此前刚刚写完一本关于塔希提的长篇小说，其中还捎带写到了高更在那里的经历，原本对这部电影是颇为期待的。可惜看完以后，难免有点失望，感觉影片把一个追求创造性的画家生活，写成了一段平庸的“三角恋”。

高更在塔希提的生活经历是怎样的呢？先看看我的小说中的这几段描述吧：

1891年4月初，法国著名画家保罗·高更（Paul Gauguin）在家人离开后，启程来到塔希提岛，住在距首都帕皮提40公里处的一个村庄里。在这里，他从当地毛利人的身上找到了创作灵感，与当地女人的爱情也滋润了他的情感，他创作了一批具有塔希提风味的画作。可惜拮据的生活和恼人的健康状况困扰着他，让他难以为继。1893年8月，身无分文的他不得不返回法国马赛，继承了叔叔的遗产。

然而，巴黎的生活仍然令他厌恶，他的作品拍卖也非常让人失望，这促使他决定重返塔希提岛。1895年3月，他再次告别巴黎，前往塔希提，从此没有再回欧洲。在这里，他的生活也充满苦痛和烦恼。转年4月，他腿部的旧伤复发，不堪忍受的痛苦让他持续不断地产生了绝望的念头。到1898年，贫困、失望和精疲力竭严重摧毁了他的精神和心灵，加上不堪欧洲人的蔑视，这年2月14日情人节这天，他干脆服毒自杀，幸而被人发现，送进医院救治，并进行恢复治疗。到1900年3月，高更因贫病交瘁，已经无法拿笔作画了。在塔希提居住期间，他也卷入了岛上出现的那场反华浪潮，曾贴出布告，提出要组织集会“讨论阻止华人入侵的办法”。

1901年，高更离开塔希提岛前往马克萨斯群岛。有些可悲的是，1903年3月13日，他由于想保护土著人的利益，遭到宪兵吉施奈依的诽谤和非难，因此被法国殖民当局判处3个月监禁，罚款500法郎。不服判决的高更想要上诉，却筹集不到去申诉的路费，处境出奇地悲惨。结果是，在这年5月8日上午11点，身处监禁中的保罗·高更不幸去世，在画架上留下一幅尚未完成的风景画，画名是《雪中的布列塔尼村庄》。

以上就是我的小说中对高更在塔希提生活的一个概括性描述，显然，从这里可以看到，高更在塔希提值得讲述的故事不少，不只是单纯一个爱情故事。

也许导演或编剧认为只有写这么一段“三角恋”才有所谓看点，其实，这是回避了塔希提婚恋生活的真实情景。实际上，片中的女主“德胡拉”应该是一个综合形象，也就是说，高更当初在岛上，并不是只找了这样一个女子成婚，“德胡拉”是高更交往过的诸多当地土族女子的“合成体”。事实上，当地土族女子性情开放，与众多男子交往，并不在乎贞节。倒是有好事者，真的去深挖了高更当年的模特，找到了与画中女子相似的真人。

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这部电影不知道是否和日剧美食侦探有关，但主角陆闻的推理以及拍摄手法都非常日剧化，全场高能有才有型。另一位主角穆严的设定就有点BUG了，作为侦探社三人组遇到爆炸后，穆严未死陆闻居然不知道，三年的时间也没有去找一找吗？真是友谊的小船说翻就翻。或者假设他知道穆严没死只是人间蒸发了，那么以穆严对阿娇的执念会不去查真相吗？陆闻如果在第一个案子的时候就想起穆严，哪怕最后才把穆严和百禾合二为一，懒人觉得这更加合理一点。

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分享阿陆_Aru创建的歌单「【最全BGM】Gon的旱獭第一季」:http://music.163.com/playlist/2289755176/311607075/?userid=61628890(来自@网易云音乐)

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这是我看过拍的最深刻最赤裸裸揭露“爱情”产生逻辑的日剧，绝对收藏。

