有时候我们透过电影,书籍透过新闻报道各种载体去了解某一事件,某个人,某段历史,某个家庭,某种宗教信仰。讲述者透过何种方式表达直接影响受众者如何理解,有些我们受益匪浅,有些我们心存怀疑。比如《人言可畏》这部电影,这不是我生活的环境,也是我完全不了解的陌生宗教文化语境。我一个路人能说什么?但看完这部电影之后我心存怀疑,这是真的吗?伊斯兰教就是如这部电影呈现的那样顽固不化吗?导演并没有直接了当的讲
有时候我们透过电影,书籍透过新闻报道各种载体去了解某一事件,某个人,某段历史,某个家庭,某种宗教信仰。讲述者透过何种方式表达直接影响受众者如何理解,有些我们受益匪浅,有些我们心存怀疑。比如《人言可畏》这部电影,这不是我生活的环境,也是我完全不了解的陌生宗教文化语境。我一个路人能说什么?但看完这部电影之后我心存怀疑,这是真的吗?伊斯兰教就是如这部电影呈现的那样顽固不化吗?导演并没有直接了当的讲伊斯兰教文化,而是透过玛丽亚种种难以理解不幸的遭遇让观众看完这部电影之后自己去构建出他们心目中伊斯兰教的样子。我心存怀疑的是,影片中玛丽亚的不幸来自导演主观镜头下的安排,导演将玛丽亚的不幸推到极致并常态化,这一系列不幸遭遇的堆砌,其指向性目的性非常明确,导演恨不得站在屏幕前对着观众高声大喊,“看那,这就是伊斯兰教文化”。在我看来影片控诉多于批判,我们想知道的不是玛丽亚遭遇了什么,我们想知道的是玛丽亚为什么会遭遇这种不幸,这种不幸的根源来自哪里,为什么会这样,显然导演并没有客观深入的去寻找答案,她描绘出了一个主观镜头下玛丽亚不幸的形象,不明所以的观众透过玛丽亚的遭遇构建出的伊斯兰教形象是否真实客观?我心存怀疑。
在学校的某个晚自习,和同学们一起刷了一半。晚上被窝里无聊,把剩下的刷完了。事实上我对国产恐怖片已经麻木了,除了林正英老爷子的那堆僵尸和香港曾经的 《蛊》《人肉叉烧包》等少有的几部比较喜欢外,恐怖片基本都在刷国外的。这部恐怖片再次刷新了我对国产恐怖片对认知。
之前我认为恐怖片有两种,我把它们概括为“洒血浆”和“绷神经”。“洒血浆”就是那种靠大尺度见血镜头来引发恐惧,基本没有真正的鬼
在学校的某个晚自习,和同学们一起刷了一半。晚上被窝里无聊,把剩下的刷完了。事实上我对国产恐怖片已经麻木了,除了林正英老爷子的那堆僵尸和香港曾经的 《蛊》《人肉叉烧包》等少有的几部比较喜欢外,恐怖片基本都在刷国外的。这部恐怖片再次刷新了我对国产恐怖片对认知。
之前我认为恐怖片有两种,我把它们概括为“洒血浆”和“绷神经”。“洒血浆”就是那种靠大尺度见血镜头来引发恐惧,基本没有真正的鬼,最后的order往往是一位男人,具有代表性的就是我很喜欢的 电锯惊魂 系列,以及日本那部禁片 下水道的美人鱼 (刷的时候感觉有点名不副实)。“绷神经”往往是用灯光 置景 再加上bgm,镜头一般给人物的脸部特写,营造一种紧张氛围,绷紧你的神经,持续十几秒后突然转镜头,要么见鬼,要么是虚惊一场。日本恐怖片是绝对的代表, 午夜凶铃 系列 ,咒怨等等很多都是类似套路。最后的order往往是小孩或女人,都是生活中弱势群体的代表,而且见鬼的地点基本都放在生活中很熟悉的地方,镜子、厨房、浴室、电视甚至是马桶。看完对这些地方会心生胆怯(所以说日本恐怖片真的很缺德)。而刷完这部电影后,我感觉恐怖片有两种,一种是非国产,一种是国产,前者让你放声尖叫,大呼过瘾,后者让你感到浪费时间。开始细(胡)说电影:
导演是北电毕业,出道就一直拍恐怖片,像什么 隔壁惊魂 ,画室惊魂都出自这位导演,而且作品口碑非常稳定,完全可以保证一片骂声,我们应该为他的执着表示敬意。
电影剧情就是那种花式撒狗血,六位2B青年去旅游,车坏在了一个叫寡妇村的地方,然后他们打算在此过夜,发现这个村里闹鬼,几番周折竟然发现了村里闹鬼的根源:村后有人建了一座高污染的化工厂,导致村里的男性朋友几乎全部送了人头,工厂为了掩人耳目,装神弄鬼坑骗村里人……
六位2B在整部电影里信奉“找人”,本来好好的六个人,非要分头行动,汇合后发现少人,再分头去找,找到了再汇合,人又少,再分头去找……(唉!2B青年欢乐多啊)电影学来了不少“甭神经”式的恐怖,不过真正吓人点儿的只有开头倪大红先生领盒饭那段(不理解倪先生为啥会接这部片子)。
再说那巨多的槽点:倪大红的死通篇没看出来与剧情有一丝关系。 看似不简单的老头就出现几次就没了下文? 化工厂的废物只对男性有影响? 车被挪走几百米只是为了吓退2B们? 号称“寡妇村”通篇就见一个寡妇? boss等级弱的太尼玛离谱了吧?……另外,影片中还有不少卖肉情节也值得一喷,片中唯一的寡妇王春花色诱某2B不成,茶中下药,2B晕晕乎乎,之后就上演了整部剧最tm辣眼的情节(此处省略200字)……完了事2B全身而退,跟啥也没发生一样……此外,某2B女青年全篇衣着暴露,尤其被绑架那一段,乍一看还以为是三级片……以及片中多次出现滴血的内衣,和剧情有tm半毛钱关系吗?结尾“鬼”都被警察蜀黍抓了,又搞出一个滴血的内衣,莫不是要拍下一部……
算了,已无力吐槽。珍爱身心健康,远离国产恐怖片。
为什么我们的今生会遇到这样的人际关系?遇到这样的兄长?会遇到这样的男女感情?会投胎到这样的家庭?遇到这样的父母?
