近两年，网飞始终在不遗余力地拓展华语剧市场。

遗憾的是，结果却并不理想。

从噱头十足的《罪梦者》，到后来的《极道千金》与《彼岸之嫁》。

评分一路下跌（7.1，5.8，4.9），让观众大失所望。

最近，又有一部网飞出品的华语剧来了。

万万没想到，它竟然实现了口碑逆袭，为网飞打了一场翻身仗——

谁是被害者

导演:庄绚维 / 陈冠仲编剧:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黄雨佳主演:张孝全 / 许玮甯 / 王识贤 / 黄河 / 李沐上映日期:2020-04-03(中国台湾)

集数：8单集片长: 60分钟

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我刚看这电影名称，以为是讲述姐弟亲情的美好故事。恰恰相反，这讲述了血淋淋的家庭。

父亲从一开始就收拾好了东西从家里搬出来，已经计划好了，要卖掉房子给爷爷送养老院去，这就是开头的一幕。之后，姑姑也回来了，目的也是为了看好房子怕兄长独吞，这剧情里挑明了。两兄妹表面对父亲很好很照顾，但都是为了其财产，爷爷恐怕心知肚明。这里唯一一个真正不计较利益喜欢爷爷的恐怕只有孙女。再说爷爷的死，没有交代，到底是摔倒而死，还是想不开自杀呢？留给了大家想象的空间。

重点是这对姐弟，姐姐是坚韧、善良的性格，妈妈抛弃了他们，姐姐心里很难原谅妈妈。对爷爷，爸爸，弟弟，男朋友可以说都很好，她是这个故事里的核心，真善美的人物。弟弟年纪小，但是很聪明，啥都知道，很滑头，活在当下的同时喜欢逃避困难和挫折，比如忘了母亲抛弃他们又再次享受母爱，比如对爷爷去养老院不发表意见，比如说给姐姐煮面却是姐姐给他煮的面，摘辣椒也是糊弄鬼，都反应映了他滑头，懒散，糊弄的个性，恐怕注定一事无成。做弟弟的如此这般，恐怕也是隐含着家庭“重男轻女”，虽然他也喜欢姐姐，但却更多的恐怕是索取。

为人父母，应该言传身教，自己做成这个样子，上吞噬父亲的财产，下不能给子女做榜样，难怪他妻子会离开他，可怜之人必有可恨之处。

一部沉重的电影，一种苦涩的人生。

特地开着单曲循环《echo》来写影评！

如果给unnatural5分，日版基督山伯爵4.5，那这部日版悲惨世界就是4分了。

有人说电影版完全无法复制原著的剧情和复杂的人物关系，我倒认为这部日版《悲惨世界》基本上还原了原著的主要矛盾：母亲的悲剧和女孩重生；警察和（清白的）罪犯的罪与赎，冉阿让与悲惨世界的自我救赎。而日版抛弃的是原著的时代背景和很多欧洲无法照抄的社会现状，比如近代欧洲满街的牛粪，还有日本不存在的下水道，第一章的偷面包等，替代的是日式特色的地震，少年犯，还有刑警制度。（当然还有警察黑脸男主白脸的脸谱化，不过这句本来的看点之一就是dean的惨男cosplay好吧）

从上面的角度，可以说整部电影没有多少废话，也不存在很多无用的人物和细节，唯一让我感觉冗长的是芳汀病重那段，男主去救人，情节有点套路，最后女孩的男朋友也毫无意外的被治愈了，这部分“救赎”略显套路。

其他的原著细节，由于我是初中反复读的原著，所以很多地方记不清，手头也没有书。说几个让我感觉精彩的地方吧。第一是偷车贼两夫妻打警察，有些人觉得这段太假了，警察私下跟嫌疑人做交易然后差点被杀？？编剧脑子坏了，但是考虑到当时的时间背景（貌似是2000几年），日本刑事案件必究，很多老刑警都是这种一根筋，以前很多刑事剧的矛盾线索就是杠精警察。所以可以理解。

