超级警察陈家驹(成龙)获CIA委派调查一个国际性核子武器贩卖集团,警司骠叔(董骠)与他均以为这是一项简单任务,怎料,驹在跟踪疑犯徐杰时,误打误撞到达了乌克兰核子导弹基地,并目睹杰在雪山与买家交易,驹此时遭对方发现行踪,惟有以雪板展开雪地大逃亡,可惜失足坠进冰湖,幸得俄军救回一命。家驹复元后又被俄罗斯上校Gregor派往澳洲水族馆寻找杰的妹妹Annie(吴辰君),刚到唐人街即又被追杀,陈终于明
超级警察陈家驹(成龙)获CIA委派调查一个国际性核子武器贩卖集团,警司骠叔(董骠)与他均以为这是一项简单任务,怎料,驹在跟踪疑犯徐杰时,误打误撞到达了乌克兰核子导弹基地,并目睹杰在雪山与买家交易,驹此时遭对方发现行踪,惟有以雪板展开雪地大逃亡,可惜失足坠进冰湖,幸得俄军救回一命。家驹复元后又被俄罗斯上校Gregor派往澳洲水族馆寻找杰的妹妹Annie(吴辰君),刚到唐人街即又被追杀,陈终于明白,Gregor上校正是幕后主谋……
我坐在第四排,离银幕过近的体验很恐怖,前半部分有多放松地拿它当甜水看,后半部分就有多如坐针毡。因为一直毫无防备,转折对我来说无比突兀,简直是当头一棒,爱情的自私和不可理喻就这么血淋淋地揭开来。
看到电影后半截,才想起影片名叫Asako Ⅰ&Ⅱ。这个人就这样和谐地分裂着,她的行为只符合她自己的逻辑。Asako的爱的世界中,也只存在被吸引和永无止境的追寻,亮平在身边时,她一直
我坐在第四排,离银幕过近的体验很恐怖,前半部分有多放松地拿它当甜水看,后半部分就有多如坐针毡。因为一直毫无防备,转折对我来说无比突兀,简直是当头一棒,爱情的自私和不可理喻就这么血淋淋地揭开来。
看到电影后半截,才想起影片名叫Asako Ⅰ&Ⅱ。这个人就这样和谐地分裂着,她的行为只符合她自己的逻辑。Asako的爱的世界中,也只存在被吸引和永无止境的追寻,亮平在身边时,她一直在等待麦,等到麦信守承诺归来后,她又记起了被自己深深伤害的亮平。亮平发怒时她显得那么平静,频频笃定地说,我知道。简直叫人怀疑亮平不能痊愈的伤疤和痛恨反而是她重燃爱火的理由,她就是享受这种被质疑被抛弃的状态。唐田英里佳的气质无比吻合所谓天真的邪恶,她有白皙稚嫩的面颊,圆圆的小鹿似的眼睛,“娇小却很有决心的样子”。
至于亮平,他当然是一个很好的男人,好到现实生活中很难遇到的那种程度。但看到最后亮平一边说着“不会信任你了”,一边又砸给朝子毛巾时,就会知道他们其实是一路人。有人就是喜欢不安全感,连亮平这种会为别人活跃气氛、总是彬彬有礼、对陌生人的善意一一回报的好人,都逃脱不了这个诅咒。不然他一个乖乖仔怎么会被同样温柔怯懦的乖乖女吸引?五年来亮平每天都觉得有一天朝子会离他而去,却非但没被折磨到崩溃,反而爱她一如最初。maya说亮平五年了还crazy about asako,不能不说有这部分原因在。甚至最后maya挺着大肚子在雨里追亮平车的那一幕,我看了就觉得,绝望,人真的会一直爱不属于自己的人。
最后亮平说出“我永远也不会原谅你”时,我就明白他已经接受她了,甚至还要继续和她过一辈子。大概愿打愿挨已经是比较圆满的一种爱情,你看这条河这么脏,它依然很美。
这其实是僵尸版《七武士》。中间大段村民各种布阵埋伏对付马匪,后段则是几位师徒联手对抗马匪背后的女巫师。
开头吴耀汉假驱魔那段最好笑也有惊吓效果。反而后面既不好笑也不吓人。
蝙蝠、毒虫等等,如今看着有点小儿科。
油炸鬼。
山猪变成白色怪物那段,显然是受到了《油鬼子》的影响。
吴耀汉涂黑自己这段最好笑,他早在《奇谋妙计五福星》就玩隐形术
这其实是僵尸版《七武士》。中间大段村民各种布阵埋伏对付马匪,后段则是几位师徒联手对抗马匪背后的女巫师。
开头吴耀汉假驱魔那段最好笑也有惊吓效果。反而后面既不好笑也不吓人。
蝙蝠、毒虫等等,如今看着有点小儿科。
油炸鬼。
山猪变成白色怪物那段,显然是受到了《油鬼子》的影响。
吴耀汉涂黑自己这段最好笑,他早在《奇谋妙计五福星》就玩隐形术试过光屁股,这次是旧梦重温了。而黑裸体这个,很容易让人想到《唐伯虎点秋香》的陈百祥。
