简直超级烂片,先是警察的角色,一个个二流子一样,郑恺一副他最牛逼的人设,还有一个女队长,居然脑袋空空。另一个男警察,这么蠢怎么混到刑警队的。法医人设也是,这么脆弱,娇滴滴怎么当法医?季平人设也是,无敌的。偏偏老是被他弟弟看见,一开始不是会易容嘛,后面忘记了?他不是瞒着弟弟嘛,很显然不想牵连他。可偏偏感觉非常恨他一样。季延山也是,筹谋半辈子一开场就把底细漏给
简直超级烂片,先是警察的角色,一个个二流子一样,郑恺一副他最牛逼的人设,还有一个女队长,居然脑袋空空。另一个男警察,这么蠢怎么混到刑警队的。法医人设也是,这么脆弱,娇滴滴怎么当法医?季平人设也是,无敌的。偏偏老是被他弟弟看见,一开始不是会易容嘛,后面忘记了?他不是瞒着弟弟嘛,很显然不想牵连他。可偏偏感觉非常恨他一样。季延山也是,筹谋半辈子一开场就把底细漏给了仇人,还没几天呢就去顶了罪,就不明白半辈子的目的是什么。我就不明白一根头绳就死了两个,还不是被杀被栽赃,而是无辜的两个人自杀,留下一个孩子?为了什么,以证清白?显然不会,老公自杀。老婆陪葬?季延山,不去恨栽赃的人。最恨的居然是被骗的法医,和执着的警察。最后凶手没死,其他人全死了。说是偷渡船翻了,你一个大人活着也许是幸运,两个孩子怎么一同活下来的,莫非他自带了一艘船?最先死的两个人打酱油?一开始觉得这个案子肯定大案子,牵连甚广,最后居然是一个痴心男不知为了什么帮助另一个男的杀了自己心爱的女人,最后费尽心机逃脱罪责,居然被郑恺说了两句就坦白了?肖建国也是,自首感觉多大罪一样,最多就一天打伤人,他都知道是他儿子犯的罪,还配合警方钓鱼?不如直接说出真相算了,何必让儿子一点点暴露。简直看不懂
国产剧里的套路性编剧思维很可悲很令人惊心,偏偏很多人还意识不到。
在国产剧里,一旦一个人物身上有了些讨人厌的缺点,他/她的走向必然是变得越来越坏,为了让他们彻底黑化,编剧还会顺理成章的给他们安排一些受到摧残的故事情节。
这看似合理,但仔细思考一下,会发现这种剧情传达出的价值观很有问题。
国产剧里的套路性编剧思维很可悲很令人惊心,偏偏很多人还意识不到。
在国产剧里,一旦一个人物身上有了些讨人厌的缺点,他/她的走向必然是变得越来越坏,为了让他们彻底黑化,编剧还会顺理成章的给他们安排一些受到摧残的故事情节。
这看似合理,但仔细思考一下,会发现这种剧情传达出的价值观很有问题。这意味着,一个人,一旦有了缺点,或者犯了错误,那他/她就只配遭到报应,从此在阴沟里过上发烂发臭的扭曲人生,再也不配走上正道重新做个人了。
我们的社会容错率本来就很低了,很多人甚至都不是走错一步,只是选错一步或者稍微犹豫了一步,人生都会就此变得艰难许多。比如高考不再要复读生,比如招聘考工作只要应届……这些都在无形之中残酷的剥夺了我们让人生焕发更多可能的机会,剥夺了我们知耻后勇重新再来的机会。
现实生活已是如此了,为什么还通过电视剧,在意识观念上也给我们带上这种枷锁呢?这些可怜的“我们”是做了什么十恶不赦为法理所不容的坏事了吗?难道仅仅是因为一些不完美,一些性格弱点,一些小瑕疵,一些慢热,一些领悟晚,这个人就活该从此不配再拥有像人一样活着的人生了吗?
传达这种枷锁式的、令人窒息的价值观念,实在不该。
可悲的是没有几个人意识到这有什么不妥,有些人甚至欣然接受,觉得这种剧情大快人心。殊不知,倘若今日我们为此而大快,明日我们就会为这种思想枷锁而大块。万事到头都是休休梦。
拿这部剧里秋珉这个人物来讲。
秋珉身上有些缺点,很多网友不喜欢她。编剧就借着这些缺点,毫无怜惜的让这个人物遭遇一些悲惨事件。这是很无情很没有人文关怀的写法。
编剧彷佛在用他的笔告诉我们:反正秋珉有缺点,又不招人喜欢,所以她的人生从此被作践也没关系。因为她有缺点,她不被人喜欢,所以她就不配再拥有美好的人生道路了。这是多么可怕多么冷漠多么残忍的私人审判,拼命想要合理化这段剧情的网友们不觉得惊心吗?
