We are all just guys.. who do good stuff sometimes and bad stuff sometimes.
And all we can do is try to do less bad stuff and more good stuff,but you"re never going be good.Because you
We are all just guys.. who do good stuff sometimes and bad stuff sometimes.
And all we can do is try to do less bad stuff and more good stuff,but you"re never going be good.Because you're not bad.
当一直站在道德制高点严格约束自己和别人的Diane在某一天做了一件令自己都恶心的事的时候,她终于意识到,没有绝对的好人,也没有完全的坏人。她不能理解自己怎么能做出一件如此违背自己道德底线的事,她甚至把自己描述成"a garbage fire" "a rudderless buring large garbage barge"。但是她还是带着这种内疚恶心和PB又做了一次。
终于她发现了自己也不过就是个普通的人,也会犯错,也会明知故犯,也会屡教不改。又或许这些错误只有自己耿耿于怀,压根没人想了解想深究,甚至未曾有人注意。
所以在BJ要她写文章揭发自己的时候,她才会说出那一番“反戴安”式的言论。看起来是在劝说BJ,其实也是在说给自己听吧。
Whatever you put in that story,no one is gonna "hold you accountable".
"You need to take responsibility for yourself." 她对自己说。
其实BJ说的没错,他俩的境况都差不多。都很糟,但又没有那么糟。
她不再站在高处去指责BJ,跟在BJ屁股后面去逐个列出他的种种混蛋行为。
她甚至可以接受BJ“仍然糟糕只是变得清醒了一点”
因为这时她大概明白了,一直以来她和BJ都是差不多的。
也许,她就是BJ。
分割线
在等待第六季的过程中把第五季又重温了一下,这次是打开弹幕看的,我才发现原来Diane是一个如此有争议的角色。大家可以清楚的定义Bojack是混蛋,PB是看起来暖但其实是不顾及他人感受的不成熟傻狗,PC是独立强大的事业型女强人,而Todd是个脑洞奇葩的小天使。但关于Diane 的评论总是褒贬不一的。有人觉得她是个十足的女权婊,也有人觉得她是全剧最清醒的,有人觉得她只是假正义其实自己也是一个混蛋,也有人觉得她只是思想很前卫,不理解她很正常。
要知道,人是矛盾综合体,这世界上没有绝对的好人和坏人,每个人身上都存在着让人温暖闪光点和让人无法想象的丑恶之处。这世界,并不是非黑即白的,哪怕是一头大熊猫,哪怕是一匹斑马??
不必非要给一个人打上“好人”和“坏人”这种超明确的标签,谁又能保证自己一生没干过任何恶心人的事呢。????
参与这场关于“如何定义Diane”的激烈辩论赛的各位,不如稍安勿躁,让我们静静等待第六季吧。??
一个普通周末的下午,10年的观影经验,也没能阻止我买一张电影票,实在是珍惜难得的独处时光,却又无从打发时间。买了大杯的奶茶,影院里三三两两的小情侣。这样的电影情节,于年轻人而言,也许浪漫、令人心生向往。可对一个中年妇女而言,生活的鸡零狗碎,压得人喘不过气。结局的走向并不重要,重要的是彼此经历过,总要归于生活,总会归于生活。珍惜年轻的时光吧…
