“希望明事理的观众们通过讨论和舆论,建立这个时代的标准”
“希望明事理的观众们通过讨论和舆论,建立这个时代的标准”
小时候就学过这篇课文,近了更近了,英雄光用自己的身体堵住了弹眼,他也是肉体凡胎,也肯定怕疼。
导演用黄妈妈的一句:“我的儿啊,你疼不疼啊!”也以另一个角度告诉我们,他疼。
影片没有个人英雄主义,克春也怕死,他被炸得手疼,可到了坑道伤兵将自己的急救包给他时,他哭得不能自抑,然后去了战场,为了有更多弹药,他去捡敌方的手榴弹,却被炸死。
三羊说我们只是通讯员,做
小时候就学过这篇课文,近了更近了,英雄光用自己的身体堵住了弹眼,他也是肉体凡胎,也肯定怕疼。
导演用黄妈妈的一句:“我的儿啊,你疼不疼啊!”也以另一个角度告诉我们,他疼。
影片没有个人英雄主义,克春也怕死,他被炸得手疼,可到了坑道伤兵将自己的急救包给他时,他哭得不能自抑,然后去了战场,为了有更多弹药,他去捡敌方的手榴弹,却被炸死。
三羊说我们只是通讯员,做得已经够好了。可是在6班只剩下3个通讯员和连长指导员之后,也义无反顾地扛起了去当第一梯队的重任。
看着他们爆破了一个又一个阵地,发自内心的笑后,我也不由自主地笑了,可是立马就又看着他们被打倒。
好难过啊,明明我们的战士那么努力了,明明我们的战士那么坚定了,为什么还要有那么多牺牲?
导演拍黄继光,却不止拍黄继光,每个有血有肉的志愿军,每一个战斗在一线的战士他都看见,也想我们看见,所以我们应该努力去看见。
一个优秀的导演往往可以驾驭各种不同题材的影视剧创作。刚刚看过高希希执导的建党百年献礼的史诗巨作《大决战》后,一部清新脱俗的乡村题材电视剧《花开山乡》又火爆荧屏。
作为一部描绘新时期农村脱贫攻坚题材的电视剧,《花开山乡》生动展现了主人公白朗(王雷 饰)在芈月村带领村民克服种种困难,
一个优秀的导演往往可以驾驭各种不同题材的影视剧创作。刚刚看过高希希执导的建党百年献礼的史诗巨作《大决战》后,一部清新脱俗的乡村题材电视剧《花开山乡》又火爆荧屏。
作为一部描绘新时期农村脱贫攻坚题材的电视剧,《花开山乡》生动展现了主人公白朗(王雷 饰)在芈月村带领村民克服种种困难,守护绿水青山,建设美好家园的故事,描绘了一幅乡村振兴的美丽画卷。在这幅色彩斑斓的画卷里,既有恢弘奔放的大写意,又有精描细化的工笔画,两者相得益彰,交相辉映。
在全面建成小康社会和实施乡村振兴的伟大征程上,无数的驻村第一书记是三农领域值得浓墨重彩书写的一个个光荣的群体缩影。他们远离繁华的都市,走进闭塞的乡村,用青春和热血,用知识和汗水,带领村民脱贫致富,改变了乡村落后的面貌,共奔小康大道。最近热播的电视剧《花开山乡》就是一部深情礼赞驻村第一书记的荧屏佳作。
作为从中央派来的第一书记,电视剧一开始就将主人公白朗置身于多种复杂矛盾交织的戏剧漩涡之中,初到芈月山村就遭遇了“天价电话费”、玫瑰谷倾倒建筑垃圾村民被拘、前任驻村书记老梁去世、村委班子涣散的棘手难题。
在充满了戏剧张力的剧情中,白朗不仅是一位“脚踩泥土、手捧真心”的第一书记,更是一位心思缜密、洞察秋毫的办案高手。
刚一上任就成功侦破了金利公司设计陷害村民刘秦岭被拘的一桩冤案,顺带“收编”了退伍军人万军,两人成为芈月村乡村振兴建设上的得力干将。村民万景祥在砖厂务工身亡还要倒贴钱的情况下,他亲临现场,巧妙取证,在法庭上仗义执言,为家属讨回了公道,用法律维护了正义。
在地方官商勾结的矛盾中,白朗不仅是一位“东家送暖,西家解困”驻村干部,更是一位敢说敢干、永不退缩的扫黑勇士。
有人说《花开山乡》是一部揭示乡村治理乱象的“扫黑风暴”,电视剧紧紧围绕老梁失踪的笔记本这一线索,通过玫瑰谷倾倒建筑垃圾、阻扰中建游旅游合作、高天集团中途介入参与开发、楚川公路施工的劣质水泥栽赃、借温泉特色小镇盗窃国家稀土资源等一系列别有用心甚至触目惊心的典型案件,白朗书记在刘秦岭、万军和广大村民们支持下,犹如西天取经,斗智斗勇战胜一个个局中局,缓缓揭开金利公司、占川集团在村主任姜建国的协助下与幕后实际控制人楚川县副县长李天洋的利益关系网,最终在党和政策,在上级政府,在法律面前赢得了胜利,守护住了作为南水北调水源地的这一片绿水青山。
电视剧《花开山乡》勇于直面当前乡村治理中的突出乱象,通过白朗书记这一个典型人物,生动展示了农村基层建设中的“由乱转治,由治及兴”的种种变化进程。如夹持水井、占山赚钱的村治保主任姜文化,如暗中勾结、利益熏心、以权谋私的村主任姜建国,如优柔寡断、性格懦弱、最终被感召醒悟的村支书王石子。当然还有充满正能量,每次都能帮助白朗化险为夷的麦西、牛兰花、郭战斗、沈爷爷、胡云霞、返乡青年马志刚、村医丽丹、“天外来客”郑川缨,神通广大北京小妹小小等,他们共同构筑了在新时期实现乡村振兴战略的时代洪流中的乡村人物群像。
电视剧《花开山乡》人物设计颇有匠心,白朗、刘秦岭、万军三个军人身份的背景底色不仅是芈月村面对各种前进风浪牢不可破的“铁三角”,也成为乡村生态文明建设中守护“绿水青山就是金山银山”的坚强力量。
此外电视剧片尾曲《党派来的亲人》,用朴实的歌词,充满中原地方特色的婉转戏音,为电视剧增色不少,更重要的是传递出乡村第一书记一心为民、真诚奉献的可贵精神品质。他们不仅是党派来的亲人,更是乡村振兴战略实施过程中不可或缺的中坚力量!