扭曲的价值观,扭曲的枷锁。
国人已经活的够小心翼翼了,战战兢兢如履薄冰,话不敢多说,事不敢多做,何必还要捧这种臭脚认同这种思想,底层互殴矛戈相向,再把枷锁勒的更紧更紧呢?我们应该站出来对影视剧传达的这种价值观说不,因为这其实也是在为我们自己争取生存空间。
除此之外,秋珉的遭遇还有很强的男性凝视。
在很多编剧看来,能让一位女性彻底黑化的巨大打击就是让她被性|侵。这种观念同样既可悲又可笑。彷佛编剧靠在你耳边不停的告诉你:作为女性,你所拥有的最重要的东西就是贞洁,一旦贞洁没了,你就不配像个人一样活着了,除了死,你余下的人生就只配发烂发臭。
这是多么明目张胆的男性凝视啊,不仅凝视,还要给女性裹脑,让女性自觉认同这种观念。赤裸裸的男权压迫。
一百三十年前哈代在《德伯家的苔丝》里就对这种现象有过描写、揭露、抨击。无辜受害者苔丝遭遇不幸后,被认为是站在男权社会主流思想和意识形态的对立面,所以她成了一个满身污秽为社会所不容忍的坏东西。在男权制社会主流话语的卫道者眼里,女性永远处于被塑造被摆弄的地位,一旦失去他们所重视的贞操,女性就不配再被塑造成一个人。
而这狗屁贞操,于女性本身来说毫无意义,更无所谓重不重视。身为女性,我们本身不可能成为男权,但需要警惕的是,部分女性很容易一不留神成为男权的卫道者。尤其是通过这种女性向的电视剧,在不知不觉中给大家洗脑,让大家无形中站在男权制立场思考问题。
唉。说了这么多,其实也是说不尽的。
这个话题之下埋藏着多少女性的血泪肉骨,贞洁牌坊在物质层面虽已摘了,在精神层面却时不时面临着返潮。
我们都在努力的活着,但也不能忘记要像个人一样的活着,物质上遭受再多的生活毒打,精神上也要努力甩开各种不合理的枷锁,为做个“人”争取更多的空间。
你永远也出不去了。反正外面也很糟。监狱里的生活反映了既有社会制度的缺陷,还有更为野生不加修饰的人性。接踵而来的戏剧性唤起我千百种情绪,来不及排解就堵塞,像是被一整片人世间淹没。总是在我来不及思考的时候用善去包裹恶,用爱去缝合恨,每一步发展都横亘着死伤,留下许多遗憾,让我无法厌弃,让我无法在这样复杂的情况里梳理情感,让我对剧中人总是留着那一小片难以释怀的爱,就不能阅后即焚,不能坦荡荡,就扎的生
你永远也出不去了。反正外面也很糟。监狱里的生活反映了既有社会制度的缺陷,还有更为野生不加修饰的人性。接踵而来的戏剧性唤起我千百种情绪,来不及排解就堵塞,像是被一整片人世间淹没。总是在我来不及思考的时候用善去包裹恶,用爱去缝合恨,每一步发展都横亘着死伤,留下许多遗憾,让我无法厌弃,让我无法在这样复杂的情况里梳理情感,让我对剧中人总是留着那一小片难以释怀的爱,就不能阅后即焚,不能坦荡荡,就扎的生疼,扎的人眼泪直流。
后悔是有自由意志的人的特权。Alex你是有多爱她。
从剧中一个意外的细节说起。
从剧中一个意外的细节说起。
2016年9月30日看的,没错,人很多。
开始刘德华和沈腾同时唱《咱们屯里的人》笑果很好,超大屏幕上看见了天王唱这首歌,让人感动,是那种付出终有回报的感觉,很完满...虽然竟然拿它来做梗了...
不过,之后的画风就哪里不太对了...
本片的服装造型可以算不折不扣的雷人。凤舞的造型雷倒一片众生,还有起飞的姿态、湿身诱惑...我的妈呀...真的很酷吗?
2016年9月30日看的,没错,人很多。
开始刘德华和沈腾同时唱《咱们屯里的人》笑果很好,超大屏幕上看见了天王唱这首歌,让人感动,是那种付出终有回报的感觉,很完满...虽然竟然拿它来做梗了...
不过,之后的画风就哪里不太对了...
本片的服装造型可以算不折不扣的雷人。凤舞的造型雷倒一片众生,还有起飞的姿态、湿身诱惑...我的妈呀...真的很酷吗?
而且除了杀马特洗剪吹造型以外,很为某些演员的演技捉急,每次刚刚入戏,看到“雕爷”后就瞬间出戏了...面无表情也许是角色需要那么台词生硬呢,而且那种“哈哈哈哈哈哈”的尖声大笑很让我怀疑她的基本功...
