还挺好看的，刚入坑1个月，除了这部目前看了空我、zo、极狐，这部也是和我看过的几部风格差异最大的。虽然和zo一样诞生于生物改造实验，但zo简洁的故事使基调更明快，结尾宏向麻生挥手并叫他“骑士”也让zo更像侠客的形象。而黑日由于和现实有着更多的联系与映射，更像人类历史上那些永无止尽无限轮回的悲剧。

个人的理解是创作团队想讨论面对社会的不公和偏见人们会抱有怎样的态度？我们应该怎么做？

怪人这个群体，生于人的疯狂与贪婪、长于大众的厌恶与偏见、即使反抗也受人摆布、最终以自我毁灭的方式逐渐消亡。

这种情况下有委曲求全的，如达罗姆代表的戈尔哥姆党，“和人类冲突弱小的怪人先遭殃”、两代首相眼中随时可以叫停的反抗小游戏，所以只能依附权力保障大部分怪人还能凑合活下去；有投机的，如比休姆，无论换了什么路线都能谋个高位；有希望通过社会活动或抗议改善地位、消除偏见的；有光太郎这样决定杀死创世王彻底根绝悲剧源头的；还有信彦这样在愤怒中走向征服人类方针的……能理解大家的选择吗？都可以理解。

葵最开始就是普通而友善的中学生，她的怪人朋友和人类没有区别，所以不要歧视、呼吁大家友好相处。被变成螳螂怪人后她对身份的转变一开始是抗拒的，直到俊介点明“把怪人和普通人区别开是你最讨厌的事”。而经过身份的转化及随后的变故，葵也认识到自己曾经的认知很浅显，既没料到人的黑暗、也没有切实体会到怪人群体面临的困境，公众的漠视更是无形中助长了歧视，“为什么你们不发火？”是对屏幕前观众的质问，至此她坚定了有不公就要有斗争的觉悟，所以她称自己的发言为“宣战”。

力克这个角色像一面镜子，不仅不排斥怪人，还主动变成了怪人。奥利弗也是这样的镜子，他曾对可里说过他一直在和歧视对抗，所以来帮助怪人，而他们俩人也都通过了自己的方式反抗着堂波等人加给怪人的不幸。

天台上情绪濒临失控一边抽烟一边哭的南、知道自己别无选择的秋月博士，最后选择做出撒旦军刀把问题和希望留给后辈……

所以我认为这部剧给大家提供了在不公和偏见中各种人物的视角和他们的选择，尽管最后的结局很遗憾，自我毁灭虽然不会再出现有人被变成怪人，但人的偏见不会结束，没有怪人还有移民、还会有其他不同于主流的少数群体。但是就算这样依旧有人尝试发出不同的声音、告诉世界偏见是错误的，那个孤零零举着纸板的小女孩一如曾经的葵，而葵和鲸、诺米等人建立的组织也预示着反抗不公和偏见的斗争仍在积蓄着力量。

能理解为什么有人不喜欢这部，感觉台词和剪辑节奏上可以再考究一些，不仅能交代清楚更多背景，也能让观众更直观的理解角色，避免出现动机不明的问题。至于对社会问题是否浅尝辄止了呢…也还好吧，近年思想越发分裂和对立是个现实，能去尝试这种严肃的、对社会问题有所反映的题材是很好的事情。

最后就是皮套和演员真的太帅了～

多说一句：堂波祖孙的对比也很有趣，老堂波组织人体实验、让怪人建立政党只为出兵海外的政策有选票基础、发言充满了很有精神的味道。小堂波赚钱要紧，搞拍卖会（广告整挺好看），卖了多少钱还要人第一时间传小纸条告诉他，发言充满了怂怂纨绔子弟味道。反倒是手下更像他爷爷??…

ё?ā?
?还挺好看的，刚入坑1个月，除了这部目前看了空我、zo、极狐，这部也是和我看过的几部风格差异最大的。虽然和zo一样诞生于生物改造实验，但zo简洁的故事使基调更明快，结尾宏向麻生挥手并叫他“骑士”也让zo更像侠客的形象。而黑日由于和现实有着