一个普通周末的下午,10年的观影经验,也没能阻止我买一张电影票,实在是珍惜难得的独处时光,却又无从打发时间。买了大杯的奶茶,影院里三三两两的小情侣。这样的电影情节,于年轻人而言,也许浪漫、令人心生向往。可对一个中年妇女而言,生活的鸡零狗碎,压得人喘不过气。结局的走向并不重要,重要的是彼此经历过,总要归于生活,总会归于生活。珍惜年轻的时光吧…
阿莫多瓦电影中的情感总有一个共同点,就是守卫。他的电影中的主人公不管身份有多边缘,不管需要突破何重禁忌,不管需要克服多少困难,都拼命地想守卫住自己的情感。这也是阿莫多瓦的电影最为炽热的地方,为了守卫,主人公们的行动常常都不顾一切。
然而到了《痛苦与荣耀》,阿莫多瓦仿佛呈现的是守卫的反面,男主角失去了所有。他失去了健康,绵延不断的病痛让他不能专注于工作,只能靠毒品来获得片刻的安宁。
阿莫多瓦电影中的情感总有一个共同点,就是守卫。他的电影中的主人公不管身份有多边缘,不管需要突破何重禁忌,不管需要克服多少困难,都拼命地想守卫住自己的情感。这也是阿莫多瓦的电影最为炽热的地方,为了守卫,主人公们的行动常常都不顾一切。
然而到了《痛苦与荣耀》,阿莫多瓦仿佛呈现的是守卫的反面,男主角失去了所有。他失去了健康,绵延不断的病痛让他不能专注于工作,只能靠毒品来获得片刻的安宁。他失去了自己的爱人和母亲,面对他们的时候除了追忆之外别无他法。而正是这种失去,让《痛苦与荣耀》获得了和阿莫多瓦之前的作品不同的质感。阿莫多瓦不再执着于展现守卫感情的艰难,也不再展示奇情奇事,他呈现的是回望人生时的坦然。他不惮于把自己病痛的身体展示给观众,也不避讳自己人生的失意和后悔。所以这一次,放弃用奇情奇事来吸引观众的阿莫多瓦反而能让观众能够更加容易地抵达他的内心,因为一切都是那么的坦然,没有丝毫的掩饰夸张沉溺。
不仅是内容上的失去,在形式上《痛苦与荣耀》也失去了很多。阿莫多瓦不再在其中安插丰富复杂的叙事结构,不再刻意扰乱时间顺序,甚至是他招牌的戏中戏部分也大大简化。在男演员演绎《上瘾》的部分中,阿莫多瓦呈现给观众的只是一块白色银幕和一块红色背景板而已。阿莫多瓦没有选择在银幕上直接呈现戏中戏,而是以男演员的独白为主轴,镜头只是部分带到银幕,辅以环境音。这样的呈现方式比起他之前的作品显得过于“素面朝天”,但是达到的效果是极端惊人的,观众在这样简单的条件下也能够一秒进入导演的童年,去感受那充斥着尿骚味和茉莉花香的夏夜放映。这充分说明,不需要直接呈现故事,只需要调动氛围和意境同样也能打动观众。同样,阿莫多瓦在这部电影中罕见地没有使用同一个演员来演绎同一角色年老年轻时的不同片段。尤其是没有让男主角换上年轻扮相来演绎《上瘾》中的故事,而是选择了用另一个演员的独白来呈现。这种形式的失去进一步地增强了间离的效果,让观众能够站在局外去回望导演的人生。就如同影片中两次给到台下的观众的镜头一样,导演从自我沉溺中退场,从强烈干预中退场,将自己的遗憾留给观众去感受和评说。
正如片名所示,生活给导演带来了满身的痛苦,可这痛苦也是创作的源泉,因为在导演看来,“人生没有电影将毫无意义,而我的人生已然如此”。所以全片虽然都是在讲失去,但是整体氛围不是一味的哀伤,而是在经历的美好,失去的遗憾,和解的心境共同的构成的复杂情感之间反复摆动。这种微妙的复杂氛围和导演的人生完全同构——哪有简简单单的生活?只有五味杂陈的经历。
观看《痛苦与荣耀》的过程是一次非常奇妙的观影经历,作为一个普通观众,我也能成功地对接上一个老导演的私密碎语。因为在作品的背后站着的是一个丰富立体的导演,是一颗真诚敞开的心灵,他的电影作品丝毫不外在于他,而完全就是他个人气质的内在延伸。在这里,技术也好内容也好都退居其次,打动人的永远是最有“人味”的那一部分,我想这就是阿莫多瓦作为一个导演最有独特性的地方。
