Maxine Alderton值得一个五星,她主笔的两集在十三任博士的高光剧集中绝对值得两个席位。
但我这一季我只给了两星。不为什么,对于几乎是全方位无可救药的一季,不给一星已经是出于极大的克制以及看在Maxine女士的面上了。尤其是考虑到本人在S12-13播出期间,几乎每一集都牺牲了睡眠时间为字幕做翻译和校对的工作,以致蒙
Maxine Alderton值得一个五星,她主笔的两集在十三任博士的高光剧集中绝对值得两个席位。
但我这一季我只给了两星。不为什么,对于几乎是全方位无可救药的一季,不给一星已经是出于极大的克制以及看在Maxine女士的面上了。尤其是考虑到本人在S12-13播出期间,几乎每一集都牺牲了睡眠时间为字幕做翻译和校对的工作,以致蒙受如此摧残,我觉得哪怕我有再多的情绪失控都属于可以体谅的程度……
为了让各位直观感受本季是怎么从宣传开始让人如鲠在喉,我可能会在文中插入非常多视频外链。介意我也没办法,您就凉拌吧。
一句话总结:
公开信息语不详焉,对于宣传物料过度保密,不仅严重拖慢了周边商品的开发进度,更在一次又一次毫无意义的失望而归后,降低了相当一部分观众的期待值;宣传时间不仅仓促,还节奏离奇,况且再多花里胡哨的花招遇上此等弱智剧本,也不过是白费心思而已。
本季整体故事“说不清道不明”的特质,在7月底那场“听君一席话,如听一席话”情报公开座谈会已经初步体现:
几个场景真的有被感动到
一个是一起看种草莓 阳光洒在两个人身上
彼此依偎的场景
一个是弗兰克带着比尔一起跑步的场景
比尔的小表情虽然不情愿 但还是愿意两个人一起跑
几个场景真的有被感动到
一个是一起看种草莓 阳光洒在两个人身上
彼此依偎的场景
一个是弗兰克带着比尔一起跑步的场景
比尔的小表情虽然不情愿 但还是愿意两个人一起跑
还有最后一起戴戒指,一起选择死亡
红了眼眶饱含深情的互相看对方的眼神
一切尽在不言中
我看的时候真的太感动了!!
在这样末世的环境中遇见一个人彼此相爱
弗兰克成为了比尔生活中的一束光
给了比尔不一样的感受 和小惊喜
生活从此发生改变 也让比尔在这样绝望的末世中
感受到了温暖和爱
绝望的末世中 还有一个我最深爱的人
游戏里面比较隐晦的介绍了比尔和弗兰克的关系
也没有讲的很详细很具体
但是在剧情里面导演给了他们一个完美的结局
末世中的陪伴 末世中的爱情
(只是没想到比尔床上那一段这么纯情哈哈)
两部《夜半歌声》看下来,37版偏向精良摄制的话剧,95版更类似一部音乐剧。故事构架上,37版必然是原著,中规中矩。从孙晓鸥的视角展开故事,到之后的宋丹萍插叙其悲惨经历,再到最后的主人公齐登场,可算是一气呵成。以当时的编剧及电影剧本角度来看,应当是相当有悬念感、戏剧性及思想性的剧作。95版的堪称经典,从看门人老陈的讲述引入故事,其间小高潮不断,层层深入递进,如剥葱般
两部《夜半歌声》看下来,37版偏向精良摄制的话剧,95版更类似一部音乐剧。故事构架上,37版必然是原著,中规中矩。从孙晓鸥的视角展开故事,到之后的宋丹萍插叙其悲惨经历,再到最后的主人公齐登场,可算是一气呵成。以当时的编剧及电影剧本角度来看,应当是相当有悬念感、戏剧性及思想性的剧作。95版的堪称经典,从看门人老陈的讲述引入故事,其间小高潮不断,层层深入递进,如剥葱般带领观众们进入戏院的核心地带。当然,这一切都是在37版的基础上进行的再创作,随着时代发展,编剧们在讲述故事文本时一定是更加纯熟,更擅长运用各种手法。只是我对两版的结局处理有些看法:37版居然将小鸥和小霞安排在了一起,宋丹萍跳海自尽,这是我所不能理解的。二人相差至少十年,暂且不论各自年龄,时代背景也有很大的变化,怎么可能。莫非这是穿越剧?95版就符合常理,人性化些,卫青仍和兰蝶在一起,云嫣失明,宋丹萍正好可以免除面貌上的顾虑,和云嫣远走高飞。这样的故事结局设置更贴近观众所想,也更接近事情的发展模式。在人物设置上,37版中的人物远不够丰满。小霞年轻时很傻很天真,失心疯之后又只是表情木然,并没有对人物内心进行更深的挖掘,看上去是一个平面,不够立体。宋丹萍较为完整,早年的革命青年、红歌唱家,之后的歌剧院顶楼鬼魅,我们起码看到了一个有浓重心事的失意人,会随着他的事情而心绪波动。孙晓鸥在37版中像是一个简单的线索道具,他来了,唱不好歌,于是宋丹萍出现了,于是宋丹萍告诉他一切。