原本翻译，应该是诚实的盗贼，哪怕翻译成自救，救赎也行。

既然Tom可以救赎，那同样警察的Hall呢，也算是诚实的盗贼，为什么要安排死呢。

连姆大叔也没有太多的与尼尔森的动作戏，就结束了。

故事整体也简单，不是很曲折，没有让人看体会到高潮，也没有交代到底最后给尼尔森定刑的事情，如果连抢银行都可以商量减刑，要法律干什么。

如果说非要给这部电影一个意义的话，我觉得是爱，家庭，Tom的,Hall的，最后那个离婚的好警察的，可以用这个结尾，而不是仅仅就是主角的家庭。

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢~

《头脑特工队》（ Inside Out ）挺感人的，尤其适合情感丰富、心思细腻的观众。我完全理解有的人会从头到尾一直在哭。他可能是在电影院里突然觉得孤单，因为发现了自己成长的事实。家庭与朋友的欢乐，好像都变成了过去式时间。在那一刻，他想念着他们。他可能是突然发现了身上的责任，于正在成长的孩子，对为人父母的身份。《头脑特工队》在本质上，还是跟《玩具总动员3》（ Toy Story 3 ）的成长与失去一道理，不同玩具，变成了颜色不同、 Home Video 性质的记忆球。快乐，忧伤，恐惧，愤怒，厌恶，它们变成了拟人化的情绪操盘手。这部电影其实真的没什么大事，无非一个搬家、转校，一个阳光少女突然觉得被整个世界抛弃了。或许，这连中二的忧伤都还算不上。可是孩子天性纯真，他真的会以为那一刻，世界真的抛弃了他。正如伊朗电影里，不交一个作业本，明天就会是世界末日，要被老师追杀。许多人被那只想象的乒乓还是冰棒之类的粉红大象整哭了。它的感人之处是失去的深渊，那就是遗忘，被一个人彻底的遗忘。那些欢乐记忆球，谁不喜欢人生金光闪闪呢。但人生并不是单纯的 Joy Story ，混合球才是成长标志物。正如一滴泪可以当它微不足道，但如果你记得那滴泪，它就会变得很重很重。这些道理，大家听起来好像都懂，但皮克斯就是用花花绿绿的糖果色，包装出一套青少年版的盗梦空间，心灵大风暴。我敬佩的并不是皮克斯讲述了什么人生大道理，比如自由啊叛逆啊抗争啊，它只是讲述童年的欢喜和忧伤，玩具或者记忆球，它未必有没有电影里说的那么重要，但它们也是人生的一部分。想起了彼得·汉德克（Peter Handke）的《童年之歌》（Lied Vom Kindsein）：当孩童仍是孩童，爱在走路时摆动双臂，幻想着小溪就是河流，河流就是大川，而水坑就是大海。当孩童仍是孩童，不知自己还只是孩童。以为万物皆有灵魂，所有灵魂都是同一的，没有高低上下之分的。当孩童仍是孩童，尚未有成见，没有养成习惯；爱在座椅上交叉双腿，想到什么就突然跑出去，头发打着卷儿，照相时从不特意摆表情。当孩童仍是孩童，爱提这些问题：为什么我是我，不是你？为什么我在这儿，不在那儿？时间从何时开始？空间在何处终结？阳光下的生命，不是一场幻梦吗？我所看到的、听到的、闻到的，不是面前这个世界的幻象吗？鉴于恶与人的事实，真有恶这回事吗？为什么，我这个人，在来到人世前并不存在？为什么，我这个人，总有一天不再是我？当孩童仍是孩童，嘴里塞满菠菜、青豆、米饼，还有蒸菜花，难以下咽。现在，也吃这些，却不再是因为被迫所以去吃。当孩童仍是孩童，睡在陌生的床上，也许偶尔会醒来一次；现在，只会彻夜难眠。那时，许多人看上去都很美；现在，美丽的只是少数，全凭运气。曾经能清晰地看见天堂的样子；现在，至多只能猜测。曾经无法想象虚无为何物；现在，空虚让他害怕。当孩童仍是孩童，在玩耍时积极热情。现在，仍然积极热情，却是在攸关饭碗时才如此。当孩童仍是孩童，对他来说，苹果、面包，就能吃饱。甚至现在，也是这样。当孩童仍是孩童，手里抓满了浆果，并且满足于满手的浆果，现在，依然如故。生核桃会把舌头涩痛，现在，涩痛如故。站在每一座峰顶，向往更高的山峰；置身每一个城市，向往更大的城市；现在，向往如故。够到最高枝条上的树果，兴奋异常；现在，兴奋如故。面对生人，羞赧怯懦；现在，羞怯如故。一直期待第一场雪，现在，期待如故。当孩童仍是孩童，把大树当作敌人，拿木棍当标枪，投向大树。现在，它还插在那里，振颤不已。

