怒海威龙影评

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  • Mr.Toro
    2018/1/14 17:12:58
    《天籁梦想》天路不见尽头,梦想总有回望
    从海拔3658米的拉萨,到海拔100米的深圳,车行距离超过3670公里,一边是高原圣城,一边是现代化城市,文化与科技的差异,又何止是三千多公里的距离。就这样两个相距遥远的的城市,却因为一档节目“天籁梦想”,被紧密连接了起来,曾经执导过《北京草原》。、《一个人的皮影戏》...  (展开)
    从海拔3658米的拉萨,到海拔100米的深圳,车行距离超过3670公里,一边是高原圣城,一边是现代化城市,文化与科技的差异,又何止是三千多公里的距离。就这样两个相距遥远的的城市,却因为一档节目“天籁梦想”,被紧密连接了起来,曾经执导过《北京草原》。、《一个人的皮影戏》...  (展开)
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  • 神经蛙
    2021/5/30 3:59:02
    5星给摄影,但是想给3星给我无法理解的fetish——如果我理解有误,请指正我。

    我个人的观感就是this movie is sooo freaking white, 环保 我认同,万物有灵且美 我就觉得吹得有点太过了。 导演对小章鱼的迷之爱慕、依恋和感动,从而得到生活下去的勇气什么的,我不能完全理解。

    你空虚你迷失你来亚非拉做义工啊,真正推动这个社会变成一个更好的人间,为什么迷恋一个章鱼的一举一动,还

    我个人的观感就是this movie is sooo freaking white, 环保 我认同,万物有灵且美 我就觉得吹得有点太过了。 导演对小章鱼的迷之爱慕、依恋和感动,从而得到生活下去的勇气什么的,我不能完全理解。

    你空虚你迷失你来亚非拉做义工啊,真正推动这个社会变成一个更好的人间,为什么迷恋一个章鱼的一举一动,还觉得她的经历开悟了你,这活得也太敏感了吧?还是这就是艺术家?(狗头)可能我怎么看就是人家通过长期观察意识到你没威胁出洞生活、攀附一下你,不是很正常吗,为啥会扯到又是珍贵的跨物种友谊,又是我失去了一个亲人啥的……对我来说太夸大了,而且迷之好孝。(狗头)

    Overall,我还是更赞同,你对美定义的越清晰广泛,丑也会更清晰广泛,我不乐意给这世界就贴上“有灵且美”的标签,仿佛我们世界就剩“自然”生活了(当然这种“自然”也是fake的,建立在很多各种政治霸权等等的基础上)。这会让我们忽略很多其他的现实,比如贫富差距,恒河垃圾、奴隶制和战争等等。

    另外,虽然很不各个方面正确,但是我还是想问说这个电影真的没有影射人兽fetish吗,我自己有养宠物10多年,但是我对它们的情感和态度都是当儿子或者再多了是姐妹(都是我爸妈养的lol),从来没有到电影导演那样当异性美人,还是,只是我自己心态不够放开......我没法想象我认为另一个物种,e.g.斑马,蜘蛛,蛇,蟑螂,长颈鹿,鬣狗etc. 的雄性对我来说很迷人,是个异性美人,善解人意什么的……我就觉得啊?为啥?为啥要这样想呢?

    最后再再再大歪一个题,与电影实质内容无关,是我自己的个人脑补。我看电视上说,梅毒的产生是因为欧洲人搞羊……之前不能理解,但是现在居然能get到一些跨物种“爱慕”的dynamics…… 可以说是很奇妙了……

    总体来说,摄影技巧很足,能看出导演的功底。就是对我这种很敏感之前没见过的,为人处事的mindset和intention的人来说,总感觉哪里不对,vibe有点怪怪的。这让我很难不写这篇影评,表达我的困惑。大家轻喷。

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  • 时间的玫瑰
    2011/6/23 9:58:32
    转载:困困
    我印象最深的是费翔的“精英意识”,他评论了911之后美国的失控情绪,瞧不上“网络的去中心化”,什么事儿还是要讲点专业。他的观点没什么过人之处,主要是我的预期太低---总以为偶像都是傻子。其实他们有的都那么大岁数了,也该有点对自己,对世界的认识。有个别偶像确实不是傻子。

    现在的八卦,我当时也问了。费先生特诚实,他说:“说真的,我就是不告诉你。”

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    我印象最深的是费翔的“精英意识”,他评论了911之后美国的失控情绪,瞧不上“网络的去中心化”,什么事儿还是要讲点专业。他的观点没什么过人之处,主要是我的预期太低---总以为偶像都是傻子。其实他们有的都那么大岁数了,也该有点对自己,对世界的认识。有个别偶像确实不是傻子。

    现在的八卦,我当时也问了。费先生特诚实,他说:“说真的,我就是不告诉你。”

        

    费翔:迷失与控制

    困困

     

    拍摄间隙,费翔突然拦下我,要给我讲讲这组大片的创意和表现手法。那是“兰会所”光线幽暗的一间包厢,四周纬缦悬垂,上面泼洒着武士、血、女人和漫无章法的油墨。这间重口味餐厅,把有的人迷住了,也让有的人感到痛苦,费翔属于前一类:“油画幕布,吊灯和椅子,都是平常的东西,却有夸张、复古和华丽的艺术效果,带点波普风格。我想在这里拍摄一组抽象一点,悬念一点,犹如达利画作一般的照片。”从创意、背景、摄影师、造型,到镶花边的燕尾服,都由费翔自定,拍摄前一天,他和摄影师讨论了一整天。他说:“我之所以要跟你说这些,是因为一会儿要出来两个裸女。”

     

    除了关键部位经过轻微处理,确实赤裸,两个散发诡异光彩的女模特悄然进场,她们将作为背景,为这欧式又带有舞台剧色彩的小生境增添神秘。“不要肉感,剔除色情,她们有塑料的冷光,又带人的神情,为观看者留出想象空间,她们是真人还是假人?是机器人还是外星人?”两个裸女也是费翔坚持的结果。为了营造他想要的效果,她们浑身涂满了唇彩,在“卸妆”之前,冷冷站在费翔身后。我问他,你是不是特固执?他答:“不只一点点。”