据了解,党的十八大以来,全国累计选派50多万名干部担任驻村第一书记,派出300多万名干部驻村帮扶。截至2020年12月初,全国在岗驻村第一书记20多万名,驻村帮扶干部近90万名。
今年五月,中共中央办公厅再次印发了《关于向重点乡村持续选派驻村第一书记和工作队的意见》,要求各地区各部门结合实际认真贯彻落实。我们希望在实现第二个百年奋斗目标的伟大征程上,在神州大地的广袤乡村,能涌现出更多白朗式的第一书记,更蝶变出无数个芈月村式的美丽乡村。
这部剧虽然是翻拍,但是剧情河西街处理的很是到位,演员的微表情也很有带入感,我看剧都是喜欢快进的,但是这部剧不能够快进,因为每一个细节都不能错过,真的很精彩,恩剧情也很紧凑,不拖沓。改变了过去的时空的发展,就会有不可预测新事件发生,你是否还会依然选择去改变?晚上看还是有点小恐怖,特别是红衣小男孩和连环盗窃案两个未结之案交叉的时候,连环盗窃案由于改变了过去,导致了嫌疑人的女儿被害,小男孩幸存。看
这部剧虽然是翻拍,但是剧情河西街处理的很是到位,演员的微表情也很有带入感,我看剧都是喜欢快进的,但是这部剧不能够快进,因为每一个细节都不能错过,真的很精彩,恩剧情也很紧凑,不拖沓。改变了过去的时空的发展,就会有不可预测新事件发生,你是否还会依然选择去改变?晚上看还是有点小恐怖,特别是红衣小男孩和连环盗窃案两个未结之案交叉的时候,连环盗窃案由于改变了过去,导致了嫌疑人的女儿被害,小男孩幸存。看的时候你才不到之后会发生什么,很精彩。
戈达尔说,必须政治地去拍电影,而不是将政治拍成电影,不是拍出关于政治的电影。
2019年奥斯卡尘埃落定,“排排坐,分果果”的游戏结果看起来皆大欢喜,但仍有《黑色党徒》导演斯派克李听到最佳影片是《绿皮书》时愤然离场又被工作人员劝回的戏份,留下一句机灵的自嘲:““每次有人开车,我就会输。”(他的《为所应为》曾败给过《给黛西小姐开车》)。
《绿皮书》是讲述黑人反抗的故事,为
戈达尔说,必须政治地去拍电影,而不是将政治拍成电影,不是拍出关于政治的电影。
2019年奥斯卡尘埃落定,“排排坐,分果果”的游戏结果看起来皆大欢喜,但仍有《黑色党徒》导演斯派克李听到最佳影片是《绿皮书》时愤然离场又被工作人员劝回的戏份,留下一句机灵的自嘲:““每次有人开车,我就会输。”(他的《为所应为》曾败给过《给黛西小姐开车》)。
《绿皮书》是讲述黑人反抗的故事,为什么斯派克李如此愤怒?黑人和黑人,不应该站在一边吗?
我们先来看一个齐泽克讲的笑话:关于犹太人在犹太会所集合,公开宣布他们的失败的笑话。首先,一位强大的拉比说:“上帝啊,宽恕我,我什么也不是,不值得你关注!”在他之后,一个富有的商人说:“上帝啊,宽恕我,我什么也不是,没有价值!”接着,一个贫穷的普通犹太人上前说:“上帝啊,宽恕我,我也什么也不是……”于是富商悄悄地对拉比说:“这个可悲的家伙,他以为他是谁啊,竟敢说他什么也不是?”