【详细】

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这篇评论主要是冲着张芷溪来的，今年唯一一个惊艳到我的女演员，嗯，不论是颜值还是着衣风格都很符合我的审美。

剧本身一般，主旋律谍战剧，李一峰取自李兆麟，估计最终结局也是死在美女特务手里，难保最后会不会再来一段色戒式的老鼠爱上猫。不过国民党特务在这部剧里总算没有以前国产谍战剧里那么白痴了，主角也不再是像以前那样神机妙算料事如神。不过，这些都不是重点，我说了，主要还是看张芷溪。

嗯，自认为透过现象看本质的我，依旧还是个外貌协会成员，这还是隔着一层屏幕。那么如果在现实中呢？最危险的美人计，恐怕不是“来吧宝贝儿，我等不及了”，这种把戏只能诱惑那种用下半身思考的酒囊饭袋。真正具有杀伤力的，是“我与你有一样的命运境遇，有共同的理想信念，有一致的价值追求”。即使你高度戒备，心底里也宁愿相信这是她的真心话，而不是伪装，大概越是高处不胜寒，越是渴望拥有一个真心的红颜知己。

话说回来，这又有什么错呢？人之常情耳。相信爱情与坚守政治纪律，究竟哪一个更高尚更纯粹？当然，首先要不把“牺牲小我成就集体”作为唯一的正确标准。一个人作为一台政治机器的时间长，还是作为一个拥有七情六欲的人类时间更长？

当然，说这些绝不是要抹黑那些真正的英雄和烈士。那些在革命年代抵挡住包括美人计在内的各种考验的钢铁战士，我敬佩，身不能至心向往之。我们起初弱小的革命组织能够发展壮大并取得最后胜利，靠的正是这样一些“特殊材料制成”的先驱者们。我只是觉得，这些人的事迹实在是我难以做到的，不，是根本做不到，这超出了我脑海里对正常人类的认知，他们是天生屹立不倒的超人。相比之下，难过美人关的英雄，虽然有污点，但在我眼里却更像一个有血有肉的人类。

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补充:如果说前半段可以勉强打7分的话，后半段恐怕连5分都够不上。苏莎在反水之后智商明显不在线，硬伤犯的简直令人发指……（“给你的行动计划哪去了？!” “丢了” “丢……了？!!!” 丁老师心中一万匹草泥马??）于毅的主角光环和玛丽苏到了无以复加的程度，肖曼那一脸江姐再世的德行让我敬仰之余果断换台??。果然八台水平不过如此，还是老老实实追权游去吧??