小鸥到底是怎样的思想斗争,我们看不到,我们诧异于的是他惊恐的表情。绿蝶更是单纯,她是从始至终的受害者,最后居然死在枪下。而在95版里,每个人物都有自己鲜明的性格特征。宋丹萍有自己的梦想与抱负,温文尔雅痴情专一。被毁容之后,性情乖戾阴晴不定,对杜云嫣的心全然没变。杜云嫣是一个敢于冲破世俗阻拦的女孩儿,生在封建家庭,身心渴望自由。有想法,却被现实束缚了手脚。无奈被逼婚,人生艰辛之极。韦青是一个胸中有抱负的青年,好奇心与求知欲强,因而也被卷入了这场风波中。兰蝶虚荣心挺强,但她仍旧是爱着卫青的,这一点的矛盾冲突也造就了戏中不少小高潮。我觉得赵公子这个人物在戏中被符号化了,愚钝无知,像是一个彻头彻尾的傻子。可就是这样的蠢蛋,就凭着家族势力大,气焰嚣张,性情可怕暴力无比,稍有不如意就拳脚相加。没了他父亲,他什么都不是。赵公子完全是封建势力的代表,是对这一阶层最大程度的丑化。场景布置上,37版就没什么好说了,比较粗陋,导演马徐维邦自己都说,他摸过戏里的每件道具。可见,道具实在很有限。然而在当时的条件下,如此的化妆与道具准备还是比较尽心力的。95版立刻体现出了优越,夸张奢华的不止那家戏院,包括演员们穿的服装,满世界的帷幔,在中西对比方面也下了不少工夫。杜家是传统中式家庭的代表,家中的布局一眼便知:高不见顶的砖瓦房,几根立柱方方正正,墙上巨幅家族显赫长辈画像,檀木桌椅摆放有秩,效果阴森恐怖。宋丹萍的戏院纯欧式结构,富丽堂皇,如同梦境一般绚丽。两者对比,更是增添了矛盾冲突。我特别欣赏95版《夜半歌声》:张国荣的原声音乐演绎可谓经典中的经典,光影的运用相当出彩,色彩手法炉火纯青,所有情绪都表达的特别到位。这一部着实震撼到我。
我们每个人都有童年,童年的朋友是人生给我们的第一次惊喜。我们和童年的伙伴一起成长,然后,随着时间的推移,我们不得不各奔东西。当已成年的我们回忆起童年朋友的那双手时,心底涌上的总是无尽的温暖和淡淡的忧伤。朋友总是阶段性的,只能陪我们走过生命的某一程,但是友谊给我们带来的安慰却会长久地留存。
我们每个人都有童年,童年的朋友是人生给我们的第一次惊喜。我们和童年的伙伴一起成长,然后,随着时间的推移,我们不得不各奔东西。当已成年的我们回忆起童年朋友的那双手时,心底涌上的总是无尽的温暖和淡淡的忧伤。朋友总是阶段性的,只能陪我们走过生命的某一程,但是友谊给我们带来的安慰却会长久地留存。
很明显编剧就是个井底之蛙,好多事连基本逻辑,常识都没有,明目张胆的随便拍拍糊弄事……
印象最深的是柏平,整个一精神分裂,销售经理啊,干这行出色的哪个不是人精啊,一回家就变傻白甜小奶狗,智商低,巨愚蠢。我怀疑他回家饭都不会吃……
当年的袁姗姗的演技也是牛逼啊,独创
很明显编剧就是个井底之蛙,好多事连基本逻辑,常识都没有,明目张胆的随便拍拍糊弄事……
印象最深的是柏平,整个一精神分裂,销售经理啊,干这行出色的哪个不是人精啊,一回家就变傻白甜小奶狗,智商低,巨愚蠢。我怀疑他回家饭都不会吃……
当年的袁姗姗的演技也是牛逼啊,独创了自己的一套念台词式演技法,大力出奇迹,吼就完事了,服!
夏利宾这个渣男设定又是怎么回事?又当骗子又当婊?渣的明明白白,坦坦荡荡………
评分不高但值得一看的韩剧之一,喜欢看金炳万,所以冲着女主uie去追的这部剧,金在中的演技进步很大啊,但是还是有很多黑粉恶意评价这部剧,夸张到8月9号晚上第一集的中字还没出来就开始刷低分。这部剧很像求婚大作战,但是作为一部爱情喜剧,这部剧的主线以及男女主配的智商情商都很在线,编剧导演也都很注意细节,给的特写镜头都很有深意。前两集要讲的事情太多以至于感觉有点乱,导致收视率很低。后面几集主线回来了
评分不高但值得一看的韩剧之一,喜欢看金炳万,所以冲着女主uie去追的这部剧,金在中的演技进步很大啊,但是还是有很多黑粉恶意评价这部剧,夸张到8月9号晚上第一集的中字还没出来就开始刷低分。这部剧很像求婚大作战,但是作为一部爱情喜剧,这部剧的主线以及男女主配的智商情商都很在线,编剧导演也都很注意细节,给的特写镜头都很有深意。前两集要讲的事情太多以至于感觉有点乱,导致收视率很低。后面几集主线回来了,剧情是真的不错,就不剧透了,很值得一追的韩剧,第一集5.9分到第六集7.2分,希望继续加油!!
