看的想睡觉,实在看不下去了,剧情发展太慢了。看的莫名其妙。无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊,看的想睡觉,无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无
看的想睡觉,实在看不下去了,剧情发展太慢了。看的莫名其妙。无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊,看的想睡觉,无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊
前阵子看预告:刑法老师??《大法典》??觉得表现异国他乡的东亚社会的法律人日常的剧,应该能跟火过一阵子的综艺相映成趣吧。
第一集,上来就模拟法庭(围观校领导和教授们那贫瘠的男女比??扮法警妹子的鞋跟好高),杨教授课堂突袭提问(没有点名册或不看点名册),小组讨论……我为什么这么想不开要看这个?????♂?学生性
前阵子看预告:刑法老师??《大法典》??觉得表现异国他乡的东亚社会的法律人日常的剧,应该能跟火过一阵子的综艺相映成趣吧。
第一集,上来就模拟法庭(围观校领导和教授们那贫瘠的男女比??扮法警妹子的鞋跟好高),杨教授课堂突袭提问(没有点名册或不看点名册),小组讨论……我为什么这么想不开要看这个?????♂?学生性格好像都塑造得蛮有特点的,刑法教授就……劲儿劲儿的,有话不说或怼着说,苦大仇深一脸沉重,估计剧情需要。
果然和风细雨循循善诱不够适合法学院么(民法金教授出场似乎刻意设置成与刑法恐怖纠问式男老师形成反差的风格,说笑话,记学生名字,迎合学生……后来手机桌面是娃的照片。嗯,想起了那句“一个人就是整个国家”),以及一流法学的精英教育崇尚高压么,法学院杀人案媒体上沸沸扬扬,学生在“自由平等正义”的图书馆里闷头学习……可以可以。说实话如果念书时出现拽得不要不要的刑法老师被当作嫌犯当场带走的场面……我这科会学得巨好的。大写的实践课啊。
法学院硬件真好,emmmm校友捐助,呵呵呵资本主义。师资以实务经验足的退役检察官居多?考取凭面试?这部分的背景可能得查资料了。结合我人生韩剧《秘密森林》,目前见到了四种授课方式:1模拟法庭(出精英也出戏精吧??认真准备的模拟法庭其实对抗性非常强),2课堂纠问式案例教学,3课堂正常讲,4旁听庭审(不过黄检那是实习期)
又看了新版预告发现唉果然法学院的剧是不可能拍成日常的,又是探案追凶了。以及无论韩语还是英文,剧名不就是法学院么,不一定就定调成“至上”了吧。反而是law school听上去戏比较多呢。
看到有剧评列举了经典的《波士顿法律》美剧作比较,那个就是Boston Legal的直译吧,看过剧的都知道要是波士顿至上法律就完全跑偏了——那剧基本上是我的律师行业劝退指南(没有说律师或剧不好的意思)。像《the practice》《silk》得意译,本剧其实不必,要是为了博眼球,考虑下叫“法学院杀人案”?(看完第二集及后面的预告,感觉主题/主线确实是“法学院杀人案”,行吧,盲猜重心会偏向“杀人案”唉)
昨天看完了《亲爱的自己》1,2集, 总的来说比我预想的要好很多,节奏快,信息多,前两集内容已经从正面侧面将李思雨的人物形象交代出来了,陈一鸣的人物形象还需要再看一看,其他四位的性格,矛盾也有铺垫。而且从目前来看,导演和编剧对于整个故事的叙述挺有意思的,基本没有无意义的台词,接地气,发展符合逻辑,表达的很自然。我个人是很喜欢这种表达方式的,但这种表达有好有坏,好的是
昨天看完了《亲爱的自己》1,2集, 总的来说比我预想的要好很多,节奏快,信息多,前两集内容已经从正面侧面将李思雨的人物形象交代出来了,陈一鸣的人物形象还需要再看一看,其他四位的性格,矛盾也有铺垫。而且从目前来看,导演和编剧对于整个故事的叙述挺有意思的,基本没有无意义的台词,接地气,发展符合逻辑,表达的很自然。我个人是很喜欢这种表达方式的,但这种表达有好有坏,好的是合逻辑所以情节自然顺畅,看起来心情很舒畅,很多细节有深意能品一品,坏的是,因为这种自然顺畅,可能注意不到细节背后的隐藏内容,人设和剧情显得没那么抓人。不过这只是作为介绍人物和铺垫情节的前两集,后面应该会在此基础上戏剧冲突更强,更有张力吧。
