喜欢电影陈述事情原委的方式，有逻辑有铺垫也很幽默。看似毫无关系的事其实都是有联系的人相组成，从开始缆车里掉下的可乐展开一个又一个搞笑故事。整体采用偏夸张的表现方式，无论故事情节还是人物演绎。

演员无论表演还是形象都很接地气，每个贼都各有特点，短长时间塑造很多丰满的形象，黄渤的演绎印象很深。

笑点很多，剧情很赞。

第二季有点难度，但观众坚持看到第九集，草灰蛇线，伏脉千里，唰唰唰，在此掀桌子式的，全部揭开。（前面诘屈聱牙又晦涩难懂，硬是磨了几乎整个一月份才看完）。

一.Kit和Matthew

这个时空的Kit，他对待Matthew的感情，处在基友和挚朋之间那种似是而非。他要赶走Diana，又与Matthew妹妹合作+鬼混。他对未来什么都不知道，可对Diana的敌意丝毫不减。

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今天我要向大家分享的是一部宣传中国大陆50年代对资本主义工商业进行社会主义改造的电影——1957年彩色电影《不夜城》。

制作本字幕的主要参考资料：

①《不夜城》电影完成剧本。

②文章《〈不夜城〉的始末》，出自《路边拾零：汤晓丹回忆录》，1993年4月第1版山西第1次印刷，全书共65.2万字。

自制详解字幕压制的电影全片我已经投稿到B站，大家可以去B站看↓

网址：https://b23.tv/WDeYq9

BV号（复制后打开B站搜索即可）：BV1ff4y1x7aJ

?…………影片基本信息…………

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纪录片制作组跟随上海消防的虹口、宜昌两个消防站，与58名一线消防员同吃同住同出警，为我们展现了消防员工作与生活的各种日常。八集里，我们随着镜头看到了或是惊心动魄或是啼笑皆非的各种警情，除了或大或小的火警之外，跳河的、跳楼的，卡住的、被困的，帮110破门，帮120搬人…真的哪里有需要，哪里就有119。当然，也更宁愿他们出些“琐碎”的警，而不要火里来，烟里去。第一视角的火场过于压抑，消防员们的呼吸声过于沉重。希望他们每个人都出入平安！

除了“围观”他们处理警情外，屏幕外，我们也和蒋队高站一起“监督”大家训练，看着这群年轻的小伙子们挥汗如雨；和指导员一起，关心他们的方方面面。和“老表”一起在离队的时候哭的稀里哗啦；和大景一起吃学习的苦。还时不时要担心一下老高的心脏、老吴的脚；吃着一盆又一盆汪班长、小王、老覃的狗粮，脸上还不自觉的露出慈祥的微笑。

最后一集能接连恭喜大景金榜题名，“瞎子”喜获千金，真的热泪盈眶。他们在为人民付出一切的时候，也在收获属于自己的幸福和快乐。

他们的付出当然远不止于此，也有更多的“他们”在生活的各个角落守护着我们。期待有更多的关注与记录，期待更多有关英雄的故事，他们的故事应当为人所知。

致敬所有的勇气与付出！

导演杨安挺有幽默感的。开篇就是男主写中文惹众人哄笑的场景。紧接着的是一个认了干爹正到处游玩的女子抱怨：干爹拍照难看，叫他找杨安拍照，又不愿意。杨安是谁，不就是本片的导演的名字吗？是不是同名同姓的不同人我们不知道，是不是导演真的遇上这件事，我也不知道，看了总不免让人会心一笑。

说到女主，女主从小是父母双亡，要靠身边人帮忙，她很渴望和人建立一段亲密关系，所以这既可能是首先亲近她的男主也可能是在她被抛弃后来照顾安慰她的女二。说回剧情。标签虽是同性爱情。我看下来感觉更多篇幅讲得还是异性恋。