看了一些直接弃了,怎么说呢,我的评价是白瞎了两位演员,这剧情只能说没十年脑血栓写不出来,男主怎么做到无条件暗恋女主那么多年。男主告白后女主说完考虑一下,过了五集要出国了,竟然说出:你没什么要说的吗,你不挽留我吗,,这种话,真的不理解怎么想的,气得我直接半夜拿豆瓣评个论,实话说看完简介我就知道是个什么样的电视剧,不是因为男主我根本就不会看这种剧,那个谢端西我
看了一些直接弃了,怎么说呢,我的评价是白瞎了两位演员,这剧情只能说没十年脑血栓写不出来,男主怎么做到无条件暗恋女主那么多年。男主告白后女主说完考虑一下,过了五集要出国了,竟然说出:你没什么要说的吗,你不挽留我吗,,这种话,真的不理解怎么想的,气得我直接半夜拿豆瓣评个论,实话说看完简介我就知道是个什么样的电视剧,不是因为男主我根本就不会看这种剧,那个谢端西我也不理解,为了女朋友骗兄弟,我都替男主不值,还有文涛,女主都拒绝了还要上赶着当小三,总结:全剧几乎没一个好人,别看就对了,狗血到不能狗血,奉劝没看的一句,别看!别看!!别看!!!
抗美援朝的电影很多,但今年这部《浴血无名川》给了我莫大的惊喜,比如先导预告和超燃预告里出现的张光北老师,天知道我小时候有多么的喜欢楚云飞楚团长。期待这部剧能有更多的人看,能成为一时的热门话题。希望一定要好!拍摄上我感受到了剧组满满的诚意,满屏的爆炸都在烧经费,最惊喜的是,武器真的超级还原,逼真的历史耶,军迷狂喜!震撼的情节很多,特效也很好,让观众有代入感,
抗美援朝的电影很多,但今年这部《浴血无名川》给了我莫大的惊喜,比如先导预告和超燃预告里出现的张光北老师,天知道我小时候有多么的喜欢楚云飞楚团长。期待这部剧能有更多的人看,能成为一时的热门话题。希望一定要好!拍摄上我感受到了剧组满满的诚意,满屏的爆炸都在烧经费,最惊喜的是,武器真的超级还原,逼真的历史耶,军迷狂喜!震撼的情节很多,特效也很好,让观众有代入感,情节紧凑,十分好看。编剧和表演都流畅,很喜欢军医李青这个角色,全场演技最佳,智慧与勇气并存,看得出是诚意之作。最后,向烈士们致敬!珍惜现在来之不易的和平生活!拒绝任何战争!不要让烈士的血白流!
现在这个社会中,女性的压力自然是非常不小。而男权主义者们常把女性对家庭的付出看作是理所应当的。实际上,女性的压力不仅仅来自于家庭,也来自于内心本身。因为女性独特的生理结构导致了独特的心理结构,不同于男性的充满逻辑的毫无感性的思维。加拿大小说家玛丽盖茨基尔曾定义过新哥特现实主义。并在其多部短篇小说中尝试了这种主义的写法。这部电影就是这种小说的一种电影尝试。尽管有的地方处理比较粗糙,但不失为是一
现在这个社会中,女性的压力自然是非常不小。而男权主义者们常把女性对家庭的付出看作是理所应当的。实际上,女性的压力不仅仅来自于家庭,也来自于内心本身。因为女性独特的生理结构导致了独特的心理结构,不同于男性的充满逻辑的毫无感性的思维。加拿大小说家玛丽盖茨基尔曾定义过新哥特现实主义。并在其多部短篇小说中尝试了这种主义的写法。这部电影就是这种小说的一种电影尝试。尽管有的地方处理比较粗糙,但不失为是一种实验。
方世玉在那个时候我感觉也算是个IP剧了,感觉看过好多方世玉,要不然就是张卫健的存在感太强了所以哈哈哈哈哈哈。这版少年英雄方世玉感觉跟以往同类题材的电影电视作品也是差不多的,都是旧瓶新酒的感觉。虽然讲的故事还是老的故事,但是土洋结合吧,里面设计的对话都是新式的对话,尤其是我还记得方世玉叫她妈是花姐。。。
方世玉在那个时候我感觉也算是个IP剧了,感觉看过好多方世玉,要不然就是张卫健的存在感太强了所以哈哈哈哈哈哈。这版少年英雄方世玉感觉跟以往同类题材的电影电视作品也是差不多的,都是旧瓶新酒的感觉。虽然讲的故事还是老的故事,但是土洋结合吧,里面设计的对话都是新式的对话,尤其是我还记得方世玉叫她妈是花姐。。。
字数太多了只能来写剧评了??^??
