还没看完 我就在猜这是牛奶、衣服、汉堡店还是护发素的广告,还行猜得八九不离十…
不知是凯歌老师真的江郎才尽,还是挂靠片子卖自己名字,或是二者兼有,反正后期所有作品都不接地气了,即便如此具有生活气息的题材也拍不出市井的那一股子香火气。每个家庭里都有上岁数的老人,也都见识过阿尔兹海默症,但为什么看过却没有一丝同感呢
还没看完 我就在猜这是牛奶、衣服、汉堡店还是护发素的广告,还行猜得八九不离十…
不知是凯歌老师真的江郎才尽,还是挂靠片子卖自己名字,或是二者兼有,反正后期所有作品都不接地气了,即便如此具有生活气息的题材也拍不出市井的那一股子香火气。每个家庭里都有上岁数的老人,也都见识过阿尔兹海默症,但为什么看过却没有一丝同感呢
近日,中央广播电视总台《国家记忆》栏目推出的纪录片《大国仪仗》,以10集的篇幅,第一次运用丰富的纪实影像和权威采访,对这支特殊之旅、神秘之旅进行了全面详尽的展示。
近日,中央广播电视总台《国家记忆》栏目推出的纪录片《大国仪仗》,以10集的篇幅,第一次运用丰富的纪实影像和权威采访,对这支特殊之旅、神秘之旅进行了全面详尽的展示。
预祝导演《丘比特人》《暮光之城管》《变形金刚经》《泰尼号坦克》《家乐福海盗》《魂断蓝翔》《环太平间》《霸王别搞基》《唐伯虎点蚊香》《鲁迅漂流记》《四驱姐妹》《白穴公主》《哈尔滨的移动城堡》《流浪月球》《不疯狂的外星人》《贵政风云》《阿丽塔:战斗恶魔》《飞驰人生观》《绿皮书包》《这个手刹不太灵》《钢铁侠是怎样炼成的》《海底鱼总动员》《剪刀手爱刘德华》《哆啦AV梦》《某不科学的超电磁炮》《末闻花
预祝导演《丘比特人》《暮光之城管》《变形金刚经》《泰尼号坦克》《家乐福海盗》《魂断蓝翔》《环太平间》《霸王别搞基》《唐伯虎点蚊香》《鲁迅漂流记》《四驱姐妹》《白穴公主》《哈尔滨的移动城堡》《流浪月球》《不疯狂的外星人》《贵政风云》《阿丽塔:战斗恶魔》《飞驰人生观》《绿皮书包》《这个手刹不太灵》《钢铁侠是怎样炼成的》《海底鱼总动员》《剪刀手爱刘德华》《哆啦AV梦》《某不科学的超电磁炮》《末闻花名》《海域贼王》《夏洛特不烦恼》《如驴得水》《额头文字D》《我在故宫修古文物》《re:从零开始的异世界的生活》《我的妹妹不可能这么的可爱》《在下坂本,有如何贵干》《夏日友人帐》《四月不是你的谎言》《人民的本愿》《约会大型作战》《非凡的任务》《西游降魔鬼篇》《三生三十世十里桃花》《一万条狗的使命》《超极限特工3:终极回归》《雷伊奥特曼》《URARA迷路帖纸》《小林家的龙头女仆》《黑魔法禁书目录》《请问你今天要来一点兔子吗》《飓风管家》《十六国演义》《地球喝脉动》《春娇救胡志明》《记忆力大师》《喜欢日你》《拆核弹专家》《黄金刚:骷髅列岛》《蓝精灵:寻找神秘村落》《小黄人Dark♂眼萌》《长城市》《大后天》《美女与野兽们》《疯狂动物城市》《怪兽娘动物园》《每一夜无眠》《有嫌疑人X的献身》《爱音乐之城》《最初幻想》《疯狂的麦克斯特》《狂愤怒》《拯救者大兵瑞恩》《刀剑枪神域》《百珈璃的堕落》《速度与基佬情》《西游记录》《功夫的瑜伽》《大闹天竺葵》《地道野战》《海底小横队》《Love Drive!》《上天注定》《剪刀手爱刘德华》《喜欢日你》《速度与基佬情》《青春修炼日狗手册》《他的名字》《生化大危机》《使你命召唤》《攻壳机动车队》《战狠4》《星球崛起4》《淦刚狼4》《熊出沒》《神奇汝侠》《知蛛侠》《看不见的客家人》《敦刻尔古》《极盗车神经》《声之形态》《欢迎你来到实力至上主义的教室》《三休》《神奇动物体在哪里》《火猩救援》《奥特殊曼》《仨生仨世十里桃花》《及致追击》《空天昔》《花千白骨精》《琅琊山榜》《微小时代》《倚天屠恐龙记》《仙剑奇侠盗传》《干(gan)与干(gan)寻》《秒速五千米》《起风了哟》《龙喵》《言叶之庭园》《肖申克的舅舅》《两杆粗烟枪》《东邪吸毒》《英雄很色》《灼心日烈》《银币魂》《十万万个冷笑话》《西天游记》《极盗窃车神》《如果有妹妹就很好了》《机器人之血》《心理罪犯》《王牌特技工》《神奇女侠客》《正义联盟军》《雷人神:诸神经黄昏》《权力的电子游戏》《当北京爱上西班牙》《趈级飞侠》《肖申克的救援》《一条狗腿的使命》《鸡血战钢锯岭》《妖猫小传》《大时代》《北极爱上西雅图》《何以笙箫吵》《逐梦演艺界》等新作再次取得优秀成绩!