而人活着又是为了什么?生老病死,一代轮回一代。
我们投胎来到这个世界存在两大任务:修复与你有冤债关系的人的关系,无论这个人是父母还是兄长。化解参透这个世间的情欲。而情欲就是成佛的途径。成佛方能切断轮回。
这些就是这个电视剧想表达的东西。这么精辟
为什么我们的今生会遇到这样的人际关系?遇到这样的兄长?会遇到这样的男女感情?会投胎到这样的家庭?遇到这样的父母?
而人活着又是为了什么?生老病死,一代轮回一代。
我们投胎来到这个世界存在两大任务:修复与你有冤债关系的人的关系,无论这个人是父母还是兄长。化解参透这个世间的情欲。而情欲就是成佛的途径。成佛方能切断轮回。
这些就是这个电视剧想表达的东西。这么精辟的内涵,难道不是我们此刻活着的最真的真理吗?
多数剧评都不太看好这部剧,我也觉得中途有些情节强行降智、戏剧化太严重(狗血)、拍摄节奏也可以再打磨。但男女主人设之下的感情线,着实触动了我,我觉得能看到的是合理的双方人物动机之下的感情流淌。
在女主视角下,她对姜会长产生计划之外的真心是自然而然的:
有人说为什么女主不喜欢对她钟情、事业前途光明并且外貌条件更优的男二,这个答案不能简单化地说成“导演不让??”,这是很符合
多数剧评都不太看好这部剧,我也觉得中途有些情节强行降智、戏剧化太严重(狗血)、拍摄节奏也可以再打磨。但男女主人设之下的感情线,着实触动了我,我觉得能看到的是合理的双方人物动机之下的感情流淌。
在女主视角下,她对姜会长产生计划之外的真心是自然而然的:
有人说为什么女主不喜欢对她钟情、事业前途光明并且外貌条件更优的男二,这个答案不能简单化地说成“导演不让??”,这是很符合人物设定的:如果女主只是一个正常长大的女白领,因为喜欢大叔而和姜会长有些情愫,然后出现男二这样的贴心干净深情追求者,当再喜欢姜会长就没道理了。但是女主是一个从天堂坠落地狱的受难者,人生已是all-in的豪赌,她口头说向往平凡生活,我觉得这是简化表达了,她内心的第一等向往是一直在伊甸园一样诗情画意的日子里面,第二等向往,也并不是平常人的生活,而是在她坠落时有人托举,或者以更耀眼的、压倒性的光辉覆盖一切苦难过往。
姜会长上钩在她计划之内,但是第三集的epilogue 姜会长在书房给她包扎伤口 ……带入女主视角这很难不“内心游移”啊 第一是因为她的理性任务让她与姜会长相处时候,内心动机是“拉进”,而与男二相处时候是“远离”,context不同 心理门槛也不同。第二是因为敌方阵营的关怀有特殊意义。自残在心理学上一般被解读为 为了重新获得身体的控制权,那时候女主见到当年残忍杀害父亲、也差点迫害自己致死的人,她恐惧崩溃,抓起火中的木棍弄伤自己(每次看到这个人,她都会弄伤自己),这是她理性崩塌的时刻,敌人阵营的姜会长帮她处理伤口 这好比在说“你可以不再坠落,因为世界的敌意已经少了一些”。第三是因为姜会长将她作为了主体,她在绝大部分关系里面都在被工具化,因为有价值才能存在,而姜会长问“你才需要探戈的人吧” “因为你经历过所以才能看到别人身上的需要”,这可能是前所未有地被问及她怎么想、怎么感受,她作为一个人的存在 终于被看到了。尤其对比女主丈夫常说的 “我太爱你了,因为你我才能去会长的别墅”之类的话,以及女主复仇联盟老师对她的种种要求,姜会长这三言两语的关怀是击中她内心的。
