刚一出场,江烁就为大家带来了一场精彩的民国版“盗梦空间”。
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小孩儿演的都不错??,高露现在真是热啊~央视8刚播完《霞光》,就续上《暖阳之下》啦!满屏都是白,白,白,脸白,牙白,腿白,衣服白,连白眼仁都那么白,男女都是??,围绕着二胎,事业,教育,别人家的生活演的,接着看下去吧!好好好好好好好!140真的好!刚开始第一集,我的分享很有益,请允许我分享~~~
小孩儿演的都不错??,高露现在真是热啊~央视8刚播完《霞光》,就续上《暖阳之下》啦!满屏都是白,白,白,脸白,牙白,腿白,衣服白,连白眼仁都那么白,男女都是??,围绕着二胎,事业,教育,别人家的生活演的,接着看下去吧!好好好好好好好!140真的好!刚开始第一集,我的分享很有益,请允许我分享~~~
看了好多喜剧片,好多会让你哈哈大笑,笑的忘乎所以,笑的前仰后合。
但是这部会让你先偷笑,然后捂嘴小,然后放松了自我,哈哈的狂笑,浪笑。
这片子里的小段子绝对不是那种扭扭捏捏打擦边球的不过瘾
也不是那种故弄玄虚,最后啥也没看到的,空吊胃口。
看了好多喜剧片,好多会让你哈哈大笑,笑的忘乎所以,笑的前仰后合。
但是这部会让你先偷笑,然后捂嘴小,然后放松了自我,哈哈的狂笑,浪笑。
这片子里的小段子绝对不是那种扭扭捏捏打擦边球的不过瘾
也不是那种故弄玄虚,最后啥也没看到的,空吊胃口。
这部片子的笑点来的直接,来的猛烈,来的赤裸裸。
不管你是男的,还是女的,尽管放下你的身段,狂浪的笑吧。
月水金火土木 没有如果
月水金火土木 没有如果 第二篇 不是傻是善良 1人性的刻画真的烂大街了 平平平无奇 2主角就一个垃圾交易员 3剧情线 就普普普通通 4完全看不到做庄的细节 我寻思表现出来的就是情报(或者自己搞事情做点利空利好消息??)然后瞎几把放量交易 这tm的 一看就知道 1人性的刻画真的烂大街了 平平平无奇 2主角就一个垃圾交易员 3剧情线 就普普普通通 4完全看不到做庄的细节 我寻思表现出来的就是情报(或者自己搞事情做点利空利好消息??)然后瞎几把放量交易 这tm的 一看就知道交易异常的单子 实在不知道庄家的布局思路 拜托你看看财经新闻啊 就tm分几个账户每次搞特大单买入不抓你抓谁 而且tm做空的时候你当天才去特大单的借股卖出 再低价买股还股。之前一点筹码都没有 还不如去玩玩抛硬币赌博??就猜猜你有无交易异常 5感情线 疑?有感情线吗嘻嘻?? 6不行 感觉智商被羞辱到 本着以为后面能有点精彩反转 我对这种高手过招看的真的无语了 拍成这样浪费大家的时间真的没必要 编剧找个理财补习班去上上课吧 不行就花点钱请顾问 写好剧本不寒碜 7演员演技?嘻嘻?? 郁闷 看完电影感觉青春浪费了气得还写了个影评 更加浪费了 这导演编剧我算记住你了以后我会绕着走的 镰仓于我,真的没有任何吸引力吗?这些年从关东走到关西,从谷崎润一郎的墓走到小津的电影博物馆,两次去东京,却从未把镰仓纳入行程。 第一次是夏天,从新宿到箱根,住在半山的小王子美术馆旁,淡季的原因,商店街许多店铺都在休息,从清晨到傍晚总会遇见雨水,照片全都是潮湿又阴郁;折返东京后在美术馆和筑地市场流连,在秋叶原见识到了排队进AKB 48 club宅男的人龙。 另一次是圣诞 镰仓于我,真的没有任何吸引力吗?这些年从关东走到关西,从谷崎润一郎的墓走到小津的电影博物馆,两次去东京,却从未把镰仓纳入行程。 第一次是夏天,从新宿到箱根,住在半山的小王子美术馆旁,淡季的原因,商店街许多店铺都在休息,从清晨到傍晚总会遇见雨水,照片全都是潮湿又阴郁;折返东京后在美术馆和筑地市场流连,在秋叶原见识到了排队进AKB 48 club宅男的人龙。 另一次是圣诞,羽田机场出来后就直接坐JR去了轻井泽,那时《四重奏》还未热播,还欠一场大雪王子饭店的滑雪场才能丰盈;虹夕雅诺和银座的商店街还算热闹,只是一到晚饭时间周围都显得无比寂寥冷清;舍了近在咫尺的草根温泉,回到念念不忘的箱根,为了成川美术馆特意住在芦之湖旁。圣诞的原因附近的餐厅基本都在休息,结果在本地一个欧巴桑的店连续吃了三天。回到东京,买不到三鹰美术馆的门牌,唯有把剩余的时光消耗在吉祥寺与惠比寿夜晚的喧哗里。 两年前计划再去一次东京,目的地是附近的金泽。 为何对于镰仓,我脑海里从未浮现过任何欲望呢? 即便高中和大学时喜欢《男儿当入樽》的漫画多于拖沓冗长的TV版,没有车站前的情意结;《海街日记》的细腻当时还未恋上,至少还有原节子晚年归隐的静谧,与《早春物语》里原田知世拿着相机游走的美好吧? 三岛由纪子的《彼布利亚古书堂事件手帖》,终于把内心迷途的渴望引诱了出来。 电影的叙事和悬疑都极其一般,黑木华的自私也令人讨厌,散发的文学气质总也别扭松散,却被其中提及的夏目漱石和太宰治吸引,甚至匆匆窥见的志贺直哉也把回忆带到了心中念念不忘的尾道。大学刚毕业的那几年,每逢重温两本小说时陷入低迷又神经质的阴郁怪圈,其中一本便是《人间失格》;后来被松田优作在内心放了一束百合,《其后》的故事进入私人影史10佳便未曾动摇过。关于这些琐碎的记忆与电影交替在脑海缠绕,形成一种微醺时才有的观感,恍惚间东出昌大与夏帆的爱情故事不停代入不同的作品中,如同淹没在尘世中随处可见的际遇,世人看来大多无甚感触,只是在某个瞬间被其中的平凡击中,追悼曾拥有过对感情的灼热和向往。 那么不知何时才能启程的下一站,就定在镰仓吧? 平心而论,这部片子不值五星,抛开杜汶泽来说,能给个三星。多出的给杜汶泽。不过,…,哎!都是被带了节奏的人。我只欣赏才华,也不喜欢被带节奏,哪些爱狗人士那么可恶不见你们这么用心去抵制? 中国大陆每年那么多烂片烂剧不见你们那么用心去抵制?明知道烂片洗钱,偏偏还要做个贡献票房的帮凶,每年都是在骂烂片,每年哪些烂片都是多少个亿的票房,小时代就一部MV一样,除了画风,一部比一步烂,居然票房还那么高, 平心而论,这部片子不值五星,抛开杜汶泽来说,能给个三星。多出的给杜汶泽。不过,…,哎!都是被带了节奏的人。