第二是政治世家爷孙的矛盾线索，其实日本很多在野党都是类似于孙子那样的政治主张，比如这几十年来，不管官方对大陆的态度如何，每年来南京祭奠死者的都是很多在野党和日本GCD的人士，有老有少，这点就跟电影中圆滑世故的爷爷完全不同（爷爷更像是安倍，见风使舵）。可以说非常还原了。

个人觉得很多地方还可以再展开，比如拍个4小时sp什么的，不过考虑到剧本质量，估计跟《基督山伯爵》那种，原著本来就半架空的世界观相比，《悲惨世界》可以说是现实主义相当浓厚了，拍成这样真的很良心了！

还有一个缺憾就是没有dean作曲，听着上一部的《echo》写影评感觉好空虚，片尾曲不是说不好听，只是不太契合电影，难道是这部主任还不够惨？？？？

最近在看吴京先生参演过的作品，看了一些虐的来看看这个喜剧，其实看完整电影之前我已经看完了毕野武的cut，超级帅~那么中二的发型也挡不住吴先生的帅气，还有白衬衫配黑色长风衣，挺拔的身姿真的好好看啊~我超爱毕法师的~

这电影好的点在配角和特效，黄百鸣，古天乐，吴京，闫妮，吴尊，都很不错的演员，就连吴尊，个人觉得演技都还过得去，毕竟不是专业演员，倒也是及格了。关键是帅啊，吴尊是真的帅，感觉和飞轮海时代一样，都没有什么变化，真好看。然后是特效，特效没有很假，对这种电影来说足够了，至少我是没有因为特效出戏的，真的挺不错了。

这电影烂在剧情，真的好无语啊，一部如果没有粉丝滤镜支撑着我我绝对不会看完的十分无聊的电影，据说是为了捧新人，可是捧新人选个稍微过得去的剧本不好吗，或者把这个剧本再完善完善，小姑娘还挺漂亮的好好捧也未必不会红的，可惜小姑娘演技不行，我出戏啊，而且配音也出戏，不知道有没有原声版，想看看原声是怎么样的。两颗星全都扣在这里吧，剧情里有太多拖拖拉拉的情节了，不干净利落就会让人觉得无聊，那些没有必要的情节估计就是用来衬托小姑娘的了。

其实这电影两颗星就足够了，但是还有一颗星是给毕法师的，心疼熊孩子。

毕野武，本片最大反派，因为木系魔法师的小说想扭转时空，开头我觉得他闲的蛋疼，扭转时空还因为一本小说，图啥啊，你们魔法师不应该组成联盟对抗黑暗势力大boss吗，怎么自己人和自己人打起来的，还是说魔法师铁律，每逢火系必坏蛋23333,。后来揭示原因的时候，我一方面心疼毕法师一方面又想抓起熊孩子揍一顿，虽然还小，但是当时的情况要是懂事一点，就不会出现这种事了啊，你们就可以大战黑暗法师了啊。

不过后面竟然没有英雄救美的情节，我还是觉得挺好玩的，也没有女主角大战反派的情节，也挺好，这两点就没有落入俗套，还是可取之处的 。

最后，毕法师“改邪归正”恩，行吧，您开心就好，不过他本来就不坏，只是因为儿时犯下的错和这么多年的执念让他必须这么做而已。皆大欢喜。

我还有好多吴先生的作品没有看呢啊啊啊啊啊

1.被广电总局封了。

2.因为抄袭的事情被唾弃，导致招商不能顺利进行。

3.怕被骂死（实际上已经骂得狗血淋头了）而不敢上映。

4.怕票房不够（亏本，不是没有可能）。

5.侵权而受到阻挠。

6.剧本和制作过程被迪士尼脑残粉（内部人员）毁掉了（有可能，但很低）。

7.TFBOYS不能应邀配音（当然也不会来）。

这就是电影迟迟没有消息的原因。

东方不败——首先声明我长得那么漂亮我做什么都对。我变性只为真功夫，没想到找到了真爱，终于明白，真功夫打不过真爱。

令狐冲——有很多女人喜欢我，但我心中最特别的那个她是个薛定谔的她，我不知道我们有没有上过床，我只知道我杀了她。

诗诗——心爱的老公变了性，爱上了别的男人还要我和我情敌发生关系，我要报警呜呜呜……

任盈盈——我喜欢你但我就是不主动，我就是要等你主动。啊什么你已经主动了，那我偏说不喜欢你。啊好像说僵了没法在一起了，哼不管我就是那么傲娇。

蓝凤凰——我对处理男女关系很有一套，但我自己没男朋友全用来帮我家大小姐谈恋爱了，可是大小姐太蠢了不仅把互相喜欢的男人搞丢了还莫名其妙把我害死了，真的好莫名其妙啊。

