密室逃杀阴谋片。女主一直在追查自己丈夫和女儿爆炸致死案的幕后真凶,在一个沙漠的监狱里,几国人对抓捕回来的恐怖分子进行侦讯,从他们口中得到消息,女子也参与其中,但是其中一个真正知道真相的中东老头一直提起的那个人一直没有归案。一天,这个人被抓到了,女主以为搞清情况的时机到了,但是真正当这个人来到这个监狱,一场杀戮正式拉开。女主早就和这个人认识,她所知道的真相也只有这个被抓来的人才知晓。
<密室逃杀阴谋片。女主一直在追查自己丈夫和女儿爆炸致死案的幕后真凶,在一个沙漠的监狱里,几国人对抓捕回来的恐怖分子进行侦讯,从他们口中得到消息,女子也参与其中,但是其中一个真正知道真相的中东老头一直提起的那个人一直没有归案。一天,这个人被抓到了,女主以为搞清情况的时机到了,但是真正当这个人来到这个监狱,一场杀戮正式拉开。女主早就和这个人认识,她所知道的真相也只有这个被抓来的人才知晓。
女主的丈夫和挚爱的女儿都在一起恐怖袭击中丧生,为了查明真凶,本是FBI的女主申请前往一个沙漠里的据点监狱,从那里抓获的恐怖分子中探听消息。作为分析师,她对监狱里的所有特工,包括罪犯都很了解。但是也有不少人对她不是很服帖,总是找着理由惹事生非。监狱里有一个老囚犯,他似乎对女主丈夫女儿死去的爆炸案有所了解,严刑逼供,软硬兼施都使用过,但是这个老囚犯只说出一个人的名字。一天这个人被抓获了,被转运到这个监狱,女主很兴奋,因为也许就可以通过这个罪犯了解自己丈夫和女儿的死因。这个囚犯很快就被转运到这个监狱,但是押送他来的特工要求监狱暂时关闭审讯室的监控录像和录音设备。因为是上级的命令,所以监狱方只得照办。但是在特工审讯的过程中,审讯室里传出了枪声,大家急忙闯进审讯室,发现罪犯已经被打得面目全非,很多审讯人员都受了伤。于是监狱的负责人急忙里一个审讯人员将特工的负责人拖到救护室救护,但是和负责人一起去的特工原来是犯人扮的,他杀了医生和监狱的负责人,然后逃跑了。等大家反应过来,这个被押解来的犯人已经跑得无影无踪。他先后杀了监控室里的几个人,还有看守牢房的几个看守,然后将犯人都放了出来。监狱的守护人员跑来将犯人全部赶入,但是却没有发觉放犯人都被押解犯。然后趁大家防备空虚的时候,他又杀了和女主一起守备的几个人。这时将犯人赶入牢房的两个人觉得被押解犯是为了那个老犯人来的,于是就拿老犯人当筹码来引出被押解犯,但是被押解犯一出现就杀了做交易的守备,然后杀了老犯人。女主让一个守备去接卫星电话,自己去搜索,但是押解犯还是杀了接卫星天线的守备。但是因为女主打开了自毁装置,所以无人机赶来炸毁了这个监狱。原来那起爆炸案正是无人机所为,应该是FBI为了掩盖事实进行的一次轰炸,让女主的丈夫和女儿丧生,原因正是女主提供的情报,也是被押解犯说出来的。他们早就认识,都为FBI工作,但是这起爆炸应该是女主咎由自取,不能怪其他人。
电影是应该从另一个角度反映FBI的滥杀无辜,这个特工组织的无序和滥杀,不问青红皂白,只要有怀疑,他们就会不顾一切地摧毁,所以不少人深受其害。但是如果男女主早就认识,也知道这起事件的真相,为什么不当面去核实,是找不到这个人吗?这个押解犯是为了消灭这个监狱而来,为什么不直接派出无人机轰炸不就完事了。或者直接启动自毁装置,不就一了百了了,为什么还要派人来。另外那个什么都看不到听不到的审讯就好像专门为了押解犯逃脱设置的,为什么这么保密,是因为各个特工都各为其主嘛?吗可以对自己国家开放啊?还有审讯室里出了问题,是不是关键在那个犯人,不关注犯人,只关注特工人员,这是因为什么?审讯室里出了问题,让犯人跑了,是不是生还的人都要怀疑,隔离审查,为什么什么都不做,让有问题的女翻译还出了大招,这时故意的嘛?感觉并不是,问题蛮多的,不能自圆其说。
才第一集我就忍着快看不下去了!
