“我之所以一直放不下他,不是因为他欠我一个解释,而是我接受不了,我还喜欢他,而他已经不喜欢我这件事了。”
“我之所以一直放不下他,不是因为他欠我一个解释,而是我接受不了,我还喜欢他,而他已经不喜欢我这件事了。”
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日!
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日!
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日!
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日!
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日!
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日!
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日!
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日!
看完的感受:虎头蛇尾 国产 copy剧 永无挣脱 枷锁之日!
面对军队的艰苦,我们也曾经后悔、动摇过。当兵可能会后悔一阵子,不当兵肯定要后悔一辈子。苦乐成就了人生,军营磨练了意志。军营是兵人人生的第一站,部队艰苦生活的磨炼和锻炼,形成了军人的人生观、价值观和理想信念,奠定了个人人生基础。厉害了,人民军队。部队是个大学校、大熔炉,把一个个懵懂青年,培养成合格的战士。
所有部队的一切,《兵王》都真实的替大家还原了,一部充满热血青春的剧,点赞。<
面对军队的艰苦,我们也曾经后悔、动摇过。当兵可能会后悔一阵子,不当兵肯定要后悔一辈子。苦乐成就了人生,军营磨练了意志。军营是兵人人生的第一站,部队艰苦生活的磨炼和锻炼,形成了军人的人生观、价值观和理想信念,奠定了个人人生基础。厉害了,人民军队。部队是个大学校、大熔炉,把一个个懵懂青年,培养成合格的战士。
所有部队的一切,《兵王》都真实的替大家还原了,一部充满热血青春的剧,点赞。
电影彩蛋堂(movierush),专注分享电影彩蛋。
电影彩蛋堂(movierush),专注分享电影彩蛋。
最近被各式各样的爱情故事所包围,《招摇》魔王之子厉尘澜对女魔头路招摇的守护之爱。《只为遇见你》于直跟高洁信任危机的甜虐之恋。但瓜众眼中爱情的样子应该是《父母爱情》的那种,哪怕你是喜欢吃大葱的男人,我是喜欢喝咖啡的小资女人却还是选择在一起,被面临降职甚至被撤职的江德福依然要娶安杰而感动,孩子们都结婚了安杰炒股赔了8万多块钱,江德福在家里做饭天天就是素菜,安杰炖了只鸡,江德福不吃,等安杰走了偷着
最近被各式各样的爱情故事所包围,《招摇》魔王之子厉尘澜对女魔头路招摇的守护之爱。《只为遇见你》于直跟高洁信任危机的甜虐之恋。但瓜众眼中爱情的样子应该是《父母爱情》的那种,哪怕你是喜欢吃大葱的男人,我是喜欢喝咖啡的小资女人却还是选择在一起,被面临降职甚至被撤职的江德福依然要娶安杰而感动,孩子们都结婚了安杰炒股赔了8万多块钱,江德福在家里做饭天天就是素菜,安杰炖了只鸡,江德福不吃,等安杰走了偷着吃。我能想到最浪漫的事,就是和你一起慢慢变老。直到我们老得哪儿都去不了,我还依然是你手心里的宝。
只要看上《让我听懂你的语言》就会爱上她,西双版纳傣寨的美无法言喻,关键是他们对万物的敬畏之心,寨子里的人不止拜佛拜鬼神,还拜山神、树神、水神,连动物、植物都拜。他们信奉,万物有灵,有林才有水,有水才有田,有田才有粮,有粮才有人。人家过着跟大象友好相处的生活,大象受伤了,傣寨的人把它们治好等伤养好再送回雨林,还有个为了大象受伤连觉都睡不好的可爱村长。
《让我听懂你的语言》是由孙艳华执导,熊语真编剧,邱泽、陆怡璇、王刚领衔主演青春情感剧。该剧以两代上海男人和两代西双版纳傣女的爱情故事为主线,讲述了一个经济发展与生态保护的故事。
