BBC的《婚姻危机》(State of the Union)。每集10分钟,总共10集。
剧情特别简单:
结婚15年的露易丝出轨了,于是和丈夫汤姆一起进行夫妻心理咨询。
这种剧情容易写狗血,男的让老婆绿了,不离婚,还咨询?
BBC的《婚姻危机》(State of the Union)。每集10分钟,总共10集。
剧情特别简单:
结婚15年的露易丝出轨了,于是和丈夫汤姆一起进行夫妻心理咨询。
这种剧情容易写狗血,男的让老婆绿了,不离婚,还咨询?
《茶金》的真人藍本,原來是廖運潘回憶錄《茶金歲月:北埔姜阿新洋樓的故事》。他寫作才華驚人,精細具體呈現民間適應政府掠奪的策略。廖運潘是桃園觀音雜貨店之子。因為日治臺灣總督府打壓中醫,中藥店牌照不准傳世,他阿公過世便斷絕;他父親只好把雜貨店生意擴張到石油、南北貨、棺材,甚至賣豬肉。是說,這已經不是雜貨店,是百貨商城了吧?十年間,就把家產由十三甲地增為三十甲。廖運潘讀
《茶金》的真人藍本,原來是廖運潘回憶錄《茶金歲月:北埔姜阿新洋樓的故事》。他寫作才華驚人,精細具體呈現民間適應政府掠奪的策略。廖運潘是桃園觀音雜貨店之子。因為日治臺灣總督府打壓中醫,中藥店牌照不准傳世,他阿公過世便斷絕;他父親只好把雜貨店生意擴張到石油、南北貨、棺材,甚至賣豬肉。是說,這已經不是雜貨店,是百貨商城了吧?十年間,就把家產由十三甲地增為三十甲。廖運潘讀台大經濟系,寄居母親好友阿姨家。阿姨說,她的女婿是北埔富商姜阿新,良田百餘甲,千甲林場與製材所,開了茶廠、糖廠,有新竹客運六分之一股份,想招他入贅繼承事業。
廖運潘見過待嫁美少女姜麗芝,但連話也沒說過半句,而且入贅置姜家養子於何地呢?他推說大學畢業再說,只想去美國闖天下。可是高三的姜麗芝不問兩個舅舅,卻問他,《罪與罰》是不是托爾斯泰寫的?廖運潘受寵若驚,照實說不知道。內心捶胸頓足,不顧課業繁重,以後一年半讀完圖書館日本托爾斯泰全集、杜斯妥也夫斯基全集、大仲馬全集、雨果全集。
因為麗芝彈鋼琴、愛古典音樂,他又苦讀貝多芬、莫札特、舒伯特等傳記,每季去中山堂聽省交公演活受罪,忍耐到中場休息就逃跑,但仍不斷到親友家借聽唱片學習。固定算準麗芝上學時間趕到台北車站,在雨季大排長龍中,等著好幾班車過去,只為三次能有一次遇到麗芝。完全是個深情的韓劇歐巴。
廖運潘畢業考上臺灣銀行左營分行,本來不必入贅,而他個性剛毅木訥也不適合,但為了娶麗芝只好入贅。可是這家長輩擁有絕對的權威,岳父少時到東京讀大學,放假回臺灣,離別時祖母抱著他大哭,於是他就輟學不回去念了。這時麗芝生下長女,岳母、外婆因為抱嬰不想放手,也直接要他辭職回北埔繼承家業。廖運潘原本立志要當上臺銀總經理,看岳父寫信來催,也只好辭職回岳家了。
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岳父誇耀自家永光茶臺灣第一,臺灣茶七成是低級貨,所以外商買臺灣茶就得買永光茶摻入來提高等級。戰前日本三井農林株式會社包下永光全部產量,戰後是英國怡和洋行現金預購,可見永光有多威。但岳父卻不讓女婿上班,只帶他每天日夜巡視糖廠。兩個巨漢走在街上引人注目,誰也不知道是因為岳父怕鬼,夜間要他作伴壯膽。
等怡和洋行訂單只要岳父一半產量,女婿才發現,其實怡和洋行視永光為可有可無。臺灣茶在戰前內銷日本,戰後日本政策保護本國茶業自給自足,限制進口。因為戰後歐洲恢復消費茶葉,但印度等地受戰爭破壞,來不及供應,臺灣趁虛而入。北非戰前向中國買綠茶,戰後因為中美冷戰,抵制中國,所以轉向台灣採購。「茶金」代表臺灣茶暢銷如黃金的短暫榮景。
但一九五○年印度茶業恢復後,大吉嶺紅茶產量大、品質高,臺灣品質、價格競爭不過印度,國際地位很快就被遠遠超越。為此岳家已秘密負債兩百五十萬,等於現今二十億,已經無力償還。公司庫存大量赤糖,看似盆滿缽滿;結果是替蔗農代工寄放,六成都是蔗農的財產。外人以為嫁入豪門麻雀變鳳凰,誰知女婿從此扛起千斤重擔。
岳父年輕時養賽馬就玩掉三萬圓,廖家父親財產六萬圓,已經是觀音上位人家。臺灣有外匯管制,攔截廠商出口所得貨款;岳父的適應就是低報貨款,然後去日本旅遊一個月,用於家族私人消費,花光買家三井在日本交付的差額一百萬圓,行前就興致勃勃計畫買名犬玩賞。讀者為之愕然,覺得公私不分,像是黨庫通國庫的微型翻版。
茶業一年工作七個月,小廠可以放無薪假,永光茶廠、運輸、管理卻要全年發薪。台北分公司編制九人全是親友,沒任何業績,還有廚房廚師煮飯,每逢岳父來台北,就千客萬來蹭免費飯。女婿知道其實公司是搞不起這些排場了。
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廖運潘以父親失去中藥店時雜貨店連石油、棺材、豬肉也要賣的意志,身為學習王苦讀經典小說、音樂家傳記與唱片的洪荒之力,靠著苦讀資料、問人就能學會技術知識,不斷開發異業。應用閒置的人力設備,利用烘茶機器烘蔬菜乾,盛產蒜頭就研發蒜粉外銷,賣茶粉給人煉咖啡因,將茶梗分裝小包內銷等。但都難敵惡性競爭。
因為日治時期限制茶廠執照,戰後日本也依產量限制設廠數量。但在臺灣,戰後國民政府濫發執照,結果榮景時茶園沒增加、一百家茶廠變成三百家,紅茶偷加黃土加米漿以增加重量,或自家人不領薪賠錢做工,或高價收茶葉被迫賤賣,各種殺雞取卵,劣幣驅逐良幣,茶廠十之八九都在掙扎度日。不管廖運潘如何創新產品,再賺錢都只有一年,就會被海量對手削價競爭淹沒。
