21集的时候因为减速带戴维打算竞选议员，一般这种20分钟的喜剧不太上下承接剧情，没想到22集就是戴维一心一意打算竞选了。

卡尔文开始果然没有站在他那边，老婆劝也没用。理发店的黑人们也根本不在乎权益，只在乎是不是同肤色。原议员居然还在网上黑戴维，好气啊。还好卡尔文果然帮助戴维澄清了（哈哈哈哈猜到了老套路了）

希望可以竞选成功吧。毕竟美剧的套路太深，当时摩登家庭里就没有竞

虽然剧情台词演技都不太行，但是我在某个瞬间从大雨身上看到了曾经莽撞单纯的自己，以前以为世界非黑即白，因果都是一一对应的，别人说什么是什么，一条线索就能得出结论。后来长大了，才发现现实世界复杂多了，人也一样。

另外，感觉大雨喜欢的是他师父。他女朋友在他进医院的那一场表现出来的焦急，害怕，生气，可以看出来是真的很在乎他，演员演挺好的，但是大雨明显每天的心思都在他师父身上啊??，人怎么

太一：“小时候能看到的事物，长大后就看不到了，而小时候看不到，反而更好的事物，长大后却看到了，但什么是应该看的，什么是不得不看的，孩子和大人能看到的事物，真的有那么大的差别吗”

“我们的敌人，到底是谁，我们到底该和谁战斗”

--众人在数码界兜兜转转，躲雨避风睡洞

全篇分为几部分：

1）看到15集的剧评

2）看到21集的剧评

3）看到25集的剧评

4）看到27集的剧评

5）看到30集的剧评

全篇分为几部分：

1）看到15集的剧评

2）看到21集的剧评

3）看到25集的剧评

4）看到27集的剧评

5）看到30集的剧评

6）剧版结局小评

7）小说浅析及和电视剧版的比较

无意中刷到这部剧，女主重回高三时代，心无旁骛冲击高考。

但高三生活就是满满的精彩，否则故事如何续写？

高中生活不仅有学习，还有帅气聪明但不好好学习的男主，有青春萌动、似有若无的旖旎情感，还有仗义、团结的同学们，人性化十足的班主任，天才却毒舌，外冷但心热，多么丰富的学习生活。

无意中刷到这部剧，女主重回高三时代，心无旁骛冲击高考。

但高三生活就是满满的精彩，否则故事如何续写？

高中生活不仅有学习，还有帅气聪明但不好好学习的男主，有青春萌动、似有若无的旖旎情感，还有仗义、团结的同学们，人性化十足的班主任，天才却毒舌，外冷但心热，多么丰富的学习生活。

我想很多人之所以被打动，大概源于那段青葱岁月是很多人都曾经历过，却不曾如此精彩的时光。我们很多人都过着二班那种成天刷题却不曾如他们优秀的日子。

再回首，我们追忆的大概也只有那时候年轻、青春的自己。

如果时光可以重来。。。。。。

我们如何选择？

剧追到一半儿，我问先生，如果重回高三，你会有什么遗憾想要弥补的吗？先生不语，大概这种幼稚的问题，他并不想花时间去假设；

我同事说，如果重回过去，她和自己的先生说，我一定会避着绕开你，避开和你相遇的机会。她并非对目前的生活不满意，只是从校服到婚纱，她大概想要体验人生另一种可能性。

我好朋友说，我不想回到过去，不想再体验一次带着自己的母亲四处求医问药，体验那种无力又无助的感觉。

我想，如果我重回高三，我大概不会因为一时冲动就辞去班长，从而导致我被老师整，被同学笑的高三生活，我会心无旁骛地盯紧学习，去一所更好地大学，也许我的人生会变得不一样。

但刷完结尾，看到俩人甜甜的番外，我心生欢喜。看到身边跑来的我家的可爱宝贝，一时突然觉得，其实，当下就很好，如果说可以重来，我希望可以早一点遇到我家先生，那么现在我们也许会有两个宝宝。

而且，即使重来，其实也未必比现在更好。我们之所以成为现在的自己，莫不是因为曾经的那些经历和过往，成就了现在的自己。正是因为遇到过不好的人，才会更加珍惜好的人；正是因为一片天真被辜负，才练就了我们坚强的内心。无谓得失，一切都是生活最好的安排。