后面他各种坚定地选择女主,纯爱战士一样疯狂示爱。如果现实生活中,或者说如果没有这些人设背景,这些话不值钱,甚至让人想跑??,但结合语境背景的话,真是太能动摇女主了,他没有什么物质动机要这样说这样做。可能有人会觉得这不是就是图身体嘛,但语境还包括了 这是财阀,众所周知 越upper level,身体资源越没有稀缺性。至少说,女主必定会理解为他有真心实意地看到她作为一个人的主体存在,并且对此充满爱意。
在姜会长视角,我觉得确实和易先生对王佳芝的感情有类似,但双方力量悬殊没那么大,上位者对猎物的愚弄、怜爱的属性也要低很多。姜会长一直对女主的目的性何在带有警惕。他热烈地爱上女主,更像是电影茜茜公主里面年轻的国王对茜茜的爱,一方面,她鲜活、充满生命力,能够一起谈论音乐和艺术。另一方面,她更像是他的“自由独立宣言”,他羽翼渐丰 不再需要家长庇护。他爱她,但又不只是因为她美得像一尊雕塑,还包括了他对这个有选择权的自己的爱。所以年轻的国王拒绝母后选择的王后人选,已婚的姜会长在通过股权运作获取企业主导权之时,也更想要摆脱前总理的女儿。
姜会长对作为前总理女儿的妻子有诸多不满,比如,她野蛮骄横 向对待奴隶一样对待下属和保姆们,与她的父亲一样是噬血者,与男主童年阴影中残忍杀害自己生母的他的父亲是一路人,他的双手虽然也不干净,但是他打心底是极其反抗上流社会的噬血残酷属性的。又比如她不那么feminine 也不那么多情和文艺 处处彰显着厉害,这与要去布宜诺斯艾利斯的小店探访古董琴的男主显然也不对味。be like 过去他没得选,现在他想给自己选个和他一样厌恶噬血者的性感女神。茜茜公主电影里面的年轻国王对说“匈牙利的叛乱,米兰的暴动 你愿意陪我应对这些吗?”(大意这样),而姜会长也对女主说了类似的话,“只要你在我身边,我就能面对一切”。本质上,女性角色都被男主符号化为了自己的“独立勋章”。
其中悲喜剧的内核在于,哪怕只是符号化需求下男性角色释放的“虚实结合”的真心爱意,也已经是女主作为主体存在被看到、被珍惜的人生高光。
本文首发于微信公众号天津影迷幼儿园,微信号:theaterjoker。天津影迷幼儿园豆瓣小组成立于2007年1月。2007年8月,基于杨德昌等电影大师的纪念放映,幼儿园开启线下活动。青年学生及社会各界朋友不断融入观影讨论,现已成为具有稳定模式的民间电影放映组织。
本文为2018年一月七日天津影迷幼儿园《轻松+愉快》放映及交流录音
本文首发于微信公众号天津影迷幼儿园,微信号:theaterjoker。天津影迷幼儿园豆瓣小组成立于2007年1月。2007年8月,基于杨德昌等电影大师的纪念放映,幼儿园开启线下活动。青年学生及社会各界朋友不断融入观影讨论,现已成为具有稳定模式的民间电影放映组织。
本文为2018年一月七日天津影迷幼儿园《轻松+愉快》放映及交流录音整理。
因为这个书在印度的时候专门去了那家雷波得餐厅。书的第二部都看完了还没有等到剧出来????(为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论
因为这个书在印度的时候专门去了那家雷波得餐厅。书的第二部都看完了还没有等到剧出来????(为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?为什么要限制评论140个字?