岳灵珊——我不温柔不妖娆武功也不好，而且我还有点傻乎乎。中意的男人把我当男人还当着我的面追别的女人，但最后还是和我在一起了。你们知道为什么吗，因为我运气好。

任我行——各位观众朋友我觉得我好像被东方不败打死了啊，怎么我还活着，什么情况？

向问天——不说了我继续去自残了。

陆大有——我还没搞清楚我演的是哪个华山弟子就领便当了。啊什么便当在戏里面已经发了，啊喂忙着被打死还没来得及吃那个烤鸡啊。

杨莲亭——我的名字出现了好几次但一个镜头都不给我，doge

叠甲：以下内容仅代表个人观点，仅作自我学习之用。艺术创作没有绝对正确，有人不满自然也有人喜欢，如有冒犯，与我无关（。

整体观感，第二季是中期的狂欢，统筹的崩盘。

首先是内容编排的散乱和割裂。自从第二季进入主线，每集时长增至20分钟，加上不同角色的多线并行，我很难找到一集观感是完整的。不合时宜的抒情，并不好笑的搞笑，拼贴式的倒叙，可能每个片段都还不错，放在一起却感觉稀碎。

就说第8集，这集穿插了很多内容，先是少卿又被丢大牢，再是太平送药、孙豹春梦、王七女装，最后接丘神纪与幼年猫猫的回忆杀。会发现原本太平送药→王七女装的部分是在博州案结束后的，而这之后是孙豹得知太平身份于是放弃幻想，这是一个完整的单元剧情。动画改为孙豹一开始就知道太平的公主身份而省去他对自己性取向的怀疑，也可行，但随之出现了老实人孙豹明知身份差距却仍抱有幻想的矛盾。并且这一段在以少卿为主体的叙事中横插一脚，与后面的回忆杀生硬拼接，一前一后悬在两头没个着落。这样的割裂感还不止一集，回忆片段也到处乱撒不成系统，感觉剪辑有问题，或者从前期就没想好每集的串联衔接？

漫改的一个重点就是原作的取舍和分集的把握，因为动画的单元容量和漫画的单元是不一样的，如何把故事分配到每一集中确实是门学问。第一季没这个问题是因为日常剧情本来就是单元叙事，放进十来分钟一集的动画刚刚好。

另一大毛病是演出用力过猛，增加了很多不必要的工作量。正常讲精妙的作画是多多益善，但过于追求作画难度而违背了塑造角色的初衷就是本末倒置，更何况好传还缺钱（。）很多地方都像是觉得画起来很帅所以就加了，结果画得累死还很浮夸，比如第5集拖长到疲软的追逐战，第10集大理寺逮猫那段背动，最后还给陈拾一大逼斗，明显是反应过激，少卿看起来像一个冲动恋爱脑且虐待下属，说到底这里至于是一个如此严重的冲突吗……？

此现象是愈演愈烈，到12集直接变成灾难。朗百灵固然重情重义，但也不是一个因悲痛丧失理智的人，结果被猫劝了以后还水淹洛阳城跑酷飞檐颠，祭坛起舞哭丧风光大葬一条龙，公然给千夫所指的罪人送行，全城人民都看得到！女王的狗腿子也看得到！我请问这个行为跟劫狱有什么区别，你是赶明儿就从金吾卫辞职吗！本人观看时因为太反常识直接忘了上一集还有部落仪式的铺垫，一个大问号完全无法共情。原作里两个爆点，一是猫猫曝光身份二是朗百灵收尸，隐忍后再爆发的情绪力量，都在这一出盛大表演下被冲淡了。本来是树倒猢狲散的无奈，这下把观众整无奈了。努力也努力了，钱和时间也花了，最后这么个效果，在我看来并不聪明。不是下死力气把作画和大场景做满就是好的，低成本也有低成本的做法，重要是合不合适。当然也有被场面和情绪感动到的观众，很遗憾我不是其中之一。

