很好看诶 轻松克制 这部片涉及的问题是应该说比较严肃 关于生命的延续 包括人物设定也是比较有文化的剧作家夫妇 国内很容易会拍成痛批现实的狗血大剧 然而这部片娓娓道来,不急于去证明什么,只是通过多处心领神会的细节(比如女主出租车崩溃,男主收气垫床,男女主对万圣节之态度)等展现出当代知识分子的困境,包括生育困境,经济困境,思想困境等等。和电影的色调一样,平常又
很好看诶 轻松克制 这部片涉及的问题是应该说比较严肃 关于生命的延续 包括人物设定也是比较有文化的剧作家夫妇 国内很容易会拍成痛批现实的狗血大剧 然而这部片娓娓道来,不急于去证明什么,只是通过多处心领神会的细节(比如女主出租车崩溃,男主收气垫床,男女主对万圣节之态度)等展现出当代知识分子的困境,包括生育困境,经济困境,思想困境等等。和电影的色调一样,平常又偏冷,客观冷静又带一点温馨幽默的讲述了一个故事。独属于电影的意义和魅力在这部小片里展现的淋漓尽致。
当年国民党的失败,一是败在国民党的腐败,再是败在没有民众基础。他们打的是没有国民支持的仗。而共产党人看起来什么都没有,但他们内心有希望,他们希望翻身做主人,没有任何愿望比这更有意义,于是可以舍生,可以取义!得道多助,失道寡助,此言实不谬也。 总之,《红日》是一部现实主义的成功之作,堪称新中国军事文学创作历史上的一座重要的里程碑。
当年国民党的失败,一是败在国民党的腐败,再是败在没有民众基础。他们打的是没有国民支持的仗。而共产党人看起来什么都没有,但他们内心有希望,他们希望翻身做主人,没有任何愿望比这更有意义,于是可以舍生,可以取义!得道多助,失道寡助,此言实不谬也。 总之,《红日》是一部现实主义的成功之作,堪称新中国军事文学创作历史上的一座重要的里程碑。
我要为我的30块钱和周末宝贵的一个半小时讨个说法,我要为我吐槽过的电影们道歉。我没法用评价电影的语言来评价它,因为它不配。编剧和导演以为电影院里坐的都是动物吗?所有的一切都尬到崩溃,是我有观影记录以来看到的最烂的烂片没有之一。看完后我选择用填饱肚子的方式来麻痹受到伤害的大脑,吃了碗牛大?两个小菜,MD,今天减肥操又白跳了……
我要为我的30块钱和周末宝贵的一个半小时讨个说法,我要为我吐槽过的电影们道歉。我没法用评价电影的语言来评价它,因为它不配。编剧和导演以为电影院里坐的都是动物吗?所有的一切都尬到崩溃,是我有观影记录以来看到的最烂的烂片没有之一。看完后我选择用填饱肚子的方式来麻痹受到伤害的大脑,吃了碗牛大?两个小菜,MD,今天减肥操又白跳了……
《佛说寿生经》载:“人死后成为亡者的话,会在阴间49天内接受七次审判,阴间中的七大王会从谎言、懒惰、不义、背叛、暴力、杀人、天伦进行审判,只有通过所有审判的亡者才能转世投胎。”
这是韩国电影《与神同行:罪与罚》(以下简称“与神同行”)的开场字幕,也是整个故事赖以为生的背景设定
《佛说寿生经》载:“人死后成为亡者的话,会在阴间49天内接受七次审判,阴间中的七大王会从谎言、懒惰、不义、背叛、暴力、杀人、天伦进行审判,只有通过所有审判的亡者才能转世投胎。”
这是韩国电影《与神同行:罪与罚》(以下简称“与神同行”)的开场字幕,也是整个故事赖以为生的背景设定
这部偶像剧,从想法,演员,画面来说,应该是稳赢了,但是这个奇葩逻辑剧本,真的是一整个拉垮。
女主从30岁穿越回来,一点没有30岁的通透,行为举止和18岁的女孩一样。等于这12年,除了知道他的男朋友是个渣男,一点长进没有?
女主跟未婚夫好了那么多年,马上要结婚了,
这部偶像剧,从想法,演员,画面来说,应该是稳赢了,但是这个奇葩逻辑剧本,真的是一整个拉垮。
女主从30岁穿越回来,一点没有30岁的通透,行为举止和18岁的女孩一样。等于这12年,除了知道他的男朋友是个渣男,一点长进没有?
女主跟未婚夫好了那么多年,马上要结婚了,人家提分手,她穿越回过去,这种悲伤应该很深刻吧?结果女主这种恨,就像是昨天这男的说了她一句坏话?
而且30岁的女孩根本就不会穿着婚纱喝奶茶,这到底怎么想的?婚纱损坏要赔钱的好吧。
女主不清晰的职业线我就更无力吐槽,一会儿坐办公室一会儿扮演人偶,我求求编剧了,如果你要给女主这个职业背景,能不能做做功课啊?
中国的编剧也不知道怎么回事儿,好像只要是偶像剧,编剧就不需要带脑子,把观众当傻子。一整个逻辑不通!我真的求求了,至少拍个前后逻辑能自洽的偶像剧吧!
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看到第10集,在动物园搞烟火大会我真是无力吐槽,全动物园的动物说我谢谢你老人家咋不吓死我呢?编剧你动动脑子吧
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看到第15集更新
我真的不明白,雷哥找林大海要钱,那你就派人去找林大海,再不记你可以找人去他们家闹,结果也不,他把所有的人手都派去找他妹?就跟他妹死磕?他父母都不知道这事儿?后面的剧情应该还因为这个原因搞死男主了吧?why?why?why?????
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后面,女主第二次穿越回去应该觉得远离男主,但是在男主离开前,装扮成玩偶给女主送蛋糕,结果蛋糕掉男主身上已经够狗血了,女主又把头套拆下了?你到底是要怎样呀?编剧我建议你以后这样处理:女主把蛋糕不小心弄到男主身上,女主说了一句 对不起,意识到不对,立马跑了出去,然后男主追出去,然后接剧情!水到渠成!不要再弄尬到扣脚趾的剧情了!
