太空版一出好戏。
当飞船上被人类寄以厚望的一群年轻人突然发现每天饮用的水中含有抑制他们欲望和感官,减少愉悦反应的功能。他们断然不再饮用定期服用的水,还将这些信息传播给更多的人。当大家都开始不规律饮用水时,大家的欲望,包括过激的行为就越来越显现,多疑、敏感、易怒、妒忌、仇视….…太多本来没有的情绪都被激发出来。这时他们的领队舰长又因为意外丧生。邪恶的一方就用这个意外制造紧张气氛,说
太空版一出好戏。
当飞船上被人类寄以厚望的一群年轻人突然发现每天饮用的水中含有抑制他们欲望和感官,减少愉悦反应的功能。他们断然不再饮用定期服用的水,还将这些信息传播给更多的人。当大家都开始不规律饮用水时,大家的欲望,包括过激的行为就越来越显现,多疑、敏感、易怒、妒忌、仇视….…太多本来没有的情绪都被激发出来。这时他们的领队舰长又因为意外丧生。邪恶的一方就用这个意外制造紧张气氛,说是外太空怪物所为,大家很是害怕,也开始疑神疑鬼。邪恶的一方又用不守规矩,肆意所为为饵吸引了一大批人追随。但是继续守规矩,寻求真相的人反而被孤立。虽然真相很快被揭露出来,但是邪恶一方的恐惧威胁和自私思想还是让大家听命于他。一直到大家合力将邪恶一方的带头人搞死,一切才恢复了秩序。
影片一如一出好戏里一样,太空船就好像一个孤岛,一帮觉醒的人们开始通过本能的行为制造社会和秩序。人性本来就是自私的,当生命得不到保证,大家就开始不讲求秩序,只求自保了。只有生命有了保证,才开始走了规律和法则,当然这一切是需要暴力来夺取的,一般的统治者都会编造一些天命不可违的理论,让大家臣服,但是如果大家懂了这一切,皇权又会得到挑战,又会有人揭竿而起。但是他们夺取统治权后,又开始以皇命天授的理论来糊弄人。所以人类历史就是一出暴力史,所有的政权确立都是血流成河,尸横遍野的景象。
一旦潘多拉的魔盒打开,邪恶的诱惑就会接踵而至,很多人就会迷失心性,只有通过暴力抗争,夺取统治,才可以重新确立社会秩序。
所以电影可能拍得过于简单了,毕竟经过三代人,又都是尝试过权力交替的人们,让他们俯首帖耳,虐来顺受,感觉有点不可信。
所以这个计划从一开始就注定很大风险,失败的可能性很大。毕竟人性是不可控的,很大的机会都会产生偏差。他们真的如影片结尾那样到了这个寄居星球了嘛?到了就一切都好了嘛?只要有人在,有人性在,一切都不会如此简单。蛮期待续集的。
说的是太空科幻片,其实是一部反应人性的伦理片。感觉可塑性蛮强的,蛮喜欢的……
这分着实有点低,7.5分往上这是我的看法。无论是从特效格局人物刻画创意上都是很成功的一部商业片,那些给一星的我就想问问你看过的动作片里有几部超越他的?每一个人物性格都很鲜明的群戏电影做到这样已经很不容易了,设想一下这要是大牌更多一点会不会是一部经典?跑酷题材的也很难有跟他媲美的。看完这一部我已经很期待第二部了
这分着实有点低,7.5分往上这是我的看法。无论是从特效格局人物刻画创意上都是很成功的一部商业片,那些给一星的我就想问问你看过的动作片里有几部超越他的?每一个人物性格都很鲜明的群戏电影做到这样已经很不容易了,设想一下这要是大牌更多一点会不会是一部经典?跑酷题材的也很难有跟他媲美的。看完这一部我已经很期待第二部了
剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。
剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。
这片子总体及格,三颗星,虽然男主异常优秀。首先,小说的戏剧冲突是够用的,但不知道是过审的关系还是资金的关系,很多的地方没头没尾(比如男主啥身份去卧底),其实仔细拍拍,三十集是能拍出来的。再次,男女主就好像不在一个频道的感觉。第一次看曹佑宁是在康熙,他怯生生的去宣传kano,知道他是棒球选手,后投身演艺圈,但当时就觉得他是个特纯净的男孩,虽然黑眼圈和腮帮子都有待改善,还很黑瘦。这是看的他的第一
这片子总体及格,三颗星,虽然男主异常优秀。首先,小说的戏剧冲突是够用的,但不知道是过审的关系还是资金的关系,很多的地方没头没尾(比如男主啥身份去卧底),其实仔细拍拍,三十集是能拍出来的。再次,男女主就好像不在一个频道的感觉。第一次看曹佑宁是在康熙,他怯生生的去宣传kano,知道他是棒球选手,后投身演艺圈,但当时就觉得他是个特纯净的男孩,虽然黑眼圈和腮帮子都有待改善,还很黑瘦。这是看的他的第一部戏,我觉得他的演技不俗,100的话,可以打到75分。身材体格,应该非常符合小说设定,眼神坚定,符合jun人和卧底该有的气质。另外身手方面非常利落,看来经历了认真的训练,可以说,某种程度上,这片子能出圈也是男演员很有魅力的关系。他本人的性格就是个腼腆的大男孩,但这剧里各种土味情话,他要不停的说,仔细看他还是有些扭捏的,难为他了,塑造一个和自己这么不像,可以说是另一个极端,曹佑宁做的相当不错,所以说演员的信念感很重要。
跟他相对应的,就是女主的演技。首先,她形象上就不太符合小说。这么个让不止一个男人念念不忘的女人应该相当美丽,但可惜的是,女主演年龄上比男主大,俩人看着像姐弟恋,另外整容的痕迹也比较明显,所以形象上就不匹配。但比起外形条件外,女主的演技也不太可。前期演的还可以,后来相认后,表演上没有任何的递进,这个让你念念不忘五年的男人,你和他重新相遇,她却演的波澜不惊。总的来说,女演员演的从一而终的波澜不惊,表情永远浅浅的,全靠男主拉动表演,让人很无语。女二虽然也是整容脸,但演技也比她强。
最后,不得不说,有过审的原因,可能也有资金的问题,片子本可以再有些高度的,但天时地利人和,都使得这片子就算有些许火花,但仍抵不过平凡,并泯然于众多甜宠剧之中。
看了三集《了不起的D小姐》,里面的历史漏洞真的挺多的,我们结合其他一些优秀影视剧做一些对比,借这个机会让读者可以更多了解一下上世纪三十年代的上海。
车辆选得都没有问题,但是司机还是习惯右行
看了三集《了不起的D小姐》,里面的历史漏洞真的挺多的,我们结合其他一些优秀影视剧做一些对比,借这个机会让读者可以更多了解一下上世纪三十年代的上海。
车辆选得都没有问题,但是司机还是习惯右行
抗战胜利之前,上海的车辆都是靠左行驶的;抗战胜利之后,大量的美国汽车进入中国社会,上海才逐渐改为右行的交通规则。我们看下图,其实道具选的车是没有问题的,标准的左行车,但是请来的司机还是比较习惯右行,所以看上去就特别别扭!