这部戏给我最大的感觉是,女性反派角色台词都很生硬,卖弄性感,毫无演技!
看见神奇种子的时候,听见了演员洋腔洋调的对话,傻傻的以为金坷垃投资了本电影,那种语气那种画质,让我分分钟回到B站,想扑上去就写一个弹幕发布出去。
神剧情真的是无力吐槽啊无力吐槽。神画面真的是辣眼睛啊辣眼睛。
从头看到尾,在毫无力道的笑点里醒悟,海报里同刘德华黄晓明一起的沈腾,就是一个不折不扣的客串!!!
其实我临时兴起看电影的,拿着手机看见这部戏-刘德华,沈腾...想起铺天盖地的宣传包括公交车站的大海报...果断买票,为了刘德华为了沈腾...
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想到了导演王晶,从《笑功震武林》《澳门风云》系列到《王牌逗王牌》可以说都是毫无新意胡乱拼凑完全卖脸的作品,不知道用的是不是他的人情关系,总之透支的绝对是演员在观众心里的形象和信任。刘德华一直是我心里的绝对大影帝!可是自从曾经的《富春山居图》《澳门风云3》到今天的《王牌逗王牌》,我开始理性的对待刘德华的电影...毕竟巧妇难为无米之炊,搭档和团队的好坏真的很重要。
如果没有刘德华和沈腾,你还会买票吗?
这两天没什么事,和我的德国室友一起刷完了高堡奇人第三季。我们一起发现和讨论了高堡世界里各种十分有趣的细节。
这一季的高堡奇人相对前两季,剧情上有了很大的突破,我对我前两季还觉得是拖油瓶的弗兰克的印象有了很大的转变;同时奇尔顿和艾德两人也越来越充当起了本剧的逗比担当;在女主线这边相对前两季更加紧凑和起伏的剧情上之也可以抵消一些她演技的不足。纳粹这边“美国纳粹”克洛威尔,与现实同样腹
这两天没什么事,和我的德国室友一起刷完了高堡奇人第三季。我们一起发现和讨论了高堡世界里各种十分有趣的细节。
这一季的高堡奇人相对前两季,剧情上有了很大的突破,我对我前两季还觉得是拖油瓶的弗兰克的印象有了很大的转变;同时奇尔顿和艾德两人也越来越充当起了本剧的逗比担当;在女主线这边相对前两季更加紧凑和起伏的剧情上之也可以抵消一些她演技的不足。纳粹这边“美国纳粹”克洛威尔,与现实同样腹黑的胡佛与史密斯之间的明争暗斗很精彩。日本剧情这边稍显疲软,但城户检察长的人物刻画也越发深刻。总之,感觉比前一季进步了很多,人物刻画上延续了一惯的水准,同时通过众多人物的故事也深化了这个看似荒缪的世界观。有些人可能觉得大量的人物对话,缺少动作戏枯燥无聊。但看吐了五季纸牌屋的我却发现其实这部戏的细节其实全在对话里面。仔细琢磨还是很有趣的。
1.首先第三季第一集里面,希姆莱就已经当上了大纳粹帝国的元首。而这一集中出现的生命之源计划实际上也是希姆莱在历史上实施的类似计划的翻版(在现实里希姆莱曾经设立机构挑选“基因优良"的女性和党卫队成员生育后代来培养“超人"种族)
2.希姆莱对平行世界的执着也是现实中就有的,他对古代北欧神话极其迷念,一直相信有其他世界,并且对此进行过研究。
3.剧中纳粹北美大元帅乔治·林肯·洛科威尔。一开始我还以为是编剧yy的一个人,最后Google发现居然确有其人。这个没有参加过战斗的海军中校在看了太多的反共和法西斯书籍后在50年代成立了美国纳粹党和自己的冲锋队,还竞选过总统和州长,为人特爱作秀,满脑子的仇视黑人和犹太人言论。最后被自己党徒所杀。
4.在剧中担任RABI局长,现实中一手创建了著名的FBI并深刻影响了美国政治的埃德加·胡佛。据说是同性恋和变装癖(这一点也在剧中体现出来,史密斯威胁胡佛时拿的材料)
5.德日军备里都有苏联的影子,估计是分食苏联之后捣鼓出来的,日本联合舰队出场,迷之双翼共轴直升机和吉祥物大和感动军宅。德国这边黑科技飞机瞩目,在史密斯的梦境中出现了蜜汁t55,第九集还出现了东德雨点迷彩服。
6.山本五十六对城户说对美国原住民下手轻一点,也很符合他现实中曾留学美国哈佛,受其文化影响,并且是军部中唯一的鸽派的形象。(经评论提示这个并不是山本,山本的死被提及在第一季)