原速度夹杂一点五倍速看完,没有评价的那么糟糕。季黑一开始看静态剧照有点油,真的看剧觉得还不错就是很有黑瞎不正经的样子。可能拍摄环境比较恶劣,季肖冰虽然没sci时貌美但居然看到有人说他丑也是震惊。话说回来,这么多部好像只有小花的演员是没有丑的(张虽然get不到但不能说丑,乔和刘学义的颜是很可的,刘昱含虽然妆发不行,但眼睛是真好看)。剧情么,小说的进度摆在那里
原速度夹杂一点五倍速看完,没有评价的那么糟糕。季黑一开始看静态剧照有点油,真的看剧觉得还不错就是很有黑瞎不正经的样子。可能拍摄环境比较恶劣,季肖冰虽然没sci时貌美但居然看到有人说他丑也是震惊。话说回来,这么多部好像只有小花的演员是没有丑的(张虽然get不到但不能说丑,乔和刘学义的颜是很可的,刘昱含虽然妆发不行,但眼睛是真好看)。剧情么,小说的进度摆在那里,三叔自己都没想好黑瞎的眼睛要怎么弄(说不定在憋大刀),电影必然不会有结果的呀,就当探险电影看就好了,没有什么很大的bug,甚至还给拍下一部留了悬念。黑花么,就加入磕就好了。曾经也鄙视过三叔,明明原作本传本来没关系的两个人,凭武力值被腐女读者拉郎配,三叔一看cp有潜力顺势凑一对(12,13年左右盗八连载完结的时候,贴吧主流猜测四姑娘山小花伙计口中的先生指的是二月红,黑花拉郎多了三叔访谈才顺势说黑瞎的)。现在就真香的磕吧。其实个人感官,就三叔的小说来说,三叔写黑花比悄悄写瓶邪露骨多了,瓶邪更多soulmate还要带上胖子,写黑花是真的朝着同人文走了……
看完这部剧,其实我挺希望给白谷逸一个好结局的。他的人生真的有太多东西要他承担得了,再加上一个是女主另一个是抚养自己长大的师傅还有一个……女二来捣乱,是个人都会崩的。他虽然是爱女主的但他的人生已经有太多东西了已经多到容不下这份爱了……他是爱但他放不下自己的门派,最后导致这份爱变了样,夹杂了许多不一样的东西。
看完这部剧,其实我挺希望给白谷逸一个好结局的。他的人生真的有太多东西要他承担得了,再加上一个是女主另一个是抚养自己长大的师傅还有一个……女二来捣乱,是个人都会崩的。他虽然是爱女主的但他的人生已经有太多东西了已经多到容不下这份爱了……他是爱但他放不下自己的门派,最后导致这份爱变了样,夹杂了许多不一样的东西。
你的眼睛在追问 的确在最后十来分钟煽情了,看豆瓣有小朋友评论说叫狗血。有点不太懂,为啥能为死妈煽情三十分钟哭的稀里哗啦,却要说爱情是狗血。难道都是有过同样生活的共鸣?是个很工整的青春片,好女孩坏男孩,男孩有缺陷的性格被女孩温暖,为了保护女孩牺牲了自己。少年的你 能入围奥斯卡,大概也是因为这种工整的东亚青春片格式吧。青春片是个大概念,其实节奏脱胎于西部片。因为青春总
你的眼睛在追问 的确在最后十来分钟煽情了,看豆瓣有小朋友评论说叫狗血。有点不太懂,为啥能为死妈煽情三十分钟哭的稀里哗啦,却要说爱情是狗血。难道都是有过同样生活的共鸣?是个很工整的青春片,好女孩坏男孩,男孩有缺陷的性格被女孩温暖,为了保护女孩牺牲了自己。少年的你 能入围奥斯卡,大概也是因为这种工整的东亚青春片格式吧。青春片是个大概念,其实节奏脱胎于西部片。因为青春总是伴随着荷尔蒙,于是放大爱情或者发泄,就能变成很好的爱情片或者运动题材。当然,把演员换一下,老夫聊发少年狂也未尝不可。日本的爱情青春片在制作上有个优势,片场师傅教的就是固定机位,于是文戏画面都是稳稳当当的。节奏是慢点,可爱情不就是一点点的深入对方的内心嘛。上来就晃来晃去赶节奏的,那叫霸王硬上弓,出了结果要被判刑的。
日前,聚焦女性独居安全的犯罪悬疑片《门锁》登陆全国院线。女主人公方卉在某天夜里听见门外传来奇怪的声音,由此打乱了她平静的生活节奏。影片主要通过她与三个男人的复杂纠葛聚焦当代独居女性人身安全这一社会性问题,有对独居女性不安全的书写,大龄单身女青年的忧虑,更有对人性欲望的探寻和透视,表达了在当代社会中女性的世界更需要温暖和关怀的主题思想。