喜欢男主露出来整齐牙齿的笑容,他的笑容好甜,像棉花糖一样,可以融合人心.男主生活条件优渥,标准高富帅,目前为止对待爱情专一,认真.这样的初恋男友,以后再恋爱估计很难再找到更好的,其实也挺惨的.有点心疼女二倩倩,跟男主青梅足马,生长环境都优渥,通常现实生活中这么条件相当的应该很配,剧本一定是女二从心暗恋男主不得,其实倩倩挺优秀的,原生家庭带来的幸福,学业上的
喜欢男主露出来整齐牙齿的笑容,他的笑容好甜,像棉花糖一样,可以融合人心.男主生活条件优渥,标准高富帅,目前为止对待爱情专一,认真.这样的初恋男友,以后再恋爱估计很难再找到更好的,其实也挺惨的.有点心疼女二倩倩,跟男主青梅足马,生长环境都优渥,通常现实生活中这么条件相当的应该很配,剧本一定是女二从心暗恋男主不得,其实倩倩挺优秀的,原生家庭带来的幸福,学业上的成绩也很不错,唯独爱情失意,很多事情都不全事不如人意……
所以男二对女主抱着什么样的情愫,是长辈,还是真的对女主的补偿,一旦女主知道事情的原委估计会更远离男二了吧
因为有一些事情要忙,昨天看完谢谢你医生第四集已经到了大半夜,今天我来凭借我个人的观看体验谈一谈杨幂扮演的肖砚这个角色,这是让我觉得非常非常不同于观看传统女性角色的观看体验。
因为有一些事情要忙,昨天看完谢谢你医生第四集已经到了大半夜,今天我来凭借我个人的观看体验谈一谈杨幂扮演的肖砚这个角色,这是让我觉得非常非常不同于观看传统女性角色的观看体验。
她不是像一些剧虽然标榜“大女主”,“女性主义”,还要保持女主精神的,肉体的“纯洁”,对女性角色耻于言情,耻于言性。这样的女性角色很多看似活色生香,实则白骨森森。
肖砚不一样,她是一个有血有肉的女性角色,第一集就展现了在遇见男主白术之前她有一个相恋多年的未婚夫,他们精神上交流,生活上依靠,甚至已经走到了求婚的阶段。
在很多剧集里,女性被伤害后,会有自毁,放弃自己生命来“报复”男主,或者是在失去爱人后殉情的桥段。
又或者在一些剧集里,女性作为牺牲品,男性角色的母亲/女友/爱人/女儿死亡,来推动男性角色的转变和成长。
但是在这部剧里,是肖砚的前男友林志远的死来改变肖砚,推动女主肖砚的成长,而肖砚更没有陷入无限的悲痛,或者伤害自己的生命,而是坚强的,坚定的继续工作生活,遇到新的生活,新的故事,新的人(比如白术)。
这是可以追溯到《泰坦尼克号》所表现出来的情感意义,带着生的希望继续活下去,是女性自我意识的独立体现。
也是可以回忆到《乱世佳人》的,斯嘉丽所感叹的,坚韧的女性特质“Tomorrow is another day”
面对院长和主任,她是虚心求教的医师,面对男主,她却一反传统剧集中女性定位,成为了更类似于引导者的角色,肖砚在国外留学,做过无国界医生,所以更加关注人,她丰富的人生阅历让她本人更加宽容,温和。
于是也就出现了在第二集两次“打脸”男主的场景,用一场“机车赌”体面又不怯懦的坚定强调自己的立场和权利。
因为有太多的国产剧用降智女主来推动剧情,体现男主的“苏”感,所以很多人看完谢谢你医生第一感觉就是:女主好正常。
譬如:不小心打翻了男主的咖啡,就第一时间道歉,解释,主动把自己的咖啡给男主赔偿损失一气呵成;在食堂听到男主在背后议论自己 第一时间解释误会,男主对她的那些主观臆断,她也不急着吵赢,而是用专业能力证明自己。
“不是成为火影才能被认可,而是被认可才能成为火影”。
我们很多“女强”剧集,往往因为女主“靠男人”倍受诟病,女强不是因为自身强,而是靠口号喊的强。
但是肖砚完全不同,男主不仅没有帮她,两个人反而是处处为敌,水火不容。肖砚在急诊科机敏的表现,理性的对待手术,感性的对待病人,赢得了无数同事的赞扬。
就像同事徐一然所说的的——“肖砚是真正的医者仁心。”
所以我想这也就是:
“在这里,女人的价值就是生育”
“失去子宫也就意味着,她们对家庭再也没有用了,她们在族群里再也抬不起头来”
“我们甚至都不理解,当地的产妇,对生产不顾一切的执着”
“就算豁出性命也要坚持把孩子生下来”
“但我们就是那些伤员,那些产妇唯一的希望”
肖砚目睹着这些痛苦,这些生命的痕迹,她无法理解她们的思想和观念,但是她没有固执的罔顾产妇的意愿。
没有人知道,如果违背她们的意愿,失去孩子后她们是否会伤害自己?是否在组群里活的更加痛苦?是否会造成更加恶劣的后果?