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有些人会说 看个恋爱剧干嘛要挑刺呢?是这样的,国内国外的恋爱剧我真的也看了不少,谁不爱看俊男靓女谈恋爱呢?但是国内很多校园恋爱剧,他真的逻辑就是一个大bug,这个bug大到什么程度呢?就是一个女孩,长得好看,哪儿都好看,堪比刘亦菲,她迎面向你走来,但是你突然发现,哎?她腿怎么长胳膊上了?你就很难不注意你知道吗?因为他不和逻辑,这世界上没有这种事儿,不着边际,所以你很难不注意。
另外有些人问为什么给30岁这么大压力,觉得30就应该是分界点,我的回答是:
1.单看这部剧来说,编剧没有去采访足够的30岁的女性,甚至没有去采访女性,对女性的认知过于单薄,导致她的人物撑不起来。我还是希望中国编剧可以去针对女性,写出更丰满的人物特性的
2. 也是我自己对于30岁的看法,对于一个马上就要步入30岁的女性来说,并不是说30岁一定会经历什么,而是你之前30年的积累,让你在30岁有了不一样的心态,通透也谈不上通透,心中也保留了些许少女心态,但是绝对不会像是这部剧的女主一样
最后,30岁的女性穿越到18岁这个题材我真的想想就会觉得很有意思,编剧拿到了一个送分题,但是答卷不尽如人意
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啰啰嗦嗦的再补充几句。
首先对这部剧的好恶,并不能说明自己就多聪明,只是这部剧的bug太多,很多人也像我一样一边翻白眼一边看的吧。
其次我真的对这部剧的编剧有些生气,我相信你有能力做一个编剧,你也是受过高等教育的吧?你也是受过编剧训练的吧?你写这部剧的时候有去做调研吗?有想用心的写好一个剧本了吗?偶像剧就不配拥有逻辑这个最基础的东西了吗?你一定要写出这种降智的东西来带坏青少年吗?我拜托你们!做一行爱一行吧!如果你真的写不出好东西,就不要做编剧!
中国偶像剧仍需努力
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宝子们!为啥总有些影评只有这一部剧的人来各种找不痛快呢?这些是水军还是编剧本人啊???一整个大无语??一边说着:你不应该主观评价,一边对我的评价主观评价。我写个影评,当然写我看到的我想到的,我难不成还要考虑导演编剧的心情吗,真是白眼翻到GM
《白蛇传》又被翻拍了,这些年“白蛇”这个IP可谓是翻拍不断。
《白蛇传》又被翻拍了,这些年“白蛇”这个IP可谓是翻拍不断。
烂……你们是在玩模拟吃鸡游戏吗?走路都一副娘们儿气的为什么要来演这种片子?导演又是谁?这么导的?救国王的时候毫无掩体 为什么就死活打不死你们?能不能别这么搞笑了?我都没看下去…………………………………………烂……你们是在玩模拟吃鸡游戏吗?走路都一副娘们儿气的为什么要来演这种片子?导演又是谁?这么导的?救国王的时候毫无掩体 为什么就死活打不死你们?能不能别这么搞笑了?我都没看下去…………………
烂……你们是在玩模拟吃鸡游戏吗?走路都一副娘们儿气的为什么要来演这种片子?导演又是谁?这么导的?救国王的时候毫无掩体 为什么就死活打不死你们?能不能别这么搞笑了?我都没看下去…………………………………………烂……你们是在玩模拟吃鸡游戏吗?走路都一副娘们儿气的为什么要来演这种片子?导演又是谁?这么导的?救国王的时候毫无掩体 为什么就死活打不死你们?能不能别这么搞笑了?我都没看下去…………………………………………
实在是受不了了,女主都知道丧尸了还要凑过去,跟智障一样,这么智障的情节估计就是为了以后女主或者那个男生感染做铺垫,太脑瘫了,如果她后面没有被感染那就是更脑瘫,两次被丧尸斯哈斯哈的近距离接触,作为观众看着很生气,这么生硬的延展剧情(括号内为凑字数,打油诗一首:红尘渡口千帆过,一念于心万世珍。锦书书向红叶盟,墨香且往心头绕。一生一世一双人,半醉半醒半浮生。玲珑乖绝压群芳,灵犀一点通九窍。暮鼓晨钟
实在是受不了了,女主都知道丧尸了还要凑过去,跟智障一样,这么智障的情节估计就是为了以后女主或者那个男生感染做铺垫,太脑瘫了,如果她后面没有被感染那就是更脑瘫,两次被丧尸斯哈斯哈的近距离接触,作为观众看着很生气,这么生硬的延展剧情(括号内为凑字数,打油诗一首:红尘渡口千帆过,一念于心万世珍。锦书书向红叶盟,墨香且往心头绕。一生一世一双人,半醉半醒半浮生。玲珑乖绝压群芳,灵犀一点通九窍。暮鼓晨钟知冬尽,潮落潮升报春来。菲菲细雨润花城,年华翩跹舞晨曦。光阴不语过千年,岁月回响空流连。人生执念忘川上,命途重生天涯边。春草离离繁花盛,沧桑枯荣悟苦禅。心弦轻弹非梵音,脚下大路通奇境。梦呓嘟哝露心迹,促膝叠掌约白首。)
如果说吴邪是一只智慧又尊贵的白狐狸,那么,薛五便是一匹狂妄自大且空有其势的中山狼,一朝得势,便眼比天高,目下无人,六亲不认。
如果说吴家是拥有丰厚根基与百年底蕴的世家,那么,薛五就是投机取巧获取成功的所谓“新贵”。
这类新贵往往是自以为自己是新贵
如果说吴邪是一只智慧又尊贵的白狐狸,那么,薛五便是一匹狂妄自大且空有其势的中山狼,一朝得势,便眼比天高,目下无人,六亲不认。
如果说吴家是拥有丰厚根基与百年底蕴的世家,那么,薛五就是投机取巧获取成功的所谓“新贵”。
这类新贵往往是自以为自己是新贵,半瓶水不满便目高于顶,看不上有原则有底线有派头的世家子弟,认为不过是仗着祖上的荫泽。
当然,世家子弟自然也瞧不上这类不知天高地厚满脸写着只认钱的一时得势小人,甚至,都不愿与“新 贵”争高下——以免掉价。
这种特征在薛五和吴邪身上体现得很明显。
新贵想在行当里立威,要么自强不息以个人能力魄力和魅力征服众人,要么找准一个世家,踩着往上爬,以显得自己比这个世家更厉害。
薛五属于后者。
我特别喜欢戏骨之间的细节戏,没有情绪大开大合,不会用放得很开的表演去渲染情感,却于细腻之处,更加引人入胜,百品不厌。
吴邪与薛五对戏便是如此。
两人在《重启》第1季里仅有两次正面交锋,再加上薛五第二集见吴二白,一共三次交锋。
在这三次里,双方对对方的态度不断变化,有一个明显的递进的过程。
薛五对吴家:口服心不服。
吴邪对薛五:从未将他放在视线之内。
作为调停九门事的吴二白,薛五做事没规矩,不择手段,锦上珠又找上他,那自然要管他一管,压他一压。这一段的安排,将吴家的排场和薛五在吴家的地位体现了出来,也埋线了薛五惟利是图、睚眦必报的特征。