纪录片文字摘抄:
(不是原创,做个纪念)
这些雪峰远离城市,耸立在那里,成了时间流逝的可靠见证。自古以来,人类就在不断挑战大自然的极限,试图找到我们无法企及的东西,探索这些山脉并登顶山峰,是一个个代代相传的挑战。有时候海拔会让我们忘记自己,其实身处群山之中,玻利维亚和秘鲁有最高的城市,玻利维亚是一个内陆国家,与5个不同的国家接壤。直到今天,在这里依旧可以找到抵抗时间考
纪录片文字摘抄:
(不是原创,做个纪念)
这些雪峰远离城市,耸立在那里,成了时间流逝的可靠见证。自古以来,人类就在不断挑战大自然的极限,试图找到我们无法企及的东西,探索这些山脉并登顶山峰,是一个个代代相传的挑战。有时候海拔会让我们忘记自己,其实身处群山之中,玻利维亚和秘鲁有最高的城市,玻利维亚是一个内陆国家,与5个不同的国家接壤。直到今天,在这里依旧可以找到抵抗时间考验的传统和文化,人们已保护自己与单卖纽带的关系而骄傲。我们可以享受安第斯山脉的神奇,它就在我们身边。我们所拥有的一切独一无二,、美不胜收,它非常平和,这种资源是我们地区和我们群落的特点。安第斯山脉很迷人,每个来这里的人都会爱上它们,并与大自然建立一种强烈的共鸣,因为在某个时候你会发现自己对安第斯山脉充满敬畏。多亏了安第斯山脉,我才能够飞翔。如果没有山脉,这是不可能实现的,安第斯山脉是我的福地。只要我有手臂,我就能飞翔;如果失去双腿,我还能飞。我想永远飞翔,我的未来在苍穹之上。我们也可以把生活在安第斯山脉的这种经历描述为一种魔力,沿着这条山脉居住的人们,他们表达出来的全部感情创造了这种魔力。这让我们觉得万能的上帝如同所有伟大的画家艺术家,花时间去创造自己的作品,这绝对是魔力。在这段奇妙的旅程中,我们跨越了8000多公里,从高耸于阿根廷南部的群山到哥伦比亚热带地区,这条山脉穿越了南美洲的众多国家。群山形成了令人叹为观止的地貌景观,它们继续保护着千年的冰川。在群山中,我们发现了有数百万人居住的辽阔美丽的城市,不同的国家众多拥有各自特色的城市和城镇。一种鲜明的特色,将它们联系在一起,智利、阿根廷、玻利维亚、秘鲁、厄瓜多尔、哥伦比亚。安第斯山脉,几个世纪以来,这条山脉见证了人类历史长河中一些最重要的文明的发展。在西班牙占领期间,文化经历了巨大的变革。这些变化让各个种族的人融合起来,文化、传统和宗教融为一体,让一个拥有数百万游客的地区形成了美丽富饶和多样的特色。这是一个展望未来,所有人民都有望繁荣昌盛的地区。从北向南贯穿整个大陆的脊柱,让这个联合体变得更为强大,神奇的安第斯山脉,让各个国家城镇和数不清的城市,形成一个整体。
很多朋友说,这是一部不用带脑子的超赞爽片。
对不起,我无法苟同,《毒液》设定上就超有意思,其次它对人性的理解也挺深刻。超凡入圣的各种情节运用,使得很多人觉得理当这样。
它是有内涵的,所以才让人觉得爽啊!
很多朋友说,这是一部不用带脑子的超赞爽片。
对不起,我无法苟同,《毒液》设定上就超有意思,其次它对人性的理解也挺深刻。超凡入圣的各种情节运用,使得很多人觉得理当这样。
它是有内涵的,所以才让人觉得爽啊!
作者 | 奚佑
一直以来都存在着某种误解:我们的职业剧拍得难看,病根在于“悬浮”。
其实不是。
前段时间,有部律政题材电视剧《女士的法则》播出,江疏影、刘敏涛担
作者 | 奚佑
一直以来都存在着某种误解:我们的职业剧拍得难看,病根在于“悬浮”。
其实不是。
前段时间,有部律政题材电视剧《女士的法则》播出,江疏影、刘敏涛担纲主演。江刘二人在观众心里都算得上实力派演员,这部剧讲述了两位女律师齐心协力查明真相的故事,声称要彰显女性力量。
提起TVB,许多观众脑海里都会闪过各种职业剧,从法医、警察、律师到医生,就没他们拍不好的职业。
眼见《金宵大厦2》没引爆收视,TVB将原定7月上线的《白色强人2》提档播出。
提起TVB,许多观众脑海里都会闪过各种职业剧,从法医、警察、律师到医生,就没他们拍不好的职业。
眼见《金宵大厦2》没引爆收视,TVB将原定7月上线的《白色强人2》提档播出。
选用了近些年流行的类似穿越题材,利用时间差男女主可探知好友死亡秘密,并携手改变过去修复未来,两人也在此过程中自然走到一起,男律师女记者合作无间冷静机智展露无遗......以上是我观剧前的期待。
但实际上前期的女主冲动莽撞又偏听偏信偏见,对男主非打即骂,而男主为了活命只能卑微讨好,这么剑拔弩张的关系
选用了近些年流行的类似穿越题材,利用时间差男女主可探知好友死亡秘密,并携手改变过去修复未来,两人也在此过程中自然走到一起,男律师女记者合作无间冷静机智展露无遗......以上是我观剧前的期待。
