《阳光姐妹淘》是一部出品于2011年的经典青春电影,该片由姜炯哲执导,沈恩京主演,讲述了曾经的中学姐妹组合“sunny”成员在人到中年后重逢,追寻青春回忆的幽默故事。本片当年在韩国一经上映就创下韩国本土票房记录,在国内也引起了不小的轰动,豆瓣评分高达8.8分,评分人数达51万。
《阳光姐妹淘》是一部出品于2011年的经典青春电影,该片由姜炯哲执导,沈恩京主演,讲述了曾经的中学姐妹组合“sunny”成员在人到中年后重逢,追寻青春回忆的幽默故事。本片当年在韩国一经上映就创下韩国本土票房记录,在国内也引起了不小的轰动,豆瓣评分高达8.8分,评分人数达51万。
虽说我开始是冲着郭子凡来的\(//?//)\,但是也尝试着去看另外几个,但是羽你同行真的是让我打了退堂鼓(??益?),不过还好事实证明我冲着滑魂来这件事是对的。从季杨杨到杨步凡,我们子凡虽然长的像个花瓶但绝对不是花瓶!!!不过还是希望滑魂可以让那些觉得抑郁症没什么的人正确的认识下抑郁症。
虽说我开始是冲着郭子凡来的\(//?//)\,但是也尝试着去看另外几个,但是羽你同行真的是让我打了退堂鼓(??益?),不过还好事实证明我冲着滑魂来这件事是对的。从季杨杨到杨步凡,我们子凡虽然长的像个花瓶但绝对不是花瓶!!!不过还是希望滑魂可以让那些觉得抑郁症没什么的人正确的认识下抑郁症。
我一直有感觉,陈晓在娱乐圈是个特殊的存在。
有传言说他出身于高知家庭,父母都是公务员,他本人从小到大都是乖巧上进的孩子,性格内向、敏感、孤僻,进入演艺圈后,与他合作过的演员普遍评价他“太安静了”。
看过他在微博上画的漫画,写的小说,这样的一个人,内心世界必定丰富。可能也只有在荧幕之上,我们才能看见他作为演员解放天性后展现出来的嬉笑怒骂,乖张嗔痴。
迄今为止
我一直有感觉,陈晓在娱乐圈是个特殊的存在。
有传言说他出身于高知家庭,父母都是公务员,他本人从小到大都是乖巧上进的孩子,性格内向、敏感、孤僻,进入演艺圈后,与他合作过的演员普遍评价他“太安静了”。
看过他在微博上画的漫画,写的小说,这样的一个人,内心世界必定丰富。可能也只有在荧幕之上,我们才能看见他作为演员解放天性后展现出来的嬉笑怒骂,乖张嗔痴。
迄今为止,对他印象最深刻的角色其实是狄仁杰之通天帝国里出场不过数分钟的国师陆离。灯光只照亮他半张脸,那种状态也根本看不清他是英俊还是普通,只觉得眉眼之间与李冰冰有些相似,镜头打过来,更加考验演员眼睛里的神采和表现力。他本身作为男性,却扮演一个女扮男装的角色,越发显得这个角色男女莫辨,结合影片,让他身上透露着宗教的禁欲气息,却也有着异端的性感与诡秘。
美国人其实没有什么传统文化,主要还是积累不够。电影、小说,都有民间英雄比利小子。这不,又出来一部。这个强者社会,即便是落草为寇,也是传奇,不同的是,美国太年轻,传奇很可能还健在。美国著名西部电影明星约翰韦恩,本身就是个枪客,师从著名的快枪手,师父当年杀人无数,但是却因为快,和身上没有一个弹孔出名,由于西部电影开始火,急需路人甲牛仔,他偶然走上这条自己演自己道路。不知道是不是盗贼太少,找不到侠
美国人其实没有什么传统文化,主要还是积累不够。电影、小说,都有民间英雄比利小子。这不,又出来一部。这个强者社会,即便是落草为寇,也是传奇,不同的是,美国太年轻,传奇很可能还健在。美国著名西部电影明星约翰韦恩,本身就是个枪客,师从著名的快枪手,师父当年杀人无数,但是却因为快,和身上没有一个弹孔出名,由于西部电影开始火,急需路人甲牛仔,他偶然走上这条自己演自己道路。不知道是不是盗贼太少,找不到侠之大者,也没有义薄云天,民间只好崇拜业绩,杀的多就是偶像,就像银行劫匪电影邦妮和克莱尔,一边杀人一边招摇过市,万人敬仰。《老亨利》就是这样一个英雄动作片,最近这种动作片有点太多了,怎么了,看腻了鲜肉超人雷神索尔之类的,老骨头反而有市场了吗?应该是,史上最老总统是不是有责任呵呵。影片讲干瘦矮小的中年老鬼,与青春叛逆期儿子英俊小鬼在荒野的故事。顺便提一下,当年大叔被喷不该当面叫洋人鬼,真有洋人动真格问我,大叔当年口拙说不上来,后来来了美国,突然就明白了:大叔当年在大陆碰到的洋鬼子,都是通过正规渠道进入中国,练过普通话,国语讲的比我还好的北方捞松鬼嘛!在咱们广东香港,哪个洋人不是鬼,鬼佬鬼婆鬼妹鬼仔嘛!番鬼佬, 搵笨杘个嗻。Anyway, 小鬼叛逆也好还是老豆太无聊,反正瞧不上自己爸,但是随着情节反转,老豆一再打死人,儿子开始尊敬老豆,老豆一人干掉一个团伙,并且死了,看着老豆生前积攒下来报纸的剪辑通缉令,业绩满满,儿子对老豆,敬仰如滔滔江水,人生一世,当如老豆比利得kid,十步杀一人,深藏功与名!这是第一位崇拜者,小孩以后的世界我推测,当然就是开了挂,总不能给自己的偶像爹丢脸嘛不是吗? 死无全尸,也是早晚的事,难怪老豆宁愿孩子瞧不起自己,也要尽量当一个安分守己的农民。他希望孩子怂逼保平安能把血脉传下去啊!还有第二位偶像崇拜者是个混蛋强盗,见人就说自己当年跟传奇偶像比利的kid见过面人还救过自己呢!老鬼也是杀人太多,洗手时不够重视转运风水,以致倒了血霉,居然救下这混蛋两次,最后还被他打死。