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5集的纪录片!大致上奖励一下恐龙的星球,好像不是讲的侏罗纪的事,有雪!恐龙也快到末期了,有了羽毛!不知道我说的对不对。
以往有好的纪录片都看看,比有的电影好看多了!这部纪录片的电脑特技很厉害,没有破障,做出的恐龙很真,跟美国大片里的特效有一比!
这个纪录片里有一群是蓝颜色的恐龙,专家是
5集的纪录片!大致上奖励一下恐龙的星球,好像不是讲的侏罗纪的事,有雪!恐龙也快到末期了,有了羽毛!不知道我说的对不对。
以往有好的纪录片都看看,比有的电影好看多了!这部纪录片的电脑特技很厉害,没有破障,做出的恐龙很真,跟美国大片里的特效有一比!
这个纪录片里有一群是蓝颜色的恐龙,专家是怎么知道羽毛是蓝色的?化石是没有颜色的。还有关于霸王龙游泳的一段,怎么知道霸王龙会游泳?那么重,又是2只脚。不知道专家他们是怎么得出结论来的?
一开始九歌就含冤入狱,前几集都在牢里被各种虐,看得我特别生气,想打死那些欺负她的女囚和狱警,感觉还不错,就很为女主揪心;女主全程演出了那种倔强不服输的劲儿,虽然表情有点一成不变,也还行,包括男主也是,从头到尾的“一本正经”,不管是他最心爱的女人-九歌,还是他多年的同事-三石,抑或后面相认的失散多年的亲大哥,他都一视同仁,坚持一个原则:警察办案讲求证据…单从他的身份来看是没问题的,但是在感情方
一开始九歌就含冤入狱,前几集都在牢里被各种虐,看得我特别生气,想打死那些欺负她的女囚和狱警,感觉还不错,就很为女主揪心;女主全程演出了那种倔强不服输的劲儿,虽然表情有点一成不变,也还行,包括男主也是,从头到尾的“一本正经”,不管是他最心爱的女人-九歌,还是他多年的同事-三石,抑或后面相认的失散多年的亲大哥,他都一视同仁,坚持一个原则:警察办案讲求证据…单从他的身份来看是没问题的,但是在感情方面肯定觉得这人未免太过绝情。再说剧中的感情戏,真的让人有些莫名其妙,林九歌和龙天羽之间一直没看出什么真感情,两个“面瘫脸”,一见面就是谈案子,各自的心意宁愿对别人吐露也不会告诉彼此,最多的表达情感的画面全是一个人回忆经历的那些事情,显得有些牵强;还有冷念之,一直都是对龙有好感,快结局的时候又答应嫁给冷立威,本以为是为了报仇,突然又对他产生了感情,变心要不要这么快的,不符合她的性格啊…整部剧定义为悬疑剧,感觉就像一个一个的案子堆积起来,每次都刚好主角背锅,然后迅速入狱,反派永远有理,尤其在法庭上,反派驳回有效,主角永远被虐,一直虐了60集…看到最后真的累了,可能由于强迫症,还是把这部剧看完了…特别心累,哪怕最后给出真相,也没有一点痛快的感觉…
当我们提到太空电影时,首先想到的标签,往往是科幻故事、英雄主义和探索精神,但很少真正地关注参与其中的每一个个体。但这种情况,自奥斯卡级别的《地心引力》之后开始逐渐改观,《火星救援》就在重视人文关怀的同时还对技术本身保持了很高的关注,《隐藏人物》更是直接把镜头对准了默默无闻的少数族裔科技工作者们。
而奥斯卡影帝西恩·潘在今年带来的剧集《火星先驱》,与达米恩·查泽雷和