薛五跟吴二白双方地位和气势十分明显——吴二白全方位压制。在吴家眼里,你赚多少钱,为人不行, 终究不值得尊重。薛五从进入吴二白家,便点头哈腰,满脸谄媚。
吴邪始终如同一个尊贵的小少爷,大人会客,他甚至不用回避,继续坐在正厅打游戏,可见这个客人在吴二白眼里不是什么值得理会的人。
吴邪本人对薛五的态度也十分嫌弃。薛五闹出一大串动静,吴邪甚至连看都没看他一眼——就连贰京这个下人进来的时候,吴邪还回了下头。
1、三种气质类型:激动、平静、谨慎
2、多跟婴儿进行对话,它的词汇量和对话能力都会加强,18个月开始出现显著差异
3、婴儿的注意力是短时间的,1岁半时开始发展各类能力,并且大脑会逐步缩减平时用不到的能力
1、三种气质类型:激动、平静、谨慎
2、多跟婴儿进行对话,它的词汇量和对话能力都会加强,18个月开始出现显著差异
3、婴儿的注意力是短时间的,1岁半时开始发展各类能力,并且大脑会逐步缩减平时用不到的能力
4、婴儿更偏好外表和自己相似的人,而不是“公正”的人
5、婴儿大脑中抑制冲动并遵守规则的部分并没有被开发;在面对难度较高的活动适,婴儿会尝试转移注意力
6、想要培养婴儿的自控能力,就要为他们提供探索的空间,以便让他们学会如何控制自己的行为,太多的指导和示范并没有太大的作用(把孩子视为个体)
1、刚出生的婴儿就对人脸很感兴趣
2、婴儿需要父母的关注,如果父母没有做出他们期望的回应,他们会去吸引其他人的注意
3、婴儿能立即感受到情感联系被切断,并会快速采取修复行动(当我们成为大人时,却开始对“修复行动”感到羞愧、不知所措)
4、婴儿有分辨好坏的本能,是以某种情感做出基础驱动启发的,而他们的行为则被积极或消极的情绪所影响
5、婴儿的哭声会让成人尤其是父母更专注,可以做复杂的事情。这是因为婴儿哭声带有粗糙度,激活了成人大脑中对恐惧做出反应的部分。换言之,我们的大脑对婴儿哭声的反应速度要高于其他声音
6、多数婴儿都喜欢躲猫猫的游戏,因为这个游戏关系到社会联系
7、2岁左右,婴儿发展出明确的自我意识
8、18个月-24个月,婴儿能够理解他人的想法,这也是他们未来发展各种关系的基础
9、(共情是复杂的,需要先了解他人的感受,再做出进一步的、符合社会规范的行动)18个月的婴儿会采取行动,但不是一系列的
10、共情是与生俱来的,但要如何采取行动,则是社会化的结果
1、2-4周的爬行就可以让婴儿产生深度、距离等复杂认知
2、8个月大时,婴儿会经历前额皮层的生长突增,这是与记忆力相关的大脑区域,它改变了我们看待世界的方式,还触发了一种新的情绪:分离焦虑
3、婴儿到了12个月后,经常通过发脾气的方式来强调自己的独立性。这个时期,婴儿对自己的想法坚定不移,但当愿望无法实现时,它就会发脾气,因为它还不会进行自我控制(想要的和实际能做的不匹配)
4、应对策略:1)抚慰无效,由于这个年龄阶段的独立性,有时候父母的拥抱反而会让孩子觉得被束缚;2)用其他事物转移注意力,比如玩具,并且孩子自己也可以学会通过分散注意力来管理自己的情绪(22个月时)
5、当婴儿开始走路,语言能力也随之发展。婴儿更愿意听父母语(一种提高音调,拖长词语发音,节奏清晰的说话方式)
6、4-8个月的婴儿可以分辨非母语的区别
7、以往认为,3岁以上的孩子开始有复杂推理能力,但纪录片里的实验表明,2岁乃至19个月大的孩子也可以
8、在脑海里保存图像并操纵图像的能力是儿童情绪及智力发展的基石之一
9、2岁时,孩子开始更适应单独行动,并开始学会和他人合作,需要沟通、协调和合作能力
十六年前,《粉红女郎》热播,剧中的哈妹去日本追星时,意外碰到自己爱豆被粉丝绑架,哈妹救下了偶像,最后偶像原谅了绑架他的粉丝。
到了今天,饭圈之间更为割裂,组织性也日益严密,但私生饭作为被鄙视与指责的对象,依然被排除在这一庞大的群体之外。
《薄雾》中的罗伯特,其实就相当于桑迪的私生饭。
大众对于名人的窥私欲、对于光环的追逐与渴慕
十六年前,《粉红女郎》热播,剧中的哈妹去日本追星时,意外碰到自己爱豆被粉丝绑架,哈妹救下了偶像,最后偶像原谅了绑架他的粉丝。
到了今天,饭圈之间更为割裂,组织性也日益严密,但私生饭作为被鄙视与指责的对象,依然被排除在这一庞大的群体之外。
《薄雾》中的罗伯特,其实就相当于桑迪的私生饭。
大众对于名人的窥私欲、对于光环的追逐与渴慕,因为罗伯特的孤僻,展现得更为充分。
作为一个没有地位、没有朋友的保安,他以为掌握了桑迪的证据,就能以此控制他。而他控制他的目的可悲又可怜:他也不是真正想葬送他,甚至可以说他在桑迪身上同时寄托了对桑迪和他自己的理想。
起初,他只是想成为桑迪真正的朋友,在他的生活中占据一席之地,他也得以借此一窥桑迪的生活圈。
事实上,至此他应该明白,桑迪和他完全隶属于不同的阶层,他们既没有共同语言,他也不可能凭借自己一厢情愿的“朋友”身份打破阶层藩篱。
可罗伯特是个“善良”的私生饭。
他对桑迪倾注了情感,这从他一次又一次原谅桑迪可以看出。当然,也有可能因为桑迪就是他改变命运唯一的筹码,而他又太孤独,在极度的依赖与名人光环的迷失下,桑迪成为了他生活中最大的希望。
除了对桑迪本身的喜爱、对露西的嫉妒外,在他知道桑迪赖以成名乃至仍在吃老本的《薄雾》并非出自桑迪之手后,他自作主张地要求桑迪推掉日常工作,专心写作,写出一部属于桑迪自己的作品、可以媲美《薄雾》的作品。
这是一个穷人的野心:他要当桑迪的助手,那么就真的挤进了桑迪的圈子,实现了他此前不可能实现的阶层跃升,而他既知道桑迪的秘密,又成为了桑迪重要的身边人,也就自然成为桑迪生活的重要组成部分。
同时,这也是对偶像的野心。可以说,罗伯特对桑迪怀有私生饭罕见的“真爱”。他寄望自己的偶像,能够凭借才华在他的照顾之下写出一本真正的传世之作,这可谓意义非凡。
这当然不是桑迪喜闻乐见的。罗伯特高估了自己,也高估了桑迪。从头到尾,桑迪从没认可过他,正如桑迪所说:我是桑迪霍顿,你是哪根葱?
但桑迪自己也不过是个冒牌货。他的成名充斥着谎言,一部《薄雾》翻来覆去炒了25年,他赖以维生的不过是《薄雾》的名声与地位,才能在电视上夸夸其谈二十余年、教书与办展览。
罗伯特的出现不仅撕掉了桑迪这个名流的假面,还想摧毁他的根基:让桑迪承认《薄雾》不是他的作品,当然比承认自己是个小偷更可怕——他这个作家只靠这一本书立足,而这本书竟然还不是他写的,想想大众会怎么看他?他以后的生活又该如何维持?