他也面對管理人的怠惰、員工的偷竊。岳父視林場為金礦,但竹南木行主持人在任多年都沒去過林班現場,伐木包給原住民,以鋸多少樹計算工資。結果工人輕鬆站著鋸,留下值錢的根株。太遠的不鋸,滾下山谷的不撿。別人出錢包下殘株,光是鋸殘株、砍偏僻樹木、撿回滾落山谷的原木,以其收入就買下岳父四分之一經營權。岳父賣掉四分之三股分,換人經營,三年內盈餘馬上超過六百萬。
組織全聽董事長的個人意志領導,榮景時是老闆英明,衰退時老闆凡事不置可否,群龍無首。茶農賣茶葉原料,左派岳父要公司抬價收購,但右派女婿堅持降價收購,保住公司。《茶金》讚美岳父對茶農的仁慈,而這種仁慈在公司治理上,卻是高層拒絕授權經理人管理,對員工生計不負責任。農產出口,應該是美金一元換台幣四十元,銀行匯率卻是台幣十五.五元,糖稅更課到十五%。政府對永光等製造商重稅盤剝,永光要生存,就將成本轉嫁給茶農。農會「肥料換穀」賤價購米,配給軍人、公務員,代價都是農民承受。
怡和洋行的交易條件太差,岳父無法屈尊接受。於是派女婿到怡和洋行乞恩般簽下訂單,終於張羅到五萬元預付款,只因若不還債就無法開工。不夠還積欠薪資,只能分期付款。這時岳父居然吩咐匯出鉅款,資助朋友競選省議員。
女婿爭論之後仍然服從,把錢匯出,認定岳父「在如此逆境中為保住無謂的虛榮而不惜糟蹋寶貴的資金,害得無米之炊的出納先生焦頭爛額」。我沒有作者心胸光明磊落,既然中小企業普遍無法從銀行取得貸款,只能用高利息向私人借貸,全書就是賺錢連利息都來不及還,好公司被債壓垮的遺恨紀錄;那麼中小企業主當然會透過地方派系去爭奪政府工程、採購標案、新竹客運等特許事業,尤其是掌握農會金庫、批准信用合作社貸款的主導權。
上有黨國暴力,下有地方派系分贓。如果你是顏清標,那借錢就不用還。我願相信岳父姜阿新得到特權沒使用,公司倒閉證明他清白。但他會追逐權力,是因為上層頭人普遍這樣做,而他們沒有姜阿新手腳乾淨。《茶金》視呆帳為劫富濟貧的英雄壯舉,對此我悲觀視之。
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廖運潘精采的茶業冒險史,描繪出暴政下階級相殘的食物鏈,造成腐敗投機、惡性競爭的文化。政策、法規與制度長期的破壞,不是招商免稅、低租金、低廉水電就能恢復。而需要如小說《茶金》這樣野心宏偉的溝通,向大眾揭露歷史沉痾,討論我們需要什麼樣的企業治理,實現轉型正義。
《茶金歲月》呈現臺灣企業奠基於原本的社會、家庭型態,大不同於西方。鄉人嘲笑岳父企業利潤微薄,不賺錢就賺個玩。女婿說岳父是為了救失業,亦即實為社會企業。岳父經營家族企業公私不分,既是繼承家族長輩權威,也因為志在救濟鄉里、贍養親友。所以不接受任何人監督制衡,別人只能尊重,使他的成長就到為安慰祖母而輟學東京為止。
國際貿易競爭,高度依賴資訊、研究,但連學習王廖運潘也是到日本出差參觀靜岡三井的茶園、試驗所,才解答為何日本茶單位面積產量超過臺灣四倍以上。因為臺灣平地、有水源一定種稻,陡坡才種茶,不重肥效管理、水土保持,所以瘦小難以茂盛。日本茶園在平原、緩坡,專業茶農耕耘施肥,剪枝除草,所以發育成枝粗稍旺的蓊鬱大茶叢。茶廠產能既符合茶園產量,沒有惡性搶購原料,也沒有偷工減料。臺灣農商達不到的天花板,是日本農商的起跑點。
臺灣政府、企業對國際商戰的研究意識低落,受到政策鎖國等極大限制。一張台日來回頭等機票七千八是公務員一年多薪水、普通票也要五千元以上時,就過濾了極少數的人才有出國進修學習的機會。但有錢出國的人,可能志在觀光購物。而在國際貿易市場,哪個國家能學,就決定了誰能贏。
女婿決心扶翼岳父的鴻鵠之志,但成為公司唯一敢於阻擋岳父暴走的異議者。因為他人品高潔,相信水鳥起飛不攪濁溪水,企業也要對員工負責,倒閉也要對債主負責。破產一貧如洗後,女婿請債主朋友來登記債權,這位朋友不但拋棄債權,反而給他五千,囑咐願意再幫他,此事說明了雙方的品格。他且關心每位舊員工的去處,對後來遭逢厄運者時時自咎。他們之間的信賴,今人恐怕無以想像。寫到破產多年後,猝發的岳母喪禮,逢銀行不營業,女婿不知道去哪籌錢。幸好岳父早有準備,給女婿兩萬元發落。女婿在舊職員人群中看到鍾秀枝,就把兩萬元交給他保管支付。
書裡好像沒寫到鍾秀枝很多事跡,我也不知道為何女婿這麼信得過鍾秀枝。但我想女婿不是知道這個人會不會辦事,而是知道這個人的全部。所以他信賴這個人。這種信賴關係,是多年信用互相累積的。
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破產後,廖運潘離開岳家到台北上班,要妻子結束賣瓦斯、新娘化妝、縫製電視蓋布代工,帶六個孩子北上團聚。結束了祖母叫岳父從東京大學回家、岳父叫女婿從左營辭職回北埔的歷史循環,逆向展開小家庭獨立的一頁。當中五個孩子,成家後也分別旅居世界各地。
他筆下生動,栩栩如生。兒子顯文五歲,女兒三歲,妻子在舅舅開的小學福利社上班,兒子就站在櫃台內看學生買零食,也會賣冰棒一枝兩角。作者的母親從觀音來探望媳婦,聽到孫兒女齊聲叫阿婆,廖母就哭了。「我下班時,顯文問我阿婆為什麼哭,我答不出來。」
女兒廖惠慶寫道,北埔洋樓被拍賣,她鬱鬱寡歡,覺得前途未知,只要假期便回北埔住在橫屋老家臥薪嘗膽,想考便宜的公立學校。一次遇到一群台大學生在北埔洋樓外張望,她告訴一位和善的大哥哥「這是我的老家,但因為已經成為銀行資產,所以無法進去」。「他的臉上出現了替我悲傷的表情」。
