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  • 欢小欢
    2015/8/19 22:17:16
    如珍珠般,散落在浩瀚尘世

    明天是民定喜鹊踩踏日,而我要出差。于是爬到网上看了下有个爱情片,就一个人蹬蹬蹬去看了,算是给自个儿提前过个节。
    情状十分诡异,该片各种预告上都写了是20日上映,而此厅竟除我之外没有别人,穿越感倍加激荡。

    第一个故事。说的是杨幂演的没好气儿的小文青,带着老爸骨灰在环游世界。途径布拉格的时候被国产小混混抢了包,两人一顿找,最后得罪了当地的古惑大叔才把老爸的骨灰夺回来,使杨幂

    明天是民定喜鹊踩踏日,而我要出差。于是爬到网上看了下有个爱情片,就一个人蹬蹬蹬去看了,算是给自个儿提前过个节。
    情状十分诡异,该片各种预告上都写了是20日上映,而此厅竟除我之外没有别人,穿越感倍加激荡。

    第一个故事。说的是杨幂演的没好气儿的小文青,带着老爸骨灰在环游世界。途径布拉格的时候被国产小混混抢了包,两人一顿找,最后得罪了当地的古惑大叔才把老爸的骨灰夺回来,使杨幂能继续踏上征途。
    恕我愚钝,这儿没看出爱情在哪里,就看出两个国人在异国他乡的患难之情。

    第二个故事是我最不喜欢的。江疏影开了一个法餐馆,为了营造出故事感而编了一个佛朗索瓦大厨的故事。结果人家要来实地考察佛朗索瓦的时候就慌张了,四处找人顶替这个虚幻的角色,于是莫名出现了一个男人,不仅陪她演足了全套还鼓励她完成对自己过去感情的告别仪式,然后功成名就地退出江湖了?!
    当然我的不喜欢纯粹是主观的,先是我对小江扭捏混迹于暗恋那位附近而从不现身就表示头大,再是我对男主不告而别也很肝疼,说好的恋爱呢?男主咋就跑没了呢?

    第三个故事最喜欢。感觉岩井俊二在此发挥了巨大的作用,整个色调非常梦幻感人。黄轩博士满心欢喜地要给女朋友一个惊喜,钻戒什么的,结果撞破她和别人在OOXX。书呆子很是迷惘愁苦,喝挂了,酒精中毒入院。在门口邂逅了会说中文的一法国妹子,妹子很泼辣大胆,舌吻,用机车载着他行窃玩具店投喂给孩子们,给他纹了个“怂”的刺青,总之就是带着书呆子打开了新世界的大门。结果书呆子在新闻上发现这个妹子的实体其实遭遇了车祸正在医院抢救呢...正当我郁闷地发现故事走向悲情之时,一年后两人见面了。欧太好了妹子没挂,脖子上还带着他的钻戒呢!
    喜欢这个故事一是因为场景色调,二是因为它就是一场幻想。虽然电影最后又给个了一个快乐的结局,但这依然是大多数人的梦想,仅为梦想:和陌生人接吻,刺青师父,夜飙车,给孩子们送玩具,或者在街头再次邂逅。不够,这些都不够,作为幻想这些都远远不够;即时我们还是要退回到不甚饱满的现实,但请给予我们无穷的白日梦吧!

    第四个故事也是极好的。新婚夫妇去日本度假,江一燕做了满满的计划图,沿路定好餐馆博物馆各种行程完美。结果老公张孝全为了给老板买伴手礼,某种鱼干...而打破了整个计划。两人开始沿路寻找辗转挨饿受冻,江一燕受不了了,换了任何新婚妻子都要崩溃了:我们是来享受两人的蜜月的,这算怎么回事。张孝全也崩溃了,大意是说我都不想伺候那个破老板了 你妈非要我买房子,我不还是得干!非要什么温泉豪华游我只能和老板预支业务奖金,现在当然只能唯命是从!当时我的内心也是崩溃的,好一幕华丽丽的pjfqbsa!!!结局当然是大团圆的,不仅找到了鱼干,还找到了鱼的相濡以沫感。
    故事很现实。无论是在恋爱中还是结婚后,都难免会有乱七八糟的破事儿给感情点瘙痒。工作和老婆哪个大基本上等同于救我还是救你妈,上述贫贱夫妻百事哀的戏码也见天上演。这个时候,反省以及沉思都是有效的,而更有效的当然就是目睹并参与一对相守多年的夫妻,平静地互相夹菜,乐呵呵地回忆当年,并产生一种“啊咧我们也要酱紫相伴终老哦”的仪式感。
    有时生活就是需要正能量添油加醋,不要随便考验自己的沟通力。

    第五个故事也是醉人。白百合为了参加前男友的婚礼跑去意大利!还要现场找个男票去优化局面...一下想起失恋33天有木有!我本人真的很难理解这种参加前任婚礼的行为啊,除非这个前任是你家世交的娃或者你的青梅竹马,要不就是他娶了你妈她嫁给了你爸。不然到底是准备去撕逼的呢还是砸场...就算平静祝福内心也是泥沙俱下千万匹草泥马啊!白百合遇上了阮经天,被指导了一番人生不是按计划走的,由是也对应了她弟弟黄轩呆博士背上被刺的“怂”,从心而行。然后果不其然令当事人心下更爽的是前男友被老婆逃婚了,她和未来男友甜蜜地携起手来。
    所以这个故事值得夸赞的只是加大了对意大利随性浪漫的宣传力度,疗情伤圣地,回来奋不顾身地投入下一段感情吧。

    一般这种串烤式爱情电影,到最后都会要交代下人物关系图谱,以显示“你身边的每个人,都有他们的故事”的主题。
    其实倒觉得并没有必要,每个人都有故事,温暖,寻常,却如珍珠般,散落在浩瀚的尘世里。

    再次感谢莫名的单身汉特别开放场...