但实际上前期的女主冲动莽撞又偏听偏信偏见,对男主非打即骂,而男主为了活命只能卑微讨好,这么剑拔弩张的关系又加入了很多围围巾、披大衣、沙发咚、多番对视、吃醋买醉等俗套桥段,感情线发展很不自然,仿佛看到导演按着我的头,逼我吃下这些所谓的糖。
在我犹豫弃剧时两人告白后剧情倒是正常起来,甚至能感受到恋爱的甜,但好景不长很快又转入女主多番逃避、男主卑微不放弃的拖沓火大剧情,虽然情理上理解,但确实让我对女主爱不起来。而同时段两个时空的男主对话又让剧情的趣味性进一步上升,21年的男主也爱上女主显得无比流畅自然,合理到我怀疑这部剧是不是换过编剧。
到了结局,套用往常穿越剧常用的复制记忆桥段来让两个男主合二为一,我个人觉得多余,很不喜欢。复制记忆,包括两人只谈论与22年男主经历的事,这让我有一种人格占领的感觉,可他们明明是同一个人,男主完全可以自然成长蜕变,女主也可重新相处靠近,但女主却偏执地把他们割裂开来,不停地只想找回之前的男主,我甚至感到21年男主为了靠近她又卑微讨好甚至扮演另一个自己。看完没有如释重负,反而感觉惋惜。我没看过台版,不知道女主性格、还有结局设定是否受到台版的影响,但真心觉得本可以做得更好。
ps.杨旭文对两个性格的塑造还是蛮有特点区分明显,而男主的小跟班周达钧真是俏皮有趣又忠诚,特喜欢这个角色,演绎得很松弛。
不知道大家有多少人既是《来自深渊》的看客,又是提瓦特大陆的旅行者。游历提瓦特诸国期间,凯瑟琳的那句“向着星辰与深渊”,已然成为我心中作为冒险家和探路者最激昂振奋的宣言。将星辰与深渊并列,使得这两个本就震撼人心的意象交织起来,彼此成就出更高层次的意味。而这个交织而来的意味,我认为正是《来自深渊》系列的核心理念,是那些震撼我们、感动我们,让我们的情绪压抑、晦暗、悲恸,
不知道大家有多少人既是《来自深渊》的看客,又是提瓦特大陆的旅行者。游历提瓦特诸国期间,凯瑟琳的那句“向着星辰与深渊”,已然成为我心中作为冒险家和探路者最激昂振奋的宣言。将星辰与深渊并列,使得这两个本就震撼人心的意象交织起来,彼此成就出更高层次的意味。而这个交织而来的意味,我认为正是《来自深渊》系列的核心理念,是那些震撼我们、感动我们,让我们的情绪压抑、晦暗、悲恸,让我们的灵魂战栗、颂赞、呐喊,一次次引我们头皮发麻的根源所在。
康德说“世界上只有两件事物,我们越是付之以坚持不懈支持以恒的思考和探索,它就越是带给我们日新月异历久弥新的震撼和感动,那是我们头顶之上的星空和心中的道德律。”
尼采说“凝视深渊,深渊必回望以凝视。”
无边无垠的寰宇,深不见底的人心,这二者共同构成了人在世间最重要的隐秘,于是,超越已知的边界向着无垠的未知探索、跨越道德的藩篱不断叩问人性人心,这两种活动就成了人世间最伟大也最危险的探秘,并且,这两种危险往往是相伴相随的,那种迫使我们刺破伦俗、凝视人性深渊的情境,往往是在人类远离安稳熟悉的文明之地,行至蛮荒时出现的,黎明卿作为开拓者的所作所为,以及全部白笛所表现出来的异常(甚至可以说变态的),都可以作此理解。
而这两种隐秘的意象、这两种探秘的活动、这两种伟大与危险,在《来自深渊》的故事设定中,被巨洞“阿比斯”这个符号深刻的、完美的、近乎天衣无缝的结合起来了!行向深渊既是对未知的探索,又必然是对人性的突破,两个过程相互交织,互为背景,在每一层冒险的生离死别与道德纠葛中,探窟者为了潜入至深之处,不断从身体与心理上谋求对“人”的超越,以神性与兽性掺杂的“非人”发起对世界的挑战与征服,奏响“属人”的悲歌与赞歌;这样的设定,是神作之为神作在开局处的“神来一笔”。
《来自深渊》到底讲了一个怎样的故事,《烈日下的黄金乡》作为续集怎样推进、升华了故事主题,我就讲一个自编的寓言吧,这个寓言本来是为了阐述尼采的理念,和《来自深渊》的故事也很相像。
让我们设想一口深井(我比喻的就是我们所处的世界或者说宇宙),向上无限高,向下无限深,冷酷漠然,它就是存在于那里,没有什么目的,不为什么价值,它天生的规则,比如说,就是东西要掉下去(脑子里开始自动播放gravity gravity gravity囧),那么死的东西会摔碎,活的东西会摔死,而世界——这口深井也压根不在乎这些,不在乎从自己的崖壁上生长出来的花草虫子,偶然诞生的它们和石头一样,没有高级低级的分别,所以不管你是死的还是活的,活的东西是有意识的,有智慧的,还是本能的······这井只是深不见底的存在着,永恒沉默着,冰冷默然地吞噬着。
然后,就有一些家伙,用墙上生长出来的花花草草编织一张美丽的网,把井盖起来,他们在花草编制的美丽的地毯上生活,让所有人相信,这个地毯铺就的,就是我们的世界。
然而,他们最后当然会发现,网是编造的,下面就是万丈深渊,尼采说,“把网撕碎吧!让弱者掉下去,超人就是要每天直面着深渊,在崖壁上生活,为自己订立生存下去的目标与价值!这样的生命才能绽放出绚烂的光彩!”