医生无法改变战乱,贫穷,落后。但是肖砚坚定本心,恪守职业道德,也从来不放弃每一个生命,尊重每一位患者。
感谢演员杨幂的表演,希望作为观众,以后能看到更多的“肖砚”。
这校园剧看着还不错,剧情也挺好的,两人看着也挺甜,只是女主是在看着不舒服,可能很多人说女主善良、可爱,对发小和情敌都那么细心宽容,我看着只觉得女主人设让我看的非常不舒服,为了别人委屈自己的感情也就罢了,这是她的自由,喜欢男主却不知道拒绝男二,一面全心全意的为着男主,对男二却不知道拒绝,给了男二无限的希望,却又不会喜欢男二,还让自己男朋友受委屈,不知道心里咋
这校园剧看着还不错,剧情也挺好的,两人看着也挺甜,只是女主是在看着不舒服,可能很多人说女主善良、可爱,对发小和情敌都那么细心宽容,我看着只觉得女主人设让我看的非常不舒服,为了别人委屈自己的感情也就罢了,这是她的自由,喜欢男主却不知道拒绝男二,一面全心全意的为着男主,对男二却不知道拒绝,给了男二无限的希望,却又不会喜欢男二,还让自己男朋友受委屈,不知道心里咋想的。这不是善良,而是伤害,给一个人得不到的虚幻希望是残忍,而让男友在一边晾着是不忠诚;对于情敌,可以同情可以可怜却不改拿自己男朋友去安慰情敌,对男朋友的感受却有一堆理由借口,是伪善。男朋友为了你拒绝所有暧昧,你却拿男朋友慰藉情敌,别说什么忧郁症,那么伟大那别和男朋友谈恋爱啊,恋爱是两个人的事,做事的时候别只顾着自己心安理得,男主对你唯一是爱你而不是让你拿来做善事的,爱了请深爱不爱请果断干脆点。哎,或许只是我的爱情观而已,别人未必认同,不过真心对女主的人设个性喜欢不起来,讨厌说不上只能说人间不值得...
大明宫词中有《踏摇娘》选段,取自《秋胡戏妻》但是台词是剧组原创的,偶然在电视上看了一段,发现台词真的很耳熟啊,剧里也在演秋胡戏妻的选段,台词真的是低配版大明宫词了吧。
原:野花迎风飘摆好像是在倾诉衷肠绿草凄凄颤抖无尽的缠绵依恋初绿的柳枝坠入悠悠碧水搅乱了芳心柔情荡漾为什么春天每年都如期而至而我远行的丈夫却年年不见音信
大明宫词中有《踏摇娘》选段,取自《秋胡戏妻》但是台词是剧组原创的,偶然在电视上看了一段,发现台词真的很耳熟啊,剧里也在演秋胡戏妻的选段,台词真的是低配版大明宫词了吧。
原:野花迎风飘摆好像是在倾诉衷肠绿草凄凄颤抖无尽的缠绵依恋初绿的柳枝坠入悠悠碧水搅乱了芳心柔情荡漾为什么春天每年都如期而至而我远行的丈夫却年年不见音信
抄:不见重重回廊,不论礼数规矩,这暮春四月的山中啊,花树勃然开放,搅动一池碧色,叫人心生欢喜。
(细看真的是在模仿,而且改编的很简略)
本文为你介绍台前幕后的“神奇女侠”——盖尔·加朵。
还记得在《蝙超大战》中,神奇女侠首度亮相就一鸣惊人。
胸甲美腿大宝剑,令她妩媚与霸气并存,再配上激昂热血的bgm,甚至让超人和蝙蝠侠也沦为陪衬。
本文为你介绍台前幕后的“神奇女侠”——盖尔·加朵。
还记得在《蝙超大战》中,神奇女侠首度亮相就一鸣惊人。
胸甲美腿大宝剑,令她妩媚与霸气并存,再配上激昂热血的bgm,甚至让超人和蝙蝠侠也沦为陪衬。
从《两天一夜》朴叙俊的黑色特辑得知了《花郎》这部剧,作为颜狗的我早早地搬了小板凳坐等开播。目前剧集过半,小伙伴们是不是在坐等更新的漫长历程中深受煎熬?
那么就用这篇干货来缓解一下各位欲罢不能、心急火燎、霸王上不了勾的心情吧。
一、新罗国
剧中,太后经常提到“神国”二字,加上其飘逸的发型和裙摆,让我曾误以为这是一个像封神演义般的被神化了的国家。那么神国到底是
从《两天一夜》朴叙俊的黑色特辑得知了《花郎》这部剧,作为颜狗的我早早地搬了小板凳坐等开播。目前剧集过半,小伙伴们是不是在坐等更新的漫长历程中深受煎熬?