老公和父亲都为她带去了巨额的债务，她坚强的活着，一还就是几十年，她用一个个谎言欺骗儿子，应该是不想让儿子知道她内心的苦吧。。可不知内情的儿子因为母亲的离开记恨了许多许多年，他恨妈妈的离开，他从一个粘人的孩子变成一个逃离的孩子！最后因为母亲的病，他们才找回了从前的那份母子之情，这里要特别对鲍起静致敬，尤其是儿子口中说着不会送她去养老院，但还是出尔反尔后，她现在养老院门中望着门外要走的儿子，抓着栏杆的手一紧，泪水一流，这一幕真的让我感觉好似这一别就是两个世界的相隔。。故事略显老套，但是影片想表达的东西确实缠绕在每个人身上的问题。除了那些极端的例子外，有多少父母是真的舍得离开自己的孩子那？同样的，有多少孩子愿意背井离乡和父母分开那？看着他们一天天变老，总会特别害怕，总希望时间可以在他们身上走得慢一点，希望我们可以多一些相处的时间。影片中的一句台词特别棒“可以珍惜的时候，为什么要让它变成想念？”，在还能珍惜的时候，多珍惜吧，不要让一切变成遗憾和后悔！父母和孩子之间总会有矛盾，别放在心里，说出来，甚至吵一吵，也比一直埋在心里误会下去的好，可能吵一吵事情就过去了，但如果深埋心底，那或许就是一辈子的互相折磨了！！在还能的时候，互换一下身份，从他们牵着我往前走，变成我们牵起他们向前走。。走到尽头！

说起恐怖剧拍的最好的应该是OCN了，OCN拍的恐怖剧比较挺近本身类型，就算剧情不行也不会故意水剧情。但换成别的电视台拍这种鬼剧情就非常容易跑偏，刚开始感觉设定挺新颖，但是看一会就能看出来，又是老套的拍摄手法，不是加入大量爱情剧元素，就是一定要和政治站点边，非要搞出一个大新闻，剧情脱离本质，节奏也非常缓慢。还有多年老套的服化道，不是和韩版丧尸脏傻傻分不清楚，就是脏兮兮的，在加上点晦气特效，拍摄手法一成不变 第一次感觉新鲜，第二次感到一般，第三次就有点反感了，也许这种对刚刚看韩剧的人觉得还挺有意思，但是对经常看韩剧的，尤其看了很多恐怖类型的，这种演法已经太过时了。其实韩国影视看多了就不难发现他的工业化剧本的痕迹，虽然题材每次都有创新，但一直跳不出来模式化的架构。本剧的剧情也是那种，你看了两集就能知道他大体要讲什么，剧情架构还是那种一集一个小故事，在加一个男女主坎坷经历的主线，在加一个厉鬼boss，最后皆大欢喜。实在是无趣。其实本剧剧本还不错，如果驱鬼设置成两个模式，一个是传统驱鬼，一个是科学驱鬼，男女主相互竞争，然后在联合对抗厉鬼Boss，剧情在缩短到12集，这一定会是一个非常有笑料，有恐怖的好剧，可惜了。

这七天，跟玩似的，每一集都有退团的机会，可是他们非得玩足七天，民匪一家亲，彼此都舍不得离开对方。特别是女主，长着一副冷酷无情的脸，不知道的以为她有多厉害，多能打，却总是站在道德的制高点俯视众生，她告诉我们，当面对恶势力要忍让，要服从，不能反抗，对恶势力只能低头，着也就算了，在不了解事实的情况下一直要搞死父亲，全程一副好像很吊样子的脸，动不动就吼人家，真搞不懂她是怎么活到最后一集的，真白瞎了王千源，在他职业生涯中，终于有了一部烂片，而且还不是一般的烂

第三季又快快地刷完了。越刷越不舍，真希望故事永远不要停。

这一季的夫妻感情以爸爸态度的转变为主，能感受到他在处理感情时的滞后与慢热。与梅根的恋情是他报复心理与补偿心理的综合体现。他希望借此在心理上达到婚姻的平衡。但是何必呢？如果早年他能为妻子分担家庭的责任，直面儿子的缺陷，共筑幸福的小窝，也不会让局面坏到这样的程度。