     

    控制欲,是自始至终费翔流露的气场。在行为上,它表现为事必亲躬,从一盏灯或一把椅子的摆放位置,到在道具箱挑选一只合适的烟斗。在神态上,好在它不是咄咄逼人的那种,而是一个中年男人由阅历积攒起来的笃定,通过温和有礼却不容置疑的方式传递。48岁,这位中国1980年代的流行偶像,经过岁月的洗礼已经达到了这种地步,可以肆无忌惮享受固执己见的自由。他依旧保持着怀旧的形象:中长发,瘦削挺拔,因为深刻了解自己的魅力而反复用蓝灰色的眼睛放电,就像20年前一样。但他给人的感觉已经不同往日,不再有十几岁的少女为他感到心碎,就像即使猫王再世也无法讨好现在年轻人光怪陆离的趣味;但这个从面上看青春期很长,保养得着实不赖的男人,并不像小说写得那般凄婉,反而,他深知青春不再的事实,懂得迷失后掌控的技艺,他用平和的口气回忆自己的童年、80年代、美国,也以当下艺人少有的犀利谈论政治、选秀节目、网络暴民。他是个从过去来的人,他没有变,但因为这个世界的变化,他的古典趣味显得不合时宜,却又珍贵。

     

    “我曾在名利中丢失自己”

     

    费翔留给人们最大的疑团,是他在壮年当红的时候突然抛开名利去了美国,问到这个问题,他回忆早年出道时的一段作为答案。他说:“我明白一炮而红的意思,经历过一次后,我在第二次到来时选择离开。”

     

    那是1981年,张艾嘉的台视单元剧《十一个女人系列——去年夏天》正招募男演员,角色是一盲人,需要空洞的眼神与华丽的面孔,20岁的费翔带着飘忽不定的神情赢取了这个角色。随之而来的并不是更多片约,而是唱片公司。隔年他出了首张个人专辑《流连》。彼时台湾歌坛是刘文正和罗大佑的天下,缺的正是费翔这种青春小生偶像,看他早年的宣传照,不得不佩服张艾嘉与唱片业猎头的眼光:洋溢的是即使穿越时空也能打动人心的青春,那种爱抚、亲切、顺从甚至忧伤都通过他梦幻般迷蒙、神秘的外表流露,只凭这幅长相就够了,哪用关心他是不是会唱歌。可这正是费翔要挣脱的过去:“一张漂亮的照片太简单了。全是唱片公司的安排,一切受制于人,只要帅就好,任何其余的都不要。”他迅速领受了名利的魅力:万众欢呼、追捧、流言蜚语、溢美之词、同行在暗暗妒忌中的呻吟……惟独缺少的是“自我”。

     

    费翔自称那时的自己是唱片公司的摇钱树、傀儡,精心包装后用以贩卖的产品:“我的确明白了‘红’的力量,可以推动很多事,但看上去轰轰烈烈,生活却畸形,没有办法与人正常的交流。我感到不舒服,我并不习惯名气,本性不是个招摇的人。在媒体前又不懂得自我保护,乱说话,伤害了许多那时候与我交往的女孩子,至今我都感到内疚。”对于他目前神秘莫测的感情生活,我问他,是因为果真一片空白呢,还是成熟了,不肯再对媒体讲太多,他大笑起来:“说实话,我真的是就不告诉你。”

     

    费翔好几次提到安迪·沃霍尔,谈到他在汤罐头盒上涂画的明星肖像,他近乎疯狂地追求知名度,他那“在未来,人人都能当15分钟名人”的名言。“那个未来已经到来了,现在人人都在塑造个人形象,在网上每个人都暴露隐私,赢得关注。”当费翔这样感慨时,我忍不住反问他:“那你现在自我隐藏的方式岂不是很过时?”“如果过时,你会坐在这里采访我吗?一个人的故事总是有限的,既然选择当艺人选择被观看,就要留出想象的空间.

     

    1987年春晚的《冬天里的一把火》和《故乡的云》,被看成费翔“失之东隅,收之桑榆”的明智决定,放弃即将忘记他的台湾市场转投内地。可不如说这是命运的偶然安排。那年年初,拿美国护照的费翔突破“戒严”回到北京探亲,他第一次见到了姥姥,见到母亲长大的地方,顺带手在广州的太平洋影音公司录一组台湾当红流行歌曲。当年春晚的导演邓在军正在搜寻节目,听说了此人,通过东方歌舞团团长找到费翔,听了几首歌,调查了一下他的政治背景,当即拍板上春晚。“当时一切都是我的决定,选歌、发型、服装、表演方式,我已经当了5年歌手,懂得掌控自己。中央电视台唯一的担心是舞蹈太煽情,在邓在军导演的坚持下还是保留了,更让我感激的是他让我演唱了两首风格截然不同的歌,如果只有一首,也不会有后来的费翔。”

     

    春晚后的费翔没有政治麻烦,不像他自己担心的那样被当成个神经病,相反,就像我们后来看到的那样,他用鲜活的风格让娱乐圈大吃一惊,80年代就像玩具舞台,上演着僵硬的木偶剧,一时间人们也分不清费翔是好的还是坏的,但他是独特的。就像初出道时那样,他又一次领会了一炮而红的含义,是的,就像初出道时那样,他闻到了相似的味道:“我感到迷茫,到1990年我出了13张专辑,不停地周转、拍照、宣传、炒作,有门打开了,有许多便利和好处,可我突然不明白是什么让我留在舞台上,我对自己失去了判断,如果撤掉舞台上的钢丝、灿烂浮华的包装,人们是否还会细心斟酌地赞赏和认同我?”