第二季也不乏可圈可点的加笔，比如进入博州城后的整个单元（你会发现第4集是观感相对完整的），体现少卿与陈拾阶级隔阂的铺垫，完善历史背景和角色逻辑的插叙。理解这一季规划是讲完丘神纪博州案，既然为了做满12集不得不狂塞改编，那用前10集讲博州案，后两集以小花为线，讲丘神纪死后武皇和小花的会面、小花与少卿的会面，回忆小花与武明空的初遇顺便为下一季留伏笔，这样是不是就够了呢？

知道做动画不容易知道他们亏钱，但烂就是烂，不想被道德绑架。作为团队领导不能在预算下做出合格的作品就是失职，至少我看下来感觉好传目前的能力不足以把控正剧向的长篇。写了也没什么用，就这样吧。

这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧，全剧透着淡淡的幽默轻松，片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。

片中有民间百姓烟火气，也能感受到皇族高官的贵气，真实有趣令人回味，看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。

我对这部剧并没有什么严肃的思考，毕竟和史实出入太多，例如历史上和珅在49岁就被赐死了，剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁，刘墉30多岁就入宫，进翰林院，召见皇帝等，和珅进宫做侍卫第一次见到皇帝那是20年以后的事了，但剧中刘墉中状元见皇帝时 和珅已经是中央大臣。历史上刘墉死后才封的太子太保，剧中各种安排都是剧情需要了。

关于弘历是明是昏，这剧也能管中窥豹可见一斑，乾隆皇帝好大喜功，总想有点一代圣主的痕迹，但大多时候在坐享父辈们的成果，在位期间准格尔反叛、农民起义四起、灾荒不断，最大的政治错误是闭关锁国。当然也有重视农耕提高生产力，人口空前暴涨的盛况，算是半个明君吧。

至于乾隆的风格怎样，秉性如何，我想起了雍正和乾隆时期，宫中瓷器图样的风格，雍正时期是清幽淡雅性冷淡风，乾隆时期是大红大紫花里胡哨风，可见这爷儿俩的品位真是天壤之别，从康熙的稳四方打基础，到雍正的励精图锐意进，到了乾隆这辈儿算是解放了，放飞自我了。富不过三，屡试不爽。对继承人的培养，无论是在政治，还是企业管理、文化传承都是必须引起足够重视的，急流勇退，多给年轻人历练的机会，绝不能只是泛泛而谈。

关于和珅，现在有宠妻狂魔，和珅简直是宠皇帝狂魔，一起嫖娼，吃喝玩乐，皇帝爱作诗，和珅就学，学得和皇帝一样的诗风，两人如影随形，乾隆晚年说话不清别人听不懂，独和珅能听懂，在一定程度上，和珅已然成为了乾隆皇帝身体的一部分，关系太畸形。

关于刘墉，除了才华和清廉为民外，最让人佩服的一点，是能够在三十年的宦海沉浮中，宠辱不惊，超然物外，一般俗人绝逼做不到这份从容，都是失败落魄时沉沦没落，成功得志时短视骄纵，都是眼看平地起，宴宾客，楼塌了。不过是随波逐流的船，随风起落的蜉蝣。刘墉是有胆有识的真男人，是有智慧的，活出自己的，可称之为真正意义上的人。