当我们提到太空电影时,首先想到的标签,往往是科幻故事、英雄主义和探索精神,但很少真正地关注参与其中的每一个个体。但这种情况,自奥斯卡级别的《地心引力》之后开始逐渐改观,《火星救援》就在重视人文关怀的同时还对技术本身保持了很高的关注,《隐藏人物》更是直接把镜头对准了默默无闻的少数族裔科技工作者们。
而奥斯卡影帝西恩·潘在今年带来的剧集《火星先驱》,与达米恩·查泽雷和瑞恩·高斯林的新片《登月第一人》,都不约而同地采用了类似的纪实风格,将历史性大事件的核心主角,从《世界末日》式的缺陷英雄形象重新降格为人,同时又不像《星际穿越》一样煽情过度,而是事无巨细地展示剧中角色如何在生活中的不同身份之间取舍和做出牺牲。两台反高潮的太空戏剧,都不约而同地把真正的航天内容,放在了故事的最后,而几乎将故事的全部重心,都放在了家庭和个人抉择上——当个人命运与人类命运相互交叉时,任何选择都不是轻而易举的。
与达米恩·查泽雷的前作《爆裂鼓手》类似,《登月第一人》偏向自然主义的表演和叙事风格,不仅为故事和人物本身提升了可信度,更为观众带来了自恰的叙事空间,降低了观察角度——甚至能得到近似第一人称的体验——从而大幅提升了代入感。这与好莱坞之前,对太空电影奇观化和娱乐化的表现,可以说是天壤之别。
与《火星先驱》类似,《登月第一人》有一种植根于60年代的,脱离意识形态之争,没有被稀奇古怪的政治诉求所污染的黄金精神。
#换命真相#相较于《星空下的仁医》来讲,一开始并不是特别期待这部《换命真相》不过由于《十八年后的终极告白》,让我对谭俊彦的演技有了进一步的认识,对他也有了很大的改观,所以还是每天追更《换命真相》了一开始有点混乱,后来发现其实有很多惊喜在里头1. 维利大厦倒塌,是意外?是人为?2. 穿着黑衣带着口罩追时光和家纯的人,是不是啊Nic?3. 时光掉下楼为什么会穿越,契机是什么?4. 为什么穿越回去
#换命真相#相较于《星空下的仁医》来讲,一开始并不是特别期待这部《换命真相》不过由于《十八年后的终极告白》,让我对谭俊彦的演技有了进一步的认识,对他也有了很大的改观,所以还是每天追更《换命真相》了一开始有点混乱,后来发现其实有很多惊喜在里头1. 维利大厦倒塌,是意外?是人为?2. 穿着黑衣带着口罩追时光和家纯的人,是不是啊Nic?3. 时光掉下楼为什么会穿越,契机是什么?4. 为什么穿越回去之后家纯和张旻都不认得他了?5. 张旻怎么会出车祸死亡?是意外?是人为?6. 维利大厦被收购之前,为什么有三户不愿意搬走?他们有什么故事?7. 康永仁到底是好是坏?时光的师父是好是坏?8. 穿越回去之后尽量避免的事情,为什么又冥冥中缠着穿越前的方向发展?时光不想提大楼容易倒塌的原因,可是还是被啊Nic无意提到了,这会导致悲剧重演吗?9. 时光避免和家纯和张旻产生过多的羁绊,不想害了他们,可是命运仿佛又一次次地拉着他们,为什么?......最后结局会怎样?到底时光能否阻止一切悲剧的发生?我非常期待。整部剧想表达的应该就是珍惜眼前人,不要等到失去了才知道后悔吧。且看且珍惜!最喜欢的是杨紫山和刘星这对欢喜冤家,他们应该会有感情线吧!