     

    “我离美国越来越远”

     

    1990年-1997年,30岁至37岁的费翔呆在纽约。他差不多11点才起床,打许多电话,喝很多很多咖啡,下午出门办点儿事,大都是与朋友见面或看看电影,晚上7点有演出就去了剧场,没有则是健身房。他喜欢请朋友们到家里吃饭,不善烹饪,厨房里有70多张各色餐厅的外卖单。他在纽约的公寓有一面墙都是落地窗,窗外是时代广场,窗内有宝蓝色的中国味儿地毯、古董镜子、安迪·沃霍尔和罗依·李奇登斯坦的画、和一群猫。他过着最平常、最安宁的日子。

     

    “当我站在《西贡小姐》的演员筛选现场,我想没有人再像我一样富有舞台经验了,但我们都一样,没有工会卡,站在那里排着队,等待被挑选。可这就是我想要的,把华丽的光环搁置,仅仅凭嗓子,看看是否能够映照到百老汇。”转投百老汇的费翔总被说成混得不怎么样,不够红,最常挂在嘴边儿的是百老汇处女作《西贡小姐》和他的伯乐、音乐剧作曲家安德鲁·韦伯,间或演演诸如《歌厅》(Cabaret )这样的经典剧目,费翔和他的同行并不是报章青睐的对象。没有什么报纸整天报道一个百老汇演员,它们都被离婚的女演员,吸毒的制作人或者流出艳照的名门女继承人占据了。费翔把这感觉称为美妙:“没有人认得我,一场表演结束,卸了妆后我站在剧场门口,可以与刚刚看完我表演的人擦身而过。”

     

    也会有同行流露艳羡与不解,每逢讨论起来,费翔就泼冷水:“除了挣更多的钱,没有什么比在百老汇更能实现作为一个演员的价值。”偶尔会有微小的愤怒,商业化的触角也侵蚀到这里,某场剧的主角是“美国偶像”第三季的第五名,某场剧又请来了真人秀明星谁谁谁,“可舞台艺术有着先天无法抗拒的魅力,它百演不衰,有压力,却不会被淹没。”也许这片天地更能实现费翔的“控制欲”,灯光打起来,他戴着高顶礼帽或者穿身燕尾服,就是这一小片舞台的国王,不被别人决定命运,没有人推翻,他演得虽然是别人,却感受到自己。

     

    费翔突然回忆起1980年代初出道时拍的电影和电视剧,也见了琼瑶,也拍了几个可有可无的片子:“我就像个机器一样在镜头前做出某种动作,说出背好的台词,并不清楚我会被安排在故事的那个段落,不明白最后会剪接出个什么样儿的怪胎。电影导演是电影绝对的独裁者,这让我特别难受。”

     

    出生在台湾的费翔小时候身材肥胖,性格内向。“你要问我小时候喜欢玩儿什么,为了戏剧性我可以回答说养了宠物蛇或者一条蝎子,可说实话,我很闷的,只玩泥巴和书。经常拿一本与年龄不相符的书,比如《战争与和平》,也看不懂,就是装装样子是个保护自己的姿态吧。”

     

    他说这孤僻和固执传自父亲,那位费翔并不经常在媒体上谈到的前美国军人,在1950年代就对中国产生兴趣,跑到台湾学中文,认识了母亲并娶了这位中国女性,“在那个年头,他们都是勇敢的。”费翔的母亲叫毕丽娜,出生于哈尔滨,生长在北京,又转道上海去了台湾,“是个有想象空间的人”。十多岁的时候放学回家的他总会遇到母亲在家里办“油画沙龙”,请几个学绘画的老同学,再找位模特,小伙子费翔冒失进门,见着裸体模特也只能佯装镇定。“这是母亲追忆青春的一种方式,在我看来像京剧票友凑一起唱戏一样可爱。”文艺气质得自母亲,费翔虽然内向,却是校园剧社的活跃分子,就像话剧里演的“下一次我该扮演谁”,台下沉闷的他迷恋在舞台上激情地演绎另一个人,“我站上舞台的最大动机,就是想释放自己。”误投歌唱业之前,他上的是纽约的戏剧学校,学的是舞台剧表演。

     

    或多或少,与9/11有点关系,他在心灵上感觉与美国疏远。飞机撞大楼时,费翔恰好在中国内地演出,作为纽约人,他也感到震惊,为朋友们揪心,可事后“疯狗一样的民族情绪”让他厌恶。“这个崇尚物质,精神匮乏的民族遭到了打击,他们不肯接受自己不是世界的老大,一般的美国人是对世界没概念的,只懂得‘我’和‘美国’,不是两岸的知识分子,加州和纽约的知识阶层是有世界观的,但大部分美国人,那种被称为社会中坚的中产阶层,自大地认为美国最棒美国最好,跑到伊拉克发起战争5年了,拿一张地图给这些人,他们还是不知道伊拉克在哪儿。”费翔又把这种疏远解释为岁月:“美国只有200年历史,像个小孩子,是个适合年轻人的刺激、光怪陆离的地方,而我,可能年纪大了吧。”

     

    “《男人不坏》献给中年危机”

     

    《男人不坏》这首歌只有3分半钟,MV却正经八百地像拍了个小电影。场景分了地主家、办公室和有风尘味的老上海歌舞厅。费翔是绝对的男主角,化成三种形象演的其实是一种人:花心中年男。蔡明是每个场景中不可少的手腕高明的“大婆”。

     

    《男人不坏》是费翔即将发行的新专辑的主打歌,同期还录了一首奥运歌曲《世界没有距离》,一邪一正。《世界没有距离》是典型的费翔式,抒情、悠缓、长发飞扬,词曲作者是费翔25年的老友谭健常和小轩:“对于奥运,我们想表达强烈的世界观,中国人对于全世界的态度。”《男人不坏》则十分颠覆。“我并不想讨好年轻观众,如果他们喜欢我,我感到安慰。我要唱给费翔的老粉丝听,他们了解我,但这么长时间没出歌了,又要给他们个惊喜。他们年届不惑,有的还很幸福,让我佩服;有的正在闹离婚,那就轻松一笑。献给那些到了这个年纪就发急的正在经历中年危机的人。”

     

    对于中年危机,费翔感叹自己还好,还没尝到那滋味儿:“可能是种后悔的感觉,悔年轻时的错过,悔对自己失去的把握,‘如果’这两个字是最辛酸不过的,好在我并没有被‘如果’困扰,我不后悔,我感到满足。”他拿出两张单曲碟送给我:“献给你的姑姑。”