目前看到28集,很正能量很暖真的很感动!看到很多人说蒋欣不适合这个角色我倒不这么认为,虽说外貌比不上年轻貌美的小姑娘,但她的演技也足以表现出了充满干劲的年轻人的模样,在情绪表现方面也很自然很真实不作。所有演员演技都在线,故事也不拖沓。就是偶尔会感觉叙事有些乱,因为每个人物都有自己的故事且穿插在一起,显得内容平淡。电视剧本就是有一些理想色彩的,有
字数太多了只能来写剧评了??^??
目前看到28集,很正能量很暖真的很感动!看到很多人说蒋欣不适合这个角色我倒不这么认为,虽说外貌比不上年轻貌美的小姑娘,但她的演技也足以表现出了充满干劲的年轻人的模样,在情绪表现方面也很自然很真实不作。所有演员演技都在线,故事也不拖沓。就是偶尔会感觉叙事有些乱,因为每个人物都有自己的故事且穿插在一起,显得内容平淡。电视剧本就是有一些理想色彩的,有一些地方太美好不太符合现实,不过也无伤大雅。目前感觉这部剧如果剧荒闲的可以看一看,但估计不会二刷。本来来看不巴望有什么惊喜的的,但是演员给了我惊喜。光哥演技是比以前好了不少,真真的感觉到了一种沉稳带着淡淡抑郁的感觉,熊顿就像一道光照进他的世界,他变得更开朗了更积极了,而且他演出来的这种感觉绝不是单纯的没表情阴郁,而是表现出了那种暗藏心事的感觉,但最后还是悲剧了,林医生太惨了。
第12届FIRST青年电影展
导筒系列专访
第12届FIRST青年电影展
导筒系列专访
一部九个小时的记录片对我的耐性无疑是一次考验。更不可想象的是,导演王兵为了这部片子在铁西区待了18个月,拍了300多小时的素材,再花18个月剪辑出9个小时的成品。《铁西区》分为《工厂》、《艳粉街》、《铁路》三个部分,全部拍摄于沈阳铁西区--中国历史最长、规模最大的重工业区。9个小时分成了4张DVD碟片,从封套里拿出来时我很怀疑自己能否看得完。美感在这里是缺失的。没
一部九个小时的记录片对我的耐性无疑是一次考验。更不可想象的是,导演王兵为了这部片子在铁西区待了18个月,拍了300多小时的素材,再花18个月剪辑出9个小时的成品。《铁西区》分为《工厂》、《艳粉街》、《铁路》三个部分,全部拍摄于沈阳铁西区--中国历史最长、规模最大的重工业区。9个小时分成了4张DVD碟片,从封套里拿出来时我很怀疑自己能否看得完。美感在这里是缺失的。没有任何的掩饰,只有真实,还是真实。有的时候我甚至边看边做点其它事情,那种真实的压抑让人觉得闷闷不乐。生活其实是荒谬的,人类只能自寻烦恼,面对这个世界再坚固的哲学都不堪一击。记录片没有任何态度,王兵在尽力淡化政治因素的表现,他只想向人们描述他所看到的世界。《工厂》讲述了铁西区几个工厂败落、破产的最后时光。四个小时对于观看者过于漫长、单调,你看到的只是劳动,是工人穿着沾满污迹的工作服走在粉红色的有毒烟雾里,还有夹杂着大量粗口的东北话。这个世界轻描淡写,甚至一个工友淹死了,人们讨论最多的还是他家属能拿多少赔偿金。空气中满是乏味和失望,生命没有意义,它只是需要被填满。《艳粉街》前半段关于年轻人的追逐,他们无聊、不羁、直接,在商店里传看自己追女孩子写的情书。后半段关于拆迁,整个艳粉街最后几近夷平。《铁路》讲的是铁路司机的生活,还有一对相依为命的父子。父亲杜锡云是铁路公安的内线,经常会被抓进看守所里。那个冬天,老杜被抓进去后,儿子杜洋很担心爸爸的身体是否能扛过在看守所里的7天。