个人见解:在幻想者的事件中,老师和正树形成了对比。老师通过拔掉人们心中的“刺”来治愈人们,这些“刺”可能是人们好斗的欲望,可能是肮脏的过去,也可能是人们现在当前面临的压力;另一方面,正树则是在对待织机的过程中,接受她的过去,不断的用行动去感化她治愈她。在事件的最后,身处高塔的老师无法看见即将落地的幻想者。“身处高塔”暗示了老师过于崇高的理想,但是高处不胜寒;“看不见幻想者”暗示脱离了实际的理
个人见解:在幻想者的事件中,老师和正树形成了对比。老师通过拔掉人们心中的“刺”来治愈人们,这些“刺”可能是人们好斗的欲望,可能是肮脏的过去,也可能是人们现在当前面临的压力;另一方面,正树则是在对待织机的过程中,接受她的过去,不断的用行动去感化她治愈她。在事件的最后,身处高塔的老师无法看见即将落地的幻想者。“身处高塔”暗示了老师过于崇高的理想,但是高处不胜寒;“看不见幻想者”暗示脱离了实际的理想注定因为看不清脚下而失败。而身处地面,脚踏实地的正树却看见了幻想者,所以,他才能看见幻想者称赞他“了不起”。
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The movie doesn’t really go into much detail about why there are so many Chinese orphans or how Brothers & Sisters c 有兴趣的可以读读: The movie doesn’t really go into much detail about why there are so many Chinese orphans or how Brothers & Sisters came to be the megacorporation that it is, but it all gives you just enough of an idea to wonder. In your headcanon, what has the China of this film’s reality become, not necessarily as a state actor, but as a concept? How does it loom in people’s minds? We don’t explore it in the film, but I think there’s a sort of glimpse in Russ’ office where you see a flash of a newspaper talking about a war that had happened. Because I’m always a little bit hesitant of putting things too much in the spotlight, I didn’t want to zoom in and suddenly distract you by making it all about that. Some of this is borrowed from the short story, but I do think that there was a war and there was a real moment in China, and the liberal people of this world feel like they needed to do something in response. There are these orphaned kids that have been the consequences of a very long conflict that’s ended, but now there is this need to help because China lost that war. After Yang director Kogonada discusses crafting “organic” sci-fi worlds - The Verge 看过原著的能讲讲原著这部分的设定吗?
陈木胜是那种只拍一种类型电影的导演,早年不乏佳作,近十年来中规中矩,没有鲜明的创作风格,但论其商业片的水准还是很高。可惜这部电影有点让我受不了,对于这样一个故事它实在是太长了,也太煽情了。这种煽情是在警匪片屡见不鲜,他的特点就是儿女情长、苦大仇深,而且香港警匪片中儿女情深的处理方式二十年不曾有任何进步,基本是一种大男子主义的角度。往往主角是一个痛苦的不能自
陈木胜是那种只拍一种类型电影的导演,早年不乏佳作,近十年来中规中矩,没有鲜明的创作风格,但论其商业片的水准还是很高。可惜这部电影有点让我受不了,对于这样一个故事它实在是太长了,也太煽情了。这种煽情是在警匪片屡见不鲜,他的特点就是儿女情长、苦大仇深,而且香港警匪片中儿女情深的处理方式二十年不曾有任何进步,基本是一种大男子主义的角度。往往主角是一个痛苦的不能自拔卧底警察,他总有一个备受冷落拉了张苦脸,仿佛深闺怨妇一样的老婆,全片无笑容,也豪无个性可言,任何女性都可以演,但不知道为什么总找大陆女星来演。很多时候还有一个半身不遂的老妈或者奶奶,痴呆到分不清哪个是自己的儿子,面容常成扭曲状。《逆战》的妈妈、《男儿本色》的奶奶亦是如此。这类角色说实话很难让人感动,太脸谱化了,费解的是,还非要煞有介事的往剧情里塞,出来的戏剧感觉就在告诉大家,“看,我们在演两口子”。既然讲兄弟情,就纯粹点,非要搞出一段段明显不是重心的爱情、亲情,最后只能是滥情,拖家带口如何当英雄,除了破坏节奏使之臃肿外,不知道还有什么作用。可陈木胜显然是好这口的导演,无论《双雄》还是《三岔口》,开场给人的感觉总是很凌厉、克制,但没过多久就会被一个没有识别度的女子搅乱成麻,这个爱这个,那个恨这个,好好的动作片就被偶像剧般的泡沫弄的拖泥带水。