聊完总体,再聊聊个体。前两集的内容,让我拼凑出一个大概的李思雨。
关键词:事业心重,有勇有谋有原则,重组家庭,自我,独立,缺乏安全感,能扛事儿,有情义
前两集有两场谈判直接的去展现思雨对外的性格,一场是和张总的谈判:可以看出思雨是一个有勇有谋的人,可以在男厕所堵人,谈判时根据对方态度,一步步加砝码,也做好了对方不接受的备案,有自己的原则底线。一场是在警察局帮妹妹跟前男友谈判,能看出,对外人,思雨具备着见人说人话见鬼说鬼话的应变能力,有退有进;对自己异父异母的妹妹,是个靠得住,能扛事儿的姐姐。
还有就是和自己上司袁姐的两段戏。初入公司,有一个像师长一样赏识提携你的上司,你和她关系亦师亦友,突然大老板发话,让你和上司从队友变对手,心情肯定挺矛盾的。小李是个事业心重的,但也是个有情义的人,理解袁姐的难处,也认可袁姐的能力,所以放弃这个升职加薪的机会,还是选择继续跟着袁姐一点点往上爬。可惜这份信任还是被袁姐打破了。
其实站在袁姐的角度去想,老公出轨,单亲妈妈,儿子叛逆,年纪渐长,生活压力大,危机感重,对思雨有怀疑也能理解。(这里还是要说一下,《亲自》里面出现的人物背景,导演和编剧用对话的方式交代而不是情节演绎,剧情是不拖沓了,但还挺容易被忽略的)
从一鸣和雷浩文的谈话中侧面给出了其他有关思雨的信息,其中有关家庭的信息其实很关键,可以让人更好的理解思雨: 原生家庭是重组家庭,有一个异父异母的妹妹,缺乏安全感。还有就是:漂亮(毕竟只要有思雨70分的漂亮,就足够让雷浩文感兴趣了,开个玩笑)。有了这个信息,再去看思雨,就更立体了。思雨可能很小就意识到:婚姻,靠不住;家人,也不是那么靠得住;最能靠住的,只有“自己”。对于从小独立惯了的思雨来说,事业可能就是其最大的安全感,是靠自己打拼,成果是属于自己的。思雨其实对自己的职业是有规划,有目标的,所以对于放弃原有规划,换个轻松的工作甚至辞职,更多的去依赖另一伴这件事,思雨是不安的,拒绝的,即使对象是温柔包容的一鸣。
事业还是家庭,如何平衡两者,对很多普通现代职业女性来讲,尤其是无背景,靠自己白手打拼的女性来讲,都是一件难事。虽然现在言论上总是强调女性的自我与独立,但无法否认的是女性的自我成长和职业发展需求容易被忽略,尤其成家以后,心照不宣的认为女性应付出更多精力在家庭上。如果带入到这样的立场来想,再看看思雨身边活生生的例子(原生家庭,袁姐的家庭,还有好友芝芝的家庭),面对一鸣的建议和求婚,可能就会对思雨的迟疑和拒绝表示理解了。
其实这是一个很值得讨论的社会现象,毫无背景的在大城市打拼,一边是靠自己拼出来的稳步上升的事业,一边是想跟你结婚但希望你别那么辛苦的男友,如果是你,你会怎么做?
这么一想剧的名字《亲爱的自己》其实挺点题的,如何更好的了解“自己”,尊重“自己”,爱“自己”,大概就是《亲自》想对观众讲述的吧。
三位探险的大学生作为与南美洲完全没有关系的局外人,如果你是卡尔,你会选择救他还是任其死去?
围绕这个丛林里的生死问题,人类社会展开了激烈的讨论,展开了对生命意义的追问、对人类不断追求进化的反省……
这是一场与死神赛跑的生命救援。卡尔为什么从哪里勾引年轻多金的欧美旅游者?最终得救了吗?
随着经济的高度发展,欧美社会越发奉行效率主义和社会达尔文主义,只想留下最
三位探险的大学生作为与南美洲完全没有关系的局外人,如果你是卡尔,你会选择救他还是任其死去?
围绕这个丛林里的生死问题,人类社会展开了激烈的讨论,展开了对生命意义的追问、对人类不断追求进化的反省……
这是一场与死神赛跑的生命救援。卡尔为什么从哪里勾引年轻多金的欧美旅游者?最终得救了吗?
随着经济的高度发展,欧美社会越发奉行效率主义和社会达尔文主义,只想留下最高效的少数精锐部队,以求在残酷的国际竞争中立于不败之地。而如同不适应环境,落后于快速变化浪潮的人,正像“工业废渣”一样被他们的“同类”无情丢弃、冷眼相对。
在原始的丛林里,经验丰富的卡尔竟然失踪了,这怎么说也是难以想象的,马库斯的脚受伤,却仍然可以走陆路行走,如果非要说是因为意外,过于牵强。
丹尼尔那种毫无经验的人都能生存两星期,卡尔和马库斯能三天走不出去?