男主可以说是集尽资源，去打这场心理战，如果在最后那场医院戏，男主没有暴露他戏耍的本质，女主妥妥已经落尽男主名为“爱情”的陷阱里了。（别说清醒如女主，我在看到第5.6集的时候，自己都快被男主的攻势沦陷了。）

女主之所以能保持这么超乎常人的清醒，就在于她非常清醒地意识到了，男主一切都出于满足他自己的需求——也即被救赎，而身处这样的包裹着糖浆的关系中，她将不得不扮演救赎的角色，这也代表着女主自我意识将不断被吞噬，成为一个离不开对方的能量供体。一旦对方治愈自己，能量吸干抹尽，你猜这看似忠诚无她，甜蜜无限的男主是否能“一辈子”对女主好呢。历史证明更可能是寻找下一个能满足他需求的人罢了。

至此，爱情的真相被一层层揭露。

如果未来的某一天有人告诉我，《胡桃夹子与四个王国》是另一部毁在制片公司剪刀手上的电影，我绝不会对此感到惊奇——这样的先例绝对不少，《天国王朝》和《守望者》的惨剧依然历历在目。如果不是如此，就要归罪于剧本，而与其说是剧本，倒不如称它为剧本被肢解之后破碎但还能勉强辨认出来的尸骸。这部电影里充满了有潜力的次要角色，倘若再多一个小时的片长，他们绝对不会像成片这样，存在的价值不外乎充当一块背景板，或是偶尔来段插科打诨的幼稚笑话，强化一下观众对本片已经根深蒂固的“适合学龄前儿童观看”印象。同样的，每个桥段都无比仓促，剪辑也一片混乱，除了芭蕾舞会，观众甚至无法看到任何一段完整的视觉奇观，整个王国的设计在走马观花式的匆忙一瞥中沦为了让人心碎的徒劳，“我们做了，可我们就是不给你看”这种态度污染了整部电影，许多桥段中，情感张力刚刚显露，就被硬生生掐灭了。这绝对算得上某种亵渎，就好像绘制一幅油画，主题却设成了美人红唇上生出的溃疡。

让我打出四星半的纯粹是女主的演技和颜，颜不多说，看了都明白——难能可贵的是她在与KK和美云对戏时也能不落下风，同时完美体现了克拉拉身上的多元特质（主角的情绪变化的确有些突兀，但剧本的错怎么能归罪到演员头上？）电影上映之前我就能想象到社交网络上对麦的表演会充斥负面评论：没有什么比盲目攻击年轻美貌而不出名的小演员更安全，更能体现自己刁钻品味的了。不过，好心的我还是决定提醒一下，即使在那些对电影打分低于满分30%最苛刻的外媒影评中，依然有不少在提到主角表演时给予了相当程度的肯定，甚至干脆盛赞她撑起了整部电影。当然，这些社交网络影评人们可能会认为烂番茄上Top Critic对表演艺术的理解与自己还是差了半筹，毕竟，这个世界上最不缺的就是对自己审美能力过度自信的人了，不是吗？可惜你们今天抨击的小姑娘很有可能会成为00后好莱坞女星中美貌与业务能力双全的代表，而你们只能年复一年地在尬黑中发泄在现实世界中无从安放的尖酸刻薄，顺便还暴露了自己有眼无珠的本色。

真的特讨厌这部片。

一生好人的木兰爸爸瞎了，丈夫出轨了，婆婆自尽了，还曾经经历被陷害，爷爷走失。但这完全是因为她要把所有责任揽在自己身上，还大爱无私地爷爷房产都给了别人。又要照顾儿女又要照顾老人又要工作，结果哪个都没做好。我赞扬她的精神，但我一点也不认同她的做法。