强盗一看就是口花花的红脖子,死到临头却心眼极多,不是本能都干不出来,强盗的崇拜逻辑是,你当年救了我,我以后就要当你这样牛逼的人,我遇到你,如果还能打死你,我就变成打死比利的kid的人,我就更牛逼了。朋友们,这块弱肉强食的土地,现在还是这样的逻辑。不管是政治,商业,教育,科技,医疗,福利,全部都是这样,欣欣向荣的前浪光荣的被后浪不断拍在沙滩上,拍死以后再给你树立传奇故事,让后浪去学习你的盗贼榜样,儿子打死爸爸,在这个社会上是青出于蓝而胜于蓝,一辈子身体完好心理健康活到老最后老死在床上,是最被耻笑的死法,除非一辈子碌碌无为死后发现富可敌国,才会有后浪为你树贞节牌坊,在这个奇葩社会,就像电影《大鱼》里面,父亲絮絮叨叨说的所有传奇故事都应验了以后,才换来儿子的尊敬。最后,这部戏是嘲讽没文化真可怕,会死的。没文化但是想洗手的人比利的kid如果不是被圣经毒害,也许多活几十年还可以被青春期的孙子看不起,骂完再死。他可能读了海子的诗以后决定金盆洗手,以为普通人家就是有一个房子,锄地浇花喂鸡养猪,关心粮食和蔬菜,天天背诵圣经,把自己多年来的手艺荒废掉,保命的经验屏弃掉,填满了满脑子的圣经金句名言并且按这些指引去行事,他想也许这就是一个好人要做的事情。他并不知道,这确实是那些他杀掉的好人一辈子干的事情,但是这圣经是统治他们的大哥维稳用的,圣经不是说了吗?他们都是绵羊,你比利的kid,哪点像羊了!你生为狼儿子就是狼崽子,狼崽子养出来看见你这怂样,一辈子鄙视自己爸,反而无脑崇拜现在社会上的三流大哥,他们当年给你提鞋都不配!你希望儿子一辈子这样生活吗?怪你没文化,多学习上私立学校,你就会知道枪杆子确实不够辣,你就会学习用知识作为你的新武器,用圣经来左右你的愚民,成为真正的霸王。
虽然[权游]烂尾,但HBO还有好戏 ——
2016年爆红的迷你剧[大小谎言]将在6月9日迎来第二季,意外的凶案牵扯出了中产社区里的几个女人。
她们共同用“大小谎言”掩盖了现实生活的不堪…
虽然[权游]烂尾,但HBO还有好戏 ——
2016年爆红的迷你剧[大小谎言]将在6月9日迎来第二季,意外的凶案牵扯出了中产社区里的几个女人。
她们共同用“大小谎言”掩盖了现实生活的不堪…
瑞茜、谢琳、妮可…
女演员们用精湛演技绘出了女性群像,而剧情则用欺诈式的悬念让观众欲罢不能!
如果《爱情神话》是给80前的温柔虚晃,《以年为单位的恋爱》像是给85后的荒诞现实。巧的是两个结尾都走向了大团圆,但私以为,不在一起,可能更好。像豆友写的一句短评:这结局,一点也配不上当初的相遇。
本来作为《三十而已》的CP衍生,又是跨年电影,十一月标记它的时候觉得应该是部甜到发齁的爆米花电影。事实也差不多,很
如果《爱情神话》是给80前的温柔虚晃,《以年为单位的恋爱》像是给85后的荒诞现实。巧的是两个结尾都走向了大团圆,但私以为,不在一起,可能更好。像豆友写的一句短评:这结局,一点也配不上当初的相遇。
本来作为《三十而已》的CP衍生,又是跨年电影,十一月标记它的时候觉得应该是部甜到发齁的爆米花电影。事实也差不多,很多剧情都经不起推敲,虽然几经周转,还是走向了团圆结局,但我也真的觉得不是适合跨年情侣看的电影,因为很多细节真实的映射着85后的恋爱。
85后的早恋就已经伴随着手机,从前车马书信很慢一生只够爱一人,从这一代人身上彻底翻篇儿,用年来计算爱情已经是高估了,从2000年开始“速食爱情”被越来越多的大众媒体提及,能撑足三个月已经算是一段挺正式的恋爱了。难得的是,电影挺真实的呈现了,年轻人的恋爱就是从第一次约炮开始,忙不迭的火速同居,再被鸡毛蒜皮的生活细节打散,最终分开,然后得到一个前任墓志铭。“好的前任就该像死了一般,永远不再联系。”
让我对这个电影改观的两句台词,并非结尾处“以年为单位的爱情愿白头偕老”,也不是“陪你跨年的人陪你的是今天明年每一年”。是姗姗分手时说的两句话“在一起一年,其实我们一点也不了解对方”,以及“我需要的时候你在,这才是我要的安全感”。我才觉得电影特别契合85后的性格,自我也孤独。我们多半是独生子女,多半都相信知识改变命运。从大学毕业开始,独自打拼,成长的岁月里甚少出现分享、理解和倾听。所以在亲密关系里,当昏头的爱情冲动褪去,很多人都会像江宇一般觉得累,因为早就习惯了一个人自我中心,突然加进一个人,起初可能还有新鲜劲儿,久了真的会累,不是他的不对,也不是男人的不对,是我们确实更习惯一个人生活。把同居活成合租,把情侣变成室友,是现在的生活里再正常不过的流程,我们从小就没有和同龄人朝夕相处的习性,断不会在成年后突然开窍,相互适应。所以我暗暗揣测,开放二胎后的这一波年轻人,离婚率应该比85后的我们,低的多才对。但说回来,除了自我,却又孤独。“我需要的时候你在”,哪怕是什么都不做,人在就是陪伴本身。切实的感受有人能分担生活,也是莫大的希冀。就像矛盾的一体两面,因为没有过能分享生活的亲密关系,才格外显得难能可贵。而一旦有过,就不想放手,连浓度稍低一点,都会敏感地影响心中猜忌。电影原片名叫《一年之痒》,其实倒更为合衬,一年是恰恰好,开始疲于惦念对方,想念自我中心的时候。
陈奕迅那首《十年》,其实一年就够了,一年之前我不认识你,你不属于我,一年之后,再也没有拥抱的理由,这才是这个世代的真实写照。
当然,我不耽以最美好的心愿揣测爱情,要是几多年后,还能像电影里,一年又一年的重逢,那便是真好。