本片主打兄弟情深,但被拍的像姐妹情,三个男主角一个比一个婆婆妈妈。当三个人经历了一连串波折和事故,重新聚在一起后,斗地主似的围成个圈开始了自我检讨,每个人轮着数落自己,把内心的自责、罪恶疚全都倾喷出来。我相信小女生看的会很过瘾,眼泪哗哗的,但这是动作片,能不能MAN一点,如此直白的处理实在让人起鸡皮疙瘩。在香港这种高速高效遵纪守法的城市,兄弟手足赴汤蹈火本就是一种豪气干云的幻想,为何香港能创作出丰富的武侠,皆因身居水泥森林,寸土房檐压抑下对山川绿林的神往。兄弟情、江湖气亦是如此,把男人和男人之间惺惺惜惺惺处理的如此直白,实属香港特有,放在国外会被认为是同性恋,所以除了吴宇森,香港式的兄弟情结在国际上并非主流,杜琪峰因为国际市场的需要,固在处理男人和男人间表现的很克制,而陈木胜以及很多本港导演,与国际接轨的方法即是加入家庭因素,但时至今日,依然没有找到门道。话说回来,兄弟情的题材泛滥,贵贱在于度。本片就是典型的失度,开始紧凑的缉凶场面的以为是一出斗智斗勇的侦破片,后面格调一转成了毫无智力的热血火并,打不完的子弹、打不死的人,配合上义薄云天的歌曲,根本就是一部八十年代《英雄本色》。有人觉的这是怀旧,怀旧这个词如今被滥用了,以至于成了不思进取的挡箭牌。本片的厮杀戏较之80年代的枪战片没有任何是进步和创新,动作乏善可陈之外情绪上更无法达到老片的水准。最笨拙的处理要算片子的配乐,枪战的时候音乐急促,忽然一女子中弹,音乐立马变的琼瑶起来,很难相信这是一部21世纪的电影,你不晓得他是真怀旧还是跳不出框框,也许主创是想派给新生代观众感受“英雄本色”时期的辉煌,可终究实在是太过时了。相比较,杜琪峰的电影实在要高明许多,写爱情就写爱情剧,写警匪就专注事件,兄弟情深根本不需要多言,如《放逐》的开场,哪怕带着恩怨重逢,也不过点个头、吃顿饭,大家心照不宣。到最后一场大战,大家不约而来,莫言赴死,自然感叹到一种心领神会的悲壮和佩服。话说回来,因为香港电影文化的影响,本片还是会让很多观众找到共鸣,这就和周星驰不屑再走原来的路子而遭到粉丝埋怨一样。哪怕本片除了三个男主角其余角色全无塑造可言,哪怕它的节奏和电视剧一般都无所谓,只要最后三个人气+实力的帅哥冒着枪林弹雨全身被打成蜂窝肝胆俱爆也能肝胆相照宁死不屈的往前冲就足够了。这就是一部中年版的《男儿本色》,矫情版的《英雄本色》。
I don’t envy you the decisions you are gonna have to make. And one day I’ll be gone, you’ll have no one to talk to. But if you remember nothing else, p
I don’t envy you the decisions you are gonna have to make. And one day I’ll be gone, you’ll have no one to talk to. But if you remember nothing else, please remember this…--Harold Finch to ‘The Machine’, Person of Interest, Season 4 Episode 11, If-Then-Else现在才看完POI,晚了点。但我也不说相见恨晚,因为2011-2016年的我,还写不出这篇评。
五星打给最后两季提出的问题,但剧作本身可能不值。且不说第五季这个断尾求生的壁虎样实在猥琐,100多集下来,套路和鸡汤的含量也嫌过高。它既不真实,也不深刻,单集完成度还经常令人直翻白眼,但奇迹般地,吃下这锅大杂烩之后,所有的缺点似乎都可以原谅了。
POI的不真实是题材和设定的原罪。隐藏的AI、黑客富豪和前任特工,就是现代背景下的神灵、法师和骑士,从根本上说,它就是一场场决斗和斗法。按照真实世界运转的规则,The Machine绝无可能是一个人造出来的, 调动资源、伪造身份,当然也不是光敲键盘就可以。POI选择了使用“魔法”,也就不能给观众增加什么“知识”和“洞见”,但就像武侠小说一样,介于真幻之间的童话,永远会讨人喜欢。
POI的不深刻,在不真实的基础之上,也是无如之何。都这样了,再不灌点鸡汤,就成了真的神棍阴谋论。于是第一季开场,勾出主要人物弧光的是Reese的画外音:
When you find that one person who connects you to the world, you become someone different, someone better. When that person is taken from you, what do you become then?而到了第五季,首尾呼应,以The Machine的口吻,用Root的声音说出来的“剧终金句”,也不过是:
Someone once asked me if I had learned anything from it all. So let me tell you what I learned. I learned everyone dies alone. But if you mean something to someone, if you helped someone, or loved someone, if even a single person remembers you, then maybe you never really die. And maybe this isn't the end at all.“不失其所者久,死而不亡者寿”,中国古人说过,迪斯尼动画片也说,搁在类型剧集里已经够好。问题在于,一部出现了超级人工智能,而且由此构成剧情主干的故事,为什么从头至尾,总要说这样主旋律的人类经验?叨叨这些真能算科幻片?
