看第一集就觉得这是一部脑残剧，心里默念知道哪个是凶手就马上弃剧，我忍了。

最后印证了，弃剧绝对是正确的选择，看这样的电视剧无异于浪费生命。

凶手是死者前男友，绕了一大圈，最后破案用到的线索全部在前面已经明显存在，说两点：

1、警方通过查死者的通话记录得知，死者生前最后一个电话来自于一个固定电话，而这个电话显示是来自公用电话亭。接着队长就指示去查监控，监控显示是死者前男友打的电话，再一次锁定他的嫌疑。拜托，通话记录第一集就查出来了，后来虽然冒出来死者有另一个号码，可是这么明显的线索不应该一开始就深挖吗？这个年代谁还会用公用电话给人打电话？警匪片没看过吗？这根本就是最古老的桥段啊。

2、凶手的不在场证明来自于他当晚在家看球赛的一张照片和朋友圈，而凶手家的背景跟第一案发现场也就是死者的客厅背景一模一样，所以凶手其实是在死者家里也就是第一案发现场自拍自导自演了不在场证明。再一次拜托，这么明显这么明显的细节（不叫细节了，根本就是大节！太明显了！），你们办案人员没有一点敏感性吗？去到案发现场都没发现还要对比照片才知道吗？拜托你们有点职业操守好不好！偏要绕一大圈故意忽略明显的证据，这不是铺垫好吗！这是低级的故弄玄虚！

3、再说一个嫌疑人刘继强，也是死者前男友（死者私生活及其混乱，光牵扯进来的前男友就有四个）虽然最后证明此怀疑人不是凶手，可是这个嫌疑人到什么时候才被列入怀疑呢？是案件进展到三分之二，也就是说除了最后锁定的凶手，他是最后一个被调查的犯罪嫌疑人。而此人什么时候就在线索里出现了呢？第一集！第一个犯罪嫌疑人！也就是女主的妹妹，在死者遇害前一天下午，跑去跟女主吵架，为什么吵架呢？女主妹妹骂死者是小三，而这些对话都被死者助理记下来，并且提供给警方。然而！警方竟然从来没有过问所谓的小三到底是怎么一回事？而是等到n集以后在别的线索里再去发现这个犯罪嫌疑人！我TM都要崩溃了啊！说实话坚持看到第五集就是想看是不是此人就是凶手，如果此人是凶手，我TM直接给负分啊！都TM太明显了好吗？

无力吐槽……气愤啊，制作这种烂剧的人们请你们有一点良心好吗？这样的作品不仅是在浪费财力物力，更是在浪费我们观剧者的生命！手下留情！

中小成本电影当中已经不易了，起码它是一个完整的故事，讲的也很用心，你可以不喜欢，但请别这么刻薄势力的来评论一部国产小成本电影，对待一个正在成长中的年轻导演不公平。纵观当下国内动不动大制作、大演员、大投资，在我看来还不如这个清新的小故事，起码它没有欺骗观众。我会接受善意的批评，不会接受恶意中伤的评论。但是，无论善意和恶意，我还是感谢看过我电影的每一位观众，希望你们都会获得美好的爱情，战胜生活的苟且。你们就是我拍好电影的动力。我继续努力??感恩！

因为皇商，女主女二嫁给了男主男二，又因为皇商，女主女二主动跟男主男二离婚，完美的诠释了“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，唯一意外的是她们产生了真实的感情。

女主被一些营销号称为“最美木婉清”，对比了一下，也算是实至名归，在剧中她的形象气质都很棒，特别是男装，很少看到这么酷的效果，剧中女主男装，男主女装，真的好搭??～

男主“傻白甜”，天天撒娇卖萌的那种，我一直觉得女主就是嫁了个男闺蜜，这个男主没有脾气、个性、自我，他的任务就是给女主当好贤内助，在剧中可谓是肆意绽放他的阴柔之美。

另外女二这款纯种傻白甜超讨喜，跟男二是萝莉配大叔，其实这俩演员现实中也差不了几岁，这剧这是他俩二搭了，之前《明月照我心》他俩也合作过。钱宝宝和之前《凤归四时歌》中的温妃是完全两种截然不同的角色，但她驾驭的都很好????，被她圈粉一波。