     

    1997年香港回归的庆典中,费翔放歌一曲,算是回归了中国流行歌坛,2000年分别与台湾丰华和内地EMI签了约,发行了相隔14年的新专辑《爱过你》。倒是叫人疑惑,不是要在别处寻求平凡的生活么,干吗回来。费翔解释说有点被推着走。“台湾演艺界最喜欢把人从棺材里挖出来,电视上总有好多老人,感觉像横尸遍野。2000年主持‘超级星期天’陶子找到我,说要给观众个惊喜,我有点抗拒,我已经10多年没有在台湾电视上露过面了,可朋友又不好拒绝,谁想节目播出后收视率爆高,原来怀旧的人还有那么多!之后张小燕打来电话,柴智屏打来电话,我都不好拒绝。也在想,也许不应该完完全全放弃‘费翔’吧。”

     

    “我反感真人秀节目,把一个普通人的快乐、痛苦、难过、粉碎都展示给成千上万的人观看,这有什么道理?”他也对选秀节目颇有不满:“有许多选秀请我做评委,我做不来,坐在那里评判一个新人唱得对,或者错,这是没有标准的。有的歌手有些小问题,可魅力就在这瑕疵里面。”始终温婉绅士的费翔对网络也有一股子怒气:“网络使一切都肤浅和蜻蜓点水,它也许推动了数字革命和娱乐产业,可任何人都能当演员,当导演,当作家,当摄影师,专业要放在哪里?有一天我在看CNN,播着播着新闻,突然开始念EMAIL,俄亥俄洲的南茜认为这件事如何如何,纽约的迈克又是从另一个角度看的。我为什么要听南茜和迈克怎么说?我要听的是CNN,你作为专业媒体的观点。”

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  • ??
    2021/8/28 14:05:27
    白鹿值得

    这部剧虽然不是大制作,但是演员都很到位,演技好就是不一样,虽然发套有点遗憾,但丝毫不影响它令人心动。

    世界,千我一个初恋,很甜很甜,尤其是被绑架那里,其实已经看完很久了,现在回来评论,一些东西都忘了。但五星还是要留下

    见证了白鹿的一步步成长,一步一个脚印的进步。

    这部剧虽然不是大制作,但是演员都很到位,演技好就是不一样,虽然发套有点遗憾,但丝毫不影响它令人心动。

    世界,千我一个初恋,很甜很甜,尤其是被绑架那里,其实已经看完很久了,现在回来评论,一些东西都忘了。但五星还是要留下

    见证了白鹿的一步步成长,一步一个脚印的进步。

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  • 林慕言
    2022/12/14 21:06:55
    《好想去你的世界爱你》

    高昂;你是我的0.1%我是你的100%?所遇皆为对,所做皆称心?〞难过就哭开心就笑”喜欢就争取你不要圆滑要变成星星有棱有角还会发光?安易;别着急〝别逃避别放弃〝一定会有一天你站在你所热爱的世界里闪闪发亮”?高昂;今天也想见到你谁也无法代替?安易;许下的那些心愿等你揭开谜底?安易;希望你同样在意当爰偷偷靠近?高昂;今天也想见到你不管什么天气?安易;「我说了那么多伤害你的话,可那些都不是我的真心

    高昂;你是我的0.1%我是你的100%?所遇皆为对,所做皆称心?〞难过就哭开心就笑”喜欢就争取你不要圆滑要变成星星有棱有角还会发光?安易;别着急〝别逃避别放弃〝一定会有一天你站在你所热爱的世界里闪闪发亮”?高昂;今天也想见到你谁也无法代替?安易;许下的那些心愿等你揭开谜底?安易;希望你同样在意当爰偷偷靠近?高昂;今天也想见到你不管什么天气?安易;「我说了那么多伤害你的话,可那些都不是我的真心话」?高昂;「你连自己都不爱的话,别人也不会爱你的」?安易;「分得清那么多马克笔的色号,却分不清自己都心」?高昂;「直到遇到她,我才懂得0.1%的含义」?高昂;「我们在这个世界上多孤独,难得有个人懂你」?高昂;「最幸福的事莫过于,你等的那个人,也在等你」?安易;像梦从天而降从北极到太阳从脑海到心房?高昂;你像通感的磁场指引我前往思绪将夜照亮?安易;微笑一下就暖场没有永远的冰凉?高昂;突然念念不忘感应彼此眺望?安易;当爱触动你的世界感同身受这一切?高昂;像花开的季节喜欢把心摇曳好想去你的世界?安易;当微风吹散了小彷徨当时光柔软了逞强突然读懂你所想

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  • Li MF
    2022/1/21 9:29:54
    乍看是讲出轨,再看是讲爱情,仔细想想其实是在讲孤独

    成年人的心动就是在欲望和克制之间反复拉扯,理智和情感之间来回摆动。

    《春夜》这部剧,乍看是讲出轨,再看是讲爱情,仔细想想其实是在讲孤独。

    成年人的心动就是在欲望和克制之间反复拉扯,理智和情感之间来回摆动。

    《春夜》这部剧,乍看是讲出轨,再看是讲爱情,仔细想想其实是在讲孤独。

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  • 述和minutiae
    2022/5/17 15:59:02
    「向所有的曾經及可能性致意」

    “墨镜王”竟然拿出了珍藏已久的一卷卷菲林 姗姗来迟又直抵人心 梦回香港电影的黄金时代

    《东邪西毒》:无声的胶片·遗失的记忆

    在欧阳锋的独白前 张国荣究竟说了些什么呢(音频已经无法找到 这成为欧阳公子的秘密)

    《春光

    “墨镜王”竟然拿出了珍藏已久的一卷卷菲林 姗姗来迟又直抵人心 梦回香港电影的黄金时代

    《东邪西毒》:无声的胶片·遗失的记忆

    在欧阳锋的独白前 张国荣究竟说了些什么呢(音频已经无法找到 这成为欧阳公子的秘密)

    《春光乍泄》:何宝荣·黎耀辉的另一种结局

    黎耀辉(梁朝伟)问何宝荣(张国荣)还记不记得他叫什么名字 其实何宝荣(张国荣)的名字本来就是黎耀辉(梁朝伟)的 他不还护照给何宝荣(张国荣)是为了要他的名字永远和他在一起

    原来“以你的名字呼唤我”早就存在于他们之间

    原来何宝荣手受伤的时候 都是彼此最快乐的时光

    原来结局是张震代替黎耀辉去了世界的尽头

    (何宝荣在酒吧门口哭泣的片段是影片里被删除的部分 这段封神 张国荣或许能够以此拿影帝)

    看到何宝荣泪中带笑的瞬间 我们都在心里对闪回的那个人说了句“不如我们由头来过”

    原本《春光乍泄》安排有张震和张国荣在酒吧门口的戏份 可惜当时张国荣已经离开了阿根廷 二十年后 透过声音 张震和张国荣 终于演了这场戏

    “很多原本擦身而过的 终于都久别重逢了”??