我想是年龄的增长让我越来越注重父母亲的感受了吧,就在最近这几个月里,至少有两个细节让我深刻地思考起陪伴父母的职责。
第一个细节发生在年初回家过春节的时候。
我的母亲打小就是一个性格很独立的女性,为人处世很有主见,自己能处理的事务,基本不会让他人帮手。这种独立的个性源于她年少时期的艰苦经历。在她还年幼的时候,我的外公外婆就早早地故去了,留下她和我两个舅舅、一个姨妈相依为
我想是年龄的增长让我越来越注重父母亲的感受了吧,就在最近这几个月里,至少有两个细节让我深刻地思考起陪伴父母的职责。
第一个细节发生在年初回家过春节的时候。
我的母亲打小就是一个性格很独立的女性,为人处世很有主见,自己能处理的事务,基本不会让他人帮手。这种独立的个性源于她年少时期的艰苦经历。在她还年幼的时候,我的外公外婆就早早地故去了,留下她和我两个舅舅、一个姨妈相依为命。因为家境贫寒,四兄妹不得不过早地学会独立生活。为了不让肚子饿着,四兄妹经常分开行动:有人负责上山挖笋、摘野菜,有人负责下河捉鱼、捞河虾,有人负责到田间地头捡拾他人剩下的稻谷或红薯,有人负责到处搜罗鸡鸭羽毛送到收购站换点小钱。
在上世纪六七十年代,母亲生活的环境里其实也没有多少真正日子过得宽裕的。家家户户都比较贫穷,几乎每个年少的孩子都被迫早早地成熟。我的母亲便是在保障四兄妹不被饿死的生活压力下,早早地养成了独立的性格。在我们的成长记忆里,母亲做事总是雷厉风行,性格坚强独立,似乎很少有脆弱的时候。这让我和我妹妹至今都觉得她是一个了不起的母亲。甚至还一度形成了“不用太担心她,她什么都可以搞定”的印象,以致于我在北京漂泊多年期间,对家里总是很放心。
可这些年回家,已经越来越明显地感觉到她开始在我们面前变得“柔弱”了起来。尤其是今年年初回家过春节,以前从来不会喊着我一块陪着看电视聊天的她,居然会多次要求我多在家待着,陪她看看电视聊聊天。她总喜欢跑到镇上逛逛街买买衣服,以往要么是她自个儿独自去逛个大半天,要么就是由我父亲陪着。而这次春节期间的某一天,她拉着我陪她去买衣服,说是一定要我帮她挑一挑。起初我还不太乐意,想着在家烤烤火看看比赛。但她那眼神里透着一种做儿子的难以抗拒的期望,似乎只有我陪着她去,她才能心满意足。
在陪着母亲逛商场的时候,她会挽着我的手走来走去,脸上洋溢着喜悦。特别是碰到熟人的时候,她会格外的高兴。当别人问及“这是你儿子啊?”的时候,她会非常自豪地回答“是啊!”。
仿佛母子之间有一种奇妙的心灵感应似的,每当母亲非常自豪地回答时,我都能真切地感受到她内心的那种满足感。她还是像以往那样,总觉得我没衣服穿,或者总是买不到料子好的衣裳,走在商场里,她还是会拿几件衣服让我试一下。就在她一排一排地挑适合我穿的衣服的时候,跟在后面陪着她的我,看到了她头上几根扎眼的白头发,看到了她渐渐佝偻起来的身型,看到了她仔细挑选衣服时,那双眯起来的眼睛周围趴着的皱纹。
就在那一刻,母亲在前面兴致勃勃地选衣服,我却在后面不禁鼻子一酸,内心里突然意识到,自己的母亲似乎一下子就老去了许多。也正是在那一瞬间,我意识到自己应该多陪陪她。我知道,母亲那独立坚强的性格其实一直没变,只是因为我们做子女的长期没能陪伴左右,在她也发觉自己在老去时,便会格外珍视我们回家的时间。那个挽着我手的朴实动作,不仅仅饱含着一份母爱,更饱含着一种珍惜:要紧紧抓住和孩子相处的时间!
这个春节,我在家多待了一个月。
而另一个让我产生触动的细节,则发生在我回北京之后的一次与父亲通话的过程里。
我的父亲脾性相对温和,但作为一家之主,对我们兄妹的教育却很严厉。他总说并不希望我们能成就多大的事业,只希望我们能学到好的东西做一个好的人。父亲对待他的父母极尽孝义,对待他的妻儿充满爱意,这都潜移默化地给我制造了良好的影响。他的人生信条里视勤劳上进为重要品性,打小就督促我凡事都要努力。
印象最深的是第一次担收割完的谷子,那时候大概十岁上下,身板还很瘦小,父亲就教我如何使用扁担担起两只箩筐装起来的谷子。在炎炎烈日下,父亲先将谷子从打谷机里盛出来放入箩筐里,等到放入三分之二的量了(怕我承受不了太重的重量,所以未放满),用箩筐的挑绳缠好扁担的两头,亲自示范如何蹲下、如何把扁担放在肩上、如何平衡好位置、如何迅速站起以及如何有节奏地挑着走起来。一套动作示范完之后,他便让我半蹲在两个箩筐中间,然后把扁担放上我的肩膀,亲手将我的两只手摆到恰当的抓扁担和挑绳的位置,然后鼓励我挑着走起来。
我那时候虽然心里不太敢挑那么重的谷子,但又生怕父亲批我胆小怕事,更怕他指责我不够勤奋太懒散,只好硬扛着也完成了挑谷子的任务。父亲也许早就不太记得这种小事,但我却记得很清楚,因为那时候我觉得我自己算是长大了,成了家里干农活的一个重要劳力了。等到我参加了工作,逐渐有钱贴补家用,我就渐渐让操劳了大半辈子、已经有高血压的父亲不再去干任何的体力活,就好好地在家养养身体打打牌。
我一直以为父亲会很享受这样修养的生活,从没问过他到底喜不喜欢待在家里看看电视打打牌的日子。直到三月里的一次通话,我出于父亲身体考虑,建议他也不要打太多的牌,坐久了对身体也不好,不如多去干点别的。然后父亲叹了一口气,说自己也不太想老打牌,但是除了偶尔打打牌,还能做些什么呢?