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  • zhangcheng
    2022/9/29 20:00:09
    少主且慢行女主为什么变成了田三七,贺锦心的出身和故事以及与赵错的相识过程全变了?

    《锦心记》(又名《少主且慢行》)主角是贺锦心赵错等,由网络作家韩雪霏所著的小说,书中主要讲述的故事:贺锦心满门忠烈,却别奸人所害,陷害成反贼,遭遇流放,于是贺家落魄,只剩下苟延残喘的贺锦心和父亲,却不想父亲也没有撑住倒下了,失去至亲的贺锦心誓要为父报仇,洗清冤屈,却阴差阳错下遇到了此生挚爱赵错..........也不知道原著小说有没有田三七这个人

    《锦心记》(又名《少主且慢行》)主角是贺锦心赵错等,由网络作家韩雪霏所著的小说,书中主要讲述的故事:贺锦心满门忠烈,却别奸人所害,陷害成反贼,遭遇流放,于是贺家落魄,只剩下苟延残喘的贺锦心和父亲,却不想父亲也没有撑住倒下了,失去至亲的贺锦心誓要为父报仇,洗清冤屈,却阴差阳错下遇到了此生挚爱赵错..........也不知道原著小说有没有田三七这个人

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  • gangan
    2012/12/12 16:42:26
    岁月的颜色
    TVB的家族剧还是有些历史的,不少经典之作都是家族剧,多以商战为题材,《流金岁月》便是其中一部。
     
    正如剧名那样,这部戏是有颜色的,家庭、爱情、友情、兄弟情、姐妹情,都赋上了不一样的色彩。
     
    先来说说家庭,这部戏最打动我的不是善本和天蓝的爱情,而是丁荣邦和善本的父子情,天蓝一家的亲情。所以,用金色来形容这些最合适不过,永不褪色,经得住事物的考验,时空
    TVB的家族剧还是有些历史的,不少经典之作都是家族剧,多以商战为题材,《流金岁月》便是其中一部。
     
    正如剧名那样,这部戏是有颜色的,家庭、爱情、友情、兄弟情、姐妹情,都赋上了不一样的色彩。
     
    先来说说家庭,这部戏最打动我的不是善本和天蓝的爱情,而是丁荣邦和善本的父子情,天蓝一家的亲情。所以,用金色来形容这些最合适不过,永不褪色,经得住事物的考验,时空的变换。善本在澳洲邂逅了天蓝,尚未来得及展开便火速返回香港,为的是养父丁荣邦。荣邦不顾一切,在法庭上为善本辩护的那段说话,打动了法官,也打动了观众,如此父子情深,谁还会去怀疑他们的动机。荣邦费尽心思让家族生意走上正轨,担心善本和天蓝的交往,谁还会认为这只是一个养父。下雨天,大老板只身冲进街市,只为买到最靚的猪腩肉给儿子,两人在家里无所不及的交谈……这些,都是失去亲生父母的善本,得到的最大的恩赐,荣邦同样也收获了一段最宝贵的父子情谊,甚至可以说,超过了Oscar。
     
    天蓝一家,因为有了那么一个可爱的龟爸而妙趣横生,不过在这一家中,我最喜欢的却是妈妈和小雨,她们对这个家庭的付出是最多的,她们的谦让,包容,体贴,理智,都在极力地让周围的人过得更好,是避风的港湾,遮雨的屋檐。当妈妈偶遇昔日恋人亨利的时候,面对天蓝的冲动和爸爸的怒气,妈妈委屈地离开,这个时候,只有小雨成熟周到地维护这个家庭,看到她对爸爸和姐姐说的那番话,每个人都心悦诚服。妈妈的委屈与忍让,小雨的懂事和大体,让这个家洋溢着浓浓的温情。
     
    其实,看这部戏有时候是累人的,尤其是茵茵半天说不完一句话的时候,和阿佳俩人磨磨叽叽的时候,熊百滔老是和Sabrina纠缠不清的时候。还好,还有善本和天蓝的爱情戏。他们的爱情是蓝色的,开阔、透明,却也忧郁,伤感。当善本与天蓝不得已分手的时候,天蓝说我不许你和别人吃枕头包,不许你送守护星,不许你送铁嘴鸡,善本哽咽地回答“这么多要求”,我为他们艰难的拥抱流泪了,种种不舍、苦涩、痛苦、无奈,都包含在他们隐忍的泪花中。守康和天蓝在一起时,善本酸酸地祝福,然后走开,除了守康,每个人都看到了这一段依然存在的爱情。在法庭上,善本声泪俱下地表白Sabrina我不能没有你,而又痛心地看着天蓝的眼神,我彻底地被善本的委屈冲击了。
     
    我很羡慕天蓝,得到了这么一份真挚的爱情,有一个不论何时何地都牵挂着自己的爱人,她是幸福的;但是正因为善本总要去背负那么多责任,天蓝也是不幸的,总是被放在最后,牺牲自己去成全别人。我也很不理解天蓝为什么要接受守康,也许是被他的穷追不舍而打动?可这也不符合天蓝一贯理智的作风呀。在这件事情的处理上,天蓝很失败,勉强接受一段无法说服自己的爱情,当然无法继续,也伤害了守康。天蓝和善本最后还是大团圆结局,不然监制真的会遭人唾骂,历经艰辛的爱情怎么能没有好ending?
     
    顺便一提,我觉得安排天蓝患哮喘病这一部分实在多余!
     