    (着重写《东邪西毒》和《春光乍泻》是因为哥哥张国荣是我的偶像 看到他的镜头直接破防)

    “你知道鸡蛋的意义吗” 这是开头王家卫的问题

    “假如你吃了个鸡蛋觉得不错 何必认识那下蛋的母鸡呢” 这是结尾王家卫的回答

    鸡蛋对他来说 或许是开始或许是彩蛋 30年等待 他告诉我们 所追忆的一切 就在那里 没有改变

    “越年轻时候认识的朋友越珍贵 可是在成长过程中我们彼此疏远了 甚至于遗忘 借此向所有的曾经及可能性致意 在最接近的时候 它们距离最终呈现的电影 只差 0.01公分”——王家卫

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  • 豆逗抖滴友
    2021/7/31 13:15:28
    深思为我们所在的新时代背后努力的人

    这部剧的架构也是属于单元故事 ,我觉得挺好的 每一个单元故事里的人物基本都是根据真实事件和人物进行改编。其实我认为单元讲述很好,现在大多电视剧注水情节太多以至于结局烂尾。单元结构让故事情节也更加紧凑,每一个人物,每一个细节的存在都有意义 ,没有主角与配角一说,情节开始直至结尾也可以井然有序,尽管会让人想继续知道后续情节的发展,但是更大意义上是让观众从电视剧里汲取养分。国家的繁荣昌盛、社会稳定

    这部剧的架构也是属于单元故事 ,我觉得挺好的 每一个单元故事里的人物基本都是根据真实事件和人物进行改编。其实我认为单元讲述很好,现在大多电视剧注水情节太多以至于结局烂尾。单元结构让故事情节也更加紧凑,每一个人物,每一个细节的存在都有意义 ,没有主角与配角一说,情节开始直至结尾也可以井然有序,尽管会让人想继续知道后续情节的发展,但是更大意义上是让观众从电视剧里汲取养分。国家的繁荣昌盛、社会稳定并不仅仅是所表现出来的那么容易,背后有多少人在努力,例如志愿者为社区服务调解、国产飞机能够走出国门,有多少工人在背后历经多年的试飞、排雷英雄为边境人民有正常生产生活,自己也在死亡的边缘徘徊、大学生村官为乡村振兴付出自己尚且青春的生命等等。演员挑选有老艺术家、演技傍身的老牌演员以及青年演员 ,这也反向证明了演技融于故事情节,也是一大进步 ,每一位优秀的演员都是从稚嫩走向成熟。希望电视剧的产出可以精细化推向市场,而非是流水线一般,成为口水剧!

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  • saya
    2018/1/14 20:36:45
    难得喜欢这么文艺的
    从女婿弄了妻子的prime开始觉得这个片特别好的。最让我感动的是他经历了两次prime,没有抵触但应该是充分看到了AI不能代替真人的,但他还是选择了prime,总觉得特别苦涩特别深情。从没看过这样的科幻,抒情文艺派科幻,这样的创新值得这个成绩。从电影构成上最好的是简单的布景...  (展
    从女婿弄了妻子的prime开始觉得这个片特别好的。最让我感动的是他经历了两次prime,没有抵触但应该是充分看到了AI不能代替真人的,但他还是选择了prime,总觉得特别苦涩特别深情。从没看过这样的科幻,抒情文艺派科幻,这样的创新值得这个成绩。从电影构成上最好的是简单的布景...  (展开)
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    9071223
  • 爱玩的过路人
    2022/11/8 22:20:32
    看剧笔记

    故事开端提到哈利、赫玛尼以及瑞恩 。。。呃??蹭流量吧?(????????)??????Fairborn 与血巫师 如斯莱泽林与格里芬多 不同巫术理念 与罗琳不同的是父辈们的恩怨情仇已让他们之间关系已到了不死不休的地步毫无例外的, 巫师也是人 不论是Fairborn 还是血巫师 没有一方永远站在正义一方 巫师版岳不群果然也令人作呕第一季的故事还是花了大幅的时间把两个族群的前世今生理清楚 道明

    故事开端提到哈利、赫玛尼以及瑞恩 。。。呃??蹭流量吧?(????????)??????Fairborn 与血巫师 如斯莱泽林与格里芬多 不同巫术理念 与罗琳不同的是父辈们的恩怨情仇已让他们之间关系已到了不死不休的地步毫无例外的, 巫师也是人 不论是Fairborn 还是血巫师 没有一方永远站在正义一方 巫师版岳不群果然也令人作呕第一季的故事还是花了大幅的时间把两个族群的前世今生理清楚 道明白 男主立场逻辑理由明确 安娜丽斯 加布里埃尔 西西里 一众性格鲜明 故事起承转合干净利落除此之外 巫师成年17岁必须吸食长辈之血的设定 既是故事的起因也是推动类公路追逐故事情节的动力。。。男主必须长途奔袭到从未谋面老爸那里 不然小命不保 而敌对族群为消灭他老爸这个心头大患紧跟其后PS 加布里埃尔妆造太像康斯坦丁(*^ー^)

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  • 已注销
    2017/3/15 1:56:45
    从预告开始 作为原著粉来谈谈感想(顺便吐槽)(更新第一集感想
    日后看了完整版也许还会来更新 以下只是我从七分钟长预告中看出来的一些感想 也许会有偏差 日本的影版在我心目中还是比较贴合漫画的 人设统一 改动也比较合情理 但是这个韩版。。。额 首先李玹雨真的是我非常非常非常喜欢的演员 演戏很能投入 情绪很足 从致美丽的你到隐秘而伟...  (展开)
    日后看了完整版也许还会来更新 以下只是我从七分钟长预告中看出来的一些感想 也许会有偏差 日本的影版在我心目中还是比较贴合漫画的 人设统一 改动也比较合情理 但是这个韩版。。。额 首先李玹雨真的是我非常非常非常喜欢的演员 演戏很能投入 情绪很足 从致美丽的你到隐秘而伟...  (展开)
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  • 笑意浓
    2023/1/4 0:57:20
    很难想象,这剧如果不是仙儿来演,谁还能镇住这么美的风景?