7.妮可终于确定身份是戈培尔的侄女,其在剧中的形象完全模仿现实中纳粹纪录片女导演Leni Riefenstahl莱尼·里芬斯塔尔;其名字也在最后一集里被提及。她活到了2003年。
8.在史密斯妻子与史密斯关于他们女儿需不需要进行身体检查的讨论中提到的门格勒医生是指约瑟夫·门格勒,著名纳粹医师,在奥斯维辛进行过惨无人道的人体实验。现实中逃亡到南美后溺亡。
9.最后一集中出现的纳粹科学家乔格?里克希,历史上的确是著名的物理学家,也的确为纳粹服务,帮助其建造火箭并处决过50多奴隶劳工。但由于他具有利用价值,战后美军让他在其航空队工作。
10.在美日占区的抗议游行中,一个僧人点火自焚,这明显是在影射当年反南越政府游行中僧人释广德自焚事件,该事件也间接导致了南越政府的垮台。
11.第九集中的城户提到的日裔集中营也是历史上存在的,从1942年罗斯福签署命令在无人区建立第一个关押日裔美国人的集中营到1947年最后一个集中营关闭,约有12万人被未经审判的强行关押在此。一些日本人为了表明对美国的忠诚加入了美军,也就是后来美军著名的"日本营"
暂时就写这么多,有机会上图。
好好学学木村的good luck,人家也是偶像剧,还是18年前的偶像剧。人家的剧也有冲突矛盾,也够励志,怎么就不觉得假呢?因为剧情,演员,智商在线!看壮志高飞让我觉得侮辱了航空业,飞行员这个职业。丢人现眼!这剧是给了多少好处,才让这帮演员甘愿像是瞎了眼的选择了这部剧!真是无语了!气的我不想说话了,但是字数不够,所以再凑凑,总之,很少骂人,但是这部剧,我真的忍不住!
好好学学木村的good luck,人家也是偶像剧,还是18年前的偶像剧。人家的剧也有冲突矛盾,也够励志,怎么就不觉得假呢?因为剧情,演员,智商在线!看壮志高飞让我觉得侮辱了航空业,飞行员这个职业。丢人现眼!这剧是给了多少好处,才让这帮演员甘愿像是瞎了眼的选择了这部剧!真是无语了!气的我不想说话了,但是字数不够,所以再凑凑,总之,很少骂人,但是这部剧,我真的忍不住!
以原著党观点来看本片一塌糊涂。因工作关系看了日文原著,书实在很精彩,悬疑,感动,细节,正视历史都做的很好,尤其是最后真相大白我整个人都舒了一口气。所以一直期待电影。书中对直太郎的感情、工作有很细致的描写,影片大幅删减并改动显得人物形象突兀又标签化,也会对一些情节有疑问。比如书中直太郎妻子千辛万苦带着菜谱回国,因菜谱纠纷伤连累他人最后郁郁而终。电影里改成难产一下子就显得情节空洞小气,本来是为了
以原著党观点来看本片一塌糊涂。因工作关系看了日文原著,书实在很精彩,悬疑,感动,细节,正视历史都做的很好,尤其是最后真相大白我整个人都舒了一口气。所以一直期待电影。书中对直太郎的感情、工作有很细致的描写,影片大幅删减并改动显得人物形象突兀又标签化,也会对一些情节有疑问。比如书中直太郎妻子千辛万苦带着菜谱回国,因菜谱纠纷伤连累他人最后郁郁而终。电影里改成难产一下子就显得情节空洞小气,本来是为了菜谱和丈夫的追求,加上时代烙印而死,现在却成了难产...典型的为了感动而感动。
再比如直太郎为了研究菜谱不眠不休,后面得知阴谋后更是把自己搞得不人不鬼,为菜谱着了魔,片里那明亮整洁的工作环境,以及说好的机密结果谁都知道他在研究菜谱,让人觉得原来研究出超越满汉全席的菜谱是如此简单的工作...
书中对佐佐木如何追寻食谱也有精彩的描写,以一个神秘的中国秘书入笔,加入现代日本老妇人,两方对抗,让人觉得一切都是阴谋,解释历史,揭开阴谋,追寻家族脚步,电影里却是众人联合演戏拯救孤高天才?这难道不中二?情节改动相比原著显得十分无力,浪费了一个好题材,生生把一个荡气回肠却又充满人性温暖的故事(对历史也有客观铺陈)写成了众人演戏给一个莫名其妙的天才孤傲厨师看,然后直接给了他菜谱的日式鸡汤。
有一个小细节也许是我记错了(如果真的是请忽略这段),千鹤来到满洲,坐在火车上时抚摸着肚子说“这就是这个孩子要生活的国家”,而之后他们在研究菜谱时,时而出现时而消失的肚子是怎么回事!网速不好没敢调戏进度条所以我只好内心吐槽了半部电影...