我只欣赏才华,也不喜欢被带节奏,哪些爱狗人士那么可恶不见你们这么用心去抵制? 中国大陆每年那么多烂片烂剧不见你们那么用心去抵制?明知道烂片洗钱,偏偏还要做个贡献票房的帮凶,每年都是在骂烂片,每年哪些烂片都是多少个亿的票房,小时代就一部MV一样,除了画风,一部比一步烂,居然票房还那么高,只能说你们真的很“优秀”咯,渣渣们。 而且一大堆明星吸毒,你们都原谅,就是不肯原谅一个说话有点冲的港星,优秀。以为那么同心协力抵制一个被扣港独脑子的杜汶泽就是爱国?洗洗睡吧!抵制洗钱的烂片片,提高中国的电影水平,让好片更多,让一些外国捞钱“发烧”没得捞才是爱国!丫的!记得以前看驯龙高手2,在电影院玩手机玩到电影结束,这种辣鸡外国片也能进中国,真是悲哀,你们怎么不去抵制? 哎!不说了,一群像是被带了节奏的NC爱狗人士,怎么说都是高高在上的。抵制一个杜汶泽,就多几部烂片,就等着一部部烂片辣眼睛吧!中国电影20年内都是烂片当道,我说的。如果不是我吃翔。 1.Every match is a life in a miniature.每一次比赛都是一次迷你的人生.by Andre Agassi.2.Who am I?A gentelman,or a rebel?3.If you can meet with triumph and disaster,and treat those two impostors just the same.无论胜负, 1.Every match is a life in a miniature.每一次比赛都是一次迷你的人生.by Andre Agassi.2.Who am I?A gentelman,or a rebel?3.If you can meet with triumph and disaster,and treat those two impostors just the same.无论胜负,平心以对.(还有下半句,concentrate on the thing you want to do.)4.John McEnroe:He's already seen the lefty before he got here,and it's not even suprised,you know?Dad:Well,he hasn't seen you.We'll win.5.John McEnroe:Can we touch it? 当时的报纸这样写到:我中华健儿,此次单刀赴会,万里关山,此刻国运艰难,望君奋勇向前,让我后辈远离这般灾难。 后辈敬告:此赴东京,国运昌盛,吾辈健儿雄姿英发,奋勇拼搏频频折桂,已具傲视群雄之姿。 刘长春逝世于1983年,1984年我国运动员许海峰获得第一个金牌。< 当时的报纸这样写到:我中华健儿,此次单刀赴会,万里关山,此刻国运艰难,望君奋勇向前,让我后辈远离这般灾难。 后辈敬告:此赴东京,国运昌盛,吾辈健儿雄姿英发,奋勇拼搏频频折桂,已具傲视群雄之姿。 刘长春逝世于1983年,1984年我国运动员许海峰获得第一个金牌。 刘翔出生于1983年,2021年苏炳添破了自己的亚洲纪录9秒83并且站着了奥运会决赛上 看到有人点赞,我再补充点资料,刘的最好成绩是10.8,但是因为长达一个月的海上漂泊,到达地方,也没时间恢复状态,所以成绩是最后一名。 当时奥运纪录也是10.8,如果他恢复恢复身体,说不定真的可以拿到名次的。 据说,刘在海上经常吃不饱,因为路费花去大多,一餐一顿面包,此事没查到证据。但比赛后停留当地许久,因为没钱回来,是当地华侨凑钱的才回国的。 这部电影的原著虽然是萨拉雷,但编剧却换人了,不得不说这位编剧实在是很有想法,居然可以把别人精心设计好的好剧情改得这么烂。我就把原剧情推出来,至于这部电影到底垃圾在哪里,大家一目了然。 自继位以来,帝蕾娜在烈阳上一直都是“有名无权”的状态,所有的权力被潘震一人掌控,就连她自己本身也被潘震左右,赶到极其不自由,直到地球超神 这部电影的原著虽然是萨拉雷,但编剧却换人了,不得不说这位编剧实在是很有想法,居然可以把别人精心设计好的好剧情改得这么烂。我就把原剧情推出来,至于这部电影到底垃圾在哪里,大家一目了然。 自继位以来,帝蕾娜在烈阳上一直都是“有名无权”的状态,所有的权力被潘震一人掌控,就连她自己本身也被潘震左右,赶到极其不自由,直到地球超神学院要组织雄兵连并对她发出邀请,她借助这个机会才得以摆脱潘震,在地球超神学院需要她的基础上,地球是接纳她的,杜卡奥作为雄兵连的直接指挥就算有戒心,但肯定也是接受她的,只有猴哥不接受,到底是因为她是烈阳的。在知道蕾娜和孙悟空有不可避免的矛盾下,杜卡奥为了集中地球对抗外部势力干预的力量,还是想把孙悟空拉进雄兵连,但是猴哥一直单打独斗惯了,也不喜欢服从管理,于是提出对雄兵连的考验,如果雄兵连战力不怎么样,他就可以以此为借口拒绝杜卡奥,如果雄兵连有两把刷子,那就考虑跟他们合力斩妖除魔。这里必须点明,猴哥应该至始至终没有担心过蕾娜会把雄兵连培养成烈阳的棋子,因为如果他因为担心这一点才加入雄兵连,那么后面阿狸来的时候他无论如何也不会离开雄兵连回到花果山的,这里我刚看完电影的时候也被误导过。但是猴哥担心烈阳以饕鬄为幌子就此染指地球是真的,不过杜卡奥一定会劝猴哥饕鬄打完前暂时不要与烈阳计较,而猴哥肯定也提出过饕鬄打完后蕾娜必须滚回烈阳的要求,这才有猴哥“所以我忍着,不跟你计较。”的话,我猜后面阿狸来到雄兵连的时候,他走前跟雄兵连交代的话语中应该也提到过让蕾娜饕鬄打完就走的要求。 在原剧情中,萨导把“孙悟空到烈阳讨说法”的情节放在了雄兵连第2季,而不是天河战役前夕。说实话,这个才合理得多。天河战役只是饕餮与地球战争的开端,而不是结束。 天河战役之后,饕鬄找了莫甘娜对付雄兵连,所有人都被打散,之后蕾娜就被饕鬄抓走了,猴哥在没有蕾娜消息的情况下自然比较安分,再后来卡尔在潘震要求下放了蕾娜,蕾娜回到了地球、回到了雄兵连,但饕鬄还没有打完所以他也没话说,再再后来葛小伦把饕鬄王嗜豪秒了,饕鬄都已经退到了太阳系外围不动了,蕾娜她还没打算走,这个时候,表面上地球击退了饕鬄大军,转危为安,但其实现在地球才是真正陷入了前所未有的危机。 