五一档有两部爱情片上映，一部是4月27日上映的《喜欢你》，一部是4月28日上映的《春娇救志明》。

虽然都是爱情片，但其实两者完全不一样。那么，到底要怎么选呢？

简单来说，周杰伦和陈奕迅，如果你更喜欢听周杰伦的歌，那么你应该去看《喜欢你》。

而如果你已经从周杰伦转向了陈奕迅，那么《春娇救志明》就是拍给你的。

为什么？

因为只有还没有放弃追求单纯爱情的人，才会喜欢周杰伦...的歌；

而转投陈奕迅的，大多已经被现实的琐碎折磨到暗自神伤了，需要的不是浪漫，而是救赎。

“那我就是两个都喜欢听，怎么办？”

哎呦我去，你事儿真多！

我想想...

那你应该处于从单纯到成熟的过渡期，那还是看《喜欢你》吧，留点希望总是好的。

当然，这是《喜欢你》的地盘，所以还是要专门说一下。

有些电影，光是片名，就足以让你乖乖掏钱。

约看台词我都帮你想好了：“因为喜欢你，所以我要带你去看《喜欢你》。”

当然，《喜欢你》除了片名讨巧，内容质量也得到了认可。目前，豆瓣排名第一的长影评标题是：

“震惊！我可能看到了近几年最好看的国产爱情电影。”

上面的语气虽然夸张，但《喜欢你》是一部好看的爱情电影，我是赞同的。

故事方面，确实如一些批评者所言，这又是一个“霸道总裁爱上单纯小妞”的俗套故事。

但套用豆友“木西”的高人气短评“这么俗套的故事，能拍到这种程度，我是服气的。”

所以你看，只要用心，俗套的故事也可以有不一样的新鲜感，也可以打动人获得认可。

其实，也不能要求每一部电影都像《肖申克的救赎》走深刻路线，如果真是那样的话，这世界早就累死了。

所以，我也很同意影评人JamesneeBA的观点：“这绝对是一部不屑有深度，不屑有大道理，但真他妈的好看的爱情电影。”

当然，《喜欢你》也不是完全没有内涵可挖，比如，让人看着就饿的精致菜谱。

喜剧方面，直接给你句金城武对周冬雨说的台词，自己体会：

“特别丑的和特别美的，都很特别。像你这种，一般丑的，就很一般。”

哈哈哈。

演员方面，周冬雨和金城武的搭配看起来就舒服，从爱情喜剧而言，这就成功了一大半。

金城武的气场和演技，除了被张嘉佳的《摆渡人》活活祸害了一回，其余时间都是非常稳定的。

连影评界大牛“乌鸦火堂”看完《喜欢你》后，也直呼“看遍了华语电影这些霸道总裁，等到金城武饰演的这身价350亿美元的路晋出现之后，才发现以前出现的都是假总裁。”（弱弱的问一句乌鸦大哥，你考虑过邓超的感受了吗？）

比起专业人士吹捧得还算矜持，女金粉则要露骨的多：“金城武只要站在那里，就是行走的春药，再怎么西装革履也挡不住我的钛合金透视眼，隔着荧幕就能把他扒的一干二净。”

深刻！！！

那么女猪脚，新晋金马影后周冬雨呢？

目前豆瓣点赞最高的一条短评是这样的：“周冬雨真是天赋碾压，突然就开窍了。”

这么高的评价，已经不需要再做其他补充了吧！

那么，去看《喜欢你》的情侣们我就不打扰了，我只想对另一个星球的人说：

愿鼓起勇气看完这部电影的单身汪们都别放弃，你的金城武或周冬雨，一定在等你。

非常现代的一部电影，各种现代化的词以及转场，有时候会觉得好照顾观众哦，真的是赘婿之后产生的各种梗都在里面了，不仅如此，竟然还有朱自清的梗hhhh，朱自清：你礼貌吗？可以说是人尽皆知又恰到好处。

看着电影开着弹幕，非常的爽，看下来觉得非常顺畅

美中不足可能就是没有什么特别大的悬念啊这些，一切都在意料之中。

泰山的版本，换了个剧情而已。让人新鲜感全无，这部电影拍的都片低龄化，完全不是给成人看的电影。至于特效，中规中矩。泰山的版本，换了个剧情而已。让人新鲜感全无，这部电影拍的都片低龄化，完全不是给成人看的电影。至于特效，中规中矩。泰山的版本，换了个剧情而已。让人新鲜感全无，这部电影拍的都片低龄化，完全不是给成人看的电影。至于特效，中规中矩。

看完这部电影，感触颇深。柳青是一位读得懂大地，读得懂农民的作家，拿起笔，他不断打磨着属于人民的作品，放下手中的笔，他和农民站在一起，分不清谁是农民，在那个有着理想主义，想实现社会主义的时代，柳青这样的共产党人并不是高高在上的，而是朴实亲切的，表里如一，真实地面对生活中的抉择。影片中，柳青在作家和农民的身份之间切换，我们也通过观影的方式与他对话，他是一个忠实的实践者，在艰难的环境里，进行着勇敢的艺术突围。