回归本剧，很多地方逻辑不通，就像是过家家，比如女二跟风离婚？又跑去求和好？

还有感情线，2条都是莫名其妙，不需要铺垫，也不需要冲突磨合，就是硬来，导演说的算。

骆以军在他的故事便利店讲过一个关于南方的故事。他说那是在南方之南，马来西亚的一个衰败的社区，像是在城市的贫民窟，斑驳老旧的楼房，发霉发腥的街道，跟着是一大群一大片的站街女，她们多不胜数，像学校课间操操场里面的学生那么多，密密麻麻，三五成群，里面各式各样的女孩都有，可以像选后妃一样任意挑选，但附近更多的是一些干瘪的船夫，老头，进入到那个人群，就像鱼食进入到水里，周围的鱼群就会围上来争抢。还很便宜。而这些站街女很大一部分，或者全部都是来自中国大陆，她们没有学历和文化，可能只是想着来中国的南方城市，比如深圳、广州来打工挣钱，打工非常疲惫，又挣不了多少，家人又有很多期许，而且带自己过来的同里女孩也是做鸡，久而久之就被环境影响，就这样下海了，有的则一不小心跨过了边境，到了南方之南。她们来了之后渐渐可能染上性病，染上毒品，世界观也发生混乱，可能来之前是打算好好作一番事情，赚钱回家盖房子，可经历这一切之后，发现回不去了，她们成了化作春泥又护花的春泥，成了“未来的祖先”。

这部电影前面的叙事，或者下海的最初动机也是一致的，她们背负高利贷来到巴黎，以为这是个金钱遍地撒的地方，但来了之后才发现，原来现实是血淋淋的，来到这赚到钱的不是去给别人家做保姆，每月2000欧的薪水，那在2000年前是非常具有诱惑力的，而是实际只有500欧。可能更低。于是妻子“下海了”，这一行是不仅可以解决高利贷的压力，还让家人过上了更好的生活。妻子在“下海”前的思想斗争还是很明显的，开始的时候她还和身边的下海女保持距离，渐渐地，她发现自己找工作辛苦，又生病，丈夫电话里又有意无意施加压力，形成反差的是身边的下海女还很欢快的聊天。她觉得恶心，不想与她们接近，想要屏蔽她们。但是很有趣的是，当一个人面对如此诱惑的时候，下意识的反感却让她迅速的卸下了心理戒备，当一个人连最基本的生存都保证不了的时候，她选择放弃了尊严，于是加入下海女的群体。

可怕的是，当她一切感到顺利的时候，我们作为观者本能地为她感到担心，丈夫会不会通过任何蛛丝马迹猜到她的工作，哪有那么一帆风顺，十全十美的事，难道没有一丝猫腻？但丈夫没有察觉，相反，他觉得这个美事如此的确凿无疑，以致于为此感到骄傲，并告诉好友，好友又鼓动好友妻子过去。好友妻子还没弄清怎么回事的情况下，就被丈夫“弄到了”巴黎。妻子能怎么办，她心里是清楚的，瞒是瞒不过去的，只能吐露实情，让其回家，可无奈好友的妻子和妻子刚来的时候是同样的处境，回是回不去了，只能跟着做。但好友妻子没有坚持到底，中途就选择回家。我在想她之所以没有像妻子那样做的风生水起，顺顺利利，是因为她前期缺少挫折，而妻子不同，做了一个月保姆，被扣了100欧，只拿到400欧的工资，边住宿边找工作，住宿费一周就要120欧，工作万般难找，感受到了现实的艰难，无奈只能说“另谋出路”。但好友妻子则完全不同，她跟着妻子，妻子在引导她做，她其实感受的压力不是那么大，一半的选择都不是她咬着牙做出来的。这有点像一家公司，创始的成员知道为什么创办公司，公司的建立是多么的艰辛，要维护公司的利益，拼死拼活的干，无所谓。但后来加入的成员，只看中这个公司的内外部条件如何，衡量取舍，完全没有破釜沉舟的感受，也更容易放弃。

结果两个人就回到了老家，显然妻子是陪同回去，一方面是钱赚的差不多了，另一方面是在路上给好友妻子做做心理工作，不要说漏嘴了。但可想而知的，就像剧里说的话，这就是颗雷，早晚会炸的。当爆炸的那一刻发生，妻子仍然是无法接受的，丈夫为此大发雷霆，怒不可遏，但只是向内爆发，并没有指向妻子，可能他心里清楚自己应该为此负一定的责任。关系随之爆裂。丈夫出走，妻子并没有放弃这段爱情，蜷缩在家里的角落，为此在懊悔中度过，而是带着孩子勇敢地去见了丈夫。影片在两个人一起为儿子煮面中结束。令人感慨和唏嘘。当然电影为了剧情的发展，尽量把人最敏感的那部分心理因素考虑到最小，否则无法推进，而作为观众的我们，似乎又着急丈夫为啥不能原谅妻子，一起好好过日子，从头再来。我想，一切都是因为我们是局外人。