那么就用这篇干货来缓解一下各位欲罢不能、心急火燎、霸王上不了勾的心情吧。
一、新罗国
剧中,太后经常提到“神国”二字,加上其飘逸的发型和裙摆,让我曾误以为这是一个像封神演义般的被神化了的国家。那么神国到底是什么国呢?
花郎的中的神国,其实是指新罗国。新罗国是朝鲜半岛的国家之一,与高句丽、百济合称为“朝鲜三国时代”。根据《三国史记》记载,新罗于公元前57年由朴赫居世西干所建,于公元532年兼并了伽倻,才与高句丽和百济在朝鲜半岛形成三足鼎立之势。
这里插一句,《花郎》里面的乐圣于勒就是伽倻国人。而乐圣于勒真的是韩国的历史名人,是韩国三大乐圣之一,与新罗的真兴王也确实生活在同一个时代。乐圣于勒发明了音色清雅且演奏技巧灵活多样的伽倻琴。据记载,伽倻琴出现的意义堪比世宗大王统一语言和文字创造今天的韩文。#怪不得这老头一出场,我就觉得其骨骼清奇,必有大才,啧啧#
这里插一句+1,新罗国的创建人朴赫居世西干,被认为是朝鲜半岛最常见的朴姓的祖先。#原来这就是朴姓的来源,可是那个时候的名字长度是现在的一倍呢,一倍#
新罗国深谙抱大腿之道,与唐长期结盟。并于公元660年和668年,联合唐朝先后灭了百济和高句丽。在670和676年间统一了朝鲜半岛大同江以南地区,成为统一新罗。当然后来的后来还是被高丽统一了。
二、骨品制度
“要守护圣骨!” “你这个半真骨,有什么资格和我们一起吃饭?” 排骨我倒是吃了不少,可圣骨和真骨是神马?
从公元6世纪开始,新罗采用“骨品制度”, 即严苛地以血缘决定政治和社会地位的社会等级制度。辛罗国的统治阶级由三姓王族(即朴、昔、金三姓)和六部贵族组成。朴、昔、金三姓是新罗统治集团中最大的贵族,能世袭王位并独占官僚体系,拥有无上权力,是骨品制度中地位最高的阶层,称为“圣骨”(第一骨)。大小贵族依次分为“真骨”(第二骨)、“六头品”、”五头品“、”四头品“等四个等级。”圣骨“和”真骨“贵族能继承王位。各骨品都自我封闭,互不通婚。
这里插一句+2,不知道小伙伴们看到叔明公主被指婚给自己个哥哥真兴王的时候,会不会问一个生物学问题?他们不怕生下来的小孩智障么?蓝鹅,近亲通婚在新罗贵族中非常普遍,为的是保护自己血缘的纯净性。比如,只召太后,就嫁给了自己的叔父立宗葛文王,蓝后生下了真兴王。当然,叔明公主和真兴王并非同一个生父。#既然血缘都不是婚姻的障碍了,男女一号还在那边因为是否是亲兄妹而哀怨个P啊?#
三、花郎
只召太后一直在强调要组建花郎,成为神国未来发展的关键,让人感觉花郎是承担国家重任的一个组织。但是,这个都是花美男的组织,确定不是新罗时代的第一流行天团?
花郎,又称花郎徒、浪家、风流徒、风月徒等,是朝鲜半岛新罗时代一种训练青少年的制度。起源于部族社会,让青少年一起过团体生活,学习当地各种传统道德、礼仪规范,之后又混合了中国传入的佛教和儒家思想。在真兴王时期,成为正式的教育机构,其徒众被成为”花郎徒“。韩国现代观点认为,花郎在新罗联合唐朝灭亡高句丽的战争中起到了很大的作用。
关于花郎的记载和说法不一,有的说是衣着华丽、能歌善舞、样貌俊美的男性组织(韩国男团的鼻祖么??!!!);有的说是一种宗教组织(什么教?颜狗要入会!!!)。最常见的说法是,花郎曾是古新罗到高丽王朝时代的军事组织。尤其是二战之后,韩国人为了宣扬民族主义,就开始大力赞颂“花郎”精神,因为其具有强烈的儒家主义,强调忠君爱国的思想。
四、真兴王
朴炯植饰演的真兴王,让我等颜狗如何自持啊,那略带忧郁的小眼神,那恰当好处的小刘海,那怀才不遇的小哀怨,那有些轻佻又禁欲系的撩妹手段,啊啊啊啊啊,无法用语言形容。那么问题来了,真兴王的本名,彡麦宗,到底怎么读?