假设她要了爷爷家产的一部分，是不是就能请到保姆照顾爷爷和婆婆甚至女儿，家中就不会一团糟，丈夫也不会因此失业？

假设她把爷爷给大伯一家照顾时，强制签订协议要他们只有好好照顾的情况下自己才把房产转让，定期监督，是不是能起到强制性的作用，大伯一家也不敢明目张胆遗弃爷爷？

兰芝阿姨也是一样，余淼的自私个性，完全是她一手培养、纵容出来的，更别说那辣鸡田咪了。一个好母亲，不是给儿子吃好穿好就是好母亲，应该让儿子有正确的三观和好好生活的能力，不然有一天母亲去世了，儿子怎么活？遇上田咪这种人，就全由她做主了。余淼唯一的幸运是，田咪毕竟还是真心喜欢他，没有卷钱跑。

唯一正常的是刘蓓家（角色名忘了），老妈是作了点，但也不是大坏人，就是处事、处人的方式很不妥，确实不会有人喜欢她。但她姐的女儿真的有问题，嫁了这么一个渣男，一点礼貌没有不说（你上人家家本来就是客人，人家还是长辈，放个收音机怎么了，还开电视和人对着干，吃饭也不懂分筷子），简直吃软饭不吐骨头（结婚女方家出的首付，人家妈妈一生积蓄给你买了婚房，回来看一眼还甩脸子，也不让她上自己家，自己爸妈倒是住了一个月，就冲这点我觉得老太太上他们家示威做得对！），渣男做到这份上，她自己不爱妈妈不说，为了不离婚跟外婆决裂，这种女儿要来何用！

然而，大伯家得了大房子，余淼家得了房子和赔偿，渣男家结婚送房天伦之乐。

所有好人都被善良所累，所有坏人都丰衣足食。这部片气的我肝疼。

社会不应该教导别人如何成为好人，而应该警示不要成为坏人。坏人不会因为教导变好，好人更不会被警示束缚。否则最终只是好者越弱，坏人越强，而中间人看到两者的下场后，由于趋利避害的自然性，只会越来越多人选择成为坏人。

男主女主虽然不出名吧，但是演技真的好！席颂和容咪哆真的好好嗑啊，女主的头发都好可爱啊，都说剧组穷，我感觉还好啊，能租的起两个别墅或者说一片区域也很厉害啊??，我还以为第二部还是她俩真没想到，换了人都没意思了，一想到我的邻居睡不着的结局我都好喜欢啊，呜呜呜真的太甜了，你既然想让我住的近一点，那我就和她住的近一点，这种霸总好喜欢啊！

七月毕业季，是对青春的美好向往，也是告别。或是经历了繁重的高考之后，或是经历了难忘的大学，但二者的共同点，就是毕业季中的你我，都是要面临着人生的抉择，有关于梦想，有关于家庭。是完全独立走出自己的一条路，还是跟着家里人的安排，将会影响到我们未来的人生。在这个基础上，讲梦想的电影不胜枚举，突出与家人关系的片子也可称繁多，所以说到这部7月24日公映的《七月的舞步》，则是少见的将二者结合在一起，在这个毕业季里，用娱乐化的方式，一对母女经历了对立从到齐心，一同朝着梦想的方向进发。

这部剧里张丰毅很帅 剧也非常好看 这些年张师傅都没怎么变化呀 跟现在一样有精神 帅气 大长腿，那时候也有八块腹肌和胸肌，果然是坚持健身的励志大叔……希望张师傅还可以再出一部这样的剧 有爱情戏份的，现在的剧好正式，太严肃，希望有些粉红剧出来………………第一次在豆瓣评论呢

我看完整部剧都不知道，车宥利的孩子不是奇峰的，是谁的？》有谁知道解释一下吗。我看完整部剧都不知道，车宥利的孩子不是奇峰的，是谁的？》有谁知道解释一下吗。我看完整部剧都不知道，车宥利的孩子不是奇峰的，是谁的？》有谁知道解释一下吗。我看完整部剧都不知道，车宥利的孩子不是奇峰的，是谁的？》有谁知道解释一下吗。我看完整部剧都不知道，车宥利的孩子不是奇峰的，是谁的？》有谁知道解释一下吗。我看完整部剧都不知道，车宥利的孩子不是奇峰的，是谁的？》有谁知道解释一下吗。

According to Samuel Maoz, the film was conceived as three episodes: The first sequence should shock and shake, the second should hypnotize, and the third should be moving. Samuel Maoz described the film as a "philosophical puzzle". The foxtrot is the dance of a man with his fate. It is the kind of dance where there are many variations, but they all end up at the same starting point.