这个讲述尼采理念的寓言,在什么地方与《烈日下的黄金乡》关联呢?就是那个网,那个用花草地毯编织起来的网,正是来无回之都中的“惨剧终末之村”,咿噜缪咿的化身。
“罡甲”的全部成员,是一群被家乡抛弃的人,他们循着罗盘去往孤岛,深入巨渊,本身是为了“寻乡”,表面上看,这和“向着星辰与深渊”的探索精神似乎正相对立、截然相反!但这种对立只是表象罢了。
金庸的武侠小说所改编的影视剧还属港剧最正宗,因为香港才是武侠文学发扬光大的地方,尤其得感谢《明报》《大公报》等报纸,因为报纸副刊的天天连载,才让武侠小说的香火得以延续。
金庸的武侠小说所改编的影视剧还属港剧最正宗,因为香港才是武侠文学发扬光大的地方,尤其得感谢《明报》《大公报》等报纸,因为报纸副刊的天天连载,才让武侠小说的香火得以延续。
爱她的父母以为她缺的只是一份工作,多少废宅父母的心中也是这样想的,但真的是这样吗?废宅佩特鲁尼亚学的历史系,所以三十好几还没什么工作经验,被姨妈介绍到裁缝厂,被厂长一通鄙视,甚至被说连挑起别人欲望都做不到。依旧笑脸离开,心理安慰似的说这个职位已经有人了,当然还是忍不住对不明真相的女工抱怨,并顺走一个人偶模特,一无所有者总渴望拥有什么。在被警察小哥夸赞勇敢的时候,佩
爱她的父母以为她缺的只是一份工作,多少废宅父母的心中也是这样想的,但真的是这样吗?废宅佩特鲁尼亚学的历史系,所以三十好几还没什么工作经验,被姨妈介绍到裁缝厂,被厂长一通鄙视,甚至被说连挑起别人欲望都做不到。依旧笑脸离开,心理安慰似的说这个职位已经有人了,当然还是忍不住对不明真相的女工抱怨,并顺走一个人偶模特,一无所有者总渴望拥有什么。在被警察小哥夸赞勇敢的时候,佩特鲁尼亚说当时什么都没想,就直接跳了下去,像一个动物。小哥不敢相信,又问了遍像个什么?佩特小声重复,像个动物。是呀,人活到这份上,除了保证基本的衣食住行,什么都没有了,可不像个动物一样。里面不乏对女权的提倡,但根源还是人的问题,信仰的缺失,生活思想的贫瘠。历史系的人在这个就业竞争激烈的世界找不到工作,搞文化的最后能留在这个系统里的只能是一批最顶尖的,其他的要么改行要么就只能活成这样,我打眼看了眼身边的世界,这还真的很形象。这个残酷的世界最残酷的地方在于它让所有人都以为大家缺少的只是工作,因为工作带来资本,资本带来各种让人羡慕的奢侈品,但这真的使大家快乐吗?依稀记得我的上一代全是游手好闲的人,那个时候资本市场还没开放,国内经济一片死气沉沉。可我的童年也很快乐,那个时候邻居的关系都不错,没有住在一栋栋楼里,而是一个个小院。那个时候家家自己做饭,买饭是件奢侈的事。新衣服买起来也没淘宝这么方便,所以过年可以穿新衣服。那时候年非常的有年味儿,家里会做很多的东西,支起一口大锅,烧着柴火,炸麻叶炸豆腐炸肉炸丸子,能从初一吃到十五。这个世界发展速度太快了,当快到你对一个人的衡量只能是这个人的身份地位资本和受教育程度的时候,人就成为了一种工具,每个人都欢快的喊着快使用我吧!然后用被别人使用后得到的资本去嘲笑那些得不到这些的人,而事实确实是这个得不到别人使用的人,相比前者看上去确实过得很惨,这在长远看来真的十分喜剧。所以本片给我感触最深的就是,女主佩特鲁尼亚的那句,像个动物,让我想起了危楼愚夫里的台词。似乎现在每个这样的愚者,才能给出我们这样的真谛。在人之前,我们也不过是动物而已。千万年前我们衣不遮体在一望无际的大草原上奔跑,无拘无束。那个时候没有什么职业贵贱来区分你,那个时候大家更像动物。对了,再被警长问及最喜欢哪段历史的时候,警长自问自答的说我猜肯定是亚历山大大帝的历史,结果女主佩特鲁尼亚说最喜欢的是辛亥革命。不知道是不是我的翻译在搞鬼,但是我看的真这么说的。在被问为什么不喜欢自己国家历史的时候,女主说更想研究共产主义,我当时都笑哭了,马列真是害人不浅,这个人人平等的乌托邦距离现在的我们依旧那么的遥不可及,但这个饼确实是吸引了无数的人,不分国籍的被它给吸引。
三星的成色,看好最后稳定在7.2-7.5之间。目前口碑小爆,足见前几部DCEU把各位折磨成啥样了。这基准线跳水得都不准备压水花了咋整。