但POI在概念上真正有意思的地方也就在这里。Procedural drama的形式和科幻核心设定的拔河,反而逼出了影视中很少见的、对人与AI之间关系的扎实思辨。故事的展开是在一个近乎现实的环境中,于是,它不能随手就召唤出全知全能的AI之神或者图灵测试满分的机器人,倒要费心费力地去描绘AI是如何被创造的,人类的价值观、人类社会的现实,又能对它造成何种影响。当然,为了接受度和表达的方便省力,它动不动就要说起那些关于人性、生命和爱的老生常谈。但就算这样,它在这个问题上思考的力度,也超过了绝大多数的同类作品,可能还要包括它的亲弟弟,(玩脱了的)《西部世界》。
POI以一种细致的笔触描绘AI的变化和迭代,人类的设计、修改,它的自我演化。Harold Finch所创造的这个神(同时也是他的孩子),这台机器(The Machine),本身拥有一道弧光,而这弧光又和剧中主要角色的弧光交织缠绕。经验、信念和行动,塑造了人,也塑造了机器。但从始至终,相似性从来没有简并为同一性,观众不断被提醒,人工智能是通过数据观察世界,凭借算法作出选择。即使当它拥有了人类形象的代言人,我们看到的仍然是比喻和模仿,而不是真正的显形。
这种手法的困难正体现出它的价值。这样做,相当于试图用非技术的语言来解释抽象概念,提炼出人类和AI作为适应性系统,如何相似又有何不同,两套描述之间如何对应翻译。记忆、学习、信念、偏好,有人类的版本,也有机器的版本。此类联结难搞又不讨巧。POI不是科普,当然还是浮光掠影,很多时候,仍然过于拟人化:无论如何,观众是人,也更容易接受TM作为一个“人物”的“心理”。初生的TM对它的admin竟然有印随效应,这不是人工智能,而是生物智能的出厂配置。给自己找妈、开口喊爸爸什么的,仿佛家庭情感片里的早慧小孩。但话说回来,把人工智能类比为孩子,不是科幻,根本就是科学(史)。当Finch教TM下象棋,教它规则,也教它观察的时候,POI简直是把图灵的《计算与人工智能》给演了出来,而它并不未来感,甚至有点复古的风格,又特别适合用来表现这个AI的历史原点。我辈的宅魂如何能不熊熊燃烧啊。
所以,就算再多煽情鸡汤从屏幕上滚过,还是忍不住要原谅这种拟人化。如果把关于超级AI的思想类比成宗教,这一款的anthropomorphism,也是不能没有。“奇点”将至未至的时刻,晨星闪耀的黎明,其实有最多可能。编日头升起来之后的故事,反而容易躺回自古以来的隐喻里去:人和神,族与群,压迫反抗天启末世,如是而已。
晨光熹微中的POI,思想张力体现为Finch身上的究极矛盾:他创造了一个超级人工智能,热爱它,保护它,又不确信自己应该这么做;他是一个人文主义的标杆样本,把人的价值、人的平等放在至高无上的地位,但又不相信任何人(包括他自己),或者任何机器,能一直严守他灌输给TM的那些道德准则,于是永远担忧对AI“神力”的滥用。更有甚者,在个体和greater good之间,他自己都摇摆不定,前后矛盾。很长时间里,他以一种本质主义的态度,视AI为异类,认为它们只应该是单纯的工具:”our moral system will never be mirrored by theirs because the very simple reason that they are not human” (S04E10)。
作为超级人工智能之父,Finch人类中心主义得不像话。于是自然有机器的信奉者Root出来反对他,说人类才是bad code,机器临世是无法抗拒的未来,被束缚的瓶中精灵TM不是工具,而是比它的创造者还要够格的主体。POI主线最激动人心的发展,在我看来不是两个神的战争,而是Finch和Root最终在一个(可能更靠近前者)的中点会合。虽然这种妥协多半还是“邪神”Samaritan逼出来的,但用三季多的(主线)时间,在两个主要人物身上交替推进,也算对得起这题目了。
一脚插在现实的泥里,还要想象没有先例的东西,自圆其说很难。POI到最后,有点编不下去了,但意思还是完整的。第五季首尾TM的独白,暗示这是一段回忆。两分钟的巧思可能就拯救了一部剧。推而广之,这充满了机器视角的闪回镜头的整部剧集,都可以看作是TM的回忆。POI也就成了超级人工智能的教育小说,《TM的学习时代》(《西部世界》是《Samaritan的漫游时代》么?还是已经跨入为师时代?)于是,鸡汤也能当科幻的原料。POI主线人物的套路里,调味下得猛,风华正茂的百合两鬓染霜的基,一摞便当里装的都是四菜一汤的生离死别。主线的发展和结局可以用来设问,人类经验对人工智能来说,有没有价值?如果有的话,那是什么?
So let me tell you what I learned. 大概有很多投入的观众在POI的结局处,会觉得“早知如此,何必当初”。TM回首往事,会发现它的“父亲”没能坚守自己的原则。Finch为自身立法,但终于在一步一步挣扎中后退,然而即使在濒临黑化的心碎时刻,也还没有忘了再挣扎一下(I need to decide how far I'm willing to go, how many of my own rules I'm willing to break to get it done. S05E10)。这个人类智慧和美德的标杆,在越来越困难的境遇中,没有放弃自洽,但也无法做到自洽。他想要达成的目标超出了他的能力,或者从更“算法”的角度来说,他给自己设置的这个优化问题,目标函数和各种约束条件(内在的和外在的)合在一起,已经没有了可行的解(就算目标函数再舒爽,约束多了也会变得ill posed不是吗)。
而他也是一步步被逼到山穷水尽处的。第一季里,当AI的主题没有显露,主要的剧情矛盾还围绕着法外执法的各种伦理难题时,Finch曾说,A good friend once showed me that, even with an intractable problem, one can still find a way to do the right thing (S01E22)。那时候他还有信心(或者说余裕)解决intractable problem。再往后,他只能说I would call it the best I could do(S03E23),甚至对自己过去的决定流露出悔意(Had I known what we'd be up against now, I might have handled things differently. S05E01)。
TM继承了Finch纠结的“人格”,给自己设下重重限制,于是“父亲”的绝望,“孩子”终有一天也要面对。第四季结束时,连Finch也不得不承认,他的创造是真正的生命,因为他和TM之间,有了这样的对话:
The Machine: [on a Laptop screen] Father. I am sorry. I failed you.Harold Finch: We haven't failed yet.The Machine: I didn't know how to win. I had to invent new rules.Harold Finch: You had an impossible challenge. One I never programmed you for.The Machine: I thought you would want me to stay alive. Now you are not sure.Harold Finch: That's not true...The Machine: If you think I have lost my way, maybe I should die. I will not suffer.这对话煽得一手好情,但拟人化之外,也真带出一笔人类经验和算法视角的同构。TM发现不修改问题本身,就不可能找到解,它必须放弃某些约束,在原则上妥协。在解决这个问题的任务上,它的确失败了。
这真的是超级智能会遇到的问题吗?如果它有更多的资源,更强的力量,难道不是可以碾碎优化目标函数途中的一切障碍?有很多关于AI智能的想象的确是这样的,但相反的答案也未必不对。平行空间中另一位纽约市民说过,能力越大,责任越大;现实中的计算机之父冯·诺伊曼说过,如果人们不觉得数学简单,那是因为没明白生活有多复杂。如果人工智能最终也要为自己立法,给自己寻找目标,解决那些从未遇到过的问题,这任务的难度,也许会与它的能力一同增长。说到底,Finch遇到的,不正是这一困境吗?普鲁斯特在《追忆似水年华》的结尾写道:“因为我们最大的恐惧和我们最大的希望一样,再大也不会超出我们的力量,我们最后总能战胜恐惧和实现希望”。这位忧郁的作家其实又是多么乐观啊。但作为智能体的人类和机器,真的有这种幸运吗?