从爱上男主的十年前，到在服务对象上找初恋感，再到后来男主回来她义无反顾地打算离开女二......她之所以是这种恋爱模式，很大程度上面是她的初恋带给她影响。

这也就是为什么，后面女二绝望地总结：她以为女主变了，不会再被男人所伤了，结果没想到她还是当初那个小女孩。当然女二说的：救她是为了让她不被男人所伤，确实有一定原因，但是挽留女主更多出于对女主的即将离开而生气和嫉妒。对女二而言，女主对她是爱情，或者说是不可或缺的伙伴。然而对女主而言，女二只是她的恩人，而男主才是她的初恋，恩情可以用钱衡量而爱情不能。而她之所以对那些男人那么好，无非是把自己对男主的爱投射到了别人身上，男主一回来，她自然会选择和男主离开，从她断断续续言不由衷的供词来看，他的死对她来说打击真的很大，但是对女二的一丝愧疚让她打算自己担罪。从某种意义上面来说，即可以说她为了还女二的恩情而替罪，也可以说，男主死后她也没什么活下去的念想了。

同名的主题曲的歌词可以说对女主是最成立的。而且本身也是很柔情很好听的歌曲。

公主罗曼史 奇缘巧配

第一篇 阿丽亚和爱丽丝

如果看剧遵循鄙视链，生活会少掉很多乐趣。看泰剧，多的是寻宝对对碰的心情。

新剧开播，有爱情，有武打，还有美景可看，双语在线，皆大欢喜。趁着推荐文的喜气，也去看了一下，看后却惊喜非常。因为这位公主除了脾气火爆，性格刚烈，听不进劝说的情况之外，其他主要剧情线索都跟早年看过的那部老剧【阿丽娅公主】太像了，这才想起之前看到的提示：

-公主罗曼史，这是老剧新作啊~

这才意识到，原来新剧重制的是阿丽娅公主，这就非常有意思了，难怪制作人是安妮·彤帕拉松（Anne Thongprasom），她就是当年扮演阿丽娅公主的人。再看导演名字，很眼熟，定睛一看才发现，原来临时天堂的导演也来对阵，真妙。看来，ann当上制作人，又为演艺事业开辟了一块新天地，能够从最熟悉的经典剧集入手，重新制作，真是难得。

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电影上映后恶评如潮，使我也差点对这部电影的糟糕信以为真。电影拍摄一波三折，经历多次重拍、改档期。影片制作过程中，投资制片方20世纪福斯就被迪士尼收购了，差点就变成了烂尾。好不容易完成了拍摄，还未上映，就给人是东拼西凑勉强堆砌而成的主观上的不好印象。不知道是不是这种印象的先入为主，观影后大多数观众的评价都不好。

但是，我很喜欢这部20世纪福斯X战警宇宙最后一部电影，它用不同的风格诠释了X战警世界里变种人的战胜内心恐惧的过程。

影片的风格很像《飞越疯人院》，走的还是恐怖风。几个因为超能力犯下大错的孩子被聚集到一所看似精神病医院的地方接受“治疗”。医生看似照顾“病人”，实则另有企图。每个变种人孩子都有自己的心结和恐惧。恰好，其中一个孩子的能力就是类似于《哈利波特》系列里的博格特，能将他人内心的恐惧具象化变成实体。变种人孩子们不但要从内心克服曾经的痛苦回忆，而且还得用自己的超能力去战胜具象化的恶魔。将恐怖片主角战胜心魔的场景具象化为超能力大战各路妖魔鬼怪，这样的脱虚向实的设定很有趣，想象一下恐怖片里本应该被反派追杀的受害人是一群会超能力的，多有看点！

本片的剧情也算连贯，比《黑凤凰》的莫名其妙的剧情要强不少。几个问题变种人孩子聚集在一起，慢慢发展出友情和爱情，战胜了关押他们的“医生”和具象化的心魔，逃离名为医院实为监狱的地方，走向自由，基本没有可以大加批判的剧情漏洞。而且最后战斗的高潮部分也比较激动人心。