妈妈是我最喜欢的角色。她坚强隐忍乐观，有耐心有恒心有担当。即使有时控制欲强，甚至写下了出轨的人生黑历史，她都是伟大的。她为这个家庭付出了太多，多到忘记自己的存在。出轨肯定是不对的，但不是不能理解——她需要自己腾出空间，让自己喘息，只不过她选错了方式。

Casey girl真是可可爱爱敢爱敢恨青春无敌的少女啊。蕾丝线是我最不喜欢的一条，但因为无法感同身受，所以不做过多评价。Evan这样一个大暖男，其实也是经历了原生家庭的痛苦历练。只希望他可以找到真爱吧。

最后说说Sam。他的成长缓慢却可喜。虽然偶尔焦虑偶尔不安，但时不时用行动证明自己的用心和温暖，让人热泪盈眶。我在想，Sam这个角色之所以能捕获大众的心，还在于人们对于孤独症患者的期待阈值过低吧，所以一旦看到他的一点点进步，就会立马大呼感动。

Sam很幸运，有爱他的父母，护他的妹妹，帮他的Zahid和陪他的Paige。

希望这个家庭的故事没有结局。

《漫漫自由路·曼德拉传》在豆瓣的评分不高，但仍不失为一部励志佳作。

一个黑人律师，能够放弃优渥的生活，投身于民族独立运动，为黑人争取投票权利，为黑人在这块原本属于自己的土地上自由行走，付出了27年的牢狱生涯。

影片一开始，一群黑人儿童奔跑在一片黄色的大地上，画外音，他们的成长，就是为了捍卫自由的权利。

一名黑人女佣，被告偷了白人雇主的内衣裤，被走上法庭。白人女雇主，一见是黑人律师，她觉得与他说话就是耻辱。一名黑人因为没有携带通行证，被白人警察群殴致死。

曼德拉在这样的环境中，加了非国大，开始捍卫黑人权利。

他总是以热情洋溢的演讲，去激发黑人内心抗争的斗志，他试图用非暴力的形式去对抗政府，但是，白人警察用机枪扫射淹没了这样的可能性。

于是暴力不断升级，曼德拉也因此入狱。

入狱后，二婚的温妮继续在外面抗争，多次入狱，在狱中接受不堪忍受的折磨，但她始终坚持，用不屈的意志，延续着曼德拉的政治生命。

在狱中，曼德拉为了为狱友们争取长裤，开始申诉，最后用一个幽默的方式感动了典狱长。拿到长裤的一瞬，狱友们异常兴奋。

在27年牢狱生涯之中，他的母亲离世，他的长子车祸而亡，他的身躯慢慢蜷缩，满是白发，但他始终没有放弃心中的理想。

80年代末，全球政治形势变化，很多人走上街头呼吁释放曼德拉。南非国内，也因为温妮的领导，暴力抗争不断，政府迫于压力与曼德拉会谈。

90年2月11日，一个阳光明媚的日子，曼德拉走出了监狱。在他出狱的形式上，他拒绝了时任总统为他举办的欢迎仪式。他的解释是，“我的自由是抗争所得，而不是政府给予。”

94年，曼德拉当选为南非总统。同时他不反白人，只反白人种族主义的政治主张与温妮黑人主宰一切的政治主张发生冲突，两人渐行渐远。

在走进总统府的时候，所有任职的官员，无论白人还是黑人，一一向他敬礼，南非进入一个新的时刻。

生活是什么，当你没有理想的时候，即使锦衣玉食，依然庸常琐碎。当你有理想的时候，即使遍布荆棘，依然勇往直前。

无聊找老剧看刚好找到这部就看看了，刑侦部分有些还是可以看，但细节真的雷到我，特别是最后那几集。301这种机密的项目，居然可以任由一个不是研发组的人随意打听消息；301下水之前没有专业技术人员从里到外严格检查的过程，检查的居然是国安的人??下水之后缺氧，还缺了一段时间的氧，那个孕妇居然一点事都没有！一点事都没有，这符合逻辑吗??我真的笑了，这是什么剧情啊我的天啊，怪不得国产剧越来越烂咯，真的把观众当猴耍