【主要内容】:电影的创作灵感、具体细节、叙事结构、主创人员的选择等问题
【时间】:2020年11月7日
【提示】:本文约2500字,共计11个问题,重点问题已做标注
【主要内容】:电影的创作灵感、具体细节、叙事结构、主创人员的选择等问题
【时间】:2020年11月7日
【提示】:本文约2500字,共计11个问题,重点问题已做标注
如果我没有看过《项塔兰》这本书,会觉得这部剧也还是不错; 但因为我看过了这本书,并由于喜爱看了不止一遍,我只能说我不喜欢编剧的改编以及角色的设定。 不太清楚电视剧的改编是出入成本的考量,毕竟原著涉及到复杂如阿富汗战争的宏大叙事;还是编剧们缺乏多元化的思考及包容,生硬粗暴地将多元的世界观文化价值观塞进了“天下熙熙,皆为利来” 以及“善恶有别”的主流话语体系里
如果我没有看过《项塔兰》这本书,会觉得这部剧也还是不错; 但因为我看过了这本书,并由于喜爱看了不止一遍,我只能说我不喜欢编剧的改编以及角色的设定。 不太清楚电视剧的改编是出入成本的考量,毕竟原著涉及到复杂如阿富汗战争的宏大叙事;还是编剧们缺乏多元化的思考及包容,生硬粗暴地将多元的世界观文化价值观塞进了“天下熙熙,皆为利来” 以及“善恶有别”的主流话语体系里。这样的改编,不是不好看,只是乏味。印度及中南亚生动的思想及价值流动,最后沦为了成旧黑帮故事的异域背景调料。
《梦断影都》是一部类似于《穆赫兰道》的作品,讲述一位迷影青年只身来到好莱坞寻找梦想,最终梦碎的故事。时间是1969年,当时好莱坞正经历剧烈变革,主流电影公司纷纷没落,独立电影正蓬勃兴起。詹姆斯·弗兰科饰演24岁的学生Ike Vikar Jerome,他从布景设计师开始做起,慢慢爬升为电影剪辑师,不过在追逐成名的艰难路途中,维卡尔最终还是失败了。
作为典型的文艺青年,詹姆斯·弗兰科
《梦断影都》是一部类似于《穆赫兰道》的作品,讲述一位迷影青年只身来到好莱坞寻找梦想,最终梦碎的故事。时间是1969年,当时好莱坞正经历剧烈变革,主流电影公司纷纷没落,独立电影正蓬勃兴起。詹姆斯·弗兰科饰演24岁的学生Ike Vikar Jerome,他从布景设计师开始做起,慢慢爬升为电影剪辑师,不过在追逐成名的艰难路途中,维卡尔最终还是失败了。
作为典型的文艺青年,詹姆斯·弗兰科对艺术颇为痴迷。能写会画、能演会导,长得又帅气,算是大才子。在《梦断影都》中,詹姆斯·弗兰科埋设了许多电影硬梗,会让熟悉电影史的影迷会心一笑。从《郎心似铁》到《日落大道》,从科波拉到斯科塞斯……应有尽有。詹姆斯·弗兰科毫不克制地表达对大卫·林奇的喜爱,将一幕镜头留给了《橡皮头》。说到底,任何想再拍一部“逐梦演艺圈”的导演,不可能不受到《穆赫兰道》的影响,无论是明显还是潜在的。
不过和詹姆斯·弗兰科导演的多数作品一样,本片的游戏性质恐怕多过正经探讨。从开始的插科打诨和拿影史名人开刷还算有趣外,电影到后半程迅速像把沙子四散开来,观众迷失在导演自我沉溺的呓语中寻不见出路。就像詹姆斯·弗兰科在片中扮演的剪辑师,观众必须获得一种能力将影像“剪辑”为一部完整的作品。
据说,詹姆斯·弗兰科的偶像是福克纳,这表现在他曾两次改编福克纳的小时,而且是两部代表大作:《在我弥留之际》和《喧哗与骚动》。詹姆斯·弗兰科还改编过诺贝尔文学奖得主约翰斯坦贝克(《胜负未决的战斗》)和科马克·麦卡锡(《神之子》《血色子午线》)的作品。
《梦断影都》由詹姆斯·弗兰科自导自演,改编自史蒂夫·埃里克森的同名畅销小说。詹姆斯·弗兰科在电影中扮演一个喜剧角色,标志是纹着《郎心似铁》中蒙哥马利·克利夫特和伊丽莎白·泰勒图案的光头。看起来,这是今年的另一部《好莱坞往事》,不过个人感觉要比昆丁的要好,它虽然混乱,但还算有趣,《好莱坞往事》就只剩无聊了。