上半年最治愈人心的国片是《米花之味》，有种在影院慢慢凝视生活本相的温暖。观察得久了，自己的伤口像出来晒了阳光，慢慢疗愈。这些伤痕在生活中切实存在，但又不曾明显的暴露，被轻盈地端在面庞，呼吸到人与人之间的空气，有了最初的那种理解之接纳。

以前我看疗伤片是可疑的，疗伤首先是揭示，治愈片则难免有给生活加滤镜的冲动，两者结合得当还是要靠一种人物和戏剧冲突巧妙的搭配，意即成立的表演。韩国电影《七号房的礼物》通过孩童来到监狱这种方式慢慢营造一种你明知道不可能却浪漫的世界，讲了韩国这些年的惨烈才有的繁荣，同样《欢迎来到东莫村》以及印度电影《神猴大叔与小萝莉》都是如此，用影像的视觉想象功能夸张构成。但最见功力的浪漫来源于现实感，《米花之味》通篇都是生活简单的细节，走的就是这种默默温情却好看的路子。

靠的什么？幽默感。

在讲喜剧构成的时候，喜剧的内核来源于悲剧，人物在认真地做很蠢的事观众会发笑，人物越惨观众笑得越开心，大体人性喜欢看到不美好的人接受苦难，发出嘲讽。所以喜剧是一种残忍的艺术，用揭示生活荒诞本身让人发笑。同时幽默隐含也是一种恐惧解除，在一种让人因为荒诞感无解的空间，突然所有的努力变成努力，也就发笑和深省，这里《米花之味》捕捉了很多如此的细节。

比如，小孩子们夜间凑在庙宇前聚精会神，不是拜佛，是为了庙宇的WIFI。女孩的母亲想靠近孩子，庙宇规定女人必须脱鞋，所以大家都惊呼，阿姨你没脱鞋。

这个细节当然在后面反复出现都体现出导演的观察力，女性地位微弱，脱鞋变成重大的事，女主角如果不穿傣族的衣服即可能是不守妇道的女子，这些无形的压迫是可以展开很多痛苦的，导演相对选择了柔软的幽默。

比如，女孩把老说他的同学打了，母亲去接，她骗母亲说老师把同学接走了，于是母亲带走了女孩，镜头带到老师陪着同学，一脸错愕。

比如，女孩贿赂老师巧克力，希望老师帮忙调座位，老师吃了一块，女孩说你已经吃了我的巧克力了，意思你要帮我办事。老师说你怎么不把这个劲用在学习上，把巧克力斜面切开，巧克力又成了完整的一块，女孩一脸难以置信，老师说：学好数学还是有用的嘛。

影片有这些丰富细腻的细节，多数以幽默的方式展开，高级。这些捕捉并不轻易，是需要对生活有所观察，又落实在了两个主角本身的情感调性上。女孩遭遇了大人离去的背叛，又因为母亲的“身份不检点”承受着压力，她叛逆，试图破坏规则，恐惧，嚣张和撕扯。不再听话，母亲在她面前是无能为力的。而母亲本身正在接受大城市所带来的某种开化，回到传统中的难以融入都成为彼此的某种情感应对。一对彼此失策的母女，同时又孕育着希望。

这是生活细节文本的选择上，而大的情节处理上，虽然导演极力化掉了沉重的的情节，可还是有女孩最好的闺蜜得了严重的病，由于迷信和费用，通过求神耽误了最佳治疗时间离开女孩的情节。女孩早早接受着即便无穷无尽的破坏，在这个城寨里得到的简单温情，依旧不能让她拥有需要的真实陪伴和指引。

为了祛除晦气求神的篇章也是巧妙结合了幽默与悲伤，一群人匆匆筹备得当，却发现景区今天不营业，他们无法走入熟悉了多少年的岩洞跳舞，只能在外头起舞。这些发展壮大和遗落人心的细节都在潜移默化宣讲着某个区域的中国故事，拼凑成我们快速被遗忘的日渐消散的童年和美妙。

当然结尾一段母女之间彼此达成谅解的共舞是影片的升华，这段音乐之间他们面对共同破碎需承受的困境，所能做的尽力信奉神灵的虔诚，其实隐隐并不能帮他们解决自身的问题，但彼此抱紧总归是一种希望与念想，在此天地之间升腾起的某种柔软的母性图腾，也非常贴合南国气息里看似绵软其实延绵不熄的生命力。