这导演是小孩子吧！简直侮辱导演的职业哦，侮辱观众的眼睛！一个正常的成年人哪里拍的出这种狗血的剧情，还有导演的三观真让人佩服！片子是怎么过审的？这样的片子看多了人的价值观会不会被毁掉！这些演员颜值都还可以啊，但是也没能拯救一个弱智的脑残导演啊，天啊，饶了他吧，也许不是他的错，可能是编剧的错，让他一头装死算了！也好对观众有个交代！导演啊！拍些片子你图什么啊？？

看完整部影片，给我的感觉用两个词可以形容，一是珍惜，二是意义。

先说珍惜，我们自认为简单的事情，对于别人可能却难如登天，所以不要轻易对别人说，“这多容易啊”，对于不了解的人与事，我们应该谨言慎行，这是所谓的一种善意。

影片中的张老师，“失明”前是个摄影师，用他的话说，他有一双敏锐的眼睛，能够捕捉到别人看不到的东西。可如今，让他从敏锐中生出一种钝感力，他还需要学习和适应，盲人电影院是为他“失明”后打开的一扇门，一扇通往色彩和影像，以及人生的大门，他如此珍惜，每天必到。可是他的司机却没有来接他，他便自己开车冲了出去，为了那唯一的念想，就这样出了车祸，这也是必然的意料之中，进了医院，还被警察训斥，盲人怎么能开车，他一言不发的背对着警察，是刘梅帮他抱不平，随后，当房间中只剩下张老师和刘梅两个人，刘梅用空洞的双眼目视着前方，说：“您知道我有多羡慕您吗？我不到10岁就失明了，而您有40年的时间可以看到这个世界，如果我可以用生命去交换，哪怕一天再让我看看这个世界，我都愿意，边说边留下了眼泪。这无疑是对张老师最好的安慰和说服，或许命运是有那么一些不公，但是对于另外一个人，或许我们的不公平也显得稍有些逊色了。不是我们不可以蜷缩和受伤，而是当我们必须去接受眼前的一切，或许换种角度去理解这个世界，挑战是严峻残酷的，可是当我们渡过了，他便会在另一处开出一朵花来。

第二个让我体会深刻的词语是意义，我相信每个人都说过类似的话，我要做我自己，我要活的有意义。可是意义是什么，恐怕少有人真正会花时间思考，不过是人云亦云，或许是拿别人的准则来要求自己也说不定。

而影片中的陈语，一个偶然闯进盲人电影院的年轻人，从一开始的玩世不恭，到后来在与盲人和高老板的相处中，慢慢的找寻到属于自己的人生意义。我想这跟我们很多人都很像，初出社会，总想有所作为，为了名和利，不惜代价的奔波劳碌，甚至违反自己原则的“攀附权贵”，每天累的像狗，却依然要光鲜亮丽的安慰自己，这只是个过程，等有一天我有钱了，我一定会怎么怎么样。可是有多少生命甚至都来得及等到那一天，就已陨落在星河中。我们曾经问过自己吗？这个就是我来到这座城市想要过的生活吗？这是我离开家所要过的自己的人生吗？吃过的所有苦，是可以化成人生的阅历，可以变成故事讲给别人听，然后呢？只为了证明我是一个有故事的同学，讲完故事仍然需要面对生活的琐碎。当陈语在女朋友爸爸的安排下去了知名公司面试，在等待的过程中，他做了一个梦，梦里老横因为赌博欠债被打死了，高老板老年痴呆症严重，早已忘了当初的一切，再也起不起盲人电影院和他，这所有那么的真实。当陈语醒过来，发现原来只是一场梦，他终于明白，那些善良的人们所在之处，才是他今生所有的意义，因为那里每个人都需要他，爱他。他扔下所有的面试资料，奔下写字楼，奔向那些真心为他打气加油的人们，他满足、开心，因为这些人要求的很简单，而这一切都不是金钱可以解决的。