有人说本片政治正确希望内陆上映,但事实是影片多次出现众人向往地说着“满洲,一个崭新的国家”这类台词,最后说了句“我们在别人的国家都做了些什么啊”了事,对满洲的街景描写开始是祥和的民族融合的,后来揭露真相时只表现了其实满条街都是间谍(而且我觉得直指gcd)...这能表现出满洲都是间谍,但能表现出日本做错了事么?且不说满洲到底有多政治敏感,这种虎头蛇尾的处理方式真的一言难尽,也许对于日本观众这已经足够反思,但对于战争受害国的观众来讲,看完心里恐怕很难受,因为总觉得有悬而未决的问题。
而且书中对杨晴明的描写,他是因苏联进驻日本,日本战败之后,担心gcd会清算他这种算是半个汉奸的身份才入党的(从时代和人性来讲以及作者创作方面是可以理解的),在电影里虽然被改成一开始就是gcd,但情节无时无刻渲染他是坏人的气氛是怎么回事?这怎么删减都不好处理。这部电影如果在内陆就这么引进上映了,怕是我天朝又要出大事了...
以《入殓师》而关注导演的影迷观点来看本片只能算平庸。音乐、光影、摄影质量都很高,但主题表现模糊,不够深刻,人物脸谱化严重,我觉得基本看到一半就都能猜出后面情节,完全少了原著中吊胃口到最后的感觉。
以及片中奇怪的中文发音,导演组都远赴中国取景了,却还是非得让日本演员硬拗中文...剧组经费不足么?对中国厨师的形象描写显得很生硬,奇怪,中国厨师每次说话都是没心没肺的吊儿郎当样,每次说话必跳舞的眉毛让我忍不住想笑,即便他当时是拥护溥仪和满洲的旧思想的人物,这种面对日本人眉飞色舞,又偶尔隐藏技术,又突然说出政治正确的话,实在是令人奇怪他到底是什么心情,他是来干嘛的?实在是令人出戏。这个角色的塑造真的是一大败笔。如果看名导演的片却只能说他的基本功没有出错的话,以导演前作水平来看,本片简直令人失望。
以评论里一些二宫和也粉丝观点来看,这部片除了他戏份太少以外恐怕并无缺点...他在片中的演技值得肯定,希望他能接一些更好的作品。
如果并不在意涉及历史的大主题,或是被编剧盖的面目全非而漏洞百出的情节,只想单纯消遣,想看个美食片,再被日式鸡汤那种人和人的羁绊感动一下的话,本片可属佳作。
“这不是普通的电视雪花点,这是宇宙诞生时的余晖。”
相悖与常规科幻电影的特别之作,畅想罢后,最终究其自身回归到生命本身的意义
人世间,科学在不断证伪,探索无尽无穷,但人类的情感和共鸣却是从未虚假过的。
许久未享受过
“这不是普通的电视雪花点,这是宇宙诞生时的余晖。”
相悖与常规科幻电影的特别之作,畅想罢后,最终究其自身回归到生命本身的意义
人世间,科学在不断证伪,探索无尽无穷,但人类的情感和共鸣却是从未虚假过的。
许久未享受过如此愉快、温顺又畅意的观影之夜了,北影节的第一且唯一一场,感谢宇宙探索编辑部。
二公子娶了6个太太,但是他痴心专一只爱五姨太一个人,其他太太那里去都不去,偶尔被勾引抱一下,被五姨太看见了,还要赶快跑过去疯狂解释。
6个姨太太没一个有孩子的,六姨太被欺负疯狂想生,无奈老公根本不来,伙同二公子的跟班给老公下春药…
可惜一晚没中彩,她气晕了,二
二公子娶了6个太太,但是他痴心专一只爱五姨太一个人,其他太太那里去都不去,偶尔被勾引抱一下,被五姨太看见了,还要赶快跑过去疯狂解释。
6个姨太太没一个有孩子的,六姨太被欺负疯狂想生,无奈老公根本不来,伙同二公子的跟班给老公下春药…
可惜一晚没中彩,她气晕了,二公子醒来后就懊恼气愤觉得对不起一心一意相爱的五姨太,穿了裤子不认人走了不再来。
可惜这一次六姨太没怀上,太气了,狂捶自己肚子,突然捶出个主意,立马开始勾引帮忙下药的跟班,夜夜笙歌,只为争取尽快怀上…
二公子还有个哥哥大公子,这个大公子不是别人,正是他的五姨太的原定老公,不过后来不知什么原因流落在外,别人以为他挂了,他那位青梅竹马就嫁给了二公子。
然后大公子历尽艰辛终于回来了,在看到最爱嫁给弟弟后,不得已娶了弟弟的大太太的妹妹,谁料情海波涛世事无常,一番轮转,大公子竟然爱上了二公子的大太太,于是在自己的新婚夜,掀开老婆的头盖后,就自己一个睡觉去了…
这时候二公子独守空房的大太太,正在对镜想大郎…
另外为什么二公子这么多老婆一直一个娃都没有,除了二公子不去她们那里,背后还有个多此一举绝不放过一个的黑手,就是大公子的妈眯,这个大家族还剩的唯一长辈“老太太”。
这位老太太是上届冠军,一直看不惯不是她生的二公子,却偏偏自己的大儿子和丫鬟生的二公子基情满满,于是她数年如一日给那些姨太太们下祖传避孕药,还向亲儿子炫耀自己计生委主任绝活,说也要给他的新婚老婆下药(其实又多此一举),因为这个老婆和二儿子大老婆的同一个爹,是他们家的“仇人伙伴”。这到底是什么鬼呢,这又是另一个奇葩家族想用女儿到老太太家篡兵夺位的另一盘棋…
周六机缘巧合遇到了33-35集,看到了这么一盘爱恨情仇的牛逼大戏,满篇黑人问号…编剧我服你!