    再来说说OK之恋,Oscar和Kiko的爱情是橙色的,冲动、热烈却又带着一点不安。其实不喜欢Oscar这个蹩脚的人物,前面是热血男儿,后面是被人利用又不自知的蠢驴。所以有时候并不讨厌坏人,反正二叔二婶就是那样了,讨厌的是总也不辨是非,帮着坏人欺负好人,还一脸无辜,懵里懵懂的Oscar,真是让人着急,恨不得冲上去打他一拳。Oscar到底喜不喜欢Kiko,这是我的疑问,Kiko的心意自不必说,而Oscar却不知道到底从什么时候起爱上Kiko的,他的被动反照Kiko的主动,更显得这段爱情的突然。其间穿插了Moon与Kiko之间的争夺,其实很无谓的,Oscar无论如何也不会喜欢Moon的。无论怎样,OK都还是很单纯的,当两个从来没有遭遇过挫折的人,面对家族的纷争、道德、法律、恶势力的冲击的时候,显得那么脆弱无助,不知道该向谁求助,只能两个人互相倾诉慰藉,也许正是在这样的友谊中,加上Kiko的付出,才有了这段OK之恋。Kiko爱得坚定,也断得果敢,当Oscar在守康面前说出那番话时,失望的Kiko夺车而出,痛不欲生地大哭,真是让人心生怜惜。
     
    写到这里,不得不赞一下杨怡的表现。这里是古灵精怪的Kiko,那边又是英姿飒爽的秀宁,杨怡的可塑性实在很强。而且最重要的是,杨怡很百搭,跟哪个男艺人在一起都显得很登对,林峰、吴卓義、Bosco、陈豪、马浚伟……不知道下一个是谁。所以直到这次才得个女配角,我觉得杨怡有点冤。
     
    不得不提一下善本和Sabrina,他们有爱情吗?没有,可是也要差点结婚。所以我称之为白色的爱情,纯洁却也简单,平淡得就像一张白纸。善本同情Sabrina,看到遍体鳞伤的Sabrina冲到街上,自此毫不犹豫承担着照顾她的责任。他也努力地想要在这张白纸上画满颜色,可是还是忍不住会思念天蓝,还好,Sabrina还是聪明的,虽然她离开的理由并不是我喜欢的。
     
    这部剧的粤语版和国语版都看过,都很好,杜燕歌配的善本实在不错,奇妙地与剧中人物性格完美统一,这把沉稳磁性的好声音,让人更加感动沉浸于剧情的起伏跌宕。剧里的其他配角都很不错,尤其是善本的两个死党文积和Henry,总是与善本患难与共,给足了无尽的支持和理解。还有钟家正直的叔叔和搞笑的婶婶,茵茵、阿佳、茵茵妈妈、年姨……家族剧里面,《流金岁月》也还可以了,不够完美,也算经典。
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  • 2021/4/8 16:07:11
    很喜欢这句台词“心中没有更大的欲望,谁又会去自律?”一部教人珍惜缘分、爱惜自己,还比较有共鸣的一部电影!

    鸡肋的特异功能是财富、是负担、最终总要去面对,不面对、麻痹自己,然后逃避,原本拥有的福气、财气、运气和幸福也会随之消失,只有心里有数,开始拼命珍惜和保护,并且行动跟上了,这些东西才会增加,好东西也会贬值和升值,唯独不变的是他们会一直变动,不会不变。

    鸡肋的特异功能是财富、是负担、最终总要去面对,不面对、麻痹自己,然后逃避,原本拥有的福气、财气、运气和幸福也会随之消失,只有心里有数,开始拼命珍惜和保护,并且行动跟上了,这些东西才会增加,好东西也会贬值和升值,唯独不变的是他们会一直变动,不会不变。

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  • 李小贱跑江湖
    2014/4/14 16:39:49
    港产片精神
    以为飞虎出征是警匪片,一直冇睇,朋友话好搞笑,就down黎睇睇。一开始竟然话去叫鸡,我顶,HK人就够胆拍,仲要余文乐 邹凯光一起去。你话《大丈夫》果班就阿叔,但呢班热血壮年喔!杜汶泽是搞笑片的绝对男主角!

    本来飞虎出精,实际剧情根本是为自己人生出征。
    系冇退路的情况,不怕俾人笑话,够胆坦率自己,最后扭成一个团队。

    *************
    我要讲的已经不是
    以为飞虎出征是警匪片,一直冇睇,朋友话好搞笑,就down黎睇睇。一开始竟然话去叫鸡,我顶,HK人就够胆拍,仲要余文乐 邹凯光一起去。你话《大丈夫》果班就阿叔,但呢班热血壮年喔!杜汶泽是搞笑片的绝对男主角!

    本来飞虎出精,实际剧情根本是为自己人生出征。
    系冇退路的情况,不怕俾人笑话,够胆坦率自己,最后扭成一个团队。

    *************
    我要讲的已经不是这些人会不会做戏,而是呢部戏根本上就是一个【搏】字。一定系俾好大空间创造和演绎,因为开放的态度,演员就唔怕得失边个,去到尽。出黎结果好好!渗出一定HK价值观:灵活、醒目、够搏!

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    一直都有睇港产片,以前80 90年代的片都很有幽默,即使而家睇都唔会觉得太OUT DAY。今年的片多数警匪片爱情片多,搞笑的就出了王祖蓝、郑中基、杜汶泽。慢慢有咗叶念深、郭子健、彭浩翔呢d导演,将一D好有趣的东西灌注到电影,我们才不至于觉得【港产片没有未来】。