廖運潘只要寫到與兒女相處,從出生到養育,無不使人動容。他說二十八歲赴日時,在淺草看電影。看到女主角帶兩個幼兒雪中逃難,幼兒剛好和他的兩個女兒同年紀,他立刻淚如泉湧,逃離戲院。第二次赴日一個月,「我心窩裡時時在想家人,恨不得第二天就飛回家」。離開北埔後,一家在台北廈門街租房,省下六個孩子車票錢,也分租給三妹一家人減輕房租重擔,克勤克儉,針頭削鐵。他回憶麵攤米粉湯一碗五角,無味無香,但六個孩子正是很會吃飯的年紀,最愛這味。還有騎樓下的水餃攤,二十元一百個,他捨不得吃。看六個孩子瞬間把堆積如山的餃子納入肚中一臉滿足,父親就心曠神怡。
如果臺灣能從困境中有所突破,能擺脫過去政府不把人當人看、所以政商強豪權貴也毫不在意踐踏弱勢的局面,使政府、企業負起責任,我認為支持像廖運潘這樣的人實踐信念的力量,就是人與人之間的依戀與羈絆。小說《茶金》創造一個英俊憂鬱浪子與千金的羅曼史來吸引觀眾的目光,在沉痛歷史傷口敷上個人英雄發揮過人才能一一解鎖難關的歡樂,來安慰讀者。《茶金歲月》則更為挫敗與深沉,因此也更為堅定、溫暖,其力量在讀者心中久久不散。
从未看过甜宠剧的我,为了刘学义第一次接触这种类型的剧情,一开场的突然亲吻,再到后来的花式转圈圈,真的是差点把我吓退了,对于种老掉牙的情节安排在一开始大可不必过多,多了会显得很莫名+尴尬,不过为了看刘学义在这部剧的演出还是挺住了,好在女主不是那种最令我讨厌的智障白甜人设,至少还能让我有继续追下去的动力。
从未看过甜宠剧的我,为了刘学义第一次接触这种类型的剧情,一开场的突然亲吻,再到后来的花式转圈圈,真的是差点把我吓退了,对于种老掉牙的情节安排在一开始大可不必过多,多了会显得很莫名+尴尬,不过为了看刘学义在这部剧的演出还是挺住了,好在女主不是那种最令我讨厌的智障白甜人设,至少还能让我有继续追下去的动力。
第一次知道刘学义是在去年的琉璃所认识的,在整部剧观后上唯有他的演出令我印象深刻,就算在琉璃剧中他所演出的人设不讨喜,但放眼望去他的演出让我很惊艳,在看完琉璃之后就立马去搜寻这位演员过去所演出过的片子来瞧瞧,本想先看青云志,奈何剧集集数过多,没得继续看完,而天乩白蛇传说整体剪辑和剧情铺陈看的很难受,硬是扛了20集撑不住弃了,只好挑了一部他主演的电影天乩天帝传说,电影剧情真的是一言难尽,搞笑的部分有些好笑有些还颇为尴尬,但为了看刘学义还是整部看完了,完全不能带脑袋去看的电影,一开始心想我都能看完这电影下去了,清落剧情在怎么糟糕我应该也能忍着嗑下去…但真正看下去之后,也没有像想象和评分剧评所显示的那么不堪,看的还挺上头的??整剧24集的集数不算多,整体看完感受还挺欢快的,虽然前面的魔力转圈圈很可怕,后面的鲜花烛台单膝下跪求婚让我尴尬的自爆身亡,撇除让我不适的情节外,男女主的演出让我看的还行,不会觉得不合谐或尴尬,感觉还挺自然的,配角们的演出也是可爱有趣,整部剧让我有了不少想笑的内容的,也有男女主互动中甜甜的味道。看看刘学义演出的煜阳君真的太棒的,深情又霸道温柔 ,而在他饰演的夜修独身上不会看到他饰演其他角色的影子,这一点对我来说满重要的,如果演戏都是用同一套方式去表达一个角色很让人出戏,会觉得是他的某某角色下凡历劫了??总结来说,清落这部剧的剧情节奏我还挺喜欢的,喜欢这种无俚头的搞笑方式,看剧里"笑果"多,不会感到郁闷或无聊想睡,整体轻松愉快不会有太多太長遭心的剧情,在我心里算是一部不错的短篇电视剧,无聊没事的时候可以随便点一集起来配着笑笑的剧。附上一张最帅的战损夜修独结束这回合
去年,“黑豹”男星查德维克·博斯曼的意外离世给全世界影迷留下了巨大的遗憾,而他的遗作《蓝调天后》却意想不到成为了今年奥斯卡颁奖季的一匹黑马,他凭着片中的精彩演绎接连获不少最佳男演员的奖项,还有望在本周日晚获
去年,“黑豹”男星查德维克·博斯曼的意外离世给全世界影迷留下了巨大的遗憾,而他的遗作《蓝调天后》却意想不到成为了今年奥斯卡颁奖季的一匹黑马,他凭着片中的精彩演绎接连获不少最佳男演员的奖项,还有望在本周日晚获奥斯卡影帝。“沾死人的光”这种说法也许有点刻薄,不过这部份量甚轻的作品在往年能否受到如此多的关注,还真的不太好说。因为每年一到颁奖季,自然就冒出数不尽的黑人题材影片,前些年的《月光男孩》和《绿皮书》顺利登顶奥斯卡相信大家还记忆犹新。
从片名来看,这部影片让我觉得是那种老一套的人物传记片,而事实上却并非如此。这是由戏剧改编成的讽喻剧,带有强烈的舞台表演风格,仅仅截取了上世纪20年代如日中天的蓝调女伶和乐队在一个下午录制唱片期间发生的故事,题材和格局远非是荡气回肠的史诗题材。核心自然是美国黑人的种族问题,借古讽今的故事引人深思。
遥想当年,黑人音乐家看似风光无限,实则依然摆脱不了悲剧的命运。不论是资历深厚而霸气逼人的歌后,还是寂寂无名而富有潜力的乐手,全都成为了白人手中的玩物。只要白人剥削和利用完了,自然将你打发走,到头来还将黑人引以为傲的东西据为己有,这个结尾相当讽刺。影片有别于常见的黑人互助观点,大胆展现出黑人之间内斗,甚至自相残杀的刻画,暗中再次将矛头指向白人。黑人面对的不公待遇和悲惨状况时至今日也没能彻底扭转,去年爆发的BLM运动就是最触目惊心的证据。
- 踏下心来,认真的去完成一件事情,会有很大的收获,不要总是还没开始结束了。谈恋爱和做事情一样,一如既往的坚持下去,必定会有好结果。- 今天从亚的斯飞回北京的ET604- 这个电影的主题是一个快递员与一个集团女总裁的合约故事- 越是成功的女人,内心越脆弱,只要说出秘密的那一刻,就已经表示要接受你了。在女人面前要表现出强势的一面,表现出自信。时时刻刻保持自信的状态。男人脆弱的一面不要轻易表现,