更多的联系与映射，更像人类历史上那些永无止尽无限轮回的悲剧。个人的理解是创作团队想讨

论面对社会的不公和偏见人们会抱有怎样的态度？我们应该怎么做？怪人这个群体，生于人的疯狂与贪婪、长于大众的厌

恶与偏见、即使反抗也受人摆布、最终以自我毁灭的方式逐渐消亡。这种情况下有委曲求全的，如达罗姆代表的戈尔哥姆党，“和人类冲突弱小的怪人先遭殃”、两代首相眼中随时可以叫停的反抗小游戏，所以只能依附权力保障大部分怪人还能凑合活下去；有投机的，如比休姆，无论换了什么路线都能谋个高位；有希望通过社会活动或抗议改善地位、消除偏见的；有光太郎这样决定杀死创世王彻底根绝悲剧源头的；还有信彦这样在愤

怒中走向征服人类方针的……能理解大家的选择吗？都可以理解。葵最开始就是普通而友善的中学生，她的怪人朋友和人类没有区别，所以不要歧视、呼吁大家友好相处。被变成螳螂怪人后她对身份的转变一开始是抗拒的，直到俊介点明“把怪人和普通人区别开是你最讨厌的事”。而经过身份的转化及随后的变故，葵也认识到自己曾经的认知很浅显，既没料到人的黑暗、也没有切实体会到怪人群体面临的困境，公众的漠视更是无形中助长了歧视，“为什么你们不发火？”是对屏幕前观众的质问，至此她坚定了有

不公就要有斗争的觉悟，所以她称自己的发言为“宣战”。力克这个角色像一面镜子，不仅不排斥怪人，还主动变成了怪人。奥利弗也是这样的镜子，他曾对可里说过他一直在和歧视对抗，所以来帮助怪人，而他们俩人

也都通过了自己的方式反抗着堂波等人加给怪人的不幸。天台上情绪濒临失控一边抽烟一边哭的南、知道自己别无选择的秋月

博士，最后选择做出撒旦军刀把问题和希望留给后辈……所以我认为这部剧给大家提供了在不公和偏见中各种人物的视角和他们的选择，尽管最后的结局很遗憾，自我毁灭虽然不会再出现有人被变成怪人，但人的偏见不会结束，没有怪人还有移民、还会有其他不同于主流的少数群体。但是就算这样依旧有人尝试发出不同的声音、告诉世界偏见是错误的，那个孤零零举着纸板的小女孩一如曾经的葵，而葵和鲸、诺米等人建立的

组织也预示着反抗不公和偏见的斗争仍在积蓄着力量。能理解为什么有人不喜欢这部，感觉台词和剪辑节奏上可以再考究一些，不仅能交代清楚更多背景，也能让观众更直观的理解角色，避免出现动机不明的问题。至于对社会问题是否浅尝辄止了呢…也还好吧，近年思想越发分裂和对立是个现实，能去尝试这种严肃的、对社会问题有所反映的题材是很好的事情。最后就是皮套和演员真的太帅了～

多说一句：堂波祖孙的对比也很有趣，老堂波组织人体实验、让怪人建立政党只为出兵海外的政策有选票基础、发言充满了很有精神的味道。小堂波赚钱要紧，搞拍卖会（广告整挺好看），卖了多少钱还要人第一时间传小纸条告诉他，发言充满了怂怂纨绔子弟味道。反倒是手下更像他爷爷??…

