胭脂似火影评

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  • 曾念群
    2019/6/22 0:12:32
    《穿越时空的呼唤》:与往事干杯,才能与自己和解!

    上海电影节首度开启双开幕影片模式,章家瑞新作《穿越时空的呼唤》和管虎执导《八佰》双箭齐发,后者在战争史诗的维度引领我们“围观”史话,前者在人性的轨道上追溯爱情之殇。

    章家瑞作品一向以细腻见长,且是国内外各大电影节的常客。2002年,他以两百万低成本拍摄电影处女作《诺玛的十七岁》,一举拿下法国卡普巡回电影节最佳影片金奖,2005年执导《花腰新娘》获得

    上海电影节首度开启双开幕影片模式,章家瑞新作《穿越时空的呼唤》和管虎执导《八佰》双箭齐发,后者在战争史诗的维度引领我们“围观”史话,前者在人性的轨道上追溯爱情之殇。

    章家瑞作品一向以细腻见长,且是国内外各大电影节的常客。2002年,他以两百万低成本拍摄电影处女作《诺玛的十七岁》,一举拿下法国卡普巡回电影节最佳影片金奖,2005年执导《花腰新娘》获得第11届华表奖优秀故事片奖,2006年的《芳香之旅》斩获第30届开罗电影节最佳影片,2009因为《红河》荣获第16届大学生电影节最佳导演。

    章家瑞作品同样是上海电影节的老常客,除了今年的《呼唤》列为上海电影节开幕影片并入围传媒关注单元,2013年执导的《杀戒》曾获得上海电影节传媒大奖最佳影片提名,而此前另一部《迷城》则获得了2010年传媒大奖最佳导演殊荣。

    《呼唤》延续了章家瑞一贯的细腻笔触,讲诉了女主人公艾米,顺着长江水溯游而上寻找生父下落,不想却打开一段尘封三十年的爱情之殇的故事。影片在当下与过去两个时空维度切换,借着女主人公的探寻之路,回溯那段颇具年代质感的往事。在呈片段拼接的过往中,四位大学校园的莘莘学子、同学兼好友,因为爱情的错位,感情以及人生一步步撕裂,最后演绎成一出凄美的爱情绝唱。

    故事有一定的悲情色彩,但首先让我们看到的是富于年代质感的情与谊。那个情比金坚的年代,好友可以约定同考一个学校,为护同学周全,可以豁出去与地痞流氓斗狠,为了成全兄弟的爱情,可以放弃“天之骄子”的学业,为了更多人的安危,个人可以牺牲爱情甚至选择葬身江底,为了朋友的前途与家庭,未婚先孕的母亲可以主动担责并遁迹于人海。

    爱情之殇的背后,其实是人性之殇。爱情是因为执着,悲情也因为执念。管勇和蓝青情投意合,舒雅心系红兵,而红兵却心仪蓝青。四位同学兼好友,呈现出四种处理爱情与友情的态度。管勇不惜以退学为代价,一度选择成全兄弟,而蓝青坚守初心,最终赢得了管勇的归来。红兵表白未果后,选择默默守护,而舒雅的攻势中,不乏侵略性,她将自己的伤疾与不着边的演员梦碎都归罪于蓝青,她的贪痴终酿成天人两隔的悲剧,最后只能以木鱼为伴,在忏悔中了此余生。

    故事并没有以悲情为落幅,随着父辈的故事徐徐打开,一副遗憾而美好的爱情图景渐次展现在艾米眼前,她沉重的探寻也变成了一个渐次释然的过程,通过与父辈的往事干杯,最终与自己达成和解。为什么说她与自己和解?从艾米大桥上被流浪歌手误会救下可知,艾米内心沉郁,胸有巨石牵绊。对于艾米的身份,导演非常吝惜笔墨,我们从姚笛的忧郁演绎和简单的背景勾连中可知,这是一个不那么幸运的女孩——大学毕业的母亲未婚先孕,她在民工继父的辱骂以及旁人的冷眼中成长,仅凭母亲留下日记的蛛丝马迹,她踏上了寻找生父下落的旅程。虽然探寻的过程是沉重的,故人的追溯中也充满着悲情,然而当她知道父母美好而纯真的爱情,自己是纯美爱情的结晶,而且有一位舍己救人的英雄父亲时,遗憾中不无慰藉。

    与往事干杯,达成和解的,还有艾米探寻路上的讲述者们,或者说父母爱情之殇的见证者和酿造者们。往事的酒杯里盛满了苦楚,而举杯之手个个饱经沧桑,有人三十年如一日守护英雄之船,有人淡出红尘用余生诵经超度亡者。人性有时是自私的,有时也是无私的,无私的人看似令人高山仰止景行行止,自私的人看似无可饶恕,然而通过一段穿越三十载的时空探寻,一切也就释然了。