傣医玉儿香,在寨子里看病不要钱。姐姐,姐夫因车祸双双去世,留了个女儿她给带大,终身未嫁。她没嫁人更重要的是,她在等一个承诺会回来娶她的上海男人徐远达。这个男人是个知青,回城后就再也没回来过。后来得知,他们从没收到过彼此的信件,是因为当年徐远达现在的老婆给藏起来了。如果一个人喜欢花,就会经常去看它。但如果是爱花,这种感觉应该是每天看着它长大,给它施肥浇水,不敢碰触,怕折断它的花蕊,怕它不见了,放学回来要看好几次,甚至睡觉也还在牵挂。即使是信件被藏起来了,当年的环境也不好连自己养活自己都费劲,那后面的30年里,环境好起来了,都没有牵挂到来寨子看一眼你说的曾经那么深爱的人,请问真的爱吗?你结婚了也不怕,应该告诉人家一声,就这样耽误了一个女人的一生,错过了人生最曼妙的结婚生子。
但傣医玉儿香却说,我这是在等人吗,只是在修行而已,僧人在庙里修行,我在尘世修行,同样都是修行,有何不同。面对跪在她面前忏悔的徐远达的妻子,玉儿香说我恨不起来,毕竟陪伴他的人是你。可转脸就自己喝醉了,终于可以放下了这么多年的期盼,心中有个人只是为了让心不空而已。
如果从现实的角度讲,爱一个人就要在一起呀,不在一起的等待,是不是跟不以结婚为目的交往一样呢?但从修行者的角度来讲,又何尝不是幸事呢?在一起生活时间越久情越重,没了这一世的纠缠,如果可以换取下一世的清醒也未尝不是一件好事。
整部电影最初来说我是非常期待的
毕竟这种题材还是有一定天生吸引力的 如果拍好了确实会不错
我有想过可能会拍的不是极品
但没想过会如此……我目前找不出一个词来评论这部电影了可以说是
首先男主的设定癖好真的可以说是十分诡异 首先这个癖好本身就很诡异了 其次这个癖好为接下来的剧情丝毫起不到任何作用 完全无任何关联 如果说这个癖好是为了让男女主的认
整部电影最初来说我是非常期待的
毕竟这种题材还是有一定天生吸引力的 如果拍好了确实会不错
我有想过可能会拍的不是极品
但没想过会如此……我目前找不出一个词来评论这部电影了可以说是
首先男主的设定癖好真的可以说是十分诡异 首先这个癖好本身就很诡异了 其次这个癖好为接下来的剧情丝毫起不到任何作用 完全无任何关联 如果说这个癖好是为了让男女主的认识更“自然一些”?那我只能说这么做真的有些适得其反了 反倒让整个情节更加生硬了
女主的设定也是有稍许诡异 特别是整个电影全部看完之后将种种人设事情串起来 就更不自然了
种种不自然也有很大一部分是因为整个电影极为玛丽苏狗血的情节
你要说它是能令人小鹿稍微撞一下的玛丽苏
也不是 全局根本没有一个让人太激动的点
你要是说它不玛丽苏 那更不是了 处处是狗血 本身的题材就挺狗血了 男女主的设定更狗血了 一点一点的发展让整个电影可以说用“巨扯”这个词形容比较恰当
对于一部电影来说
属实感觉有些观感不佳了
整部电影其实还可以,几处动作镜头处理的很不错,虽然特效拉满,但也已经比近些年好多电影强了,只怪现在动作电影太拉跨。剧情虽然老套但是故事挺完整也流畅,演员也都看得出演的很认真,演技嘛,除了几个老演员,其他人确实欠点意思。然后首先张浩还是需要突破一下,不能演啥角色都是一个性格,这在小视频里没毛病,放电影里看着就觉得有些别扭。其次演技还有待提高,作为主演没有感受到用演技
整部电影其实还可以,几处动作镜头处理的很不错,虽然特效拉满,但也已经比近些年好多电影强了,只怪现在动作电影太拉跨。剧情虽然老套但是故事挺完整也流畅,演员也都看得出演的很认真,演技嘛,除了几个老演员,其他人确实欠点意思。然后首先张浩还是需要突破一下,不能演啥角色都是一个性格,这在小视频里没毛病,放电影里看着就觉得有些别扭。其次演技还有待提高,作为主演没有感受到用演技挑起整个电影,特别是跟两位女主在屋里那一段,演技和台词看着挺尬,全靠女主的颜值解围了。本来这种桥段在港片中已经不知道有多少个版本了,却完全没有很自然的发挥出来
没看完,节奏太慢了,而且一开头都是为了些什么鸡毛蒜皮的小事上纲上线啊?小作文真的是毫无代价的攻击手段啊,只要她们愿意,几乎就能让任何一个男性社死。“做自己”真的是政治正确得很啊,中年主持人素颜上全国电视节目就是做自己,观众不想看了换台了就是外貌歧视?领导受不了因为这个降低收视率批评她就是职场霸凌?后面应该涉及职场pua的内容没看下去,过于低级,到了那个层次,为了得到一个fox上镜主播的机会,