或许观众也从中注意到,桑迪不仅恐惧罗伯特怀揣他的秘密,更恐惧的是:他知道自己没有才华,他此生不仅写不出一部像《薄雾》一样的作品,也许连一部像样的作品都写不出来。
如果桑迪真的视自己为作家,这基本等于对他的作家生涯宣判了死刑。对一个作家来说,没有比这更可怕的了。
所以,罗伯特的下场几乎可以预料:谁能容忍一个每天威胁自己的人就在身边呢?何况你比他有钱、有地位、有名声。
只是桑迪肯定没有料想到自己的结局,他给了自己一个完全不同的圣诞夜。而熊熊燃烧的壁炉旁,原本有真正的圣诞夜礼物在等待着他。
根本停不下来的刷完《一年又一年》,大概也是自己看剧少,很久没这么痛快又迫切的看一部剧了。
前半部分边看边思考国家的政策影响着人的心理意识和周围环境的变化,穷怕了的人们,一旦国家放开政策就开始怯怯的动作,多次尝试探到了边界后就玩着擦边球变着花样贪婪而又急迫的赚钱。人的命运终究是要放在时代里去折腾,人的生活方式和生活理念和所能享受到的物质和思想意识终究是在时代的舞台上去发挥,都是时代
根本停不下来的刷完《一年又一年》,大概也是自己看剧少,很久没这么痛快又迫切的看一部剧了。
前半部分边看边思考国家的政策影响着人的心理意识和周围环境的变化,穷怕了的人们,一旦国家放开政策就开始怯怯的动作,多次尝试探到了边界后就玩着擦边球变着花样贪婪而又急迫的赚钱。人的命运终究是要放在时代里去折腾,人的生活方式和生活理念和所能享受到的物质和思想意识终究是在时代的舞台上去发挥,都是时代提供的,而时代是这样形成的,在中国这种一党、执、政党、指挥、枪指挥、一切的体制下,国家政策创造环境形成时代。个体如蝼、蚁,能想多大事、能有多大产国家、政策都已给你画了圈。
人是具有主观能动性的,特别是在群体里生活的时候,为了虚荣心(别人面前有面子)、为了自我享受(吃好吃的穿好看的用好用的用贵的时髦的)、为了自我精神满足(职位头衔学历以及外面的世界还有自我价值的大多时候自我高估的认知等),所以一旦给一个个体空间他就会不断地折腾。
个人终究是蝼蚁,被时代裹挟着前进,有的人在这个时代的前进中进的更快,有得人慢些,跟着时代改变至少是平均数,但不肯与时代为伍的会被淘汰。
剧里每个人都在努力的活都在拼命地折腾,下岗待业的亮子,年轻人有股劲特别是没钱的时候,不务正业怠工的大海,不是他不努力而是一直没有遇到能激发他的积极性的事情,勤劳正直的青儿,下岗后做苦力硬是折腾出一片天地。为了实现自我价值找到存在感的群英,一直不满足于现状的平平。而陈焕也是比较典型且比较少见那种专心且能够精心做学问的人。
剧里对如林一达、林平平、朱群英、大海、亮子、陈焕这些人的人生轨迹安排相对合理,逻辑根本是出身和周槽环境。普通人每天关心柴米油盐电视剧和当下的日常流行,如陈焕一家,官宦人家每天关心政治经济政策,林一达政府部门的工作是跟商人打交道最终选择从商,亮子的家境就是很草莽所以他一生的所作所为和成就也相当草莽,大海的混合家庭让她基友普通人的耿直也有精明的一面。
该吃的亏一次都不会少,大海做生意被坑,一达做股票全军覆没等教训,后来当机会再来一次的时候,大海能够留个心眼赚下第一桶金,一达加杠杆猛赚一笔彻底翻身。大海感慨,在商海里扑腾了这么多年最大的收获就是学会了自己控制自己。
感情,当人的物质匮乏时愿望就是能有个看着顺眼的人搭伙过日子,俗话说的老婆孩子热炕头就是极其幸福的。例如大海和青儿,例如群英和一达在四川插队的结合。但当温饱足之后,精神追求便成为人们极其重视的一面,人们会要求尊严会要求地位会寻找存在感会寻找精神共鸣非生活琐碎类的共同话语。
我们总是羡慕平平淡淡才是真的温馨感情,但到了自己身上就会加上很多物质、精神的条件。有句网络语大致是物质的灵魂要房要车、有趣的灵魂要方要车要存款要学历要好工作要幽默要好气质要好谈吐要好社交巴拉巴拉
平平是一个充满浪漫主义且有极高人文素养的高级知识女青年,她不但需要一个生活上无微不至照顾她疼她爱她还需要一个生活里不断制造浪漫和惊喜的小确幸,还要具备与她的精神世界高度相当且能够价值观高度契合的人,她需要一个综合体程度极高的男人,她更需要被征服,享受被征服的感觉,比如她喜欢看一向斯文的陈焕摔酒瓶发脾气,而后又撒娇式的让他对她又气又爱的妥协照顾,她需要一个王,并对她俯首。她是理想主义爱情观的典型代表,既需要物质生活的全面照顾又需要精神生活的高度满足。而这种太理想型太绝对的观念,能够找到契合对象的难度极高。感情里人是需要冲动的,她内心里是爱陈焕的,只是未能达到那种全心全意的程度,陈焕的不浪漫没有给平平一个冲动一下去再次把自己给他的机缘,陈焕对平平的包容和默默地爱以及不想勉强她、不喜欢制造冲突的性格也致使他一直安静着始终不说出口,平平需要被征服的感觉,所以她永远都不会主动,于是两人就这样彼此端着客气着。这份感情很可惜,可见人能够敞开怀的沟通是多么的重要,人都太在意自我,所以失去了跟爱的人在一起的机会。小欧和亮子如果在一起会幸福吗,我想大概会是幸福的,亮子对她的关怀和顺从会让小欧在生活上满足,亮子的幽默也会让小欧开心,小欧对文化对思想境界的追求并不会太多,他跟亮子在一起这方面的谈论少了也更加自然的弱化了这方面。亮子说我不是变心了,我是认命了,人和人的关系也往往决定在那一个转身,小欧不甘心,她年轻时谈过几次恋爱发现人是善变的,心里终究是对爱情质疑的。