    琴晚睇颁奖礼,觉得成个影视圈的精神返紧嚟,佢哋唔再话市场市场市场。。有D好本土化的嘢,够胆拿出黎搞。很高兴,继续有属于自己个性的电影出产。
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  • Lazy Designer
    2017/1/6 1:13:42
    都没人说哪里不好,那我就来说说吧
    1.首先,中二少女的角色是如何得知“杰克·李奇”这个名字,并怂恿老娘提起诉讼认其为父的?片尾咖啡店里明显交代杰克是不认识她老娘的,中二少女也坦诚交代自己一开始就知道杰克非其父,那我问问你,你就这么随便说一名字让你老娘去军队诉讼,你老娘也答应(好吧white trash嗑昏了头也许做的出来)?
    2.机场开箱,不是说我作为观众非要开上帝视角,(导演拍得)汤哥硬是要等抠鼻姐氪了三个箱子、一脸非酋面
    1.首先,中二少女的角色是如何得知“杰克·李奇”这个名字,并怂恿老娘提起诉讼认其为父的?片尾咖啡店里明显交代杰克是不认识她老娘的,中二少女也坦诚交代自己一开始就知道杰克非其父,那我问问你,你就这么随便说一名字让你老娘去军队诉讼,你老娘也答应(好吧white trash嗑昏了头也许做的出来)?
    2.机场开箱,不是说我作为观众非要开上帝视角,(导演拍得)汤哥硬是要等抠鼻姐氪了三个箱子、一脸非酋面子掉光再来大显身手揭破谜底,(观感上)联想到先前酒店双方那一套男女平权冲突显得狗屁不是。
    3.片尾面对职业杀手的打戏,仿佛全程扑克脸的汤哥限于剧本台词设置空有一身演技(也许有?)无法发挥,是刻意设置给汤哥来发泄的。。。告诉我杀手哥,你到底是什么PTSD,都进了职业杀手的行当了,老板(客户)都被抓了,就非要跟汤哥决一死斗?tell me why?
    4.作为一名杀手,而且是职业的,而且设定上是大杀器、不轻易出手的,从片子一开始就在人群里面那么闪,别说杰克李奇能发现你,平白老百姓看你那扮相都会多打量几眼吧?黑涩会很吊是吧?穿风衣一身黑很吊是吧?带手套很吊是吧?(看过湾湾配音恶搞GTA5视频的知道我在说啥)
    你穿身顺丰快递(FedEx)的工作服带个鸭舌帽,我就不信你丫不能blend in。
    5.爱德华兹维克啊!《最后的武士》、《血钻》、《反抗军》、《全面围攻》、《生死豪情》、《燃情岁月》啊!!!我tm到豆瓣来才知道这第二部是你导的啊!!!你到底肿么了!!!这一部的编剧你是不是得啪啪抽他大嘴巴子!!!你是不是也得啪啪啪啪抽自己大嘴巴子!!!对得起你以往的作品和你的名声吗!!!
    6.【彩蛋】机场安检员老头正是李·查德本人again(好好写书去不要学斯坦·李!)
    7.居然有人,而且是名人说这一部比第一部好看,我了个大槽,第一部我能给4/5,这一部顶天了我才给3.5/5,其中0.5还是给抠鼻姐的大腿。
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  • Apple
    2012/12/1 0:02:08
    人性与政治---上帝死了吗?
    昨天一口气看了同期肉搏的两部电影,同天上映的《1942》和《王的盛宴》。将近四个半小时的连续观影,是对眼睛和神经的严峻考验。相比陆川稍显自恋居高临下的文青气质,冯小刚的亲民和煽情还是更可爱些。虽然比起刘震云原文本不动声色的潜流暗涌,电影略显矫揉,但即便是刻意为之,被地道的家常菜里猛洒的芥末油熏得泪牛满面也挺爽的。而陆大厨的作品虽有才华意境和想象力,但舞台剧式的肢体语言,不流畅的时空场景切换,支离破
    昨天一口气看了同期肉搏的两部电影,同天上映的《1942》和《王的盛宴》。将近四个半小时的连续观影,是对眼睛和神经的严峻考验。相比陆川稍显自恋居高临下的文青气质,冯小刚的亲民和煽情还是更可爱些。虽然比起刘震云原文本不动声色的潜流暗涌,电影略显矫揉,但即便是刻意为之,被地道的家常菜里猛洒的芥末油熏得泪牛满面也挺爽的。而陆大厨的作品虽有才华意境和想象力,但舞台剧式的肢体语言,不流畅的时空场景切换,支离破碎的故事框架以及自诩深刻的主题立意会让《王》剧非常小众。

    虽然题材背景、叙事结构和电影语言都相去甚远,但两个片子的若干关键词都惊人的一致:人性、战争、欲望、权力、制度、历史、选择。

    叔本华认为整个世界都是由盲目的、非理性的意志统治着。世界的本体便是一种“生命意志”。“一切欲求皆出于需要,所以也就是出于痛苦。”逃荒的河南饥民们饥寒交迫,吃光了树皮草根,丧母失子,卖妻换米,被日本人连番轰炸后人群没有丝毫同仇敌忾的架势,反而互相扭打抢夺,各种穷形尽相。惨绝人寰的场景让一个年轻的牧师问出了尼采早已回答过的问题:“上帝死了吗?”他的圣经也压不住小女孩身上被炸出的窟窿里泉涌而出的鲜血。在面临生死的终极选择时,人性及尊严已然成为奢侈品。日本陆军司令冈村宁次主张以华制华,他决定由日军向被国民党政府抛弃的河南的饥民供粮,以达到分化国民与政府,为己所用的目的,其部下表示疑议,说“这不可能吧,他们可是中国人啊!”冈村宁次信心满满地摇摇头说:“但他们首先是人。”冯导的高明之处就在于虽刺激观众视觉但避免下结论,不做判断,正反面都尽量客观叙述。在大批灾民为日本人做饭、准备军需的时候,被俘的地主家长工一根筋看不通透,为保住受托孤儿心爱的玩具拒绝了日本人的馒头,结果便是刺刀穿头。萨特说“选择决定本质”。活下来的都是善于苟且的,苟活下来的。