    影片同时还不无魔幻现实主义的手笔。艾米的追寻之旅,由一位神秘的流浪歌手保驾护航,当她在大桥上俯瞰涛涛降水时,流浪歌手将她扑倒救下,当她醉酒被小混混欺负时,流浪歌手为她挺身而出,对于这位神秘人的存在,导演并不急于交代,他像一股风来,在艾米需要的时候出现,然后又像空气一样消散。我们不妨可以将流浪歌手与艾米父亲勾连在一起,毕竟艾米的生父在辍学之后一度是位流浪歌手,我们不妨也可以将此理解成某种文学的勾连,这一笔,章家瑞把以实为虚的影像与以虚为实的意象贯通一气。

    在第六代导演中,章家瑞是少数有过大学哲学教育背景的导演。中国一向不缺跨界导演,张艺谋和顾长卫毕业于摄影系,冯小刚和霍建起都是美工出身。放眼国际影坛,跨界导演更比比皆是,《布达佩斯大饭店》和《犬之岛》的导演韦斯·安德森,《八月照相馆》与《外出》导演许泰豪,《生命之树》《天堂之日》以及《细细的红线》的导演泰伦斯·马利克,他们和章家瑞类似,当导演前都曾是哲学系学霸。

    章家瑞在《呼唤》中引入了哲学的母题,既“我从哪里来”和“将往哪里去”。女主人公艾米是为未婚先孕的产物,继父的粗暴,母亲的身亡,让她对自己命运以及来处充满困惑,这也是她循着母亲日记踏上寻找父亲之旅的内驱。寻父的过程虽然充盈着苦楚,但结果不无美好,艾米终于知道了自己的来处,原来她也是爱情的产物,且有一个舍己救人的伟大父亲。解决了“我从哪里来?”的问题,“将往哪里去”也就变得明媚了。我们不妨善良地猜测,既然艾米从爱中来,便可释放过往阴影和负累,奔向属于自己的爱。

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  • 小丸子
    2021/5/3 14:43:28
    澎湃新闻 |《阳光劫匪》:这个都市童话,观众为何不买账?

    看了这个影评,觉得挺有用,转了。

    记者:曾于里

    2021-05-03 06:53

    《阳光劫匪》是李玉导演生涯里投资最大的商业电影。此前观众对李玉的认知,主要是女性题材

    看了这个影评,觉得挺有用,转了。

    记者:曾于里

    2021-05-03 06:53

    《阳光劫匪》是李玉导演生涯里投资最大的商业电影。此前观众对李玉的认知,主要是女性题材的文艺片。虽然在此之前,李玉也有过《二次曝光》《万物生长》的商业片尝试,但这一次《阳光劫匪》的跨越更大。可惜的是,无论是票房还是口碑,《阳光劫匪》目前的处境都不乐观。

    电影改编自伊坂幸太郎的《阳光劫匪》系列小说,实际上,改编的幅度非常大,已经没有多少小说的痕迹,但保留了小说“流动的愉悦以及精神”。

    故事本身,非常天方夜谭。晓雪(宋佳 饰)是个动物饲养员,她有个相依为命的“女儿”娜娜——而娜娜是一只老虎。有一天,娜娜竟然被当地首富刘神奇(曾志伟 饰)给劫走了。走投无路的晓雪,找到寻宠事务所的阳光(马丽 饰),请求她帮忙把老虎找回来。阳光被晓雪打动,她们联手策划一个抢劫老虎的计谋。

    将电影的线索、逻辑与主题都梳理清晰后,现在问题来了:这个都市童话,观众为何不买账呢?

    韦斯·安德森不适合商业类型片?电影的情节欢脱得过于跳脱?我想这些都不是最根本的。《阳光劫匪》真正致命的是,它缺乏一个清晰有力、可以打到观众内心的情感内核与价值内核。具体言之,虽然是讲母女关系、是对创伤的治愈,但电影并未对阳光对母亲的爱与愧疚有足够铺陈,她对晓雪的帮助动机,显得不够清晰有力;如果晓雪与娜娜是阳光“幻想”出来的,并且有更直观的影像表达,观众会更容易代入阳光的立场,会真正理解这个人物的情感。

    而在价值内核上,到底该如何治愈创伤,电影是有些语焉不详的,阳光对晓雪的告别有些仓促潦草,“自由”的升华不明所以,这让有相似创伤体验的观众的情绪缺乏一个宣泄口。因为类型定位上的杂糅与模糊,电影在怎么抢回老虎的无厘头情节上花费太多笔墨,反倒疏于人物内心的挖掘以及价值上的提升。

    李玉本来是拍女性故事的好手,阳光与晓雪之间的互帮互助、相互救赎也充满想象空间。但二者关系的搭建太弱——比如晓雪是否是阳光或阳光母亲的分身,得靠观众自己去领悟和解读,而很多观众并不会想到这一层,这时阳光与晓雪的“姐妹情谊”就有点“工业糖精”的味道,过于生硬,反而没法打动人。