日前,聚焦女性独居安全的犯罪悬疑片《门锁》登陆全国院线。女主人公方卉在某天夜里听见门外传来奇怪的声音,由此打乱了她平静的生活节奏。影片主要通过她与三个男人的复杂纠葛聚焦当代独居女性人身安全这一社会性问题,有对独居女性不安全的书写,大龄单身女青年的忧虑,更有对人性欲望的探寻和透视,表达了在当代社会中女性的世界更需要温暖和关怀的主题思想。
一、反常规视听语言下的恐怖氛围
视听语言是影片惊悚调子的催化剂,电影大量使用光线反差以造成恐怖阴森的效果,使用摄像头视角来呈现影像,暗示主人公的生活环境是被监视的。例如当衣柜的门一次次被莫名打开,侧光光线下的特写小俯角能带给观众恐惧和不安,尤其是黑衣人从床下爬出逐渐占据整个屏幕,带给观者很强的视觉和心理冲击。方卉被房屋中介跟踪时,影片采用后跟镜头拍摄其背影,晃动镜头下观众听到高跟鞋清晰踏地的声音,在音乐节奏渲染下造成的声画分离引起观众神经紧绷;转弯处和方卉跑出门时的人脸特写,这是特写镜头的模糊化处理;李总在停车场感到异样时,360度快速移镜头加大景深,对人物形象采用顶光呈现,使人物造型显得反常,暗示了人物的危机处境;还有李总望着楼梯上的黑衣人时四周一片漆黑,只有人物的轮廓光,被推下楼梯后是快门闪动的声画效果,这些都是制造惊悚的手段,是反常规影像语言运用的效果……方卉第二次听到门外有人剧烈晃动门锁,声音由小到大也是对观众心理的催化。电影中方卉被跟踪、李总闯入方卉家、方卉躲在停车场打电话、李总被推下楼梯等一系列情节中的光线都是反常规的,这些灯光或是制造画面景深或是描写人物心境,尤其是全黑背景下的一处亮光提升了画面的悬念感,黑色背景中有大量观众不能确定的内容,能使观众产生期待和心理恐惧……镜头的模糊化、运镜的快速度、光线的反常处理以及景别的极端化为影片铺设了恐怖可怕的底色。
二、细节巧合令人细思极恐
影片除了在视听语言上大幅度渲染恐怖氛围,在整个故事展开过程中更是利用多处细节巧合使观众胆战心惊。第一个细节是纸巾上的湿指痕,先是被方卉本人发现,在李总借用卫生间时用了这卷纸巾,潜入的神秘人在洗澡后也用了这卷纸巾;第二个细节是手表,李总、潜入的神秘人和房屋中介高齐都有整理手表的动作;第三个细节是保安小吴的种种表现,他先是攻击前来催搬的三个壮汉,跟踪方卉被发现后逃离,与郑飞见面时的关门,尤其关门之后的画面是李总被神秘人推下楼梯;这些给了观众很强的心理暗示,暗示保安小吴很可能是凶手。纸巾、手表以及小吴的表现正是导演利用人物习惯制造了众人皆有嫌疑的假象。影片正是通过复现蒙太奇的手法将这些生活细节串联,才达到了细思极恐的效果。
三、多维影像里窥探复杂人性
保安小吴在门锁出问题时告诉方卉监控坏了,那句“没有人会注意我,除了你”以及后面的打斗、跟踪都表明小吴与这件事有着千丝万缕的联系。李总帮助方卉也不过是垂涎她的漂亮,他正是在下班后跟踪方卉才能及时制止中介对方卉的伤害,李总在酒店厕所对方卉欲行不轨更是印证了他的龌龊想法。随着房屋中介死亡和闺蜜小曼的失踪,宠物医生郑飞正式登场,随着他的出现以及POS机签单上的Jeffery为案件叠加了一重悬念。戏剧性转折是方卉与郑飞的餐厅对话,他们聊起了《千与千寻》中的无脸男,这与方卉家掉在地上的无脸男摆件相互印证,随着方卉常听的歌曲在舞台上响起、Jeffery这个名字再次被餐厅服务员提及……导演在影片的三分之二处将剧情冲突推向高潮。无论是李总的垂涎、宠物医生郑飞的占有、保安小吴的守护亦或是房屋中介的伤害。恐怖的影像背后是对复杂人性的探寻,他们以自己的尺度和标准去衡量她们,已经扰乱了别人的生活,为她们带来了伤害。黑白影像之下是方卉所代表的独居女性的不安,复杂人性的变化和人性的扭曲。