所以,卡尔暗害马库斯极有可能,谋财害命,还是故意抛弃,至于为什以后无法寻找,改名换姓不无可能。
有人说,底层太可怜了,他们是不会幸福的;也有人说,这样生存是残忍的,外人没资格说三道四;还有人说,慈善事业过程中,他们的心灵得到了治愈与重生······人类对待他们“同类”的态度,映照着涌动在社会底层的暗流。没有人能确信自己免于交通事故、灾难或疾病,今日的强者也会沦为明日的弱者,谁都不想在需要支持的时候失去连接、独自面对。丛林的挣扎求生,推动着我们思考“如何像人一样活着”··……
都说这是印度战狼,以印度人的角度来看,还是不错的,不过站在我们的角度,就感觉一般了。
就是复仇,甚至于出现了鞭尸情节!
这部电影上映的时候,印度又一次复仇,飞机被整落了,飞行员被俘虏,有点尴尬!
大到世界,小到国家!家国情怀,民族情节,没有对错!
电影中协同作战的战斗技能,国仇家恨的情绪舒展,还是不错的!
节奏尚可,不知道哪个大哥翻
都说这是印度战狼,以印度人的角度来看,还是不错的,不过站在我们的角度,就感觉一般了。
就是复仇,甚至于出现了鞭尸情节!
这部电影上映的时候,印度又一次复仇,飞机被整落了,飞行员被俘虏,有点尴尬!
大到世界,小到国家!家国情怀,民族情节,没有对错!
电影中协同作战的战斗技能,国仇家恨的情绪舒展,还是不错的!
节奏尚可,不知道哪个大哥翻译的,在线翻译一样,不过不用看翻译也能看懂的电影,是好电影吗?
一般般的电影!
吹大过于实际的动漫,不管从哪一季说起,不管是从剧本还是动画都没有达到各种推广及软文所说的效果。而且过了这么长时间出了第三季,可是有很多地方还是没有去好好推敲。第三季的第三集有个场景竟然是把面包车停在了斑马线上,斑马线上能停车么?虽然剧情是有历史跨度,但是还是要符合当前剧情的现实感。各个方面还是要静下心来好好的去做,不是说有个什么什么制作团队就怎么样,最终还是要看作品。
吹大过于实际的动漫,不管从哪一季说起,不管是从剧本还是动画都没有达到各种推广及软文所说的效果。而且过了这么长时间出了第三季,可是有很多地方还是没有去好好推敲。第三季的第三集有个场景竟然是把面包车停在了斑马线上,斑马线上能停车么?虽然剧情是有历史跨度,但是还是要符合当前剧情的现实感。各个方面还是要静下心来好好的去做,不是说有个什么什么制作团队就怎么样,最终还是要看作品。
让你天天推!让你恶心人!专门来给你差评的!真的恶心!烂剧就算了还这样营销?你把观众都当傻子?专门下载的豆瓣来给你一星差评!????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
让你天天推!让你恶心人!专门来给你差评的!真的恶心!烂剧就算了还这样营销?你把观众都当傻子?专门下载的豆瓣来给你一星差评!??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
纵观全世界的恐怖电影,以亚洲和欧美区分,亚洲的恐怖片偏向精神的恐惧,欧美则趋向视觉上的惊悚。
纵观全世界的恐怖电影,以亚洲和欧美区分,亚洲的恐怖片偏向精神的恐惧,欧美则趋向视觉上的惊悚。
一部很小很小制作的电影《反物质危机》,非常严谨的科学实验理论,而且前20分钟也是少有的直接拽各种科学名词,反正我都没听懂。。。反正就是可以制造虫洞了。。。
这个片子很容易给负面评价,比如海报骗人,没任何大场面,比如各种看不懂,还开场各种做实验的专业对话,然后就是结局很多人不一定真看明白了,包括我,可以很多阐释。。。
但是,我要推荐,因为,这才是真心没钱拍出来的硬核科幻
一部很小很小制作的电影《反物质危机》,非常严谨的科学实验理论,而且前20分钟也是少有的直接拽各种科学名词,反正我都没听懂。。。反正就是可以制造虫洞了。。。
这个片子很容易给负面评价,比如海报骗人,没任何大场面,比如各种看不懂,还开场各种做实验的专业对话,然后就是结局很多人不一定真看明白了,包括我,可以很多阐释。。。
但是,我要推荐,因为,这才是真心没钱拍出来的硬核科幻的样板,在电影手法上可比《这个男人来自地球》高好几个段位。。。
一个估计制作成本忽略不计的电影,但做到了牛逼的三点:
表演可信
剪辑叙事高潮
氛围好,音乐到位
(至于故事是否讲明白,我觉得我理解范畴内我大概明白了)
以上三点做到任何一点,都可以是一个好导演的潜质,这个小破片,三点都做到了。。。
而且看完后,我分别把不同段落拆分反复看了几次,其实就是大概花了两倍电影播放时间,反复琢磨了下,我觉得对我,这个电影成功了。。。
很佩服用几乎学生作业的成本,还是拍出了有品质和有思想的内容,我看imdb上将近4000人打分,最后平均才6.0,可见国外网友也是喜欢看大场面大爆炸,看不懂就跳脚,不是说错,其实大家都差不多。。。
我还是要推荐,很容易被忽视的一部小电影。。。
刚看完《湮灭》那种克鲁苏闹鬼科幻,其实纯科幻意义层面,《湮灭》在我看来真不如这部小成本Anti Matter...