最后，制作团队似乎很喜欢《权力的游戏》。不但请来了艾莉亚的扮演者饰演一个能变身狼人的变种人（对应《权力的游戏》中演员代表的斯塔克家族的图腾冰原狼）。安雅泰勒乔伊的角色还能召唤喷火龙战斗，玩梗玩的比较明显了。

总之，该片纵有一些地方不完美。但历经波折，能制作完成一部比较完整的电影，并且我也比较喜欢，难能可贵了。

第一部的野心真是很大，

好多线索，

好多意象，

徐克借黄飞鸿去体验各种番物。

传递那种惊奇和戒惧的初touch

又有很多“看客”，

自我批判，

好多矛盾，

好沉重。

黄师傅忍了1个半钟头，

最有爆发力的真的是熊欣欣的代打，

又快又高。

阿苏世荣两个文武丑生来耍宝，

梁宽又要穿针引线，

拉着北气南腿两位师傅，

中美英广佛戏棚六七处势力，

衔接关外安南金山大洋几岸，

难怪两小时也搞不定。

西方是什么？

妖魔还是圣徒？

中国又是什么？

博大还是没落？

严师傅其实最让人难忘。

看字幕，挂的是李连杰和元彪双男主，

所以一结尾的时候

仿佛还不知道十三姨会选谁。

查了一下李连杰的片单

少林寺之后八年

《黄飞鸿》确实是新起点

刚要再开古装大戏就受了伤

还是准备“打”进当时

双周已成的香港电影圈

也是很难了

莽夫容易，少年讨喜

大侠毕竟是要扛大压力

“壮志凌云”不太难

“侠气冲天”???考验

还要有整个极盛期香港工业的

台前幕后一起顶起

铁布衫来，气硬功

那这么说第二部

《男儿当自强》有野起来很多

都忘了高中时候从哪里录了一盘《铁鸡斗蜈蚣》????

后来才发现就这部是王晶轧拍的

就这手气

广州班霸大罗天，真的有

这部戏,铺垫了一个小时,这一个小时,只为了讲清楚一个事.通过不同的人,通过地下组织内部的结构,所有东西藏着来讲.

就为了讲清楚一个事,这个地下组织怎么在严密的监控下,传递信息,密谋爆炸.这一个小时的高潮就落在一个小时处,他们成功的实施了一场针对外星人的大爆炸,在极为严密的监控之下.但是因为它一定要藏着讲,没人给你讲清楚发生什么事,所以特别难受.

剩下40分钟,让我一度怀疑,这部剧到底有没有意义.这是在讲地下组织经过这么大的努力,进入失败的故事?主角加布列就这样被利用来抓住地下组织的头头?

直到最后五分钟,他才揭晓所有的真相.

密谋本来就直指失败,而失败的目的,就是为了暴露原局长的失职,让里面大费周章搞清密谋、杀掉地下组织头号人物的警长升为局长,来得到面见外星人的权利。

最后两分钟，揭示了警长与地下组织头头的关系。地下组织头头是加布列妈妈的朋友。而加布列爸爸妈妈和警长都是好朋友。

警长就是为了成为局长，最后带着大量查不出来的那种炸毁外星人的隐形炸弹去面见外星人，其中一个证据就是加布列在工厂里最后的镜头，警报被拉响了。那一根火柴被点燃了，战争要开始了。