21世纪的美国银幕,是超级英雄制霸票房的年代。上世纪八九十年代红极一时的那些系列电影,红到这个世纪的不多。《虎胆龙威》、《致命武器》、《第一滴血》……曾经让一代人热血沸腾的那些动作经典,随着英雄们的老去,早已失去了票房号召力。把勋章留给自己,将王冠传给下一代,是比较明智的做法。可惜成功者寥寥。
十年前的《夺宝奇兵4》有哈里森·福特本尊坐镇,找来当红小生主演,希亚·拉博夫大有将
21世纪的美国银幕,是超级英雄制霸票房的年代。上世纪八九十年代红极一时的那些系列电影,红到这个世纪的不多。《虎胆龙威》、《致命武器》、《第一滴血》……曾经让一代人热血沸腾的那些动作经典,随着英雄们的老去,早已失去了票房号召力。把勋章留给自己,将王冠传给下一代,是比较明智的做法。可惜成功者寥寥。
十年前的《夺宝奇兵4》有哈里森·福特本尊坐镇,找来当红小生主演,希亚·拉博夫大有将《变形金刚》与本系列来个“二郎担山”的气概。可惜十年过去再无下文。比较起来,倒是《洛奇》一路稳扎稳打,传承得有模有样。
三年前的《奎迪》,讲述已故拳王阿波罗之子阿多尼斯凭着一腔热情感动洛奇,拜在其门下练习拳击,终于成功入行的故事。同年还有杰克·吉伦哈尔主演的《铁拳》(southpaw,又译《南拳王》,嘿嘿)上映,也是拳击题材佳作,不过较量之下,《奎迪》的口碑和票房都略胜一筹。
这一方面归功于《洛奇》系列的品牌效应,另一方面也得说它确实带来了新气象。最突出的一点是推出了一个黑人拳手来继承洛奇的衣钵,比之前威尔·史密斯主演的《阿里》更为大胆。这事其实顺理成章,因为阿波罗本来就是系列片中的重要角色,洛奇的劲敌和挚友。而且影片并没有无视现实大洒狗血,最后新人打满12回合,虽败犹荣,重在表现一腔热血。作为重启系列之作,可圈可点。
上一集做足的铺垫,是为了这一集掀起高潮。从剧情来看,《奎迪:英雄再起》才是浓墨重彩表现英雄崛起的戏肉部分。整个故事直接延续《洛奇IV》,讲述奎迪迎战前来复仇的俄国拳王之子的曲折经历。父辈恩怨加上拳坛争霸,剧情张力十足。
但今天毕竟已经不是30年前,美苏争霸的“冷战”大势不再,热血戏码也要讲基本法。如果要我来归纳剧情主题的话,我会说那是“回归”。
片中三组主要人物都面临着婚姻与家庭的困境,阿多尼斯少年失怙,在经历了事业和伤病的折磨之后,以孩子降生为契机重新修复了与洛奇的关系。
洛奇在片末终于敲开了儿子家的门,也是一种回归。大家如果记得《洛奇V》的话,会明白《洛奇》系列的传人本来应该是史泰龙的亲生儿子赛奇·史泰龙。如果不是他英年早逝,我们今天看到的或许会是完全不同的续作。史泰龙曾表示,《奎迪:英雄再起》将是他最后一次扮演洛奇。于是迈进儿子家门,三代同堂的这场戏,可以看作是拳坛老师傅最终的归宿,令人感慨。
影片着墨不多却让人印象深刻的,是前苏联拳王德拉戈和儿子一家的悲剧。杜夫·龙格尔扮演的“拳击机器人”曾经是打死阿波罗,让洛奇被调侃“踩着梯子才能够着”的勇士。如果说洛奇一方通过拳击赢得了家庭与国家双重荣耀的话,德拉戈和孩子就是家庭与事业双重的失败者,让人想起《黄飞鸿》里的严师傅。无国无家的狼爸和狠娃,最后白毛巾一抛尽显温情,男人的宿命看得让人心酸。顺便说,这也是《洛奇》系列中唯一以抛毛巾分胜负的拳赛。
冷口冷面扮演德拉戈妻子的还是《洛奇IV》中的布里吉特·奈尔森,史泰龙的前妻。据说其实还拍了一段洛奇和德拉戈在更衣室中的打戏,可惜正片中没有剪进去。
影片除了以上三组回归家庭的关系外,还有一重“回归事业”的主题。阿多尼斯克服心理阴影重返拳坛,是一种回归。他的妻子比安卡作为歌手历经怀孕、老公失业、孩子失聪三重打击,其实担子一点也不比拳王轻。决赛中她化身女武神,高歌引导丈夫重返拳坛,令人感佩。
至于影片在剧情和各种细节上回归《洛奇》,上面已经说过。值得注意的是,洛奇给失意的阿多尼斯安排的训练环境和种种训练项目,都与《洛奇IV》中一致。