为了理想,我们跋山涉水
为了理想,我们拼尽全力
为了理想,我们一贫如洗
为了理想,我们吃尽了苦头
一个在加州为自己的理想打拼的本.施瓦茨饰演的喜剧演员,因工作的失意,回到长岛家中短期修整并看望阔别四年的父母。小镇的一切没有改变。在酒吧里,与丧妻之痛而放逐自己的皮肤科医生偶然相识,迅速成为忘年之交。他们两人因为各自的失落与对生活的那么一点点期许互
为了理想,我们跋山涉水
为了理想,我们拼尽全力
为了理想,我们一贫如洗
为了理想,我们吃尽了苦头
一个在加州为自己的理想打拼的本.施瓦茨饰演的喜剧演员,因工作的失意,回到长岛家中短期修整并看望阔别四年的父母。小镇的一切没有改变。在酒吧里,与丧妻之痛而放逐自己的皮肤科医生偶然相识,迅速成为忘年之交。他们两人因为各自的失落与对生活的那么一点点期许互倾吐心声,剧情因由两人的友情与在小镇的生活状态而展开。
施瓦茨饰演的喜剧演员已经 32岁,在加州闯荡一番,却一事无成。心灰意冷地回到长岛家中,阔别4年的父亲见第1面只坐着跟他握了一个手,就没有什么可谈的了,他知道父父亲依然希望他继承自己的木料厂生意。妹妹依然跟他斗嘴,又换了一个新的男朋友,只有母亲爱他一如当初,宽容自己孩子的一切,并充当家中的与父亲之间的调和剂。虽然她也希望儿子回家替丈夫打理一切打理公司,但没有对孩子过多的施加压力。
好朋友兼死党黑胖已结婚并生子。晚上9点就得回家,早晨5点要上工,他告诉我施瓦茨,这是男人的责任。妹妹在镇上的快餐厅打工,酷酷的保安男朋友喜欢像警察那样工作,规劝本地人的不当行为。这位男友与父亲的人生观很相似,他们互相认同互相理解,看着妹妹男友与父亲默契的击掌赞同方式,对于幸福人生的理解,其实就在于这一瞬间。
每个人有个人的活法。黑胖觉得逗孩子们玩儿,共享天伦之乐就是幸福,而男主这个对这一切却感到困惑和遗憾。这些人从开头就能想到结尾的人生,上学、结婚、生子,陪着孩子们成长再到老去,他不想要这样完全可以看得见的的结局。
切断了青梅竹马女友的一切联系,远走他乡,以为能成就一番事业。再次相逢女友结婚了,那一刻是那么地遗憾与苦涩。带着铩羽而归的失落,无所事事的喜剧演员在小镇子上游荡,显得那么格格不入。所有人都有工作,都有自己所谓的责任。我们不能说这些人不幸福,没有社会责任感,反而是这些普普通通的人。
作为一个螺丝钉的存在,每个人都有他的意义。有些人觉得踏踏实实的工作有一份稳定的收入,有一个稳定幸福的家庭,这一生就很美满。而有些人呢?就是有对这些能看得见结尾的人生抱有怀疑,他们想创造。想有天翻地覆的一番变化,脱离出小镇这种长期不变的氛围之中。他要一些改变,社会也因为这些人的改变,对艺术上的追求而丰富多彩。每个人的人生都是不一样的,我们没有理由去指责别人的人生,你的人生是你的,我的是我的,不管要经受多少挫折,我的方向盘要掌握在我自己的手中。
皮肤科大夫,前妻因为严重的忧郁症自杀;第2任妻子因为胃癌而去世,这是他的真爱。在这位妻子去世之后,他的灵魂也随风而逝,留在这个世界上飘荡的是一个孤独的灵魂,唯有夜夜笙歌、吸食大麻来麻醉自己,假装快乐,醉酒后才能面对那个冰冷的屋子。
生活没有永远的失败者,只有失败的生活。如人生导师般存在的马蒂,倾听了喜剧演员无数的心里话并指导他重新认识生活。也因为医生的开导而打算在小镇上做自己的演出。妹妹、妹夫、前女友、观众对都对他的演出做出了肯定,切入本地生活的笑话,更接地气,也更能引起听众的共鸣。而在大都市繁忙的快节奏中,人们没有闲暇去聆听他的笑话,昏暗灯光下抱着话筒的喜剧演员是那么地孤单被人漠视。
医生是一个好人,是一个不按牌理出牌的人,他会在洗手池里头小便,会因为病人没钱看病而免费送药。会因为醉酒了而找代驾。年轻时为了真爱,放弃了前妻和孩子,晚年他会为年轻时的缺少对前妻的关怀和儿子的关爱而懊悔。临终前也没有取得儿子的原谅,没能亲手抱抱自己的孙子。