理想的女性主义应该是,承认女性的生理差异和情感侧重,肯定女性的独立化与才能,并给予女性应得的权利——从这个角度来说,贯穿全片的“赢得尊重”的主题非常统一,也比较有说服力地诠释了“即使是神,走向成熟之前也需要自我斗争”的主题。
但除了W
三星的成色,看好最后稳定在7.2-7.5之间。目前口碑小爆,足见前几部DCEU把各位折磨成啥样了。这基准线跳水得都不准备压水花了咋整。
理想的女性主义应该是,承认女性的生理差异和情感侧重,肯定女性的独立化与才能,并给予女性应得的权利——从这个角度来说,贯穿全片的“赢得尊重”的主题非常统一,也比较有说服力地诠释了“即使是神,走向成熟之前也需要自我斗争”的主题。
但除了WW一个完人之外,其他女性角色都被设计得非常脸谱和负面,像一本内里告诉你“你本来就很美”封面还是性感女郎的杂志,有一种嚼烂的槟榔般的恶苦。
打斗场面设计得算是用心了,加朵的身手了得;但是一发招就全线慢动作,损耗了真实感满屏都是“看我美美凹造型”,看多了就觉得尴尬。
加朵演技说好听“还有提升空间”,说不好听就是“一个美且深知如何美然后美你一脸”的机器,塑造人物略显扁平——如果说美少女式醉翁之意不在酒的天真尚且算萌点,最后的高潮就有点为完成人格重塑强行观点起伏,且无论是哪个观点都差点意思的感觉了。
显得拖沓不说,剧情还做了一个自折的反复——阿瑞斯不存在,人类是自己好斗,到此为止,深刻得不要不要的;结果阿瑞斯还是从天而降,神性和人性的对抗终成两个神一言不合毁天下。为了典型们身上稀有的闪光点,去纵容人类对彼此的恶意,还不许教作人。大概是种“神の溺爱”。大反派真要腹黑纯挑拨,为什么又要中二跳出来千里送人头?这么内外兼弱又不服人又不能打的大反派要他何用。
看过世界的恶再选择善良固然了不起,但大包大揽不去让人意识到“恶”却是畸形的英雄主义。最后真的因为杀死了阿瑞斯,让英德两国士兵光速和好,互相拥抱,说白了还是否认掉人性的能动性,沦为神的打牙祭。对这点非常不满。
反观派恩的支线要好看得多。神虽强大却失察,凡人凭借一股make difference的气力去抗争和牺牲。有勇有谋,坚定不屈,大爱小爱都兼顾到了,简直是个满级小天使。“我拯救今天,你拯救世界”,这种小人物的责任感真是非常动人。最后落到“重点不是值不值得,而是你相信什么”和“爱才能改变一切”没问题,唯一的尬点是道理我都懂但用台词说出来就真的很蠢。
然后估计是真的没戏份可分了,三个战友的作用点是点出来了,但演绎得可有可无。毒博士演得很细腻,我差点以为要开支线最终还是一个急刹车。
DC在立点黑暗和社会性的路上走了几步,被人蒙头一顿狂锤之后,献上这么一步“漫威化”的中二片,要么是偷懒,要么是真给观众伤透了心——你们想看简单粗暴在世界中心呼唤爱,我就给你一个喊着口号的女英雄。
怎么说呢,DCEU学乖了,用很基础的手法拍出了一步很省事的电影,我却真的很失望。
宋慈是法医的开创者,起码学习强国是这么说的,为啥我看到了一个法师,是不是打开方式不对?一出场就是挥手之间事故现场灰飞烟灭,就剩一个看着像是匹马的沙滩画。是不是每个断案高手旁边必须有个武功高强的女武士,这是组团刷副本呢!主要演员也是演技一个比一个浮夸,但是配角们还能入眼,还是去看英剧吧,这个不适合我。
宋慈是法医的开创者,起码学习强国是这么说的,为啥我看到了一个法师,是不是打开方式不对?一出场就是挥手之间事故现场灰飞烟灭,就剩一个看着像是匹马的沙滩画。是不是每个断案高手旁边必须有个武功高强的女武士,这是组团刷副本呢!主要演员也是演技一个比一个浮夸,但是配角们还能入眼,还是去看英剧吧,这个不适合我。
上海国际电影节静安寺百美汇影城,当时去上海看电影节专门报的场次,没想到这个电影一直拖拉到现在都没有上映,所以我修改一下之前看完电影的评论,重新梳理一下。故事背景放在承认同性婚姻且腐国文化很繁盛的英国,虽然剧本努力做了细腻的感情戏,但是为了商业元素,还是让有中法混血血统的台湾女生(张榕容饰,她本来也是中法混血)插科打诨成为了闺蜜并且找到了真正的男女之间的爱情,虽然是套路,但是为了顺利上映,也是