这几重回归从主题到细节上的处处呼应,加上戏里戏外的真真假假,犹如音乐的多重变奏一般,在片尾形成了强大的情绪感染力,令我们这些系列粉丝感慨无限——从叶问到洛奇,新世纪好男人要懂得回家,这是全球共识。
影片的打戏是继承了《洛奇》系列的特点,热血而煽情。跟《愤怒的公牛》、《勇士》这些突出搏斗现场感的擂台赛经典不同,《洛奇》系列走的是商业片华丽流畅的路线,讲究完整连贯的动作,让观众一眼就能看清楚。同时镜头在台上台下不断切换,造成打斗节奏与观众反应强烈互动的戏剧效果。没新意,但是好看。
西方的体育文化与古希腊文明有着千丝万缕的渊源关系,《奎迪:英雄再起》中的人名和地名都很值得推敲。男主角“阿多尼斯”来自希腊神话中的美男子,是让爱神阿芙洛狄特都倾心不已的伴侣。他的父亲“阿波罗”众所周知,是光明万丈的太阳神,《荷马史诗》中动不动就射出“使大地震颤”的金箭,热爱竞技,时常在距雅典120公里远的德尔菲神庙中发布神谕——当然你们可能已经注意到了,片中阿多尼斯训练自己的拳馆之一就叫做“德尔菲”。希腊男子喜爱在体育馆中交游,结成老师傅和小鲜肉之间的亲密关系,这也是尽人皆知的事情。
再扯远一点的话,影片前半部分发生在费城,“Philadelphia”也来自古希腊语,意思是“loving brothers”。欧美文化承继希腊传统,认为自己的社会是由自由、民主和平等的个人构成的,与之相对的是以波斯帝国为代表的“专制的亚洲”,人人为奴隶。为自己、为荣耀而战的勇士必然击败为他人、为胁迫而战的奴隶,军事优势来得天经地义。
当然这就扯得更远了,不过也不妨作为一个从《洛奇》到《奎迪》的文化背景来了解一下,会多一层乐趣。
全剧就围绕一个龙头杖。二十年了,军阀在找,说军费不够,不够你还能挺20年。朱可发要把它交给革命军,交了20年也没交。最后朱飘逸到上海,都联系上了革命党了,那么久了还是没交。因为这个,梁家父女全死了。
男二很坏,但是一心想报仇。男一很好,但是学好武功了,说不想报仇了。杀父之仇说不报就不报了?对得起几十年养育之恩么?梁家父女死了当时挺悲痛,扭头第二天就和老婆打情骂俏,所以说明谁都靠不
全剧就围绕一个龙头杖。二十年了,军阀在找,说军费不够,不够你还能挺20年。朱可发要把它交给革命军,交了20年也没交。最后朱飘逸到上海,都联系上了革命党了,那么久了还是没交。因为这个,梁家父女全死了。
男二很坏,但是一心想报仇。男一很好,但是学好武功了,说不想报仇了。杀父之仇说不报就不报了?对得起几十年养育之恩么?梁家父女死了当时挺悲痛,扭头第二天就和老婆打情骂俏,所以说明谁都靠不住,死了也白死。
男一天天愁眉苦脸的样子,看着就压抑。
我是真的服了这些职场剧,你们还要侮辱多少职业?没有法院的授权,一个律师就敢调查取证去?就因为你是女主角吗?渐冻症那个案子不说了,都看恶心了都,一道圣光打下来,说好的渣男给张绯的4000万直接没了,你们律师都没感觉有点不对吗?买假包那个案子,你们是在侮辱中国的法律吗?人家花钱请律师维权,你女主答应帮着维权要回28万赔偿,结果一看陆井然家里穷,不要了?好大一个圣母光环啊,家里穷就是犯罪的理由吗?
我是真的服了这些职场剧,你们还要侮辱多少职业?没有法院的授权,一个律师就敢调查取证去?就因为你是女主角吗?渐冻症那个案子不说了,都看恶心了都,一道圣光打下来,说好的渣男给张绯的4000万直接没了,你们律师都没感觉有点不对吗?买假包那个案子,你们是在侮辱中国的法律吗?人家花钱请律师维权,你女主答应帮着维权要回28万赔偿,结果一看陆井然家里穷,不要了?好大一个圣母光环啊,家里穷就是犯罪的理由吗?你看具体犯罪事实,认错态度,是否有自首情节,你可以量刑,你不能无罪释放吧?你一个律师就这职业操守?