被贴以“低调、神秘”评价的章明，通常被归入中国“第六代”导演群体中的一员，但究其拍片经历与独特的影像气质，其实并不能简单地按照成名和活跃的时期来归属。大部分影迷初识其作品，是从1996年的《巫山云雨》开始的，颇有诱惑力的海报与影片介绍，或许会被误认为香艳刺激之作，而真正能堕入其中并为之沉醉的观众显然不多——压抑的基调、略显生硬的表演、跳跃的叙事、晃动的手持长镜头，对观众的观影口味无疑有一定挑战性。事实上，从《巫山云雨》肇始，章明几乎所有的作品外象无一不具有如上特征，虽有内容题材的变化与结构的微调，一以贯之的美学特点与作者标识元素具有高度辨识度，从作者论的创作周期绵延与核心观点的保留贯穿来讲，章明绝对是中国影坛不可缺少的导演。

今年推出的新作《冥王星时刻》是章明从影廿余年以来首次亮相大银幕，并入选第71届戛纳国际电影节导演双周单元，无论是对导演个人的创作生涯前景规划，还是对内地小众独立文艺片的生存环境来说，都具有非常重要的意义。

通常，一部电影最先让吸睛的外观因素是其故事情节，而在章明的电影中，故事的轮廓往往简化为线条大纲，即使在梗概中能窥见戏剧化的事件，但最终都止步、稀释于影像之中。《冥王星时刻》从情节的角度看，基本可算“其实并没有什么故事”，而是以接近公路片的范式，将场景置入神农架林区，依旧是以往重庆、湖北、四川交界处的地缘风貌设定。艺术片导演王准带领着制片人丁宏敏、演员白金铂和摄影度春，前往深山采风，主要目的是采集当地丧歌《黑暗传》的素材，由当地向导老罗陪同。途中除了遇到几个山民、几间废弃的屋子，几乎波澜不惊，直至后三分之一处寄居一村民家中，视角逐渐移向一个名叫春苔的寡妇，在万千暗潮涌动中，四人走出山林，望见山下灯火闪耀，外观表象虽未发生变化，内心却已“轻舟已过万重山”。

影片采用章明惯用的两段式结构，这种结构在2006年《结果》中就已经运用纯熟——前后互映，细节对应严实，结尾富有意味，而且可能是与洪尚秀最靠近的一次——如果我们在看完《这时对那时错》后回望更有此感。更让人玩味的是，宾馆房间内电视机里放映的正是《结果》，与自己过往作品的互文，是更为宏观的“回溯”与勾连；而微观的“回溯”则是在一部作品的内部，貌似略显割裂的两段在内里的潜伏和呼应。开篇的上海拍戏段落，篇幅短，交代浅，隐约可知王准的身份和困境，从后面大体量的山林段落提及的只言片语可推知，两段的时间设置并不顺位。

爱因斯坦少年时读《纯粹物理批判》后，写了这么一段深刻的读后感：“时间是一切现象之先验的形式条件。相反，空间只是外部现象之先验的形式条件。一切表象，不论它们有无外界事物作为客观对象，都是心的决断，是属于我们的内在状态，必定受到内在感觉或直觉的形式条件，即时间的制约。”因此，失重的两段式视为正向、逆向结构都可以，或者索性视之为导演在创作困境的一个梦亦无不可。这种模糊时间的手法也契合片名「冥王星时刻」——间于黑暗和光明之间的那个时刻，晨昏晦明之际，天地混沌之时，如黄昏（葬礼桥段）或凌晨（登山顶鸟瞰的结尾），都在文本的形式和内核上达成了高度统一。

影片追寻的核心《黑暗传》是全片的戏眼，初次潜入言谈间便有一种神秘古远之味，祖辈口口相传的口头文化，在时光的沥炼下，焕发出绵长的生命力，蕴藉着东方山林民俗传说的神秘气氛，且被包裹上某种惊悚的外衣——无故唱起《黑暗传》之人将遭遇悲惨下场。因此采风组孜孜以求的亲耳聆听并不易得，须得等待生活中自然死亡的到来，如此可遇不可求的时机亦是某种「冥王星时刻」。如果说前半段一直处于梦幻浮云般游荡（包括成为麦高芬功能的《黑暗传》本身），那么后半程将此意念坐实落定，不仅知晓其具体内容，更将情感爆发点锁定于春苔。

《黑暗歌》揭示的宇宙大爆炸前的混沌，从天地鸿蒙、人类蒙昧之时唱起，悠悠诉说人类简史，言辞古朴深远，曲风悲怆凝重，回旋在葬礼上空，深重得如岩石般亘古不变。它是人类回望的深渊，是自照的镜子，是穿透角色肉身的灵魂凝视，藉由这首神秘的古谣，人们在黑暗中籍籍无名、寂寂彷徨地摸索，最终抵达不无微光的应许之地。这就是章明东方式的自省之道，与阿彼察邦的热带丛林迥异的是，他无意于描摹实体状的轮回异生（野人仅仅灵光一现于言谈间），也规避独立艺术片常见的密林超现实事件，他将囿于创作困境的意识流动投射于外部世界的呈现与重组。