地球最有实力的葛小伦因为蔷薇自闭而不问世事,地球军队陷入与恶魔的劣势对抗,蕾娜并不愿意离开地球,此时地球落入烈阳手中的风险日益攀升,而杜卡奥死了也不能出面代表地球与烈阳交涉,所以无奈之下,孙悟空只能单枪匹马来到烈阳讨个说法,为什么还不让帝蕾娜离开。帝蕾娜也肯定不愿意回去,好不容易摆脱了潘震,干嘛要主动回去受他人摆布,所以孙悟空到烈阳讨说法是必然发生的剧情,而且也应该是在这个情况之下发生的剧情。 但是孙悟空并不知道并非是潘震不让蕾娜回去,而是蕾娜自己不愿意回去,孙悟空这么一闹,将帝蕾娜陷入到进退两难的境地。然而目前这个局面,正是潘震一直等待着期盼着的局面。 老谋深算的潘震早就预料到这一天,并提前制定了趁机捉拿孙悟空的计划,帝蕾娜知道后,回去救孙悟空,自己也许就再也不能出来,而不回去救孙悟空,孙悟空又有危险。不过蕾娜最终还是决定回去救孙悟空。但是这里面到底怎么个救法,以及最后是怎么样的结局,雄兵连《诸天降临》中并没有交代,不过从《诸天降临》中我们也得知孙悟空最后安然无恙,并且在葛小伦出山之前应该就回到地球了。本来这次《烈阳天道1》应该讲述一个这样的故事,并且最大的看点应该就是帝蕾娜陷入进退两难的境地, 然而这个看点被编剧当作不可处理的难题回避掉了,不惜与之前的剧情矛盾,把悟空闹烈阳的剧情写在天河战役前夕,还使得所向披靡的猴哥被玄天极捉住,那场面实在看不下去。 SF车轮之国,弹丸式表演艺术,暴风雪山庄模式,最后两集关于幕后之人比较局促。人类之敌的圈禁,中二反套路推理番,伪装读心的普通人奈奈的讨伐,猜不到的动机和身份。E1软弱的中岛视角,能力无效化太宰治,最先被害『父亲赠送的昂贵手表』,奈奈露出暗黑面。E2奈奈视角开始,龟毛的涩泽,时间回溯24h『一天前未被异能冰冻的水面』。E3外冷内热的面瘫直男恭也,为寻找失踪的妹妹而来 SF车轮之国,弹丸式表演艺术,暴风雪山庄模式,最后两集关于幕后之人比较局促。人类之敌的圈禁,中二反套路推理番,伪装读心的普通人奈奈的讨伐,猜不到的动机和身份。E1软弱的中岛视角,能力无效化太宰治,最先被害『父亲赠送的昂贵手表』,奈奈露出暗黑面。E2奈奈视角开始,龟毛的涩泽,时间回溯24h『一天前未被异能冰冻的水面』。E3外冷内热的面瘫直男恭也,为寻找失踪的妹妹而来,跳海找到中岛的手表,心思细腻,是最先察觉到岛的猫腻的人,奈奈发现其在课间会去职员室喂猫,『抱着猫埋伏在小屋附近』,打开室内瓦斯,恭司闻不见气味打开煤气灶爆炸,奈奈发现其不老不死,『制造毒针』。E4金发天使傻白甜小满,『上级资料里推定杀害人数众多』工具人,以寿命为代价的舔舐治疗『不能自愈后背』,奈奈伪装成受害者坐实人类之敌的假想敌传言,被选为领导者,利用小满得到全班能力手册。恭也生疑。相信命运之力,从老实人堕落为不良少年的常吉,会念写未来,邀奈奈深夜食堂,拿出中岛和自己被杀的照片。E5常吉威胁奈奈做女朋友,纯享乐主义自私zz,五张拍立得预知梦,奈奈将计就计偷换照片,体育仓库将其毒杀后被小满和恭也发现,被认为艳照相挟正当防卫。奈奈去常吉屋子回收其他预知照片时恭也进来,怀疑假照片的真相。E6奈奈推中岛的照片被小满在常吉的身上发现,主动上缴,奈奈谎称常吉不求上进只能将做梦的场景念写出来。常吉葬礼上,优香陪着肤色苍白的真司出现,真司用死灵术唤起尸体,在悚然的氛围和奈奈的带头反对下,罗生门被阻止。怪力少女优香和死灵法师真司青梅竹马,奈奈用毒针插入在宿舍睡觉的真司颈上,返回的路上『遇到下水道困住的猫』,不得已叫来恭也三人,优香称对动物毛过敏使不出怪力打碎石板,奈奈不疑,当晚用毒针杀优香时被人从后制住,发现怪力真司其实已死,是死灵法师优香操纵的人偶,操纵时可用死者生前的能力和通过其视角观察周围。E7奈奈利用优香浪漫主义心理谎称自己可以对死者读心,逃进树林小屋,『优香操控岛上很多埋布的学生老师尸体』,装作被关到天亮,查明优香白天无法操控、需要死者遗物的弱点,随后揭露其跟踪狂点火烧死真司的真相施毒推下海『真司等僵尸在直射阳光下融化腐败更快』。E8奈奈林中偶遇欺负过小满的羽生,后者唾液可变毒液,但需定期生吃蛇蛙,称与会瞬间移动的闺蜜薰闹掰『偷美瞳』。奈奈趁其不备再施毒针,用莫须有的解药诈出锁屏密码,在薰房间美瞳盒中下毒『奈奈发现右扇窗户坏了只能开左扇』。回学校后奈奈编造谎言称优香自杀和附身的人类之敌,拜托茂具火化了真司和『众多』遗体。恭司怀疑奈奈在前几次谋杀中缺失的不在场证明时,有人发现宿舍内薰的尸体。恭司喝下护理液发现有毒,奈奈顺手开左扇窗户,假作提起羽生的毒能力和失踪,恭司询问其关系如何,奈奈瞬间反应过来承认自己来过房间,只为劝说薰不要欺负小满。恭司当众推测出奈奈当日的行踪,称羽生尸体已被茂具火化,但没掏出羽生的手机证据。E9奈奈此前利用融化的僵尸手指按下羽生手机发送键,手机已被火化,在小满的维护和奈奈谎称听到灵魂安息声音的攻势下,奈奈的公共信任度反而再一次提升。夜晚巡逻,小满让奈奈休息自己替班,露出真面目识破其能读心的谎言,第二天准备礼物让奈奈进行猜测,奈奈事先在其背后贴上“喜欢奈奈”的标签,谎称大家的心声太多才猜不出。奈奈识破不会治疗但有变身能力的对手,前辈橘慎不在班级名簿里,一度变身为恭司喂养的猫,藏身在海边洞穴里,曾埋葬五年前内斗死去的同窗,回到家乡后被人追杀,怀疑背后存在国家级的阴谋。奈奈在咖啡中下毒,橘慎装作倒地诈出其汇报上级的手机,变身&复制能力,真正的人类之敌。E10奈奈试探弱点不顺,逃跑未果,橘慎问出其身世,有个多年未曾谋面的哥哥,父母被“人类之敌”杀害,将昏迷的奈奈搬到小满房门前,『“或许不只一个杀人魔”』变身成花猫行动。奈奈醒来后说出小时候喜欢玩游戏,『房间总是乱糟糟撒满棋子』半夜从窗户跑到便利店回来未关窗,警察说强盗从此进入杀害了父母。一夜过去,恭司来到奈奈和小满的房间,男生宿舍里出现新的尸体。