最终，他找到了自己，找到了今生所依。

这部影片不能说在编排上很巧妙，也不能说故事尽善尽美，但是处处流露出的真情却也是发人深省。其中除了几位主演，老横的扮演者王怀臣可圈可点，尤其在陈语梦里的那场戏，拿着打断的拐杖，赤着一只脚，带着满脸的伤口，唱着京腔，看似潇洒的背影，逐渐远去，直到屏幕转黑，声音依然不绝于耳，背影里透出的落寞，孤独，绝望和假意洒脱，演的很妙。

拆案真的也就想看下故事了，我真的不知道编剧什么逻辑鬼才和猪脑子，演员除了装逼，演技真的尬出天际。那个车法医，你跟我说她是法医？能不能不要侮辱法医？我随便吐槽几个吧1、开场就看了一眼尸体，有一分钟没？然后说没有人为和毒杀的迹象。Excuse me？？？你他妈的眼睛是什么火眼金睛啊，解剖毒性药理检测都不需要，你就和我说没有人为和毒杀的迹象？？？2、一个法医一天到晚出外勤？我想问顾探长，没有其他警员了？叫个法医，一天到晚跟你去办案子？还是有危险的，你什么猪脑子？跑去调查棺材铺，顾探长在那边打打杀杀的，你就站在嫌疑人旁边看着，也不躲避喊叫帮忙，我感觉你就差整个板凳搞把花生瓜子了，然后被嫌疑人挟持，两个人都被带走。这他妈的什么神展开啊？？？我真的是被这种演技和编剧蠢哭。3、两个人被埋地下，康探长铲子断了，不赶紧搞把新的，非要用手挖，然后其他人也停了，看着他用手挖，excuse me？？？编剧你是不是智障啊，为了烘托战友情也没必要秀智商下限吧。4、挖出来了以后不去急救，不去摸下脉搏，不去探下呼吸，直接看着就觉得两人死了，在那里嚎，我的妈，蛋碎

总而言之，我是真能被演员尬哭，和被编剧蠢哭。

能不能挑好点的演员！！！演技稀烂，毁原著，走点心吧！现在的演员，能不能别都靠脸吃饭，演吴邪的那位靠脸吃饭的资本都没有！目测这部剧，不仅捧不红任何演员，还会各种差评。算了，也就看这8集了，后面的不会再看了。真心一塌糊涂。........................................................................................凑够140??????

这是一部恐怖片。之所以花力气写它，因为看完香港点映，回来发现豆瓣600多人评分，高达8.2，标签是温情。这说明它的恐怖潜质，还没有被大众所认识。

故事情节是这样：中学老校长东升平（山崎努饰）患认知障碍症，一点点失去记忆，最后七年，妻子与两个女儿陪他回忆往事，各种有爱互动。

围绕老病死的日常叙事，日本电影本最擅长，总能不动声色贯注一种日式美学，升华观众的死亡恐惧。但这次我的期待大大落空了。导演精心设计了许多催泪细节，软弱如我，一晚上被各种套路成功暴击泪点，结束时带着红肿的愤怒离场。

把失忆老人拍得这样干净可爱，重返童真，拍成家人烦恼生活里治愈系力量源，导演是没有生活经验的傻子吗？不像啊……再说，里面还有苍井优，不是苍井空，就是这几天因为林志玲大婚被反复提起的苍井优啊！