影片在些许的遗憾中,以皮肤科大夫马蒂的葬礼收尾。因医生的女儿到这里参加葬礼而与男 主相识。把她带到家中与家人共进晚餐,和谐的气氛,温暖灯光下的夜晚,女孩与家里人聊得很开心,导演并没有告诉我们最后他是否与这位姑娘结婚,或者男主今后是留在小镇还是继续到别处闯荡,但是这个留白告诉我们,男主已经成长。他接受小镇上的一切,小镇也接纳了他。父亲了解到他对于喜剧的喜爱与努力,双方取得了谅解。天空中闪过一道闪电。喜剧演员一句“滚吧,混蛋!”表示抛掉过去的一切,不管是婚姻还是理想,它表示一切即将重新开始。
理想失败了,我们重头再来。
如果我们抛弃了生活,生活终将抛弃我们。
波丽娜暂且不长的一生,却已经历了很多人,几乎一辈子没有机会或勇气去经历的一切,被寄予厚望是好还是坏,很难抉择。人生确实是只靠自己,但领路人也依然重要,波丽娜在跌跌撞撞的旅途中(成长),少不了的是老师的支持和点拔;少不了的,也是父亲经济上的支持,虽然最后一家人没能够团聚在一起,波丽娜其实也算是被爱着的。巴黎街头流浪的时候,母亲的电话让人很想哭,那是很多在外的子女经常惯有的“欺骗手法”,为的只是
波丽娜暂且不长的一生,却已经历了很多人,几乎一辈子没有机会或勇气去经历的一切,被寄予厚望是好还是坏,很难抉择。人生确实是只靠自己,但领路人也依然重要,波丽娜在跌跌撞撞的旅途中(成长),少不了的是老师的支持和点拔;少不了的,也是父亲经济上的支持,虽然最后一家人没能够团聚在一起,波丽娜其实也算是被爱着的。巴黎街头流浪的时候,母亲的电话让人很想哭,那是很多在外的子女经常惯有的“欺骗手法”,为的只是不让家人担心。事实上,她很勇敢也很脆弱,勇敢是从小对舞蹈的坚持,脆弱是隐藏在这种坚持里面的不甘心与迷茫。她一直都是励志的,只是很少有人懂她,合租舍友估计就是她迷茫时最有力的支撑,两个人编排的舞蹈也美得让人泪目。雪地里,那一只悄然出现又悄然离开的小鹿,是波丽娜失去的童年也是她今日成长的结果,难过的,都会过去。波丽娜,遵从了自己的内心,就是最美的舞者。
一开始打着MCU支线剧情的旗号,号称各路英雄都有望在剧中客串一把,让人充满期待,结果越看越失望,第一季前半段剧情还好,后面越来越差,与MCU联动少之又少,还只是单方面强行联动,客串的电影角色也只有尼克和希尔而已,剧情一集不如一集,一季不如一季……
本来都绝望了,谁知道第四季的质量突然有了质的飞跃,前半段引入刚刚回归版权的恶灵骑士,后半段引入替身生化人LMD,剧情也相当精彩季末让人
一开始打着MCU支线剧情的旗号,号称各路英雄都有望在剧中客串一把,让人充满期待,结果越看越失望,第一季前半段剧情还好,后面越来越差,与MCU联动少之又少,还只是单方面强行联动,客串的电影角色也只有尼克和希尔而已,剧情一集不如一集,一季不如一季……
本来都绝望了,谁知道第四季的质量突然有了质的飞跃,前半段引入刚刚回归版权的恶灵骑士,后半段引入替身生化人LMD,剧情也相当精彩季末让人无比期待第五季,甚至大家都在脑补第五季要如何联动当时的复联3;结果第五季那狗血无脑剧情真的是一言难尽!第五季中全季第100集号称阵容极其强大,让往季BOSS回归,甚至让复仇者来剧中客串,吹得神乎其神,结果看了想打人!!
可能是复联3、4保密太严谨,导致神盾局编剧也不知道电影的大体走向了,连强行联动都编不下去了,导致第五季开始剧情就已经脱离MCU了,新开播的第六季剧情已经完全放飞自我,菲兹黄了、迈克绿了、抠森黑了,这部剧也差不多凉了,这剧唯一剩下的就是看看特效了……求别再续订了,到此为止吧,至少目前还是比《异人族》要好得多!