没看完,节奏太慢了,而且一开头都是为了些什么鸡毛蒜皮的小事上纲上线啊?小作文真的是毫无代价的攻击手段啊,只要她们愿意,几乎就能让任何一个男性社死。“做自己”真的是政治正确得很啊,中年主持人素颜上全国电视节目就是做自己,观众不想看了换台了就是外貌歧视?领导受不了因为这个降低收视率批评她就是职场霸凌?后面应该涉及职场pua的内容没看下去,过于低级,到了那个层次,为了得到一个fox上镜主播的机会,多的是美女疯狂扑上去,必然不是大人物主动去要求实习生漏个腿。电影照进现实,特朗普能赢一点也不奇怪了。你是个正常的美国人,打开电视,看到一个变性的老护士当上了四星上将,一个分不清男女的异装癖当上了核工业部副部长……他们履历比起其他人毫无优势,就凭打性别牌才做到今天。希拉里出了是个女的可以打性别牌之外,有哪点适合做一个总统?特朗普很烂,总比希拉里好得多,大家太需要一个反政治正确的总统了,他的当选有力证明了这一点。
真的是,无言以对。果老师咱能不这么玩吗?东北有句老话,形容人工作太累了。
叫“实在不行就雇人吧。”
真的想对果老师说,实在不行就雇人吧。编剧也要署名,是不是太过分了一些。给编剧枪手个机会,也顺便积点德吧。导演的工作更应该放出去。找个中戏的学生,肯定也不至于如此
真的是,无言以对。果老师咱能不这么玩吗?东北有句老话,形容人工作太累了。
叫“实在不行就雇人吧。”
真的想对果老师说,实在不行就雇人吧。编剧也要署名,是不是太过分了一些。给编剧枪手个机会,也顺便积点德吧。导演的工作更应该放出去。找个中戏的学生,肯定也不至于如此,带带新人。这样下去,把自己的路也走绝了。直接告别了当导演这个事。演员发起狠来,真的是连自己都怕。
机缘巧合,2021年8月10日在纽约的AMC (林肯中心) 看了C'mon C'mon试映。看电影的时候也并没有做笔记,所以情节,细节会有偏差。但还是想尝试从我自己的角度大概写点文字,以此纪念我的,菊次郎的,Jonny的夏天。
故事极简介
故事的主角是一个孩子,一个
机缘巧合,2021年8月10日在纽约的AMC (林肯中心) 看了C'mon C'mon试映。看电影的时候也并没有做笔记,所以情节,细节会有偏差。但还是想尝试从我自己的角度大概写点文字,以此纪念我的,菊次郎的,Jonny的夏天。
故事极简介
故事的主角是一个孩子,一个母亲,和一个叔叔。孩子是一个独孤的孩子,爸爸因为情绪问题(精神疾病)被强制隔离。母亲是一个无奈的母亲,一个人要拉扯一个非常具有自我思想的孩子。叔叔是一个复杂的叔叔,未婚,职业是用播客-热爱倾听孩子和世界的声音。电影讲述了这个叔叔带着这个孩子去纽约玩耍 - 在这过程中 - 解开了这三个人的心结。
电影整体的思想非常像菊次郎的夏天,但因为中西方文化的差异,内容上会有很大的区别。在电影里,这三人之间充斥着那种成年人之间非常深刻的爱,恨,与矛盾(即使其中一个是孩子)。在东方文化,这些感情会在行为中表现出来,会通过行为解决(妈妈喊你吃饭了)。但在西方文化中(特指电影中),他们会十分直接,露骨得对话(妈妈会像对待一个成年人一样袒露心扉得与孩子道歉,沟通)。电影从矛盾开始,以和解结尾。
电影目前是黑白的。在试映后的问卷中,他们还问了黑白是否合适等问题。不排除之后会改。
城市背景是纽约。
三个主角的演技都爆裂,情绪处理都是恰到好处。
一个同事偶然提到自己有4张C'mon C'mon试映的票,然后热情满满的4个人就在放映前一周决定一起去看。这是我第一次参加试映,外加地点在林肯中心,所以额外期待。然而在电影放映前两小时,鸽子们渐渐表明身份。最后在电影开始前一小时,经过一番犹豫,单我一人从城市的最东边,穿过中央公园,在一个31度的夏天傍晚,走去了西边的电影院。
我本以为此试映想必逼格很高。然而坐下后,就被前排400斤重的黑人大哥那无法名状的廉价香水劝退。当时晚上7点,我还没吃晚饭,心中有着随时走人的想法。
但电影还是够硬核,硬是让我在这样的环境下坚持了90分钟。
一. 在孩子家,一个周六的早晨,妈妈出门了。叔叔被巨大的声音吵醒,成年人那暴躁又隐忍的味道,在他身上淋漓尽致。他下楼看到是孩子在那放着音乐。孩子总喜欢吵闹,大人渴望安静。他暴躁,但又小心得与孩子交涉。那脆弱的平衡,仿佛他的自尊随时都会被打破,释放他心中的怒火。孩子显然不想照顾他的情绪,两个人不在一个频道的交流,更是让人屏住呼吸。但最终孩子调低了音量,一场矛盾,露出尖尖角,又下去了。
二. 在纽约的一家生活用品店铺里。孩子想要买一个会唱歌的牙刷,欢欢乐乐,吵吵闹闹。但叔叔明显讨厌这种发出毫无意义噪音的东西,拒绝了他。随后叔叔就在店铺里随便走了走,就找不到孩子了。他从淡定到慌张,步伐加快各处寻找,那种成年人的淡定转而变成‘坏事了’的心态表演的很赞。就在他焦急到顶点时,孩子从角落跳了出来吓他。他那一瞬间的惊吓后,有那么半瞬间的喜悦,和随之而来的愤怒。他愤怒作为成年人被玩弄,愤怒自己差点丢了这个孩子,愤怒孩子给自己带来那种焦虑感。随后,他想要送孩子回家,不想再相处。
