这是我今天看得电影的名字，一部很唯美的电影，女主角呵呵，一会儿再细说，但是男主角还真是更加让我觉得中国没有帅哥了，一点都不养眼，连一般都算不上，这样的人怎么成名啊？

情节其实很简单，大概就是讲一个女人和两个男人的故事，两个男人是兄弟，同时爱上这个女人，这个女人喜欢哥哥，可是哥哥为了弟弟埋葬了自己的情感。可是后来弟弟车祸死了，哥哥也就离开了，女人一直等了他五年才再见，因为找了一个很像弟弟的人给哥哥，却惹的哥哥更不开心。女人一番诉衷肠，于是等到了，最紧要关头，哥哥发现了弟弟留下的画上面其实已经说明了她爱的是“你”。但是紧要关头哥哥没有出现，让女人倍感绝望于是跳海

怎么说呢，女的是模特，哥哥是摄影师，弟弟爱画画，加上大连的校园美景，就是韩剧模式的。不过也有人说是现代版庐山恋，去年上映的时候也许像看来着，但是没有时间

女演员挺漂亮的，但是从一开始觉得眼熟，到后来知道她就是夏日里的春天我不太喜欢的女二，然后看完才发现她是大陆数一数二的名模，露得清周大福……不知道拍过多少广告，但是前后改过名字，不利于大家认识她。总之这里面她比春天里面好看得多，而且更多照片也显示了还是个美女的，而且是身材超级好的美女

夏日里的春天，一部傻到家的电视剧，大概是04的暑假吧，但是我好喜欢春天，我觉得和我一样傻的女孩子，特别是里面那些对白，张延说的那句，面对一个你自己喜欢的人，你永远觉得自己不够优秀不够漂亮，记得当时我看到这里的时候眼泪刷一下就下来了。我想做一个真实的自己，其实并不难，像春天一样就好

这篇影评可能有剧透 晨曦只懂得普照 谁人会较谁重要？ 从当初宣布电影版启动开始，微博影视号上每一条关于唐顿电影版的消息下面，总能看到几个人，甩下一句「大表哥走了后就再没看了」，然后挥一挥衣袖，洒脱地走了。 没错，从豆瓣的数据看到，第三季mark了「看过」的人有7.2万，到第四季3.8万，再...  (展开)

首先声明我是原著党，所有评论都是基于原著。
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这部剧不是第一时间看的，当时出的时候看到剧照，各种不和谐感，于是弃。最近更新了心理罪，作为两部我最喜欢的国内推理系列之一，看到评价不错，于是去看了，确实还不错；又看到有人说死亡通知单改编的暗黑者改的更好，于是重拾想看看到底怎样，结果，一集弃。

读完原著已经挺久没碰，看到这个开头不禁疑惑起来：这不是原著的内容吧？如果说那个darker让人无语，那个所谓罗飞的出场，直接让我判定：这已经被改的乱七八槽无法直视了。那个原著中沉稳果断的罗飞呢？怎么就变成了这个几乎已经量产的略神经质又搞笑“神探”了呢！
于是果断重温原著，果然差的不是一点两点，努力看完，实在受不了，弃。

在短评里有人说ooc，问题这不是人物ooc的问题，是整部剧在ooc，就像基本演绎法之于福尔摩斯，里面的人物只是顶着个名字和职位，其他通通和原著无关。但是无论Sherlock还是演绎法，都算是将舞台搬到现代而不得不做的改变，改变的好坏而已，然而暗黑者确是在时代背景不变的情况下，莫名其妙也没必要地被改编得离原著十万八千里，实在让人不解。

国内推理弱，好的作品原本就不多，心理罪和死亡通知单，在我看来可以算是国内推理的双壁（法医秦明也优秀但是立意不同，不算），更有意思的是，两者探讨的问题在后几部日益趋近，但是体现出的立场，却微妙地相反。重点在于，这两个系列都是非常严肃的推理作品，立意深刻，伏笔细节都很值得推敲，逻辑严密，笔调沉重。所以将这样一部优秀的作品改编成充满吐槽甚至搞笑的网络剧，实在是一种浪费。

人物的ooc就不说了，基本没有能和原著重叠上的。更让我不满的是连整个故事情节框架都改的支离破碎。原著从开头郑警官开始，就充满了阴暗而悬疑的气氛：一个还在调查陈年旧案的警官被杀，这件旧案明显和罗飞有牵扯，18年前的Eumenides重新出现，他们需要保护名单上的人一刻都不得有误。可以说是开门见山，情节紧凑丝毫不拖泥带水，从开头就构架起一个让人足以充满好奇的时间跨度，以及一个完整的框架，之后不管怎样引出支线，主线始终沿着这个框架游走。之后的案件环环相扣，一步步解开谜题的时候又一步步引导读者思考主题：法外制裁者是否应该存在？我当时是一口气读完这本，情节精彩没有半句废话，一直到末尾，剧情都非常紧张，张力爆表。