看到第四部了,第四部还没有看完,但已经有一些思考。《大明王朝1556》和《铁齿铜牙纪晓岚》都是历史剧,主题最多深化到领导人治国的思想。都揭露以下两点1.贪官的敛财之道,奸臣的处世之道,还蛮有意思,也让人感叹。只要方法适合,条件允许,邪恶的力量也可发展壮大。这就是盗亦有道吧。2.其次,揭露领导人明白天清地浊,人世总归是清浊皆存,作为帝王,确实要兼容并蓄,但是也必须要惩恶扬善。关于惩恶扬善,我觉
看到第四部了,第四部还没有看完,但已经有一些思考。《大明王朝1556》和《铁齿铜牙纪晓岚》都是历史剧,主题最多深化到领导人治国的思想。都揭露以下两点1.贪官的敛财之道,奸臣的处世之道,还蛮有意思,也让人感叹。只要方法适合,条件允许,邪恶的力量也可发展壮大。这就是盗亦有道吧。2.其次,揭露领导人明白天清地浊,人世总归是清浊皆存,作为帝王,确实要兼容并蓄,但是也必须要惩恶扬善。关于惩恶扬善,我觉得明朝嘉靖帝和清朝乾隆帝,都做的不尽善尽美。除此以外,让我有感叹的是《铁齿钢牙纪晓岚》里,关于乾隆帝和和珅的朋友情。眼看着纪晓岚已经把和珅打入大牢知罪的时候,乾隆帝向纪晓岚求情。理由是,乾隆需要和珅,需要朋友。淡淡一句请求的原因,道出了帝王的无奈,也让人深究体制的缺陷。作为皇帝,乾隆其实也蛮不容易。没有朋友不说,就连亲情也和政治连接,不免沾染政治的无情与血腥味。除此之外,事业上,看似已是天下之主,可皇帝却要害怕百姓的舆论,怕天下人指责你这个皇帝昏庸无能。有时皇帝辛辛苦苦为天下百姓做了那么多事,不说成效好坏,可天下给了皇帝什么?根据马斯洛需求理论,皇帝的第三层次的需求,也就是情感的需求,也总是缺乏的吧,不过好在皇帝物质不愁,他人的尊重不愁,自我价值的实现也不愁,所以体制缺陷,已经这么小,感觉体制已经蛮好了。因为越长大越发现,评价一个体制的好坏,不在于他是否能多推动社会进步,而在于他缺陷毛病,能少一个是一个。转过来,又感觉和珅是多么的聪明,他洞察到皇帝情感世界的不顺,所以给皇帝一段温暖的友情,也保证了自己在乾隆时期不败的命运。(虽然嘉庆帝一上台,他就凉了,不过他这种巨贪,能存在几十年也是很厉害了)另外,我觉察到皇帝这个职业,对个人的思想境界要求极高。乾隆帝已是个伟大皇帝,但他对爱情的情商,“好色”的程度多于“真情”(我不知道准不准确,因为我没有翻阅史实,我只是根据电视剧来看????)还有许多昏庸的皇帝,沉浸在后宫佳丽的荒淫之中,连最基础的人欲都没有堪破,如何修身明理。想到这,我不禁赞同苏格拉底的一个观点,他认为国家领导者应由“哲学王”担任。现在想想,觉得好有道理。那些骑马射箭,军事掠夺取得王位的帝王,有多少是懂得治国的呢?以上是对两部历史剧的思考。
《欧比-旺》电视剧第三集,Mustafa之战十年后,Obi-Wan Kenobi和Darth Vader师徒终于再次见面。
“纠缠这么深的两师徒久别重逢,不应该是这样子。”荣姐说。
那段时间,荣姐刚把《水浒传》重温了一遍。“鲁智深也加入梁山阵营后,见到林冲的
《欧比-旺》电视剧第三集,Mustafa之战十年后,Obi-Wan Kenobi和Darth Vader师徒终于再次见面。
“纠缠这么深的两师徒久别重逢,不应该是这样子。”荣姐说。
那段时间,荣姐刚把《水浒传》重温了一遍。“鲁智深也加入梁山阵营后,见到林冲的第一句问候是‘嫂子还好吗?’这才是是阅历深的作者的笔法。”命运让豹子头屈服于草莽,让花和尚的仗义沦为徒劳,沧州一别,人间沧桑,皆借林娘子的结局映射。
命运也让Obi-Wan失去绝地大师的光鲜,让他被迫将昔日的徒弟、战友、兄弟留在火舌中煎熬;命运也让Anakin Skywalker从“天选之子”沦落为人不人鬼不鬼的半机器人Vader,让他活在无间断的愤怒和痛苦之中。他们之间的爱与恨、恩与怨、情与仇、善与恶、正与邪,十年后再次交织,也应谱出一段荡气回肠、波澜壮阔的——
——“躲猫猫”?
Obi-Wan和Anakin的命途有多曲折,这段宿敌在山间“捉迷藏”的情节就有多荒谬。它把又一次命运之战矮化成闹剧,把传奇人物扭曲为跳梁小丑。Obi-Wan和Anakin是情感漩涡中的两个核心,然后作为互衬,前者奋力克忍,后者肆意释放,若然彼此再遇,必定山河变色、摧枯拉朽。
但编剧驾驭不了这个场景的张力。剧集中的两次对战,都是“高高举起、轻轻放下”。拳头打豆腐,本以为拳力万钧,最后只留下一手狼藉。
编剧是无能还是懒惰?也许兼而有之。
谁陷害了老王大师?