三. 叔叔决定提前把孩子送回家,他收拾了孩子的行李,打的去了机场的路。路上孩子说肚子疼,叔叔实在没办法,于是他们在
四. 纽约繁忙的大街上,叔叔在通话工作上的事,孩子在一边走,边上是形形色色,匆匆忙忙的纽约人。叔叔的脚步随着工作的电话慢慢停了下来,孩子被人流带走了。叔叔突然发现(演帝开始表演了)孩子不见了,慌张得,顺着人流跑,逆着人流跑(非常真实),大声呼叫,无济于事。他就这么焦急的找着,这时候孩子逆着人流跑回来了,哭了,内心十分委屈。他以为,叔叔不要他了,抛弃他了。他跑进了一个公交车,生着闷气。叔叔跟着进去,摸摸安慰。
妈妈被生活琐事所困,还要照顾一个小孩,一个问东问西,非常有想法的小孩。时不时,也就不耐烦,偶尔也就独裁一下。孩子不满妈妈时不时的独裁,认为自己没有被尊重和理解。妈妈觉得孩子不理解自己的苦。
他们的矛盾与他们去世的妈妈有关,具体的情节没看明白。电影一直回放他们妈妈在病床的片段,叔叔在妈妈身边,孩子的妈妈躲在另一个房间。
孩子以为叔叔在路上抛弃他了,十分难过和生气。回家后,叔叔给孩子妈妈打电话,询问如何让孩子原谅他。这时候妈妈给出了一套十分成熟,标着1,2,3的攻略。很明显,妈妈曾经无数次用着同样的办法与孩子沟通。就这样,三个人各自都曾经存在的矛盾,在一个晚上,大家一起沟通,和解。
我成长过程中,关于小孩的画面,总是需要父母,或者老人追着喂饭。有事无事就大哭。即使18岁成年人,也被大人当作小孩。大人们从小用 “哄”,“骗”,“吓” 来控制/保护小孩。但也不全是这样。我有见过在伦敦郊区研究所EBI带着2,3岁小孩上班的研究人员,小孩非常安静。我也在LA的一个超市遇到过一个大概初中的孩子,非常自信得体的问我这个陌生人借一下滑板遛一遛,然后1分钟后还给了我。小孩大抵出生时都是类似的,不同的是大人与他们的互动。我们是继续把孩子当成一辈子的巨婴,还是从小平等,互相理解?这之间的度,具体的操作,是需要每一个即将或者正在,或是已经成为父母的人思考的。
菊次郎的夏天,孩子和大人都得到了和解,但他们并没有沟通,只是一起度过了一段快乐的时光。但在这部美式的作品,孩子和大人平等对话,宣泄,最后和解。中西方文化的差异,在这里也非常的明显。
电影结束后,明亮又闷热的城市已然天黑,并泼着雨点。一场电影,恍如隔世。这种恍如隔世的感觉,很难的。看电影的时候大概总能让人想起一些人,而那个人,有时候隔着半个地球,也会发来关心。人与人之间,偶尔的关心,理解,大概是可以得到的。但更难的是,在我们无意识的做事,按部就班生活的时候,也能理所当然的去理解身边的朋友,家人。在我们走在起起伏伏的人生道路的时候,也可以一直被人理解和善待。
一个夏天的雨夜纽约,大抵该是如此。
有一些“文青”们总是跪舔日韩影视作品,日本那边拍烂了的(执念)片总是拿高分,反倒中文这里就不行啦?就俗套啦?就诠释的不合格啦?本片打着传统文化中的噱头展示了校园霸凌的问题,虽然部分镜头处理的不够完美却这里被“口诛笔伐”。败笔也是有的,但不至于这样的低分。
惊吓点也有,主线暗线也有,基本符合恐怖片标准的呀。
有一些“文青”们总是跪舔日韩影视作品,日本那边拍烂了的(执念)片总是拿高分,反倒中文这里就不行啦?就俗套啦?就诠释的不合格啦?本片打着传统文化中的噱头展示了校园霸凌的问题,虽然部分镜头处理的不够完美却这里被“口诛笔伐”。败笔也是有的,但不至于这样的低分。
惊吓点也有,主线暗线也有,基本符合恐怖片标准的呀。
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/5095.html
已经脱光了衣服,没有遮掩的身体在那里起舞,从最初的犹豫,到后来的摆动,从开始的羞涩,到最后
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/5095.html
已经脱光了衣服,没有遮掩的身体在那里起舞,从最初的犹豫,到后来的摆动,从开始的羞涩,到最后的狂放,身体只属于身体,身体只和自己说话。而衣服是劳拉自己动手脱掉的,当呈现一种无遮状态的时候,世界就是一种同一体,就像阿迪娜·平蒂列曾经对她说过的那样:“你的身体是自己的。”不是自己的一部分,而是自己的全部,而在这从禁锢中解放出来的身体,是不是完全没有了阴影?