因为故事设计如此精妙，看上去缓慢但其实细节丰富，一直让人留恋动容，所以慢慢忘掉了时间，但突然一停顿还是能清晰看到构图声画搭配的精致，导演团队据悉是深谙拍出美感与人心的专业团队，已经颇有国际视野的规范，导演师从洪尚秀与蔡明亮，是有感受的，那种对生活对内心细腻捕捉，同时更具一些初心与良善，还没流露出洪尚秀的颓丧，蔡明亮的冰凉。但等级已经是这个级别的，充满艺术享受。

这个电影排片不会太多，此时应该已经下档。其实中国市场需要大量成熟的商业类型片冲击，我们市场极大，至少要到香港繁荣时期的井喷状态观众才不至饥渴。但在这个过程前，对于生活拿捏得当的电影，不纯粹探究电影文本的文艺片，其实是非常难能可贵的一种存在，有点奢侈的，不太指望一定有。而这个导演如此让人期待，《米花之味》的好，是逼得《黑出有什么》真的只像个习作，《嘉年华》与《相亲相爱》也都还不错，但都不如《米花之味》身上有种年轻与成熟彼此交融的能量，更加恰到好处。

最后影片点题讲了米花来源于请神前在油锅温煮的米花，母女二人齐心协力的完成，在成长道路中，血缘有时是基于人不得不迈过的一种内心需求渴望，谁都在某刻会陷入一种孤立中需要被好好陪伴。母女搀扶走过的路，结尾未曾有答案究竟如何，观赏的我们其实陪伴之间，得到了足够丰厚的能量和慰藉。

强烈推荐，这是中国的好电影。举重若轻，更显风流。

《无限风暴》讲述了Pam Bales的真实故事。Pam Bales是一位经验丰富的徒步旅行者。2010年，在一场暴风雪中，Pam Bales（Naomi Watts饰）登上了华盛顿山，在下山的路上，她遇到了一个孤独的、被困的男人，她勇敢承担起责任，义无反顾地在夜幕降临之前把他带下山，他们没有屈服于风暴。该电影这种缓慢的节奏对一些观众是没有吸引力的，但是我几乎感觉到了风雪的冰冷。

Naomi Watts把她所有的一切都投入到了这部生存主义电影中。不化妆素颜上镜。极端条件下几乎是Naomi Watts独自撑起来这部电影。她的表演毋庸置疑。因为它不仅仅是充满曲折、失误和险情的生存故事。当你了解更多有关人物的背景故事时，这个电影变得越发沉重起来。它关乎沉沦，关乎悲伤，关乎绝望，关乎面对痛苦的坚持，这段危险的救援算是对彼此的自我救赎。Naomi Watts好像特别爱拍这种劫后余生的电影。起码我获得了一些鼓舞人心的东西。

另外这名看似自杀自暴自弃的男子似乎不值得挽救，所以我觉得营救工作做得有点过火。如果你看了这部电影，会发现大部分内容都是他们走路和摔倒的过程，不断重复，有慌不择路，也有身不由己。结尾处知道Pam Bales是因为两个孩子死于煤气泄漏而深感难辞其咎，对于整个故事的叙述表达也就释然了。

说说Naomi Watts。

从《穆赫兰道 》到《21克》到《刺杀尼克松》再到《金刚》乃至《海啸奇迹》，娜奥米·沃茨的表现都相当亮眼，很讨人喜欢。此外，她的主要作品还有《面纱》《东方的承诺》《午夜凶铃（美版）》《胡佛》《分歧者》等，表现也都不错，只是影响力上稍微弱了些。对于我来说，对Naomi Watts形象更为熟知的莫过于《金刚》，娇小玲珑的她，在高大威猛的金刚面前一幅楚楚动人我见犹怜的感觉，给人留下了极为深刻的印象。对于Naomi Watts来说，除了《金刚》之外，超一线大制作并不算多，所以她作为国际一线的时间并不长。2013年Naomi Watts主演的《戴安娜》本来寄予厚望。但是这部影片却是讲述戴安娜的一段主动出轨的婚外恋。白月光成了荡妇！这彻底惹恼了西方世界，于是批评如潮，差点淹没了我见犹怜的Naomi Watts！

对比起来，Naomi Watts与克里斯汀·斯图尔特版本的《斯宾塞》相比不遑多让。都是戴安娜，小K入围了奥斯卡最佳女主角，而娜奥米·沃茨则只入围了金酸梅奖。和艺术无关，与政治有关，就像经典的《肖申克的救赎》与《阿甘正传》。

无独有偶的是，该电影与瑞茜·威瑟斯彭主演的《涉足荒野》如出一辙，都是改编于真实故事，通过远足登山自我救赎重新面对社会的一种方式。瑞茜·威瑟斯彭同样入围了奥斯卡金像奖、金球奖最佳女主角，而Naomi Watts的《无限风暴》依旧无人问津。当然时代不同，作品相差8年，两名女主角也相差8岁。

