《idolish7》 简称爱娜娜。女性向偶像励志热血成长番（注意女性向≠乙女）日本年度销量霸权之一。属于大型企划作品，音游、番剧、漫画、小说、CD、演唱会等多个方面同时进行。b站有第一季，四月播出第二季。游戏剧情已经进展到第四部完结。真的，真的，真的是一个特别好的故事。它的伏笔，它对剧情的设计，细节的把控；它对情节的对照，对人物的救赎，已经达到了我所理解所看过作品的高峰。每个对待爱娜娜的幕后工作者，他们在作品设计上所花费的心思，足以让观看过这部作品的人深深叹服。它特别用心去对待每个观众。在idolish7中，努力的孩子为梦想落下眼泪，封闭内心的人对伙伴敞开心扉，执着认真的少年有了守护的目标，不通人情世故的男孩将被世俗规则紧锁的男孩拥抱。你会看到表面阳光的孩子在背地流下眼泪，紧握住伙伴们伸出的手掌。你会看到少年追逐着与自己相似的身影，得到救赎与微笑；你会看到针锋相对的朋友在荣誉下并肩的骄傲自豪，也会看到即使人生阴差阳错，他们也能通过努力与坚持把一切变成最幸运，最美好。很少一部作品能让我这么真情实感去喜欢里面的每个角色。也很少有作品能让我反复循环里面的歌曲一年两年。爱娜娜，我不说所有看过它的人都会喜欢它，但没有人在看过它的剧情后不道声好。借用lex的话，真正优秀的作品能把观众带入绝对共情，虽说是女性向，但人们对好故事的喜爱是不分群体性别的。爱娜娜就是有一种能让人幸福的魔法，属于他们的羁绊一直在加深，而作为屏幕前的看客与粉丝，也许就是因为这种“真实的虐和甜”才心甘情愿去为他们花钱！买谷！氪金！让这个企划越来越宏大越来越知名越来越优秀。

能够跟你们相遇，真是太好了。谢谢你们。

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我是看电影推荐的公众号得知这电影这电影很冷门，但公众号说这部电影适合社恐症和孤独症的人看那么符合以上条件的我当然要看看。这部电影真正演员就两个人，背景简单。看似丧尸片，实际文艺片。看这部电影的人，真的要有代入感才能看得下去影片一开始，就是男主萨姆走进朋友的家，想拿回磁带就走，但朋友弄着Patty，没空理他，主角无奈的等来等去，这就突出了主角的性格，孤独，不合群，他宁愿一个人无所事事在等，也不和其他人交流。朋友也说他，有时要去尝试，认识新朋友。他等不下去，朋友就叫他去房间等。一进房间，关上门，安静.........不同于外面的吵闹。这就是整部电影的主基调。萨姆找到磁带，睡一觉，起来就世界末日，丧尸爆发。一个人该怎么办呢？先洗洗住的地方，突然楼下的人饮弹自尽，把地板打穿，自杀原因是妻子被丧尸咬。男主拿到枪防身，清屋子里的丧尸，找食物，找点有用的东西。食物有了，算算日子，分配每日食物份量，剩下的都是打发无聊的时间，听听歌。但时间长了，难免会产生孤独的感觉，即使是社恐的萨姆。他把关住的丧尸叫做阿加布雷斯的医生，和他说说话。至于那只猫的出现，我认为是萨姆渴望与他人陪伴和交流的契机。而且在后面，屋子附近的丧尸都走远了，萨姆也感觉到焦虑与不安，他发疯似的敲鼓，吸引丧尸。或许有丧尸在附近，萨姆才感觉不是一个人。一天夜里，女主莎拉跑过来敲门，但过于恐惧的萨姆认为是丧尸，开枪误杀了莎拉。好不容易出现的人类被萨姆误杀了，他逃避事实，认为莎拉还活着，其实是自己的幻觉莎拉所说的每句话，我感觉都是萨姆一直不去面对的事，就像萨姆以莎拉的身份跟自己说话，他幻想出来的莎拉，是他的潜意识。他让莎拉替自己说了出来。“你认为一个人还能坚持下去吗？”“你迟早会犯错，等他们上来，你只能饮弹自尽”他幻想的莎拉消失了，取而代之是现实，莎拉是被自己误杀的。萨姆开始认清事实，他烧掉了磁带，放了阿加布雷斯，也就是被关住的丧尸。这里是我最不明白的一点，阿加布雷斯为什么不去咬萨姆，即使萨姆没发出声音，但丧尸也能看到他。但我想了想，感觉萨姆放了阿加布雷斯，是他最后的挣扎。丧尸没咬他，证明他还是安全的。但丧尸们还是冲了上来，萨姆用莎拉留下的绳索跳到另一个屋子。萨姆终于被迫走出第一步........剧终这部电影用丧尸围城这种极端的现象，表现出人的孤独性。但又给出一个答案，即使是一个想独处，不需要他人的人。到关键时刻还是不得不寻求他人帮助。感觉萨姆这角色还是有点像我，有些事一直去逃避，不敢去面对，去尝试。事情终于到了无法逃避的时候，才会转过头来，尝试着向前走一步。

以为很好看，结果女主角丑出了天际，多看一眼妈的勇气都没有。哎！败笔，剧情也够他妈的夸张，差点觉的这就是当代反恐突击，妈的穿越啊～还在说说女主，有病啊，找这么一个丑妞，让我有勇气写剧评就是这女主是在忍不住要多两句，女主太丑了。标准鞋拔子脸吧！实在忍不住说几句，抗日战争活活打出了英雄气概，编剧尊重尊重历史吧！有你他妈的这么胡编乱造的嘛？也太他妈能太咆了。