- 踏下心来,认真的去完成一件事情,会有很大的收获,不要总是还没开始结束了。谈恋爱和做事情一样,一如既往的坚持下去,必定会有好结果。- 今天从亚的斯飞回北京的ET604- 这个电影的主题是一个快递员与一个集团女总裁的合约故事- 越是成功的女人,内心越脆弱,只要说出秘密的那一刻,就已经表示要接受你了。在女人面前要表现出强势的一面,表现出自信。时时刻刻保持自信的状态。男人脆弱的一面不要轻易表现,要等对方表现之后,再透露。6- 人要真实。男主如果不敢把叶总痛骂一顿,估计这个工作也就结束了。每一个人对自己的亲人的爱真的很感动,他说到侄子时候,为了侄子而挣钱,但是又表现出无畏。不为眼前所动,不损失原则。- 他说到侄子的时候,刚刚差点流泪。因为我也想有个家,无论在国外还是在国内,能有一个属于自己未来的家。有人等我吃饭,可以依偎在一起看电视,睡觉时候感受彼此的温暖。可以有个孩子,那时候我的感受,会大不一样。我也会因此成长,心志更加成熟。
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1—4 集感觉不错,夏雨的鲁法官配置很高,思维敏捷严谨,武力值Max,还有一股子痞劲。跟印象中,现实中看到的法官感觉很不同,这种人设让人想起了秘密森林的黄始木,比黄检有人味儿。罗晋饰演的律师和走私头目陈曼之间的那场戏成就了一个小高潮,节奏非常漂亮,两个
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1—4 集感觉不错,夏雨的鲁法官配置很高,思维敏捷严谨,武力值Max,还有一股子痞劲。跟印象中,现实中看到的法官感觉很不同,这种人设让人想起了秘密森林的黄始木,比黄检有人味儿。罗晋饰演的律师和走私头目陈曼之间的那场戏成就了一个小高潮,节奏非常漂亮,两个演员对手戏也比较出彩。
每一集开头的一两分钟类似于小剧场的部分,对于男主角鲁法官形象的树立是有作用的,我只是不太懂,从一个押运人员可以一直做到最高院法官吗?这之间需要一个什么样的程序,需要多久的时间。
另外,两个女警察级别也不低,凑一块却是一股子宫斗剧的味道,不甚喜欢。这么安排是为了戏剧冲突吗?很担心编剧会被女权主义者diss。
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5—6集前面几集的好感都几乎被这两集败光了。
两个女警察那种自以为是,傲慢,智商却不在线的状态,有点让人烦燥。一个劲儿的“怎么可能?”“绝不可能!”、“这不行那不行,”。这么弱化警察的专业性是为了凸显主角的智商优势吗?有点太过分了。
不得不说反派这一段塑造的不错。错车时阴森的一笑,有点让人寒毛竖起。高速上追车的场景也还比较刺激。但是奇葩事情 也就从这儿开始了。暂且不说为什么突然就下起了雨,我们可以理解为场景需要。单看冉森插刀的力度、角度,江啸受伤的位置,是否还能经受的了我们鲁法官那么激烈的撞车行为?而且去到医院后,居然一个来回十几分钟的时间就脱离生命危险了。难道那把刀只是插在了肩膀上?不是说重伤吗?这段剧情都不能用不合逻辑来形容,只能说鲁法官太儿戏了。编剧是不是喝高了,写这段的时候,逻辑完全成了自由落体。于是乎高燃片段变成了大槽点,挺有趣的男主角突然就没人味了。
更烦的是后面,莫名其妙煽情了一段。似乎为了凸显女警官人性的光芒,让她流着泪解释这么在乎这个案件,是因为对服刑人员子女的关爱。不是说不可以拔高,但是咱能不能自然一点?看看人家秘密森林里,韩警官人间小太阳的形象是怎么塑造的?这一段咱们的女警官就淡淡地说一句,“她的父母是我抓进去的,我只是希望她还能活着。”然后黯然离去,可能会比她如此深情,还带着回忆杀的演一段更让我感慨。你说编剧不会煽情用力过猛吧,又不是。明显的后面法官给律师打电话,解开律师的心结,这段就比较自然,简洁、克制,但是感情观众能够体会到。我几乎想说编剧是不是对女性角色缺乏好感,我不是女权,但是这种双标写法真的很不爽。以至于我感觉万茜饰演的走私头目都比这两位女警要出彩。
当然,编剧导演不是完全无视女性角色。吴队长处事果决干练,但是处理的并不讨人喜欢,特别是危机时刻给卧底打电话,突然就不言简意赅了。说了一堆话,成功为反派争取时间,最后反派不仅拿走物证还成功反杀。“冉森是同伙,见着他立刻抓捕。”真的一句话的事儿。难道她是觉得卧底智商不行会听不懂吗?吴队这个角色真的没有魅力。
为了单纯的突出主角而把旁边的配角都写得傻乎乎的,其实是不聪明的。目前来看这剧不如白夜追凶。
吐了半天槽,说点好的。第一个故事隐晦的涉及到的男男、女女的关系,敢拍,能够过审还是挺不容易的。
但是通过这个案件想要表达的思想的深度在哪?我没看出来。该不会是讽刺警方办案能力弱,智商不在线,只会内斗不善于合作?然后宣传最高法的法官业务能力强?可是剧里另外三个法官也不太行啊!不懂导演和编剧的立意。真不懂。
不知道下一个故事会不会好一点。
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7—10集,这个故事应该是发生在盲区前的吧。为什么后播呢?但是和上一个故事一样开头很好,应该说开头比上个故事还要好,因为除了主角以外,其他的角色也都很有看头。第10集里还意外的和白夜追凶梦幻联动,也算是安慰了苦等不到第二季的观众。
《白小姐》根据真实的案例改编,一位服刑出狱的女子,一个被家暴的小女孩在一个寒冷的夜里相遇,白小姐再也控制不住要帮助她的心,几经挣扎,还是将她带去了吃饭。随后的白小姐几次三番的救助被毒打的小女孩,最后忍无可忍的她带着小女孩想要逃离了那个地狱,但是却被诬告为拐卖儿童,有着杀人未遂前科的白小姐该何去何从呢?