也是，Naomi Watts太老了，以54岁高龄出演这种尺度的小制作是否值得？不过表演手段丰富，感情表达也做到了纤毫毕现。我想，我能分辨出她的惊恐与焦灼，能体会到她濒于崩溃内心深处的伤悲。

这，与经历有关。

（首发于公众号：霧風誌，欢迎关注！）

《少年审判》是对少年犯罪背后的大人们进行的一次掷地有声的诘问。

韩国影视向来大胆选材、针砭时弊，但有些只做到了“敢拍”，真正起到反思作用、改变现实的社会写实类作品，例如电影《熔炉》、《素媛》、《辩护人》，在众多作品中也是凤毛麟角。

那些“敢拍”但没有改变现实的作品，本质上是它们只展示现象，没有给出“解决办法”（也许有些创作者认为无解），戏剧化的处理渲染了无力的控诉，最终只留下了无奈、绝望情绪的表达，现实依旧寸步难行。

【详细】

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《雪中悍刀行》这部剧终于上了，选在十二月中旬这样的时间，仿佛从体感上让观众更能共情剧名一般，先体会到雪中寒冷，然后随着剧情慢慢感受诸多人物的精彩热情。

已经记不清是不是从疫情前就期待这部剧了，等了很久，当然主要是因为期待王倦。

王倦的原创剧作，早年也是经常上央视八台的，至今记得追舞乐传奇时那种精彩好玩的感觉，“怎么和别的电视剧不太一样”。后来补了木府风云，各方面感受到了编剧本人笔力的优秀和内心的善意，从此爱上王倦。然后就是庆余年了，套着古装外衣的科幻，好玩好玩，尤其是搜了一下原作，感受到了王倦改编的水平，就知道《雪中悍刀行》也同样值得期待了。

一、女性角色

在2020s这个女性意识开始觉醒的年代，再看十几年前那些网文，尤其是男频小说，当然剧情的故事线上自有其吸引人之处（不然也不会火），但文笔中对女性的描写总是会让现在的大部分女读者不太舒服。男性向的网文，小说中的所有女性角色几乎只是为了在剧情中服务男主角，在剧情外服务男读者，以满足男性YY为主，基本谈不上什么完整的角色塑造。而文笔细节中的不自觉厌女或物化女性，豆瓣已经有很多帖子讨论，在这里就不赘述了。

而王倦，不仅在他的原创作品中塑造了大量优秀的独立女性角色，在每次对这类男性向网文进行改编时，都能最大限度地去其糟粕存其精华，也是一绝！上一部庆余年就留下了很多让观众过目不忘的各种女性角色。这一部雪中悍刀行，我也是抱着这种期待开始追剧。看倦如何把服务男性的女角色都改成独立自主却又异彩纷呈的多个独特个体，是追剧的最大乐趣之一。

目前看了前六集，感觉挺好。寥寥数笔，无需几集就能让人牢牢记住这些女性角色，还有她们的不同性格。而且，重要的是，这些女性角色都有自己独立的内核，并不是只服务于男主的感情线。前六集里，徐凤年周围有多个女性角色，但和他卿卿我我谈恋爱的，根本没有，更不用说完全没有男频小说里那些糟粕内容了。而女性角色之间也有着独立的对话剧情，至少也算能通过影视作品里检测性别平等的贝克德尔测验呢。

二、倦式反转

王倦最擅长的除了对女性角色的刻画，还有就是无限反转流的精彩剧情。这几乎在他每部作品里都有体现。随着剧情递进，角色们的身份、行为、目的等等，一直在反转再反转，让屏幕前的观众潜意识里产生“哇没想到，哇又没想到”的感觉，继而被剧情紧紧抓住，津津有味往下看。

这部剧果然没过多久就出现了这样的接连反转剧情：（以下涉及部分剧透）

第三次对徐凤年的刺杀，是林探花和他身边的樊姑娘。

一开始是林探花大义凛然，告诉樊姑娘不会连累她；

然后林探花语言中充满暗示，暗示樊姑娘会武功应该去刺杀；【暗含反转，暗示观众此人并不纯良】

等见到徐凤年，之前满嘴大义的林探花一秒认怂丑态百出，把锅都推到了樊姑娘身上；【直接反转】

点头哈腰的林探花到了湖心后又表明自己之前都是做戏，还是要刺杀徐凤年；【继续反转】

不会武功也没帮手的徐凤年跳下湖，引出湖底老魁这个高人（之前铺垫过烧鸡）。【再次反转，同时引入新角色】

这里观众已经被一系列的反转牢牢吸引住了，看到湖底高人更是“哇没想到这里还有厉害的”。

到这里你觉得这段无限反转剧情已经结束了吧？没有！

在下一集里，徐凤年去找师父交权谋分析课作业（不是），师父说你还没真正看透，这时候镜头一转转到老爹狱中摊牌这里了。老爹告知狱中的林探花，你以为樊姑娘真的是被你忽悠的傻女孩吗？她根本不是樊姑娘，是我专门安排的人，陪你演戏比你演得还好。于是在林探花这个插曲结束时，又进行了一次最终反转！