这就是一种包装过的“政治正确”。齐泽克接下来说:政治正确对肯定白男的特殊认同(认为这是压迫他者的模型)的禁止,尽管把自己呈现为对白男的罪行的招供,却又给了白男一个核心的位置:这个对肯定自己的特殊认同的禁止,使他们变成了普世的-中性的媒介,变成了这样的场所:从这里,我们才可以触及关于他者受到的压迫的真理。这也就是为什么白人自由派如此乐于沉溺在自我鞭笞之中:他们的这个活动的真实目的,不是帮助他者,而在于他们的自我指控引发的那种Lustgewinn,即那种认为他们自己在道德上优越于他人的快感。对白人认同的自我否定的问题,不在于它走过头了,而在于它走的还不够远:虽然它阐明的内容看起来是激进的,但它的阐明的立场却依然是一个有特权的普世性的立场。所以,是,他们宣称自己“什么也不是”,但这个对一个(特殊的)某物的放弃,却是靠他们的道德优越感的剩余-快感(surplus-enjoyment)来维持的,在这里,我们可以想象,上面引用过的那个犹太笑话的场景又出现了:在比如说,一个黑人说“我什么也不是!”的时候,一个白佬偷偷对他的(白人)邻居说:“这家伙以为他是谁啊,竟敢说自己什么也不是?”但我们在这里,我们可以轻易地,从想象过渡到现实。大约十年前,在纽约的一次以政治正确的左翼为主的圆桌讨论上,我还记得“批判思想家”中的几个大佬,一个接一个地进行自我鞭笞,把我们的邪恶怪到犹太-基督教传统头上,严厉地指责“欧洲中心主义”,等等。接着,出人意料地,一个黑人活动家加入了讨论,也对黑人穆斯林运动的一些局限做出了一些批判的评论。听到这个,白人“批判思想家”迅速交换了恼怒的目光,这里面的信息差不多就是“这个家伙以为他是谁啊,竟敢说自己什么也不是?”……
奥斯卡作为美国的左派集中营,它所选出的电影,都是站在白人中心,大喊“我们什么也不是”的意义上拍摄有关黑人解放的历史,奥斯卡永远包含对改变现实的呼吁,但这样的呼吁远不至于是颠覆性的,就像白人在喊“我们什么也不是”的时候,往往手里拿着香槟,享受着白人的福利,而不是站在黑人民权运动的前线。
斯派克李倒是站在黑人民权运动的前沿做出如此反应的,其实有点反应过度的意思,但对当下美国(像很多国人指出的,奥斯卡其实是美国内部的游戏)的黑人的状况来说,斯派克李的电影更有力度,更具现实力度,《绿皮书》更具普世价值和广度。
《黑色党徒》和《绿皮书》像是黑人内部面对白人时,激进派和保守派的内部斗争。
斯派克李同时讨厌的,是《绿皮书》明显的“白人思维”。就像影迷指出的,《绿皮书》像是《触不可及》的性别交换版本,也是《为黛西小姐开车》的改编,这一类的“温情戏剧”很容易获得观众的喜爱,他们所宣扬的是普世价值观,同时有出色的戏剧性和视听效果做包装,又在内容上不那么直白激烈。《绿皮书》是白人将黑人推向前台迎接掌声,自己在幕后稳坐钓鱼台的产物。
至少斯派克李是这么想的。
但好莱坞绝大部分的观众不是美国的黑人,所以它对世界其他各国的观众来说无疑是可口的快餐,在感动之余确认自己安全的身份和道德崇高的优越感。
这里稍微提一下Don Shirley的家人在电影播放后接受采访时表达的不满,对影片表达了相当的不满。真实的 Don Shirley,不是一个远离黑人社区,不懂黑人音乐的人。他积极参与黑人民权运动,他是 Dr. King的朋友,一起参与过在Selma的游行。他和黑人音乐家 Nina Simone,Duke Ellington和Sarah Vaughn 都是极为亲密的朋友。
像很多其他同类影片一样,《绿皮书》的对真实事件的改编很大程度上是对历史现实的改写,重要的不是是时代戏剧化处理,这本无可厚非,而是主观性的掩盖和简化。就算已经在影迷眼中成为经典的《辛德勒的名单》也在这方面得到很大质疑的声音。这被过滤掉的部分往往超出了奥斯卡所能接受的颠覆力度,而这部分其实是斯派克李最在意的。
电影是戏剧和历史现实的战场,有时候,现实更加有力,比如意大利新现实主义电影,就像这场电影美学新浪潮中重要的编剧柴发蒂尼指出的:以前如果我们想拍一部关于罢工的电影,会讲述一个爱情故事,罢工成为了背景。而现在,我们直接拍罢工。
但大多数时候,电影遵循的是俗套的“做一场美梦”的叙事策略,比如《黑豹》,从它在中美两国得到的不同待遇来看,显然是给美国黑人的“美梦”。
福柯说“重要的不是神话讲述的年代 ,而是讲述神话的年代”。
《黑豹》在电影内部抹除了现实政治因素,更反应了它对现实政治的敏感,并以此最好的献媚,只不过这次的对象不是美国白人,而是在权利斗争中获得部分胜利的美国黑人。就像美国白人在赢得同印第安人的战争后急于在电影叙述中将自己的胜利合法化,黑人在黑白斗争中获得一定程度上的胜利后,需要一部电影来作为里程碑,这就是《黑豹》,一部简单纯粹,适时出现的“纯黑人电影”。