先说结论,无聊时可以一看,剧情部分过于文艺,配乐用心,演技略浮夸但情感真挚,是在认真讲故事。
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相信外星人的富家少女,父亲再婚,为了去世的母亲决定开车离家去寻找。
癌症少男,哥哥为了给他治病可以卖掉自己
先说结论,无聊时可以一看,剧情部分过于文艺,配乐用心,演技略浮夸但情感真挚,是在认真讲故事。
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相信外星人的富家少女,父亲再婚,为了去世的母亲决定开车离家去寻找。
癌症少男,哥哥为了给他治病可以卖掉自己的车。但为了寻找10岁便不见的父亲,骑自行车离家出走。
在田里如厕时二人遇上,因误会结伴出行。
第一个段子过于欢快,挑鸡的中年大叔。男女主争论“凡事是否有绝对”,找大叔评理,大叔被绕晕怒走。想捎大叔一层结果翻车鸡满天飞被哄抢。“你走的太慢,就要变烧鸡了”,“我本来要送给亲家十只鸡,结果现在就6只”。送鸡给市长亲家迟到,女主大义凌然一段话说服亲家,过于魔幻。
再然后,男主坦诚癌症事实,女主怜惜,互生情愫。到达男主父亲住所,迷幻情节再次出现,男主当着女主面换衣,女主帮忙衬衫系扣,四目相对。分离时依依不舍,欲说还休,最后拥抱女主离开。男主求见重新拥有家庭、豪宅的“父亲”,父亲托女佣大妈各种理由婉拒,拒绝见面。男主醒悟父亲是个混蛋,丢还劳力士表,女主开车去而复返遇上。
男主悲伤时,接到母亲电话。母亲与父亲形成强烈对比,关心儿子是否吃了饭,为了给儿子借钱向曾经侮辱自己的人借钱。此时,狗血魔幻桥段再见:男主因为父亲生闷气迁怒女主,女主心疼百般倒贴安抚陪伴。为了赶走女主,男主甚至恶语相向,还要跳桥!!!撕扯之际,竟然呕吐病发,女主折返,相拥而泣。
15-16
今晚安少护士姐姐互相帮忙戴上了手绳(喜欢他们对佛教文化传统的仪式感)护士姐姐的冰山已经融了一大半啦!安少加油啊????
15-16
今晚安少护士姐姐互相帮忙戴上了手绳(喜欢他们对佛教文化传统的仪式感)护士姐姐的冰山已经融了一大半啦!安少加油啊????
无论多大或多小的事情,勇于第一个去做的人,都不是我们用“勇敢”两个字就足以评论的。这部电影就给我们重现了这样的人,第一个在太空行走的人类:阿列克谢。我相信,在这次太空之行之后,也就是1965年之后,苏联应该有很多很多个叫阿列克谢的新生男孩??
无论多大或多小的事情,勇于第一个去做的人,都不是我们用“勇敢”两个字就足以评论的。这部电影就给我们重现了这样的人,第一个在太空行走的人类:阿列克谢。我相信,在这次太空之行之后,也就是1965年之后,苏联应该有很多很多个叫阿列克谢的新生男孩??
在那个年代,在红色苏联卯足劲与美帝竞争和斗智斗勇的大背景下,行走太空的计划被提前两年实施。尽管那时的苏联在航天航空上领先世界,紧迫的时间还是让任务在执行过程中险象环生。 尽管我知道他们存活了下来,观影中还是时刻为他们提心吊胆。
借着电影的镜头从太空俯瞰大地感觉太好了,就让我借着电影想象一下自己在太空吧。反正我这一生是绝不可能到太空去的。马斯克的载人太空行商业化了,可我连这个梦想都不敢有??