这就很妙啊，同时也对老爹这个角色进行了刻画：爹也不是吃素的，宠儿子但看的步数比儿子要多。螳螂捕蝉，儿子觉得自己看到了黄雀，但其实他老爹是捕鸟人。这里对林探花这个角色进行这一系列解释同时，是在对观众们进行剧情解释了。

这不过是前几集而已，相信后面的集数里，会有更多这样的“倦式反转”值得期待。毕竟，这种无限反转流的剧本写作手法，目前国产剧我也只见过王倦一个人能这么写，还写得那么好，简直算是他的招牌个人特色了。

三、细节为王

另外，剧情中的优质细节不少，有心人才会捕捉到。

比如第一集最后，不到一分钟的镜头，就写出了军队内部有人是反世子而拥戴次子的。

出城迎接世子的将官，见到世子却不下马行礼，而且还手持武器，这就是表示不屑。而白狐脸小姐姐也看出了这一点，所以才非让对方下马，徐凤年看到小姐姐维护他，则开始称她为自己的朋友。然后身为弟弟的小王爷跑过来，这支骑兵全体秒下马行礼，这里一下子就能看出他们是拥戴谁的了。

这段剧情其实时间很短，但背后的信息量还是给得很足的。我第一集就get到了这些信息，等到第五集的时候，老爹像说大秘密一样说出这个将官支持弟弟，我都惊了！我对王倦发射的电波已经能如此精确地接收了吗？而且聪明如男主都没看出来这点，好了我比徐凤年还有智慧！（不是

说到老爹，徐骁这个角色，真是有种慈父反差萌。老子见儿子，随便被打死（不是）。也挺好，现在谁还会喜欢“爹味儿”太重的那种爹啦！当然了胡军演得也超好，完全演出了那种老父亲操碎了心的搞笑感觉。

四、精彩台词

王倦的剧本台词总会时不时爆出妙语，这次也是。比如：

“刺杀不需要这么多仪式感。”——哈哈哈哈笑出声

“这么多武学秘籍，你怎么不会武功。” “书院里全是道德文章，教出来混蛋少吗？”——好对白，鼓掌！

“（你刺杀我）樊姑娘也会死，你带的这一行人全都会死。” “成大事者，何惧牺牲！” “你牺牲他们，他们知道吗？” ——妙到拍大腿

“我知道你心中有大义，但你有没有想过，这可能是偏激？”

“干嘛否定过去的自己啊？没有曾经的你，哪儿有现在的你啊。”

这才只有六集，已经妙语连珠了。后面那些集，不知道又要出现多少这种水平的好台词呢。

而且这几集越看越觉得，结尾时请德云社的阎鹤祥说一小段收尾的书，这个设计挺好的。毕竟是网文改编，设定庞杂背景烦乱，电视剧本主线肯定没法兼顾背景细节的介绍。阎鹤祥在每集相当于总结本集剧情，并解释剧中并未涉及的背景知识，补充一些不适合加入剧中的背景信息，这简直像是读小说时的章节尾注了～还挺不错的。

最早看兰陵王妃认识了男主这位演员，当时觉得颜值一般。但随着时间的推移，明显魅力暴增啊。这部剧明明白白就是阳光之下播出后的福利片，把溜CP粉表现得毫无遮掩。倒也不错，毕竟谁不爱看俊男靓女的搭配呢？而且还是这么危险的人设。坦白讲阳光之下为了过审基本剪的稀烂，理解，但不过瘾，所以狠心没有看。这部剧我私心觉得改编的还不错，虽然剧情拖沓，悬疑感紧张感差一些，但也是目前不错的出品了。当然，硬伤不少。灰色律师爱上被调查的毫无社会经验的寡妇，结果爱到倒贴几十万再中了几枪，不现实吧。几家公司一众大佬设局害一个没有任何人脉的“遗孀”结果纷纷入狱，只能说天理昭昭了。最真实的反而是加进来的那些婆婆妈妈家常理短说闲话的剧情，是不是有些可悲。如果剧里还有值得喜欢的人物，那非苏雯莫属了，勇敢，努力，实力，美丽，义气，这些词都可以形容她。除了身体不好，她才是完美人设啊。