    真的太美了,自然、恬静、蓝天、白云、骏马、仙女……

    第一集十步杀一人,泪点稍低千万准备好纸巾……

    第二集开始,哈哈,编剧很厉害,一悲一喜,无形转换,仙女骑白马,牵马的却是萌萌的现男友!有风,有歌,有味道的一集!

    ……

    这么美的景色,如果女主不是仙儿,我真想不出国内还有那个女演员镇的住,看了仙儿这么多戏,上一次让我觉得景色配得上她还是绝情谷底……

    真的太美了,自然、恬静、蓝天、白云、骏马、仙女……

    第一集十步杀一人,泪点稍低千万准备好纸巾……

    第二集开始,哈哈,编剧很厉害,一悲一喜,无形转换,仙女骑白马,牵马的却是萌萌的现男友!有风,有歌,有味道的一集!

    ……

    这么美的景色,如果女主不是仙儿,我真想不出国内还有那个女演员镇的住,看了仙儿这么多戏,上一次让我觉得景色配得上她还是绝情谷底……

    不说了,不想剧透,你们自己看吧,我也要熬夜继续追剧了,拜了个拜!

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  • 孟克柔
    2019/9/15 0:28:00
    李翰祥《三十年细说从头》摘抄

    那时国联正在拍琼瑶的原著《菟丝花》。“菟丝”是一种寄生植物,和藤萝一样,是写一个孤苦无依的少女,以母亲遗书上的地址,寄生在一个老教授的家中,后来才知道这老教授原来就是她的生父。

    这少女由汪玲饰演,还有一个和她年纪差不多的异母妹妹由艾黎饰演。这戏开始拍摄的时候,我本来是想找张曾泽导演的,那时我与张曾泽从未谋面,亦毫无认识,只看了一部他导演的黑白片,叫作《牧野恩仇》,给我的印象相当不

    那时国联正在拍琼瑶的原著《菟丝花》。“菟丝”是一种寄生植物,和藤萝一样,是写一个孤苦无依的少女,以母亲遗书上的地址,寄生在一个老教授的家中,后来才知道这老教授原来就是她的生父。

    这少女由汪玲饰演,还有一个和她年纪差不多的异母妹妹由艾黎饰演。这戏开始拍摄的时候,我本来是想找张曾泽导演的,那时我与张曾泽从未谋面,亦毫无认识,只看了一部他导演的黑白片,叫作《牧野恩仇》,给我的印象相当不错,觉得他应该是个很有潜力的导演。

    这部片子是由我艺专时候的同学梁云坡制片的。他们和刘维斌几个年轻人,凑了新台币四十多万,在乡下搞了个牧场,就因陋就简地把这部戏拍完了。

    他的制片费,可能比当时的台语片还要少,但看得出是部不错的国语片,绝没有台湾片粗制滥造的样子。

    由于星马以及海外的版权全未出售,所以我想通过我的介绍卖出。我一方面写了一封介绍信给国泰公司,一方面就想请张曾泽加入国联编导。

    可是当我托刘维斌去找他的时候,几次三番地总是说找不到,又替我介绍了一位资深的导演宗由。我的确跟张曾泽不熟,戏又等着开镜,所以就完全同意了维斌的意见。想不到拍了一场戏之后,我觉得还是应该维持初衷,一定叫维斌把曾泽找了来。就这样张曾泽首次指导了宽银幕的彩色影片,而奠定了他导演的基础。当然并非我的眼光独到,只是证明他的确是个有才华的导演。

    艾黎在片中的戏份当然比汪玲为少,每次两个人同场演出的时候,她都有些委屈之感,所以态度也就表现得有些不满,渐渐地和汪玲针锋相对冷嘲热讽起来。

    有人说厚嘴笨腮的人不会说话;相反的,薄片子嘴儿一定是伶牙俐齿、能说会道的。汪玲和艾黎的嘴唇虽然都不很厚,可都说不上嘴尖舌利。但艾黎的妈妈却是位演讲比赛的冠军,不能说是得理不让人,起码不能眼看着女儿被欺侮。导演不能厚彼薄此,镜头一个劲地朝汪玲的脸上照,自己的女儿拍背影怎么成?也许她觉得汪玲是跟着我一块儿由香港去的,所以我和我的经理都特别偏心一点。一次她跑到经理的房中质问,制片的向她解释,导演也是依照剧情的发展和故事的需要,应该是女主角的特写,又怎能叫导演拍到女配角的脸上去!