上海国际电影节静安寺百美汇影城,当时去上海看电影节专门报的场次,没想到这个电影一直拖拉到现在都没有上映,所以我修改一下之前看完电影的评论,重新梳理一下。故事背景放在承认同性婚姻且腐国文化很繁盛的英国,虽然剧本努力做了细腻的感情戏,但是为了商业元素,还是让有中法混血血统的台湾女生(张榕容饰,她本来也是中法混血)插科打诨成为了闺蜜并且找到了真正的男女之间的爱情,虽然是套路,但是为了顺利上映,也是不得已而为之。且为了调节电影叙事的气氛,不免俗地还是会加入很多同性相处时尴尬的笑点,导演和编剧都说自己是直男,我是基本相信的,因为到底很多笑料还是基于主流的“同性荒诞”为出发点设置的,只是相对没有很多的人身攻击罢了,而且笑点设置并不像前些年流行的郑恺式院线嘴皮式的性戏剧设置笑点那么低俗,这剧本细节这块儿也算是用心了。不管怎么说,还是希望电影能顺利上映,至少“同性”的点是故事的一个主线,而不是一个王小贱式的极其符号且不认同式的男闺蜜了。
心动的瞬间看完挺降智的,剧本不行感情线也莫名其妙,编剧连故事都不会讲,就知道各种BGM然后对视发愣,拍的这叫个啥,但我还是硬着头皮靠张凌赫的颜值看完了,这张脸就算拍的是mv我都能循环n次。
要颜值有颜值,要身高有身高,要苏感有苏感,网上天天黑他褶子的估计是怕他火了抢了他们主子的热度吧。
张凌赫必爆啊,资源加硬件条件加苏感,??是早晚问题。
他要是火了你们来
心动的瞬间看完挺降智的,剧本不行感情线也莫名其妙,编剧连故事都不会讲,就知道各种BGM然后对视发愣,拍的这叫个啥,但我还是硬着头皮靠张凌赫的颜值看完了,这张脸就算拍的是mv我都能循环n次。
要颜值有颜值,要身高有身高,要苏感有苏感,网上天天黑他褶子的估计是怕他火了抢了他们主子的热度吧。
张凌赫必爆啊,资源加硬件条件加苏感,??是早晚问题。
他要是火了你们来夸夸我的眼光哈
两星是因为小姨。演员演技,作为普通路人观众,都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。没有看过原著,电视剧看到22集,也看了23 24的预告,被这部剧的“优越感”恶心吐了??说几个点:1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好,小时候过的苦,具体是哪个贫困县的人啊,扶贫干部呢?这部剧直接无视我国的扶贫政策?况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗,资本主义那
两星是因为小姨。演员演技,作为普通路人观众,都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。没有看过原著,电视剧看到22集,也看了23 24的预告,被这部剧的“优越感”恶心吐了??说几个点:1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好,小时候过的苦,具体是哪个贫困县的人啊,扶贫干部呢?这部剧直接无视我国的扶贫政策?况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗,资本主义那味儿怎么这么重呢。(别和我说原著背景是上世纪90年代,90年代就有无线蓝牙耳机了?编剧、导演就是个智障)2.袁媛小县城来的女孩,就必是个绿茶婊,哪怕努力学习上进了,她也脱不了穷酸气,就会勾引别人男朋友,情商底。反观南孙,不愧是“大家闺秀”,明事理,懂人情,学习好。锁锁呢,毕竟不是大家闺秀,做事就是虎,但人家好歹也是大城市成长起来的,情商高,长的好看,还对南孙超级舔啊。??3.这部剧标榜闺蜜情,闺蜜之间互帮互助,成为彼此的依靠。但我寻思着这姐妹俩哪次有困难了,提供实质性帮助的不是男人?就说朱锁锁租房子给南孙住,这还不是为了衬托章安仁这个凤凰男?最后债务问题、生活问题还不是叶总大手一挥解决的?南孙让朱锁锁住进自己家,还不是为了反衬舅妈这种小户人家的“精打细算”,自私自利,小家子气?其他时候,姐妹俩遇到什么困难,总有男人突然出现在身边帮她们排忧解难,我真的是吐了,我竟不知自己居然身处在2021年?这部剧无脑就算了,价值观还这么恶心人??
4.剧情过于儿戏,我只能说有钱真的可以为所欲为,长的好看真的可以为所欲为,编剧、导演真有你的。再看国产电视剧,我就自戳双眼。??????????
政府公布的沉没原因:由于极速右转及货物洒落引发的单纯事故证据:ais航线图