歌曲《我要我们在一起》是方卉深夜不安时常听的助眠曲,后来在餐厅舞台上突然响起,最后方卉在车里主动将这首歌的声音调大,这是影视表达手段中的复现蒙太奇手法。歌曲反复出现隐喻了以方卉为代表的女性在经历挫折后的成长,她们从逃避生活、躲避真相到走进真相,最后选择勇敢面对真相,是对女性自由生活方式的认同与肯定,“独居是她的权利,不是她被伤害的理由。”
这部电影像一味清醒剂,在惊魂未定、尖叫恐慌之余带给人们以生活的反思……据相关部门统计,我国独居女性约占总体独居人口的40%。她们是缤纷世界的重要组成部分,她们的世界也需要安全、温暖和关怀,这需要全社会携起手来共同守护,共同筑起一道牢固的安全屏障。
看完唯一让我不满的就是整部剧吻戏很蜻蜓点水一样??可能是因为高中校园剧,不好拍的太过分吧哈哈哈哈 林星辰和陆一白其实就是现实中的那种懵懂高中生吧,看破不说破,死活不捅破那层窗户纸,不说出来,到结局了才表明??整体还可以,校园剧大都差不多一个体系,男女主演技颜值都还有,要是还有第二部就好了。
看完唯一让我不满的就是整部剧吻戏很蜻蜓点水一样??可能是因为高中校园剧,不好拍的太过分吧哈哈哈哈 林星辰和陆一白其实就是现实中的那种懵懂高中生吧,看破不说破,死活不捅破那层窗户纸,不说出来,到结局了才表明??整体还可以,校园剧大都差不多一个体系,男女主演技颜值都还有,要是还有第二部就好了。
女主的旁白叙事,很心灵鸡汤,说教,灌输,硬塞,矫情。
什么追寻梦想,达成梦想的,好像老师在上课。
台词仿佛背书一样,书面化严重,演员表演机械,导演不会调度把控。
一度画风转变成台湾都兰风光片。
前台小姐的工作真的很枯燥乏味,趁着年轻去追求自己年少时的梦想,值得鼓励。有人说,人生最可怕最可悲的事情不是丢掉理想,而是看着理想成为笑谈。可古龙在《小李
女主的旁白叙事,很心灵鸡汤,说教,灌输,硬塞,矫情。
什么追寻梦想,达成梦想的,好像老师在上课。
台词仿佛背书一样,书面化严重,演员表演机械,导演不会调度把控。
一度画风转变成台湾都兰风光片。
前台小姐的工作真的很枯燥乏味,趁着年轻去追求自己年少时的梦想,值得鼓励。有人说,人生最可怕最可悲的事情不是丢掉理想,而是看着理想成为笑谈。可古龙在《小李飞刀》里说得好,胜利和成功并不能带给人真正的快乐,真正的快乐是你在向上奋斗的时候。可以为一个目标不懈奋斗的人是幸福的。
古龙还说过,一刹那的光辉虽然短暂,却足以照耀永恒。
看BBC出品的《查理三世》。剧里没有把演员化得过于逼真算得上是很给皇室面子了。
开头就是女王驾崩,查理三世继位。不等加冕仪式就开始理政。但与首相在一项关于新闻自由的法案上意见相左,政客想控制新闻,查理三世拒绝签署法案。政客的煽动下,事情越闹越大,查理三世不愿屈服,宣布解散议会。剧里批评House变stands的话我很认同,有辱斯文,他们在名校辩论队里的表现肯定不是这样的。看起来就
看BBC出品的《查理三世》。剧里没有把演员化得过于逼真算得上是很给皇室面子了。
开头就是女王驾崩,查理三世继位。不等加冕仪式就开始理政。但与首相在一项关于新闻自由的法案上意见相左,政客想控制新闻,查理三世拒绝签署法案。政客的煽动下,事情越闹越大,查理三世不愿屈服,宣布解散议会。剧里批评House变stands的话我很认同,有辱斯文,他们在名校辩论队里的表现肯定不是这样的。看起来就是一群乌合之众。
民意被操纵,他们甚至不知道查理三世拒绝的法案的细节条目就在暴力示威了。经过极具野心的凯特王妃操作,查理三世同意退位。
预测(或是歪打正着)哈利王子退出王室也是太厉害了,我很想考据一下2017年他就心生退意了吗?