陪在身边很久很多年的朋友和亲人,我们对他们怀有深情,而激情更多的是来源于新认识的朋友。对刚认识三个月的新朋友,交往过程中经常有新鲜感也容易激发想象,但缺少的是与老友在一起时的那份踏实和自在,人和人的感情终究要靠时间来积累、沉淀一下,经历也经受住了了岁月的洗礼才是佳酿。
不管贫穷和富贵,人终究是要有个精神寄托的,每个人都有心结,年轻人中年人是爱情友情,老年人是子女或者自己终身从事的事业爱好。时间一长,你的心结就慢慢成了疤,平时不会让你太痛,但总会在某些时刻(特别是脆弱时)让你内心狠狠的悔不当初的痛一把,每个人都不是完人,都会有这样的时刻。
时间一年又一年的过去,时代一个又一个的过去,人们的生活方式在改变,但人性里的希望、贪婪、抗争在不断以不同形式重复上演。
2018/10/10
剧看了十几集,有感而发。以下观点非常主观,不喜勿喷。
说说角色,我觉得角色是一部剧的内核,角色身上往往能传达出很多东西。
首先是女性角色。这部剧里有三个重要的女性角色,钱唯、莫梓欣、刘诗韵。你会发现,当面临选择时,她们做出的决定,成功塑造了她们身上无法忽视的闪光点。
剧看了十几集,有感而发。以下观点非常主观,不喜勿喷。
说说角色,我觉得角色是一部剧的内核,角色身上往往能传达出很多东西。
首先是女性角色。这部剧里有三个重要的女性角色,钱唯、莫梓欣、刘诗韵。你会发现,当面临选择时,她们做出的决定,成功塑造了她们身上无法忽视的闪光点。
钱唯的人生,大概是起起落落落落落(何尝不是现实的写照)。出场拿的是人生赢家剧本,大学表现优异,有始终支持她的朋友,有对她很好的男朋友,有恩爱的父母和关系很好的弟弟,还有默默付出的暗恋者陆询。本以为未来会按照设想走下去,可父亲离世,男友出国,法考失利,工作一落千丈。
她失去过很多,却没有丢失性格里的光芒。她有正义感,始终坚持自己用法律匡扶弱小的理想。也很清醒,知道与学长无法得到好结局,于是在重新来过后拒绝他的告白。“无论有没有陆询,我都不会在李崇文这里重蹈覆辙”,真的是人间清醒。这也看出她的坚定,在第一世,她坚定地爱他,哪怕他放弃曾经的理想选择出国,仍与他做了十年恋人。但当她决定不再爱他时,也没有什么能改变她的决定,哪怕学长付出再多或是为她改变。
她格局很大,尽管在第一个世界被学长伤过,但重来之后她仍能原谅学长,甚至不计前嫌地关心他,为他保留尊严。她也很善良,第一时间注意到莫梓欣的失落去安慰她,自己与陆询在一起后怕莫梓欣伤心和她说对不起并解释了之前的误解,为了保护莫梓欣的自尊选择再次承受网暴……当然她身上也有一些缺点,但不影响观众去喜欢她。
莫梓欣,我好喜欢她,毕竟谁能拒绝二次元美女呢。我爱她的善良、骄傲、懦弱后的勇敢。面对学姐的挑唆,她没有被爱冲昏头脑,“我想在二次元里,我拿到的应该是女二的角色吧,可就算这样,我也不会被反派利用。”她把陆询视为生命中的光,却不会为了追光而失去自我。在被陆询拒绝后,她保持自尊和骄傲,告诉钱唯她们,“我们只是普通朋友。”在知道陆询和钱唯恋爱后,她也能理智地丢掉陆询送给她的水晶项链,决定开启新的生活。她有自己的善良,在钱唯为保护她而承受网络暴力后,她选择放弃经营出的形象,在演讲台上承认自己父亲入狱,从而消除大家对钱唯的诋毁。我觉得观众能看到她的成长,从一个懦弱的小女孩,变得更加勇敢。
刘诗韵,我也好喜欢。喜欢她的仗义,直爽,接地气,活得真实、潇洒,勇敢追逐自己的音乐梦。当发现在喜欢的人面前要装成自己不喜欢的样子时,不会委曲求全,而是选择做真实的自己。她和钱川,志趣相投,互相欣赏,追剧的时候很喜欢他们之间“二话不说拔刀相助”的感情。
前面写了很多,让我印象深刻的,其实是一众配角。这部剧很好,确实很好,不仅仅是每个角色单拎出来的复杂度,而是在看他们做选择的时候,都会激发对人生的一次思考。
然后是男性角色,三个男性角色基本围绕女主展开,分别是老板陆询、前男友李崇文和弟弟钱川。
陆询,父亲法官,母亲医生,家境优渥,却有一个缺失陪伴的童年,和一个爱而不得的人。面对童年的失落,他的选择是戳破小孩子相信的童话,选择与忘记陪自己去游乐园的父母三个月都不讲话。而面对无法得到的爱人时,他的选择是长久地付出和默默保护,哪怕变成钱唯不太喜欢的角色,只是为了让她在一次次想赢他中找到继续生活下去的动力。
很可惜,他的爱总是迟到一步,可每次看到钱唯遇到困难,还是会再一次给出温暖。两个世界,他都是第一个义无反顾支持钱唯的人,我觉得这是触动钱唯很重要的一点吧。也许他很怕失去她,在与钱唯因观点不一致而争吵后,陆询愿意为她改变,打破自己的固执、自尊、患得患失,来让她消气。就是他说“你能不能不要一吵架就提分开,你能不能像我相信你一样相信我”的时候,我突然get到他小心翼翼的爱。
李崇文,他像我们很多人,没有那么好的家境,有的是努力和一身才华。他也许曾为贫寒的身世而自卑过,但当有人诋毁同样境况的这群人时,他却愿意为此打架,冒着违反校规的风险拒绝首先对诋毁者道歉(违法校规意味着失去用以生存的奖学金)。
他永远是贴心的,为淋了雨的钱唯送姜茶,在发票被水湿透后主动替钱唯补发票,把自己献血的血卡交给急需血卡的钱唯,悄无声息地为惹上小痞子的钱唯解决麻烦,抓了很多次娃娃只为抓到她最喜欢的那一个……甚至有的时候我在想,一腔热忱的他偏偏遇上的是上一世受过伤的钱唯,无论怎样努力都不会有结果,未免太不公平。这大概是,对的时间遇上错的人的一次印证?