一个大院里上演的喜怒哀乐，仿佛是一个世界的缩影。琉璃巷里的故事讲述的是青春岁月中最为美好的回忆，打动人的不一定是那些青春活力的面孔，还有弄堂里邻居间温情脉脉的互相帮衬。据说很贴原著，本人没看过原著小说，但是从一帧帧画面里看出导演是个特别会讲故事的人，人物形象刻画得尤其细腻，镜头从每一张笑脸上扫过，纸片人注入了灵魂，一个个不同性格的角色就生活在我们身边。邵雪，剧中作为‘团宠’的存在，性格明媚个性张扬，活泼又俏皮。平时总是大大咧咧，脑子缺根弦，爱吃爱玩，做事丢三落四，成绩也一般。按理说这样的女孩现实中遍地都是，但是她热情善良，像一团火似的炽热，带给身边的人无限温暖与快乐，所以尽管有些小缺点，大院里的人也都喜欢她。郑素年，典型的别人家的孩子，成绩好又听话又自律还长得帅，不止老师喜欢，大院里所有家长都用他来教育自家孩子。他似乎无所不能，无所不懂，明明都是同龄人，他隐形中成了几人中间不可缺少的大哥。他敏感又敏锐，能轻易察觉到别人心事感知别人的情绪变化，每每什么事还没发生他脑子里已经有了应对方案，所以院里的伙伴们对他除了朋友之谊还有对待哥哥的崇拜与依赖。张祁是个标准的青春期叛逆性子，个性跳脱，常规的思维模式无法推断，总是想一出是一出，怼天怼地怼师长，又爱出一些离经叛道的点子。但是他为了朋友什么都可以去做，带着小雪去堵欺负素年的班霸，陪着小雪去偷考试卷等等。平时看着挺容易犯二，但是正是这洒脱的性子加上敏捷的思维，天赋得以发掘，你以为他很二很皮可能会走弯路，其实他看得比谁都要通透。诗音是一个娇惯着长大的公主，一开始身上带了些公主毛病，骄傲，爱臭美，怕被说土，颜控，看不上生活在农村的奶奶跟姑姑，也嫌弃长得一般但是家境贫寒的吴欢，但是她没有坏心，人也单纯，活脱脱一个校园里天之骄女形象。好在她的故事线很完整，在友情的帮助下解开心结，走出童年阴影，与奶奶达成和解，这一幕现实中每天都在不同的角落上演，但是他们不一定能走出来，所以诗音很幸运，最后跟奶奶拥抱那一幕催人泪下。吴欢，成熟得让人心疼，典型的穷人孩子早当家形象。母亲身体不好促使他一直利用课余时间勤工俭学，还要照顾性格偏激又执拗的母亲，端饭送药，担起了本应一个成年人才该担起的责任。很多八零后的朋友都会感同身受吧，那个年代里身边的同桌、隔壁班一起放学回家的伙伴，一起走着走着就没了影子。还有书呆子思远哥，御姐范儿十足知性学姐傅乔木。总之这是一部素材很丰富的青春群像剧，每一个形象都很鲜活，每一段故事都很温暖，没有大起大落的情节，有的只是生活中点点滴滴带来的幸福与感动。

开始朋友推荐无心法师并不想看，后开机缘巧合看到了，觉得不错就追了下去。喜欢岳绮罗，大爱。暗黑萝莉一样，真的。每一个扮相都很漂亮，可清纯可妖艳，真的非常好。还有张若昀在里面也很帅，尤其是保护岳绮罗的时候。后来张显宗死了，岳绮罗说我牙疼，快哭了。反而里面的月牙儿和无心我觉得没有感觉，不是很喜欢，最后无心都忘记了，从头再来，并且喜欢上别人，真的不喜欢。喜欢岳绮罗剪纸人的样子，穿红衣服黑头发，真的太漂亮了。