    这一主角配角问题,造成了艾黎离开国联的导火线。她们一直以为是双头牌,两头大的,怎么一下子变成了小姐的丫鬟?如果不是剧务说好说歹地求情,恐怕当天的戏就拍不成了。老实讲,人往高,水往低,哪个天生下来就应该替别人挎刀?所以有一天她母亲向我提出艾黎要提前解约的事,我不加考虑地一口答应了,但是告诉她,《菟丝花》一定要拍完的,她倒也非常合作地把戏拍完,之后不久就传出艾黎替元福兄拍《意难忘》。

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  • 巴塞电影
    2018/8/20 15:39:14
    越标榜情怀,越没有情怀,《新乌龙院》是103分钟的尴尬
    今年七夕节的电影院,对情侣们不太友好。 前有《欧洲攻略》埋了梁朝伟,后又有《新乌龙院之笑闹江湖》埋了童年情怀。 这部曾经定档5月、中途改档到7月、然后又延档到8月的奇葩神作,真心不是给情人节拍的。 那份长达103分钟的尴尬,搞不好就是你爱情路上的绊脚石、热恋途中的冷...  (展开)
    今年七夕节的电影院,对情侣们不太友好。 前有《欧洲攻略》埋了梁朝伟,后又有《新乌龙院之笑闹江湖》埋了童年情怀。 这部曾经定档5月、中途改档到7月、然后又延档到8月的奇葩神作,真心不是给情人节拍的。 那份长达103分钟的尴尬,搞不好就是你爱情路上的绊脚石、热恋途中的冷...  (展开)
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  • Lying
    2015/2/10 13:42:20
    GACHAGACHA——把爱都献给霓虹全国少年广场舞大赛
    2015年初刷耻度大戏,真心想不到自己一看就入坑(没用的东西)根本管不住自己张开的下巴与大腿好吗!
    自己跟霓虹国文化真心脱节啊,野岛伸司杰尼斯什么的都是在B站马了弹幕百度科普。所以,这样的我在看的时候心里有好多个为什么。

    例如“为什么抖S欧尼酱不能换一件合身的外套?”
    例如“如何在拍ED时候做到一本正经秀耻度?”
    例如“miko你舞蹈服一换刘海一掀怎么像换了张脸?!
    2015年初刷耻度大戏,真心想不到自己一看就入坑(没用的东西)根本管不住自己张开的下巴与大腿好吗!
    自己跟霓虹国文化真心脱节啊,野岛伸司杰尼斯什么的都是在B站马了弹幕百度科普。所以,这样的我在看的时候心里有好多个为什么。

    例如“为什么抖S欧尼酱不能换一件合身的外套?”
    例如“如何在拍ED时候做到一本正经秀耻度?”
    例如“miko你舞蹈服一换刘海一掀怎么像换了张脸?!”

    这样一部场景童话,鲜肉无码,演技浮夸,舞蹈羞耻,用槽点砌成的进度条大杂烩——
    真是让人欲罢不能。
    理由?我也不知道为什么QAQ

    如果一定要说,我觉得肯定是夏子公主的美貌和广场舞俘获了我的心。
    人设还是很讨喜的,虽然很多人说不喜欢miko,但是难道miko不是我们现实少女的真实写照么?我们既没有四叶正直懂事聪明,也没有美丽又有钱到能过上“花光所有身家也扭不出S级哥哥”的夏子生活。很多时候我们只是想miko一样在抱怨着自己生活那些小缺点,希望自己也有一天能得到美好的东西而已啊。

    呵呵,开玩笑。我哪有岸优太作伴呢?看着身边的wakki和田中默默地流下了泪水。
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    最后安利一个广场舞合集
    http://www.bilibili.com/video/av1947116/
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  • 未知的湖
    2017/9/27 15:39:52
    一部诚意之作!
    可能是因为成本原因,整个影片场景相对简单也没有其他真正院线级别动作大片那样惊险刺激的画面,但不论是从布景还是服装,可以看出剧组的用心和诚意,至少没有把观众当傻子,比起那些天雷滚滚的圈钱电影,还是要良心很多。特效算不上很恢弘大气,但还比较真实,也不五毛,给个...  (展开)
    可能是因为成本原因,整个影片场景相对简单也没有其他真正院线级别动作大片那样惊险刺激的画面,但不论是从布景还是服装,可以看出剧组的用心和诚意,至少没有把观众当傻子,比起那些天雷滚滚的圈钱电影,还是要良心很多。特效算不上很恢弘大气,但还比较真实,也不五毛,给个...  (展开)
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  • 头大脑仁小
    2020/12/4 16:20:59
    接受自己,爱自己

    我老公曾不止一次和我说起他某次出差时的经历。那是在美丽的福州,清晨他走进酒店的电梯,看到两个白种人妈妈各自推着小车,车里的两个幼儿一看就是患有唐氏综合症,有着不轻的智力障碍。但两个妈妈彼此欢快地交流着,丝毫不以为意,脸上的表情,像沙滩上的阳光和海风一样,那样的清新舒朗,叫人浑然忘记了那种生而的不幸。

    大多数的中国家长,在面对

    我老公曾不止一次和我说起他某次出差时的经历。那是在美丽的福州,清晨他走进酒店的电梯,看到两个白种人妈妈各自推着小车,车里的两个幼儿一看就是患有唐氏综合症,有着不轻的智力障碍。但两个妈妈彼此欢快地交流着,丝毫不以为意,脸上的表情,像沙滩上的阳光和海风一样,那样的清新舒朗,叫人浑然忘记了那种生而的不幸。

    大多数的中国家长,在面对孩子问题时,是无法如此超脱的。孩子是未来,是希望,孩子出了问题,那就是笼罩在家庭头上散不去的阴云。电影《五彩缤纷》中的一家子就是这样,老陈、阿兰彼此恩爱着,还有他们的女儿梅梅也很乖巧伶俐,这个生活在中国某个大山里头的普通一家人原本可以安安稳稳地过自己的小日子,却因为梅梅认知上的一种特殊问题,使得这一家人始终沉重压抑地活着。

    这种困扰一家人的问题叫做“失读症”。

    所谓“失读症”,是一种先天而来的读写障碍。

    “阅读”这个行为在我们的日常中看似最最简单普通,但细究起来却是一个极其复杂的思维过程,关乎一系列读码和解码的视觉神经运行过程。任何一个环节的一些细小误差,就可能造成最终在读写时的“乱码”。

    电影里的梅梅就是这样。在成长的岁月里,母亲阿兰都认为孩子没法读写,是脑瓜子不够“聪明”,于是天天给她砸核桃吃,期望她变得更加“聪明”。

    阿兰一直战战兢兢、如临大敌的,因为她自己从小就没法读写,当了一辈子的“废物”。那是深埋在她心底的秘密。她绝对不想女儿和她遭受一样的痛苦。

    但所有的矛盾,还是在女儿入学那一刻集中爆发了。平时看起来活泼可爱的梅梅,到了学校里,和其他孩子表现得是如此不同。她在课堂里越来越游离,也越来越受到周围异样的眼光和排挤。