某议员积极投身移民政策改革,尤其是认为边界开放一定会导致太多非法入境的人群。他的妻子,九年前被一个非法移民杀害,他辛苦地独自抚养唯一的儿子九年。这个儿子的未来职业梦是当FBI探员。议员的每次公开演讲,都因为富人赞助者的逼迫,必须讲得拉仇恨,讲得能激起白右激进分子点头(选票)的粗话和过头话。虽然逃过了一次暗杀,但未能逃过第二次。在与泽丹的对话中,他承认
某议员积极投身移民政策改革,尤其是认为边界开放一定会导致太多非法入境的人群。他的妻子,九年前被一个非法移民杀害,他辛苦地独自抚养唯一的儿子九年。这个儿子的未来职业梦是当FBI探员。议员的每次公开演讲,都因为富人赞助者的逼迫,必须讲得拉仇恨,讲得能激起白右激进分子点头(选票)的粗话和过头话。虽然逃过了一次暗杀,但未能逃过第二次。在与泽丹的对话中,他承认了自己的口是心非和迫不得已。中弹的他,献身了自己认可的改革事业。应该不是那种坏政客。
追杀他的狙击手是年轻的萨尔瓦多移民,他的父母当年冒死逃出本国。已经在美生活27年。最近却因为身份问题,被移民局官员判为非法入境,强行扭送回国。然后被萨尔瓦多当局杀害和抛尸路边水沟。他们的儿子因为是有合法身份的,孤身留在美国。他悲痛欲绝,并发誓要为父母报仇。他参加过狙击手培训,与一个美国退役军人有共建同性恋家庭的计划。但两次开枪,他已经击中了三条人命,最后丧命FBl枪下。他本不是坏蛋。
难得的是,作为消闲的连续剧,编剧还是努力面对当前问题,挖掘当下困境的背后原因,引导观众思考和关注。作为紧跟时代的即兴创作,每集的故事参差不齐,但总体而言,是严肃认真的。很多集都有鲜活的内容和结合了最新的学术界思考。个人一直觉得美国优秀的大众媒介工作者还是与学术界的最新研究动向密切互动的(具体路径不清楚,也许编剧是一个组团式的工作方式,有学者参与)。
这个故事最后借FBI探员泽丹(OA,他的演技越来越好,真为埃及人争光!)的沉重心情,给予双方以同情和理解,并借他的口,质问这样的美国移民局及相关移民政策,到底在干什么?
顺便赞一下:联邦调查局第四季中,FBl四个探员:玛吉(来自加拿大)、泽丹(来自埃及)、斯柯特(来自爱尔兰)、蒂芙妮(美国黑肤美女),真的是越来越默契和个个都让人觉得可敬、可亲、可爱!
史蒂夫巴克肖和他团队的探险之旅,每集一个团队。E1.墨西哥尤卡坦半岛玛雅洞穴网络。E2.格林兰岛东南斯科斯比松峡湾皮划艇北极破冰之旅。e3.尤卡坦半岛洞潜。e4.格林兰岛斯坦宁阿尔卑斯山无人山脉攀登。麝牛头骨旁边苔原北极毛茛等花盛开。每人背负90公斤装备用滑雪橇拉滑雪板登山。后半段用冰镐和冰爪。e5.南美苏里南原始丛林,曾是荷兰殖民地。生活着西非逃亡黑奴朱
史蒂夫巴克肖和他团队的探险之旅,每集一个团队。E1.墨西哥尤卡坦半岛玛雅洞穴网络。E2.格林兰岛东南斯科斯比松峡湾皮划艇北极破冰之旅。e3.尤卡坦半岛洞潜。e4.格林兰岛斯坦宁阿尔卑斯山无人山脉攀登。麝牛头骨旁边苔原北极毛茛等花盛开。每人背负90公斤装备用滑雪橇拉滑雪板登山。后半段用冰镐和冰爪。e5.南美苏里南原始丛林,曾是荷兰殖民地。生活着西非逃亡黑奴朱穆人。直升机走水路到达着陆点运送人员物资。吃了牙鱼汤。看见水豚。发现未知大瀑布。e6.继续南美圭亚那盾地,平顶山顶,遇见了貘和河獭,淘金者破坏河流。e7.不丹漂流,很陡石头很多,很惊险。e8.印尼婆罗洲 原始洞穴4万年前手印和动物壁画。e9.岩架上露营,发现鲸鱼骨头。阿曼南部佐法儿沙漠,沿海平原珊汉山悬崖攀登。e10.继续阿曼。滑降。村庄比拉的赛特缺水的沟渠灌溉。
16集的篇幅很短,不撒狗血也不刻意卖弄情怀,每一个故事都衔接自然,每一句台词都在真诚表达。不论是大城市里失意后的逃离,农村留守儿童问题,传统文化的传承与保护,还是关于爱情,母子关系,友情,讨好型人格,社恐,网络暴力,女性角色,不必事事坚持可以适时放弃的探讨,都有完整刻画也给人以思考。女主何加加就是一个普通的打工人,为了逃避生活中的失意来到桃花源,在这里美景