每年的8月14日，我都尽量前往紫金山麓看望他们。那里很安静，几乎无人探望，无人打扰。还记得抗战胜利60周年的8月14日，阳光灼热地打在那些斑驳参差、湮没在青草中的墓碑上。它们孤寂地列队排行，向远方延伸。从航校毕业到牺牲，他们的平均寿命，是6个月。我见过他们的相片，非常英俊。1937年，他们是中大女生梦寐以求的情人。“史沫特莱的《中国战歌》里写道，她刚到重庆的时候，‘有多达二十四架的中国战斗机升空拦截那些轰炸机，但是随着岁月的流逝，中国战斗机的数目越来越少。有一次，我看见单独一架中国战斗机追逐一群溯江而上的轰炸机。在那样一种时刻，我曾希望有能力为那一架小小的飞机写一首不朽的诗。’这个一架飞机战斗的故事，发生在1940年的重庆。虽然史沫特莱不朽的诗没有留下，但我们和我们的子孙却可以为那一架飞机的战斗，留下万代千秋的敬意。”——黄钟终于有拍他们的电视剧了。《远去的飞鹰》、《血战长空》。这里只说《血战长空》。这部电视剧我看得格外珍惜。一天两集，忽忽就过去了。它让我看到两个字：诚意。在同类题材中，少有的诚意。对于抗战正面战场，类似的书籍已有很多。但是影视作品，真正有诚意的，太少。或者说由于客观所限，真正能达到这种诚意，太难。但我能感到此剧的创作者，已经作出了最大的努力。一、关于格局。此剧格局很大，并不只就空军说空军，而是试图从空军入手，折射当时抗战正面战场的大背景、大环境。比如陆军的浴血奋战，比如全体国民的齐心一致，比如国际社会对中国抗战的态度及转变。这其中的情节，有的用拍摄表现，有的用对话表达。令格局不自觉地就开阔起来。相比之下，主要讲高志航谈恋爱，一共30集最后5集才驾机上阵去杀敌的《远去的飞鹰》实在是太小家子气和不知所云了。军事力量对比悬殊，以卵击石却义无反顾、人海战术、白刃格斗、血肉长城。。。惨烈的抗日战争正面战场，在淞沪会战时张治中和周至柔的对话中表现得淋漓尽致。各路军阀争相赴沪参加战斗，全国军民聚沙成塔。。。在两位西方顾问的争论中，为了反驳空军顾问的唯技术论，政治顾问认为，在外敌面前中国重新完整的精神，是比物质国力更有价值的东西。凡此种种。能感觉到创作者在努力地述说。述说那段被很多东西尘封甚至扭曲的历史，让大家能看清楚一些，再看清楚一些。从这个角度我想说，不论这部电视剧是否优秀，它起码是一部以最大诚意表现自身所述题材的电视剧。这种诚意，不论是出于创作者对那段历史发自内心的敬重，还是源自敬业的精神态度，都难能可贵。二、关于国军高层的形象。对于这一题材的诚意，也许还体现在对抗战时期国军领袖和将领的定位和表现上。只要涉及抗战，这显然是一个绕不开的话题。这里面的国军一派，其形象可以说基本上是正面的。宋美龄对于抗战沉着坚定，蒋虽未以角色露面，但通过他人对话，传达出他顶着巨大压力仍坚持到底的决心。周和毛两位将军，甚至不乏慷慨悲歌的意气用事。呃说实话这也太正面了。让人有些适应不过来。好吧也许矫枉必须过正？——但不管怎样，如果从具体史实出发，相比其他影视作品，这种表达还是乐于见到的。三、关于史实。台儿庄大捷，花园口掘堤，万家岭大捷，重庆大轰炸。。。这些以往着墨甚少的正面战场事件都得了详尽的描述。甚至连花园口掘堤炸了几次才完成，万家岭日军空投军官投入战斗，重庆轰炸的线路，投放的燃烧汽油弹的性能都尽量地作了表现——创作者不但讲述大多数人不了解的历史，而且细心地把当时的一些细节嵌入情节。看得出是做了极细的功课。比如空军由于训练太少，战机受损后降落时接二连三地坠毁；比如日舰出云号被炸成重伤后，日方偷偷摸摸把它拖走，换了艘姐妹舰摆在原处；比如蒋在浴室里大声呼喊父母的名字，以抒解巨大的压力（这段史实是蒋纬国叙述的，似乎应该是在重庆的时候，编剧给接到这里了）。还有这段：“九一八事变六周年的这天晚上，中国空军对上海日军发动竟夜空袭，敌损失惨重。据依然在世的参战者回忆，当天晚上，除了日本租界外，都是灯火通明。当我机到达时，每一位上海同胞，都唯恐我机看不到上海市，故意把所有灯光开亮，有些人家，索性把室内电灯拉到室外，并换了大灯泡，把整个上海市，照得毫发可见，这是中国抗战史上奇妙的一夜，也是胜利的一夜。”让人热血澎湃。四、关于敌人。此片并未丑化日军。他们残忍、骄狂，却也自信、善于学习。