在他们破败的小屋里,杜洋从床底给王兵翻出了家里的一大摞相片,指着一个衣着清秀的女人说这是我妈妈,再指着一张合影说这是我和爸爸,突然杜洋停住了,眼里似有泪水。就在这个时候,墙上的挂钟响了,镜头摇向挂钟,等敲完11下再摇回来的时候,杜洋已经泪流满面。老杜出来了,和杜洋在一个小饭馆好好吃了一顿,杜洋醉了,老杜把他背回家。在床上杜洋一边说着胡话一边咳嗽,老杜锤打着儿子的胸口,哽咽了。整整9个小时,只有这10分钟的感情外露,甚至可以想见在王兵的 300个小时素材里,只有10分钟的动情,只有1分钟的泪水。这1分钟的泪水,让所有虚无与空洞谦卑地后退。在回想的时候,我记不得那些琐碎的场景了,我只知道它们存在过发生过,和我们朝朝暮暮的生活一样,是混沌。在脑海中留下来的是北方的大雪,让肮脏的世界一片素白的大雪,是雪地上人们踩出来的一串脚印,是在空旷寒冷的冬天会化成晶体的泪水。生活拥有这些事物,就足够了。我的微博:@胖化石http://weibo.com/panghuashi
说起来,现代文学和当代文学的时间感觉颇有些不同,比如《子夜》和《日出》,倾向于一种抽象寓言,而《时间开始了》则开启了新的时间刻度,在这之后,《这是四点零八分的北京》就让历史中的时间显得前所未有地精确有力。再往后,新时期和新世纪的时间感觉也很不同,比如80年代被描述为“大得难以置信的时间单位”和“黄金时代”,而新世纪以来的青春体验则是“在大大的绝望里小小地努力着”的
说起来,现代文学和当代文学的时间感觉颇有些不同,比如《子夜》和《日出》,倾向于一种抽象寓言,而《时间开始了》则开启了新的时间刻度,在这之后,《这是四点零八分的北京》就让历史中的时间显得前所未有地精确有力。再往后,新时期和新世纪的时间感觉也很不同,比如80年代被描述为“大得难以置信的时间单位”和“黄金时代”,而新世纪以来的青春体验则是“在大大的绝望里小小地努力着”的“小时代”。时间感觉的不断调整——从抽象到具体,从宏大到渺小——构成了书写现代体验的重要标记。从这个意义上来说,《一秒钟》要从什么样的角度讲述一种什么样的时间体验,其实是一个重要问题。
但这个问题因为太抽象,所以不容易被察觉,大家主要关心的还是两个非常具体的问题,那就是如何伤痕,怎样删减。整个故事围绕电影和胶片展开,上映之前张艺谋就说了,这是献给“所有爱电影的人”的“电影情书”。坐下来一看,不愧是国师,范电影组织人民群众抢救胶片、电影院里全场合唱《英雄赞歌》、戏里戏外呼应对照的高潮戏拍得十分到位,光、影、幕、人相映成趣。不过问题也随之而来,爱电影的情怀和历史创伤之间的裂隙似乎并不能轻易合体,所以毛尖戏称国师牌伤痕为“刮痕文艺”,谓之伤痕不足,情怀有余,刮一刮嘛点到为止。
说起点到为止,《一秒钟》也颇为委屈,因为“技术原因”屡次电影节撤档,审片过程中又不断修改,最终能上映就已经留下了时代的眼泪。劳改犯张九声的女儿为摆脱他的影响,获得先进,在面粉店争扛麻袋,意外被车撞死了,最后只留下新闻简报中的一秒钟镜头。张九声冒死从劳改农场逃出来看电影,就是为了这一秒钟。根据张艺谋的采访,这一段就掐了没播。不仅如此,张九声、刘闺女和范电影三个人的家庭和过去都尽量略去不表了,于是影片中人和时代的矛盾就被弱化为了人和事的冲突。学生说,好气哦,泪点都被删掉了。看起来,好像又回到了那个老问题,是现实的原因让我们的历史题材总是教化大于批判,最后就只好反思不够,情怀来凑。