我突然被这一句话给问住了,我好像真的没有仔细考虑过父亲独自在家(母亲在深圳帮妹妹带孩子,父亲独自一人在老家)平时都会做些什么。除了下午出去和老友们打打牌,他其余时间的生活是怎么安排的呢?又能做什么安排呢?他们那一代人本身精神娱乐活动就很少,待在家里没人陪伴的时候,可能真的会很无聊,甚至很孤独吧?
一想到这个,我的心里就一紧,无限的愧疚感便汹涌而来。父亲最近几年的心愿就是希望我能尽早成家生娃,我却迟迟未能遂愿。加上一年到头大部分时间都在北京漂泊奋斗,缺乏对他的陪伴,大概也让他如母亲一般对我抱有更多诸如陪伴陪伴的朴素期望吧。尽管父亲从未说过类似“你回来陪陪我”这样的话,但每次通电话或通视频的时候,他那种越来越“听我的话”的温和态度,都会让我觉得心怀愧疚。
尤其是最近的通话结束语里,他都会叮嘱我一定要保重身体,并说上一句这样的话:“你现在是我们整个家的全部支撑”。
突然间,我有一种重担上到肩膀的感觉,仿佛又回到了多年以前父亲教我用扁担挑谷子的下午。只是,我的肩膀上担起来的不是两筐谷子,而是父母二位双亲寄予我的期望,更是我应该多陪陪他们的自我反思。
上述两个细节让我有了许多关于陪伴父母的思考:比如对居住城市的选择,比如对将来事业的规划,比如对婚姻生活的期盼,比如多腾出时间去陪伴他们,如此这般,都开始围绕着“多陪陪父母”这个核心想法展开。
有了这些思考,内心也会对父母有了更多的关怀,对外界的一些事物的感知也因此变得更为敏感。前两天去参加电影《欢迎来北方II》的媒体观影,原本是一部意在让观众轻松欢乐的法式喜剧片,却愣是让我看得眼含热泪。
这部电影如果仅仅是以一种放松的心态去体验,那必然能从片中的诸多喜感中收获愉悦。导演丹尼·伯恩本身就是法国著名的演员,同时也是非常受欢迎的脱口秀明星,很擅长制造令人捧腹的喜剧笑点。早在2008年推出《欢迎来北方》的时候,就曾通过讲述一个能够消除人们对北方“寒冷可怕”的偏见的故事而吸引大量观众观看,并获得了很好的口碑。如今这部《欢迎来北方II》,不仅再次利用地方偏见与口音差异制造笑点,还通过一种典型的法式幽默传递了关乎身份认同、关乎亲情和解的动人情感。
原著党表示很喜欢这个小说看了好几遍,但是这个剧演出来原著表示一脸懵,这演的啥玩意?
第一:剧情上来讲,上古跟白玦以及其他两位真神年纪差不多,不存在小,而且是上古的时候拥有真神之力,淡然但胸怀苍生,有魄力,就算是后来成为后池也是骄傲的淡然,这改的女主跟二傻子似的,还有仙侠剧改编就只能拜师嘛?烂梗,看不下去,好好的一部剧浪费了
第二:男女主角色上来讲,周冬雨真的没有上古的
原著党表示很喜欢这个小说看了好几遍,但是这个剧演出来原著表示一脸懵,这演的啥玩意?
第一:剧情上来讲,上古跟白玦以及其他两位真神年纪差不多,不存在小,而且是上古的时候拥有真神之力,淡然但胸怀苍生,有魄力,就算是后来成为后池也是骄傲的淡然,这改的女主跟二傻子似的,还有仙侠剧改编就只能拜师嘛?烂梗,看不下去,好好的一部剧浪费了
第二:男女主角色上来讲,周冬雨真的没有上古的气质,不说高冷 但也不是二傻子,没有中二病,我觉得这个配音还好 没什么问题,挺适合上古的,配上周冬雨的脸就出戏了;男主更是一言难尽,白玦是高冷深情地,许凯这颜值真是一言难尽,颜值不够你演技来凑啊,比如夜华 ,男女主完全没有CP 完全没有小说中的气质。
《亲爱的吾兄》集穿越、沙雕、甜宠于一体小成本古偶剧。
其中女二秋璃的人格分裂经历很像《仙剑3》中的龙葵。
其中男三毕鸿误杀元奎这段几乎是照抄《倚天》中宋青书误杀莫声谷。
剧情是有一定的反转,仙非仙,魔非魔,剧本挑不出什么大毛病,就是狗血还是挺狗血。
常见的设定:男女主相爱就会死。
全剧35集,男主至21集才知道自己对女主不是兄妹之情
《亲爱的吾兄》集穿越、沙雕、甜宠于一体小成本古偶剧。
其中女二秋璃的人格分裂经历很像《仙剑3》中的龙葵。
其中男三毕鸿误杀元奎这段几乎是照抄《倚天》中宋青书误杀莫声谷。
剧情是有一定的反转,仙非仙,魔非魔,剧本挑不出什么大毛病,就是狗血还是挺狗血。
常见的设定:男女主相爱就会死。
全剧35集,男主至21集才知道自己对女主不是兄妹之情,这是缺乏两性教育的典型,不过这小子吃起棉花糖来倒是一点都不含糊。
女主是最正统的傻白甜,光环极其强大,擅长吃,其他的啥都不会,但男123全围着她转,女二视她为一生之敌,所有的故事线以她为中心展开。
男二挺有意思,很多笑点,他一直yy自己进入了大男主剧本,当然观众们知道他进的其实是大女主剧本,有人说他太纵容女二了,导致女二各种作,其实他真要对女二无情,那么这个角色也就不招人喜欢了。
女二是全剧最大的反派,但后来想想我对她真的讨厌不起来,从小到大她接受的是这个世界给予她的满满恶意,凭什么善良?白璃人格戏份基本属于客串,特别少。而且她的光环也特别强大,任凭怎么作都没有一个人收拾她??。
男三是个本性很善良的师兄,中途因为失去了女主一度黑化,最后醒悟以身殉道。
这部剧主要的角色,没有一个是工具人,这点非常好,编剧在用心塑造人物。
还有分手也继续撒糖,并没有打算狠??观众的意思也可以点个赞????