劳拉是自己用身体在独舞,但是身体是被看见的,这里有三重看见:第一重是自我看见,曾经劳拉也这样脱掉了衣服,也这样直面自己的裸体,但是那种看见是私密的——她在卫生间的浴缸里,在一个人的床上,水和床单构成了一种遮盖物,所以即使被自己看见,劳拉也从来没有释放出身体的全部信息,也只有这次,她彻底去除了遮盖物,在舞动的过程中感受到来自身体的原始力量;第二重看见来自于托马斯,劳拉就是这样对托马斯说的:“我希望你能看着我。”然后自己脱掉了衣服,但是在呈现裸体的时候,劳拉还是用手遮挡住了眼睛,仿佛这样才能不让自己看见,一种遮挡物依然存在于她的意识里,“你能行的。”托马斯这样鼓励她,然后移开了她遮挡自己眼睛的手,裸体的劳拉,裸体的托马斯,一起躺在那张床上,他们没有交媾,只是交叉躺着,托马斯用冰岛语唱起一首摇篮曲,“睡吧,我的小宝贝,雨在外面哭泣……”他们抱着彼此的身体,进入到互相开放的状态中。
自我看见的第一重状态,让异性看见的第二重状态,对应着对于身体的两种不同解读,而这两种解读背后则是关于身体的两种叙事学:遮掩和开放,自我和他者。而在劳拉裸体起舞的时候,还有第三重的看见:她起先背对着,然后走向左边,之后又从左边走过来,最后立在中间,也是背对着,但开始起舞,接着随着动作的加大,身体处在忘我状态中——无论是哪种动作,哪个方向,其实劳拉一直没有离开固定的坐标,那就是摄像机,她背对着的是摄像机,她从左边离开是走出了镜头,然后回来又重新纳入到拍摄范围中,在一个被看见的世界里,不仅有裸体的劳拉,还有模糊的沙发、盆栽,它们共同构筑了摄像机里面的场景,而正是因为被放置在了摄像机里面,那么镜头后面肯定有一个看见的人,她就是导演阿迪娜·平蒂列——似乎电影早就拍摄完成了,拿掉了前面的反射物,拆掉了框子,就剩下一个机架,光秃秃地呈现,是消除了器物意义的摄像机,但是当阿迪娜·平蒂列的旁白再次响起,电影并没有结束,它继续以身体叙事的方式被看见。
三重看见,其实就是三重叙事,关于身体,关于自我,关于他者,关于遮掩,而当一切以身体被呈现出来的时候,我们又如何审视身体的意义,如何解读身体的欲望,如何认识身体下的自我,如何明晰亲密性和爱?如果关于身体的叙事从这三重“看见”出发,那么似乎很容易对应三个看者的故事:劳拉、托马斯和阿迪娜·平蒂列。“我愿意接受冒险。”这是劳拉对阿迪娜·平蒂列说的话,当时摄像机已经架好,劳拉坐在镜头对面,她在被摄像机框定的世界里叙事和身体有关的故事。
一个已经老去的女人,似乎对身体总是敏感,甚至小心翼翼不打开身体,劳拉的自我解释是因为“太痛苦”了。是什么让她痛苦?又是什么需要她找寻一个倾听者?为什么在镜头前讲话会是一种冒险?“我每天住在身体里,但我不了解它。”劳拉这样说,一个属于自己的身体,本该是熟悉的,但对劳拉来说却是陌生的,仿佛自己成了身体的他者,既无可能进入其中,也无法安然退出。她在自己的公寓里招来男妓,他脱光了自己的衣服,在浴室里洗澡,甚至坐在床上手淫,自始至终,劳拉都是在远处,她无法把自己的身体释放出来,即使只是在肉体交易的意义上。他们之间只有简单的几句对话,而对话涉及到的是在劳拉面前他的身体,“你身上的纹身是你自己写的吗?”男人说:“不是,是书的一段摘抄,是保加利亚语。”私密的纹身,被劳拉看见,但是另类语言并没有解读的意义,和面前这个只呈现肉体的男人一样,他们永远处在一种隔阂状态中。
这是最低层次关于身体的认识,劳拉另一个看见身体的方式是和跨性的性工作者兼治疗师汉娜咨询对话。汉娜有一个男人的身体,性器官也保留着,但是他俨然把自己当成了她:她穿戴者黑色的胸罩和内裤,她把自己的乳房命名为“古斯蒂”和“莉洛”,发育不一样,但是她亲切地称它们是“可爱的姐妹”。这个“我的阴茎就是阴蒂”的人是个性工作者,她说自己卖过淫看窥视秀,而做女人是她认为不错的选择,她透露的信息是受父亲的影响极大,而父亲是个钢琴家,汉娜说起勃拉姆斯的人生,就说到了那个叫海曼的人,勃拉姆斯爱上了海曼,但是却处在隔绝状态中,性便成为不可能之事。所以用这个音乐故事为引子,汉娜其实就解构了爱,在没有爱的世界里,她即使男人也是女人——一种性别的跨越,是为了消弭差距,是为了合二为一。但是没有爱,甚至连欲望也没有了,汉娜和劳拉坐着,躺着,说着,但在性别模糊的世界里,他们其实是为了打开性的禁忌,“这就是全部的真相。”但是对于劳拉来说,她依然无法走出某种阴影,甚至当汉娜要劳拉坐得离自己近一点,劳拉也还是委婉拒绝了。