他大概会是一个很好的伴侣,如果他没有放弃他们当初共同的理想。很可惜,屠龙少年终成恶龙,当他站在施暴者的以防时,他已走了太远,忘记当初为何要出发。我还记得钱唯对他说“你将来会成为自己最讨厌的那类人”时,他脸上的惊讶,以及坚定的否决,那大概是在那之前他从未设想过的吧。所以真的很讽刺,是现实击碎了他曾经的理想,就像那些落马的人也曾坚信一辈子不会tan污。
钱川,又一个喜欢的角色,实在是太太太太太好了。热心,仗义,有求必应,解围小能手了,简直是我的理想朋友。答应我,没看的都去看好嘛,会喜欢的。
写了快三小时,终于肝完了,不知道这么长会不会有人看,如果看到这里请动动小手点个赞,我会开心很久的。
以上。
其实表达了这样一种观点:登顶权力巅峰是有代价的,于是李世民有了颈椎病,在权力的巅峰上心理会备受折磨,因此李世民梦见自己恶鬼缠身,遂至卧床不起。那《西游记》给李世民开了什么方子呢?做法事、救济穷人、施惠于百姓。作者想要表达的其实就是权力本身并不具备合法性,只能通过这样或那样的手段来维持。最后在酒桌上李世民将我们带入到现实:尽管经过了这样那样的revolution,
其实表达了这样一种观点:登顶权力巅峰是有代价的,于是李世民有了颈椎病,在权力的巅峰上心理会备受折磨,因此李世民梦见自己恶鬼缠身,遂至卧床不起。那《西游记》给李世民开了什么方子呢?做法事、救济穷人、施惠于百姓。作者想要表达的其实就是权力本身并不具备合法性,只能通过这样或那样的手段来维持。最后在酒桌上李世民将我们带入到现实:尽管经过了这样那样的revolution,我们仍然在延续这一传统。
HC=黄惠侦
JY=黄静远
JY:你怎么理解“为难”这个状态的?我感觉,这个状态在片子里常常被显现(激发和定格)出来。对我而言,这种“无言”与“身体语言”的混合与片子清晰的初衷正好形成对应。
HC:“為難”也許算是我與母親某種共通的生命基調吧,對我媽來說,這個社會的許多規範與價值都令他為難,成為母親這件事也是。對我,“為難”就是一種雖然我做得到,但做了是違
HC=黄惠侦
JY=黄静远
JY:你怎么理解“为难”这个状态的?我感觉,这个状态在片子里常常被显现(激发和定格)出来。对我而言,这种“无言”与“身体语言”的混合与片子清晰的初衷正好形成对应。
HC:“為難”也許算是我與母親某種共通的生命基調吧,對我媽來說,這個社會的許多規範與價值都令他為難,成為母親這件事也是。對我,“為難”就是一種雖然我做得到,但做了是違背我心意的狀態,是一種比較不容易被閱讀到,但又非常需要被理解的情緒。
JY:为什么,在语言上,会围绕“是不是爱我”这个句型?我觉得,“爱”这个词不见得是片子想探索的主题,至少它不是这个片子要围绕的东西。
HC:這是個很有趣的問題,應該是第一次有人認為這部片子所要探討的並不是愛。
為什麼片中會一直出現「你是不是愛我」這樣的問句,我想那反映的是我們太缺乏可以用來把“愛”這件事說清楚的語言與詞彙了。拍完片子之後我覺得“愛”這件事實在太抽象了,我仍然沒有辦法去形容它。那些問句,或是片中所有的對話與問題,在問的或許都是同一件事,就是我所在乎的那個人是不是也在乎我?我們都期待得到一個肯定的答案,因為那樣,自己的存在才是被肯定、有意義的。也許那個問題是個必經的關卡,對當時的我來說是,對很多人來說都是。可能我不是一個擁有足夠智慧的人,我就是得透過追問這個問題,才能往前跨過那一步前往理解。
在片子仍在拍攝的當下,那個疑惑是真實存在的,只是當時我還未能真正明白我帶著的那個疑惑後面,之所以需要得到一個答案的原因是什麼,就是人為何需要明白自己是被愛的。愛到底是不是這部片子所要探索的主題?端看觀者如何理解及定義“愛”。
你覺得對你而言,母親與孩子之間的情感,最困難與最動人的部分分別是什麼?
JY:具体的说,对我而言,最困难的是这个:我妈的爱在她看来是发自内心的,在我看来是非常缺乏理解他人和世界的意愿的。最动人的是:她的出生和所处时代并没有给她多少爱;但是她对我依然倾其所有。所以这个最困难加上最动人,结果就是一个悲剧性的情感习惯。
我现在很多工作就是在深入和质疑这种情感习惯,以多少逃脱它的控制。我这种痴心妄想也可能是很不理性的。我同意你说的“太缺乏可以用来把‘爱’这件事说清楚的语言与词汇了”。但是我和你的不同之处也许在于,虽然同样的感受到“缺乏”,我会远离已有的表达,也希望不需要用“爱”的框架来谈这个事情,您也说“爱”这件事实在太抽象了。
HC:我覺得談論家庭以及母親與我的關係,不太可能脫離愛這個框架,因為催生這部電影的,正是始於對於愛的種種疑問。而且我也不知道這個框架的邊界在哪裡?什麼才能算是與愛無關?如果我已經知道也設定我要對話的對象是我母親、是普羅大眾,當然就會是以最容易理解的語言去說。溝通單靠語言本來就已經不易了,用更遠離常規的詞彙去描述,很可能只會增加我想對話的對象(我母親)的理解困难。
JY:关于“沟通单靠语言本来就已经不易了”这点,我深有同感。但是,你妈妈语言的常用方式是什么?是谈爱么?在观影中我得到印象是:直接说爱,承认爱,恰好不是你妈妈的语言;它是你想要你妈妈说的语言。而且我觉得这样也挺好的,这就是爱的强制性嘛。当然我知道我没有什么资格说什么不是你妈妈的语言,我谈的只是一个观感。可能是因为文化和语境不同,我觉得“你爱不爱我”不是一个普通大众的语言,而是一个媒体的语言(比如流行歌曲或者家庭电视剧等等)。不过需要承认的是,很多时候媒体语言就是大众语言。HC:我倒覺得說愛是我媽的語言,只是他過去沒對孩子說過,但他一直在對他的伴侶說,甚至可能每天說。他平常愛看的歌仔戲、連續劇,把愛都說爛了,但我覺得人們很難在那些戲劇情境裡頭進一步思考愛到底是什麼。說愛的後面其實帶來了強制、規範、不自由,那些才不是我媽會使用、能理解的語言。
舉個例子,我媽現在會告訴我女兒,我當然愛妳媽媽,因為她是我的小孩啊。愛這個字眼有點像是一個最大公約數,一個六十多歲的老人家跟一個六歲的小孩對這個字的詮釋肯定不盡相同,但卻又大抵都能理解,所以我說那是我媽可以理解的語言是這個意思。
至於愛的強制性我也不會否認這點,因為它是真的存在,人們對於愛的給予跟索求其實都有其自私的部分,幾乎像是一種本能,在我們對給予愛、索求愛的對象,以及愛這件事情本身產生理性的認識與理解之前,多數人可能都是被那種本能給驅動著,去與他人互動。JY:谢谢你的解释。我看片中采访你妈妈的女朋友的片段,还有很多他和女友在一起的片段,感觉他确实是一个很多情和柔情的伴侣。说到语言,说这点我父母辈和你妈妈是很相似的。一方面他们也总在看那些带不来思考的电视剧,另一方面他们也无法理解“爱的后面其实带来了强制和规范”:其实这是互为因果的循环。
对“爱”这个字在公共领域的出现和运用,我的理解确实包含了很多我的投射吧。比如,在写母亲项目中涉及到的以爱为名义进行的各种事情(包括拒绝接受孩子同性恋,逼婚逼生孩子),一些以塑造母爱为方式的革命教育爱国教育,等等。这些都让我倾向不用母爱来谈母亲。我和你一样,有对于爱的种种疑问。
HC:所以我覺得我們每個人都很需要有機會去搞清楚那些關於愛的疑問,這根本應該放到國民義務教育裡頭去。我們現在的現實是人們對愛有許多理所當然的想像或期待,所以我們從來不好好去思考它、談論它。這大概也是為什麼藝術可以成為那個促進我們思考這事的媒介。在你發起和組織寫母親的項目之後,你對於母親這個角色的定義是否有什麼新的看法?