E11茂具男和三个男生的隔壁石井背后被捅伏在窗框上,死者女友空野风子可在通风下操纵风刃,恭司上身确认其工业水刀的杀伤力。小满提出未来邀请奈奈来自家公寓做客遭反感,老师被小满拜托送来破损修补的校服,口袋中毒粉消失。恭司继续查能缩小的石井颈部背部被刺的死因,死时现场开着灯,虫蛾飞舞(11点睡觉讨厌虫子,说明清醒时被害),隔壁在开五小时的训诫大会。奈奈查看小满充满信任的日记,良心受到谴责,橘慎拿出毒粉,说昨夜谋杀之后森林里动物不安分,提醒奈奈珍惜小满,后者昏迷在浴缸。E12奈奈救出小满,发现其出现脱水症状,发高烧。奈奈奔走老师、恭司、食堂找口服药、蔬果等,彻夜照顾小满。茂具男小弟之一磁力男对恭司提起附近看到野狗兔子头被割下的尸体异状。空野过来提出代替照顾小满,被奈奈驳回,小满醒来,称花猫(橘慎)带着一只颈部被伤的猫求治疗,自己施力太多所以晕倒,奈奈对小满彻底卸下心防。橘慎对凶手说不要再伤害自己喜欢的动物,发现莫须有的联系人和推定杀害人数。国家高层讨论奈奈的成就,称赞教导有方的鹤冈老师。小满对奈奈讲起患癌症去世的白月光小瞳,奈奈对屏幕上“推定杀害人数”沉默。E13小满提醒奈奈,当年奈奈醒来发现起居室出奇安静才离开儿童房,脚底没有棋子等刺痛物说明父母在晚上收拾了房间也锁好窗,不存在自己的过错这种愧疚。派遣船来,奈奈拿到送给小满的礼物笔,小满送了枕头。恭司发现空野的血衣。晚上橘慎出现,提醒奈奈小满被人单独约到海岸边废屋,(奈奈找到恭司称读心确认鹤见川是凶手,二人分头行动,一人去海边救小满,一人找实体)奈奈独身前往的路上接到鹤冈的电话。小满被喜欢毁掉美好事物有虐杀欲望的抖s凶手追赶,后者称直觉奈奈有黑暗面,满腹谎言。奈奈护住小满用后背挨下两刀,道出凶手的身份,灵魂出窍开窗杀人的茂具男小弟之一鹤见川。恭司在千钧一发之际找到厕所里的凶手实体,阻止奈奈被刺的致命一刀,跑走的小满回来全力救助奈奈,自己力竭身亡。 后续漫画奈奈因小满之死良心觉醒,故事舞台从海中孤岛换到大陆边缘一座架桥连接的隔离区,小满的代替人物小萌被奈奈感化,慎的身份马甲初见端倪,中岛升级黑化回归,与鹤冈联手成为新任boss... 作为一部SF轻小说故事前后伏笔照应,虽见中二套路但瑕不掩瑜。 神秘的护宝组织“舞沙”为保护国家宝藏,与各国夺宝势力展开了殊死较量。头领“探戈”与女赏金猎人陈默展开了相爱相杀的虐心之恋。剧中将贯穿寻宝探秘情节进行了深化,加大了悬念设置的力度,通过一环扣一环的情节设置和高频率的打斗场景,让男女主人公仿佛置身闯关游戏一般,处处悬念迭起充满惊险刺激 神秘的护宝组织“舞沙”为保护国家宝藏,与各国夺宝势力展开了殊死较量。头领“探戈”与女赏金猎人陈默展开了相爱相杀的虐心之恋。剧中将贯穿寻宝探秘情节进行了深化,加大了悬念设置的力度,通过一环扣一环的情节设置和高频率的打斗场景,让男女主人公仿佛置身闯关游戏一般,处处悬念迭起充满惊险刺激版权所有 禁止转载 禁止引用
Predestination 是非常好的一部电影。本文是相关的分析,但有关键情节透露,请没有看过电影的朋友先去看电影。
目前豆瓣上大多数关于这部电影的影评,并没有掌握”编剧试图给出的真相“。本文就是要说出编剧设计的真相背后的真相。
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>标题尽量不剧透了
Predestination 是非常好的一部电影。本文是相关的分析,但有关键情节透露,请没有看过电影的朋友先去看电影。
目前豆瓣上大多数关于这部电影的影评,并没有掌握”编剧试图给出的真相“。本文就是要说出编剧设计的真相背后的真相。
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再补充一句,我看的网上流传的电影版本,字幕非常差劲。
比如“guarantee you get away with it”是说"你不用责任",字幕翻译成“希望你立刻离开"。比如”I guess at some point you just gotta let things go“,本意是”我想从某个角度来说,应该让这些事情过去了就过去了“,却翻译成”我想在某些点上你的让故事继续“。
估计有很多观众直接就被字幕的大量关键性错误翻译误导了
最关键的错误翻译是 fizzle bomer。字幕翻译成”闪灭炸弹人“。fizzle其实意义和fail有点接近,包含了”失败“的意味。所以当john在酒吧里聊到他时,说“I hate that name,makes it sound like his bombs just fizzle like they dont do any real damage”——“我讨厌那个名字,听起来就像这些炸弹只是滋滋作响,好像没有造成真正的破坏似的”。
john说对了,媒体之所以叫这个人fizzle bomer,正是因为这个炸弹人没造成什么真正的伤害。
前言结束了,后面是真正的正文:
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好了,这里开始正文。
首先,这部电影是对原著小说的改编,借助原著小说的框架,加入了整个新的主题。
编剧设计了一个电影内容之外的真相。了解了这个真相的全部后会发现,电影的逻辑其实存在非常严重的BUG。
但仔细分析,编剧其实设计时知道这些bug的存在,也肯定有过很多补充说明的想法,但这些用来解决bug的补充没办法引入100分钟的电影里,会破坏观众的观影体验。
先单刀直入说几个关键点吧:
1、fizzle bomer的确是john,但1975年大爆炸不存在
2、规划局从头到尾知道fizzle bomer的存在,故意对john的欺骗和洗脑,目的是让john有朝一日杀死未来的他自己,完成这个特工人生在时间线中的闭环
3、1970年那次对john开枪,让john在任务中受伤的,不是未来的john,而是伪装成他的另一个时间特工
4、john退休后时间机器还能用,是时间局故意所为