第三集只是使荣姐和我笃定,《欧比-旺》乃欺世盗名之作,靠着人气角色的情怀强抢关注。而在此之前,前两集的铺陈已经令人不爽。
Obi-Wan的颓废设定简直不堪入目,无论与前传时期的诙谐机智还是正传时期的睿智沉稳相比,都差之千里。
虽然不得不在鸟不拉屎的Tatooine隐姓埋名,但过去作品中塑造出的Obi-Wan,已经堆叠了绝地评议会大师、“新希望”守护者、失传已久的原力英灵技能继承人等Buff。把Obi-Wan送上一条摆脱中年危机的道路,不但庸俗,更容易让他滑入OOC深渊。
这正是我痛斥编剧主创们“懒惰”的原因。他们把中年自我怀疑之类的老套桥段随手搬到星战世界,就当作剧集的主线交差。即使不考虑剧集与其他文艺作品的连贯性(例如剧集时间线的一年前,Obi-Wan还在漫画中威风八面地毁掉Wookiee赏金猎人Krrsantan一只眼睛,结果一年后就受不了辜负师父、辜负徒弟的痛苦放弃绝地修行了),Obi-Wan的颓废状态也很荒谬。相比起照顾另一个“新希望”的Organa夫妇,守护Luke的Obi-Wan自暴自弃,不成样子。而剧集中竟然还让几乎原力都使不出的他,大言不惭地对Owen Lars说要训练Luke,干脆就主人公整成死皮赖脸。
编剧们的懒惰还体现在,即使有前车之鉴,他们依然要走弱化Obi-Wan的投机取巧路线。“前车”正是后传三部曲,三大正传英雄全部变成潦倒中老年,掀起巨大争议。尤其是《最后的绝地武士》中的Luke Skywalker,逃避重振绝地旗鼓的责任,躲在深山中挤奶为生,引发粉丝惊人的口诛笔伐,直接导致大结局《天行者崛起》基本上抛掉前作线索,另起炉灶。
无论是《最后的绝地武士》把Luke搞成废柴,还是《欧比-旺》描述一个几乎放弃信仰的Obi-Wan,都极大地毁坏了角色魅力。Luke在正传中救赎父亲脱离黑暗面,“新希望”造就“绝地归来”的传奇闭环,星战才凝聚出“成人童话”的浪漫感人。而后传中这份浪漫荡然无存。Obi-Wan是一个与Anakin互为衬托的角色,两人都在年轻时有“愣头青”的一面,都失去了最珍视的人与物,但前者蛰伏中坚守,后者疯狂中堕落。他们的反向选择,恰恰刻画出各自鲜明的角色张力——Obi-Wan在爱与包容的氛围中长大,日后也成为大爱之人,绝地覆灭后依然能将爱化成守护Luke的动力;Anakin则是终生被童年阴影压迫的可怜孩子,在绝地组织找不到信任后,只能把所谓“禁忌之爱”作为精神上唯一的救命稻草,最终在偏激中丧失自我。剧集把Obi-Wan也搞成一个心灵创伤堕落者,角色就失去了跟Anakin映衬的力量。因为连Obi-Wan都能堕落,Anakin走进黑暗面更加理所当然,那些本来用于强调Anakin悲剧根源的设定、背景,就变得可有可无。经过剧集一番折腾,已看不出Obi-Wan坚守的可贵,Anakin宿命难违的悲怆也大受削弱。
“AI写作”的模范?
OOC是很严重的问题,但《欧比-旺》还有最令人反感的懒惰方式——连Obi-Wan摆脱危机的过程都懒得仔细刻画!