JY:对的,这些缺失下,艺术可以是那个促进思考的媒介。我不希望我们只有用媒体语言作为对父母用的“大众语言”,好像现在就只有用“艺术”来促进了——这个和您拿起相机来发问和纪录可能是一种类似的动机。说到母亲这个角色,一开始我觉得我无法定义它,所以一帮朋友来一起唠叨一下这个事情。随着“写母亲”项目的深入,越是觉得她是无法定义的。现在我觉得最重要的是:一起经历每个人都在试图去描述的过程;一起让这些描述和我们自己面面相觑。
我们已经生活在一个被范式语言不断代言我们情感的世界。我们想要在一个临时的共同体里通过“邀请描述”,“回馈描述”,“遇见描述”来接近甚至创造一种语言。可能和台湾不大一样,“集体”对我们(特别是独生子女政策下的人)而言是一个很纠结的词。它在过去的形式很有限,我们被各种好的坏的历史印记控制,我们难以找到一个“培养共同感知”的操练场所。这个其实不是一个个人主义和集体主义的二元对立的问题,而是一个国家和私人生活无法正常相处的问题。HC:如果你有機會選擇,你會選擇成為或不成為一個母親?為什麼?
JY:我尽量选择不成为母亲。有不少原因。其中,第一,我觉得很多人都做母亲了,不缺我一个;第二,现在做的很多事情都是我挚爱的事情,我经常苦恼于没有足够时间投入,所以不想分心。第三,我确信我可以用我的精力帮助更多做了母亲的人。第四,我对繁衍这个人类行为有很多困惑。那您当时是在什么情况下决定要孩子的?
HC:我在幾個不同的情況之下都考慮過要有小孩,但真正下定決心是在有了孩子之後。有些時候我還蠻相信「有命」,生死有命、貧富有命,我女兒的到來對我來說可能也是某種有命的安排,但我同時也覺得不該認命,不希望自己重複多數女性在有了母親這個身份之後的不得不。有孩子是我生命中的一項新功課,我還在過程中,而且我得很認真的去看懂題目然後解題作答。因為那不只是關係到我,也關係到我女兒之後可能會如何理解養育孩子以及成為母親這件事,我希望我們都能在這個過程中,學習發展出一種對她對我都好的母女關係。
[1]“清创手术”-黄导演曾经在一次对谈里提到“曾经有观众问过,你不觉得这是在逼你妈摊牌吗?可我觉得,这就像我们身上有一个伤口,过去我们只是在找各式各样的方法来盖住伤口;但实际上伤口没有好,它反而腐烂了。而我拍片的过程就是清创手术。挖得深一点,把腐坏的部分挖掉了,我才能够真正帮她重新上药,我们才有痊愈的可能。所以我会说,残忍当然残忍,但是你会觉得医生做清创手术很残忍?不会。这是必须的,这样你才会好。”
关于对谈者
黄惠侦
《日常对话》导演。黄惠侦是一名自由影像工作者,曾任台北市纪录片工会秘书长。2017年,由于其纪录片《日常对话》获得小泰迪熊奖而被人们所熟知和关注。这名成长于“社会大学”的纪录片作者一直关注移工、原住民、土地等议题。
黄静远
1979年生于广西,2006年毕业于康考迪亚大学艺术系获学士学位,2008年毕业于芝加哥艺术学院获艺术硕士学位,现工作和生活于北京。她于2017年7月发起“写母亲”的共同写作计划。
先说缺点吧。很大的问题,这个是从体验来看的,我,作为一个普通男性观众,很难get到一些点,全场女性观众在笑的时候,有时候我感到很困惑,女性观众是真的很开心……这个电影很适合男生陪女朋友、女闺蜜去看,电影也的确是从女性视角去塑造。
先说缺点吧。很大的问题,这个是从体验来看的,我,作为一个普通男性观众,很难get到一些点,全场女性观众在笑的时候,有时候我感到很困惑,女性观众是真的很开心……这个电影很适合男生陪女朋友、女闺蜜去看,电影也的确是从女性视角去塑造。
去微博大致看了一下,简直震碎三观,说什么对男女主不感冒,剧情老套,配音出戏,特效垃圾,我真是无话可说,你们怕是无脑职业黑,没看就在哪儿瞎说,败坏路人缘。这部剧肯定有他不好的地方,但是绝对不是像他们说的那样一无是处,特效服道化真是仙到要死,短短六集,和同类型的电视剧相比,这部剧真的算是上乘之作。昨天我无意见点开了《琉璃》,真的太上头了,说实话让我这么抠门的人冲个会员太不容易了,但这部剧真的超级
去微博大致看了一下,简直震碎三观,说什么对男女主不感冒,剧情老套,配音出戏,特效垃圾,我真是无话可说,你们怕是无脑职业黑,没看就在哪儿瞎说,败坏路人缘。这部剧肯定有他不好的地方,但是绝对不是像他们说的那样一无是处,特效服道化真是仙到要死,短短六集,和同类型的电视剧相比,这部剧真的算是上乘之作。昨天我无意见点开了《琉璃》,真的太上头了,说实话让我这么抠门的人冲个会员太不容易了,但这部剧真的超级好看。
本人真是个纯路人粉,看这部剧之前对男女主压根就不感冒。希望大家别被一些黑子营销号带偏节奏,这部剧真的很可以!