有些好电影看完了之后还想再反复看好几遍，有些好电影看完一遍却再也不敢看第二遍

《信笺故事》属于后者。

《信笺故事》是由詹妮弗·福克斯执导，讲述了女主角詹妮弗的妈妈偶然间发现了一封女儿40年前所写的信，信里揭露了詹妮弗13岁时与自己曾经的马术老师发生性关系亦或是被性侵害的往事的故事。

13岁，性侵害，看到这些关键词都让人心忍不住揪一下。

更可怕的是，这些事全都是真实的。

”本片根据詹妮弗·福克斯亲身经历改编，内含敏感题材，敬告观众，谨慎观看。“

这是电影片头一开始就打出的字幕，亲身经历，最可怕的四个字。

年近50岁的詹妮弗，是美国一位小有成就的纪录片导演，平日里她负责关于世界各地妇女生活的采访。

她扛着摄像机在各个城市奔走，她用镜头展现别的女人的故事。可是看起来光鲜亮丽的她，也有一段黑暗的过往。

这是什么样个一个故事？

詹妮弗说：

“我想要以一些美好的事来开始这个故事。我遇到了两个特别的人，两个使我深深沉迷的人。想象一下，一个已婚女人和一个离异男人，在亲密的友谊中分享他们的生活，用他们的灵魂彼此相爱......然而他们的身体却没有融为一体。重点在于，我也参与其中。我是如此幸运可以见证他们的爱情。”

听起来似乎很讽刺，一个关于性侵的故事竟然被伪装成了美好的爱情。

可悲的是，在詹妮弗的记忆里，曾经以为，那就是爱。

13岁的暑假，詹妮弗参加了马术训练营

她的马术老师简有着完美傲人的身材，一颦一簇尽显成熟女人的韵味；

她的体能老师比尔有着强健的体魄，性感的肉体，充满着男性荷尔蒙的魅力。

这两个成人使得当时年幼的詹妮弗沉迷，并且在那之后的很长一段时间，她都认为，那是一段恋爱关系，比尔是她的第一任男朋友。

可是记忆是会出错的。

记忆中的詹妮弗自己，个人长得和成人一般高，长相成熟，发育完好。

可是真实的自己，却还是懵懂的孩童相貌，眼神单纯无邪。

在发现了詹妮弗四十年前的日记后，母亲焦急得给她打着电话，询问她那段关系究竟是什么

詹妮弗的只记得当自己是个孩子的时候，沉迷于改变自己，但是她已经不记得自己是如何改变的了，或者说，她不记得曾经的自己了

于是詹妮弗打开了自己的相册，开始回想起这段封存的记忆。

童年时父母无尽的争吵和父母对自己的忽视使得詹妮弗把自己的教练当作唯一可以倾诉的心灵导师。

而比尔也正是利用这一点，一步一步，欺骗、伤害詹妮弗。

他告诉詹妮弗，不要恨父母，要可怜他们。因为他们无法像你一样，勇敢的面对生活，他们没有办法接受你变成一个女人。

那天晚上，比尔提议让詹妮弗留在自己家中

“詹妮弗，你真的很特别。你很成熟，我想把你从那些愚蠢的年轻男孩那里拯救出来。”

比尔用这样伪君子的恶心话语，引导着让詹妮弗和自己发生关系。

詹妮弗照做了，那时的她以为只要脱了衣服就可以变得与众不同，变得比别人成熟。

比尔就是这样利用孩童的天真，实施了性侵。

别人觉得詹妮弗是受害者，可她自己不那么认为，她认为自己不是受害者，她拥有的是独一无二的。

她觉得自己拥有比尔的爱。

“他爱我，他哭了。”