现在想想，无论年岁几何，做好自己该做的事情。上学的时候，心无旁骛，任何事情都不要打扰你的学习，享受青春，即使题海浮沉又如何，最终成就那个最好的你，遇到一群和你志同道合的人，最终会让你知道，学习是值得的；

进入婚姻里，携手抚育子女，孝顺父母，生命就是一代又一代的繁衍、传递，谈不上高尚，更轮不上牺牲。何谓辛苦，曾经我们的父母对我们含辛茹苦，如今，我们也不过是接过了接力棒，陪着我们的孩子一同成长，陪同我们的父母日益老去，不断丰富我们的人生。

活好当下，真好。空暇时候，刷刷别人的重回高三，真好玩~

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金宇浩喜欢赵漫儿，从小学时候赵漫儿教他学中文，已经埋下了伏笔。赵漫儿不会因为金宇浩是从韩国来的，中文说的不好，歧视他。也不会因为金宇浩长得矮，长得胖，嘲笑他。即使后来，金宇浩长高变帅，赵漫儿对他的态度也相差不大。金宇浩成绩不好，总是无缘无故嗜睡，赵漫儿帮他补课，买巧克力给他缓解嗜睡。所以，金宇浩会喜欢赵漫儿，一点都不奇怪。金宇浩最大的遗憾是没能一直陪在赵漫儿身边，所以他跟过去的自己说，一定要

点赞该电影，虽是小众电影，但台词意义深刻，深受感动和启迪， “牛羊 为善也得烹之，人鱼无害杀之也无过啊”，这竟是出自一位看着慈祥的老管家之口，也道出了人性的贪婪，陈家世代镇守大海的荣誉，竟是用夺取人鱼泪换来的，然而不过是皇帝的私人工具而已， 虚假的荣誉 与真诚之间，我选择后者， 《人鱼之海牢物怪》

陈小萌这个角色，说实在的真是从头到尾从里到外的不讨喜，邋遢愚蠢贪婪懦弱，负面词可以有一堆。哪怕最后貌似他良心发现的去救周全，也完全没法弥补他这惹人厌的特性。最最最最不能让人忍受的，那就是他那个宛如垃圾堆一样的出租屋，真是因为生活在垃圾堆里才把自己也活成了垃圾。所以我才会这么喜欢周全，哪怕失忆后他被变成了陈小萌，骨子里对生活品质的追求，让他在面对垃圾堆的时候，选择的

不知道怎么说，这部电影里布宜诺斯艾利斯，1971年。Carlitos是个17岁的青少年。他拥有常人难以抗拒的天使般的面庞。不论他想得到什么，他总能心想事成。在学校，他与Ramon不期而遇。两人组成了魅力难当的美男二人组。他们很快踏上了一条以偷盗、谎言，甚至杀戮组成的堕落之路，而这只是他们表达自我的一种方式。我没办法去评价他们。

但是影片中有一个镜头我很喜欢，就是卡洛斯独自坐在车厢

「生吞活剥不留情，闪亮活虾进攻去！」

游泳健将马提亚在镜头前发表恐同言论，遭泳协判去担任一支战绩不甚出色的同志水球队教练做为「赎罪」；马提亚原本打算以摆烂态度接管水球队，却在与这群同志相处后，看见他们的热情与活力，了解到他们的辛苦与可爱…

根据法国同志水球

「生吞活剥不留情，闪亮活虾进攻去！」

游泳健将马提亚在镜头前发表恐同言论，遭泳协判去担任一支战绩不甚出色的同志水球队教练做为「赎罪」；马提亚原本打算以摆烂态度接管水球队，却在与这群同志相处后，看见他们的热情与活力，了解到他们的辛苦与可爱…

根据法国同志水球队故事改编的《闪虾亮晶晶》，是一部可爱讨喜的作品，它通俗好笑好看；电影点到很多议题，但大半只是轻轻带过，没有太用力讨论同志以及变性者的困境，大半时间笑着闹著，让人感受到一股强劲的生命力；影片藉马提亚的眼光看同志，在与闪亮活虾队相处一段时日后，马提亚才真切明白同性恋跟异性恋没有不同，同样有着家庭问题、感情问题、生离死别的问题等。