以“妙想天开”闻名的大导演特瑞·吉列姆,拍摄以堂吉诃德为主题的电影,实在是一件“天作之合”,对影迷来说自然非常期待。成品果然也没有让人失望。《谁杀死了堂吉诃德》秉承了吉列姆一贯的风格与志趣,既有现实的沉重,又有着不疯魔不成活的痛快。
吉列姆没有直接来讲述堂吉诃德,而是借用了一个导演拍摄堂吉诃德电影的故事,来表现“堂吉诃德”这个母题。于是,堂吉诃德、影片中的导演、吉列
以“妙想天开”闻名的大导演特瑞·吉列姆,拍摄以堂吉诃德为主题的电影,实在是一件“天作之合”,对影迷来说自然非常期待。成品果然也没有让人失望。《谁杀死了堂吉诃德》秉承了吉列姆一贯的风格与志趣,既有现实的沉重,又有着不疯魔不成活的痛快。
吉列姆没有直接来讲述堂吉诃德,而是借用了一个导演拍摄堂吉诃德电影的故事,来表现“堂吉诃德”这个母题。于是,堂吉诃德、影片中的导演、吉列姆,三者醒目地联结在一起,并以原型、主题、创作者的身份在影片中形成互动。最后呈现的,当然是作为创作者吉列姆的态度,他的“堂吉诃德”,就是他身为导演对电影的理想和爱。
影片中的导演托比,也并不是吉列姆的完全化身,他是一个处于现实与理想矛盾之中的角色,通过他的行为尤其是其转变的经过,来实现吉列姆对现实以及自我的表达。
影片的开场,是托比正在拍摄堂吉诃德战风车经典一幕的场景,而这也是最能体现堂吉诃德精神的一幕。但这一幕在拍摄过程中卡住了。卡住了表面是技术失误,但真正卡住了的其实就是导演托比。在遵照他的意愿兴师动众来到西班牙拍摄他的“堂吉诃德”后,托比反而越来越没有感觉了。
托比,如今已是一名明星导演。老板、经纪人、工作人员甚至女人们(当然还有还来不及参与的观众),都视之为香馍馍。如果凑合着把电影顺利拍摄完成,各方其实也都会满意,过不去的其实还是在导演他自己。托比依然有理想,但成为明星后待在“舒适圈”里,他现在已没有了灵感。
但灵感很快就有了头绪。
老板让托比看看碟“找灵感”,没想到在卖碟的小贩那里,托比发现了当年让自己一举成名的学生时代作品、而且也是一部有关堂吉诃德的电影——《谁杀死了堂吉诃德》。
卖碟的小贩,是个吉普赛人,他以不同身份、不同方式在影片中多次出现。他是一个功能性而非故事性的人物,像一个串场的小丑一样,在关键时刻帮助主角前行,以完成其使命。
托比看自己影片的急切意愿,被老板女友的求欢以及之后老板的不期而至打断了。这也是理想被现实所阻碍的一种体现。好在偷情没有被老板即刻发现,而当年的拍摄地就在附近,托比可以旧地重游,或许可以激起一些创作的灵感来。
十年光阴,物是人非。那些曾参与托比电影演出的当地人,有的死了,有的失踪了,有的疯了……托比在追逐自己梦想的同时,也给了这些人打破现实的希望。但还是那句老话,希望是美好的,现实是残酷的。并不是每个人都能够成为“明星”,如果在逐梦的过程中迷失了原来的自我,那或许就有点得不偿失了。
托比很快就见到了著名的“堂吉诃德”——那个曾经扮演堂吉诃德、如今自认为就是堂吉诃德的可怜的老鞋匠哈维尔。哈维尔为什么会着疯变成这个样子?可以从三个方面来解读。第一,是最基本的,也是从现实理性角度来说,为了演好电影的主角,老人家必须强迫自己化身成为堂吉诃德,结果入戏太深再也走不出来了。第二,跟平凡的日复一日的鞋匠生活比,堂吉诃德的冒险与疯狂有自己的精彩,尽管这是一条走火入魔之路。第三,也是最重要的,他是影片的一个重要象征,一个现实中的“堂吉诃德”,一个区别于现实的存在,一个托比丢失了的身份。
哈维尔的堂吉诃德,当初也是为托比代言。当被现实侵蚀的托比再次遇到“堂吉诃德”时,他既不能唤醒也不能投入,只能在“堂吉诃德”的身边成为“桑丘”。
桑丘是现实的,也是清醒的。桑丘知道现实的同时,也知道理想,他自己无力去追逐理想,但对于真的勇者,也会奉上力所能及的帮助,而不是像其他人一样冷漠或贪婪。于是,桑丘成为了堂吉诃德的伙伴。
堂吉诃德与桑丘相遇,冒险便开始了。