可是事实真的如此吗？比尔是一个比詹妮弗大三十岁的离异男人，他是成年人，他懂什么是爱，而孩子，根本不懂。

40年后已然成熟的詹妮弗开始怀疑起这段关系，他想找到比尔，知道他现在过得如何，也想确定，那是不是爱。

即使詹妮弗可能已经清楚这段关系的本质，可是当别人问起她是否被性侵的时候，她想了想，只说了句，是发生了关系。

比强奸更可怕的是诱奸，利用少女的不成熟不懂事，实行性侵害，并且让她以为这是恋爱，不会告发他。

多年以后的比尔功成名就，站在领奖台上接受千万人鼓掌，没有人知道他的内心有多龌龊，干过多少肮脏事。

记忆也许会出错，可是身体不会，詹妮弗记得自己在每次和比尔发生关系后都会呕吐。

她的身体在告诉她，意识不愿接受这件事。

于是，经过一层一层记忆的探寻，被美化过的记忆终于露出了千疮百孔的躯壳

詹妮弗明白了也承认了，她是个受害者。

她找到比尔和她对峙

“不知道吗，你不记得每次做爱后我都呕吐不止吗？”

“你记得你称我为你的小女友吗？”

比尔都知道，也都记得，他是个成年人，他知道自己在犯罪，却还冠冕堂皇的把过错归咎于詹妮弗自己的没有信仰。

他比《熔炉》里的校长更恶心，他让詹妮弗在之后长达四十年的岁月里都相信他的谎言，相信被包装成爱的性侵事实。

这段记忆还给詹妮弗带来了潜移默化的伤害

她不断地和不同的男人上床，她不相信婚姻，因为比尔曾告诉过她不要结婚

这个故事，太像之前轰动一时的台湾女作家林奕含自杀的事了。

林奕含用了自己最擅长的文字试图合理化一个少女被老师诱奸的事。

一个十三岁的少女对自己的老师产生了爱慕之情，老师却说

“爱我的方式是将阳具塞进十三岁的我嘴里”

她写下了《房思琪的初恋乐园》，听起来是个美好的初恋故事，却隐藏着无比惨痛的往事。

在写完这个故事以后，她就自杀了，我们难以想象被性侵少女的内心有多煎熬和痛苦。

还好，詹妮弗鼓起了勇气对所有人说出了这个故事。

女孩，你真的成熟了，你现在是个非常优秀的导演了；

詹妮弗曾经是个纪录片导演，可是在这部电影里，你很难看到纪录片导演的特点和特色。

她用相当成熟的叙事技巧一层一层揭开事实的真相，性侵题材的电影其实并不少见，可是能够用第一人称视角还原被侵害者真实的内心世界，《信笺故事》做得非常好。

电影中大小主角的跨时空对话，40年后主角的再次呕吐，更是让人感受到强烈的冲击

最后感谢詹妮弗·福克斯的勇敢，让我们能看到这样真实却残忍的电影

希望所有的性侵者都能受到惩罚，所有的少女都能健康成长。

1.我们一直在自己的幻象和接受到的信息之间挣扎，挣扎出我们的选择，挣扎出什么是真实。

2.我们都想一头扑进我们构建的幻象中——我们都希望眼前的世界有一个尽头，尽头的另一边是一个和这个世界完全不一样的世界，有不同的法则，不同的身份，我们都疲惫于自己在这个世界的角色。

3.生活有时候充满奇妙 有时候全是阴暗。

什么生活真正的样子，我想，就是幻想和谎言交织，因为永远不存在真正的真相，除非全知视角。

既然生活没有真相，我们更应该去寻找真相还是寻找真正的自我？

4.如果某些真相的最初是幻像呢？至少可以确定，从这部剧的前十集，我们可以明确一点：如果一群人共同构建着某种幻象，最终会衍生出一些真实和对于某些人来说真实的意义。

4.至于女主，一直说，自己是那个现实的那个，不是不切实际的那个。但是她却在“成功”的路上一次一次“毁坏”，但是我还是认为女主是现实的那个。

因为她看到了那些“成功”背后有虚幻构建，是的，你可以看到所谓的经营，高层的背后不必所谓的真正的兄弟会，真实多少。这只是另一个，人们愿意相信的幻象所构成的community——