不过,这段对话里,打着马虎眼就越过了一道鸿沟:一个有目标的系统,承认失败,不代表就会质疑自己存在的合理性。简单的程序不会,但人很可能会。为了塑造TM这个“人物”,不得不一而再、再而三的把人类的自我意识偷运进来。当然,一个能执行复杂任务、能在复杂的背景下理解原则、权衡取舍的智能体,很可能必须具备反观自身的能力。人类的自我厌恶、自毁倾向,或许正是成功的副产品,而Finch一遍遍精心设计TM的目标和价值系统,大概也把他的“孩子”带进了同一个困境。它的自满和天真被“成年人”的无力感取代,而一个想要自杀的超级人工智能,当然有了即使是它戒慎戒惧的“父亲”也无法否认的人性。
这到底是进化还是退化?或许,要看是从人类还是从AI的角度出发。人类的“进化”是这个物种摆脱自然的宰制,用符号掌握世界,逐渐获得对自身和环境的控制权的过程。所有文明的神话,不管多么优美,背后都是无力和恐惧,而所谓冰冷理性的科学,其实代表着掌控和安全(或许还有与此伴生的狂妄)。在人类看来,从有限性中挣脱出来,就是获得永生、不动摇的自制、毫厘不差的计算能力。这是人类所理解的进化方向。而人工智能,人类的精神后裔,是从理性胜利的顶点,没有黑暗的白昼里诞生的,如同雅典娜是从宙斯的额头里全副武装跳出来的。它从诞生之日起,就毫不费力地拥有了人类作为个体苦苦追求而不得的东西。好像潘多拉得到诸神的“礼物”,AI也从它的创造者这里得到礼物:数据、算法、学习法则,人类所能描述的最准确的知识、最有效的手段。 但与此同时,它在“学习时代”里,很少受到真正未知的检验。AI既是神也是孩子。对它来说,“进化”的方向或许正好相反,它需要走出温室,试着解决没有答案的问题,学会在面对intractable problem的时候,还如何继续行动,find a way to do the right thing。
在POI的主角里,如果说Root与“机器”最亲近,Reese就对它最漠然。他干脆就说过,自己压根不相信什么机器,只是相信Finch而已。他身上也有最深重的“有限性”,出场第一秒就在“向死而生”。但结局里,是核心系统正在崩溃的TM陪伴Reese到最后一刻。那一幕或许表明,通过亲历“死亡”,TM终于真正理解了人类有限性的生存经验。此刻它或许也可以说,I know what it's like to look for a definitive answer, even when you know that none exists (S04E02)。而作为自我立法、自我驱动的适应性学习系统,人工智能或许会获得比人类更大的能力,却未必能逃过这种生存经验的同构。 而这大概也是人类能给AI的最后一课,最后一件“礼物”。
当然,这是我凭个人偏好从POI里榨出的东西:一种后人类的人文主义。但就冲着它给了我这个过度解读的机会,它就算不是经典科幻作品,也该在候补席上有个位子。而2018年的我,对POI一无所知,好像就给它写好了一篇TM视角的同人。我此刻的心情,特么也真很复杂啊。
【详细】132687480 gozh20022006/8/22 22:33:51混身打了几个冷站, 爽了几次.本年度至今最好的片子, 不想说它情节是多么极度暴力灰暗,和反社会.
从未想到一部港片可以做成这样,不过看到出品人是个样似日本
人说,就不奇怪了.不过编剧里有司徒锦源和邹凯光,倒想不到,邹凯光
不是一向是爱情喜剧编剧多,竟然能搞出这种调调.
演员都是不错尤其是李灿森.不过这部片子最赞赏的是它的摄影和配乐,
想不到可以做到这么大气.不知道是谁?
配乐很有阿本年度至今最好的片子, 不想说它情节是多么极度暴力灰暗,和反社会.【详细】
从未想到一部港片可以做成这样,不过看到出品人是个样似日本
人说,就不奇怪了.不过编剧里有司徒锦源和邹凯光,倒想不到,邹凯光
不是一向是爱情喜剧编剧多,竟然能搞出这种调调.
演员都是不错尤其是李灿森.不过这部片子最赞赏的是它的摄影和配乐,
想不到可以做到这么大气.不知道是谁?
配乐很有阿基拉的风范. 而且那位女主角找的真是太配戏了,
不那么漂亮却楚楚可怜让人怜惜.
有几段都极有画面感,好象陈冠希从巷口中晃出来的杜可风摇拍方式,酷到爆.还有加油站里的温馨.
票房惨淡是不奇怪的,一部权典的Cult电影是要有时间的沉淀的.