《白小姐》根据真实的案例改编,一位服刑出狱的女子,一个被家暴的小女孩在一个寒冷的夜里相遇,白小姐再也控制不住要帮助她的心,几经挣扎,还是将她带去了吃饭。随后的白小姐几次三番的救助被毒打的小女孩,最后忍无可忍的她带着小女孩想要逃离了那个地狱,但是却被诬告为拐卖儿童,有着杀人未遂前科的白小姐该何去何从呢?
这部电影以前看过一次,但是完全忘记自己看过这一回事了,但是重温剧情的时候就自然而然地回忆起来,哦,原来以前看过。
片中的毛舜筠和曾志伟的cosplay夫妻情趣游戏,还有黄宗泽和冯淬帆商场雕工大比拼,还有冯淬帆和邵音音的那些年的老年班的爆笑场景都给我留下了很深的印象。唯独电影中的那个小儿子的扮演者让我感觉很反感,各种表演扮酷装
这部电影以前看过一次,但是完全忘记自己看过这一回事了,但是重温剧情的时候就自然而然地回忆起来,哦,原来以前看过。
片中的毛舜筠和曾志伟的cosplay夫妻情趣游戏,还有黄宗泽和冯淬帆商场雕工大比拼,还有冯淬帆和邵音音的那些年的老年班的爆笑场景都给我留下了很深的印象。唯独电影中的那个小儿子的扮演者让我感觉很反感,各种表演扮酷装伟大其实什么也没有什么也不是,场面尴尬得很还说什么想让你一辈子笑,说出这种话真的有种说不出的反感。反正电影中就超级不喜欢这个角色,我觉得不是这个角色的定位原因而是这个演员自身的问题演技就感觉不行,和电影中的众大佬完全就贴合不上来,当然和他对戏的张馨予也差不太对,整部戏下来就一个表情,不过人家漂亮嘛!花瓶嘛!好看就有了摆在那里就有效果了。
电影中关于2012年世界末日的预言,还让我使劲地回想当年12年关于这种末日预言有没有什么特别地举动,但是想来想去好像是没有每天都过得和往常一样上课、做题、睡觉、聊天、吃饭就这些没有了平淡得很。
之所以决定去看《一点都到家》,是因为看到豆瓣上有几个关注的博主说这部电影很轻松搞笑,于是就抱着去开怀大笑一场的心态去影院的。本想这部电影能带来点惊喜,但结果,影片的观感略让人失望,不是说多差,而是不及预期。
《一点就到家》本质上,就是农村版的《中国合伙人》,它以轻松的方式,讲述了一
之所以决定去看《一点都到家》,是因为看到豆瓣上有几个关注的博主说这部电影很轻松搞笑,于是就抱着去开怀大笑一场的心态去影院的。本想这部电影能带来点惊喜,但结果,影片的观感略让人失望,不是说多差,而是不及预期。
《一点就到家》本质上,就是农村版的《中国合伙人》,它以轻松的方式,讲述了一个不太真实,或者说童话式的农村创业故事。
故事从一开始,就透着不真实,风华正茂的青年魏晋北屡次创业失败,心灰意冷,走上天台,决定结束自己年轻的生命,可是就在他的身体已呈45度角下倾的时候,快递员彭秀兵一把拽住他的衣角,就把他给拽了回来。理论上讲,以魏晋北的那个角度,别说拽衣角,就算是拽胳膊也未必能拽回来,没准还会来个跳一带一。当然,这一点,你可以说是喜剧嘛,不要计较地心引力之类的东西,没趣。好的。
那么彭秀兵回乡招兵买马,招聘了七八个人跑快递,这一点就挺脱离现实的了。因为我老家就是农村的,我算了一下,就我老家那个村子现阶段的人口而言,一个人送三到四个村的快递,就绰绰有余。七八个人的规模,可能能送半个镇的快递了,当然,前提是,每个村的每户人家都有网购的习惯。显然,这是不可能的。我老家目前的情况是,快递只普及到了镇上,镇上的快递站就是终点站,我每次给家人买东西,都是送到镇上,然后通知家里人乘车自己去快递站拿。那为啥快速就不能送到农村去呢?我猜有两个原因,一是农村网购的人太少,二是住户非常分散,送快递的成本非常高,就按电影里的说法,一个快递挣1块钱,我觉得往往从一户人家到另一户人家,所需要的耗费的油钱,都比你快递挣的多,也就是说,不算时间成本,你往农村送一个快递,不仅不赚钱,而且很可能还赔钱,而且平均下来可能一个快递还不止赔1块钱。
电影中的情况有些不同,彭秀兵的老家人口是聚居的,大部分人都住在一起,这么算来,其实如果要真搞快递,就更用不着雇佣七八个人了,就那点人口,一个人恐怕都没啥活儿干。就算每家每户每天都买东西,一个人一天也送完了啊,招聘七八个人,究竟是送快递的还是当啦啦队的呢?