因此，是否可以这样总结：在冥王星时刻的半明半昧里，恰是每个人不可言明心事的映照，从入山时的混沌迷茫，到下山时的混沌初开，每个人都经历了一场自我的洗礼。四人采风组的网状关系结构之交错，也颇有几分洪尚秀味道。中年组是男导演王准和女制片丁宏敏，两人无论在日常中还是工作上都相互扶持；青年组有男演员白金铂和女摄影度春，作为同龄人共享某些时刻和心得；其他的交叉有：导演与摄影的精神交流，演员对导演的仰慕与支持，演员对制片的怜惜与帮助，摄影与制片作为同性共居一屋的互动。这些交叉的关系架构，编织成暧昧又疏离的人际网络，在两两互动、多人互动中，都包含有试探、犹疑的味道，也使彼此的关系程度处于「冥王星时刻」，我们可以看到他们曾一度接近，然而最终仍沟壑重重。在人与人情感的出发点之间，他们既梳理了自身的惶惑，也在空间布局上寻到适切的落脚点，镜头在他们之间的调度显示出人物关系和叙事推进的层次。而接近于“旁观者”身份的老罗更增加了互动的丰富性（他的偷窥视点颇有解读空间），人物关系的串联如水波涟漪，荡漾起无限可能，其产生的角力于是便拥有了戏剧性。

后半程视点发生默默转移，以春苔汩汩流淌的情欲漫溢画面，鲜活蓬勃的欲望在山岚缭绕的氤氲中漂浮，在迎合自然规律的死亡时分滋生，在生死界限的探触中鲜明，手持跟拍让人想起《郎在对门唱山歌》开场令人惊艳的长镜头和场面调度，一切都深具章明式的标识性创作元素。曾美慧孜不动声色而写满欲望的表演获得好评无数，眼角的风情万分克制，但只消眼波一流转，渴爱的神色便如同那打翻的水漫地四溢；小心翼翼地远远望上一眼，身影恰似已盼望千年，凌乱的发梢，微醺的脸庞，轻舔一下嘴唇，各种微妙的心理戏呼之欲出。她的出现标志着「冥王星时刻」的结束，与度春下山寻找「灵山」的幻灭一般，在长夜告罄的时分，又将迎来一个漂浮无依的日子。

直至看完本片最后一个镜头，或许我们还同片中角色一样，仍处于虚浮的梦幻状态——不知所云，不无所得。不惟是山地场景笼盖着树林的氤氲之气，整部影片都覆盖着一层朦胧、蒙昧的梦幻感。度春短暂离开采风组遇到的“止语”人群，偶然落下的雨，随时发生的打盹，以及镜头跳切出的超验性，部分是剧本事先的规划，部分是剪辑所致，还有部分是即兴灵感，但殊途同归，在阴差阳错间造就了语境的多义性，于是我们在影院里目睹了一个平日难得一见的诗意灵性天地。

一部很好的扶贫剧，这部电视剧记录了我的家乡，反映了脱贫攻坚的艰难历程，让人感动，让人敬佩。如今正是需要这样积极向上的正能量主旋律剧集，每天就等着晚上8点的剧集。一直在追这部剧，特别走心、特别真实，武陵山区牧笛溪村实地取景，呈现出了一种较为纪实的风格，挺有看点，值得回味、值得思考；演员们的演技也不错：纯朴自然、传神。是一部适合当代年轻人看的正剧！虽然台词部分对于“脱贫攻坚”的主体词提及的有点多，但是剧情不夸张，符合生活实际。罗晋上演的男主充满了烟火气，他的人物形象表演的很到位。《江山如此多娇》在创作上做到了“用心、用情、用功”、“精心、精细、粗准”。主创和演员们深入到扶贫的第一线，融入到田间地头，克服交通不便，方言沟通，以及水土不服等极富挑战的困难，扎根农村，扎根生活，做到了真听、真看、真做、真感受，把对于扶贫的感动传递给了观众。

这部剧的男女主是一见钟情，慢慢喜欢上的从两人不以识再到喜欢，当然每个剧里男女主肯定会因为某些事或人分手的，接下来我就来吐槽一下这部剧的女二，女二女主是闺蜜可是在于到喜欢的人耍各钟心击反变情敌，这也就说的防火防盗防闺蜜这部剧的女二可为就为了得到男一不责手段，狗血剧情立马展现出来了，

女二为了得到男一使得计谋，从刚开始的为了男一而舍弃自己生命得到男一的怜悯再之后的去趁.男主喝醉跟男主上床，之后装可怜到男主家族还说自己.怀孕了之后的事情。种种计谋，这就是就们说的绿茶婊

喜欢那只叫索菲亚的白鼬，没找到它的剧照，它可是执行了阿尔卡特拉斯计划的关键人物。。动物。。。。

所以自己画了一幅，被特警部队抓走后不知道教授会不会组织救援。。。??

印钞厂计划 为了救大家，柏林牺牲了；黄金计划为了救里约搭上了内罗比，东京终于在第三季里稍微理智了一些。

第五季下半年才出新，希望教授的嘴遁能把怀孕的谈判官也策反掉

【详细】

13678427