劳拉到底经历了什么,才让她想要打开身体,却害怕面对身体?“我的故事存在于未知,或者我不记得了。”遗忘,而且是刻意的遗忘,最后不是忘记了,而是成为内心的一种影子,无论是最低层次的男妓,还是跨性的汉娜,对于劳拉来说,也并非是消除自我的身体阴影,反而在这种困惑中越来越不认识自己的身体,也越来越禁锢自己的内心。向职业性治疗师希尼似乎慢慢解开了笼罩在劳拉世界的阴影,他们起先坐着,希尼告诉劳拉的是身体需要一种亲密性,就像女人需要男人,但是这种亲密性并不是破门而入的,而是缓慢进入身体,但是在亲密性到来之前,是需要用愤怒和吼叫的方式消除那种隔阂。希尼先是在沙发上扼住了劳拉的手腕,一种力的施加让劳拉感觉到被侵入;之后站起来,希尼用手拍打劳拉的前胸,另一种力施加到劳拉的身上,劳拉忽然大叫了一声,而且莫名开始流泪,希尼抹掉了她的泪,劳拉说:“我很害怕自己生气。”也正是这种害怕,她掩盖了自己的情绪,从来没有大喊大叫,从来不生气和愤怒,而希尼就这样一步步让她发泄情感,最后终于当他的手放在劳拉的腹部时,劳拉终于开始咳嗽,感觉到恶心,“我真的不舒服了。”希尼告诉她:“这是一个跃点,这是导火索——男人对你的渴望。”最后希尼得出结论:“这和你父亲有关。”
其实劳拉早就和希尼说起过,自从18岁之后,一切都变了,以为自己是自由的,是一名自由战士,而其实,“自由在那儿,太令人失望了。”18岁是走向成人的年龄,是奔向自由的起点,但是劳拉却陷在那里,始终没有走出,而希尼发现了整个情绪的导火索就是“父亲”,劳拉和父亲之间到底发生了什么?在一种隐秘的故事里,劳拉最痛苦的是,自己被遮掩了,年老患病的父亲也被遮掩了:他已经住在了ICU病房里,一副老朽、病态的身体,那么可怜地放在那里,就像已经抵达的死亡。其实,追根溯源于18岁“无知的自由”根本没有什么意义,劳拉在希尼说出那个跃点之后也曾在父亲的病房里“愤怒”:她向垂垂老矣的父亲扔出了某样东西,然后站立了片刻之后愤然拔除了插在父亲身上的导管……
可以愤怒,可以采取行动,但是对于劳拉来说,也仅仅是一种看上去像是报复的行为,用身体之伤害对对抗身体,只不过是某种心理安慰,那种阴影还在,如何能让身体变成自己的一部分?无论是男妓、汉娜还是希尼,其实在劳拉世界里,他们都把身体看成某种对象,这也是一种分离状态,所以在劳拉的世界里,了解身体了解自我,其实是从托马斯的身体叙事开始的。托马斯是父亲病房里的护工,但是本来天生有金发的托马斯现在也变成了光头,似乎身体也呈现了某种病态,而他在医院的疗养中心,却和病人一起在做心理治疗。这些病人都患有身体的疾病,甚至有些没有成人的智力,那个下肢几乎瘫痪的病人克里斯蒂安是托马斯的同伴,在老师的指导下,他们闭起眼睛冥想,然后伸出手触摸对方的脸,用身体最初的触觉来构筑一个想象的世界。
他们是病人,首先呈现的就是肉体之病,他们无法像常人一样行动和思考,那面巨大的白墙,仿佛就是现实的隐喻,托马斯和克里斯蒂安在镜头左下角对话着,他们是被现实挤压到了角落里,一种被压抑的感觉就充分体现在托马斯身上,他看着克里斯蒂安,认为他的心里有一个伤疤吗,就像是旧的链接,一直影响着现在的生活,无论是冥想还是触摸,始终无法消除这个伤疤。而这种看法其实是托马斯自我的解读,“当我从一个男孩变成一个男人,我用帽子把自己遮掩起来。”帽子是面具,生活必须戴着面具,在这个意义上,托马斯和劳拉有着相同的遭遇,也同样对待自己的身体。而托马斯的故事似乎并没有多少悬念,他躺在床上的时候,录音电话里是一个女人的声音:“我知道是你,情原谅,别来电话了,一切结束了。”这是妻子留给他的电话,托马斯一直跟随着妻子,在服装店、咖啡馆,他都和妻子保持着距离,但是从他眼神里里能看见对于亲密性的渴望——而在托马斯跟踪妻子的过程中,劳拉又尾随在托马斯的身后,成为另一个观者。