剧里over ambitious的 duchess Kate真让我心有余悸,以后需要分辨一下虚拟和现实了。
《时光机》是84年出生的泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利(Nawapol Thamrongrattanarit)执导的第七部电影长片,在过去几年中他的创作在商业作品和独立艺术之间游刃有余,尝试了剧情片和纪录片的各种类型。在前作《死于明日》闲聊死亡降至,在《恋爱诊疗中》探讨工作和健康生活,在《36》中定格摄影和记忆,无论话题轻重、艺术与否,其实坦荣瓜塔纳利电影的内核都离不开对于当下年轻人生活方式、
《时光机》是84年出生的泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利(Nawapol Thamrongrattanarit)执导的第七部电影长片,在过去几年中他的创作在商业作品和独立艺术之间游刃有余,尝试了剧情片和纪录片的各种类型。在前作《死于明日》闲聊死亡降至,在《恋爱诊疗中》探讨工作和健康生活,在《36》中定格摄影和记忆,无论话题轻重、艺术与否,其实坦荣瓜塔纳利电影的内核都离不开对于当下年轻人生活方式、人生态度的一种关注,这部《时光机》也是如此。
审美上拥抱极简主义、将“断舍离”奉为行动哲学成为这个时代年轻人的标签。《时光机》以“断舍离”的六步法则为章节,打开一个女孩告别过去开启新生活的故事。瑞典深造归来的Jean回到泰国,她不仅准备开启自己的家居设计事业,同时立志于将北欧的极简主义哲学贯彻于生活中。新的工作要求她必须有一个独立的工作空间,于是Jean决定以断舍离的方式来彻底清理她和哥哥以及母亲共同工作生活的旧宅(过去曾是一间音乐教室),把它改造成一个符合极简主义美学的工作室。
主题/领域
潘多拉,古希腊语中潘代表所有,多拉则是礼物。她是希腊神话里火神赫菲斯托斯的女儿,众神向她无私的赠予,授意她作为诸神送给所有人类的礼物向人间洒满爱与希望;宙斯却把她视作普罗米修斯盗火的惩罚,阴险地把祸害、灾难和瘟疫藏在盒子里同时赐予潘多拉,散播人间。
不论是DC
主题/领域
潘多拉,古希腊语中潘代表所有,多拉则是礼物。她是希腊神话里火神赫菲斯托斯的女儿,众神向她无私的赠予,授意她作为诸神送给所有人类的礼物向人间洒满爱与希望;宙斯却把她视作普罗米修斯盗火的惩罚,阴险地把祸害、灾难和瘟疫藏在盒子里同时赐予潘多拉,散播人间。
不论是DC漫画,《阿凡达》电影,还是游戏《战神》等等……几十个,我们发现文艺作品想要偷懒援引到希望与毁灭的两面性时,潘多拉总是一个绕不开的名字——当然今天聊到,CW台刚刚推出的这部美剧《潘多拉》也不例外。
《潘多拉》的世界观架构在软科幻的未来,也甭管到底哪年了,反正就跟你想象的差不多:地球的环境基本完蛋了,正经人纷纷选择移民卫星生活。当然,人类都移民外星了,外星人,克隆人,心灵感应者以及其他乱七八糟的种族和人类坐在同一间教室学习恒星绘图课,宇宙外交学以及宇宙飞船的维修与保养肯定也没乍一听起来那么夸张了。
青春男女组成的主角团队在这样一个世界观里学习,探险和搞多角恋爱,让故事有点像青春偶像版的《星际迷航》或是怪力乱神版的《安德的游戏》——说不上太俗,但是摆到2019年来看肯定算不上多有新意。再加上土到不能再土的“潘多拉”希望与毁灭汇聚一体的定义,在主题领域里《潘多拉》先天赢不得太多好感。
编剧/剧情
《潘多拉》女主角Jax的故事就像一出被毒舌编剧写就的讽刺喜剧。
年幼的时候Jax礼貌地给妈妈挥手再见出门跑步,她跟着无人机的俯拍镜头跨过山和大海,也穿过人山人海。谁承想还没来得及浪漫完,一回头天上几发导弹打下来把家炸平了。
几年后长大了她终于可以重头来过,进入星际学院投奔唯一幸存的亲人。谁承想还没来得及享受亲情,就被做教授的舅舅的白眼挖苦从头泼了一道冷水。
在校园生活里,Jax“恰巧”地集邮般结识了各个种族(外星人,克隆人,心灵感应者)的佼佼者,他们“恰巧”还兼任着不同职业(飞行员,医师,维修工)的行业翘楚。谁承想这个主角光环梦之队还没来得及证明自己,就在一次一次挂科中变成了众人的笑话。
无巧不成书,被家人死亡阴影笼罩的Jax时常仍要被过去的梦魇吓醒,下定决心返回地球找找故乡的记忆。为了帮助Jax,挂科主角团凑到一起,只用了一只没多大的蛋糕就从学校钥匙保管员手里骗出飞船回到了地球(没错,真的就是一只蛋糕换飞船……别笑了!)。谁承想,还没来得及在地球多作探索,几个五毛特效的CG怪物就把主角团们围了起来。
当然主角团第一集怎么可能团灭嘛,谁承想“恰巧”天降奇兵,与地球看起来毫无关系的舅舅助手“恰巧”也出现在地球把主角团救了回去而他们把这一切的理由归结为Jax是传说的中的潘多拉——她是人类的救世主,也是毁灭人类的存在……
WTF???