关于结局,要看过番外才能确定并不是替身文学,后池真的穿越到了现代,但番外确实水,靠回忆杀发糖还要付费,不如学学《大王不容易》的番外,疯狂的??轰炸。
还有比这个三观正不正的电视剧吗?扶弟魔也就罢了,最后还和好。你是不是告诉大家没关系扶持弟弟家啃老啃姐啃哥到后面不好啃我改了就可以了。已经没法再啃了,等以后他们和好,以后找机会再继续啃。但是看了三观实在不正才下载豆瓣了上来说的。因为你们这些三观不正的电视教坏了多少无知的人。导演和编剧你们的三观是很不正啊。是不是因为你们太有钱了,所以家里有个扶地魔无所谓?
还有比这个三观正不正的电视剧吗?扶弟魔也就罢了,最后还和好。你是不是告诉大家没关系扶持弟弟家啃老啃姐啃哥到后面不好啃我改了就可以了。已经没法再啃了,等以后他们和好,以后找机会再继续啃。但是看了三观实在不正才下载豆瓣了上来说的。因为你们这些三观不正的电视教坏了多少无知的人。导演和编剧你们的三观是很不正啊。是不是因为你们太有钱了,所以家里有个扶地魔无所谓?
1883年,法国殖民主义渗入越南,越南阮朝无力抗敌,将反清势力黑旗军收编,前去与法军对阵。
由于清政府的补给不力,越南很快被法军占领。法军占领越南后,向镇南关进攻,镇南关淮军不战而退,镇南关失守。
广西老将冯子材的儿子冯相贤参加了淮军,被法军俘虏。冯子材拿着银子前去赎人,北非雇佣军言而无信,最终只赎到了冯相贤和另外两个士兵。
冯子材决定上告朝廷,请求与法军
1883年,法国殖民主义渗入越南,越南阮朝无力抗敌,将反清势力黑旗军收编,前去与法军对阵。
由于清政府的补给不力,越南很快被法军占领。法军占领越南后,向镇南关进攻,镇南关淮军不战而退,镇南关失守。
广西老将冯子材的儿子冯相贤参加了淮军,被法军俘虏。冯子材拿着银子前去赎人,北非雇佣军言而无信,最终只赎到了冯相贤和另外两个士兵。
冯子材决定上告朝廷,请求与法军交战。在广东办理防务的彭玉麟力荐冯子材,李鸿章说冯子材四不能战:年事已高、胸无韬略、兵器简陋、战法过时。冯子材只当了个关外军务帮办,辅佐苏银奎(历史真名是苏元春)。
冯子材决定建立关前隘和二道闸,将兵力驻扎在其中,在大青山上修建公事,把大青山下的平地留给法军,派冯相荣的军队在水路拦截敌军运输船。与其同时,救出在文渊的士兵。冯子材还消灭北非雇佣军,俘虏首领朗马克,冯子材用壮人一对一决定生死的方法杀掉朗马克,让大家相信,法夷可杀!
在法军司令部工作的阮月被派为使者前去萃军阵营,一是劝冯子材告老还乡,二是用被俘清军与朗马克交换,可惜朗马克被杀,谈判不了了之。
冯相荣的突击队到达了突击点,才发现有埋伏,全队除依南外全部阵亡(历史真实情况是冯相荣没有参加此次行动)。依南把敌人的竹船拆翻后就被法军俘虏了,好在阮月把她放走了,还告诉了她黑旗军的根据地。
法军发动第一轮进攻,大青山的士兵被法军的炮弹轰死很多,法国组织的越南军队被派成炮灰冲锋,近距离搏战对清军帮助很大,法军司令尼格里把军队撤了下来,再用大炮轰击。好在冯子材事先把一半炮弹藏在后林,大青山防线被攻破后,后林防线顽强的与法军搏战,但是死伤大半。
冯子材将军队撤下了大青山,清军死伤惨重。冯相贤的一个朋友很害怕,想让冯相贤放他走,冯相贤想起他在越南救自己,给他了令牌放他走。但二人都被淮军督战团抓住,冯子材只好让冯相贤自杀。
与此同时,联系了黑旗军的依南带人伏击了法军的运输队,法军的战用物资被俘获。
法军的大炮指向了关前隘,冯子材想起冯相贤告诉自己的消息:小青山溶洞的酒在必要时可以点燃。冯子材命麦黑牛带人点燃酒精,自己带人与法军搏战。尼格里下令开跑,清军再一次被击退。
麦黑牛点燃了溶洞,喷出的火形成了“火龙”,苏银奎的淮军也全部出动,法军没了炮弹,近距离搏战更不是清军的对手,很快被击退。
1885年3月,法军兵败镇南关,清军收复镇南关。
国土的完整需要无数人的奉献,中法战争就是有力的证明,可惜胆怯的政府和国际的压力让法国不胜而胜,清朝不败而败。
这部电影我至少已经看过两遍了,最初是一位同学推荐的,可以算作心理学电影。而我第一次看,也是以这样的角度去看的,有一些触动,但是没有那么深的感觉。前些天重新看了一遍,觉得这是一个故事,一个孤独的故事,一个难以被别人理解的故事,然而确实每一个我们的故事。即使到最后校长,同学给了赵坡很多的关心,然而他们并没有真正地理解他,而他的老乡对他的态度可能更接近大多数人的态度。不理解,也不愿花那么多的时间去
这部电影我至少已经看过两遍了,最初是一位同学推荐的,可以算作心理学电影。而我第一次看,也是以这样的角度去看的,有一些触动,但是没有那么深的感觉。前些天重新看了一遍,觉得这是一个故事,一个孤独的故事,一个难以被别人理解的故事,然而确实每一个我们的故事。即使到最后校长,同学给了赵坡很多的关心,然而他们并没有真正地理解他,而他的老乡对他的态度可能更接近大多数人的态度。不理解,也不愿花那么多的时间去理解,去关怀。而童年对我们所造成的很多影响已经内化到我们的生活中,难以察觉。这部影片像是在陈述,也是在揭开一些事实,让我们去察觉,去理解,去思考。可能有一些呼吁的成分,但是从影片的基调而言,又不强烈。而这也是让我产生了共鸣的一部片子。
其实看到豆瓣的评分这么低,是有些失望的,可能正是没有被一些人理解。