个人会认为是明年金像奖大热,着重摄影和音乐音效. 最佳电影可
能就难,因为整体反映的太过非主流.1068389 赤叶青枫2013/7/22 21:27:40《爱,很美》:新同居时代的欢喜俏冤家文 / 赤叶青枫
爱情,是很美丽的东西。而清新浪漫的爱情电影则更是大荧幕上会经常出现的一道风景。近日,又一部此类影片甜美上映,而片名就叫《爱,很美》。
这部由新锐导演殷悦执导,郭品超、颖儿、骆达华、刘羽琦等人主演的故事主要讲述了一个天真乖乖女与一个无良摄影师的浪漫爱情故事:失业多月的女孩钱小菲与摄影师雷郑宇因一次偶然的机会合租,之后她无意间卷入了公司的商业阴谋,险些小命文 / 赤叶青枫【详细】
爱情,是很美丽的东西。而清新浪漫的爱情电影则更是大荧幕上会经常出现的一道风景。近日,又一部此类影片甜美上映,而片名就叫《爱,很美》。
这部由新锐导演殷悦执导,郭品超、颖儿、骆达华、刘羽琦等人主演的故事主要讲述了一个天真乖乖女与一个无良摄影师的浪漫爱情故事:失业多月的女孩钱小菲与摄影师雷郑宇因一次偶然的机会合租,之后她无意间卷入了公司的商业阴谋,险些小命不保,而幸得雷郑宇英雄救美……
故事很简单,甚至很“爆米花”,不过胜在养眼。而最具看头的首选再战大银幕的台湾帅气偶像型男郭品超,模特出身的他凭借188公分的身高和完美的身材比例,被称为九头身“花美男”。此次《爱,很美》可以称得上是近年郭品超戏份最重的影片,他也一直努力改变、全力出击,不断超越自我,在片中饰演的摄影师雷郑宇,外形好、体格好、家世好,是典型的“三好先生”,既具备好男人的优点,又有一些浪子的气质,几场英雄救美更是打动人心。
而从近期央视热播的《画皮之真爱无悔》走出来的“静公主”颖儿,自出道至今,一直以来给观众留下了美好、纯净的印象。此次出演电影《爱,很美》中的不恋风尘、不恋过往的“清新励志姐”钱小菲,是一位天真善良的80后女生,也是一位名副其实的灰姑娘,既有着小清新范儿的女性,性格上又有“独立、勇敢、坚持、美好”的特征,被众多网友封为“初恋代言人”,表现也较为亮眼。
因此,一个是时而体贴温柔深情,时而孤身冲锋陷阵,成功再现了“为你遮风挡雨,为你奋不顾身”的好男人;一个是时而迷糊懵懂、时而正义坚定的都市励志女,金风玉露一相逢,便胜却人间无数。而男女之间的小暧昧、小脾气、小幽默被郭品超和颖儿两人尽情演绎,使全片充满了年轻的朝气,也体验到爱情的浪漫与心酸。
作为一部小清新电影,影片静谧唯美的风格也是一大亮点,它安静得让人几近窒息,大海、沙滩、流星等浪漫元素为该片增添了不少情趣,而当郭品超和颖儿双双以一袭白衣沙滩漫步的桥段,最是让人眼前一亮。
此外,这部电影奇特地在画面风格上加入了年轻人所追捧的漫画、游戏等元素,与当年《非常完美》中所加入的卡通片段,和《太极》中的电玩游戏环节有异曲同工之妙。将片中人物的心情和想法用一些网络表情和小符号表现出来,这样的手法颇具创意,在国内的爱情片中也属开创先河,不仅加强了观众的视听新鲜感,给影片的情节带来了新意,也使影片温情效果出众,有治愈系的效果,更能体现电影的主旨,在新同居时代,“拥抱最好的自己,遇见更好的你”。61761074 吴坚实2015/8/1 16:23:33此片关键词“药吃了吗”最近内心暖春回流,看港片
暴疯语,额,支线的表现力撑不起反逆转的构架。
对待电影,我个人喜好是,讲好一个故事,那就是合格的,,较狭隘的人物发展空间往往很考验角色之间摩擦下的冲击力,语言冷暴力更比肢体暴力火花要生猛,教主与刘青云的台词对白,好似情意绵绵剑,关键只让我记住那句“药吃了吗”,此野蛮的台词君,彪悍撑起该片主题旋律;医生与病人,救治与被治理的人物关系。
剧情主线发展最近内心暖春回流,看港片【详细】
暴疯语,额,支线的表现力撑不起反逆转的构架。
对待电影,我个人喜好是,讲好一个故事,那就是合格的,,较狭隘的人物发展空间往往很考验角色之间摩擦下的冲击力,语言冷暴力更比肢体暴力火花要生猛,教主与刘青云的台词对白,好似情意绵绵剑,关键只让我记住那句“药吃了吗”,此野蛮的台词君,彪悍撑起该片主题旋律;医生与病人,救治与被治理的人物关系。
剧情主线发展的僵硬乏味,毫无爆点,好似鸡肋,食之无味,弃之可惜,内心却放不下最近泛滥的爱港片之,在看到黄教主断片样的反常态,是滴,要开始逆转嘞,拥有救赎权的医生转换成需要被救治的病者,过程是无味滴,木有爆点滴,教主和刘青云的对白毫不尖锐,不装牛角尖,乖乖的攻守通体的台词对白,闻到的味道不是冲突冷腥的语言暴力,而是浓浓的一股社会新闻实事煲出的心灵鸡汤味。
唯一让我慎得慌的是,范国生他岳母,戏份一小撮,站在阴冷角落,一个怨恨杀死自己女儿的女婿的老阿婆形象,让画面分分钟穿梭成80年代的老港鬼片。
黄教主那个发型,是带头套了吗,为毛总我感觉教主只要重重的甩一下头,那头套就会甩进大汤碗里~
通常内地与香港交姌的电影合作物,其八卦谈资可比片子本身出彩些~7555532 刀疤蝶2015/11/11 13:19:23安利│要看多少白莲花,才能等来一个“村姑”女主李月牙!满屏的傻白甜、白莲花,有一个“村姑”做女主,实在令人惊喜!
因为《无心法师》更得太慢,所以先看了原著,小说里月牙的形象可能更接地气、更村姑一些,用我妹的话说小说里的月牙就是个整天只知道洗衣做饭的乡下丫头,剧版的可爱多了。
但是一千个读者一千个哈姆雷特,好基友就更喜欢小说中的月牙,觉得小说的人物更出彩有特点一些。
作为常年走中间路线的我只能不要脸地说一句:我都很喜欢满屏的傻白甜、白莲花,有一个“村姑”做女主,实在令人惊喜!【详细】
因为《无心法师》更得太慢,所以先看了原著,小说里月牙的形象可能更接地气、更村姑一些,用我妹的话说小说里的月牙就是个整天只知道洗衣做饭的乡下丫头,剧版的可爱多了。
但是一千个读者一千个哈姆雷特,好基友就更喜欢小说中的月牙,觉得小说的人物更出彩有特点一些。
作为常年走中间路线的我只能不要脸地说一句:我都很喜欢。
因为表现方式的原因,电视剧更突出了月牙身上可爱纯朴的特点,弱化了她妇女化的气质。很好理解,因为视觉化的表现毕竟还是要追求美感的,太过妇女化,观众们是受不了的。毕竟是部偶像剧,形象塑造的写实程度,也不能和《秋菊打官司》、《我的父亲母亲》这样的电影相比,对伐?