铺垫非常足。非常震撼。

特别是经过一整场的压抑和悬疑不明，最后告诉你，都是为了这一刻的时候，非常震撼。当然这种体验因人而异，不过看懂了自然懂。

1935年，德雷尔（Durrell) 一家搬到科孚岛；1939年，一家人在二战的阴云下离开科孚回到英国。他们在科孚岛住了四年。

2016年，itv拍摄的电视剧《德雷尔一家》（The Durrells）上映，此后一年播放一季，在2019年结束第四季也是最终季。这也是四年。

自从有了《德雷尔一家》，夏天不再只是碧海骄阳、亚麻色的衣服和草帽、冰淇淋和西瓜，如果看不到《德雷尔一家》，感觉夏天都白过了。

从第一季起，我就买了一家子中成就最大的小弟Gerald Durrell （昵称Gerry, 以下译作杰里）的《希腊三部曲》（The Corfu Trilogy），听听这些书名吧：My Family and other Animals（《追逐阳光之岛》）、Birds, Beasts and Relatives (《桃金娘森林宝藏》) 和The Garden of the Gods (《众神的花园》)。你猜的没错，杰里长大以后，成为了著名的动物学家、环保主义者、电视节目主持人，他还获得了大英帝国勋章（OBE）。而“作家”，是他所有头衔里最“敷衍”的一个，正如他所说，他写作，完全是为了获得版税以及赞助，用来继续他的动物事业。真正爱写作的，是他大哥Lawrence (简称Larry, 下文译作拉里）。

确实，拉里的文学成就让人欣慰。在离开科孚岛之前，他已经出版了三本小说，虽然书中性描写多到连亲妈也看不下去。不过他确实是家中另一位将爱好与才能结合的幸运儿，最终获得了诺贝尔文学奖提名。

其他几位德雷尔就没有那么有名了，他们的下文如何，包括我在内的很多观众都是在一部叫做What the Durrells did next ( 译作《真实的雷德尔一家》)纪录片里了解到的。纪录片的讲述者是剧中母亲的扮演者Keeley Hawes，有谁比母亲更适合唠叨孩子们的未来呢？提到这一家子的时候，她用了"eccentric, chaotic" 来形容，实在是太准确了。

纪录片以电视剧的终点为起点，为我们介绍了后来发生在德雷尔一家人身上的故事。姐姐Margaret (昵称Margo, 以下译作玛歌）嫁人生子离婚，最后找了一份邮轮上的工作，继续航行在the seven seas，符合我们对于玛歌“勇敢去爱，用力生活”的印象；二哥Leslie（莱斯利）在非洲经营农业，五十四岁死于心脏病。一家人非常亲密有爱，虽然在书中杰里对大哥拉里可是各种挖苦玩笑，其实兄弟俩感情很好，他和玛歌每年夏天会去拉里在法国南部的住处消夏——又一个在夏季想起《德雷尔一家》的理由！

纪录片主要的篇幅，都给了小弟杰里、与他志同道合的两任妻子以及动物保护事业。片子的最高潮，是对Gerald Durrell的表彰仪式上，被秘密请来的、我们所有人最爱的Theodore Stephanides（简称Theo, 以下译作西奥）。毫无疑问，这位儒雅博学的希腊医生、科学家、诗人、哲学家是杰里的良师益友，正是他的鼓励和帮助，才使得后者坚定了以动物保护为毕生事业，最终成为这项事业的先行者和革命者。

通过四季电视剧、三本书以及一部纪录片，德雷尔一家给我们带来了太多的惊喜（惊吓，惊奇，惊叹……），对此我除了再去买几本书外，无以为报：

首先，科孚岛是个重建生活的好地方。后来得知，除了德雷尔一家，那位什么都有、还得了忧郁症的茜茜公主，夏天也是住在科孚岛自己的行宫里的。

其次，连根拔起、换个地方生活，也没什么大不了。一家人里我每个人都喜欢，然而说到最佩服的，那只有母亲Luisa Durrell（以下译作路易莎）。寡妇，没钱，四个不省心的孩子：老大写（色情）小说，老二整天端着枪，老三忙着谈恋爱、失恋、减肥和挤青春痘；老四么，不上学就算了，还把家里变成动物园。然而这个母亲不但没有疯（看完全文，你会知道这比提名诺贝尔奖还难），还能在料理好家务的闲暇，享受美景、友情甚至（柏拉图式的）爱情。我暗自祈求，在应对生活的一地鸡毛和无数狗血时，能有路易莎·德雷尔夫人哪怕是一半的淡定豁达，至少能把复古波点上衣和亚麻色七分裤穿的好看的，爱情也别太柏拉图……