承接第一篇三天前的影评,笔者将接着逐步分析每一段落的视听语言与结构,今天着重分析正片开始(即拍摄浴场蒸汽裸女场景)到汉纳福德生日趴体场景之前的大约20分钟左右的内容。
正片开场的第一个镜头,由场记板打板之后即立刻开始进入的浴场裸女片中片场景, 承接第一篇三天前的影评,笔者将接着逐步分析每一段落的视听语言与结构,今天着重分析正片开始(即拍摄浴场蒸汽裸女场景)到汉纳福德生日趴体场景之前的大约20分钟左右的内容。 正片开场的第一个镜头,由场记板打板之后即立刻开始进入的浴场裸女片中片场景,通过奥佳柯达手上的一根电话线通感连接到了之后诸多的场景,如坐满假女人模特的所谓“裸女”车厢、奥佳柯达驾驶敞篷车时接受到汉纳福德另一个敞篷车时空里的话筒语音等。本片中假人模型的设置颇具匠心(此后很多分析中笔者还会提到),实则上也正是体现了本片反复体现强调、无时不在的影像晶体概念即两极之间的相互对比和相互映射——如此看来,自然而言所谓车厢中的一言不发的“假人”对应的是所谓浴场片中片场景中那些镜头中反复鬼畜式地抖动大奶头和屁股说笑嬉戏的“真人”裸女,配合着扇拍肉体发出的啪啪声了;同时,与“真人”裸女一系列特写镜头对应的是大量的奥佳柯达正面镜头或反身面对镜头时面部尤其是眼睛特写镜头,两系列镜头交叉剪辑的运动-影像突出了奥佳柯达镜头组相对于裸女镜头组的置身事外式的“观察”性感知,使得这些镜头在时间上相互隔离、对立又有机统一起来;而最后一个快速推镜奥佳柯达眼睛的特写亦可代表拍摄者/摄像机与被拍摄客体之间的直接交互,同样可起到类似上篇影评中所提到的所谓摄像机“客体拟人化”的作用,甚至使得拍摄者/摄像机与奥佳柯达双方的功能与角色发生潜在的互相转化(有关所谓进一步的一系列“时间-影像”语言分析,由于本系列影评的篇幅所限,笔者已无意再具体重复性地探讨或验证德勒兹或其他人的相应理论;但是要说明的是,作为一部素材与分镜头剪辑设计完成于德勒兹电影两卷本前十几年的未竟作,威尔斯作为影史第一巨人的地位在野心与成就上于《风的另一边》这样的作品中完全地体现出来,天才和直觉与未来的哲学理性并驾齐驱,如此驾驭影像与惊人的抽象思维能力在电影艺术史属实罕见,以至于《风》的艺术高度甚至可令过去所有的传统六大艺术中的佼佼代表作们为之汗颜)。 拍摄片中片的场景结束,一组推拉镜头拍摄片场众人离开片场的蒙太奇颇具古典学院风范,从这里开始属于本片的所谓“现实”层正式浮出水面(具体层次结构容后具体分析),之后绝大多数影像素材都是此类使人误解其功能的所谓“伪记录”风格或者手法,但事实上本片诸多设置如前文所述,仅仅是完全出于凸显"另一边"与“这一边”共存、对比与交互的晶体概念(而且是多类型的各种复杂晶体),这几乎在过去近百年影史发展中是绝无仅有的。笔者曾在过去撰写的未完成论文《 电影创作作为视觉艺术的未来探讨(4)》里试图探讨所谓“电影的潜力”究竟是否存在以及如果存在会存在在哪里的问题,而在如今尘封出土的《风在另一边》中,威尔斯似乎在某种程度上给了我们某种与后来德勒兹理论共鸣的启示与答案,那就是通过各种渠道和手法打破、连接不同时空/物质/对象的限制,通过各种类型的联系连接起电影的“这一边”与“另一边”,正所谓戈达尔《电影史》中所说的诸如“真正的电影是那些看不见的电影”以及“电影既不是技术也不是艺术,而是一个谜”之类的理论,即要挖掘今天电影的潜力,就要将电影从所谓“扁平化”的表面系统结构和偏见理念里解放出来,使得电影向纵向深度发展起来,摆脱牛顿式的“绝对时间”和浮于感官的唯心认知(而电影的扁平化是从哪里来的?无非就是那些一百多年来轻视或歪曲电影艺术、将电影艺术始终置于低等下行艺术范畴,命令电影只能追随甚至拙劣模仿其他艺术的人群人云亦云而来)。 具体看看威尔斯是怎么做的:破天荒地联系起了电影创作到完成涉及到的每一方每一个人(或拟人化),从而完成了多面棱镜或晶体——片场的所有工作人员和演职人员、剪辑师、影片代理商发行商、摄像记者、媒体记者、电影学生、影迷/仰慕者、传记作者/影评人、化妆师、导演助手,乃至单独后期进一步从“现实”层分支出的制片人与投资方的交流……等等,在后面片中人物还会更多更复杂,而这种复杂更体现在各色人物作为多面棱镜/晶体有了极其复杂交叉的互相交互(全片在“现实”层几乎贯彻始终),这种交叉交互可以说要远比过去任何艺术体裁中体现出的交互都要复杂,原因就在于摄影机与诸多方面/人物的高度结合化与摄影机彻底拟人化的相互作用导致的(这是在过去其他任何艺术中不可能做得到的,因为它们没有摄影机,更不用提摄影机的独立成角与自主拟人化)。至于在如此复杂的各个人物/棱镜互相交互时,随着各色似是而非的文本逻辑下的言语交流,潜在在影像表面之下(或者之上)的神秘内容慢慢地开始多方面显现出来——直至到了汉纳福德的敞篷车上,一组1970年拍摄的“伪记录”采访素材,第一时空的录音师打开了录音设备并把麦克风伸向了摄影机,伴随着紧接着切出来的镜头影像“汉纳福德先生,是镜头视角在反映现实吗?还是现实在反映镜头视角?” 来直接点明本片想要探讨和表现的核心,即棱镜晶体与时间晶体影像。镜头首先切给了1970年时空的采访演员,然后立刻切向了几年后补拍重拍的另一时空的这组场景,汉纳福德在另一个时空里背对摄影机、手夹雪茄开车的镜头…… 最后,时间晶体影像随着约翰戴尔在黑夜高速公路上骑着摩托车追到了奥佳柯达的身边形成了又一个真正意义上的视听逻辑循环,此时制片人不出意外地受到了投资方的质问:没有剧本?代表了多少年来无论是电影还是现实当中那种牛顿式的、要求所谓“绝对精确”的伪科学时间理论又一次占据了上风,从而总结了前23分钟内片中的所有内容;随即奥佳柯达无视了约翰戴尔献上的娃娃继续向黑夜深处走去,约翰戴尔进入了新一轮追逐的轮回,而制片人只收获了投资方一句“浪费时间”的背影。 (未完待续) 2018.11.15 自決