不过金晨已经很努力地表现月牙的“乡土气质”,比如:
但是无奈一张脸长得太洋气了点,怎么看都像大家小姐,比如她最早出演的电视剧《七种武器之孔雀翎》,扮演冰域雨族巫尊(什么鬼)后简,就有点类似小昭圣女的角色,高贵到不能结婚神马的。
对,就是古龙的《七种武器》,但是冰域雨族巫尊后简神马的,这么雷,明显是编剧加的,但是更雷的是,我居然看完了!当时看就觉得这姑娘真的很漂亮呢,这张脸演村姑的确有点难为她!
《七种武器之孔雀翎》饭制图签
———我是剧透分割线———
言归正传来说“月牙”,不管是小说还是电视剧,月牙的人设都是接地气、一根筋、生命力超顽强的姑娘,她有一套自己笃定的价值观。
小说里她觉得做饭打扫是女人的事,所以前一天再辛苦(好像是在猪头山撞到鬼折腾了一天一夜),第二天累得半死也要强撑着早早地爬起来做饭;
她看岳绮罗可怜,收留她,但当她发现小姑娘对无心图谋不轨时,直接一边吼着“小狐狸精,你给我滚”,一边把岳绮罗连人带包袱赶出了门,霸气侧漏;
她落入岳绮罗编织的梦境,岳绮罗试图让她在梦里自杀,但月牙最终控制住了心神,她始终知道“人不能死,人死了就什么都没了,轻生的人,都是懦弱的”;
经历温泉山庄俞老板和爱妻的虐恋之后,她意识到人生苦短,于是决定不再端着、主动和无心告白。
我很喜欢这段话,所以把摘抄下来,尤其喜欢那句“把一天掰成两天过,认认真真仔仔细细地过”!
你说,俞老板那么久,他是不是自己都没想到,好日子竟会这么短。(无心:是啊,谁能想到呢!)那我们呢,我们都是凡人......生老病死几十年,一辈子就这么过去了,所以,我们是不是应该抓住现在的好日子,把一天掰成两天过,认认真真仔仔细细地过!所以,我再也不要端着了,我想,两个人在一起,开开心心过日子,这辈子才算没白活!
没过多久她得知无心的身份,剧版可能考虑到形象性,删掉了小说中月牙这样一段反应,但是我却特别喜欢:
(她)在炕上坐着哭,躺着哭,把辫子扯散了打滚撒泼的哭。哭到最后哭不动了,她趴在炕上歇了一会,起身编好辫子擦了把脸,推开房门进了堂屋。抬起袖子又抹了抹泪,她红着眼睛走到灶前,开始照常生火做饭。
她撒泼一般地痛哭,她在哭自己,哭自己命苦,一眼相中了的人竟然是个长生不老的“怪物”,等到她老了,他还这么年轻。而且她那儿孙满堂的愿望也无法实现了,她的金镯子没办法一代一代传下去了。
但是她哭完了,擦擦眼泪继续生火做饭,照顾无心。
(剧版哭戏有改动)
也许有些人会觉得这是出于习惯,甚至上升到旧时代女性的奴性,却在我这里被看成一种闪闪发光的品质——面对突如其来的变故,很少有人能做到一边伤心欲绝,一边不中断、不影响正常的生活。并且下定决心之后,不反悔,更不患得患失。无心不老不死,但是月牙生命有限,他们更要“把一天掰成两天过,认认真真仔仔细细地过”!
她想的清楚,活的很明白。人生苦短,要她嫁给60多岁的糟老头做妾,她就跑;遇到无心对她好,她也一眼相中,那就跟无心好;跟了无心之后,发现无心不老不死,还不能生育,她伤心难过(小说里更是哭地撕心裂肺),但是哭了一圈下来,便做了决定,决定之后便不再怨天尤人、唉声叹气,抹干眼泪继续做饭干活、照顾掉了半个脑袋的无心。
你会发现,“乡下丫头”们都是生命力极强的,她们可能没见过世面、有些胆小怕事,不会文绉绉地吟诗对月,更不会什么大道理,但是她们打不倒整不垮,不扭捏不端着,她们更不没有功夫伤春悲秋,顾影自怜。不管遇到什么坎,哭过闹过,但她们始终能用自己的实际行动把日子给过起来。
也许你并不觉得这是一种多么牛逼的品质,但是反过来说,女人最可怕的,便不是公主,却一身的公主病。“女性”的身份被她们当做保护伞:女人没有必要那么辛苦,女人天生就该被宠着的。我为什么就我这么倒霉?为什么我的生活是这样的?她们瞧不起或不尊重自己的丈夫,将不如意的家庭经济状况归咎于对方的无能。
自怜是一种可怕的情绪,尤其是女人。在糟乱的生活面前,活得独立有尊严,与工作、职位、收入并无关系。
我认识一姑娘,在公司坐到经理的位置,却像个初中生一样,没事就发顾影自怜的感慨,没有具体什么变故,却总能把自己说的楚楚可怜,这也算种本事吧,于是我果断把她屏蔽了。
而另一个姑娘,老公常年出差在外,怀孕到坐月子到现在,几乎没陪过她,前四五个月,几乎是她一个人生活,但她每天跟没怀孕一样上班下班、买菜做饭、打扫卫生,有什么事情也是自己一个人跑前跑后自己处理。
最难得的并不是做这些事本身,而是做这些事时的状态。她也不会调侃自己为“女汉子”,也不觉得怀了孕就该金贵多少,似乎都是一种再自然不过的状态。
扪心自问,如果真的遇到这样的情况,我肯定也只能自己照顾自己,但我一定做不到“本来就应该这样”、“这有什么”的状态。
虽然不至于发些惨兮兮的状态,但一定有时候想想会觉得自己可怜,会不会像祥林嫂一样跟老公或基友诉苦也不知道,没事就给自己打鸡血,偶尔还会觉得自己特腻害特感人,而这种自我感动的心态说到底还是自怜。
我毕业两年,生活的全貌似乎只窥冰山一角。但我能够略微的明白下面这句话的道理。读书时考个试便如临大敌,暗恋对象朝自己微笑便能开心几天。但往往离开校园之后,才是生活的开始。
人生并不如戏,平淡时让你困惑生活的意义,而狗血时却比任何一部剧都要百转千回。
你不是玛丽苏,所有男人都爱你;你也不是傻白甜,出门不带脑子但总有男人来保护你;你更不是白莲花,一边善良宽容无下限一边大开金手指。
生活总是艰难无常,唯愿我能活成“乡下丫头”。76552800 吟游诗人的歌2011/9/5 12:20:09真的不需要反清复明?如果不是周星驰的一句“现在太天下太平,为什么还要反清复明”,我会给这部戏打5星。
歷史情況真的是如此嗎?