而这部剧呢？用的是最近用滥的“神经质吐槽役神探一开始被忽视但是总归还是有主角光环照亮整队”以及“整个团队就不可能有正常人”之类的梗，还把Eumenides这么深刻含义的词改成了与此相比毫无水准的darker，直接把紧张阴沉的氛围改成轻松诙谐，核心案件也没了，查了下好几集以后才出现。一个完整的故事就被拆成了单元剧，查了下之后的剧情简介几乎都能猜出十有八九：专案组在调查darker的时候顺手调查了一些相关的小案子，最后扯回主线。有没有觉得这个剧情非常的眼熟？没错，很多季播推理类日剧美剧用的都是这个结构。

这个结构本身是没问题的，但是它适合用于原著的改编么？答案是否定的，因为它破坏了原著的完整性，极大地削弱了双方交锋的刺激和未知性。网络剧采用搞笑来吸引观众本身也没问题，但是他适用于这次改编吗？答案还是否定的，因为这直接影响了它沉重主题的表达。所以单看这部剧作为一部网络剧，也许它是好的，但作为一部改编剧，实在是很失败的，因为它只不过套了个原著的最为主线的剧情，借用了原著人物的名字——就和演绎法里面的Sherlock完全不必是Sherlock一样，暗黑者里面的罗飞也完全不必叫罗飞。

和原著气质更相近的，是韩剧特殊案件专案组TEN和特殊失踪专案组M，并不是指单元剧的形式，而是内在一种阴冷绝望的调子，或者说类似于追击者之类的韩影，冷硬的推理和较量。在这个基础上，抛出“法外制裁者”这个处于道德和法律边缘的沉重话题时，更能做到掷地有声，是一部真正严肃的、高水准的电视剧，或者电影。而国内这类的电影或电视剧实在太少了。

所以这点特别令人可惜。原本国内质量高的推理就不多，这样一来直接浪费了原本可以说是最高水准的剧本。也许紫金陈还能再期待一下？不过就他的成名作谋官题材来说，要拍出来还是有难度吧。

2019年，曾三次获得柏林金熊奖最佳影片提名的挪威电影导演汉斯·皮特·莫朗（Hans Petter Moland） 改编了著名作家 帕特森（Per Petterson） 的代表作《外出偷马》，并获得了第六十九届杰出艺术贡献银熊奖。而笔者看完此片，并不能说电影本身的失误，更多的是意识到未有与小说...  (展开)

    昨晚在中央六看完，随即毫不犹豫给了它五颗星。
    一扫连日来，每天一部观影却仍阻滞不通的郁积，感到由衷的酣畅淋漓，终于可以写下些什么。
    然而为何如此，我也不明白。其实之前每天看的，均为上乘甚至经典之作。只能说，有时候，电影带给你的，可以超出它本身的思想和情感的辐射范围，在当时当刻，给予你类似当头一棒的凶猛恩惠。换一个时间，换一个环境，换一副心情，甚或换一种身体状态，所感所想均会不同。
    我喜欢这样的，奇特随机而又唯心至上的观影体验。