很多人说故事不行,估计是没看懂,由于才播第一集,所以很多故事线连接不起来,下面是我分析的一些的大概可能,分析错误大家勿喷。
故事的开头,守卫在古代抓住了一个囚犯,然后回到现在,这里大家注意下当时在古代时间,
守卫带的小姑娘回到现在,过了十年,发生了囚犯越狱的事件,守卫不敌,
很多人说故事不行,估计是没看懂,由于才播第一集,所以很多故事线连接不起来,下面是我分析的一些的大概可能,分析错误大家勿喷。
故事的开头,守卫在古代抓住了一个囚犯,然后回到现在,这里大家注意下当时在古代时间,
守卫带的小姑娘回到现在,过了十年,发生了囚犯越狱的事件,守卫不敌,
小姑娘提议把囚犯关到时间里面,在这里,他们回到了故事开始的十年之前,也就是小姑娘还没有出生的十年之前,守卫在这里牺牲了
但是他的胜率为什么越来越高?因为时间线告诉我们十年之后,守卫会到古代来,也就是故事的开头那一幕,
那小姑娘就可以利用那个时候的守卫击败现在越狱外星囚犯,
另外男主角就是县官的儿子,被外星人附体,但因为外星人附体会失去记忆,这个在电影里交代很多次,所以主角应该发生了变异。
红色女孩子也就是,故事一开始守卫带回去的那个女孩子,在这里守卫牺牲了她在古代呆了十年,一直在等时间到守卫过来古代时候,拿到外星人的能源,再开启时空隧道和十年后的守卫回到现代,灭掉那个大的外星飞船。所以机器计算胜率才会越来越高,
这里估计有bug,因为能源其实是守卫身上带的装备,所以十年后守卫来的应该是自带一个。
还有几个故事线不是很清楚,不过大体是这样。
故事我觉得很精彩和有点类似大话西游的时间线,只看第一集所以很多会觉得莫名其妙。
最近看了一部动漫《奇诺之旅》,充满满满的现实批判意味,同时带有反乌托邦的色彩,但你说它是黑暗系治愈吗?我不认为这样,黑暗是够黑暗,但是治愈谈不上,主人公奇诺是个不会主动干涉别的国家的人,不管什么国家遇到多看不下去的事情,唯一一次的干预只有“竞技场”那一集,最后他把人家国家搞得更乱扬长而去。
PS.我看的是新版奇诺,没看过旧版的,不想讨论新版与旧版区别,只想谈内容。反正都是遵从作
最近看了一部动漫《奇诺之旅》,充满满满的现实批判意味,同时带有反乌托邦的色彩,但你说它是黑暗系治愈吗?我不认为这样,黑暗是够黑暗,但是治愈谈不上,主人公奇诺是个不会主动干涉别的国家的人,不管什么国家遇到多看不下去的事情,唯一一次的干预只有“竞技场”那一集,最后他把人家国家搞得更乱扬长而去。
PS.我看的是新版奇诺,没看过旧版的,不想讨论新版与旧版区别,只想谈内容。反正都是遵从作者写的内容去创作,表达形式有差异不会影响我理解内容。
作者有个“设定”很令我讨厌,那就是不管什么国家的国民,他们都想象不出离开自己国家的话,又能到哪里生存下去,从而酿成了许多人为惨剧。奇诺和西兹在旅途经过的国家,多少都有问题,没有完美的国家,但是有些国家的问题“很致命”。新版奇诺里有三个故事我印象最深刻:船之国、电波之国、温柔之国,之所以挑这三个我觉得很有代表性,属于不是明面一眼就能看到致命性问题那种,而是值得细细推敲深思。
船之国是一个典型的反乌托邦社会,上层有几个黑衣人,高高在上,底下无数人民过着食不果腹的生活,表面看起来就是少数特权阶级在虐待他的人民。每当有新的旅行者过来,黑衣人都会给他们一个工作选择:挥起鞭子监督平民,或者跟平民一起劳动,毫无疑问,大部分旅行者都会选择前者。这是继“竞技场”之后,西兹和奇诺又一次在旅途中相遇,但是奇诺选择了监督平民的工作,西兹选择了跟平民一起劳动。西兹对这个国家毫不知情,在这个国家闲逛的时候,发现这个国家的危机,如果不管不问这艘船在几年后就会沉没,他要求和黑衣人见面谈判,却在这个过程中发现黑衣人只是AI制造出来的残象,原来真正的统治阶级已经在很多年前离开了这艘船,只留下被驯服的人民,被统治被奴役只是假象。正直的西兹发现真相之后,告诉了这个国家的人民,逼停船之国靠岸。他努力地劝说大家离开这艘破船,去大陆寻找新生活,但是没有人领情,反而怨恨怪责起他来,最后没有一个国民留下(除了本不属于船上的一位孤儿)。这一集通过奇诺和西兹的对比你会发现,西兹年轻正直富有正义感,是个感性的人,奇诺冷淡不通感情,是个理性的人。最后在摩托车汉密斯的缓缓道来中,我们知道了最后的真相,原来统治上层早在多年前就知道了船之国的危机,也设计过很多方案让他们的国民离开船之国,但是最终计划都失败了。西兹想到的事情,原来早就有人想到了,而且别人都改变不了的事,你又怎能妄想凭一己之力去改变呢?船之国的故事颇有致敬电影《海上钢琴师》的感觉,但是船之国更为沉重压抑,一个个体的选择和全体国民的选择不能等同,在了解真相之后的选择和在欺骗之下的选择也不能等同。正是因为经历了船之国的故事后,西兹成熟了,他收起自己张扬的正义感,不再感情用事,如果有人非要活在睡梦中,那为什么自讨没趣去叫醒那种人呢?