最后，杰里说服我接受了他对世界充满诗意的设想：

“我们希望未来会有萤火虫在夜晚指引你，会有蝴蝶在灌木丛及森林里迎接你；

我们希望你的黎明会有鸟类歌唱的交响乐，它们拍击翅膀的声音会让你感到振奋。

我们希望你会感恩于出生在这个神奇的世界。”

这个片子，艺术水平很高。黑色幽默中充斥着对东北黑土上错误政治与迷惘人们的讽刺。反映一幅存在于共和国长子身上的“文革”。如果你是一个东北人或者你了解建国后东北的发展史。看完此片后，你一定会热泪盈眶。

电影开篇，锣声一声声的回荡在东北的残垣断壁上。破败的景象似乎诉说着它们昔日的强盛与繁荣。锣声阵阵，如同一声声敲响的丧钟。这丧钟敲给残存于这片土地上苟延残喘的人们，也敲给这昔日繁华，如今死去的东北黑土。

跟着时代潮流的骗子张志勇提着一提包的香皂走在路上行骗。香皂如同一张给你画好的大饼。它散发着幻想的甜美，闻起来让人觉得轻松+愉快。被骗时充斥着美好。幻想散尽，你的钱被掏走了。而在这个地方这个时代，却有越来越多的人行骗，也有越来越多的人需要被骗。人的贪婪是无穷无尽的正如同梦到“天热，口渴，外面的女人穿着裙子，好像暖和的南方。”

而没有跟上时代的骗子仍然保守着自己以往的行骗套路，却没人吃这一套。骗子代表着编织着大饼的梦，“穷生奸计，富长良心”。曾经的梦已经无法用“善良”沉睡贫瘠的百姓。而新的大饼却可以利用百姓的“贪婪”掏空他们的钱财。

而在这片已经死去的土地上活着，无论新骗子还是老骗子都有了“焦虑感”和“危机感”。是啊，即使再高明的骗子，又怎么从贫困的百姓身上骗得了利益呢？那谁能获利呢？片中告诉你了，骗已经不好使了。得抢。

小二这个角色，是我认为全片最讽刺的角色。他是一个虔诚的但愚蠢的基督徒。他很愚蠢的坚定着自己的信仰。他非常贫瘠，生活在残垣断壁中，近乎愚蠢的坚定着自己的信仰，寻找着“母亲”。如同一个“弃子”一样！他的母亲是谁？！他在找谁！！在他穷困潦倒的时候，“母亲”哪去了！怎么就找不到了！而他的“救世主”又哪去了！

对啊，母亲哪去了？救世主呢？怎么都不见了？

片中最艺术的镜头就是“基督”与“佛”的对比。真信仰者与假信仰者的碰撞。坚定信仰者，在阴冷之中念着自己的“信仰”，而假的信仰者，在温暖之中连一句有关“信仰”的佛经都年不出来。在冰冷的大雪，残酷的断壁中，真信仰者仍然近乎愚蠢的大喊着他的“基督”。而打着信仰招摇撞骗的人，却在寒风中瑟瑟发抖。

“如果我跟你信基督，但是骗人，我们是朋友吗？” “不是”

“如果我不信基督，但我不骗人，我们是朋友吗？” 真正的信仰者什么都没说，夹给打着信仰旗号招摇撞骗的人一块自己最喜欢的鱼。而假信仰者自行惭愧，默默的离开了。

“护林员”看护了一辈子的“树”。“树”代表着工业。正如片中所言：“长一棵树要几十年，这棵树6米高，这么粗。怎么突然就没了呢？”是啊！东北的工业，几十年，那么大！怎么说没，就没了呢？而偷走它，并“分尸”的人又是谁呢？它的“尸首”又哪去了？获利者是谁？？！！如果你是一个东北人，看完这里，你一定心如刀绞！