好吧,科普一下,其实彡字读 Shān,汉语词典中此字的意思,居然是,毛长。。。
画风偏得有点离谱了。言归正传,真兴王是新罗第二十四代君主,公元540年7月至576年8月在位。其姓金,名彡麦宗。真兴王其实为新罗的国家发展做出了巨大贡献,不仅统合思想,还征服了大伽倻、压制百济和高句丽,还与中国的隋唐保持联盟关系。 据记载,其实花郎徒这个组织是真兴王召集和组建的。真兴王在位期间是新罗的全胜时期,现在的朝鲜共和国咸镜南道就有“磨云岭真兴王巡守碑”。
当然,正如剧中所演,由于真兴王继位的时候只有7岁,因此其目前只召太后从公元541年至551年摄政十年。但在之后在位的二十五年的大部分的时间里,真兴王都是自己亲政啦。
因此迷妹们不用担心男二做不了王了,他不仅当了王,还是一个英明神武的王哦。
关于此剧的历史背景就整理到这里吧。
其实一部有吸引力的电视剧真的会引起观众去探究剧中历史的欲望。中华历史博大精深,更加值得大家去探索,真心希望中国也能够多出几部此种类型的电视剧,吸引更多年轻人探索中国历史。
“美国爱死机,中国爱死妖。”
“美国爱死机,中国爱死妖。”
这就是一个片名骗子,看到这片名和开头,还以为是讲色魔的事,没想到就当个人棍砍光砍死了。死了还笑着解脱了!!!一女的姐姐刺瞎眼,完全是一点用处都没有。四个美女主角,对剧情一点关系都没有。女作家又不是马系后人,写个常识故事还只会用催眠,送金币护身……鬼只用声音就让人乱性……
很多情节就讲不下去,92年前那段更无语,男女朋
这就是一个片名骗子,看到这片名和开头,还以为是讲色魔的事,没想到就当个人棍砍光砍死了。死了还笑着解脱了!!!一女的姐姐刺瞎眼,完全是一点用处都没有。四个美女主角,对剧情一点关系都没有。女作家又不是马系后人,写个常识故事还只会用催眠,送金币护身……鬼只用声音就让人乱性……
很多情节就讲不下去,92年前那段更无语,男女朋友去异乡,被女黑老大看上,不明抢,还设计女的???是对黑帮有误解吗?人棍可以活着很好,笑着走!!是什么样的情怀才能这么豁达!!能原谅??杀色魔杀警察,刺瞎不相关之人,就可以放过凶手··
拍得不恐怖,音效普通不吓人,影子什么的都不……这片乍会评分这么高哩?
在聊《第一归正会》之前,绕不过《乡村牧师日记》。
《第一归正会》是一部全面向《乡村牧师日记》致敬的电影,亦是对《乡村牧师》精神性和历史性的继承。保罗·施拉德延续了布列松的叙事节奏和超验风格,与《乡村牧师》跨越时空演绎了一曲不合时宜的信仰和秘而又宣的恩典之间充满奥秘的协奏曲。
《乡村牧师日记》是一部完全按照“圣像”美学进行创作的电影。保罗·施拉德,即
在聊《第一归正会》之前,绕不过《乡村牧师日记》。
《第一归正会》是一部全面向《乡村牧师日记》致敬的电影,亦是对《乡村牧师》精神性和历史性的继承。保罗·施拉德延续了布列松的叙事节奏和超验风格,与《乡村牧师》跨越时空演绎了一曲不合时宜的信仰和秘而又宣的恩典之间充满奥秘的协奏曲。
《乡村牧师日记》是一部完全按照“圣像”美学进行创作的电影。保罗·施拉德,即《第一归正会》的导演在研究《乡村牧师日记》之时,认为这部电影的超验风格是借鉴了东方圣像画艺术的构图风格。这种艺术表现目的不是突出环境,而是将人的面貌“唯灵论化”,使之具备一种静态和永恒的质感。
《乡村牧师日记》首先从形式上构建了一位年轻又虚弱的神父形象。正如上面提到的圣像画构图法,同景别同机位画面勾勒出一幅幅平面人物,他们脸上多是无表情的凝视,常常处于沉思和出神的状态。在电影技术追求纵深感,打造第三维度的那个时代,布列松反其道而行之,通过简洁又平板的画面使观众可以更深入人物内心隐秘的世界。
构图线条也并非传统的稳定结构,多为倾斜,以此来反映人物内心的挣扎。导演还会经常拍一些门窗来象征人物的囚禁。侯军在《基督教与西方电影》一书中,将“囚禁”分为三个层次,一为肉体的囚禁,教士由于严重的胃病而日渐衰弱的身体。二为社会关系的囚禁,特别是以伯爵一家为例的家庭关系破裂来表现堕落透顶的乡村,并以此折射出了二战之后的精神危机。第三个层次的囚禁,则是表达在一个不被辖区教民接纳的环境下,教士与自我软弱进行此消彼长的信仰抗争。
整个故事结构与中世纪的“耶稣受难剧”的结构一致,即“十字架之路”;每个段落就是这条路上的一站,影片结尾也出现了与耶稣受难类比的镜头。随着故事的发展,年轻教士仿佛走上各各他,越来越逼近死亡。奇妙的是,他越发虚弱的同时观众越能感受到一股与之抗衡的力量互相作用,达到看似反戏剧却具备戏剧张力的效果。
全剧的第一个高潮,即教士与丧子的伯爵夫人之间的对话,形成了虚弱的教士与充满感召的谈话之间呼之欲出的力量。伯爵夫人本来对年轻的神父表现出与常人无异的讥讽态度,但由于教士敞开内心,让受难者进入自己的隐秘居所,一起面对内在世界的明亮与幽暗、怀疑与相信,由此谈话开启了人与人深入的相遇。这个对话模式与《密阳》中女主角和女执事的谈话形成了鲜明的对比:
“你自己害怕死亡吗?”