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影评第373话《黑疯婆子的葬礼》——黑疯婆子的最后一闹

影片《黑疯婆子的葬礼》于3月1日在美首映。

本片将是《黑疯婆子》系列的最后一部电影作品。

影评第373话《黑疯婆子的葬礼》——黑疯婆子的最后一闹

影片《黑疯婆子的葬礼》于3月1日在美首映。

本片将是《黑疯婆子》系列的最后一部电影作品。

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朱津京，电影摄影师，广告导演。毕业于北京电影学院摄影系。（梅峰的学生、好友，本片的摄影师，亦参与了剪辑）

本文摘录于《不成问题的问题——从老舍小说到梅峰电影》，《电影中的风景：和谐中的不和谐的人》是朱津京的创作阐述，原文较长，此处摘选了一部分，供网友交流、欣赏。如有侵权，请联系删除。

……我觉得在影像的处理上，要让每个单独段落中的人和风景都成为客观的

朱津京，电影摄影师，广告导演。毕业于北京电影学院摄影系。（梅峰的学生、好友，本片的摄影师，亦参与了剪辑）

本文摘录于《不成问题的问题——从老舍小说到梅峰电影》，《电影中的风景：和谐中的不和谐的人》是朱津京的创作阐述，原文较长，此处摘选了一部分，供网友交流、欣赏。如有侵权，请联系删除。

……我觉得在影像的处理上，要让每个单独段落中的人和风景都成为客观的叙述者，具体的方式就是不按照传统的该给谁情绪的时候给谁情绪、该给场面全景的时候给全景，而是把纪录片里画面、声音和行为不匹配的方式放在这部电影中，让视点的转移发生在每个角色的身上。大胆的尝试，会令整部影片形成很独特的风格。

【影像的视觉系统】

…略…

注：这部分其实很有趣也涨知识，可以参见影视工业网的一篇采访《最文艺的片子悄悄上映，就用一只50年代库克镜头拍摄》

【影像的视觉设计】

……本片中，摄影不再有意帮助叙事，而着重强调表演、剧作、节奏感，摄影后退一步，用朴实的方法来表现画面。……

【拍摄的设计与选择】

（1）镜头选择

我们采用了库克（Cooke）32毫米这一颗镜头，没有用到太多变焦。这种果断的的选择是因为这部电影需要一个稳定的视点。……

（2）视点退让

在秦妙斋煽动工人的戏中，我们选择用全景的方法，将摄影机远远地置于一边来观察明暗光影中的人物。这样的处理也是梅老师所认同的——我们对于流言蜚语的恐惧，来自于没听清楚。所以在这部电影中，我们不使用将摄影机凑到演员身边的特写，而是在事件发生时，选择往后退一步，将局面看清楚，再做决定。在影片中，越重要的事发生，摄影机就越往后退，因此很多重要的戏都是全景，这样为电影营造出一种整体气氛，坚持到最后就成了它的风格。我们不能因为某个女性角色好看，就凑到前去拍摄特写，这样就属于摄影的失控。……

（3）用光参考

用光的部分我参考了卡拉瓦乔的用光法，回避能被看出痕迹的方法。有光就有影子，中国古代绘画中很少有光源存在，所以很少出现光的痕迹。本片也借鉴了这些方法，将影片尽量处理得没有明确的光影。如果有，也一定是以叙事为主，而不是以光的效果为主。影片中存在的光，不是为了让画面更好看，而是叙事的需要。

【真真假假】

我们聊民国影像的时候，重要的不是刻意还原民国是什么样子，而是通过老舍先生的原作、剧本，把已经刻画得入木三分的人物用影像呈现出来，通过美术、录音、服装、道具等老师的共同努力，让整部片子达到均衡的状态，让角色在自己的空间中完成事件。

因此，我没有在黑白调色上花费太多心思，把彩色调成黑白后，为了避免影片再次变回彩色版本，我将色温调错，使之成为不可逆的状态。我也没有对灰色调再做更多反差。后来有人看过电影，认为焦点不实，但那个年代产生的技术就应该是影片所呈现的那一刻，就应该是那样子的，因此观众看起来不会觉得电影过于锐利。……像费穆导演那个时代，没有发明跳剪、正反打、跳轴这些语言，如果在影片中使用了，反倒会损伤影片的真实感。所以，在这部影片中，我们没有给观众过于强烈的视觉刺激。