劳拉是在托马斯身上发现了和自己同质的某种东西,也正是托马斯对于身体的探寻,才使得劳拉也慢慢揭开了身体的谜团。妻子进入了一个俱乐部,托马斯也进入其中,在幽暗的灯光中,他发现这是一个SM俱乐部,里面有呻吟和叫喊,有男人和女人开放的肉体,有皮鞭和铁链。对于托马斯来说,面前的场景一定让他感到惊异,赤裸裸地呈现肉体,是一种欲望的满足还是一种变态?但是当他发现里面有克里斯蒂安的时候,似乎一切都发生了改变,这个身体患病最严重的畸形人,却有着常人一样的欲望,而他曾经对托马斯说过:“我的身体是一份礼物,生命就是体验这份礼物。”所以他从来不为自己的身体感到自卑,他说自己的眼睛最漂亮,“会说话”,也喜欢自己的头发、皮肤,而且自己的小弟弟功能健全,所以对于他来说,享受性乐趣就是自己活着的目标,而且在俱乐部里,他就是和女友一起去的,“这儿挺有趣,我是搜若人兼猎人,我要寻找性知识和智慧。”这是克里斯蒂安的“奇迹时刻”,在这样开放身体的奇迹里,他并没有被疾病所遮掩,而女友对此的说法是:“他是一个让人有信任感、力量感和温暖的人。”
克里斯蒂安似乎给托马斯另一种关于身体的定义,而劳拉在身后也发现了这一种身体叙事,所有事物都有阴影,关键是这个阴影是回到事物本身,还是成为一种遮掩?劳拉在无知的自由中遮掩起自己的身体,托马斯在面具的生活中隐藏了自己,而他们的遮掩和隐藏,父亲或妻子看起来是原因,但其实是自己背负的一种罪——他们没有让身体成为自身,而是在自我审视中拿自己当成了身体永远的他者。而其实在这个层面上,劳拉面对摄像机的冒险就成为第三重看见的危机:谁看见,谁又被看见?
终于,劳拉站了起来,她建议和导演阿迪娜·平蒂列换一个位置,也就是说,劳拉从摄像机面前消失,或者说成为镜头后面的观者,而阿迪娜·平蒂列却成为对象,在对调位置之后,阿迪娜·平蒂列有一种极大的不适应:“这是个难受的位置,我有很多恐惧——我被人看着,被评判。”在劳拉提议中,阿迪娜·平蒂列的实践并不是让自己成为被动者,其实一直以来,阿迪娜·平蒂列就有一种成为摄像机里面的“演员”的欲望,一开始,当摄像机架好,阿迪娜·平蒂列的旁白是:“你从未问过我这部电影讲什么,为什么我没有告诉过你?因为你没有问。”阿迪娜·平蒂列在和谁说话?那个“你”隐藏着,而且“没问”彻底将他从故事中分离出去,和劳拉带着影子的父亲,和托马斯“结束了”的妻子一样,成为一个隐秘的符号,也成为他们无法面对自己身体的最大障碍。而在劳拉和她对调位置之后,在托马斯发现了克里斯蒂安的身体哲学之后,似乎那个隐秘的符号已经被他们消解了:不是需要重新审视这个符号,而是需要自己寻找“跃点”敞开身体。
“我们面对亲密性、安全、信任和欲望,随着时间的流逝,对事物所有清晰且唯一的看法,逐渐变得模糊。但是脐带没有被剪断,我们明白怎么被爱才能理解如何去爱。”又是阿迪娜·平蒂列的旁白,只是在那一刻,架在那里的摄像机被移除,面板上的影子被拿掉,而这种对仪器的拆解就是消除身体的对象感,没有他人的审视,也没有自我的审视,没有他物的遮掩,也没有自我的遮掩,而最后空镜头里,阿迪娜·平蒂列再次说到了:“我到底是谁?否毁了这幅形象?怕失去你,才害怕谈及这部电影。”一个导演,一个女人,当一切的遮掩都不存在,电影或者也是现实,而身体也变成了没有影子的存在。
本想看的决战中途岛,好莱坞大片,海空大战惊爆眼球,结果影咖老板给我来个这个西贝货(决战,中途岛)。简直是从头到尾没进入剧情,看几个搜救人员耍帅,两个人在漂浮,真是烂烂烂!!!
千万不要被蒙骗了,不是正经的决战中途岛!
我不知道这部影片有什么可圈可点之处。完全没有亮点和吸引力,全程没看到日本人,低成本制作的大烂片,没想到2020开头就以烂片起步。
本想看的决战中途岛,好莱坞大片,海空大战惊爆眼球,结果影咖老板给我来个这个西贝货(决战,中途岛)。简直是从头到尾没进入剧情,看几个搜救人员耍帅,两个人在漂浮,真是烂烂烂!!!