“是的,夫人。但是我必须诚恳地说,自杀是困难的,尤其是为了名誉。比起我自己的死,我更害怕你们的死亡。”
教士说完,伯爵夫人无声走向了窗边,她轻轻关上了窗,这个举动有一个特殊的含义和转折,意味着她开始接纳年轻教士。随后她又缓缓走向了镜子。我们知道,电影中的镜子通常都有符号意味,即人物的另一面开始浮出水面。伯爵夫人安静地坐在镜子旁,这一画面构造隐约地与圣母玛利亚的绘画构图有着某种契合,似乎在如泣如诉着她们失去儿子的悲恸。
“祂带走了我的儿子,祂还能对我做什么?我已经不再怕祂了。也许我不该告诉你,我正在对自己说,如果这世界上有上帝所无法掌控的地方,如果到达那里必须永远地遭受永远的死亡,每一秒,我会带着我的儿子到那去,然后对上帝说道,尽管做你能做的事来惩罚我们吧。这可怕吗?”
“因为我也一样,有时也会这么想 。如果哲学家和异教徒也拥有上帝的话,尽管他也会去最高的天堂避难,我们的苦难也会将他唤回人间,就像你所知道的,我们的上帝并没有躲藏。”
对话在一来一往中形成互相的角力和拉扯。年轻教士批判伯爵夫人的悖逆,她时而反击时而质问,教士逐步叩响对方原本紧闭的心灵,卸下了她层层的虚幻面具,徐徐引导并使她直面他者。他们的谈话有时火药味十足,有时涌动着无法诉说的痛苦,谈话的动态力量越发表现出上帝在二者之间静默的存在。电影理论大师巴赞这样评论这一场谈话:
在整个法国影坛上(甚至在文坛上),比牧师(即年轻教士)还给伯爵夫人颈项那一场面给人以更强烈美感的时刻恐怕不多。然而,这种美感根本不靠演员的表演,也不靠对话的戏剧性和心理因素,甚至不靠对话的固有含义。体现出有悟性的牧师与一个绝望的灵魂之间的这次交锋的真正对话,从本质上说,是难以表达的……语言知识预示或酝酿着接受圣宠的强烈感受。因此,这里没有用任何浮华的言辞表达对宗教的皈依。纵然,这场言辞渐渐激烈,随后又终归平缓的极为严峻的对话使我们确实感到亲眼目睹了一场超自然的风暴,这些对话仍然只是‘冷场’,它们是沉默的反响,是内心隐秘的揭示,而沉默才是这两个灵魂的真正对话:恕我贸然对比,对话犹如上帝圣容的反面。”
谈话最终以伯爵夫人意识到自己永远的沉沦而结束了。她跪在地上,年轻神父站着。我们因此可以看到他们之间的关系转换,从刚开始伯爵夫人站着与年轻教父坐着来凸显教父的弱者地位,而随着谈话的逐渐深入,我们越发感受到年轻教父不把自己放在高高在上的位置,他对伯爵夫人灵魂的怜悯,反而使他——一个弱者更加拥有某种权柄。
最后,他的安慰并未挽回一个灵魂。但,他对着跪在地上的伯爵夫人,作了十字架的手势,并说:“愿平安与你同在。”伯爵夫人在离开人世的前一天,写了一封信给神父,其中说道:“我并不相信顺从就能解决一切,事实上我从未顺从过。但是,在你所表达的话语里,我感受到了你带给我的平静。”
这段对话引发我们思考,安慰有时候并不能带来最终期待的目的,或引人悔改或使之扬弃罪恶;安慰有时候无法满足安慰者内心的弥赛亚情结,挽回一个深陷泥沼的灵魂。倘若安慰的能力只能局限于带给一个人片刻的平静和安宁,我愿意对那个人说:“愿平安与你同在。”并在心中默默为他划上十字架。由此,安慰并非支配性的存在,正如影片的末尾,在贫困与疾病中死亡的牧师,写下了日记中最后一句话:“有什么关系?一切都是恩典。”
两部电影形成了情节和气质上的对位,在此基础上《第一归正会》处境化地增添了新的内容。电影先是刻画了一位同样身体虚弱、酗酒且孤僻的牧师形象,比起《乡村》里的年轻神父,伊桑霍克扮演的牧师则多了几重新的创伤,牧师因经历丧子之痛而与外界疏离、自我隔绝。
其次是会众的自杀加深了绝望的气息。对于Michael——一个深陷悲观情绪的环保主义分子,牧师试图 去安慰他,尝试用自己的苦难说服对方,大意为:“你看我比你更惨,你的痛苦我并非不能理解,我都死了儿子,我熬过来了,你也可以的。”
这种以比惨为内核的安慰并没有改变Michael的决定,他对地球的未来早已不再抱有希望,对没有任何行动的人类也丧失了信心,最终选择了开枪自杀。为环保而“殉道”的举动刺激了牧师,以行动至上证明存在的方式为牧师之后的抉择埋下了伏笔。
牧师自己是一个失败的安慰者,也被人以糟糕的方式慰问着。诗班女领唱对他穷追不舍,她的安慰动力来自于,牧师身患疾病没办法照顾自己。因此,她试图监控般了解牧师的状况,却因为自以为俯就的态度以及不给对方任何空间的方式激怒了牧师。
“我承受不住你的关怀,你在我身边徘徊,还有你的殷切期待,你总是不断地提醒我的缺陷和失败,你想要从来不存在也不会存在的东西。”
“你没有好好照顾自己。”女领唱哭着说.