    说回电影。
    其实我不爱看战争题材的电影，尤其是一战二战的。没什么，全凭个人喜好。多么美好的人体，被炸得血肉横飞，多么纯粹的人性，被摧残得丑恶狰狞，这样的残酷，心脏实在无法负荷。自然也明白，并不都是书写丑恶残酷的血浆史，其间亦有崇高和大美的存在，比如《辛德勒的名单》。但那些崇高和大美，是开在尸堆上的莲花，野葬岗清晨升起的太阳，看见它们，眼睛里流出温暖的泪，而身体仍是寒冷惊怖得发抖的。更让人寒冷惊怖的是，这些，都是历史上实实在在发生过的呀，谈何遥远，不过半个世纪。
    人类记忆中最深重的苦痛，无法言说。因它超出人心所能承受的底线——尽管在彼时却确乎有人在真正、实际地施与受。所以对于以任何艺术形式重现那段历史的创作者，且不论成就如何，我都是非常尊敬的，打从心底里尊敬。
   尊敬，但仍归避这类电影。斯皮尔伯格我是喜欢的，看E.T，看A.I，看重生在侏罗纪公园里一大群恐龙，却至今未看过《拯救大兵瑞恩》，还有他最负盛名的，《辛德勒的名单》。
   《太阳帝国》看了，也属于偶然。但看完之后，竟是这样好。感觉这样好。
    以孩子的视角来诠释战争苦痛，手法只能算中等，说无可说。佳片有约不也列举了嘛，伊万的童年，被禁忌的游戏，咱中国不也有小兵张嘎带着闪闪的红星么。只是，苦痛了，摧残了，主旋律一些，干脆就英雄了，有谁意识到，一个个身似琉璃的孩子们，在覆灭一切毁灭众生的硝烟动乱之中，是最脆弱最易破碎的生物体呢？而倾巢之下，岂有完卵，成人个个都自保不及，想保护战乱中的儿童，分明是件心有余而力不足的事。
    一个一个又一个的孩子，天使一般纯洁柔弱的孩子，就这么活生生被战争的沉重灾难迎面砸上。苦痛么？残忍么？伤害么？扭曲么？那是一定的。怎么能避免得了呢？
    但斯皮尔伯格将命题继续推进向前，他给出了另一个答案，以一个英国小男孩虚构的（也未必，战争里，或许真的出现过这样顽强的孩子吧）战乱生活样本，用一整部气候庞大的电影，说：战争造成的伤害是如此沉重，但还是要努力的活下来，尽所有可能活下来。活下来，才是胜利。
    我泪流满面。为杰米叫好，也为斯皮尔伯格叫好。
    只是要活下来。活下来。看似那么简单。然而那么难。多少骄傲优越的绅士女士，在战俘营和流亡途中，死于饥饿、劳累、痢疾、伤寒、轰炸、虐待、殴打，以及内心的软弱与绝望。因为身处的困境，是战争，摧毁一切只需一瞬间的战争。要在战争中存活，需要多么坚强的意志和多么受用的技巧。如果说战争是以毫无怜悯的粗暴手段打断、改写人类命运的进程，野蛮剥夺了千万生灵“生”的可能，那么，做为其对立面，能在这种阴霾恐怖中努力、顽强地存活下来，存活的时间长过战争的期限，就是对战争最本真的对抗，对战争的莫大胜利。
    能舍生取义抗战杀敌固然是一种英勇，但迂回宛转尽力存活，更是一种英勇。一种更广泛的、人性的、属于战乱中受难者的英勇。硝烟里所有壮烈英勇的战斗，也都只是为了硝烟散尽后，能重拾重建的自由丰盛的“生”，无数无数华美的“生”。
    为着这“生”，小男孩杰米，从开始时目光清澈、笑容稚气、行为举动带着些许淘气却教养良好的典型英国小绅士，变成了在战俘营里混得游刃有余的小鬼头。他曾扑向迎面走来的日军部队大喊“我投降！”，曾为了不让两个美国佬丢下他而自愿带路去偷窃，曾为了离开上海的战俘营大声地急慌慌地宣告自己知道去苏州的路，也曾看见绅士不愿搬石头遭日军殴打后，马上捡起石块一声不吭往要求的地方走，还曾伸手伏地，跪在日军中士面前，说：“请不要生气，我们都是朋友，这都是战争造成的”……他聪明，灵活，有着杂草一般的生命力，战争的残酷教会他存活的技巧，从吃不上土豆到争抢几人份的配额，从不肯脱掉死去女士的鞋拿来自己穿到主动盯上死人的昂贵高尔夫球鞋，他被磨砺成了一个“实用主义者”。然而有什么可指摘的呢？他不过是一个孩子，只是在努力的自保，自保之外，惠及他人。能做的，只能这么多，但已经比许多成年人都多。
    然而却仍只是个孩子呢，依然不失天真、纯良与狂热。稚嫩不知危险，兴奋与迷醉不懂恐惧，看到飞机，便马上回到自己的世界去了，全然不明白早已身处险境。而与那个可爱的日本少年之间，友情亦是美好，只是结局惨淡。也是必定的。
    其中有个细节，真让我为斯皮尔伯格鼓掌：杰米吃饭，从土豆和稀粥中，一只一只挑出黑色的虫子，数着，数好了，记在身旁的黑板上，然后将虫子全拨在一块，用勺子舀了，一并吃下去。呵呵，这个细节，真真精彩呢，这分明是小孩子才会做的事呀！
    这个战乱中顽强生存的英国小男孩，是我至今见过的同类题材电影中，塑造得最丰富的人物形象。（原谅我战争题材的电影看得太少吧！）在影片最后，杰米终于与父母相认，那双眼睛，沉默的，空茫的，缓缓闭上——眼窝深陷，细纹密布，很累很累一般，哪里是孩子，分明是一双老人的沧桑的眼——我看着这双眼，我知道我会一直记得，就这样猝不及防地刻在心里，再也忘不掉。

下午开完会就知道晚上没事，可以度过一个自由的夜晚，找了半天想看的电影，最终选择了黑夜传说5，这是一个我很喜欢的系列电影，最早应该是04或05年看的第一部，但我只记得看过三部，今天发现还有四和五，先选择了五。我喜欢这种脱离于现实世界构造一个全新的虚拟世界的题材，比...  (展开)