千万不要被蒙骗了,不是正经的决战中途岛!
我不知道这部影片有什么可圈可点之处。完全没有亮点和吸引力,全程没看到日本人,低成本制作的大烂片,没想到2020开头就以烂片起步。
本文又名《用脚做剧、用心营销的鹅厂又毁了一个经典IP》;
《多谢同行衬托,观众看完纷纷给知否多加一星》。
每次看到各路编剧团魔改原著的时候,我就不禁产生了疑惑,你们投资方是不是来洗钱的?
如果喜欢那些原创的狗血剧情,你们自己去写个剧本好不好,为什
本文又名《用脚做剧、用心营销的鹅厂又毁了一个经典IP》;
《多谢同行衬托,观众看完纷纷给知否多加一星》。
每次看到各路编剧团魔改原著的时候,我就不禁产生了疑惑,你们投资方是不是来洗钱的?
如果喜欢那些原创的狗血剧情,你们自己去写个剧本好不好,为什么非要花钱买那些有影响力的书然后进行「去其精华自创糟粕」的骚操作,然后被书粉骂个狗血喷头?
你们是有什么受虐的癖好吗?
不是说原著不可以改,你看隔壁的《赘婿》,知道现在的观众,尤其是女性观众是非常讨厌种马后宫的男主设定的,于是就改成一夫一妻制了,这么改的话大家没有什么意见,说不定还可以给你鼓个掌意思一下。
但是,像《锦心似玉》的编剧程婷钰这样,每次拿着几个主角的名字就进行二次再创作的人,请问你自己写小说的时候,上过金榜吗?作收多少?积分几何?各方面的数据能碾压《锦绣未央》和《庶女攻略》吗?
如果都不能的话,到底是谁给你的勇气把人家原著小说里精彩的部分全都扔了,然后你自己补充进去那么多我奶奶看了都说土的玛丽苏剧情的?
《锦心似玉》第一集就让人看了要昏厥,女主和她娘在身边没有任何家丁护卫的情况下,只带着一个丫鬟就敢从江南上京,一路上还抛头露面要去客栈吃饭住宿。
然后女主还经历了被海盗劫持、和海盗一起掉下水、被姐夫和男二联合下水救起等剧情……可以说编剧为了给女主制造点玛丽苏的剧情,连《庶女攻略》基本的世界观都不顾了。
我想知道为什么拍银魂的桥本环奈永远是最胖的【狗头。。。
虽然是熟悉得都能背出来了的剧情但看第二遍还是会哭出来呜【其实这种大型cosplay秀场本来就不是冲着多么有艺术性的期待去的嘛……只是看到熟悉的那些画面台词被重新演绎的感觉也蛮激动的【我对漫改还一向蛮宽容的233只要不要改得太离谱??
讲真硬把和主线没关系的几个段子集中的小片段插到主线里还是尬了点??不过估计不会有
我想知道为什么拍银魂的桥本环奈永远是最胖的【狗头。。。
虽然是熟悉得都能背出来了的剧情但看第二遍还是会哭出来呜【其实这种大型cosplay秀场本来就不是冲着多么有艺术性的期待去的嘛……只是看到熟悉的那些画面台词被重新演绎的感觉也蛮激动的【我对漫改还一向蛮宽容的233只要不要改得太离谱??
讲真硬把和主线没关系的几个段子集中的小片段插到主线里还是尬了点??不过估计不会有没看过动画的去看吧…………有的话根据我在银魂1上映时带妹子去看的体验2333小姐姐活生生看睡着了………………
银魂1好歹我也是在电影院看的。。。人家都吐槽了在中国上映会被剪掉这个梗了所以你到底还打不打算定档啊?????
真选组事件讲真还是和动画里一样拍夜戏的话比较带感啊!!阳光明媚下的杀戮啊阴谋啊危机啊总感觉少了点气氛来着。。。
尬点还是很多的【尤其是动作戏。。。虽然听说是下了功夫的。。。但其实和第一部一样一如既往地让我觉得还不如随随便便某些国产古装片耍帅的花拳绣腿啊233你们缺个厉害的武指啊…………但是但是!总体来说一如既往地让我笑着笑着哭了的体验还是非常非常银魂的??
以及十四啊十四啊十四真是太可爱了【影帝真棒啊不愧是我在《无人知晓》时就喜欢得死去活来的哥哥呜呜【马必怀也很棒啊死掉那个镜头虽然中二但是太美了呜呜【虽然他出场好久我才认出他来。。。。总之作为《寄生兽》啊《热血高校》之类的以外为数不多的没有因为真人化而被拉到了五六分的漫改电影大概也有选角相对比较成功的原因吧【反正我是蛮满意的????
希望下一部拍四大天王篇嘿嘿嘿讲道理真的是我最喜欢的长篇了??