    《阳光劫匪》太可惜了。动物题材的电影一向不好拍。耗资不菲的投资,有不错的卡司阵容,讲故事的角度也算新奇,但综合起来,这个都市童话还是没有讲好,说到底,是没有把“人”立住,没有把人物关系讲清。一部商业电影如果没有办法通过人物打动人,它的市场前景就危险了。

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  • 奔三的青年
    2008/11/19 10:23:40
    陀枪师姐系列很折腾人
       老实说,陀枪系列我最先看到的是第四部,看得不全,断断续续的。当时觉得短发的蔡少芬很漂亮,看来她和陈小生因为一些误会而分手,总觉得有点可惜。后来英姿和邝SIR在一起好好的,又因为某个女人而分手,然后小生突然要和方晴结婚了,她又好像要和小生复合了。其实我蛮想她和小生在一起的,可能被以前戏中的女一号和男一号一定要在一起的习惯所影响。
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       老实说,陀枪系列我最先看到的是第四部,看得不全,断断续续的。当时觉得短发的蔡少芬很漂亮,看来她和陈小生因为一些误会而分手,总觉得有点可惜。后来英姿和邝SIR在一起好好的,又因为某个女人而分手,然后小生突然要和方晴结婚了,她又好像要和小生复合了。其实我蛮想她和小生在一起的,可能被以前戏中的女一号和男一号一定要在一起的习惯所影响。
        辗转完全看了第一部,看到小生最初爱的是娥姐,知道了续集都是来折腾陈小生的爱情,我就完全没了看其他几部的兴趣。说实在,第一部是最好的,两对情侣由最初的误会到后来的相爱,一切很符合港剧的一般路线,但却很吸引观众,尤其是小生和娥姐这对,最喜欢他们这对欢喜冤家,他们和小家乐一起的时候太像一家人了。
        到了第二部,我依旧是断断续续看的!因为娥姐要离巢了,所以在剧情极力地拆散娥姐和小生这一对,先是说娥姐疑似患有艾滋病,证明没有之后又来个娥姐不育,结果导致他们婚都结不成。没办法,女一号无法和男一号一起了,就加个第三者吧。沈翘的出现,让小生有了一次结婚,而他似乎也很快淡忘了与娥姐之间的感情。我只能说陈小生是一个好丈夫,结婚后就一心一意地对沈翘,但是没理由对娥姐的感情变得那么快吧,可以当着娥姐的面和沈翘亲热,看来编剧因为娥姐的离巢还真是无所不用其极。最后虽然沈翘退出了,小生也发现自己最爱的是娥姐,但如果不是沈翘自己要离婚,我想小生还不会主动要离婚了,真是可怜了娥姐,所以到最后一集娥姐都没有和小生在一起,这也是娥姐离巢的预兆。总得来说,第二部让我对陈小生这个角色有所保留,想孩子想疯了,难怪会失去娥姐。
        第三部基本没看过,因为前两部的关系,我始终觉得娥姐才是最适合小生的,暂时忘记了先看第四部的感受。而这一部的卫英姿,是小生投入感情最多的一次,比对娥姐还多。如果说小生对娥姐是那种日久生情,又或者很想找一个志同道合的人过一辈子的话,那么娥姐肯定是最适合他的,加上娥姐有一个儿子在中间催生,谁叫人家陈小生最喜欢小孩子,如果不是因为照顾娥姐的儿子,他也不会爱上娥姐。至于对卫英姿,可以说小生最爱的就是她了,从第四部就可以看出,连方晴那么好的女孩子他都没有为之心动,第二部那个沈翘那么水性杨花,他都曾经为了她而彻底放弃娥姐,而他和方晴在一起的时候却始终未能忘记卫英姿,哪怕卫英姿移情别恋,他都在等待英姿回头。或许娥姐和英姿不一样吧,英姿年轻漂亮,又不会不育,虽然这点是编剧的问题,不过不可否认的是她比娥姐更有吸引力,而且小生可是千辛万苦从别人手中把英姿抢过来的,在难度上比娥姐高很多,所以小生珍惜英姿比娥姐多也不足为奇,这时候我只能说:“作为男人,我们当然是希望能找多好就多好的女人啦!”
        回到第四部的方晴,虽然也是作为男一号和女一号之间的介入者,不过她和第二部的沈翘可差远了。第二部的沈翘可是明知道小生和娥姐之间的关系还硬是插足,而且之后还搞出很多风波让小生和娥姐想和好都没办法,最重要的是她还是个见异思迁的人!但是方晴可是一个对小生一心一意的人,哪怕小生心里还念着英姿她都无所谓,直到她知道小生还是爱着英姿的时候,她才选择退出。说实在的,小生的四个女人之中,方晴是最惨的,她付出的最多,反而得到小生是最少的,沈翘说什么都得到过小生一段时间毫无二心的爱,如果她不是先出轨,小生也不会放弃她。英姿是最幸福的人,却也是最不懂得珍惜的人,因为她是最有资本的人。娥姐我只能说最适合小生的人,但确实最无奈的人。沈翘还算比较幸福,要是让她做女一号的话,估计也是和英姿差不多一种类型。
        
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