影片中，护林员在找树，信仰者在找妈。两个人都在寻找。找寻着自己失去的东西，他们，失去的是什么？

两个警察，代表了体制。同样也代表了政府。抓不到贼的警察在面对百姓时表现出了无比的强势。正如同当年发生在这片土地上的强权。让你“轻飘的”比划比划，你就得“轻飘的”来两下。

警察尝了“香皂”甜美，发现这是个好东西。他并没有去抓捕利用香皂行骗的人。反而利用这种套路为自己谋利。表达了，体制内的人，也是人。他们也有欲望。

体制发现，这玩意真好于是去“护林员”家，打算用”香皂“与自己的强权迷惑护林员的”老婆“。护林员说：“你敢动我老婆，我就弄死你。” 而护林员老婆”陈静“代表了什么呢？她代表了护林员最后所剩无几的利益。也代表了工人所剩无几的利益。而在面对体制强权之下，他又不得不打自己22个”耳光“。

而后，树，全都没了。护林员也不用再护他的”林“了。他也不需要找树了。

那天骗子们和护林员一家吃着面条，信仰者也是。

骗子和警察是发小。他们”师出同门“。最后把酒言欢。而在利益最高峰时，警察”死了“。体制的利益也死了，跟死去的工业一样。变成了”物件“。

另一个警察拿着寻人启事交集的寻找着自己的”同事“。也代表了体制在找寻着自己的昔日的利益。体制把寻人启事递给了信仰者说：“你贴这个”。信仰者把自己的寻人其实交给了警察说：“你帮我贴这个。”这是体制和信仰者直接的碰撞。“你找利益，那我问问你，我的母亲呢？”

最后，警察发现了自己死去的同伴，开枪，吓回了离散的众人。所有人都说：“我不想死。”或者说“我要活着。”所有人都面向了警察，面向了体制，拿起了锄头和镰刀时，警察怂了。体制从当初的强权，不可一世，服软了。最后，所有人都在桌子上吃着饺子。警察邀请4人来派出所门口当看门的，一个月700，3个月转正1200.体制妥协了，给出了养活这些残存与这片黑土之人的生存办法。为体制服务。

所有人或妥协，或不妥协，他们烧掉了死去体制利益的”尸体“。仿佛烧掉了一个物件，仿佛他从来都没出现过。

而所有人吃饺子的时候。信仰者蜷缩在沙发，在风雪中痛哭流涕！！母亲的人，给出了答案。而这答案.....

片尾，胖警察向着镜头开枪，枪指着镜头，也指着屏幕前的我。他被烧了，但他真的死了吗？

又是一天清晨，锣声阵阵，依然回荡在这片残垣断壁之上。太阳又一次升起。它仍然敲着丧钟，敲给这片死去的黑土大地。敲给仍在土地上苟延残喘活着的.....人。

细节按照播出集数倒序展示（觉得写的好欢迎来一波收藏点赞转发??）

全集资源 https://www.kdocs.cn/l/crWMrwflJXJj（来自围脖??tv综合吧）

（如何形容大结局？好比前面是豪华快餐全家桶，大结局剧情直接整了个佛跳墙哈哈！虽然时长一个半小时 但这快进的剧情 把本应该四五集的事情在一集强行说完 就很是离谱????? 还有前面铺垫了那么久的爽文剧情 突然不爽在一集里剧情仿佛10倍速改苦大仇深上价值了 本观众？？？？）

关于男主为什么说考上首尔大法律系后老爷子意味深长，这个点不只是学历的问题，背后更多是政圈资源，具体见文章最后面。

第16集：

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不谦虚地讲，我也算得上是一个资深影迷了，去年支付宝弄的那个消费账单显示，我去年在电影票的消费上超过了2000块钱。但资深如我，一直也没研究明白一个问题，就是怎么退票。你知道有时候为了抢占好座位，都提前一两天买票，但偶尔临时有事去不了，可我就是找不到退票的按钮，最后只好把票转给朋友了事。