一星给徐海乔季肖冰和祝绪丹（没错，有祝绪丹！）

我不明白，为什么简远信的剧，造型能那么丑，剧情能这么雷，明明活佛济公一还是可以啊……

不过，老人家似乎都喜欢这种狗血剧。

韩林儿还是不错的，徐海乔演技可以

陈友谅造型可能是里面最好看的了吧

对了，b站有韩林儿cut跟陈友谅cut，喜欢这两位的去b站看看cut吧，追完这部剧的我表示简直是浪费时间，我怎么就没发现演员cut这种东西呢！

是冲着“武汉电影”特地找来看的，结果除了“吉庆街”和“鸭脖”，并没有多少武汉元素，曲折老旧的水泥砖小路、过江的缆车和“渝”字车牌，更像是重庆（后来也证实是在重庆拍摄的）。讲了一个普通武汉市井女人的故事，可以说她单纯，因为谁对她好，她就想要嫁给他，如果不能，她会直接决裂；可以说她市侩，因为她可以为了要回老房子，周旋疏通各种关系，甚至昧着良心把朋友往火坑里推。大概就是很多底层老百姓的样子吧，在一地鸡毛和一阵聚散得失之后，生活还得继续。

与另外一部武汉电影《万箭穿心》相比，感觉女主性格没有李宝莉那么鲜明（后者是典型的泼辣强悍又能吃苦耐劳的武汉女人），故事也没有后者那么吸引人，但总体也还不错。

看到评论区有人说文艺生活片都出自武汉，浮城谜事、万箭穿心和这部生活秀，那种接地气、生活气息十足，又到处透着迷茫朦胧的调调，的确是相似的。也许就像这座城市的生活，比不上沿海一线的现代繁华，也没有无名小城的宁静安逸，不浪漫不理想，但也不至于那么冷漠残酷。ps：陶红的眼睛很美。

这部影片涉及的势力范围挺广的，有香港警察的马如龙和镇三环，好警察和坏警察斗法，还有代表新兴势力的革命党，与之对立的清廷大内高手，还有就是被马如龙捣毁巢穴的残余海盗。还是相当有意思的。

抓捕西环恶霸勾心虎。香港警界代表马如龙和镇三环。马如龙以身作则，不贪不腐，打黑除恶，表现突出。镇三环利用职权勾结黑暗势力，趁机渔利，钱包鼓鼓的。为了打压镇三环，马如龙被任命为西环负责人。自此，镇三环和马如龙梁子结下。马如龙一心抓捕黑恶势力，西环恶霸勾心虎首当其中。马如龙缺少威信，手下不服，只得带领心腹前来抓捕勾心虎。经过一番缠斗，勾心虎抓住了马如龙等人，幸好水师大部队赶到，勾心虎等恶霸被缉拿。马如龙是个要强的人，眼见勾心虎不服马如龙人多打人少。马如龙挑战勾心虎和手下，一直把两人打趴下为止。

警督女儿生日宴安保。重要时刻来临，警督女儿生日宴，香港各界达官贵人纷纷前来祝贺。镇三环和革命党人达成交易，交易内容是革命党人在宴会中偷取警督送给女儿的生日礼物——昂贵的钻石，实则是嫁祸马如龙，令马如龙被革职查办。革命党人计划如期进行，马如龙小心谨慎，还是着了道，被栽赃。在镇三环的掩护下，马如龙没有抓住革命党人。

莹莹家中各方势力打斗。镇三环勾结清廷亲王，暗中抓捕革命党人。清廷亲王派大内高手抓捕革命党人珊珊，也就是莹莹的表姐。大内高手偷偷来到莹莹家里，带着她表姐。革命党人头目也来到莹莹家里，马如龙和手下也找到了莹莹。督查在生日宴会上认识了莹莹，也来到她的家里。最后镇三环出场，还是来到莹莹家里，被莹莹打发走。马如龙发现情况后，迅速控制住了大内高手，救出了珊珊表姐。

各方势力现身乱战。镇三环再使一计，暗中命令监狱长杀死马如龙。监狱长派手下抓住马如龙，把人扔到河里，想淹死他。不巧被革命党人发现，革命党人救了马如龙。马如龙和革命党人之前恩怨一笔勾销。这个时候亲王带领大内高手前来抓捕革命党人，马如龙挺身而出。镇三环和亲王里应外合，抓住马如龙等人。马如龙和革命党人为了活命拼死逃命。海盗余孽和马如龙几番交手之后冰释前嫌，反过来帮助马如龙对付大内高手。香港警察最后赶到，将众人一网打尽，马如龙也如愿抓住了镇三环。

马如龙的故事给我的启示：

启示一：坚守自己的底线，做事有原则。不贪不腐就是马如龙的底线，在腐败的官场这样的人举步维艰，坚守底线，马如龙赢得了领导的信任。

启示二：若要人不知，除非己莫为。镇三环自作聪明，中饱私囊，实际上早被领导知道，违纪违法始终是要受到惩罚的。

启示三：练好自己的内功。马如龙这样的人能活在香港警戒，还活得好好的，绝非易事，最重要的是打铁还得自身硬。