帝国内应Tala、绝地同情者Kowlan Roken、假冒绝地Haja Estree,乃至三姐、幼年Leia Organa,几乎都是工具人,在适当时候把Obi-Wan“推”到下一个场景就完成任务。典型如Obi-Wan要求Roken帮助救援Leia那一段,Roken上一秒还不满Obi-Wan会令更多人陷入危险,下一秒突然就答应,“我知道帝国有多坏,我帮你”。
Obi-Wan的能力也不知道怎样就被重新激活。险些被Vader烧死后,Obi-Wan迅速“满血”,进入新一阶段的堡垒潜入任务。潜入初期,他还是一副手笨脚笨、战战兢兢的样子,后面突然就“原力觉醒”,可以掐爆玻璃水淹冲锋队。第五集,他一路如丧家之犬般地逃跑,基本没有能反映大师风范的战斗,但第六集已经能跟Vader一路比划。
实际上,主创们不仅是没有仔细刻画Obi-Wan摆脱危机,而是所有转折、延展乃至反转,都没有用过一点正经心思去设计。
例如我最讨厌的一段来自第二集,Obi-Wan刚救出Leia、但Leia不信任他在闹市中逃脱。Obi-Wan全程宛如智障,明明简单展示一下跟Bail的通讯纪录,或者介绍一下自己跟Bail共同作战的经历,就能说服Leia,他非得搞一副不容分说、“小屁孩只能听我的”的做派,最后弄出一堆麻烦。受此桥段影响,后面小女孩没能早早回到Alderaan,Tala、Wade Resselian等枉死,Luke差点命丧三姐剑下,都得怪罪于Obi-Wan一开始不能像个正常绝地大师那样跟Leia交流。
显然,要设计故事的话,并非只有Obi-Wan犯傻,才会导致他与Leia继续身陷险境,但主创们偏偏选择最不动脑子、最烂俗的桥段,让大人耍威严、小孩闹脾气,一幕“夜市过家家”草草搞定剧情推进。
也是这种得过且过的态度,令后面又出现了师徒重逢躲猫猫、Obi-Wan儿戏潜入、Tala施展头盔攻击术、最高裁判官和三姐都没被光剑捅死、Lars夫妇坐等追杀等低能片段。
整部剧有强烈的“AI写作”特色,仿佛用机器人通过大数据找出所谓的影迷“爽点”后,再随便找个由头把爽点串起来就拉倒。幼年Luke与Leia、师徒重逢、Anakin扮演者Hayden Christensen回归、Qui-Gon Jinn英灵再现,乃至从中年危机中重生的主人公等等,都是主创以为能经受市场考验的爽点。但他们忽略了,“AI写作”没有“人”的感情。他们不认真咀嚼角色的定位与魅力,不站在正常人思考的角度去构思矛盾冲突,而一味多快好省地设计穿梭于爽点之间的“捷径”,最终就是故事失去真情实感,观众情绪无法调动,一切粗陋、毛糙的创作的缺点更都被放大。
我行我上我来编!
我期待中的《欧比-旺》电视剧,应该完全推倒重来。
基本的立意是Obi-Wan如何在藏污纳垢的荒漠星球上,一方面继续隐藏好身份,一方面保得Luke周全。这样首先扩大Obi-Wan作为“守望者”的可敬程度。
不要随随便便就拿Vader出来当大反派。“物以稀为贵”,六集中两人打了两次,实在教人审美疲劳,《新希望》中的战斗也失去了19年后再战的隐藏张力(虽然是后来有前传才形成的张力)。让Obi-Wan跟Jabba或者其他本地势力角力、顺便拉一两名裁判官搅局。如果担心《曼达洛人》和《波巴·费特》之书已经有类似桥段,就不如换个思路,把动作剧改成悬疑剧、侦探剧,让Obi-Wan侦查神秘悬案,最终揭露帝国新阴谋。想卖情怀就把Quinlan Vos——反正现在剧集也有他的名字亮相——请回来,让他最后送便当保住Obi-Wan身份。这样可以说要剧情有剧情、要新意有新意、要情绪有情绪。
不要将“窝囊废”视为表达痛苦的唯一方式,就像《疾速追杀》电影一样,Keanu Reeves的角色也很痛苦,但观众尽兴的地方在于他的快意恩仇。《欧比-旺》完全可以拍成“爽剧”,Obi-Wan凭借日渐超卓的原力技能、昔日征战克隆人战争的经验以及优秀绝地大师对世情的洞察,一次次把敌人的明枪暗箭化解,每一次的谋划、应变和战斗都能留下值得回味的点。这样粉丝能找回“成人童话”的快乐,Obi-Wan的人设讨喜程度也进一步升级。
不要非让主人公各个星球来跑。尤其是第六集那种赶路,完全是为赶而赶。Obi-Wan火线回到Tatooine,却没亲手救到Luke,从创作角度来说属于废笔;然后又回去Alderaan探望Leia,更加再次突出Obi-Wan拿不清主次。如果觉得Tatooine场景太老掉牙、太单调,不如搞个西斯古墓之类,把克苏鲁、后室怪谈之类都杂糅进去,或者搞个能读取Obi-Wan过去记忆的结界,好让剧集有理由展示沙漠之外的场景。甚至Anakin能借这个机会以Hayden本尊的形象出现在回忆杀中,卖情怀效率更高。这样又有特效奇观,又能保持场景新鲜感。
总而言之,面对现在这个“AI写作”式的《欧比-旺》剧集成品,恨不得随便一个粉丝同仁的可观性都爆其十条街。继后传三部曲把正传三部曲的主要人物都带回来后,《欧比-旺》剧集也再现了前传的经典角色。但是主创们的马虎潦草毁掉了一次本该美好的前传回忆,空留粉丝们痛叹一句:“欧 My God,怎么能烂到这种程度!”