但刘若英的处女作《后来的我们》的神操作让我们开了眼，原来不仅能退票，而且能大面积全方位退票，退得院线欲哭无泪。

其实票房造假这种事在中国电影市场不算新鲜事，新鲜的是刘若英他们这次票房造假造的也太抠了。完全是想空手套白狼。大概的操作是这样的，首先在电影的预售阶段，通过爬虫软件，用大量账号购买不同地点和时段的电影票，制造预售票房一片大好的繁荣景象。

这当然是虚假繁荣，有多假呢？在电影预售阶段，猫眼上有超过91万的人想看《后来的我们》，而想看《复仇者联盟3》的人只有82万。中国人什么时候这么文艺了？

虽然假的如此明显，但仍然误导了院线和消费者，院线一看预售票房这么火，那就赶紧增加排片量吧，观众一看预售这么火，赶紧买票进场吧。等到电影上映后，高预售、高排片的大好局面形成了，操作方再利用影院的退票渠道退票。而这个时候，院线已经无法取消排片了，这就相当于被锁场了。于是乎，操作方几乎没花几个钱，就达到了绑架票房的目的。

其他票房造假，这笔钱投进去就当做是宣传费了，也让院线尝了甜头，心甘情愿地给影片排片。但刘若英这部电影，却把投进去的钱又给撤了回来，空留下一个繁荣的票房数字，这感觉就好像有阴阳两本账，而买单的却是电影院线。间接买单的则是同期上映的电影，他们因此无法获得应有的排片。至于说网友，可能就被忽悠和恶心了一把。

新闻里有个细节挺有意思，就是这次退票主要的操作平台是猫眼电影。4月29日凌晨，猫眼电影发表了一个措辞强硬的声明，强调“猫眼平台从来没有、也永远不会有这种干扰市场秩序的行为，也绝不姑息和容忍此类事件。”

说实话，这个声明有点欲盖弥彰的意味，因为在这部电影的制作方和发行方列表中，都出现了天津猫眼微文化传媒有限公司的名字，作为有着直接利益的相关方，猫眼难以摆脱瓜田李下之嫌。当然我们也只是猜测，一切还要等调查结果。

至于奶茶刘若英，恐怕也没办法洁身自好了，她并不仅仅是导演，她们家公司也参与了影片的投资，也是利益相关方。有网友引用了电影《让子弹飞》里的一段台词：“先让乡绅捐，乡绅捐了百姓才会捐，得钱之后，乡绅的钱如数奉还，百姓的钱三七分成。”刘若英也是乡绅的一员啊。

以上就是我所了解的《后来的我们》的来龙去脉，他们不是第一个这么干的，也不会是最后一个。我想问题的关键还不在于这些电影商人想出什么样刁钻古怪的办法骗取票房，而在于我们对这种行为还是太宽容了。不仅仅是政策上宽容，舆论上更加宽容。而商家害怕的，不仅仅是被法律制裁和罚款，还有被观众抛弃。被法律制裁，失去的是现在，被观众抛弃，失去的是未来。

可问题是中国的观众好像特别宽容，他们好像对票房造假这类事不大感冒，封杀抵制？不存在的。想想于正和郭敬明，即使打输了官司，缴纳了罚款又能怎么样？书照写片照拍。

这次甚至还有些粉丝为刘若英辩解，理由特别搞笑，有的说有黄牛囤票，我从没听说还有人囤电影票。还有粉丝说是对手恶意买票房，对手疯了，花钱给别人买票房？这帮粉丝真是有点“为爱痴狂”了。 照着粉丝的脑残程度，赶明个刘若英再拍个片，他们还会买单。

前些日子看《圆桌派》，里面谈到了戏剧票友和明星粉丝的区别。所谓戏剧票友，就是一帮业余的内行，台上的名角如果真牛，票友就捧，台上的名角如果演砸了，对不起，我得喝个倒彩。而如果台上的名角弄虚作假，那您肯定要被票友们抛弃了。

我想，这个才是明星与观众正确的互动方式，你容忍度越低，就能得到越好的东西，而如果你容忍度高，对不起，人家就只能奔走相告，这边人傻钱多速来。