    相似的主题也出现在《王》剧中,只是陆导似乎担心观众的智商理解不了自己的阳春白雪,因此明确地让吕后感叹到“项羽是我见过的最高尚的人。”但高尚者终是败者寇,话语权还是掌握在擅使诡计,视节操为粪土的王者手中。新历史主义者们将此称为“文本的历史性”。如果你拥有比生命更重要需珍视的东西,那么就等着被弱肉强食吧。在这部楚汉争霸的电影中,项羽缺少的便是“本我”驱使的动物性的生存欲望。

    在关于政治、制度和权力的讨论中,能察觉到冯小刚的妥协,他不会像姜导那样装逼说“我要站着把钱挣了。”向来力求八面玲珑的草根冯导能接受坐着或者蹲着(只要把钱挣了),这部《1942》中明确的罪魁祸首当然是腐败的蒋家王朝,但各种情节的隐喻和另外一党的缺席还是给观众很大的想象空间。相较之下,陆川似乎害怕别人不知道自己在说谁,项羽腰斩秦王子婴后,义正言辞地痛斥秦王整齐划一的暴政手段。韩信作烈士状赴死之前也明白断言“我们和他们的最大不同便是认为这天下是百姓的”。而刘邦和吕雉的银幕意象更是无误地把观众带回到40多年前。其实对过往的那个年代大部分中国人都有话说,对于真相可能被隐藏在历史的背后,活到一定年纪也就无师自通了,更何况文本与历史语境的相关性新历史主义者在上世纪八十年代就已经掰斥清楚了。

    还是能屈能伸的冯小刚导演在电影结尾处给人性留了出口。衣衫褴褛,家破人亡的老东家最后反向而行,只求死的离老家近些。这时路遇一个伏在母亲尸体旁哭泣的孤女,女孩说“我认识的人全死了。”“妮儿啊,现在咱两说了话也就算认识了,以后你就叫我爷爷吧。”无论如何,这样的结尾总会让纠结两个小时的观众心里舒服些,也会让等着票房成绩的制片人们心里舒服些吧。

    虽然仍有妥协,但这样立意的两部片子能通过审片已经是中国电影巨大的进步了,需要赞一个。
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  • 大风
    2022/9/14 19:43:08
    认知改变精神内耗——不浪费一分一秒在不值得的人和事情上

    “你今年几岁了?”

    “我问你几岁了?”

    “十八”

    “十八了”

    “那你岂不是把十八年的大好时光都浪费在怨恨上”

    “红尘俗世,悲欢交替本是寻常。”

    “你今年几岁了?”

    “我问你几岁了?”

    “十八”

    “十八了”

    “那你岂不是把十八年的大好时光都浪费在怨恨上”

    “红尘俗世,悲欢交替本是寻常。”

    一个人首先要认识到自己的局限,并接纳这种局限,而不是浪费时间跟别人较劲,特别是那种即使争赢了对自己没有任何好处的事情上,由内在动机激发的需求要比外部因素加诸的需求给到我们的幸福感更高。

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  • 9号放映员
    2020/12/18 16:41:04
    玉蒲团还是情书,那年的小镇和少年们

    1 邵杰与苦瓜的友谊为明线,这个就像枝干,但让影片枝繁叶茂的是多重情感暗线:这里有邵杰对英子从单纯想泡到“感觉她人挺好的”情感转变,有苦瓜与父亲的父子情深,更有DVD店老板的情事,以及奶奶们对孩子们的疼爱,这些情感点到为止,不煽不腻,平平淡淡却又细腻。

    2 对于四个家庭的描写(三个主人公加王龙)又勾勒出90年代末这个小镇的社

    1 邵杰与苦瓜的友谊为明线,这个就像枝干,但让影片枝繁叶茂的是多重情感暗线:这里有邵杰对英子从单纯想泡到“感觉她人挺好的”情感转变,有苦瓜与父亲的父子情深,更有DVD店老板的情事,以及奶奶们对孩子们的疼爱,这些情感点到为止,不煽不腻,平平淡淡却又细腻。

    2 对于四个家庭的描写(三个主人公加王龙)又勾勒出90年代末这个小镇的社会面貌,人情世故。在这个镇上,邵杰家是落魄的工人积极,苦瓜家是相对富裕个体户,王龙家经营了一些商业,英子家最有权势。如果四个少年彼此的瓜葛是因为一盘DVD看似机缘巧合,但到了四个家庭的层面,背后则是他们所处于各自地位而产生的某种必然。

    3 不要光看游戏机,DVD,干脆面(如果这些都是青春的符号),还要记得看到澡堂,渔网,煤矿,这里有矿上欠下的债,也有稻田旁新建的楼,一心想闯荡的少年离开这里如愿以偿,为害乡里的少年下矿上班。即便影片所处的年代是98年亚洲经济危机爆发之后,但对于一个安徽小镇来说实在影响有限,煤炭行业的黄金十年马上就要拉开大幕,游戏厅DVD店终究被网吧所取代,我们的少年们无论是说干就干的苦瓜还是关键时刻就怂的邵杰终究伴随时代而“成为男人”。

    4 电影最后的高潮戏很有力量,剪接也干净利落。但我个人最喜欢停车遇到烧麦秆一段,我不知道大夏天的在公路上烧麦秆到底是不是某种暗喻,但这段总让我有点魔幻现实主义的感觉,影片这里还有个彩蛋:1小时13分的时候,随着汽车的开走,天空中出现了两个UFO,但又快速消失在浓雾当中。邵杰与苦瓜的灵魂不会因为这个时代与小镇而有所禁锢吧。。。。当然,也许只是镜头记录下的车灯倒影。