这部电影必有大图谋，我反复想。

而比讨论死亡恐惧更大的图谋，只能是，用美好的、温情的镜头，唤醒生的恐惧。所以故事应该这样：中学老校长东升平（山崎努饰）患认知障碍症，一点点失去记忆，最后七年，家人陪他回忆往事，一个久远的、家庭内部斯得哥尔摩小笼子如何形成的阴谋渐渐浮现。。。

老父亲东升平，一辈子没有管过家，一心扑在中学校长工作上，全家人以他为中心组织生活，强推“当教师最体面”的价值观，二女芙美（苍井优饰）喜欢开餐馆当厨娘，不敢让他知道，只能偷偷摸摸。这个男人为什么值得歌颂？因为一辈子做对了一件事，就是心血来潮在某个下雨天送三把伞到游乐园给妻女。大概这种经验太过独特，等到记忆都失去了，他还记得要送三把伞去游乐园。

这一幕是导演刻意安排的高光时刻，长期生活在斯得哥尔摩小笼子里的三个女人，简直不敢相信丈夫（父亲）能这样体贴，相拥喜极而泣。老头一跃成为家庭至上价值观的英雄，每天跟在屁股后清理饼干碎屑、照顾屎尿吃喝的妻子，都不足以得到这个荣誉。

也许有人质疑，他年轻时或许还做过别的、关心家人的好事吧？

根据母女仨的回忆，毫无疑问，老父亲年轻时的生活，正被大女婿所复刻。

大女麻里与夫婿儿子全家移民美国，麻里是家庭主妇，家中长女，一边牵挂日本的老父母，一边应对移民生活和青春期儿子。丈夫也有新生活的焦灼，不过统统表现为对妻子的嫌弃，肢体上的疏离。麻里说不好英语，没有与时俱进，麻里为娘家奉献太多，不能全身心奉献给小家，都是麻里的错。

老父母生病，麻里着急要赶回日本，儿子放学回家，饭还没做，她不断向儿子道歉，听到儿子顾自在外吃过了，又转为教训，儿子不搭理，她再道歉。丈夫自始至终都像一个看笑话的外人，冷冷地，等着她被儿子嫌弃。

麻里就在丈夫与儿子的冷暴力中一点点憔悴。有没有试图反抗呢？有的。影片有一幕，她和母亲曜子吃西瓜，欲言又止问妈妈：爸爸一辈子不管家只管工作，你不会没有怨言吧？老母亲沉默片刻，领着女儿唱起了一首歌，母女俩握着拳，眼含热泪唱道，“不要让眼泪掉下来，不要让眼泪掉下来”……看到这里，我真的想起绣着红旗、誓将牢底坐穿的江姐。失忆的老父亲坐在门前听，像一个放下武器、丢了钥匙的牢头。我觉得导演很喜欢这种恐怖的温情：哪怕门打开了，患上斯得哥尔摩综合症的囚徒，自己会舍不得离去。

麻里与丈夫的互动已经带了很多恐怖片元素，比如丈夫痉挛的眼神，压抑而山雨欲来的脾气，对外人嘲弄妻子的语气。但斯德哥尔摩小笼子之所以能够建成，光有冷暴力是不够的。

老父病危，麻里再次一个人回日本。电影为了表现丈夫的转变与殷勤，为他设计了一套语言动作。他主动将麻里的行李箱放到车后厢，麻里忽然间得到这点关怀，担忧父亲的眼泪再也忍不住流下来。丈夫从口袋里笨拙地掏出一只手帕，麻里问：干净吗？丈夫：当然，你每天都帮我洗的。麻里擦完眼泪，有些满意。没料到丈夫继续说：回家告诉我，会去机场接你。

麻里：如果飞机误点，你还会来吗？

会的。

麻里：如果不是周末，是上班日，也可以找你吗？

可以的。

麻里：如果不是晚上，是白天，工作日，你也会来吗？

我会把工作安排好来接你。

受够了冷淡、不尊重，甚至是一种莫名其妙的敌意，一向小心翼翼的麻里恐惧感忽然落空，她再也不能自控，幸福地号啕大哭。

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