第三个我觉得脱离实际的地方是退货那段,其实农村人的面皮很薄,尤其是熟人之间,还是很讲感情和道义的,买了东西,也不会用了之后随便就退的,那么大规模的退货行为,是有悖于农村人惯常的行为模式和性格的。但是如果说为了喜剧效果,必须有这么一出,那我也觉得,勉强说得过去吧。
第四个我觉得不太真实的地方是,他们的创业成功得太容易了,遑论李绍群能不能种出品质碾压很多世界级咖啡的咖啡,就算他种出来了,销量和收益能比普洱茶好吗?这要打一个大大的问号。而带着这个问号,我去某宝搜了一下,随机搜出的结果是,普洱茶的销量是高于普洱咖啡的。
女导演是1950年代生人,西方女权运动高涨之时正值她风华正茂。得感谢她的克制,没有在影片中强调女性主义,直接呈现一个永恒主题:关于爱与忠诚。时间地点语言都是模糊的,虽然对白为英语,但都不是母语,匈牙利意大利德国法国,轮船启航停靠再启航,宛若欧洲史的记忆残痕。船长和妻子的人生背景也是模糊的,他们在一起的时间同样不详,这些都是电影语言的大量留白所致,为什么呢?因为只剩
女导演是1950年代生人,西方女权运动高涨之时正值她风华正茂。得感谢她的克制,没有在影片中强调女性主义,直接呈现一个永恒主题:关于爱与忠诚。时间地点语言都是模糊的,虽然对白为英语,但都不是母语,匈牙利意大利德国法国,轮船启航停靠再启航,宛若欧洲史的记忆残痕。船长和妻子的人生背景也是模糊的,他们在一起的时间同样不详,这些都是电影语言的大量留白所致,为什么呢?因为只剩爱的时光清晰明朗。镜头告诉我们,他们是相爱并彼此忠诚的。其实他们已对彼此的人格有深刻的洞悉。妻子认为船长的真诚直率是其致命弱点,并鼓励他大胆去爱那个年轻美丽的女孩,最后一刻,船长放弃了女孩恪守了对妻子的忠诚。女人容易被蛊惑,因其对爱保留了一份幻想。多年以后,电影告诉我们,妻子对爱也是忠诚的,死亡就是证明。透过舷窗,悲恸也有些淡去,连同蕾雅尚杜的动人美丽。船长又启航了,如歌所唱跨越咸苦之海,他可能会迎来下一位妻子。影片还是属于高度注重叙事的经典类型,这种精准叙事方式以好莱坞为代表在1990年代就到达过巅峰。100年前的爱情及其讲述的方式,都离我们越来越远了。
机缘巧合,最近重温1996年TVB版西游记。说是重温,其实小时候也没怎么看,意外地惊喜。
很多人说86版是孙悟空,96版是齐天大圣美猴王,确实是这种感觉。编剧加入了很多旁白和对前因后果的详解,感觉每个人物都更有人情味。
多情自古空余恨,此恨绵绵无绝期。哈哈!幸好上学的时候没看过,不然古诗词默写就写不对了...
加入了一些日常生活的情景,笑点都很棒,泪点也很
机缘巧合,最近重温1996年TVB版西游记。说是重温,其实小时候也没怎么看,意外地惊喜。
很多人说86版是孙悟空,96版是齐天大圣美猴王,确实是这种感觉。编剧加入了很多旁白和对前因后果的详解,感觉每个人物都更有人情味。
多情自古空余恨,此恨绵绵无绝期。哈哈!幸好上学的时候没看过,不然古诗词默写就写不对了...
加入了一些日常生活的情景,笑点都很棒,泪点也很动人。每个故事都很有记忆点。
悟空闭关出来变成菩提的样子,却一眼被识破,因为师傅已经老了。
牛魔王和铁扇一手造成了红孩儿的顽劣,也揭示了夫妻关系对于子女教育的重要性。
白骨精的故事改编也很精彩,加了比较多的戏。尤其是猪八戒做驸马,唐僧变黑熊的情节全部集中在这里完全不违和,激化了人物冲突。
孙悟空沙僧都好可爱,猪八戒好烦,师父很慈祥很帅。最大的亮点是初入人间的孙悟空是小孩子演的,太让人疼惜了。
哦,还有一点很贴心的是,旁白君说的是师徒五人~
小时候看86版西游记,印象只剩下打怪,所以一直并没有觉得西游记好看。后来看多了解读,才明白四大名著并非浪得虚名,所以决定看原著啦[奋斗]
昨晚吃了大龙燚麻辣火锅,今早就是预料之中的下半身遭罪,上厕所刷手机时无意刷到了肥尸在球场凶山鸡那个片段。经典电影就是如此,只需要一个片段就将我拉回到我第一次看只手遮天的那个晚上,想起这个电影究竟对我来说有什么好看的。
第一次看只手遮天是在初中。
生活在广
昨晚吃了大龙燚麻辣火锅,今早就是预料之中的下半身遭罪,上厕所刷手机时无意刷到了肥尸在球场凶山鸡那个片段。经典电影就是如此,只需要一个片段就将我拉回到我第一次看只手遮天的那个晚上,想起这个电影究竟对我来说有什么好看的。
第一次看只手遮天是在初中。
生活在广东的同龄人(90后)应该也有差不多的经历,就是当年家长或者学校对于古惑仔系列电影就是对于洪水猛兽的感觉。一个家里的小孩子看古惑仔,只会被人说,看什么古惑仔,衰仔,你是不是想行古惑呀!?我也是在这样的语境下成长的。不过众所周知,越是家长不让看的电影,就越是学生群体里神作的象征。当时班里确实也有一些同学彼此会约在一起去某某家一起看片,当中肯定就少不了古惑仔系列。
有些先行者们,初一就看了这部电影,可能这个跟大家的年龄有关,就是古惑仔的魅力对男性初中鸡来讲是收割性质的。先行者们在模仿着电影的语气与台词,说着某些场景,一遍遍在我耳边复盘剧情。在我没看这片的时候,就只有一个不好的观感,这是部什么电影,什么狗屎垃圾呀~
当时我看电影的主要渠道还是电视,因为家里管教得严,我没能参与到先行者们的活动中去,但是没想到,电视上也会播放古惑仔。那个晚上,佛山公共台,就在播放只手遮天,我是在爸妈房间的小电视里看的,因为我爸在客厅看,爷俩看不到一起,我就自己进房间看,无意中按到了这个台。而且也是恰巧,刚刚开始。
我看着电视屏幕右下方的小字,重复确认着,心里想:不是吧,这就是古惑仔?不是禁片吗?不是18岁以上才能观看的吗?这个什么台,那么把炮(硬的意思)!在以后我还在这个台看了买凶拍人,真是个神奇的电视台。
说回这个片子,具体的故事脉络我不是很记得了,但是那种感觉还记得,一如昨晚那顿火锅一样:鲜,香,麻,辣。
新鲜!生猛!只手遮天是个人人为古惑仔系列里最生猛的一部,给我的震撼也是极大。第一个给我这个感觉的就是乌鸦。这是个什么人,这么嚣张,他想做什么?同时他又给我感觉他什么都做得出来。以及片里拍卖呀,黑社会对峙,神父单挑黑社会,讲数,踩场等等场面,对我一个涉世未深,甚至当时来说,都没见识过社会的人,觉得非常新鲜。心中满是疑问:这些就是古惑仔?古惑仔还有奶奶?古惑仔除了串别人,就不需要上班的?他们怎么谋生?代客泊车那么赚钱的么?这个就是香港的年轻人?