上海电影节首度开启双开幕影片模式,章家瑞新作《穿越时空的呼唤》和管虎执导《八佰》双箭齐发,后者在战争史诗的维度引领我们“围观”史话,前者在人性的轨道上追溯爱情之殇。
章家瑞作品一向以细腻见长,且是国内外各大电影节的常客。2002年,他以两百万低成本拍摄电影处女作《诺玛的十七岁》,一举拿下法国卡普巡回电影节最佳影片金奖,2005年执导《花腰新娘》获得
上海电影节首度开启双开幕影片模式,章家瑞新作《穿越时空的呼唤》和管虎执导《八佰》双箭齐发,后者在战争史诗的维度引领我们“围观”史话,前者在人性的轨道上追溯爱情之殇。
章家瑞作品一向以细腻见长,且是国内外各大电影节的常客。2002年,他以两百万低成本拍摄电影处女作《诺玛的十七岁》,一举拿下法国卡普巡回电影节最佳影片金奖,2005年执导《花腰新娘》获得第11届华表奖优秀故事片奖,2006年的《芳香之旅》斩获第30届开罗电影节最佳影片,2009因为《红河》荣获第16届大学生电影节最佳导演。
章家瑞作品同样是上海电影节的老常客,除了今年的《呼唤》列为上海电影节开幕影片并入围传媒关注单元,2013年执导的《杀戒》曾获得上海电影节传媒大奖最佳影片提名,而此前另一部《迷城》则获得了2010年传媒大奖最佳导演殊荣。
《呼唤》延续了章家瑞一贯的细腻笔触,讲诉了女主人公艾米,顺着长江水溯游而上寻找生父下落,不想却打开一段尘封三十年的爱情之殇的故事。影片在当下与过去两个时空维度切换,借着女主人公的探寻之路,回溯那段颇具年代质感的往事。在呈片段拼接的过往中,四位大学校园的莘莘学子、同学兼好友,因为爱情的错位,感情以及人生一步步撕裂,最后演绎成一出凄美的爱情绝唱。
故事有一定的悲情色彩,但首先让我们看到的是富于年代质感的情与谊。那个情比金坚的年代,好友可以约定同考一个学校,为护同学周全,可以豁出去与地痞流氓斗狠,为了成全兄弟的爱情,可以放弃“天之骄子”的学业,为了更多人的安危,个人可以牺牲爱情甚至选择葬身江底,为了朋友的前途与家庭,未婚先孕的母亲可以主动担责并遁迹于人海。
爱情之殇的背后,其实是人性之殇。爱情是因为执着,悲情也因为执念。管勇和蓝青情投意合,舒雅心系红兵,而红兵却心仪蓝青。四位同学兼好友,呈现出四种处理爱情与友情的态度。管勇不惜以退学为代价,一度选择成全兄弟,而蓝青坚守初心,最终赢得了管勇的归来。红兵表白未果后,选择默默守护,而舒雅的攻势中,不乏侵略性,她将自己的伤疾与不着边的演员梦碎都归罪于蓝青,她的贪痴终酿成天人两隔的悲剧,最后只能以木鱼为伴,在忏悔中了此余生。
故事并没有以悲情为落幅,随着父辈的故事徐徐打开,一副遗憾而美好的爱情图景渐次展现在艾米眼前,她沉重的探寻也变成了一个渐次释然的过程,通过与父辈的往事干杯,最终与自己达成和解。为什么说她与自己和解?从艾米大桥上被流浪歌手误会救下可知,艾米内心沉郁,胸有巨石牵绊。对于艾米的身份,导演非常吝惜笔墨,我们从姚笛的忧郁演绎和简单的背景勾连中可知,这是一个不那么幸运的女孩——大学毕业的母亲未婚先孕,她在民工继父的辱骂以及旁人的冷眼中成长,仅凭母亲留下日记的蛛丝马迹,她踏上了寻找生父下落的旅程。虽然探寻的过程是沉重的,故人的追溯中也充满着悲情,然而当她知道父母美好而纯真的爱情,自己是纯美爱情的结晶,而且有一位舍己救人的英雄父亲时,遗憾中不无慰藉。
与往事干杯,达成和解的,还有艾米探寻路上的讲述者们,或者说父母爱情之殇的见证者和酿造者们。往事的酒杯里盛满了苦楚,而举杯之手个个饱经沧桑,有人三十年如一日守护英雄之船,有人淡出红尘用余生诵经超度亡者。人性有时是自私的,有时也是无私的,无私的人看似令人高山仰止景行行止,自私的人看似无可饶恕,然而通过一段穿越三十载的时空探寻,一切也就释然了。
影片同时还不无魔幻现实主义的手笔。艾米的追寻之旅,由一位神秘的流浪歌手保驾护航,当她在大桥上俯瞰涛涛降水时,流浪歌手将她扑倒救下,当她醉酒被小混混欺负时,流浪歌手为她挺身而出,对于这位神秘人的存在,导演并不急于交代,他像一股风来,在艾米需要的时候出现,然后又像空气一样消散。我们不妨可以将流浪歌手与艾米父亲勾连在一起,毕竟艾米的生父在辍学之后一度是位流浪歌手,我们不妨也可以将此理解成某种文学的勾连,这一笔,章家瑞把以实为虚的影像与以虚为实的意象贯通一气。