“政治地去拍电影”,戈达尔这句话经常用于对电影批评,可以说这成为电影批评的一项尺度,用来衡量电影“反应现实,改变现实”的力度。如果政治现实和电影虚构的现实是同一坐标系上的两端,那《黑色党徒》和《黑豹》位于坐标系的两端,而《绿皮书》居于坐标系最平稳的中间。
《黑豹》是架空历史和政治的电影,是“口号式”的电影,在拍摄方式上遮遮掩掩,在内容上则毫不掩饰献媚的态度。《黑色党徒》则在形式和内容上同时是“呐喊式”的,就如同电影最后的纪录片片段,直接将电影撕开一个口子,将现实世界的空气引入电影,这就是“政治地去拍电影”。
奥斯卡就像一场化装舞会,每个人都带着面具跳舞,背后是政治的博弈,获胜的是政治,像《黑色党徒》里对黑人面孔出色的技巧呈现,它对奥斯卡来说过于直白而显得格格不入,但他仍是我最喜欢的“无冕之王”。
家人看电视的时候跟着看了一点,回头又在app上重头追了这部剧。想好好写篇剧评日记记录下自己的感受,奈何人物多故事多,有点不知从何说起。这种时候竟然有点懊恼自己完全不懂喝酒,如果懂,看到心酸处、动情处,顺手几杯下肚,或许可能应该就知道想说什么了。
《大宅门》之后,我也算是陈宝国老师半个粉丝。自中戏毕业后,1979年参演首部话剧《报童》,至本剧播出刚刚好投身影视行业四十载。陈老师演绎
家人看电视的时候跟着看了一点,回头又在app上重头追了这部剧。想好好写篇剧评日记记录下自己的感受,奈何人物多故事多,有点不知从何说起。这种时候竟然有点懊恼自己完全不懂喝酒,如果懂,看到心酸处、动情处,顺手几杯下肚,或许可能应该就知道想说什么了。
《大宅门》之后,我也算是陈宝国老师半个粉丝。自中戏毕业后,1979年参演首部话剧《报童》,至本剧播出刚刚好投身影视行业四十载。陈老师演绎过的角色从天子皇帝王侯将相到寻常百姓地痞流氓,在我国影视剧作品史上留下的人物形象数不胜数。做为《老酒馆》的第一线索人物,我觉得陈怀海的性格和人生态度就是本剧的核心与灵魂——“兵来将挡,水来土掩,事到其间,道在人为”。
误入歧途。
劫数。
如果真正的明白了,自己是否缺乏某种东西?
很可怕的事情。
我的事情和祖母刘的事情是联系在一起的。
除非我彻头彻尾地换一个人。
郑州欠我一场面试。
不,应该说我欠郑州一场面试。
这其中的是非曲折,真是不足为外人道也。
唉!他们的确也老了。
尽快振作起来啊!
误入歧途。
劫数。
如果真正的明白了,自己是否缺乏某种东西?
很可怕的事情。
我的事情和祖母刘的事情是联系在一起的。
除非我彻头彻尾地换一个人。
郑州欠我一场面试。
不,应该说我欠郑州一场面试。
这其中的是非曲折,真是不足为外人道也。
唉!他们的确也老了。
尽快振作起来啊!
现在根本不是赌气的时候。
要巧妙地避开这个氛围。
自己小时候就喜欢看《家有儿女》,然后后来上学这部剧就播了好久,再后来喜剧市场就没落了,后来看腾讯的情景喜剧有了苗头,看了杨超越的《家有姐妹》,演得很可爱,然后也看出她用心在做演员这件事情,就凭这一点还是看好她未来的,希望超越妹妹加油!不负青春不负时光,好好磨练演技,也期待《家有姐妹》的播出有个好成绩,希望情景喜剧可以有个市场,现在大环境都太难了,想出爆款剧都很难,来拯救一下冷门行业更是冒险,
自己小时候就喜欢看《家有儿女》,然后后来上学这部剧就播了好久,再后来喜剧市场就没落了,后来看腾讯的情景喜剧有了苗头,看了杨超越的《家有姐妹》,演得很可爱,然后也看出她用心在做演员这件事情,就凭这一点还是看好她未来的,希望超越妹妹加油!不负青春不负时光,好好磨练演技,也期待《家有姐妹》的播出有个好成绩,希望情景喜剧可以有个市场,现在大环境都太难了,想出爆款剧都很难,来拯救一下冷门行业更是冒险,这点杨超越勇敢尝试,值得表扬,妹妹未来走花路吧,支持你的新剧,祝收拾长虹,对了歌曲刚听了,哈哈哈很洗脑。
原本觉得“对中国40年前后的比较”这个主意很不错,但是看完很失望…纪录片的内容大致意思就是:有个客人来我家,参观后说了句“哇,你家有电视有空调哎~”在我看来这并不是夸奖…是,我家四十年前是没有这些东西,但是现在有了很奇怪吗?还需要特意拍纪录片表现?四十年前的大哥大和现在的5G,四十年前的凤凰永久和现在的高铁动车,我觉得这些才是值得被记录的!
原本觉得“对中国40年前后的比较”这个主意很不错,但是看完很失望…纪录片的内容大致意思就是:有个客人来我家,参观后说了句“哇,你家有电视有空调哎~”在我看来这并不是夸奖…是,我家四十年前是没有这些东西,但是现在有了很奇怪吗?还需要特意拍纪录片表现?四十年前的大哥大和现在的5G,四十年前的凤凰永久和现在的高铁动车,我觉得这些才是值得被记录的!