个人认为剧情有点拖，而且我看了几集，发现文不对题，说是复合大师我却没有看到他们靠自己成功过，也没有看出几人的特点，反而重点描写了两个公司之间的撕逼，可关键的是一般都是比的个人能力，我感觉他们比的是心机，根本没有着重的描写他们的计划，我一直有预感这部剧有很大的可能变成狗血剧，毕竟两姐妹同时喜欢一个人的这种剧情在里面很常见。最后插一句，个人不喜欢周一，因为感觉她机心很重，不知道有没有人和我想的一样？（看了一下剧评几乎全是四，五星，不过我相信大家都知道怎么回事。）

一部蹩脚的三流作品。槽点太多了，比如都已经在包房萝卜头要搞上的菲菲转过头又装矜持交易要1千万，萝卜头傻吗？扔完手雷骑个摩托往硝烟里冲，路看的清吗？任一伙，和鸡煲，干险事都不安顿好家人。当家的龙叔就这么稀里糊涂领了盒饭。南亚人到底是谁的人，鸡煲派他们杀九叔的人不是多此一举自找不快。高层怀疑任一伙有内鬼理由是他们6人没进过班房，春是如何从拘留所里出场的。干掉社团高层竟然不是最高领导下令，听他人指示，其实下套完全不用鸡煲这号人物。高飞是卧底，任为了所谓兄弟情就伤害另一伙兄弟，不交出高飞，理由是什么？还给手下提前发短信。高飞在码头通知上级收网，网里收的是任达华一伙小鱼小虾而不是龙叔九哥，傻子吗？最后说下，除了故事情节逻辑性不够，人物性格僵化，最后作品主旨什么也没凸显？哦，混黑道就是迷宫，会在迷宫中迷失无法找寻出来的路，然后劝大家不要混黑。然而影片里黑道又是豪车，游艇，洋酒，美女，西装笔挺的糜烂生活，这展现了什么。引诱金钱至上和犯罪吗。

兄弟情义就是错误的认了高飞这个兄弟，错也要错到底即是叛出组织。真正像林组长忠于组织的思想在发现内鬼是自己手下，会采取的是勇于认错，带着高飞交给组织，自己自裁谢罪，用这两条命来换取超人和叉烧。

哎，糟糕的作品，也就林雪吃饭这段有点意思，展现出内心慌张故作坚定。

好不容易有点武侠味儿，你这个编剧跟配音。简直太出戏，那摄像不行吗？那镜头感觉都给不明白？那武器你拍铠甲勇士呢，我都害怕他喊一句铠甲合体，那个台词你是编剧脑袋抽风了吗，还有那糟糕的配音，我他妈听了都想吐，不想给这些字儿，咱有点恨铁不成钢，你这个国产武侠怎么就能拍成这样？要么你拍玄幻，要么你拍武侠

今年百老汇的香港电影展全部选择了喜剧，开幕看了年龄比我还稍大一点的《最佳拍档》。这个系列在80年代特别火，许冠杰和麦家搭档，连拍了四部，张艾嘉也贡献了她荧幕中首个“男人婆”形象。“男人婆”这个符号对于八九十年代港片来说并不少见，并且总具有一些共同的特征。但是这些特征是让我年少时候看着特别不舒服，笑不出来的。如果是女主梯队的“男人婆”，那会找本身就是大美女的来饰演，比如《最佳拍档》系列里的张艾嘉、《追男仔》里的林青霞，《家有喜事》里的毛舜筠等等。她们前期鲁莽刁横，但是一旦莫名其妙地和男人建立关系后，马上温柔跪舔、极尽卑贱，像张艾嘉这样的女警察会被呼呼喝喝、随便指点，像林青霞也演的女警，被梁家辉饰演的男妓在强上后，还哭着说”太感动了，我第一次感觉自己是个女人”，梁说：“你就应该早点被我侮辱。”我从电视里观看这片时还是个小学生，但看到这一幕真真是“心理不适”，感觉到被冒犯。而由于她们这样的性别气质，所找的男性伴侣也往往是“次等”的，比如在职业身份上是男妓的梁家辉，比如在片中说话行为“娘娘腔”的张国荣。并非笔者看低男妓职业或者阴性气质的男性，而是在这些商业片背后的社会逻辑中，这些身份气质便属于次等梯级。将次等和次等匹配，在男权社会的话语体系里是最理所当然的逻辑。如果是非女主梯队的“男人婆”，那就将沦为彻底的丑角，或奸诈凶险或滑稽作呕。如大岛由加利、西协美智子这些打星所饰演的反派，没有人性、只剩凶残。又如《情逢敌手》里，袁和平甄子丹两位男主在健身房里一起戏弄一个男人婆。因为健身房是充满雄性气质的场域，被视作男人的主场。因此当有一个也有浑身肌肉的女性在挑展力量训练时，俩人便意图通过更强的力量展示来羞辱她，过程中不乏作弊的手段。等实在赢不了，俩人脱了上衣说“有本事就和我们男人一样把衣服脱掉呀！”女的这才崩溃暴走。而这些行为被视作幽默、机智的，并不会影响主角的光辉形象。喜剧的外衣很多时候冲淡了商业电影中性别不平等的气息，但在香港的八九十年代、商业高度繁荣的时期，它依然是以赤裸裸的面貌存在的。等到了90年代中后期到20世纪以后，这些很赤裸的歧视片段已然很少看见。两地的影视剧里都出现了阳刚气质但同时正面的女性形象，有许多是职场精英。但这依然是出于消费的考量——想要满足和讨好更多的女性消费者群体。而且并不意味着性别压迫不存在了，相反，它转头换面，以更无形的话语方式潜入更深的文化叙述中。