在第六代导演中,章家瑞是少数有过大学哲学教育背景的导演。中国一向不缺跨界导演,张艺谋和顾长卫毕业于摄影系,冯小刚和霍建起都是美工出身。放眼国际影坛,跨界导演更比比皆是,《布达佩斯大饭店》和《犬之岛》的导演韦斯·安德森,《八月照相馆》与《外出》导演许泰豪,《生命之树》《天堂之日》以及《细细的红线》的导演泰伦斯·马利克,他们和章家瑞类似,当导演前都曾是哲学系学霸。
章家瑞在《呼唤》中引入了哲学的母题,既“我从哪里来”和“将往哪里去”。女主人公艾米是为未婚先孕的产物,继父的粗暴,母亲的身亡,让她对自己命运以及来处充满困惑,这也是她循着母亲日记踏上寻找父亲之旅的内驱。寻父的过程虽然充盈着苦楚,但结果不无美好,艾米终于知道了自己的来处,原来她也是爱情的产物,且有一个舍己救人的伟大父亲。解决了“我从哪里来?”的问题,“将往哪里去”也就变得明媚了。我们不妨善良地猜测,既然艾米从爱中来,便可释放过往阴影和负累,奔向属于自己的爱。
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看了这个影评,觉得挺有用,转了。
记者:曾于里
2021-05-03 06:53
《阳光劫匪》是李玉导演生涯里投资最大的商业电影。此前观众对李玉的认知,主要是女性题材
看了这个影评,觉得挺有用,转了。
记者:曾于里
2021-05-03 06:53
《阳光劫匪》是李玉导演生涯里投资最大的商业电影。此前观众对李玉的认知,主要是女性题材的文艺片。虽然在此之前,李玉也有过《二次曝光》《万物生长》的商业片尝试,但这一次《阳光劫匪》的跨越更大。可惜的是,无论是票房还是口碑,《阳光劫匪》目前的处境都不乐观。
电影改编自伊坂幸太郎的《阳光劫匪》系列小说,实际上,改编的幅度非常大,已经没有多少小说的痕迹,但保留了小说“流动的愉悦以及精神”。
故事本身,非常天方夜谭。晓雪(宋佳 饰)是个动物饲养员,她有个相依为命的“女儿”娜娜——而娜娜是一只老虎。有一天,娜娜竟然被当地首富刘神奇(曾志伟 饰)给劫走了。走投无路的晓雪,找到寻宠事务所的阳光(马丽 饰),请求她帮忙把老虎找回来。阳光被晓雪打动,她们联手策划一个抢劫老虎的计谋。
将电影的线索、逻辑与主题都梳理清晰后,现在问题来了:这个都市童话,观众为何不买账呢?
韦斯·安德森不适合商业类型片?电影的情节欢脱得过于跳脱?我想这些都不是最根本的。《阳光劫匪》真正致命的是,它缺乏一个清晰有力、可以打到观众内心的情感内核与价值内核。具体言之,虽然是讲母女关系、是对创伤的治愈,但电影并未对阳光对母亲的爱与愧疚有足够铺陈,她对晓雪的帮助动机,显得不够清晰有力;如果晓雪与娜娜是阳光“幻想”出来的,并且有更直观的影像表达,观众会更容易代入阳光的立场,会真正理解这个人物的情感。
而在价值内核上,到底该如何治愈创伤,电影是有些语焉不详的,阳光对晓雪的告别有些仓促潦草,“自由”的升华不明所以,这让有相似创伤体验的观众的情绪缺乏一个宣泄口。因为类型定位上的杂糅与模糊,电影在怎么抢回老虎的无厘头情节上花费太多笔墨,反倒疏于人物内心的挖掘以及价值上的提升。
李玉本来是拍女性故事的好手,阳光与晓雪之间的互帮互助、相互救赎也充满想象空间。但二者关系的搭建太弱——比如晓雪是否是阳光或阳光母亲的分身,得靠观众自己去领悟和解读,而很多观众并不会想到这一层,这时阳光与晓雪的“姐妹情谊”就有点“工业糖精”的味道,过于生硬,反而没法打动人。
《阳光劫匪》太可惜了。动物题材的电影一向不好拍。耗资不菲的投资,有不错的卡司阵容,讲故事的角度也算新奇,但综合起来,这个都市童话还是没有讲好,说到底,是没有把“人”立住,没有把人物关系讲清。一部商业电影如果没有办法通过人物打动人,它的市场前景就危险了。