直到今时今日,这种给我打开了新世界的感觉的电影,也不多,现实题材来说,就只有古惑仔做到了。这一口鲜,对于一个懵懵懂懂的少年来说,是初尝禁片的味道,同时也是对于周围环境,周围人的一种观察开窍。同样的一部片,我的观感跟先行者们跟我描述的那个观感,完全不一样,甚至,跟家长校方默认的意思都不一样。
这群古惑仔,虽然不是正道,但是,主角们讲义气,有忠诚,有勇有谋,就像是平日里也能见到的人一样,不是他们想打想杀,是对手逼得太紧。老大被杀,爱人被杀,被全社团追杀,陈浩南就算再风光,在某一刻,我都觉得他只不过是个可怜人。我也是第一次觉得,大家说的,官方说的,跟我自己看到的是两回事。不是说古惑仔都是教人打打杀杀么,不是一个个都飞扬跋扈,一个个都是社会人渣败类么,但是我会可怜陈浩南是什么回事?我觉得山鸡很有义气很man是什么回事?陈浩南这班兄弟对他不离不弃,大飞对他的支持惺惺相惜我又觉得温暖可爱。
这些大抵就是只手遮天的鲜味,因为生猛所以新鲜,不光是观感新鲜,它也打开了我思考里的新鲜,想到别的东西。
香艳!
不管是画面上,还是台词上,已经是我当年看到的,除A片之外,最能有性冲动的一部电影了。不论是对蒋生女友的威逼,还是细细粒被虐死,画面台词上都充满挑逗,充满暗示。我的理智告诉我,细细粒死得很惨的了,就不要去脑补乌鸦跟笑面虎前一晚是怎么对待她的了~~
这种香艳,消解了我的热血,转变成了另一种兽性,刺激着另一层的感官,看得口干舌燥。多年后,就算我阅片量多了起来之后,我还是觉得只手遮天的香艳,还是独一档的,至少一提起这电影,我首先想到的是黎姿,其余的还是理智战胜兽性之后才想起的。
辣是一种痛感,痛到让人要做点什么才能减辣,例如不停地吃辣。这个吃过麻辣火锅,或者川菜,湘菜的人都应该有所体验。以辣制辣,跟以毒攻毒一样狠辣。
只手遮天整个的故事推进也是这样狠辣,一件事比一件事毒辣,乌鸦一步步将陈浩南逼进死胡同,感觉就像编剧觉得观众嫌唔够辣,陈浩南要多惨有多惨,一直给观众加辣,辣到观众不停喝水,还不给间隙观众思考,辣浪一波接一波。后面我总结到,这种辣,就是刘伟强的节奏感。几年后看到无间道的时候,只手遮天的那个辣感,又回来了。
只手遮天的节奏,是一个爽片的节奏,90分钟左右的长度,一分钟都没浪费,加以摇晃实拍的镜头,粗粝的背景,让我觉得这部电影气势逼人,一开始看就离不开了,还不停刺激着,稍微有点想放松了,一个转折或者一个递进就出现了。这么密集的矛盾冲击推进,后面知道这只是一个赶拍出来的作品,顿时觉得刘伟强牛X,文隽牛X,王晶牛X,电影工业化就是这样牛X。工业化不是生产流水线的烂片,至少是要生产这种套路式,给予观众刺激的爽片或者爆米花片。而这种辣度,貌似每一部口碑制作,都会掌控的。多年后,我在看流浪地球飙泪的时候,心里还想着只手遮天的这份辣,那是我第一次看片吃到的辣。
天地不仁,以万物为刍狗。
这是一个朋友告诉我的,诛仙里的主题。我还没有看过诛仙,可能有空会找来听听。
那么只手遮天的主题又是什么?当年看完全片的我,只觉得是看了一部爽片,各方面的观感都受到了极大刺激。之后的日子里,我跟先行者们吹水,跟新的朋友吹水,似乎都没考虑过这个问题。直到我想写这个影评,直到昨晚那个火锅,直到我与某几个先行者都做了人家的爸爸,我觉得这个主题就是:麻木不仁。
只手遮天,麻木不仁。
乌鸦杀老大,蒋生,东星干洪兴,洪兴复仇,甚至于小到山鸡去踩肥尸场,肥尸凶山鸡,最后葬礼大天二回敬肥尸。只手遮天里充满着这种阴谋算计,小事化大,彼此互不放过,最终一同毁灭的矛盾双方。不记得是不是九龙冰室里的假设,还是哪部片里的假设,就是如果当初靓坤去踩陈浩南的场,陈浩南被欺负之后,没有投靠大佬B,甚至,他都没有与靓坤起冲突被串。那么是不是就没有这些江湖里的风风雨雨。
是什么做就了这些古惑仔,造就了这个乌烟瘴气的江湖,各式各样的妖魔鬼怪,社会不仁,师长不仁,同辈不仁。
PS:最近在追我们的歌,主要是看陈小春。他跟GAI的组合,没达到我的想象,听他们翻唱友情岁月,乱世巨星,但凡给陈小春一个郑伊健,这些歌都能更爆炸。综艺是尴尬的,但是陈小春确是立体的,他不是一个人在走着,而是代表着几个人,几段回忆,留下的再会,确实合计有几千分贝。
1,被人追杀不往人多地方跑,跑进鬼屋。
2,连环杀手在身中一刀的情况下是如何逃脱的。 3,最后一幕杀手回到家,打开柜子,里面的面具和“战利品”说明他不是第一次作案。电影里他没有带手套,也没有显示他把凶器带走,(大锤子,斧子)为什么能逍遥法外。
4,杀手找
1,被人追杀不往人多地方跑,跑进鬼屋。
2,连环杀手在身中一刀的情况下是如何逃脱的。 3,最后一幕杀手回到家,打开柜子,里面的面具和“战利品”说明他不是第一次作案。电影里他没有带手套,也没有显示他把凶器带走,(大锤子,斧子)为什么能逍遥法外。
4,杀手找到的道具都是真的(锤子,斧子,刀),女主找到的道具都是假的。
所以说恐怖片不能分析啊,唉。
这是一部历史题材的电影。讲的是十六世纪苏格兰女王玛丽的故事。类似的题材从1936年开始,拍了不少电影,这部是最新的。
故事从玛丽在1561年返回苏格兰讲起,一直到她1587年被砍头止。玛丽这个从小在宫廷长大的女子,由着她母亲把她当成棋子来回拨弄。直到她在法国丧夫之后回到苏格兰,才算真正拥有了自己的权力,而此时她才十八岁。那时的她,教养良好,聪慧过人,虽然耳濡目染的全是王室和贵族间