相关证据电影里已经故意给出很多了,主要是罗宾逊和主角的几次对话,尤其是以下几条:
1、罗宾逊在john退休前,对fizzle bomer表达了极大的敬意
2、john成为fizzle bomer(老不成功的炸弹人),是罗宾逊反复怂恿的结果——“体制外不受规则束缚,能发挥更大作用”
3、最后john在1974年枪杀未来的自己前,未来的john说了他们都是罗宾逊的傀儡,罗宾逊推倒了多米诺骨牌后,他们就只能看着骨牌一块块地倒下去。
其它的证据先不罗列了。而是先基于这个结论,重新回顾一下整部电影。
简单来说,电影中虽然用了时空旅行的概念,但不考虑它更多的应用,仅仅局限于一个主题——阻止恐怖袭击(实下美国最流行的文艺主题,丹泽尔华盛顿的《de jo vu》和《源代码》也是这个主题)。
阻止恐怖袭击,自然是从已经发生过恐怖袭击的未来出发,回到过去在袭击发生前就阻止它。这必然改变历史,甚至造成蝴蝶效应,一连串对历史的改变。
我们不用管纯粹思辨之下,这些反恐行为会对未来造成多么大的改变,从而引起多么严重的悖论。我们现在的首要任务仅仅是了解编剧的真实想法。
在电影中,穿越时间于1981年发明,1981年是所谓的零点(小说中没有这个设定;盗版字幕这里彻底翻译错了)。
在电影中,每次时间穿越都会产生负面效果(fragment of matter)。时空规划局必须保护时空的稳定和连贯。
由于时空旅行的跨度短(零点前后53年),执行任务的特工都会遭遇祖先和后代,遭遇过去的自己或未来的自己,因而直接面对宿命悖论(predestination paradox)。
一旦这个特工因为任何原因,有意或无意地改变自己的命运,都会影响到时空局自身的存在事实,而试图消除这个问题又会导致更严重的问题(想一想《蝴蝶效应》中的故事)
这就如同把核武器的按钮交给一个抓小偷的警察,如果这个警察把警察局炸了,那他做任何事情都不再受到束缚(grantee you get away with it)
为此时空规划局用人需要非常谨慎。制定了严格的限制条件(parameter),对时间的扰乱(time disruption footprint)只允许最小范围的变化。最关键的一项限制:明天能做的事情不要昨天去做,如果你这么做了,只能尝试一次。任何特工如果偏离了任务,就会立刻被终结(判处死刑)。
因此,时间规划局必须畏首畏尾,虽然拥有改变历史带来的无穷的可能性,却捆住自己手脚都不敢做。他们希望创造出打破这种悖论的特工来。
简单来说,时间穿越是改变宿命的能力。但时空局需要一个拥有时空穿越能力,却不能改变自己宿命的特工。
这样的特工需要实现一个条件:他的命运是唯一确定的,而且在这个唯一确定的命运中,他一直执着地执行各种任务,从来没有超出预期。一旦他试图改变自己的命运,他的过去和未来都不复存在,以致于时空局最初就不会招募这样一个有问题的特工。
如果这个条件实现了,时空局肯定使用的特工都是值得信任的。他们要做的,仅仅是在关键的节点如剧本所设计地,做一些事推动特工命运的发展。
john是自己的妻子、自己的丈夫、自己的儿子、自己的父亲和母亲。而这些都是建立在john忠实地执行时空规划局的任务的前提下。直到john退休前的最后一个任务,他才能去推动自己诞生的命运。
如果john在执行七年任务的任何一次中,严重违背了时间规划局的法则,只要不把规划局给干掉,john就会被杀死。john如果被杀死,他最初就不能诞生。如果他不能诞生,他就不会进入规划局,从而在执行任务中犯错
所以实现这种闭环的话,john肯定从身体素质、道德品行等任何一个方面符合规划局的特工要求。
逻辑上是这样的,但其实存在一个巨大的漏洞。这就是john完成了最终任务之后,是要退休的。一旦john退休之后,他任何所作所为不再会影响自己的诞生,从而闭环又失败了。
john如果辗转得到时间机器,再想办法确保自己的诞生,他又有能力在确保自己存在的情况下改变所有的一切。这是时间规划局所不可承担的后果。
因此,表面上的规则,是每一个特工“诞生”的命运要由未来的自己来实现。
背后还有一个规则,每一个特工“死亡”的命运也要由过去的自己来实现。
特工必须在退休后,在过去的某个时间点,由他自己去杀死未来的他自己。例如——
退休的john-A杀死了未来的自己john-B,这件事使对john-A的影响非常大。john-B的一切所作所为,决定了john-A的诞生。这个john-A杀死了John-B之后,又一步步成为了最后被自己所杀的那个john-B。
如果未来的john-B有办法改变了过去john-A杀死John-B的命运,那么john-A就无法成长为john-B,john-B如果不存在,那么过去的john也不会成长为john-A。也就没有这么一个人去改变john-B的命运
再一次的,特工如果能改变自己的命运,那特工一开始就不会存在。特工一开始就不会存在,那时空局就不会错误地招募他
闭环再一次实现了。
时空局要的,正是这样双重闭环的特工。他一方面从出生到退休都是自我实现的,另一方面从退休到死也是自我实现的。形成一个莫比乌斯环。
只有这样的特工,才能执行时空局真正的任务。
对的,john在时空局7年的工作,仅仅是对他的培训而已。他真正的工作,是在退休后作为fizzle bomer所做的一切。那些任务才是时空局培养他的最大目标。
john会成为fizzle bomer,也都是罗宾逊事前暗示的结果——一个在体制外执行任务的人,不受制约,能完成多得多的使命。
要实现这种闭环,最关键的步骤是:
1、让特工亲自执行使自己诞生的任务
2、给退休的特工留下继续执行任务的线索
3、让特工终身追查退休后的自己
基于时空局会如此故意欺骗特工,我们会发现一个最为邪恶的可能性:
这些特工并非他们自己所生!
时空局只需要在john遗弃自己和jane的孩子A时,把真正被遗弃的婴儿jane藏起来,再在john离开之后掉包就行了。
这种可能性彻底地解决了鸡生蛋蛋生鸡的问题。也解开了所有观众的疑惑,如果一个人自己在历史中创造了自己,他的血统从何而来?