大年初二,看了《交换人生》。
这部电影可以算是典型的贺岁片啦!热闹又搞笑,像是和朋友冬天围着热腾腾的火锅说说笑笑一样。适合一家人去看。
演员都挺不错,像能坐到一起吃火锅喝啤酒的朋友一样,可以说我每个都挺喜欢(这在看过的电影里也是异数了)。
大年初二,看了《交换人生》。
这部电影可以算是典型的贺岁片啦!热闹又搞笑,像是和朋友冬天围着热腾腾的火锅说说笑笑一样。适合一家人去看。
演员都挺不错,像能坐到一起吃火锅喝啤酒的朋友一样,可以说我每个都挺喜欢(这在看过的电影里也是异数了)。
先说女主角张小斐。自从她在《你好,李焕英》里演妈妈,私人给她的定位是“咱妈”(她是长脸,也确实不显嫩)。然而这次看了她演的女主我简直好感拉满,原来她穿上现代装穿梭在上海街头是这样子的,这么大方得体又时髦,这么温柔和气又有主见!虽然只是出入弄堂、通勤买菜,却暗合最近流行的“老钱风”呢。有人研究认为:现在审美有稚龄化倾向,所以长得显嫩的演员更有市场。但是看了她,你也会觉得,哪怕不是萝莉脸、建模脸,也可以是很好看的,再说,虽然她二十几时候未必有人家显嫩,可是她花期长、气质好、能镇场子啊!在戏里,她刚下律师雷佳音的车,雷佳音立刻载了一个整容脸,呵,一对比之下,她的相貌太端正自然了吧!她的演技也是非常舒服和自然,无论是对工作的糟心和抗拒,对妈妈的反抗和爱,对雷佳音的讨厌和喜欢,都演得入情入理。似乎整个故事围绕着她就顺了,她就像牧羊女把羊聚拢在自己周围一样。
导演与作品的关系莫过于互相成就,在斯皮尔伯格的创作生涯里,热爱与幻想,是支撑其创作的源泉。
这位被人尊重的导演,用饱满的创作激情,给我们上了生动的一课,没有什么比 导演与作品的关系莫过于互相成就,在斯皮尔伯格的创作生涯里,热爱与幻想,是支撑其创作的源泉。 这位被人尊重的导演,用饱满的创作激情,给我们上了生动的一课,没有什么比热情更弥足珍贵的事情了。 “儿童片”,可能是中国特有的,最基本的故事架构,就是让小孩子做成年人的事,必然要先当官儿——“经理”,然后就煞有介事、吆五喝六、大摆官威。当然,还要学会打官腔,“研究研究”“规定”“公开道歉”。 官本位,是编导的思维中无法逃脱的中国现实,非常直接地体现在他们的作品中。当然,他们的出发点并不是想把孩子教坏,却非常自然的让孩子学 “儿童片”,可能是中国特有的,最基本的故事架构,就是让小孩子做成年人的事,必然要先当官儿——“经理”,然后就煞有介事、吆五喝六、大摆官威。当然,还要学会打官腔,“研究研究”“规定”“公开道歉”。 官本位,是编导的思维中无法逃脱的中国现实,非常直接地体现在他们的作品中。当然,他们的出发点并不是想把孩子教坏,却非常自然的让孩子学会了中国的——真实。 让穿着连衣裙的女孩儿打算盘,真是对童年的摧残——只有慌乱地擦汗。 从后来的客观效果来看,“太空”,和“菩萨”差不多,空洞而遥远,却能够带来一些生存的信念。小朋友用“太空豆腐”自欺欺人,而更实用的“拔毛机”,就消失在假大空的自恋和吹嘘之中了。 外国人的肯定,是1980年代到1990年代的重要证明——就像外语是“有文化”的证明一样。 没有人质疑这部影片违反了《未成年人保护法》《劳动法》,因为当时根本就没有这些法。 1—5陆判奇案(麦长青、马蹄露、张慧仪) 开心的一个小故事,比胡可版的轻松有趣多了。 6—10绿野飞仙(梁小冰、吕颂贤、邝文珣) 憋气!吕颂贤在里面就是一个王八蛋!太写实了!邝文珣的八哥很漂亮,可惜好心办坏事。 11—15鬼母痴儿(苏玉华、陈浩民、郭政鸿、陈彦行) 开心的小故事,苏玉华的慈母扮相真的很美。 16—20阴差 1—5陆判奇案(麦长青、马蹄露、张慧仪) 开心的一个小故事,比胡可版的轻松有趣多了。 6—10绿野飞仙(梁小冰、吕颂贤、邝文珣) 憋气!吕颂贤在里面就是一个王八蛋!太写实了!邝文珣的八哥很漂亮,可惜好心办坏事。 11—15鬼母痴儿(苏玉华、陈浩民、郭政鸿、陈彦行) 开心的小故事,苏玉华的慈母扮相真的很美。 16—20阴差阳错(麦长青、刘玉翠、冯晓文) 同一张脸就不认识系列,挺坑,不过人性本善,也是开心的小故事~ 21—25花醉红尘(梁小冰、谭耀文、吴美珩) 梁小冰总接同一种人物性格的戏,看得有些腻,不过是好结局。 26—30隔世追情(金枝和忠义) 最轻松的一个小故事了,轻松搞笑。 31—35媚影灵狐(刘玉翠、陈浩民、郭少芸) 憋气 36—40斩妖神剑(吕颂贤、郭政鸿、张慧仪、郭少芸) 如果上一个故事吕颂贤的渣男让我咬牙切齿,那么这个故事就是蠢得无药可救!堪称全篇最憋气故事,看完简直要气炸了!! 【本人一直秉持各花入各眼的道理,给剧打五星的就不要进来看我吐槽了】 剧情像上个世纪的街边小说,无论是角色名字还是门派名字都透露出浓浓年代感。邪教真的很明显,名字又臭又长,生怕别人看不出来这是邪教。开场介绍世界观的台词像从网文中直接拉出来的,做作且十分劝退。 灵剑山庄的老庄主,一分钟的时间里至少有三个特写镜头。从他的微表情看,这人一定埋藏着很深的故事,后期 【本人一直秉持各花入各眼的道理,给剧打五星的就不要进来看我吐槽了】 剧情像上个世纪的街边小说,无论是角色名字还是门派名字都透露出浓浓年代感。邪教真的很明显,名字又臭又长,生怕别人看不出来这是邪教。开场介绍世界观的台词像从网文中直接拉出来的,做作且十分劝退。 灵剑山庄的老庄主,一分钟的时间里至少有三个特写镜头。从他的微表情看,这人一定埋藏着很深的故事,后期反派预订。 打戏的升格镜头太多,反而显得廉价。打戏如果拖延时间,就失去了拳拳到肉的快感,会变得索然无味。男女主谈恋爱,身后的打光活脱脱成了两个天使。没有剧情推进,让演员愣谈恋爱,我只能说没火花啊!! 罗云熙的配音是边江,跟他本人瘦弱美男子形象截然不符。我本身是冲着罗云熙的打戏来的,各方面都拖后腿的情况下,属于为数不多的亮点。 重雪芝这个角色…一言难尽…傻白甜闯荡江湖的巅峰大概就是乌龙闯情关吧…现在这一套已经不吃香了。 总之看完之后,你一定会觉得10年前的张纪中没也那么土了。 在上世纪20年代风云诡谲的上海,少年吴乾与贺红衣等人热血集结,为了民族大义而舍弃个人小义,面对重重阻碍与性命威胁,众少年不畏艰险、不畏牺牲,励志揭发黑暗,伸张正义,书写了一段乱世传奇。 在献礼剧井喷、甜宠剧盛行的电视剧市场中,革命、悬疑、近代改革、创业爱情等题材几乎囊括了近日播出的所有剧集类型。而《热血少年》在 在上世纪20年代风云诡谲的上海,少年吴乾与贺红衣等人热血集结,为了民族大义而舍弃个人小义,面对重重阻碍与性命威胁,众少年不畏艰险、不畏牺牲,励志揭发黑暗,伸张正义,书写了一段乱世传奇。 在献礼剧井喷、甜宠剧盛行的电视剧市场中,革命、悬疑、近代改革、创业爱情等题材几乎囊括了近日播出的所有剧集类型。而《热血少年》在民国题材的大背景下,增添了少年、青春、热血的话题。该剧不仅聚焦民国年代下的少年爱国故事,而且融合了友情、爱情、喜剧等多方面的元素。 《热血少年》以目不暇接的叙事节奏、真挚热血的演员表演、搭配精良的道具置景、适于角色的服饰妆容等带给观众们身临其境的质感。但剧集并没有刻意凸显“现实主义”的故事内核,而是以轻松愉悦的方式展现属于那个时代的民国故事,以及有志青年们为“国民救国意识的觉醒”所做出的努力和牺牲。