雍正和乾隆时期，宫廷瓷器风格对比

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袁湘琴（林依晨饰）是一个单纯开朗的高中女学生，自从在开学典礼上看见代表新生致词的江直树（郑元畅饰）后，便不由自主地喜欢上这个号称IQ200的超级天才少年。经过两年多无望的暗恋，她鼓足勇气在学校中对他表白，却遭到他无情的拒绝，更由于她的莽撞，一时间成了全校的笑柄。然而屋漏偏逢连夜雨，就在湘琴告白被拒后，刚迁入的新家竟然被地震震垮了。眼看湘琴和相依为命的父亲就要露宿街头了，幸好父亲的国中好友阿利叔慷慨伸出援手，邀请父女两人到他家中暂住，但是湘琴万万没有想到，和蔼可亲的阿利叔竟然就是江直树的父亲。于是在这样的机缘巧合下，两个人就此展开同在一个屋檐下的全新生活。号称全台湾第一的天才直树，几乎没有任何事能难得倒他，所有事情总在他掌握之中，然而湘琴的出现就像一个失控的龙卷风，将他原有的生活搞得天翻地覆，但湘琴不顾一切、勇往直前的那股傻劲却也让他开始思考自己的人生与未来，而湘琴对他的感情也在不知不觉中慢慢地渗入他心中。在父母与好友的推波助澜，直树终于接受湘琴，也在两人合力解决直树父亲的企业难题之后，和她走入结婚的礼堂。

这是最早饭的cp了吧，傻傻的湘琴和高冷的直树，看得人少女心爆棚！！

虽然是好几年前的老片，却很是好看，老演员的功力就是不一般。孙如柏的父亲只要再那一站不用说话，眼睛 一瞪，那旧时封建家长的形象便立刻显现在你面前。而孙如柏一看就是封建家族大少爷，是几代单传那种，强势的父亲，母亲肯定是溺爱 ，还有一个精明能干一心疼爱他的大姐，造就他的性格稍显懦弱，前期也的一事无成的少爷，而他在情感与家仇的推动下孙如柏从军了，在军旅生涯中，常常被当作杂牌军而遭排挤，加上当地土匪和商家的利益勾结，使他难有作为。在他心仪之人黄菲儿对他的影响是巨大，使他逐渐悟到了人生的方向不能仅仅是个人恩怨和情仇。总之这部剧的演员几乎每个都有自己的特点，每个都个性分明，不论正面人物和反面人物，看得还蛮带劲。

"大学老师最装了"（印象最深刻的电影台词）一部实验性的电影，改编自《西游记》第九回至第十一回。古今结合，将古代的人物（李世民、龙王、魏征……）套到了现代生活化的场景中，里面人物说话都是湖北方言。整部电影都是黑白色调，并采用了文字、连环画等辅助叙事，节省成本，还能弥补一些拍摄、演员演技上的不足（学姐提供的思路）。影片里面的隐喻挺多的，讽刺了一些官僚的做法（阎王并不真的关心李世民是不是还有阳寿，判官可以在生死簿上随意修改，阎王也没有过多的询问），手握权利翻云覆雨，让人感受到了权力的可怖性（从一位同学学到的新词汇）。个人感觉最后一段挺精彩的 用DV的形式拍了一段"李世民"酒后批判中国的一些社会现状，（如 大学老师最装了、中国是农民社会）这些批判、讽刺也不具有鲜明的指向性，可以让观影者从前面的剧情中抽离出来，自行思考影片想要表达的思想。

开年第一观 影片打着鬼吹灯的名号 改编的还真是毫不挂钩啊 （弹幕上看到有人说胡八一扮演者像雪村 搞得我看完都没走出这个设定T_T ）

搜了下扮演胡八一的演员王紫逸(原名王子义)是演过”日照重庆”在超市被警方击毙的抢劫、伤人犯 不知道岁月让演员发生了什么 这版扮演的留长头发、不刮胡子、帽子焊住的胡八一 着实有些邋遢（要说邋遢版还是说陈坤扮演的帅~）扮演胖子的演员体型扣住了 扮演Shirley杨的演员开口即出戏 扮演明叔的演员到真是点睛吖 影片中胡八一总看到的鬼母和小女孩 曾是他当年战场上杀死一位在身上绑满炸药带着小女孩闯入的敌军妇女 可能是杀死妇女后看到远处小女孩的样子给胡八一留下了深刻印象 才让他每晚噩梦缠身 不断梦到死去的妇女变成鬼母诅咒他和看到嚷着要回家闪现的小女孩 由此反映出的战争对于战士们的心理创伤是不可小觑的