“康乾”社会比明代大倒退
满清入主中原,造成社会大倒退。游牧民族的陋习、农奴制的烙印,随处可见。野蛮的“圈地运动”更严重地破坏了中华全国的生产力。社会上一片“主子、奴才”的令人厌恶的喳喳声。推行愚民政策、灌输奴才意识,驯养卑劣怯懦、蝇营狗苟的国如果不是周星驰的一句“现在太天下太平,为什么还要反清复明”,我会给这部戏打5星。【详细】
歷史情況真的是如此嗎?
“康乾”社会比明代大倒退
满清入主中原,造成社会大倒退。游牧民族的陋习、农奴制的烙印,随处可见。野蛮的“圈地运动”更严重地破坏了中华全国的生产力。社会上一片“主子、奴才”的令人厌恶的喳喳声。推行愚民政策、灌输奴才意识,驯养卑劣怯懦、蝇营狗苟的国民性。
关于当时社会经济状况,唐甄在康熙四十年记载:“清兴五十余年矣。四海之内,日益贫困,农空、工空、市空、仕空。谷贱而艰于食,布帛贱而艰于衣,舟转市集而货折赀,居官者去官而无以为家,是四空也。金钱,所以通有无也。中产之家,尝旬月不观一金,不见缗钱,无以通之。故农民冻馁,百货皆死,丰年如凶,良贾无筹。行于都市,列肆琨耀,冠服华腆,入其家室,朝则熄无烟,寒则蜷体不申。吴中之民,多鬻男女于远方,男之美为优,恶者为奴;女之美为妾,恶者为婢,遍满海内矣。”
“摊丁入亩”的税制牢牢地将农民固定在贫瘠的土地上,扼杀了产业化的苗头。
旁观者清。英国特使马戛尼在乾隆后期的出使日记中指出:
“自从北方或满洲鞑靼征服以来,至少在过去150年里,没有改善,没有前进,或者更确切地说反而倒退了;当我们每天都在艺术和科学领域前进时,他们实际上正在变成半野蛮人”。(许涤新、吴承明《中国资本主义萌芽》第四章第一节所引)
在马戛尼眼中的康乾盛世真相如此:“遍地都是惊人的贫困”,“人们衣善褴褛甚至裸体”,“象叫花子一样破破烂烂的军队。”“我们扔掉的垃圾都被人抢着吃!”英使马戛尼当时就敏锐地察觉到了清朝的衰落,把满清政权看作“一艘破烂不堪的巨大船舰”,预言它将“不再有纪律和安全”。他形容满清不过是一个泥足巨人,“中国人”退化到了“半野蛮人”时代(见英使马戛尼的中国行记)5087856 皇甫逸少2022/12/16 1:24:18囧,又看了一部不知所云的片子,为了女二号坚持看完了片子叫豆腐之恋,但是其实和美食没有太大关系,感觉主要讲的是关于家庭关系和爱情关系的救赎。但是呢,最后又感觉啥都没讲,幸亏最后男一没和女一在一起,不然我吐血。 整个片子是倒序加插叙的,但是又故意不把剧情交代清楚。男女主角吵架分手,这一段剧情还能悟得出来。但是男... (展开)片子叫豆腐之恋,但是其实和美食没有太大关系,感觉主要讲的是关于家庭关系和爱情关系的救赎。但是呢,最后又感觉啥都没讲,幸亏最后男一没和女一在一起,不然我吐血。 整个片子是倒序加插叙的,但是又故意不把剧情交代清楚。男女主角吵架分手,这一段剧情还能悟得出来。但是男... (展开)【详细】14826215 影随茵动2020/8/3 15:06:29神圣之物从天堂降到地球
12772187 Eye Candy2015/6/27 4:17:35有片如此,悲哀至极又进入了共产电影保护月,侏罗纪世界已经三刷了,无影可看,看到之前就大力宣传了的横冲直撞好莱坞。
本着看一部无聊国产的心硬着头皮买了票,不求值回票价但求故事情节完整不坑。没想到,这片的拙劣程度竟然超乎我的想象,情节混乱,剧情粗俗,浑浑噩噩不知所云。黄晓又进入了共产电影保护月,侏罗纪世界已经三刷了,无影可看,看到之前就大力宣传了的横冲直撞好莱坞。【详细】
本着看一部无聊国产的心硬着头皮买了票,不求值回票价但求故事情节完整不坑。没想到,这片的拙劣程度竟然超乎我的想象,情节混乱,剧情粗俗,浑浑噩噩不知所云。黄晓明演技浮夸烂到没话说,赵薇也跟着烂(让我在还珠格格和情深深雨蒙蒙里对她的好感一落千丈,拍电影就这个么烂吗?难道小燕子的巅峰无法重现了吗?还是不要再毁了你在我童年心中无可替代的形象了,我宁可赵薇不要演电影了),佟大为的地方腔难道可以增加电影的笑点吗?完全不!影片角色设定想要可以模仿三傻却毫无笑点,感情苍白,演员想故意煽情却根本无法带入观众,看完没有任何触动和感想,就感觉浪费了时间浪费了金钱。
现在我可以毫不犹豫的下结论:若电影中有黄晓明等一系列浮夸演技派,大家就可以省下电影票了。
中国电影若是以为戴上好莱坞的班底制作就可以自诩是大制作大成本的“巨片”,那么他要需要走的路还长。希望中国电影能在剧情上打磨创新,情节上更为连贯,演员上表现更加自然成熟,而不是仅仅冠名“好莱坞”三个字,先把一个简单故事讲清楚讲好,中国电影才能成功。
总之,故事与思想比电影的投资数更重要。7511732