僵尸古宅斗法动作片。看了简介,以为是老怪导的,一时很感兴趣,但是看了之后感觉整体有点乱,主要是人物太多,又没交代清楚,还有些场景还没表述清除,又转到了下一场景,常常让人摸不着头脑,有点懵。不过四兄弟插科打诨还是蛮有意思的,一些漫不经心地调侃也增强了喜剧效果,可见老怪作为编剧的火候,不知道有没有让人感到一点黄飞鸿的既视感。总体就是师傅带着四个徒弟大战僵尸王的故事。第一次看计春华老师演正面角色,
僵尸古宅斗法动作片。看了简介,以为是老怪导的,一时很感兴趣,但是看了之后感觉整体有点乱,主要是人物太多,又没交代清楚,还有些场景还没表述清除,又转到了下一场景,常常让人摸不着头脑,有点懵。不过四兄弟插科打诨还是蛮有意思的,一些漫不经心地调侃也增强了喜剧效果,可见老怪作为编剧的火候,不知道有没有让人感到一点黄飞鸿的既视感。总体就是师傅带着四个徒弟大战僵尸王的故事。第一次看计春华老师演正面角色,总觉得有点怪,但是计春华的功夫真是了得,与于荣光的对决也蛮精彩的。
故事是说师傅带着一帮徒弟四处寻找僵尸,并捉拿消灭他们,为人间除害。一天他们来到一个古时的大墓前,遇到了一只十分利害的老僵尸,他会吸取人的元气,将人化为脓血。因为不小心点燃了沼气,师傅和僵尸都陷入火海,四兄弟没有办法相救,哭作一团。四个人决定留下来寻找那个僵尸王,并四处寻找师傅的下落。他们跑到一户人家找工作。管家让他们出门接亲。但是花轿来了以后,所有抬花轿和送亲的人全部跑走了。四兄弟迎进了新娘,并拜堂成了亲。但是时间不长,姜家少爷就被蛇咬死了。新娘姗姗才结婚就守了寡,但是四兄弟里面有个雷兄弟很喜欢姗姗,偷偷地对她好。四兄弟经过暗中侦查,发现僵尸王就在附近,还发现姜家有很多黄金。原来姗姗的哥哥是故意让妹妹嫁过来探听虚实的。他买通姜家的管家,知道姜家很有钱,就想占为己有。管家被姜家开除后,到了姗姗哥哥家,他为姗姗哥哥推荐了一个湘西的赶尸王,让他把姜家用腊封的尸体全部尸变,让姜家的老爷子措手不及,就可以偷走他家的黄金了。但是赶尸王成功让尸体尸变后,姗姗哥哥和管家冲进了姜家,但是姜家老爷子正等着他们,和姗姗哥哥一阵打斗,姜家老爷子被打伤,但是姗姗哥哥也被僵尸伤到了。这时四兄弟的师傅突然出现,原来他没死,只是去寻找僵尸王了。这次僵尸王又把他引到了这里。师傅和四兄弟联手与僵尸王大战,最后师傅牺牲自己与僵尸王同归于尽。然后雷兄弟带着姗姗回了老家。电兄弟和仵作的女儿在一起,和风雨两位师兄一起用着姜家的钱财过上了富人的生活,不过,姜家的尸体军团还有很多,不过赶尸王怎么没有让这些尸体一起尸变呢?有点不明白。
李力持的管家真是搞笑担当,一直在那里插科打诨的。陈观泰的赶尸王也功力不减当年。安雅很美,很魅惑,让雷师兄欲罢不能。这部片子里的僵尸真心利害,会吸星大法,还会飞,怎么也打不死。计春华把它脑袋砍下来,竟然还能从肚子里伸出一个头,太厉害了。僵尸用水浇就看不到人了嘛?这个设定有点新。仵作女儿乍一看以为是霍思燕,是不是才看完《我要成名》的缘故。有点乱,所以虽然动作场面很精彩,师傅和几个徒弟一招一式也很帅,很不错,但是感觉有点长,昏昏欲睡。整体老宅的恐怖气氛不错,僵尸的总体扮相也很不错,几个兄弟之间也蛮有意思的,还有美女加盟,什么不缺,可惜导演不是老怪,可惜了。
印度电影甩中国电影三条街,有人对这种说法表示怀疑。但我觉得,不用怀疑,这基本上就是事实。
《老爸102岁》的英文名比中文翻译更直白,“102 not out”,态度鲜明地摆了出来。
电影的手法挺有意思,它要讲102岁的老爸达特利,镜头里一开始出现的是75岁的儿子巴布。巴布看起来已经垂垂老矣,生活地刻板无聊又单调,作为观众的我心里有点纳闷:这就是你要给我们展现的对象吗?
印度电影甩中国电影三条街,有人对这种说法表示怀疑。但我觉得,不用怀疑,这基本上就是事实。
《老爸102岁》的英文名比中文翻译更直白,“102 not out”,态度鲜明地摆了出来。
电影的手法挺有意思,它要讲102岁的老爸达特利,镜头里一开始出现的是75岁的儿子巴布。巴布看起来已经垂垂老矣,生活地刻板无聊又单调,作为观众的我心里有点纳闷:这就是你要给我们展现的对象吗?