    5 我像邵杰那么大的时候,看了玉蒲团也看了情书,玉蒲团好看,但情书更适合我。

    6 情节不复杂,但没拖沓,戏剧上的冲突也都有了,镜头朴质,音乐清新,个别群演水平低,但主演都不错,虽然没什么尺度让人失望,但整体没有硬伤。低成本当然商业价值也并不高,但诚意满满啊。

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  • 西希弗的石头
    2015/8/14 18:40:46
    全世界最小的杀人事件
    这部动画版的《花与爱丽丝》延续了前作的主题,讲述的同样是两个少女的成长故事,关于“杀人事件”的成长故事。

    有栖川彻子,原名黑柳彻子,父母的离异让“黑柳彻子”这个名字死了。但一方面,爱丽丝彻底告别“黑柳”,另一方面,未能适应“ARISU”的新身份。她的新校服没到,依然穿着旧校服上学也暗示了这一点。

    彻子和父亲见面那一段,几乎是从原作那里原封不动地搬来的,彻子对父亲对异性的
    这部动画版的《花与爱丽丝》延续了前作的主题,讲述的同样是两个少女的成长故事,关于“杀人事件”的成长故事。

    有栖川彻子,原名黑柳彻子,父母的离异让“黑柳彻子”这个名字死了。但一方面,爱丽丝彻底告别“黑柳”,另一方面,未能适应“ARISU”的新身份。她的新校服没到,依然穿着旧校服上学也暗示了这一点。

    彻子和父亲见面那一段,几乎是从原作那里原封不动地搬来的,彻子对父亲对异性的轻浮不满,父亲则评价她说话“越来越像母亲”,父女之间的情结和前作一样若隐若现。在追逐父亲出租车的镜头里,导演采用了低速摄影(我感觉岩井用的基本也是电影的语法?),表达出了她的父亲的眷恋。这同样体现在爱丽丝与一个几乎处于人物关系外围的老男人的相处之中,爱丽丝之所以“急中生智”把这人说成自己的父亲(精神分析会说这是“谎言的真实”),二人还共同经历了一段短暂而温馨的时光,说明她的生命里确实缺乏此般稳重的男人。

    在学校,流传着“犹太与四个妻子”的杀人事件,而爱丽丝(在座位和住宅上)刚好占据了这个“被杀的犹太”的符号位置。作为“爱丽丝”的她身份还未固定好,而一个不详的身份“犹太”又入侵了她,神婆女(我秒认出那是铃木兰兰哈哈)无法驱散盘踞在她身上的“犹大恶魔”(驱魔过后,仍有男同学叫她恶魔。我想驱魔的情节意图主要是淡化彻子的同学的“坏人”形象,这部片的配角都很善良,两位少女主要面对的是内在的冲突),而家里姐姐一样的母亲无法给她提供港湾(爱丽丝并没有当她母亲来信任),于是她决定去亲自调查事件,亲手驱散她身上的“犹太恶魔”。

    爱丽丝是缓慢、不温不火、时而优雅,时而冒失,用心理学的人格分类,她准是黏液质;而荒井花思维敏捷、风风火火、退可家里蹲,进可送婚书,无疑是胆汁质的人格。二人如同硬币的两面,两人都从对方身上找到了自己缺失的一面(荣格学说认为,他人都是你人格中未曾显露的一面),而更有趣的是,她们遇上的问题也是互补性的,爱丽丝的困境来自于“离婚”引起的风波,花则来自于“结婚”引起的风波。

    花是这一“杀人事件”的主人翁,喜剧性地,她的凶器,竟是一只小黄蜂。她的家里蹲,并非出于同学的压力(他们都以一个神秘的传说掩埋了那次事件),而是出于弗洛伊德所说的“哀悼的工作”,和《情书》里的博子如出一辙(见戴锦华《电影理论与批评》)。换言之,认为自己对汤田的消失(由她的结婚申请书引起的一系列风波)负上责任,她以遇上自己人格互补面的爱丽丝为契机开始了寻找汤田的冒险。

    这趟冒险的性质并不是如表面上的证明花没杀人汤田,而是把汤田再杀死一次。因为汤田空间上的消失,意味着花的恋情彻底落空,这已经是汤田的“第一次死亡”。然而汤田的幽灵仍然笼罩在两个少女的身上,她们有各自把她“再杀一次”的理由,于是成为了亲密的共犯。这是全世界最小的杀人事件,因为与任何实在的死亡无关(这两个少女娇小的身躯仿佛无法容下足以杀人的愤怒,最后爱丽丝追货车的一幕重复了“杀人事件”的荒诞实质),却对两个少女来说意味重大。

    最后,杀人事件终于在美丽的偶然中完美完成了,花把汤田永远埋葬在了自己的美好回忆中,让他“彻底死亡”。而最后一幕里,她们都穿上了学校的制服,镜映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦,制服意味着她们重新回归到正常的社会生活中:对于花来说,不再需要哀悼;对于彻子来说,在亲友花的指认中,她最终认同了“爱丽丝”的新身份,用岩井的话来说这部作品讲述的是“友情的开始”,也是新自我的开始。

    最后关于制作说两句:刚开始看的时候,觉得动画做得非常生硬粗糙,像彻子写名字那里好像字不是她写的,是自己冒出来的。但很值得赞扬的是女生们的小动作,比如睦美坐在课桌上和彻子谈话时表现出的游刃有余,彻子追随花时双肩略垂的疲倦感,立刻让人想起铃木兰兰和苍井优的形象,少女味十足。我想如果单纯的手绘动画,这是极难做到的,这么无意却鲜活的细微动作只能是“演”出来的。这也许就是转描技术无可比拟的优势,一方面避免了手绘的失真,另一方面又克服了演员年龄的局限性(关于这点《未来学会议》探讨得很好),给了她们另一种表演的空间。
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  • 兔子爹
    2023/1/6 20:29:29
    为啥都跟风过不去