16集的篇幅很短,不撒狗血也不刻意卖弄情怀,每一个故事都衔接自然,每一句台词都在真诚表达。不论是大城市里失意后的逃离,农村留守儿童问题,传统文化的传承与保护,还是关于爱情,母子关系,友情,讨好型人格,社恐,网络暴力,女性角色,不必事事坚持可以适时放弃的探讨,都有完整刻画也给人以思考。女主何加加就是一个普通的打工人,为了逃避生活中的失意来到桃花源,在这里美景治愈了心情,遇到的那些人和事也让她重新审视自己,直面自己,真正接受自己。很喜欢每个故事的结尾,没有所谓的be还是he,不必事事都有交代,不用人人都不再遗憾,就像是真实的人生,任何事总在某个时间点完结,然后不会从头自动播放,但会继续向前。
丽水的风景很美,人与人之间的感情很真,不过分亲密也不疏离,过着朴素的生活,讲着朴素的道理,是都市人短暂逃离的目的地,然后在别人的故事中慢慢开解了自己。生活中总有些难题是无法解决的,那些已然发生无力改变的成为我们人生的一部分,我们要学会接受,接受不完美的自己,接受摆脱不了的坏情绪,接受选择之后的放弃,接受曾不愿面对的过去……接受过后也许事件本身不会变化,但你的心境会带你走向更好的未来。一切终会过去,诚实的面对自己最重要。
东野圭吾的片子看过一些,这部不算悬疑,所有的犯罪情节一开始就已经交代得很清楚了,所以这个故事更多的是一些人性与社会的探讨吧。当法律不能彰显公平,私力救济在所难免…
如果法律可以判那两个凶手死刑(至少不会因为是少年犯而从轻发落),这位父亲也就不会这么执着得要亲手复仇了吧?整个社会都是同情这位父亲的,却又被束缚在法律的框架里无可奈何…
就拍摄技巧来讲,整个片子拍得有点儿虎
东野圭吾的片子看过一些,这部不算悬疑,所有的犯罪情节一开始就已经交代得很清楚了,所以这个故事更多的是一些人性与社会的探讨吧。当法律不能彰显公平,私力救济在所难免…
如果法律可以判那两个凶手死刑(至少不会因为是少年犯而从轻发落),这位父亲也就不会这么执着得要亲手复仇了吧?整个社会都是同情这位父亲的,却又被束缚在法律的框架里无可奈何…
就拍摄技巧来讲,整个片子拍得有点儿虎头蛇尾,第一集很惊艳,拍得很真实震撼,有种直击心灵的张力,但中间几集有点拖沓,节奏慢得我都有点儿想弃剧,最后一集,抓捕的场景简直把警察拍得太弱智~
本来想给4星,但我不愿意因为自己的平分拉低这部剧的分数,所以就打5星吧…
这tm不叫烂尾?结局太赶了吧,张思诚的家庭情况也没有提及,完完全全感受不到这个杀手的动机呀,对之前的犯罪细节完全没有串起来,仿佛那么多警察没日没夜几十年的努力全部都是泡沫,就算当时刑侦技术落后没办法及时侦破,但是面对这么多人的搜捕和调查,总得刻画一下凶手的心思缜密和变态冷酷吧。哪怕专门拿一集出来介绍张的心理是如何形成的,又是如何把这种变态心理传给儿子的。整
这tm不叫烂尾?结局太赶了吧,张思诚的家庭情况也没有提及,完完全全感受不到这个杀手的动机呀,对之前的犯罪细节完全没有串起来,仿佛那么多警察没日没夜几十年的努力全部都是泡沫,就算当时刑侦技术落后没办法及时侦破,但是面对这么多人的搜捕和调查,总得刻画一下凶手的心思缜密和变态冷酷吧。哪怕专门拿一集出来介绍张的心理是如何形成的,又是如何把这种变态心理传给儿子的。整部剧看下来仿佛警察和凶手在两个世界,每次快要抓到手里的罪犯又丢了,到最后也没有介绍凶手的能耐。
我也知道现在国产剧一定要体现价值,从这部剧我能很清晰地感受到警察在破案时更多的无奈和遗憾,办案的过程就是不断排除疑犯,否定推测,最后在成千上万次尝试之后才能找到真正的线索,面对这些穷凶极恶之徒,他们是很伟大的。这部剧里的主角体现了警察的严谨和在工作的“固执”,但就是这样的近乎疯狂的职业素养,才为我们带来了安宁。但我想说,这部剧的反派除了变态以外,完完全全看不出心思缜密和狡猾,这又怎么能够体现警察的工作的艰辛呢?