——答案是这个是骗局,他从来没有真正创造自己。
接下来,我将从特工局的角度来看,叙述一遍制作出一个john这样人生双重闭环(伪闭环,john被欺骗了)的特工,需要怎样的步骤。
####jane的原本世界:
原本世界的时空局自从发明了时间机器之后,设计了一整套计划以培养一个特工。他们预测了这个计划有多少步,然后制定了一个方法去判断自己处在哪一步。这个方法就是,在不改变历史的前提下,先看一个人的未来是什么阶段。
然后时空局物色了jane这样的一个双性人,在各方面符合他们的预期。
他们调查Jane的未来,并不是时空局的成员,判断这是第一步
然后他们用女航空员的骗术,开始从培训jane着手,改变历史。让jane与一个路人A恋爱,夺走恋爱对象,生下小孩A,把jane变性,看到她成为作家john。
这就是jane的第二个世界,jane会成为变性人的世界。
######jane的第二个世界:
这个世界的时空局,在1981年发明时间机器,制定好计划之后,通过各种信息,得知这是第二步。这个世界的john只是会变成男人,没有改变过的未来并不是一名特工。
他们掌握了1992年john的形象。然后派特工A,用1992版john的形象把1970年的john带到1963年,让他与jane恋爱,怀上小孩B。
然后派特工A再次来到1963年,把1970年的john从1963年再带走,谎称1945年被遗弃的婴儿john就是小孩B,预言了他整个人生,再把他带到1985年培养成特工。
于是进入了第三个世界。john会变成特工的世界。
####jane第三个世界
1981年的时空局发明了时间机器之后,通过各种信息了解到自己处于第三步了。然后等到1985年,按计划把1963年穿越来的john培养成特工,执行各种反恐计划,然后到1992年,让他执行最终任务
这个任务就是让1992年的特工john重复特工A的任务,回到1970年,把1970年的john带回1963年和jane相爱,怀上小孩C;
然后时空局让1992年的特工john再回到1964年,在错开的时间点把小孩C从婴儿床带走,前往1945年。
关键在于,时空局在特工john回到1945年之前,已经派特工B把婴儿jane从孤儿院门口偷走。等1992年的特工john把小孩C放好位置打完电话离开后,再把小孩C重新掉包成婴儿jane。小孩C另外处理掉。
至此完成第一个闭环,1992年的特工john被欺骗了,以为自己是自己的父母、女人、男人和孩子。
特工john任何一次任务所改变的世界,都会从1945年到1993年循环往复以上步骤:遗弃、培训、恋爱、被抛弃、生下小孩、小孩被盗、酒吧、入职……只是这些步骤时空局都不要通过别人来实现,只需要john。
这个世界是有特工john,但没有fizzle bomer的世界。
经过7年的训练,john才真正被培养成合格的员工。接下来就要看他退休后自发执行任务的情况了。
####jane的第四个世界
1981年时间机器发明之后,时空局通过各种信息,知道自己处于计划的第四步。这个世界存在着特工john。这个特工john从1970年之后只在时空局和各种任务中生活,并不了解1970年之后的世界。
时空局便按最初的计划,在john回到1974年退休之后,故意没有让机器失效。而时间机器能跳跃的地点,时间,线索都是预先设置好的。john果然没有上报这个错误,而是在体制之外,按时空局给予的线索开始自行拯救人。由于个人能力有限,john只能用炸弹人的极端方式对付大型恐怖活动,因而成为fizzle bomer
时空局用自己的办法,一直在判断退休john在各个行为。由于时空局的特性,从建立开始它就能获得对未来全部恐怖活动、全部任务的预言,以及全部未来退休员工的信息。
因而过去的时空局,可以在特工退休之前,就监控未来退休的员工的动向。
john果然在体制外完成了时空局严苛规定所不能实现的反恐任务。但也越来越极端。时空局拿捏后确定了让john真正退休的时间点。于是在1974年3月前,时空局派特工枪杀了老年的john,让他真正退休了。
这时的时空局掌握了john作为fizzle bomer的全部作为。他们现在要做的,是回到过去,教会过去的时空局这个信息。
于是1985年之后的时空局得到信息之后,开始给john不断灌输与fizzle bomer有关的各种知识,并伪造了一个1975年大爆炸的传说。
最后在执行最终任务前,交给john一个任务,就是回到1970年去阻止fizzle bomer的一次小爆炸。
这次爆炸其实是由时空局特工刻意安排的假爆炸。目的是加重john对fizzle bomer的真实感和憎恨。结果john在任务中被炸伤,这进入了第五个世界。
第四个世界是特工john没被炸伤过的世界,第五个世界是特工john被炸伤的世界。
#####jane第五个世界
这个世界里的fizzle bomer不知道自己会被年轻的自己所杀。
第五个世界里,1992年的john在1970年执行任务时,被炸受伤。他在受伤痊愈后执行自己的最后任务,却在送走1964年婴儿之前,破坏规则再次回到1970年试图提前抓住fizzle bomer,结果被格斗更了厉害的特工打倒。
这一次他拿到了炸弹引擎上的线索,这个线索是时空局从老john在1974年购买物品后带出来,故意带到1970年的。
于是时空局在1993年john退休的时候,给了他fizzle bomer的线索。再次故意让时空机器没有失效。
退休后的john按耐不住,按线索找到了未来的fizzle bomer也就是他自己。1993年的john并不知道fizzle bomer john从来没打算杀过人,震惊之余开枪杀死了fizzle bomer john。然而fizzle bomer john 却给他留下了所有被fizzle bomer 拯救的历史线索。如果john不走fizzle bomer的老路,那些人就再次会被杀死。
因此john走上了fizzle bomer的老路。
#######jane的第六个世界
在第六个世界里,退休的john有了杀死fizzle bomer原来是自己的记忆。但仍然执行fizzle bomer 的举动。虽然与第五个世界略有区别,但留下来的痕迹相似。
时空局整理了这个世界退休john的行踪,重新设定了fizzle bomer的故事,然后交给了1985年之后的john。
这个世界便是电影里的世界:
john被遗弃、
接受训练、
和自己恋爱、
恋人消失、
生下小孩、
变成男人、
成为作家、
在酒吧喝酒、
被带到过去和自己恋爱、
被带回1985年成为特工、
执行了七年任务、
回到1970年抓fizzle bomer被炸伤、
整容完毕、
执行最终任务回到1970年的酒吧、
把过去的自己带到1963年、
再次回到1970年寻找fizzle bomer,得到线索、
回到1964年带走小孩、
在1945年遗弃小孩,小孩被其他特工掉包、
回到1993年退休、
退休后发现机器没坏,没有上报、
沿着线索找到fizzle bomer,盛怒之下杀死了他、
基于责任感走了fizzle bomer的老路、
明白了被罗宾逊操纵的真相,想与过去的自己协作,反而被杀
莫比乌斯环形成,john成了时空局的完美特工。他的历史功绩不需要再通过别的时空旅行来修正了。
坚持读到这里的朋友,你认为电影的真相究竟如何呢?