    纵有风起时、风吹半夏、去有风的地方、向风而行、风起陇西和洛阳,为啥都跟风过不去,风把你家床单吹跑了?不是风动,怦然心动,阿弥陀佛,善了个哉。还要凑齐140个字,可是我的吐槽已经结束了。还不够,那就再写几个字,精英男always,啥时候演个破落户挑战一下自己,拭目以待。还是不够,靳东发型也没咋变过。

    纵有风起时、风吹半夏、去有风的地方、向风而行、风起陇西和洛阳,为啥都跟风过不去,风把你家床单吹跑了?不是风动,怦然心动,阿弥陀佛,善了个哉。还要凑齐140个字,可是我的吐槽已经结束了。还不够,那就再写几个字,精英男always,啥时候演个破落户挑战一下自己,拭目以待。还是不够,靳东发型也没咋变过。

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  • Duke
    2020/11/12 1:49:17
    追求民主不是党同伐异

    民主不是劳工党,也不是社会民主党。影片预设立场太强烈,搭配旁征博引的金句和恰到好处的情绪烘托,让我一度迷失在海量的信息中。沉淀了一段时间,我才开始严重怀疑我所获取的信息的可靠性及完整程度。

    民主的对立面不是某一个政党,而是专制的体制、法律的缺失与暴民的疯狂,它们才是民主的边缘,且这些边缘往往相通。遗憾的是影片

    民主不是劳工党,也不是社会民主党。影片预设立场太强烈,搭配旁征博引的金句和恰到好处的情绪烘托,让我一度迷失在海量的信息中。沉淀了一段时间,我才开始严重怀疑我所获取的信息的可靠性及完整程度。

    民主的对立面不是某一个政党,而是专制的体制、法律的缺失与暴民的疯狂,它们才是民主的边缘,且这些边缘往往相通。遗憾的是影片过多专注于政治斗争,对体制和法律的探讨浅尝辄止,如隔靴搔痒般一带而过,这是极大的遗憾和不完整,也是它不像一部纪录片、而像一部宣传片的原因。

    (不过若跳脱于影片本身,我在立场上更倾向于左翼劳工党,毕竟我也是个打工人。)

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  • 雨人
    2008/11/30 15:00:35
    如果你重回人间,世界也变成天堂
    看这部戏是在射雕之后,心中还遗留着对黄蓉的狂热。但是看完它时,我觉得,我可以忘记黄蓉了。
    林楚燕怎一个可爱了得?!
    84年,可想而知,剧中的几位主角事业正蒸蒸日上,而这部戏很显然是为他们度身订造的。阿翁的矫小可爱,三哥的高大帅气,刘丹的善良慈祥体现得淋漓尽致。特别提一句,我最中意刘丹和阿翁的对手戏,何其亲切,宛若射雕里蓉儿和七公。
    阿翁的魅力就在于,她可以在刁蛮任性和忧伤无奈之间
    看这部戏是在射雕之后,心中还遗留着对黄蓉的狂热。但是看完它时,我觉得,我可以忘记黄蓉了。
    林楚燕怎一个可爱了得?!
    84年,可想而知,剧中的几位主角事业正蒸蒸日上,而这部戏很显然是为他们度身订造的。阿翁的矫小可爱,三哥的高大帅气,刘丹的善良慈祥体现得淋漓尽致。特别提一句,我最中意刘丹和阿翁的对手戏,何其亲切,宛若射雕里蓉儿和七公。
    阿翁的魅力就在于,她可以在刁蛮任性和忧伤无奈之间自由的切换,喜怒形于色,再加上大大的眼睛,大兔牙,一下子让人进入到她所扮演的角色中。简单,直接,可爱。似乎她做错了什么事都会原谅她,更何况她在做大家都认为正确的事。如果说射雕里的黄蓉是刁蛮任性的代表(虽然也时有忧伤),决战中的秦惜惜是忧伤无奈的代表,那楚燕就是为她度身订造,展现了她全面的魅力。
    实在是太喜欢这部戏!!再多的赞美也是枉然,我只想说,阿翁,如果你重回人间,世界也变成天堂!!

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  • 麻小
    2021/9/18 10:44:53
    这是部看了可以哈哈哈哈的剧

    本来是想点开看看这又是个什么烂剧的,结果没想到几天看完了十集,而且居然没有快进过。

    这剧定位就是个喜剧,镜头剪辑都不错,包袱节奏也挺好的,有槽点和偶像剧常见烂俗桥段,但放在喜剧环境里就没有那么糟糕,连植入广告都挺自然地在搞笑。我和家属一边看一边吐槽,很欢乐地看下来了。

    本来是想点开看看这又是个什么烂剧的,结果没想到几天看完了十集,而且居然没有快进过。

    这剧定位就是个喜剧,镜头剪辑都不错,包袱节奏也挺好的,有槽点和偶像剧常见烂俗桥段,但放在喜剧环境里就没有那么糟糕,连植入广告都挺自然地在搞笑。我和家属一边看一边吐槽,很欢乐地看下来了。

    剧情是生活在现代的女主在哥哥失踪一年之际不小心穿越进修仙世界。其实女主哥哥在修仙世界做魔尊,跟男主比试的时候用歪理洗脑男主,让男主认定需要找个妹妹用以提高自己的守护之心增强功力,所以男主遇到女主就认了女主做妹妹。女主哥哥平时不见得对女主有多好,但知道妹妹认了别人做哥哥就开始喝干醋,后面应该会有两人争妹妹的修罗场。男主从守护一人开始,学会守护天下这种设定也完全没有问题。