“近百年来，我们日本之所以有长足的进展，全是因为我们拥抱世界。”“我们引进了西方的技术，却留下我们自己的传统。”“时时冥想着被撕碎。这就是忧患意识。”——痛恨这个民族对我们的残忍杀戮，但不得不敬佩他们近百年来在自身发展方面的果敢与高瞻远瞩。要学习才能进步，哪怕是向敌人学习。谢谢编剧的总结。五、关于剧情。可以说，抗战时的中国空军是个好题材。初战告捷、伤痕累累、损失殆尽、重振旗鼓。以弱小抗衡强大的中国空军、几乎无一人被俘投降的中国空军，本身就是英雄和传奇。在这方面，创作者只要按照时序叙事，八年的成长，足以支撑一个精彩的故事。个人感觉此剧的高潮不断，观剧的兴奋点没有断层。其核心就是“以弱对强——不停地较量——始终不屈的战斗——最终的胜利”，这种英雄式的设定极易唤醒和维持人的关注。情节较紧凑，安排较合理，能够让普通观众看得下去、沉得进去。即使是当一个故事看，也能潜移默化地记住我们曾经有过的精神和历史。六、关于角色。主角都没有用真名。这我可以理解。像高志航一样，原型中的很多人都牺牲得太早。如果不把人物稍作修改，将他们的生命适当延长，主角一死，抗战后期的戏分就很难展开。但是，这个飞行员群体，表现得很真实。饭桌上人越来越少。每天都有很多人一去不回。但是他们每天照常吃饭、睡觉、互开玩笑，然后驾起飞机，踏上一条真正的不归路。和敌人生死相搏的飞行，对他们来说，就和我们每天的上班一样稀松平常。他们中很多出身富足，是天之骄子。我无法理解他们的勇敢和平静，无法感受他们的恐惧和犹疑。我们只看到，在天上，他们无数次地自杀式袭机、袭舰。我们只能献上最肤浅的，旁观者的敬意。想再次告诉大家，有这么一个悲壮的群体。从航校毕业到牺牲，他们的平均寿命，是6个月。这部电视剧中的飞行员，也在随剧情的展开而逐渐减少。崇海。原型沈崇海。飞机故障时，他没有跳伞，驾机向敌舰撞去，与敌舰上数十倍于己的敌人同归于尽。徐士业。原型阎海文，这个年仅21岁就牺牲的孩子，壮烈到连日本人都为之敬佩。他在飞机被击落跳伞后被敌包围，拔出手枪击毙五个敌人后把最后一颗子弹留给了自己。“中国无被俘空军”，这是他死前傲世的遗言。乐以琴。本剧以真名出现，但无角色。曾一战击落敌机四架。保卫南京时，中国空军仅剩乐以琴、董明德二人升空作战，迎战数十架日机。他终于牺牲于此役。牙膏。原型陈怀民。1938年武汉“4．29空战”中，他在身受重伤，油箱着火的情况下，没有跳伞，而是驾机撞向从后面扑来的敌机，与日本吹嘘的所谓“红武士”高桥宪一同归于尽。是世界空战史上，与敌机对撞的第一人。刘长岭。原型刘粹刚。先后击落日军飞机十一架，创中国空军个人击落敌机最高纪录。1937年10月16日，为驾机支援山西，不幸误撞山西高平魁星楼牺牲。高云天。原型高志航，时任第四航空大队大队长，首开中国空军击落日机之先例，后击落敌机多架。1937年12月日机空袭机场，被炸牺牲。。。。。。。——饭桌上，菜肴丰盛，满满当当，碗都空架着。边上饭桌的飞行员，难过地看着。——“想放哪儿就放哪儿吧。他们，都回不来了。”老杜仔细地掸着每张空床，对着休假回来的飞行员轻轻地说。每过几集，类似的场景就会出现一次。创作者在努力让那段场景还原。让那些感情归位。至少，我被感动了。除了飞行员，配角也花了不少笔墨。为救飞行员牺牲的女护理兵、为炸机场牺牲的全营战士、跟随陈纳德的书生少校，等等，都会以相当的戏分着力描绘。全景像式的表现。七、关于缺憾。1、日方都说中式汉语，相当不习惯。2、爱情戏有点简单粗暴，刘长岭为何会爱上女一？没看出来原委，就是因为人家漂亮？3、台词不错，但有些地方过于冗长。等等，其他的看完接下来的集数再说。最后，谢谢此剧创作者的诚意。八年抗战，中国空军共牺牲官兵四千三百二十一位。让我们为那些飞机的战斗，留下万代千秋的敬意。

本来之前看了预告感觉还行的，毕竟宋威龙的颜值是还行的，这部剧压了好久可以理解，但是刚开始看十分钟不到我就看不下去了。首先是男主的配音真的是好烂，很出戏，可以说是跟人物不符合，声音太生硬又老成。其次是何润东，都能当女主的爸了，还能绑cp。再者，可能因为是前几年拍的，风格跟现在可以说是不在一个频道，而且我觉得女主的颜值好油腻。总而言之，言而总之是一言难尽啊这部剧。