但紧接着,正主儿就雄赳赳气昂昂地在银幕上出现了。这个达特利老头儿,手里还扛着一个拿着朵玫瑰花的中国老头儿,当然是用硬纸板打印的。
之后观众才明白他要干什么——通常是孩子把父母送去养老院,这里这个老头嫌弃自己的儿子,要把儿子送去养老院,自己好一心一意打破这位中国老头创下的吉尼斯世界纪录,成为全世界最长寿的人。
老爸爱环游世界,见各种新鲜事物,儿子巴布却是卫生间换了块地砖就3个月拉不出屎的那种人,完全无法忍受环境的变化,老爸的这种决定简直让他崩溃。他当然不愿意去,所以不得不配合父亲通过一道道测试和考验题目。
在剧情推进中,观众慢慢发现,这些考验并不是达特利的无理取闹,而是他用心良苦地试图通过各种办法,让儿子走出萎靡不振的生活状态。
巴布死水一样的生活,也渐渐起了一些波澜,他不知不觉地发生改变。
事情当然也没那么如意,后面有冲突、阻碍,也有反转。
丹哥还是好好当你的演员吧,保证好武打片的末期质量最好能培养一些新人出来,这样也不至于让中国武打片断代。
导演真的不适合您,不知道您当时拍这部片是啥目的吧,最后一幕降龙十八掌秒杀慕容复的那个起手势我居然看见了龙虎门的王小虎,结尾再来客串一个萧远山,这是要拍续集的节奏呐?
丹哥还是好好当你的演员吧,保证好武打片的末期质量最好能培养一些新人出来,这样也不至于让中国武打片断代。
导演真的不适合您,不知道您当时拍这部片是啥目的吧,最后一幕降龙十八掌秒杀慕容复的那个起手势我居然看见了龙虎门的王小虎,结尾再来客串一个萧远山,这是要拍续集的节奏呐?
别拍了,不然估计金庸老爷子的棺材板都压不住啦
作为一个土生土长的西安女娃,朋友来玩我会带他们去钟楼,大雁塔,回民街,尽管每次他们都会兴高采烈地拍着肚皮离开,但自己心里总觉得缺点什么,这部西里安气的《装台》给了我答案,我心底真正想分享给他们的,是西安人的温度和真诚。 作为一个土生土长的西安女娃,朋友来玩我会带他们去钟楼,大雁塔,回民街,尽管每次他们都会兴高采烈地拍着肚皮离开,但自己心里总觉得缺点什么,这部西里安气的《装台》给了我答案,我心底真正想分享给他们的,是西安人的温度和真诚。 如果你对陕西的认知还停留在佟掌柜的:额错咧,额真滴错咧……的话,一定要好好看看这部剧! 近几日在关注艾漫数据电视剧榜的发光排名。在欣喜于发光势头不错的同时,看到而你刚好发光后缀是“偶像”时,竟然有一些错愕。在我的感觉里,这部剧除了主演龚俊先生的颜值之外,并不是一般意义上的偶像剧。它不光鲜,不只关注青春男女恋情,编剧和导演试图照应到一些现实角落,虽然只是轻轻试探,有时一带而过。三尚的困境三尚奔丧回校,在班里表演课上演了曹禺的话剧《北京人》片段,勾起了自己的心事,以至于表演未结束就 近几日在关注艾漫数据电视剧榜的发光排名。在欣喜于发光势头不错的同时,看到而你刚好发光后缀是“偶像”时,竟然有一些错愕。在我的感觉里,这部剧除了主演龚俊先生的颜值之外,并不是一般意义上的偶像剧。它不光鲜,不只关注青春男女恋情,编剧和导演试图照应到一些现实角落,虽然只是轻轻试探,有时一带而过。三尚的困境三尚奔丧回校,在班里表演课上演了曹禺的话剧《北京人》片段,勾起了自己的心事,以至于表演未结束就要求离场。名篇映照现实,虽然是近一百年后的现实。现把这整段的独白摘录如下:江泰:譬如我吧,我好吃,我懂得吃,我可以引你到各种顶好的地方去吃。(颇为自负,一串珠子似地讲下去)正阳楼的涮羊肉,便宜坊的挂炉鸭,同和居的烤馒头,东兴楼的乌鱼蛋,致美斋的烩鸭条。小地方哪,像灶温的烂肉面,穆家寨的炒疙瘩,金家楼的汤爆肚,都一处的炸三角,以至于——以至于月盛斋的酱羊肉,六必居的酱菜,王致和的臭豆腐,信远斋的酸梅汤,三妙堂的合碗酪,恩德元的包子,沙锅居的白肉,杏花春的花雕,这些个地方没有一个掌柜的我不熟,没有一个掌灶的、跑堂的,站柜台的我不知道,然而有什么用?我不会做菜,我不会开馆子,我不会在人家外国开一个顶大的李鸿章杂碎,赚外国人的钱。我就会吃,就会吃!(不觉谈到自己的痛处,捶胸)我做什么就失败什么。做官亏款,做生意赔钱,读书对我毫无用处。(痛苦地)我成天住在丈人家里混,好说话,好牢骚,好批评,又好骂人,简直管不住自己,专说人家不爱听的话。江泰是留学生,有知识有文化,但并没有胆识和能力在社会中讨生活。他会生活,懂文墨,却只是增长了对现实不满的理由,书空咄咄,一事无成,只能缩在丈人家里。越陷越深,家庭也如同一种温暖的泥潭,一个精致的鸟笼。