开片三人一同下墓 胡八一打开鬼母的面具 看见漩涡的脸（这个鬼母的漩涡脸让我立马想起恐怖漫画漩涡）下一秒却从梦中惊醒 起身看到屋内镜子中出现的小女孩回头竟空无一人 敲门声响起 原来是伙找王胖子要帐的人 胡八一找到王胖子两人立马开溜 拐角踏上了明叔给两人安排的路线 陈教授的人想请他到珊瑚螺旋海域寻找秦王照骨镜 本抗拒的胡八一看到分开后重逢的Shirley杨还是一同上路了 卿卿我我的戏码跳过 一路上遇到幽灵船、海怪、风暴等终于来到神秘的恨天国归墟之地 善良的无遗憾的船长终是无遗憾的死了 队伍里反派也亮出真面目 牺牲这么多小配角要找照骨镜实为自己的功成名就 但坏人一般死于话多 反派终是沉于水底 而展现了个人英雄形象的胡八一死里逃生和Shirley杨 胖子 多玲和明叔走上回程之路……

故事内容不多评论 特效场景做的不错 最后逃出来的那个青铜五瓣蛋好像异形中的蛋啊~

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无论从人设、剧情还是演技来看，都是完成度很高的一部片子。把一幅画作为贯穿全片的线索，由它引发这场骗局又以它结束，有始有终，既没有被故事情节和人物掩盖，又没有被拿来硬生生做文章，编剧的功力可见一斑。节奏张驰有度，把主人公策划设局时的冷静和陷入爱情时柔情的相互穿插，看似反差极大，却是在为后面的剧情埋伏笔，扑所迷离处又给观众透露出一些蛛丝马迹，让演员和观众一同共赴这场烧脑又复杂的推理盛宴。

这应该是我本次电影节看的最后一部影片了 ，只有七十多分钟，台词很少。影片表现的主题很大——二战。但宏大的情节被融贯在两条主线中: 犹太女孩安娜在屠杀幸存后的生活，纳粹军官在指挥办公室的对话。影片伊始，幸存的安娜从埋尸坑里爬到了一个死去的亲人身边，埋头大哭。片中的安娜共有两次大哭的情节，第二次是为了活命将心爱的猫咪扔向了纳粹的恶犬，孤身一人的她，猫咪是她唯一的寄托和玩伴，一起吃烤鸽子，用老鼠夹夹老鼠给猫咪，此刻的猫咪犹如亲人一般，二次失去挚爱的她，心中仇恨疼痛交加，因此，后来将沾了毒药的食物投向了咬死猫咪的牧羊犬。这一举动似乎可以看作安娜对纳粹的报复，对强权的反抗。侥幸活命的安娜被当地村民发现后又送回了纳粹的指挥部，在指挥部人员眼皮底下逃脱，躲在一个废弃的壁炉中，隔着破败稀松的墙壁观察隔壁的指挥办公室。纳粹领导人安排布置着野心勃勃的进攻计划，女人们沉迷于珠宝首饰与打扮。安娜白天躲藏在壁炉中，晚上没人时则出来寻找食物，逐渐地安排好了这种蛰伏隐藏的生活。战乱极端环境中，人对生存的渴望似乎成了这部压抑的影片中唯一的光亮。小小的一间屋子里，是两个不同的世界，安娜的黑夜与纳粹的白昼，被压迫者与压迫者，反抗与进攻。片中随处可见这样一明一暗的对比，安娜苦苦搜寻的一点果腹食物与纳粹的饕餮盛宴，奢华无度。影片最后，安娜本以为毒死猎犬便可以逃脱，没想到推开窗的那一刹那，是三四条相同的猎犬在大雪中奔跑，对一重压迫的反抗，换来的是更加无望的黑暗，逃生的窗户再一次被迫关上。窗户是安娜进入这片黑暗的通道，能否成为她逃脱的途径，不得而知。似乎这是个留给观众的悬念，也许关上窗的那一刹那，生命也在此戛然而止，也许在看不见的未来，还有新的希望。