    其实制作组还挺用心的,包括那个娃娃道具,后期音效,什么煽情桥段bgm突然走调变搞笑剧情之类的。

    至于好多人不满意的男主,其实不算丑,只能说长得不精致。但是,不要把男主人设看成高冷仙人,当他是个憨憨,颜值就和人物适配了。

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  • 小蛮
    2009/3/27 14:06:57
    杜拉斯和她的中国情人
      片头。
      冗长的黄色。那种特殊的色调。
      可以是湄公河黄浊的底色。
      可以是情人肌肤的颜色。
      可以是法国人心中殖民地西贡的颜色。
      可以是陈年记忆泛黄的颜色。

      只有杜拉斯,可以在一部片子里那么强悍
      片头。
      冗长的黄色。那种特殊的色调。
      可以是湄公河黄浊的底色。
      可以是情人肌肤的颜色。
      可以是法国人心中殖民地西贡的颜色。
      可以是陈年记忆泛黄的颜色。

      只有杜拉斯,可以在一部片子里那么强悍地打上自己的烙印。
      那种时而是我时而是她的叙述方式,可以称作杜拉斯体。只要你曾看过杜拉斯,就能一眼认出它。那念旁白的老年的杜拉斯,常跳脱出来以冷冷的眼神俯瞰着年少的自己。

      那一年,我十五岁半。。。。。。
      然后,是杜拉斯书中写过的,全世界最美的一条河。湄公河。河水黄浊翻滚,我在凝视这条河。男式礼帽,贴在身上的浅金色裙,一双踢破脚尖的跳舞鞋。
      他是第一眼就爱上她的,那个没有名字的中国男人。若不是,便不会有那双一直颤抖着递上烟盒的手。虽然他总不知道,该待她如爱人,或待她如妓女。

      那个私会的下午,他带她来到堤岸。
      永无天日的黑暗小房间里,他们开始做爱。
      在结束的时候,他告诉她:
      你知道吗?日后你会怀念这个下午,即使你已忘掉我的长相,我的名字。。。。。。
      他总是觉得她不会爱上他,或者他故意这么觉得,那样也许可以让他对注定分离的结局少一些歉疚。

      所以他总是问:你是为了钱才来这里的?
      而她一直答:我不知道。
      她只是一次一次让他重复,一次一次翻滚在血迹斑斑的被褥上。
      
      他从未工作过,他什么都不会。富裕让他懒惰。除了沉溺爱情,他什么都不会。

      之后,他帮她洗浴。用一个木桶里的水缓缓洗去她身上,他们的汗液和体液。
      那曾是书中我最爱的一段场景。
      那个场景里,弥漫着无处宣泄的爱的气息,抑郁而温情,绝望而萎靡。
      爱情让他们无路可退,现实又让他们寸步难行。

      昏黄的光线里,水沿着她躯体的一侧流下。
      他问她:痛吗?
      她说:不。
      他问她:伤感吗?
      她说:是,有一些。
      在炎热气温的白天做爱后,会有一些伤感。他说。
      不,我常常莫名其妙地觉得伤感。她说,那是因为我象我母亲。
      
      她摆脱不了家庭的阴影,失败的母亲,暴戾的哥哥,软弱的弟弟。
      所以她那么需要爱。
      他们无休无止地做爱。

      下课后,她匆匆坐上黑色房车,司机送她到堤岸,他在房间里等她。
      隔着一扇薄薄的木门,外面是喧闹的街,市声鼎沸。戴着斗笠的人影,从百叶窗的缝隙里投射进来,在地毯上来来往往;人力车的叮铛声和卖杂货的吆喝声渐行渐远。他们就在门后铺花的地毯上,疯狂爱着。
      那一幕美到极致。

      我在想,九二年的片子,杜拉斯还活着,她会得喜欢她的中国情人梁家辉吗。
      他演得用力了一点点。
      那个传说中世界最美的东方男人的臀,显得太有型了一点。书里的那个中国男人,应该更弱些,无论身体,或感觉。

      我是从最后二十分钟开始有泪光的。
      他要她说:我是为钱才与你一起。
      她说了。
      他什么都没了。
      她抱住他的时候,他说:
      我不能了。我的身体抗拒没有爱的女人。
      他在房间里抽鸦片,象一具骷髅。整个身体,从外到内地空了。
      她说,答应我,再到这里来一趟。在你婚后。
      
      她看着他娶妻。中国老式的婚礼,吹唢呐热闹的迎亲队伍,新娘头上盖着红布。她在围观的人里。
      隔着河,他望了她一眼。
      人群中,他们都显得弱小。

      回法国前,她回去堤岸的那间房,被褥已经空了。她取了水,浇窗前的两盆植物。
      她坐在床畔,等到凌晨。
      他没有来。

      离开的那一天,她靠在渡轮的栏杆上。
      男式礼帽,贴身的浅金色丝质裙,一双踢破脚尖的跳舞鞋。
      一切都象他初见她的那一天。
      她心中感到巨大的悲伤,谁都没有发现。
      船离开了岸,缓缓向前驶去。
      她看到他的黑色房车,停在遥远的角落。
      她看不见他,可是她知道他在凝望她。
      她也凝望着那辆车,直到它再也看不见,直到码头消失,直到海岸线模糊。

      之后,渡轮上的一个夜晚,四周寂静,她伏在栏杆上。
      象天注定般,船舱里忽然传来清晰的华尔兹舞曲。
      她循声而去,在空旷的大厅外,她扶着门流出眼泪。是那一刻,她终于明白,原来她深爱着那个堤岸的情人。
      黑暗的琴声里,她畅快地哭了。

      爱情总要到分开的时候,才会显现出刻骨铭心的轮廓。
    【详细】
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