如今的御宅族不也是如此,只是没有曾家那么大的家业和居所可供折腾就是了。江泰是剧中的配角,插科打诨活跃气氛的角色,三尚在南艺的感觉,可能也有点类似。他与江泰在家境性格上并不相似,但对未来渺茫的恐惧是类似的。“读书对我毫无用处”,读书有什么用?2018年,已经不是大学生就是香饽饽的时代,名校大学生也要从大一开始做生涯规划,表演系的同学,大家都心知肚明,以后真的能吃这行饭的可能也没有几个。弟弟对三尚的同学说:“以后我就能在电视上看到他了”,郝开心的心直口快想说的,就是这个。梦想理想花费了如许多的代价去追寻,然而结果很可能是一场空欢喜。大学毕业后的你们,有没有过这样叹息的时刻?这一代几代青年人的困境,在上世纪二三十年代的青年中也曾有过。夏衍的《上海屋檐下》,就写了失业的大学生在老家兴冲冲找来的父亲面前打肿脸充胖子,最终落得满地辛酸满肠苦痛。毕业于西南联大的汪曾祺,也曾写信给老师沈从文,因为找不到工作,难过到想要自杀。最后是沈从文给他推荐了上海一所中学的工作。朋友们,人生关关难过,一关不过卡在那里,就会像江泰那样成为时代的伤疤,更重要的是人的意气、人的尊严、人的存在感被消磨。三尚回家返校一段还显露了一点城乡的经济文化差距带来的隔阂。除已逝世的父亲之外,家里人、村里人没有支持三尚学表演的,毕业就要挣到钱定居于城市,几乎是村人对名校大学生的铁律,背负着这样的期望的,从农村走出来、在城市谋生存的学生,又岂止三尚一个?看三尚这段表演时台下老师的眼神,方岩的眼神,郝开心的眼神,你知道他们心中都对此有或浅或深的理解,但这样结构性的问题,空口安慰是没有作用的。好在三尚还有朋友,黄渤的录音不知是否真的出自黄渤,但我想说的是,这段话有些真实动人的成分在。“生命中有很多的不公平,不管是生来的不公平,还是经历的不公平。”面对这些,青年人能够依靠的只有朋友和梦想。朋友聚散无常,梦想忽明忽暗,但这是我们仅有的了。方岩的心病方岩,霍言,对待妈妈都是很温柔的。霍言更成熟一些,不会当着妈妈的面表露负面情绪,方岩则会忍不住发火,然后又后悔道歉。这其中的火除了对多年不在场的父亲的怨怼,也有对妈妈的心疼。少年人表达对妈妈的爱、对父亲的渴求的方式,就是如此别扭和生硬。在阅历丰富的父辈面前,青年们无论反抗顺从,都是处于弱势的。就如七一的姑姑可以在全家人都同意七一继续学表演之后还理直气壮地质疑泼冷水,就如苏文可以说方岩现在的表演水平不配说是他的儿子。其实父辈的曾经已经不能成为子女辈的未来。时代变了,对于未来的不确定感是无论年龄大小都可以感觉到的。但人生一世,如果不能按照自己的心意而活,为自己所在意的东西而奋斗,那么不如不活着。但父辈又确实想让小辈的人生走得容易一些,尤其是面对更加不确定的未来。用心良苦,有时也只能沉默。预告中有方岩从无良公司中救白乔的片段。想起俊初到北京时也曾被一个经纪公司空耗几个月,这些事不知方岩会想起来么?
第一个结论:男主角只是在做一场梦,最后结局是梦醒了。
在电影开头,男主角听到有人喊爸爸的声音还有在别墅也听到了,这是跟结尾现实相互照应。最后面男主角醒来想起15年前他们玩碟仙,他给盘子砸掉了。这个就是呼应了他在梦里的一系列情况。(这个结论最大的疑点就
第一个结论:男主角只是在做一场梦,最后结局是梦醒了。
在电影开头,男主角听到有人喊爸爸的声音还有在别墅也听到了,这是跟结尾现实相互照应。最后面男主角醒来想起15年前他们玩碟仙,他给盘子砸掉了。这个就是呼应了他在梦里的一系列情况。(这个结论最大的疑点就是她在梦里的女朋友---也就是故事开始的女朋友——婷婷,当然也可以说是他幻想出来的,但是婷婷去医院采访,还有护士帮忙调查,这一系列都是他的梦吗?也许吧....)
第二个结论:这一系列都是真实的,到最后他死了,变成了他们其中一员.然后结局就看到了他醒来看见了林悦和他们的孩子,这时候他们已经在另外一个世界了,这时候林悦告诉他,同学聚会------全部死完了,所以聚会。然后他在想,如果当年他给盘子砸掉该有多好,就不会出现这样的事情了!
这个总结有点牵强...但是你们可以这样想,故事开始就有人喊爸爸...这是林悦当年就有了他的孩子,回来找他了...等到了别墅又听见了.证明孩子就在别墅里面.然后一直到他死了...大家都没看见他怎么死的,只看见林悦一直让男主角陪她一起玩碟仙.就给他带走了...等他醒来,其实就已经是死了,到了另外一个世界了.因为结局的林悦是15年前的模样!