而且,这种这种迂回穿插的叙事不知道是和谁学的,现在国产剧老爱用这个烂大街的套路,故事线看完乱七八糟,一集给你切好几回,就是简单的给你回忆当年的往事,搞得明明几集的故事,最后强行撑成20多集。
钱二、孙三、李四是三个专门骗骗子却一直被骗子骗的骗子,在被青梅竹马的女搭档赵芸芸欺骗之后,他们情财两空锒铛入狱,若干年后,出狱的三人开办了一家专门为被女人欺骗的男人讨回公道的讨债公司。但迎接的第一位客户却是赵芸芸怀有身孕的花季女儿,报酬则是赵芸芸留下的巨额遗产。赵芸芸为何已不在人世?这个挺着大肚子的女孩和三个大叔有什么关系?遗产似乎又隐藏着不为人知的秘密……
钱二、孙三、李四是三个专门骗骗子却一直被骗子骗的骗子,在被青梅竹马的女搭档赵芸芸欺骗之后,他们情财两空锒铛入狱,若干年后,出狱的三人开办了一家专门为被女人欺骗的男人讨回公道的讨债公司。但迎接的第一位客户却是赵芸芸怀有身孕的花季女儿,报酬则是赵芸芸留下的巨额遗产。赵芸芸为何已不在人世?这个挺着大肚子的女孩和三个大叔有什么关系?遗产似乎又隐藏着不为人知的秘密……
看了一部装逼max的片子,
片名叫nobody,感觉出来是不是?无名无姓和扫地僧一样的牛逼?装逼。
谁会想到文戏一流的soul接了这么一个神挡杀神,佛挡杀佛的狠角儿,还不觉得突兀?倒是是片头前10分钟的怂废软中年危机男挺match他的脸。我发现美剧无论电影还是电
看了一部装逼max的片子,
片名叫nobody,感觉出来是不是?无名无姓和扫地僧一样的牛逼?装逼。
谁会想到文戏一流的soul接了这么一个神挡杀神,佛挡杀佛的狠角儿,还不觉得突兀?倒是是片头前10分钟的怂废软中年危机男挺match他的脸。我发现美剧无论电影还是电视剧特别喜欢family梗,家是执念,家是一切的动机和目标,是所有杀手毒贩特工的最终归属,心中所向。
可惜细水长流的家庭就6能湮没得了内心的能量和小宇宙?整个电影的精华就是hutch在公交车上终于唤醒内心开始fight。还是卸掉弹夹拳拳到肉地一打n(救命这段真的被装到了)以及最后和战斗力不减当年腰不疼腿不酸养老院逃逸的老父亲及搭档铁三角团灭俄罗斯黑帮,懂什么叫降维打击么?
最贴心童话色彩莫过于最后重买大house,他老婆特别懂,主动问有没有地下室?
看到这我确信无疑这是给中年男人的致幻片,童话故事,看看快看看!你打家劫舍杀人防火一堆黄金从来不用装穷废怂你老婆不仅从不过问还问你要不要地下室?
如果男人的中年危机是靠这个救赎,首先,你得是个FBI顶级特工,下凡感受人间烟火。没有这个底层,不好意思就看看这90分钟的爽片吧。
不知道在阐述什么的有点恶俗并且没有任何实际有价值的意义的在我看来6分都不值的电影,最后唯一有意义的话都是中学生作文里用烂的梗,笑点是有的相比起《爱情公寓》算是一部喜剧电影但并不是一部有意义的好的喜剧电影,而且笑点也不算那么多。包贝尔的演技令人堪忧,长的是像7岁,但演的可能连3岁都不到。陈思诚的花心人设真是事令人害怕,真的不怕阳痿吗?最后的感情牌打的毫不成功,真的是一点都没感动到然后主角就哭的
不知道在阐述什么的有点恶俗并且没有任何实际有价值的意义的在我看来6分都不值的电影,最后唯一有意义的话都是中学生作文里用烂的梗,笑点是有的相比起《爱情公寓》算是一部喜剧电影但并不是一部有意义的好的喜剧电影,而且笑点也不算那么多。包贝尔的演技令人堪忧,长的是像7岁,但演的可能连3岁都不到。陈思诚的花心人设真是事令人害怕,真的不怕阳痿吗?最后的感情牌打的毫不成功,真的是一点都没感动到然后主角就哭的稀里哗啦了,整部电影又讲兄弟情又讲爱情但都没有讲好,完全能猜出来的剧情,演技最好的居然是里面的母亲角色,真的是最近看过的最无聊的一部电影了,毫无收获。
开头赤身裸体的男女就像走出伊甸园的亚当和夏娃,开启了了混乱的时刻,也打碎了乌托邦的幻想。
整体画风很符合梦境那种感觉,荒诞中带着合理,迷幻中透露出无尽的幻想。