“我鄙视你,我鄙视你跟我说的话,你只关心鸡毛蒜皮的小事,你是绊脚石!”
压垮牧师的最后一根稻草,是他逐渐发现丰盛堂这个受成功神学影响的教会,其背后最大的奉献金主竟是牟取暴利、肆意毁坏生态的工厂头目,丰盛堂处处以他马首是瞻,由此可见宗教卑微地屈服于权力和资本。牧师所在的第一归正会由于深受詹森主义的浸染,正如他衰残的身体般,无法回应一系列的社会问题,只能独守在尴尬的封闭系统之内坐以待毙。
在表达“囚禁”这一层面,电影一步步揭示了牧师的精神崩溃、教会之间的立场冲突,生态环境的覆灭命运,几个现实密织罗网搭建了一个自下而上寻求出路,却无法突破、备受诅咒的异化世界。牧师逐渐淹没在绝望深海中,一步步走向自我毁灭已成为不可逆转的宿命。
然而,正如牧师曾安慰Michael时所说的,没有绝望的人生是没有希望的人生,两者同时存在就是生活本真。电影没有一条路黑下去,而是在明暗交错中向我们展示了一种最高级的安慰形式,它比《密阳》中的世俗性陪伴,比《乡村牧师日记》中不可言说的默观更为深刻,它表达的是一种唯有通过自上而下的方式才能打破囚禁,即上帝沉默的反面——祂不仅仅超在于万物之外,也临在于创造物之内,祂亲自行动,与人团契。
电影借着孕妇玛丽来完成这一救赎的隐喻。她总是主动来找牧师,牧师也只有与她在一起时,才会暂时摆脱抑郁和悲观,露出发自内心的笑容。他们在房间里进行的“魔法神秘之旅”,通过面对面贴在对方身上,尽量做到最大的身体接触来表达一种亲密无间的团契关系。而神秘之旅的第一站,就如我们看到的——自然原初的美。
如同《创世记》中亚当与夏娃骨中骨、肉中肉的关系,所有同上帝具有类似性的关系都反映了三位一体相互融贯的、原初的、相互授受的寄居和彼此渗透;上帝在世界中,世界在上帝中。[6]画面隐喻了上帝的初始创造,一种神圣的相互融贯关系。
《创造中的上帝》一书中提到了相互融贯(perichoresis)一词,用来描绘三位一体的关系,即永恒的神圣生命的循环特征。通过他们永恒的爱,他们彼此居住在对方之中,寄寓在对方之中,以致他们成为一。
长久处于疏离状态的牧师,依然想要毁灭自己来完成某种生存意志。他在牧袍之下绑上了炸弹,由于看到玛丽出现在了教堂,他不忍心只好卸下炸弹,为自己披上荆棘条,血肉模糊仿佛为了实现某种受苦的意志,最后他将杯中之酒倾倒,换上了机油。
在一个远景镜头中,Mary站在明亮的门外,下一幕的景深构图映衬出两个空间的明暗对比,象征着牧师的自我封闭系统终将被打破。此时,玛丽呼唤了一句“Ernst”,这是全剧中唯一一次牧师不再被称为牧师,而是以一个人的名字被称呼。
盛满机油亦是承载死亡的苦杯碎地,Ernst和Mary在《倚靠主永远膀臂》的歌声中拥吻。正如莫尔特曼所说,孤立和缺乏联系,对一切生物来说都意味着灭亡。活着(Lebendigsein)意味着在与他人和他物的关系中存在。生命就是在联系中交流。电影至此,将Ernst推向了宣召的光明中。
本文的最后,让我们回到影片的最开始,即Ernst站在讲台上,与会众们一起诵读的《海德堡要理回答》,也正是本文在一层层认识安慰历程中将要攀爬到的最顶点:
生与死的唯一安慰是什么?
What is thy only comfort in life and death?