我发现大家都在问项链是谁偷的,第一个总结呢,可以说成是他偷了项链想送给林跃,然后他们玩碟仙,他就给盘子砸了,所以经常出现噩梦!第二个总结呢,项链是林跃偷了,然后她不想玩碟仙,但是被迫玩了就被烧死了。然后就回来复仇了
看到电影标题,我的直观感受是电影的英文译名"The Little Flowers"比直接使用小说名字的“看上去很美”要意味深长很多,小红花就是这部电影的一个题眼。方枪枪的桀骜不驯不是完全天生的,你看他刚刚进幼儿园时候就已经显出点与众不同的特质,说难听了,叫不和同学打成一片,说好听点就是被环境逼迫出来的独立性——这种独立性在他和南燕puppy love的时候,在他在园中结党横行霸道的时候都不曾改变,唯一几乎给了他招安可能的,就是小红花的存在。首先,小红花本身并没有任何意义,就和劳模啊三八红旗手啊这样的称号一样,只是个所谓的“荣誉”;其次,小红花授予谁的标准,是由统治者,即园里管理者所定,基本上按照谁最听话就发给谁的原则进行,片中小红花最多的不就是最爱打小报告的于倩倩吗?除此之外,还有一套潜规则,那个部长来的时候,他的儿子不就因为老爸的存在而添了一朵小红花,而方枪枪也因此受惠吗?第三,上面已经说得很清楚了,这其实是一整套的系统,要让你听话,要让你老实,就得先哄着你,给你所谓的荣誉,至于是不是荣誉——和很多抽奖的广告一样,最终解释权也是归他不归你,他说是就是说不是就不是。换句话说,世界上本没有光荣,而是一些人为了他们的考虑划定了光荣的标准,当你以为你得到光荣的时候,你其实不过是成了标准划定者听话的卒子。但这套系统为什么能得以推广?首先因为其欺骗性的存在,但更重要的,是受骗者并不以为是骗,相反更多时候会助纣为虐,就像片中的小朋友帮着老师去围追堵截不愿意剪辫子的方枪枪一样,他们的光荣标准早就被同化了。引用一位朋友的签名:久跪者会认为站是有害而多余的。小孩如此,成人会好到哪里去?忘记结尾处的大红花了吗?突然联想到了山姆帕金派的铁十字勋章了,那不也是朵大红花吗?
方枪枪是反体制的英雄吗?当然不是,如果这样的话,那他不过是前段日子正热映的V字仇杀队的复仇者V的儿童版了,那么电影的王朔味道就完全丧失了。不过电影的王小波味道更浓重一点,浓厚的诗意中,方枪枪成为一个不合时宜但不失浪漫情调的反英雄。这里又涉及另一个问题,成人世界对儿童世界的介入。其实,从这部电影不怀好意的揣测来看,它认为儿童世界被当成完美而单纯的世界完全就是个骗局,相反,孩子本来就带有天生的狡黠——就像蔫坏蔫坏的枪枪小朋友,而且成人世界的很多约数,其实在儿童世界中早就有体现,过去会说那是成人世界的侵入和污染,但从这部电影来看,半斤八两吧。影片中,成人世界和儿童世界的交汇有三处,一是那位部长来看儿子,这一场戏中,枪枪明白了一点游戏规则,小红花的光荣在这一场戏后完全在枪枪脑中被消解。一是他们看着民兵们敬礼和走正步,还有一场戏就是结尾枪枪看着大人们戴着大红花从面前走过。后两场戏其实很有意思,大人们为什么比孩子还听话,被人左右左右地使唤来使唤去,用枪枪的眼睛,得出答案——哦,原来我们得的是小红花,大人得的是大红花。大人们自以为理智而正确,其实在这孩子的面前反而没有看到事情的本来面目。所以枪枪索性不管这些牢什子,甚至还以自己的方式几乎策动了一场幼儿园的“兵变”,跟着几个坏小子整天搅和的园里鸡犬不宁,与其说是欺负小女生,不如说是向老师们示威。在他眼中,老师们都已经变成了妖怪一样可怕的东西,当然,他的反抗,也只能在一句突然而干脆的“操你妈”之后草草收场。所以,当他有点模糊的目光中,狼外婆一样的院长说:幼儿园的时光会是你一生中最快乐最无忧无虑的时光,你现在不知道,以后就知道了。枪枪一定是在心里继续着坏笑。
比较难以说明的是枪枪和南燕,或许和成人的情感不一样,孩子们的感情总是来得快去得也快,就和做游戏一样。南燕也是个挺个性的女生,甚至和枪枪比,还显得成熟很多,否则怎么会参与枪枪那个看看每个小朋友屁股上有没有尾巴的阴谋呢。也正因为如此,枪枪才会在玩的时候和使坏的时候都不忘记拉上这个小妮子,但南燕和枪枪不同,当枪枪已经用他有点忧郁的双眼来嘲笑这个环境的时候,南燕只是在稍微的性格之后,在老师的责罚面前颤抖。
不知道现在的幼儿园是什么样子,故事讲的应该是五、六十年代的事情,我自己在八几年上的幼儿园,感觉上差不多,说段儿时的糗事,每天下午老师都逼迫我们谁午觉——这个“午”我现在是理解成下午,因为记忆中的午觉漫长无比,醒来后没多久就有家长来接了。小孩本来就不缺睡,所以每天的午觉对我来说都是煎熬,更要命的是,午觉不许上厕所——而我总有小便的欲望,于是尿床就不可避免。那时候被子一般是自己家带去,所以有时候我盖的是自己的被子,有时候我盖的是别人的被子。盖别人被子的时候,我尽量小心只尿到床上不尿到被子上,盖自己家被子的时候就放心大胆地尿,所以幼儿园老师很纳闷的是怎么有时候被子不湿只有床铺是湿的——难道不是“意外”是“蓄意骗取保险金”?
也算异化吧。