这是一部历史题材的电影。讲的是十六世纪苏格兰女王玛丽的故事。类似的题材从1936年开始,拍了不少电影,这部是最新的。
故事从玛丽在1561年返回苏格兰讲起,一直到她1587年被砍头止。玛丽这个从小在宫廷长大的女子,由着她母亲把她当成棋子来回拨弄。直到她在法国丧夫之后回到苏格兰,才算真正拥有了自己的权力,而此时她才十八岁。那时的她,教养良好,聪慧过人,虽然耳濡目染的全是王室和贵族间争权夺利的那些破事,可一直置身事外,对于宫廷斗争仍显生疏,一路败下阵来。婚姻不能自主,王位被剥夺,被幽禁多年之后,终于被砍了头。
生活在今天的一统华夏之地的我们,很难理解和领悟当时欧洲的状况。很多观念也不尽相同。所以要看懂这部电影,除了首先了解当时的历史现状之外,还要脑补一些观念。
咱们这里对国家的概念是:普天之下,莫非王土。而在欧洲,就没有了普天这个词。今天我占一块土地先活着,明天有钱有力气了,再去占一块。没劲的时候就守着我这一亩三分地。打不过别人,割一块土地去求和也很正常。既没有秦皇汉武宁丧千军不失寸土的胸怀,也没有成吉思汗横扫世界的豪迈。所以在欧洲,各国的领土隔上几十年就变一次,昔日一统欧洲的罗马帝国早就烟消云散,东罗马帝国被奥斯曼帝国打下之前,一直在苟延残喘。而神圣罗马帝国的皇帝却一直由德国人担任。现代也是这样。阿尔萨斯和洛林在都德眼中是法兰西的,而在希特勒眼中,却是日耳曼民族的传统领土。相似的情形在波兰在奥地利在意大利,比比皆是。所以,他们对国家的概念更多的不是疆土,而是民族认同加上权力。在影片中,苏格兰和英格兰是两个国家,闹到现在连爱尔兰也被牵扯进去了。
再一个就是宗教信仰。有信仰是很好的事情,人生有了目标,有了努力奋斗的方向。不过这信仰也需要有胸怀。更不应该去排斥别的信仰。早期的多神教我看挺好的,管他是宙斯还是朱比特,虽然不时有点争风吃醋,毕竟几百个神尚能和睦相处。后来有了一神教,犹太教兴起到基督教的产生,互相就有点不对付了。过了些年,伊斯兰教又来了。虽然都是一个祖宗,互相之间却打打杀杀了几千年。不同宗教之间的战争刚消停一会,这边穆斯林的逊尼派和什叶派干上了,那边天主教和新教也是仇人相见分外眼红。影片中,玛丽是天主教一边的,而她的表姐伊丽莎白一世则是新教一派的。最后玛丽临刑之时,一袭红裙分外耀眼,令人震撼,这红裙其实就是代表了玛丽天主教的信仰。不过我想,这所谓的信仰不过是完成其它目的的借口而已。早年的十字军东征就是打着夺回圣地的旗号开始的,顺手却把同一信仰的拜占庭攻下来了。现在的委内瑞拉也是这样,大国们心里想的是石油,嘴里却高喊着维护民主自由。影片中的玛丽企图让天主教在英格兰重振雄风,伊丽莎白则希望新教普及苏格兰。其实都是在琢磨着对方的土地。而之后的三十年战争也是以天主教和新教之争的名义展开的。天知道这信仰在他们这些人心里占多大成分,在貌似庄严的宗教仪式的后面,无不是心怀鬼胎,各自想拳经。
接下来就是王室的婚姻。很早以来,欧洲的王室之间就有通婚的习惯。各个国家中也制定了相关的复杂的继承法律。在玛丽的思维中,“我们应该先考虑继承问题,然后才是结婚。”当时的想法似乎是有了这种联姻可以保持相互国家间的和平和稳定。而实际上,在国家利益面前,家族的联姻起不了什么作用。如影片中伊丽莎白所说:“做为女王是没有姐妹的,她只有国家。”于是各国之间的矛盾和战争成了扩大的家庭纠纷,无数与这家族毫不相干的老百姓为了王室们的家庭去送命。玛丽被她的哥哥赶下了王位,被她的表姐送上了刑场。而到了最后阴错阳差,玛丽的儿子詹姆斯却同时继承了英格兰和苏格兰的王位,从此开始了英国统一的进程。历史就是这么诡异。
玛丽仅仅活了45岁。虽然她位极国王,无限风光,却从始至终是政治的牺牲品。她的内心深处,也有女性的爱和母性的温柔。她在新婚时那种喜悦和娇柔,表达了她对生活的渴望,她在孩子降生的时候,流露的疼爱之情更是令人感动。如果她出身在一个普通人家,应该是一个标准的贤妻良母。可是遗憾的是她生在王室之家,从她出生的那天起,她的命运就被规划好了。她所有对生活的渴望都被毁了。一旦坐上了女王的位子,她就是一个没有人性没有感情的机器。当她的丈夫问她是否爱他时,她这样回答:“你给我生了一个能够继承两个王位的继承人,这比爱情更重要。”影片中,旁观者在评论玛丽时也说:“这个女人生活在恐惧之中,她总是怀疑有阴谋诡计,总是害怕被推翻。”实际上,这种阴谋在王室中是无处不在的,她的恐惧也是很正常的。古往今来,多少人为了坐上权力的宝座费尽移天心力,最后才明白这无异于将自己放在炉火上烤,和进地狱的滋味差不多。无怪乎前些天英国首相卡梅伦在宣布辞职后愉快的哼起了小曲,心想:可算解脱了!
所以,看完这个电影的最大体会是:千万不要当女王!男王也别当!
玛丽女王西尔莎·罗南饰演,演技很棒,女王的威严和无奈表现的恰到好处。她和饰演伊丽莎白一世的罗比撑起了整个的戏。影片拍摄的苏格兰高地的风光也非常美,山峦原野,河流森林,令人向往。只是剧情编的不怎么样,导演听说原来是导舞台剧的,所以缺乏电影应有的气魄,特别是那场战斗,几十个人打来打去,和儿童游戏差不多。
看了一遍上面写的,跑题太多。原因一是我的心智衰退,二是影片的情节实在让我没有什么可“感”的。
本人评分:6.0。