《潘多拉》的编剧里体现最多的就是CW台——也就是大家常说的厕所台——的不走心,只要有颜有噱头,什么都敢瞎拍。在之前诸如《绿箭》,《闪电侠》,《明日传奇》……这些漫改剧中,我越来越能接受CW为了收视率无所不用其极地把故事编的drama到语无伦次,可是这回在《潘多拉》里通篇展示的像是只是为了一个“潘多拉”的概念,而生拉硬扯地把敷衍的故事和幼稚的角色一股脑摆在观众面前,彻底自暴自弃了。
拍摄/特效
毫不夸张的讲,CW用《潘多拉》毫不藏拙地把好莱坞特效退步了30年。印象最深刻也是最绷不住笑的就是那些个想象中只存在于20年前奥特曼里的五毛特效CG异形战士。毕竟这么多年过去那么些小成本成功科幻片在前,这真的没什么必要这么硬拍啊……
演员/表演
说起来卡司,本片卡司阵容真可谓是一点也不豪华。阅历最丰富的女主角Priscila Quintana曾经参与过《性爱大师》,《训练日》,《速度与激情车7》……这些耳熟能详的作品,而她饰演的角色除了都叫做“Girl”以外还要特别贴心的注明(uncredited/并没有出现在片尾字幕表中)。
不过其实还挺心疼这些年轻演员的,不光要为了外星人的异形形象化上根本看不出表情的妆,还要在绿幕前说着编剧如同抄袭自ABC儿童情景喜剧的糟糕台词,演员也怪不容易的……
音乐/音效
音乐部分是我最不应该班门弄斧的了吧,除了歌舞片我很难去在意这方面的影响。只是编剧玩烂梗让摇滚音乐成为科幻角色口中的“古典音乐”,还确实怪好笑的。
(初次发表于虹膜)
在佩德罗·阿莫多瓦新作《痛苦与荣耀》的开头,观众立刻被几个简单的视听元素抓住,与电影连通,形成了一种身体感官上的敏感。声音首先将我们带入到影片的世界中:一阵高频的鸣响首先侵袭了我们的耳朵,紧接着,Juan Gatti设计的斑斓变幻的片头携着Alberto Iglesias的弦乐曲流动的冲击力占据了整块银幕,音乐的优美中却让人略微喘不过气,在片头结束时,那阵鸣响
(初次发表于虹膜)
在佩德罗·阿莫多瓦新作《痛苦与荣耀》的开头,观众立刻被几个简单的视听元素抓住,与电影连通,形成了一种身体感官上的敏感。声音首先将我们带入到影片的世界中:一阵高频的鸣响首先侵袭了我们的耳朵,紧接着,Juan Gatti设计的斑斓变幻的片头携着Alberto Iglesias的弦乐曲流动的冲击力占据了整块银幕,音乐的优美中却让人略微喘不过气,在片头结束时,那阵鸣响带着阿莫多瓦最标志性的红色,宣告电影的开始。
安东尼奥·班德拉斯饰演的萨尔瓦多悬在泳池的水中,处于某种冥想状态,镜头从泳池底部上升,拍摄他失重的身体,但电影并没有选择让镜头以流畅的方式一路上升——它被一个突如其来的特写打断,在一瞬间,我们看到男主角因为脊柱手术留下的细长刀疤。这个剪辑正如一把手术刀,切开了本该流线形上升的运镜,不难让我们想到阿莫多瓦的电影前辈——西班牙超现实主义大师布努埃尔在《一只安达鲁狗》中对那只眼睛惊世骇俗的一刀。但在这里,这一看似突兀的剪辑却以微妙的方式展开了标题中的“痛苦”二字。
阿莫多瓦一如既往地干脆而流利的速率介绍了人物,人到老年的电影导演萨尔瓦多借着一部电影的修复完成,和他曾经的男主角阿尔贝托(阿谢尔·埃特塞安迪亚 饰演)恢复了联系,而他的童年往事也同时在闪回中被展开,显然,一个《八部半》式的自传体结构已经浮现在眼前。不过,和费里尼电影中梦幻的时空穿梭不同的是,“激活”萨尔瓦多回忆的引子,却几乎一直是毒品、疼痛与眩晕,电影非常明确地对这个引子做出确认,换句话说,是病痛制造的身体破坏打开了回忆之门。这和我们从这么多作品中熟悉的那个阿莫多瓦都不太一样,曾经的他强调着身体上的愉悦,以及色彩、巧合与戏剧冲突所带来的冲撞般的激情,但即便这些技巧和作者的元素并没有被全数抛弃,他这一次的聚焦点却放到了身体的残缺和脆弱中。