【关于剪辑】

注：本片署名剪辑为廖庆松

拍摄后，我对影片进行了粗剪，因为拍出来的长镜头比较多，比较好剪，我也比较清楚拍摄的节奏。但在剪辑时遇到了一个比较重要的问题，就是片长太长。我们在保留老舍先生原作的表述后，添加了小说中没有的女性角色，这也是梅老师影片中的一条重要线索——对女性的关注和爱护，以及对情感的发掘。因为不能改动镜头的内容，所以我们只好将周边的线索都剪掉了。另外，最后与导演商量后，我们决定把表现农场整体样貌的镜头也剪掉，从而将其变成卡夫卡的城堡——观众从来没有见过农场确切的样子，见到的都是农场的牙、农场的眼睛、农场的嘴、农场的胳膊、农场的手，在含混中没有方向感、时间感，从而在等同的距离感中为角色创造舒服的表演环境。

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政治永远令人困惑，不管处于什么样的时代，都能让人摸不清真相。

纪录片《民主的边缘》讲述了巴西经历的独裁到民主，再到陷入民主危机的政治事件。

政治永远令人困惑，不管处于什么样的时代，都能让人摸不清真相。

纪录片《民主的边缘》讲述了巴西经历的独裁到民主，再到陷入民主危机的政治事件。

这是导演佩特拉·科斯塔非常私人化的一部作品。

佩特拉出生于巴西结束独裁统治、踏入民主的时期。在她的世界观里，民主是与生俱来的权利。

可以说，佩特拉是伴随着巴西的民主道路成长起来的。

【详细】

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题材很新颖，并且照相这一个核心要素也一直在贯穿，时间跨度很广，大概从70s到现在，而且涉及的问题内容多且广。之前一直有听到过长辈们提及的逃港，这次也见识到了是什么样的一个场景。其实照片，承载的既是一个家庭、一代人的回忆，亦是一个地方、一个国家、一个时代的回忆。蔡家人实际上都是深圳改革开放四十多年的人物缩影，蔡家在变化，深圳也在变化，我们的国家也在变化。这个家庭的每一个人都透着一种打破规则的特

关于倾城之恋我写了3部戏（内容，形式，情节绝不雷同，台词很少相似），二个单纯写小说里的故事，框架，结局不同，另外一个戏以此故事为载体引出不同的故事 。我并不认为是重复，每个故事的侧重点各异， 由3组男女演员来演绎会是完全不同的的效果。戏写完了当然希望有人来投拍，二部都是小巧的文艺片，如果加上好的演员，导演

关于倾城之恋我写了3部戏（内容，形式，情节绝不雷同，台词很少相似），二个单纯写小说里的故事，框架，结局不同，另外一个戏以此故事为载体引出不同的故事 。我并不认为是重复，每个故事的侧重点各异， 由3组男女演员来演绎会是完全不同的的效果。戏写完了当然希望有人来投拍，二部都是小巧的文艺片，如果加上好的演员，导演，精良的画面，拥有不错的票房，就算成功了。

下面看戏。。。

整部电影开头：一场将近黄昏的春雨，雨停后先是早春的迷迷蒙蒙，见得着花开；之后便阴沉而布满天空，有闪电，低气压，死寂，颓败的。有些湿冷侵入肌肤，令人蜷缩起来的感觉。

镜头缓缓由远及近渐渐清晰：她穿着一件白粗绸子旗袍，一双缎子鞋，白珍珠耳环和戒指 ，白玉玉镯，提着一个小花篮 在白府花园里独自采着花，她眉头轻謦， 淡淡的慢慢踱着步，她是精致的，优雅的，温婉的，带着淡淡馨香如诗一般。每次出现总是带着淡淡的婉约和风情。即使是一个转身，也能风情万种。她的脸有一种错落的时差感，岁月于她，只能是锦上添花，她的优雅，她的韵味之美，只会教时光沉淀的更加醇美。

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