一个用一笔金钱支付去诈骗另一个金钱更庞大的金钱的骗局。

而他们的结局其实在剧中已经出现过很多次：男主临时工干分类文件的，几乎裁去所有员工的公司和厄尔闯入精英们会议的公司两星期后人去楼空。

女主选择翻身下海，游回岸边，是因为那些虚幻不是她想要的，他感到那份虚幻在吞噬本来的自己，让自己成为虚幻的工具。

收到的书签上写了好好笑，不许哭！但我从电影一开始，奶奶问照老相多少钱那里就忍不住流泪，既想起了我的奶奶，又立即明白了这个情节暗含的故事发展。

我的家乡是山西，和陕西紧挨，所以电影里面的所有画面我都熟悉，方言我甚至都能听懂，勾起了深深的共鸣。

小的时候父母进京打工，将没有让我成为留守儿童，反而是很小就漂在北京，在家乡待的时间可能不足我人生的1/10，但根就在那里。电影里土黄的山和村庄，拥挤的集市，道路两边商铺的招牌，大家在冬天穿的红色或黑色的棉衣外套，都和我印象里别无二致。

电影里的情节、角色也都很真实。主角经历的不好的、悲惨的事情很多，但没有感觉刻意，因为每一件事都随时可能在身边某一个人身上发生。

电影结束很久，我依然在哭，不仅仅是哭电影情况，也可能是因为，家乡被正视了，我看到了家乡的人，被这方水土、被无奈的生活磨出来的样子。

希望毛豆能好好学习和成长，寒暑假可以跟着苟叔四处跑，在世界上有人亲他，有一个肩膀可以托起他一起看烟火。

2022年4月23日我在隔离酒店CCTV6看了这部电影。我喜欢故事的背景——法国乡村充满阳光的葡萄园，阳光灿烂明亮，葡萄茂盛甜美。

电影探讨了父子/女之间的关系，节奏慢而不散。故事的开头父亲去世了，作为主角的兄妹三人，每个都有自己的烦恼。大哥既有成长中留下的跟父亲的矛盾阴影，又有跟女友和儿子的感情困境，二妹的烦恼是要守住爸爸留下的葡萄园，并且当家主导酿出自己的葡萄酒，三弟是要跟脱离岳父的掌控独立生活。

每个困境都反映的是父子/女关系的不同侧面。大哥跟父亲的矛盾是父亲对长子要求严厉，大哥因此性格格外叛逆，反抗权威，不愿意听从安排，同时大哥作为父亲和丈夫时又有自己的问题。二妹跟父亲的感情很好，父亲在她和弟弟面前是慈父的形象，父亲去世后二妹既想要继承和守护父亲的产业，又要树立自己的权威，摆脱父亲的影响，酿出自己风格的葡萄酒。三弟和岳父的关系是另一形式的父子关系，岳父是控制型的父亲，他评判三弟没有酿酒才能，替三弟规划他的事业，三弟在岳父岳母的权威和庇护下生活，不敢说出自己的感受。

三个主角的烦恼和性格都很立体，每个人的性格形成都在父亲对他们的教养的方式中有迹可循，整个故事就是关系→性格→烦恼→冲突→解决→和解。故事的最后，这一年的葡萄酒酿成了，大哥学会了处理亲密关系，二妹找到了继承和发扬的平衡，三弟独立了，三兄妹真正跟“父亲”告别了。

正在写这篇影评的晚上的半夜11点，被要求连夜转移到另外一间隔离酒店，新隔离酒店没有电视，别了，我的CCTV6。