但无论如何,电影中的躯体作为阿莫多瓦的画板,仍旧试图为观众制造感官上的体验,不过即便我们看到男主角略显步履蹒跚,腿脚不便,在地上捡一颗药片还必须把枕头放在地上护着膝盖……,痛苦却并非苦大仇深地来袭,而是颇为滑稽和浮夸地,以一场科学讲座式的动画呈现,班德拉斯快速又有些懒洋洋的西语翔实地介绍着各种疾病的名称:失眠、慢性咽炎、耳炎、胃食管反流、消化道溃疡…… 而也是从这里我们又一次听到了那个能把人吸入的高频声音——他还患有耳鸣。这一切对于电影来说究竟意味着什么,归结到底,是为了一种露骨但纯粹的真诚(authenticity) 。
在阿莫多瓦的电影中,我们总是看到这种真诚,或许最好的例子,来自《关于我母亲的一切》中变性女孩La Agrado在舞台上那段令人印象深刻的救火表演,当我们如今看到萨尔瓦多“病痛百科”般的独白时,或许我们也会想到她在那个舞台上细数自己身体上每一处整形费用的时刻,以及她对于真诚二字的华丽宣言:如果你不喜欢,你可以假装打鼾!不管阿莫多瓦的电影中有多少浮夸的奇情与戏剧,一切都是被这种真诚所驱动,就算今次我们看到了一个更加沉郁版本的阿莫多瓦,这种真诚依旧在场,而且极有必要。当年笼罩在《关于》中关于疾病的恐惧,走到了电影的最前头,阿莫多瓦展示着疾病,同时也治疗着自己。
是的,这一次阿莫多瓦面对的是他自己,如果班德拉斯的发型还不够明显的话,电影的好几张正式海报里,班德拉斯背后的影子则正是阿莫多瓦的影子。影片中对阿莫多瓦的镜像颇为明显,萨尔瓦多的片中片指代着《欲望法则》(Film Comment的影评中提到它恰好于2017年修复并重映)、片中爱人的名字费德里科/马塞洛则让人想到费里尼…… 现在,再绕回到《八部半》(在片中也以海报的形式现身),阿莫多瓦看似如前辈一样守规蹈距地在现实和回忆中穿梭:他过去的电影、他过去的朋友、他的母亲(在回忆中由佩内洛普·克鲁兹饰演)、他的家乡…… 这位电影作者观看着,重演着自己的过去,面对着一些大大小小的冲突,但我们渐渐意识到一种不可避免的间离,正如现实与闪回看似是两个难以逾越的平行时空:男主角未能现身自己电影的重映,只好以电话形式“在场”,并不能看到观众们站起来提问,只能利用剪辑“看”到他们的那种滑稽;与此同时,他又无法面对自己写作的自传文本;而当自己的男主演终于如替身一般讲述着自己的故事时,他也无法在场观看…… 萨尔瓦多/阿莫多瓦能做的,仅仅是透过如反光镜般的观众,去间接和他自己作隐藏的连接。
在电影最感人的一次回忆中,回忆的本体——过去的影像甚至没有出现,如果在语言中我们有“难言之隐”的话,那么在电影中,这些“难言之隐”则是那些无法被拍摄的东西。在几个回合的冲突后,我们看到阿尔贝托终于如愿以偿,演绎着萨尔瓦多的短篇独白《瘾》,萨尔瓦多/阿莫多瓦的替身关系原模原样地被搬演到了电影中。如果之前的一系列回忆只能说是碎片,那么这一次我们终于得到了一个故事,而电影中,最真诚的讲故事方式,仅仅可能是最原始的讲述;而最真诚的观看,则是看着他讲故事的过程。这里,阿莫多瓦让他的替身(的替身)站在大红色的背景和空白的银幕前,正如“难言之隐”,这里的“瘾”无法被拍摄,更谈不上被搬演、被展示——当我们以为会出现一次闪回,直到发现并不是,电影仅仅引入了一张面孔,而在这张面孔中,我们便看到了全部的,最为真诚的故事,这个小技巧令人感动。
如果说将这一段独白作为将电影劈开为两半(不妨称之为一场手术)的转折的话,在后半段中,我们与男主角则开始从那隐忍的痛苦中脱离,而走向平和与坦然的疗伤和恢复,如果阿莫多瓦拍摄这部自传的目的表现出了某种潜在的自我麻痹与模仿的倾向,那么随着电影走向尾声,和解与面对则取代了毒品与冲突,但影片始终保持着它充满敏锐的真诚,最终一起汇聚到了一场惊人的回忆中——一个男孩这辈子第一次看到了一位成年男人的身体,一瞬间,他晕了过去。整个场面看似粗犷的心理和影像描写,但又美丽精致,虽然奇情往往令人感到害羞,但当鼓起勇气定睛观看,又有无与伦比的细腻,最终则归一为真诚。或许在一部看似“平淡”,大做减法的非典型阿莫多瓦电影中,这一场景最能够让我们回想起,所有那些让我们喜爱这些电影的原因。