在所有的第六代导演(姑且这么称呼)中,最熟悉的莫过于娄烨和贾樟柯,他们的片子几乎一部都不落下,而对他们的态度却随着时间的推移在变化着,在2000年的头几年里,自己是更偏爱贾樟柯,因为那时候觉得贾樟柯更植根于广大的社会历史,他准确地抓住了正在进行的社会变革的脉搏,尤其是《小武》《站台》,有人甚至说是他发现了中国的小县城,而我觉得是应该加上时间限定---八十年代,因为自己八十年代小县城的生活经历只有在《站台》里才找得到认同感(同样有此认同的是吴念真的《多桑》)。而娄烨的《周末情人》,《苏州河》和《紫蝴蝶》似乎和整个社会背景没有太大关系,即使是那那部最具社会背景的《颐和园》也仅仅把那段敏感历史当作床单来用,当时是觉得娄烨之于贾樟柯是更“小”的。然而接下来的几部片子,贾樟柯的《任逍遥》《世界》《三峡好人》《二十四城记》依然延续他的社会变迁史,但却发现他把的脉却越来越不准了,直到最新的《天注定》,完全不知道当下的年轻人在想什么,我不太相信所谓的“上位”和利益熏讨论,而更相信是心有余而力不足,就像侯孝贤在《最好的时光》里现代那个片段的无力感。而反观娄烨,继续他的“小“,继续和时代和当下保持距离,远离政治纷争和意识形态,《春风沉醉的夜晚》《花》和《浮城迷事》,在这些避开宏大叙事而执着于个人情感和个体存在的历险中,继续一种”私电影“的东西,远离喧嚣,只有长夜的独行,撕心裂肺的痛也是无声的,入骨的。既然大部分人注定迟早被社会洪流所抛弃,还不如索性回归个体,这也更契合艺术乃是个别表达的本真,这也造就了娄烨的独具风格和不可复制,我相信娄烨会比他的同行者走的更远也更久。
看之前就知道这部片子是是关于盲人的,这种特殊人群的题材往往容易陷入猎奇的陷阱和献媚,并不是随便什么人都敢冒李沧东拍《绿洲》拿重度脑麻痹者当作主角的险的。当听到盲人特有的报时声音,秦昊、郭晓冬和梅婷混迹于一群盲人当中而丝毫不露痕迹时,悬着的心便放下了,因为根据自己四五年每个月一两次的盲人按摩经验来说,影片呈现的盲人的状态太准确了,张一光甚至像自己经常去的按摩的店的一个师傅。和有身体缺陷的人交流最好的尊重是什么?把他们当正常人看待,正常的交流即可,其实他们的日常生活和一般的宅男宅女没啥两样,他们也上网,玩QQ,聊微信(只是他们用一种叫读屏软件的东西,要是你想体验,打开手机的辅助功能,打开一个叫TalkBack就可以知道那是什么感受)。每次按摩时,我们也聊天,聊八卦,聊新闻,也聊历史,医学,年纪稍大的师傅也有结婚生子的,老婆孩子在老家,自己在大城市努力,有的赚到钱还回家创业。甚至影片的饭厅都和自己的按摩店很像,用的饭盒,甚至饭香都像。仅仅是表象逼真还不足以显示功力,还在感情上,就像都红说的"对面走过来一个人,你撞上去了,那是爱情;对面开过来一辆车,你撞上去了,是车祸。但是呢,车和车总是撞,人和人总是让。"比如沙复明喜欢都红,都红爱小马,小马爱小蛮,这种爱情的错位并不分视力。再比如也有一般家庭对女儿期望而阻止女儿自由恋爱,希望女儿嫁更好的人,当然,私奔也是不分视力的:)并且,情欲也只和荷尔蒙有关,而和视力无关。
没有消费缺陷,没有博取同情,没有煽情。
如果仅仅拍出盲人和正常视力的相同和感同身受还是远远不够的,这样的循规蹈矩太不娄烨了,因为客观上“有眼睛的地方叫做主流社会”,这个主流社会和盲人的角落还是不同的,先看一段主流社会的幸福诉求:
“我想结婚,生小孩,旅游世界,买个房子,享受浪漫假期,整天只吃冰激淋,在海外生活,达到并维持理想体重,写一本很棒的小说,和老友保持联系, 我想种一棵树,从头开始准备一顿美味的晚餐,感觉非常地成功,洗冰水浴,和海豚一起游泳,办一个很特别的生日派对,活到一百岁,维持婚姻到死,寄一封很棒的瓶中信,也得到同样有趣的回信,克服所有的害怕和恐惧,整天躺着看云,拥有一栋装满小东西的老房子,跑完全程马拉松,读一本很棒的小说,一辈子都记得书里的话,画出惊人的画,表现出真实感受,墙壁挂满画和深得我心的字句,拥有我喜欢的节目的每一集,专注在某个重要议题,让大家愿意听我说话,玩高空跳伞,裸泳,开直升机,有一份每天都很期待的工作,有一个浪漫独特的求婚,睡在广阔的天空下,去爬巴萨岩,演出一部电影,或在国家剧院演出,中乐透彩,每天过着有用的日子,被人爱着。”
而沙复明说:“如果有来生,我愿做一棵树。站成永恒,没有悲欢的姿势。一半在尘土里安详,一半在风里飞扬;一半洒落阴凉,一半沐浴阳光。非常沉默,非常骄傲。从不依靠,从不寻找。”
这便是看得见与看不见的差别,有多少主流世界的愿望是黑暗世界中想都不敢想的,他们奢望的仅仅是独立,不依靠别人,倔强地有尊严地活着就够了,这种卑微的骄傲让人心酸,而这种无力感在于像普通人一样情欲高涨结束后,匆忙从上铺爬到地面上用手在地上到处摸着寻找衣服的焦灼,这在普通人几秒中就能完成的举手之举里被拉长了;在于心爱的人被别人追逐时明眼人一看便知的简单他们却需要用耳朵用心去倾听才能感受到;在于正常人面对强权和蛮狠时能够即使手无缚鸡之力也能赤膊上阵时,他们只能拿刀一遍遍地在自己的胸口上划着,用自己并不能看到的在传说中有威慑力的鲜血做无能的抵抗。
金马奖刚报出结果时,就有人说它是因为所谓的政治正确才给《推拿》这么多奖项,有这种看法的人多半没看过此片,或者看了也不懂得其中的好,纯碎是为了政治正确而政治正确。别的不说,光最佳摄影奖就实至名归,因为它创造了一种”盲视觉“的独特效果。这又得回到开头的吐,现在该是揭晓谜底的时候了。吐的原因即有客观因素,因为该片上映三天就没什么正常场次,只能到离家稍微远的陌生的影院,没想到小厅的屏幕那么大,像IMAX,坐在第五排显得特别大,加上身体状态特别才有此后果,多亏那么多意外造就了最终的吐。当然,更重要的是本片的晕眩效果,和盲人按摩师傅聊过,并不是所有盲人都是一点光都看不到的,有的人是能感觉到一点光线,有明暗交替的,还有的人是天生失明,有的人是光线记忆的。影评开头出完字幕还有画外音报字幕,让一般观众以为是看广播剧,而忘了导演的独特用心,因为影片照顾了盲人观众,就是说整部影片闭上眼睛也不影响观感,而如何让视力正常的观众“看到黑”呢?这种特殊的盲视觉是如何创造出来呢,先看摄影师曾剑的创作心得:
----在拍摄的中期,电影中的一段台词给了导演和我非常大的启发,“眼睛是有分工的,有的眼睛看的见光,有的眼睛看得见黑”,于是我们商量出,在一些涉及到“盲视 觉”的戏采用了一个特殊拍摄方法,白天的戏用正常的镜头拍摄,然后晚上再拍摄一遍,只使用移轴和lensbaby,并把感光度都放置在3200,增加颗粒。拍摄时我把手指放进了lensbaby镜头里,手指不成像,在一些情绪段落里,我手指微动,画面会有波动感,并有明暗的变化,并在镜头上方放置了一个 LED灯,对演员正面强烈的补光,原有场景里的灯,如台灯,日光灯管等,加ND1.2色纸,大大减弱原环境光,只让环境微微有些层次,让正面的LED灯成 为主光,这样,一场戏就有三种素材,正常的白天画面、夜晚移轴镜头的正面补光画面、夜晚的lensbaby正面补光画面,后两种并不是单纯的主观镜头,会增加更多的主客观转换。娄烨在后期剪辑时,他可以随意白天黑夜转换,从而建立了我们所认为的“盲视觉”。
如果说安东尼奥尼的《红色沙漠》是第一部真正意义上的彩色电影,那么《推拿》则是第一部真正意义上的”五维黑色电影“,上次对于黑白光线运用得当的是王家卫的《一代宗师》,因为它拍出了黑的不同层次,而《推拿》的盲视觉不但让正常视力的人体会了盲人眼中的视觉,和空间同步,和时间同步,更是和人物内心情绪的起伏同步,这点和《红色沙漠》的外界色彩主观化有异曲同工之妙,如果安东尼奥尼在世看到这部作品的话,也会露出赞许的微笑的。这种视觉巅峰的片段正是我最想吐的时候,小马在洗头房被打后满脸是血,在路上狂奔,那一刻失去光线多年的眼睛似乎重见光明,那是一种狂喜,对光线的狂喜,对这个世界的癫狂的热爱,像凡高画布上那种灼热的阳光,是一种沙漠中突然遇到绿洲一头跳进湖水的狂放,是在海市蜃楼中的狂欢,而我在那一刻是在睁眼和闭眼之间的徘徊,在虚实交替中的晕眩中燃烧,仿佛被小马拽着手一起在街上狂奔,那一刻我对自己说:好吧,尽情放肆,尽情舞动吧,哪怕短暂之后又是无尽的黑暗。
娄烨作品中视觉的晃动不同于王家卫在《重庆森林》中的凌乱,而是处处流露出一种影像上的自觉和自信,这一点在《春风沉醉的夜晚》中已经初见端倪,像在池水中游来游去的鱼儿,有一种随心所欲的境界,行云流水,收放自如,而且善于在适当的情景留白,有一种东方意境上韵味,尤其是在多处雨天的空镜头,使得影片有一种独特的宁静和温暖。这种视觉上的创新和炉火纯青,在世界电影范围内都是顶峰的独一无二的。
这部影片也同时带给我一个困扰的问题:美是什么?它是如何被感受到的?私底下固执地认为相亲是一件很傻的事,因为基于一种有点偏执的信念:心爱的人是偶然遇见,是遇见后的一见钟情,而这种一见钟情必须在极短的时间被验证,这种美是看见之后瞬间被确定的,是在十分钟之内的交谈中被就确认,从对方的眼神,说话的语气,腔调,眉宇中的一个闪动和指尖微小的动作。但这种自信很大程度是依靠视觉的,假如没有了眼睛这个武器,我还能那么自信吗?“美到底是什么?得了癔症了?天天想,夜夜想,没日没夜的想。”是的,只能靠想。假如视力突然恢复后,见到从没见过的心爱的人还会觉得是美的吗?如何在不依赖眼睛的情况上建立美的概念呢?这似乎是个严肃的问题,困扰着都红,也困扰着沙复明和小马,因为主流社会一再告诉用美来引诱你,它不像一盘红烧肉可以拿起来品尝,对于黑暗的世界,美是无法企及的抽象,就像沙复明和都红在舞厅的翩翩起舞给周围人带来了美轮美奂,他们自己却无法看见。
有评论中说本片的群戏调度不行,缺乏细节的呈现,这点上,我觉得是导演故意的,群戏精彩的比如柯西胥的《谷子和鲻鱼》,一群人一起吃饭的多人交谈同时进行的快速切换镜头有一种视觉上的快感,但问题在于本片的人物都是盲人,如果你去过盲人按摩就知道,他们的动作是迟缓的,需要凭声音和记忆来指导自己的动作,如果这时候精确的调度和走位反而和本片的氛围不合,过多的小动作反而弄巧成拙。有时候慢和笨拙也是一种味道,是一种美。
还有一种看法认为本片不像原著,很多人物缺少铺垫,缺乏细节推动情节,在这点上,除非像《牯岭街少年杀人事件》准备用4小时的长篇幅去通过复杂的人物线索去呈现背后广大的社会背景,否则面面俱到反而会拖累主要线索的呈现,破坏整体情绪和氛围的表达,简单一点说,就是包裹太多飞不起来,而且很多事情是不用交代前因后果,这是传统电视剧的繁琐。如果真这样,就不是情绪主导剧情的娄烨了。
最后一个问题,这部片子娄烨一反常态,过于温和了?前面提到很多雨天的空白镜头下的难得的闲适,盲人之间那种互助互爱相互支撑的融合,尤其是最后的结局,各个人物似乎充满光明的温暖的归属。在这点上,我猜导演是动了恻隐之心,是不忍。抑或是不去刻意残酷,就像影片中没有出现绝对的坏人,沙老板连办公室潜规则都不敢用的彻底:)当然还有都红留下的那封盲文写下的信,无声地在一个个人的手中无声地阅读。
一句话总结:这是一部很娄烨风格的不失水准的正常发挥之作。
jude_chen
2014-12-2 上海
港生亲戚的一段话,“香港是什么环境……一九九七快到了,你还来这干什么”。加上去加拿大的接生婆(象征生命、善良和
港生亲戚的一段话,“香港是什么环境……一九九七快到了,你还来这干什么”。加上去加拿大的接生婆(象征生命、善良和生机),无疑给出了很多自由联想的机会。
以上为梦语。
男主角原是个靠偷车再拆了卖的混混,而且混得还很不济。最后却凭借充当英国军情5还是6处铲除毒品贩子的工具,成功摆脱窘迫。原始积累总是这么血淋淋的。导演将黑白两道描述得都有点可笑。明明是毒品贩子,却又扮演精神领袖。明明是上流社会,却又有为人不耻的癖好。明明是警察,却是杀人勒索无恶不作。明明是小偷,却又成就了曲线救国的壮举。黑白果真不是泾渭分明的。
可是电影对里
男主角原是个靠偷车再拆了卖的混混,而且混得还很不济。最后却凭借充当英国军情5还是6处铲除毒品贩子的工具,成功摆脱窘迫。原始积累总是这么血淋淋的。导演将黑白两道描述得都有点可笑。明明是毒品贩子,却又扮演精神领袖。明明是上流社会,却又有为人不耻的癖好。明明是警察,却是杀人勒索无恶不作。明明是小偷,却又成就了曲线救国的壮举。黑白果真不是泾渭分明的。
可是电影对里面一队劫匪的命运安排,却是有着非常清楚的原则。
死掉的都是急着拿钱走人的。当分赃时发现皇室公主的照片,有两哥们不动声色的先离开,另有一哥们情绪激动的离开。前两哥们纯粹是为了赚钱,并不想承担风险。可是,风险这东西,并不是你不想承担就不用承担的。在问题还没有弄清楚之前,就抽身走人,并未见得是明智的选择,也许是另一种形式的背叛。而那个拍黄片的哥们是因为太感情用事,出点事就觉得自己被利用被欺骗,搞得自己像受害者一样,结果死得最惨。留下来的虽然辛苦了很多,但是钱拿得踏实。这就是原则罢。