电波之国,西兹离开船之国后经过的又一个反乌托邦社会,故事很简单,但是细思极恐。电波之国是这么多国家里最接近现实的一个国家,人们安居乐业,政治稳定,科技先进,表面看起来欣欣向荣,就在西兹差不多考虑在这个国度定居下来的时候,一件惨烈的刑事案件在他眼前发生,一名教师把班上所有学生都杀害了,提着一颗头颅晃到大街上,随后被西兹制服。令人难以置信的事情就在这个时候发生,警官在跟西兹解释的时候,说每隔几年都会发生这样的恶性事件,凶手不会被处罚,因为他们肯定受邪恶的电波影响才会这样。西兹不相信这样荒唐的言论,去到电波发射塔去看,现场一片荒芜,发射塔早已倒塌没法运行,为了提供证据他拍下照片。然而,跟船之国的人一样,人们只愿意相信他们相信的事情,西兹知道自己无能为力,在离开之前他欺骗了警官。电波之国很脆弱的国家,一开始就相信了谎言的话,那么在谎言上添油加醋将成为有效的反击武器。不经过血和泪的洗礼,不付出沉痛的代价,人们是不会醒悟的,任何基于谎言的信任都是脆弱的,我想作者并不是个温和派,至少不会天真到三言两语就能改变一个人。电波之国没有结局,但是不难想象西兹的一句谎言已经动摇了电波之国的统治根基,随后的腥风血雨我们已经看不到了,是继续相信谎言还是抛弃谎言生活,交给人们的想象吧!
温柔之国,其实一点都不温柔,是一个真正的黑暗童话故事。一个国家大人们都知道火山将于三天后爆发,到时这片土地将不存在,但是他们却用“想象不出离开自己国家的话,又能到哪里生存下去”这样无聊的理由跟这片土地共存亡。温柔之国这个故事最令我难受的地方有三个,一是,创造国家的永远不是土地,而是人,房子和土地可以没有,但是人没有就真没有了,只要人还在,故园就可以重建,希望就可以延续,温柔之国的人完全可以在火山影响不到的地方重建家园,三天这么长的时间,足够一个国家的人整体迁移,然而他们太蠢了,跑都没有跑;二是,火山爆发这件事情大人全都知道,只有小孩不知道,于是大人擅自帮小孩也决定,让小孩跟自己一起共赴黄泉,听起来,这根本不是爱,是捆绑,是自私,小孩子为什么不能做决定,他们还小,还有大段人生,父母凭什么说“为你好”就随便做了决定,我不能理解,这是生死问题,我真的不能理解,难道就没有人想要活下去,而且从大人们对旅行者态度的变化,小孩子会看不出端倪?于情于理,在真正面临死亡的时候,没有父母希望孩子跟自己一同死去。所以现实根本不可行,只能说像个童话故事一样。三是,给我的冲击很大,心情久久难以平复,甚至想骂死作者,越是甜蜜温馨,就越是衬托结局有多残忍。这一集一直在说奇诺到了这个国家之后,受到多么好的待遇,像梦幻一般,连奇诺都忍不住说出想在这个国家继续呆多一两天的话,然后在最后一分钟里,火山爆发摧毁了整个国家,人都来不及逃当场死亡,本以为也许是遇见所有国家里最正常的一个,却被火山永远抹去了存在,给观众留下了心理阴影,难道印证了那句话,越是美好的事物破坏起来才越有价值?反正,温柔之国跟反乌托邦社会给我同样震撼,一个是把美好的事物故意破坏给人看,一个是把美好的事物建立在摇摇欲坠的谎言上,最后都徒留无限唏嘘。
奇诺身上有品质值得我们学习,首先一点,千万不要感情用事,不管什么国家都是不完美的,多多少少都有问题,你知道了多生气多愤怒,也不要妄想自己可以去改变,因为你就是一个旅行者,一个过客,空有正义感不能解决事情,所有矛盾都会有其爆发的节点,顺应历史,顺应规律,如果想一直旅行下去的话,就少管闲事。我经常在想一个问题,如果回到旅行最初的起点,是现在的奇诺遇到大人之国的一个喜欢唱歌的小女孩,她会不会挺身而出用生命救下那个女孩?我觉得不会,因为现在的奇诺不会承诺人任何事情,纵使她知道大人之国残忍的做法,她也不会有丝毫拯救女孩的想法,因为她就是一个过客,无法对别的国家的做法指手画脚,就算国家要处理掉那个女孩,她也不会感情用事。所以某种程度上,我觉得作者塑造的奇诺是失败的,她没有剧中其他角色感情丰富,她唯一害怕的只有路上停下来这件事,所以她只有不停地走不停地走,成为所有人的过客,她身边不需要任何人,除了摩托车,任何感情对她来说都是累赘。对这样的角色,我内心充满悲悯,因为她逆来顺受惯了,很少想到去主动改变,更不愿意建立新的关系,在社会里这种人永远是最孤单的,也许,这个角色的塑造代表作者一种崇高理想:特立独行,浪迹天涯吧!
"标题:"服化道|大宋的服饰形制点评汇总帖(理想考证向)—兼为以后此类设计升级把把脉
矫枉从严乎? 为古装历史类题材影视—大宋宫词反映之宋代服饰设计不如意的地方点评并升一下级