我的身体与灵魂
That I with body and soul
生与死之间
both in life and death
都不属于我自己
am not my own
乃属于我信实的救世主耶稣基督
but belong unto my faithful Savior Jesus Christ
祂用宝贵的血
who with his precious blood
完全涂抹了我一切的罪恶
has fully satisfied for all my sins
并且救赎我脱离魔鬼一切的权势
and delivered me from all the power of the devil
他保守我
and so preserves me
这是一部话痨式的凶案侦破片,由吉恩.哈克曼和摩根.弗瑞德曼两位老戏骨出演,外加美的全方位无死角的莫妮卡.贝鲁奇,仅有这个大美人看点就无可争议了,如果这个女人在片中的美已经被演绎成生活中的才华了呢,这个是时候看剧情已经不足够了,因为两个老戏骨外加一个美女已经把我们带入了生活中,通常意义上我们生活在被假象和习惯性谎言编制的网中,并用这个严严实实的网来维系生活,至于真相自然是无人问津。影片用了两个
这是一部话痨式的凶案侦破片,由吉恩.哈克曼和摩根.弗瑞德曼两位老戏骨出演,外加美的全方位无死角的莫妮卡.贝鲁奇,仅有这个大美人看点就无可争议了,如果这个女人在片中的美已经被演绎成生活中的才华了呢,这个是时候看剧情已经不足够了,因为两个老戏骨外加一个美女已经把我们带入了生活中,通常意义上我们生活在被假象和习惯性谎言编制的网中,并用这个严严实实的网来维系生活,至于真相自然是无人问津。影片用了两个被人先奸后杀死了的女孩凶案作为引子,引出了摩根.弗瑞德曼扮演的警长侦破此案,案件的线索都对准了由吉恩.哈克曼出演的上流社会生活的名律师还是商界大碗的这个角色。案情的碰撞点在于明线的上流社会老夫少妻貌合神离,暗线是警长的离异生活也好不到哪儿去,再来点人人都有的傲慢和偏见,上流社会的老家伙生活奢靡放荡不羁,家有娇妻还在外有多处风流记录,这种一看就让警长和探长们上头的线索,立马锁定这老小子家里的小娇妻定能给点更狠辣的线索,果然不负众望,搜出来了不少线索,当这些线索都摆在老律师的眼前的时候,似乎一切都崩塌了,认罪的老律师和公园里正在作案的凶手被抓同步了,导演在片尾给来了一个大反转,被抓的凶手还在车里保留了前两个被害女孩的所以照片。从老律师家搜出来的此照片非彼照片,一切都结束了。随着,老律师的认罪,我们看到了人性中信任的崩塌,不管这个信任是夫妻间的还是老朋友之间,对了,警长和老律师也是老朋友了除了业务上经常往来,私下里的关系也很好。不管啥关系,现实中的信任比玻璃都脆,每个人都看见自己想看的那部分,相信自己相信的那部分,更加别说社会定义的那部分了,在层层叠叠的包裹下其实我们什么都看不见,即便眼前是曾经爱得死去活来的人,也会随着生活的这张网让彼此无法看见,相顾无言间有的都是光明之中的黑暗。我们用自己看见的一切打碎了人与人之间的信任,我们用自己认为的一切毁掉了人间的爱。
从来没有评论过,但是实在是太恶心了!太拉低国人的智商!好难受!难受到不得不上来看一下其他人的评论....看完我安心了...恶评如潮... 春节家里一直在播这部剧,真的好恶心,剧情简直狗血到不行,而且又长又臭,演员演技简直可以用00000分,甚至负分来形容!李诚儒老师原先不讨厌的,看完简直讨厌到了极点!印小天呢...则请不要再来演戏了好吗?演技超级无比让人觉
从来没有评论过,但是实在是太恶心了!太拉低国人的智商!好难受!难受到不得不上来看一下其他人的评论....看完我安心了...恶评如潮... 春节家里一直在播这部剧,真的好恶心,剧情简直狗血到不行,而且又长又臭,演员演技简直可以用00000分,甚至负分来形容!李诚儒老师原先不讨厌的,看完简直讨厌到了极点!印小天呢...则请不要再来演戏了好吗?演技超级无比让人觉得尴尬,简直可以用无演技来形容,而且特别让人出戏,特别尴尬!还有女主,真的像另一位网友写的:是我看电视以来,觉得最难难受,最让人讨厌的女主角,看着每一分钟都真的是受罪,还那么多集,要不是家里一直客人来坐,电视一直在播,被强迫看了好多集,好难受?? 都2021年了,为什么还有这种可怕的电视剧?必须赔偿我们的精神损失费
Every time I start a new scene, I'm nervious. It's like going to school and to have a test. I have never heard the lines spoken before. I don't know what I am going to think【详细】Every time I start a new scene, I'm nervious. It's like going to school and to have a test. I have never heard the lines spoken before. I don't know what I am going to think of hearing the lines. I don't know what I am going to tell the actors, where I am going to put the camera. And every single time is the same. But I am telling you it's the greatest feeling in the world. I'll tell why it's good feeling. The more I'm feeling confident and secure about something, the less I'm going put out. The more I'm feeling this could be a major problem in getting this story told, I'm going to work overtime to meet the challenge and get the job done. I hate the feeling of being nervious, but I need to feel in this moment. I'm really not sure what I am doing. And when that verges on panic, I get great ideas. The more I feel backed into a corner, the more rewarding it becomes when I figure out my way out of the corner.