    这是一个建立在真实基础上的故事。我特别佩服电影中女演员朱珠饰演的那位母亲,当认识到女儿脑袋的“制式”和其他孩子不同,受“失读症”困扰,需要专业化的教学以适应社会,而国内缺少专业的机构时,在外教老师托马斯的引荐之下,立刻决定远赴美国。

    从一个山里的村镇走向纽约大都市,用她丈夫老陈的话来说,这种行为简直接近疯狂。阿兰这位自己就不能读写的母亲“不但是睁眼瞎,还成了聋哑人”,交流、生存,各方面都问题重重。

    但仅仅为了那样一句——“不要耽误了孩子”,中国的家长往往便有了无穷的勇气。再多显而易见的困难,都挡不住一个母亲为女儿的未来寻找可能性的脚步。

    虽然这种勇气中间,也不无盲目。但一片无助之中,谁又管得了这种盲目呢?

    电影接下来就展现了一个目不识丁、忧急焦虑,又勇气无限的母亲在异国他乡的跌跌撞撞。她寄居在一位女作家海伦的家里,语言不通的宾主之间,发生了由陌生到彼此接近的微妙而暖心的历程。

    还有就是阿兰带着梅梅那些坎坎坷坷的生存和求学经历。当缺少钱时,她便日以继夜地打工赚钱;当她被老板拒绝时,便拿出自己的万分诚意,勾起全世界人对家庭的核心价值和同理心;当女儿被学校拒之门外时,她便日日守候恳求。

    她什么也没有,可那份强大的意志和信念却让人无法漠视她的存在。

    这就是中国的母亲,为了孩子可以小宇宙爆发、迸发出无限潜能。

    在纽约这样的大都市,相较而言人们对失读症虽然多了一份认知,但梅梅的求学之路,仍然困难重重。当历尽辛苦进入了Horizon学校,专业的老师采取一些特殊的方式,让梅梅学会了一些单词的读写。但满怀希望的阿兰,仍然在这个缓慢而艰难的过程里情绪崩溃——她以为,孩子进了这家学校,蜕变就会发生,女儿的一生,就不再会像她一样,处处被排挤、孤立。

    可阿兰的这个期望,在经历了从地球一端到另一端的折腾之后,最终还是破碎了。

    这个过程,是没有意义的吗?决不是。它是一种观念和心灵的成长。所谓的正常与否,是别人定义的。发挥自己的天赋、活出自己的样子,才是该有的心态。

    《五彩缤纷》中没有过度的煽情,也没有故意美化的happyending,生活依然希望和艰难并存,这正是现实的样子。女导演胡安用一种涓涓细流的微妙笔触 ,传达出很多对于现实话题的呼应——

    首先,《五彩缤纷》应该是第一部集中正面表现失读症的国产电影了。

    据权威机构统计,全球有读写障碍的人群占到百分之十之多。曾患失读症的包括许多我们熟知的人物,比如乔布斯、达·芬奇、毕加索、贝多芬、爱因斯坦等等,还有比如萧敬腾就曾向公众坦承过他有读写障碍的问题。关注失读症群体,用电影为他们发声,无疑是很有意义的。

    不仅是失读症,还有自闭症、多动症、甚至忧郁症等儿童,在如今大比例地涌现,对这些群体的关注和理解,展现这样的儿童对一个家庭造成的困扰,非常迫切——在我们的身边,有很多家长都望子成龙,可也有那么一群父母,低到尘埃里,最欢天喜地的期望,就是孩子成为一名“正常人”。

    不仅是对“特殊群体”的人文关怀,《五彩缤纷》抛出的话题对一般人也同样有意义。

    电影讲的是一对失读症的母女的故事,母亲对自己的症候早已放弃了挣扎,但对女儿,却要不惜一切地避免其重蹈覆辙。矛盾焦点集中在女儿的问题,可梅梅的体验,电影很少表达,处处在体现的是,一位母亲的痛苦、焦虑和挣扎。

    这实在是挺普遍的,如今我们的育儿主体还是母亲。不仅是在中国,全世界都是如此,母亲子宫内的孕化,或许决定了人类对待幼子还是母亲负责任较多。孩子的任何风吹草动,都牵动着母亲敏感的心。

    由此,教育的话题,经常也就是母亲的心路历程和自我成长的话题。

    而电影中这样一个特殊的孩子,更是对母亲的淬炼。

    另一方面,这样特殊的孩子,其实也是非常典型的教育案例,他们可以说是一种信号,提前警醒和提示着家长们,个性化教育时代的迫切到来。

    电影中的梅梅,我们把她定义成某种“病症”,但说到底,她只是和别人不一样。就像电影中说的,她脑子的“制式”不同。但人又是一种社会性的动物,因为和别人“不一样”导致和社会脱节,离群索居,又是万万不能。

    但有一点是,如今的学校教育制度源于工业化时代对劳动力的要求,过于整齐划一,渐渐也越来越不适应日新月异的社会需求。尤其是人工智能愈加先进成熟的当下,对个性化人才的需求愈演愈烈。面向未来的教育,一定不需要面面俱到,而需要将个人天赋和热情发挥到极致。

    “水桶理论”或许越来越不适用。像梅梅这样的孩子,挑战着家长和老师们的固有认知。她的所短和所长比一般孩子更明显,这样的天赋里,或许也暗藏着她的使命。

    推及到一般的孩子,全面发展可能也不再是那么美好的一件事情了。找到自己的所爱和所长,变成了每个人一生都必须面对的功课。

    此外,我觉得《五彩缤纷》传达的不仅是关于教育的话题,也是人生的话题。

    通过身体的旅行,完成心灵的旅行,从而接受生命的不完美,也接纳自己,同自己不安的灵魂和解。母亲为的是治愈孩子,最后却发现,是孩子天使一般的心灵,最终治愈了自己。

    所谓的正常不正常,都是执念而已,又何必耿耿于怀呢。

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