但问题在于,如果我们觉得影片深度不够,原因只在于删减吗? 应该说,并不是因为有删减,所以只好情怀,而是删减与情怀本就是历史创伤的一体两面。 一边是抽象的历史创伤落在具体的人身上,由此触发不可抗拒的超越个人的痛苦;另一边则是在革命浪漫主义的集体感召之下,对理想自我和理想未来充满期许:如何处理二者之间的关系,是后文革时代回顾历史时必须面对的复杂命题。
于是我们看到“发疯”成了典型的“文革后遗症”, 从《泪痕》(1979)中装疯以自保的孔妮娜,到《花园街五号》(1984)中真疯的被锁在房间里的市长儿子,再到《村戏》(2017)里从英雄走向精神病院的奎疯子,文革的幽灵始终以疯癫的形式存在。疯癫是个体对无法自洽的现实逻辑的回避,因此,只有讲清楚了如何发疯,才能同时讲清楚历史的激情和裂痕。
反过来说,这也就解释了为什么张艺谋上一部文革题材作品《归来》(2014),在面对历史时显得如此无力。《归来》一边把“文革后遗症”讲述为“失忆”,一边又将唤起记忆讲述为一种爱的温情。但观众都知道,真正能刺激并启发冯婉瑜找回记忆的昨日重现,其实是痛苦的别离,而不是温馨的重逢。既要批判,又要温馨,或许才是问题的根本。
从这个意义上说,《一秒钟》的进步就在于找到了一个刚好的尺度。在三个破碎的家庭里各取一人,让他们命运交汇,让无意义催生意义,而不是强行赋予意义。同时,也不再强行缝合破碎的家庭。假设没有那个两年后的结尾,故事就在沙漠中戛然而止,刘闺女以为帮张九声捡起了东西,但胶片已在风中逐渐被掩埋。这或许比《归来》的温情,比《闯入者》(2014)的暧昧不明要好很多。当然,这也就引出了另一个问题,那就是删减审查之后的电影还是原来“那部”电影吗,还值得看吗?
虽然《一秒钟》号称致敬电影,但打动我的并不是影片中的“爱电影”。无论是范电影、刘闺女还是张九声,恐怕没有一个人真正热爱电影,即使是积极抢救胶片、看了许多遍仍然生怕错过一秒的观众们,也很难说他们热爱的是电影本身。看电影和爱电影未必是一回事。
真正触动我的只能是“电影”自身的复杂性。影片中涉及到电影放映的部分总会出现双重景框和多重凝视。电影与现实的关系也呼之欲出:礼堂银幕上女儿在争扛面粉争当先进,银幕下劳改犯爸爸大战保卫科;张九声和刘闺女被捆在一起,银幕上是《英雄儿女》中王芳找到了父亲。
不仅如此,电影文本的复杂性还表现在,正是被删减的、被改动的与此时此刻的影片,共同构成了“那部”电影。 从这个意义上说,我不同意公映版不值一看这种说法。与其把没有看到的当做遗憾,不妨把缺失看作一种“失忆”。 张九声没有在电影中说出女儿的死,仿佛一个失忆的父亲,永远追逐着22号新闻。应该说,张九声的女儿死或者不死都不能改变故事的悲剧性。假设女儿没死,生活对张九声来说也不会更轻松。如果觉得越惨痛的才是越感人的,那我们可能仍然还陷在情感主义中不可自拔。
这也是为什么我们只能说《一秒钟》的成功是有限的成功。一方面,它把《归来》中三段冗长的时间压缩为了一段(如果不考虑结尾的话),只讲一件小事,不再既要又要。回到开头的时间感觉问题,这种后退一步,只展示一个历史切片的拍法,是更贴近当下的时间体验,反而展现了一种力量。
但另一边,在聚焦“一秒钟”的同时也丢失了对历史的追问,“一秒钟”到最后只能是张九声的自我救赎。对这部电影,对这一系列电影真正的不满足大概也在这里,不是因为他们不回答历史的疑问了,而是因为他们不再向历史提问了。有时候提出问题可能比回答问题更重要。就好比有时候没有拍什么,或许比拍了什么更加重要。
文本已发表于《北青艺评》,发表时有删改