很快他们就遇到了让冒险变得有目的和意义的人——堂吉诃德的女神——“杜尔西内娅”。曾经扮演杜尔西内娅的安洁莉卡,如今过的也不好,演员的梦想破灭后,她成为了一个俄罗斯大亨的“宠物”。
对托比来说,相比哈维尔安洁莉卡是更有机会也更想去拯救的一个。不仅安洁莉卡的人生被托比所影响,而这位他亲自所物色的女主角,一定程度上也就是他的女神,艺术的缪斯,理想的动力。
在冒险的过程中,还有一个插曲值得一说。“堂吉诃德”战风车受伤,被一位女性所救,他们被带到了一处非法移民的居住点。在托比看来非法移民都是恐怖分子而让他很害怕,而他们其实是普通而不幸的人,就如同堂吉诃德时期的异教徒一样,被驱赶、被抓捕。
这一段与影片主题关系不大但照应了现实的议题,在影片中并不算突兀。但吉列姆自己在影片开场有一段托比打电话安排群演要照顾各种不同人群的设计,现在自己也来一段政治正确,就有点讽刺了。
回到主题,从俄罗斯大亨手上拯救安洁莉卡,也是影片最后的高潮了。俄罗斯大亨也化身成为堂吉诃德的死对头——“魔法师”。
俄罗斯大亨展现了他的“魔法”,他举办的化妆晚会,成为“堂吉诃德”奋斗的舞台。而他不仅抢走了女神,大亨身份、夸张举止也代表着现实中的商业与娱乐,是理想与艺术的最大敌人。
“堂吉诃德”并没有战胜“魔法师”就死了。但哈维尔的死亡,并不代表理想的破灭,而可以看作是一种献身。魔法师不容易被消灭,堂吉诃德也是如此。尽管飞蛾扑火,但其追逐理想的精神却也得以彰显,从而被记住、被后来者继承。
最后,伤感的托比恍惚中也化身成“堂吉诃德”(相应的,安洁莉卡也成为了桑丘)。这一趟冒险,让从堂吉诃德变成桑丘的托比,又重新成为了堂吉诃德。成为堂吉诃德不是讽刺,不是失落于现实,而是为了理想的奋战。追逐理想是艰辛的,而且不疯魔不成活。
以上就是吉列姆的《谁杀死了堂吉诃德》主要内容。在形式上,通过主线故事穿插回忆、梦境、化妆晚会等,虚实结合,在一个充满想象力的华丽舞台上展开了一段冒险。而在主题上,吉列姆作为一名导演,表达了在现实环境中追逐理想的感叹与坚持。对“堂吉诃德”来说,冲突似乎是不可避免的,或死于现实,或死于理想……
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2018-05-02刊于深焦DeepFocus公众号
文 | 乔嫂
想不出在北野武的死忠粉丝和少数黑帮电影爱好者之外,还有多少人会由衷地期待着《极恶非道3》,大部分观众的问题肯定是:还剩下什么能拍的吗?毕竟在第二部时,片名已经叫《全员恶人 完结》了,砰砰砰的枪战和满嘴八嘎牙路的唇舌
2018-05-02刊于深焦DeepFocus公众号
文 | 乔嫂
想不出在北野武的死忠粉丝和少数黑帮电影爱好者之外,还有多少人会由衷地期待着《极恶非道3》,大部分观众的问题肯定是:还剩下什么能拍的吗?毕竟在第二部时,片名已经叫《全员恶人 完结》了,砰砰砰的枪战和满嘴八嘎牙路的唇舌战、还有日本yakuza电影的传统——切小指头,这些我们在前两部已经看了太多,新一部里还能有什么新鲜的花招吗?确实如此,当我们把电影分解成一个个小元素堆积成的整体时,我们便很难站在导演的角度去感受电影,而是把类型电影当作纯粹的由支离破碎的段落拼凑而成的文本游戏。
看到大部分影评都说影片拖沓沉闷,全片2小时20分,说睡了40分钟的都有。。。所以我很想知道我是唯一一个觉得它节奏紧凑,将黑色电影亦步亦趋的紧张感拿捏得恰如其分的人吗。。。我甚至还特意确认了一下自己没有调到1.25倍速观看。影片从一开始诺顿叔销魂的抽搐和刹不住车的"if"就让我挪不开眼了,全程没点开进度条看过。
看到大部分影评都说影片拖沓沉闷,全片2小时20分,说睡了40分钟的都有。。。所以我很想知道我是唯一一个觉得它节奏紧凑,将黑色电影亦步亦趋的紧张感拿捏得恰如其分的人吗。。。我甚至还特意确认了一下自己没有调到1.25倍速观看。影片从一开始诺顿叔销魂的抽搐和刹不住车的"if"就让我挪不开眼了,全程没点开进度条看过。