毫无看点的相遇、男女主借书梗烂透了!
女主被投诉不核实吗?一说投诉什么都愿意做、如果真的是这样、家教这个职业早灭绝了吧、逻辑一点不通顺!
男主身为明星被人发现、干嘛把女主包也扔了?粉丝说是拿包男子、女主变性了、还是
才第一集我就忍着快看不下去了!
毫无看点的相遇、男女主借书梗烂透了!
女主被投诉不核实吗?一说投诉什么都愿意做、如果真的是这样、家教这个职业早灭绝了吧、逻辑一点不通顺!
男主身为明星被人发现、干嘛把女主包也扔了?粉丝说是拿包男子、女主变性了、还是实在想不到好的换包剧情了?
而且粉丝又不瞎、包扔地下粉丝就看不到了?就算之前都行、抱女主是什么梗?女主自带隐身特效?抱一下粉丝就看不见了?
麻烦用点心编好吗?剧情完全可以是:男主被发现后、急忙把女主拉倒书架躲起来、又把女主和他包扔书架下、连同衣服一起脱掉藏起来、再抱在一起假装情侣啵啵、
这样粉丝跑来、看书架后面没有背黑包、与蓝色西服的男主、或许还会蒙混过关、而且脱了外衣抱女主、起码会让两人更尴尬些、然后两人尴尬各自拿包、没仔细看结果拿错了、这样剧情不是通顺合理许多?
再说女主就算拿错包、包里也是道具斧子、什么样家长会因为拿错包、而掏出的道具斧子而投诉老师?家长和编辑一样脑回路?
男主被虫子吓到我当他设定特殊、大叫至于吗?本来都化的够娘了、神经反应还女性化、最主要女主闯进了、男主衣服裤子连袜子都穿着、两人尴尬个什么?看到了什么?对话更逗、什么都没看见、还想看到什么、我就想问了、两人到底看到什么?
男主意外受伤、经纪人受惊吼剧组算是正常发泄、女主做错什么了、她去剧组导致男主摔伤的?什么逻辑?还好意思跟女主说、她去才出幺蛾子、女主扫把星转世?
一个投诉的梗用完一遍在一遍、连经纪人都用也是绝了!是想不到好的剧情拿来凑数?
这才看一集、就到处都是逻辑不通之处、随便找个差不多的网文作家、也不会编出怎么乱七八糟的剧情吧!
我希望甜宠就无脑甜宠,不要想做什么女性主义,不要想搞什么主题,什么立意什么深度。
表面上全是主义,骨子里全是生意。
如果它就是个甜宠剧,我真心觉得挺好看。可惜看到女主喝醉了跑到酒楼大放厥词,发表演讲,赶走其它酒客的情节,让人感到非常的生硬和腻味。难道不打出这样的
我希望甜宠就无脑甜宠,不要想做什么女性主义,不要想搞什么主题,什么立意什么深度。
表面上全是主义,骨子里全是生意。
如果它就是个甜宠剧,我真心觉得挺好看。可惜看到女主喝醉了跑到酒楼大放厥词,发表演讲,赶走其它酒客的情节,让人感到非常的生硬和腻味。难道不打出这样的招牌,不喊出这样的口号,就讨好不了女性了吗(如果女性观众只能被这样的口号煽动,那该是多么悲哀的女性主义死亡时刻)
很多时候,我们就像置身在漫长的旅途中。
栅栏外的风景、铁窗外的树木,也或许是一闪而过的微风。总之,这些琐碎是旅途的一部分。
旅途之外,那些闪闪烁烁的星星,是我们家人的目光,温暖和亲切,却又相隔万里,无法接近。
看劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔的《野马》,总会想起凯鲁亚克说的那句,我们的牧人走了。我决心等到春暖花开、大地
很多时候,我们就像置身在漫长的旅途中。
栅栏外的风景、铁窗外的树木,也或许是一闪而过的微风。总之,这些琐碎是旅途的一部分。
旅途之外,那些闪闪烁烁的星星,是我们家人的目光,温暖和亲切,却又相隔万里,无法接近。
看劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔的《野马》,总会想起凯鲁亚克说的那句,我们的牧人走了。我决心等到春暖花开、大地复苏的时候也走这条路。
Roman的失语和忏悔。
Martha的冷漠和原谅。
如果想看精彩的故事,这部电影显然是不合适的。
它更适合安静的夜晚或者无风的晚上,一个人静静的,看着银幕明明灭灭。
暴力罪犯Roman Coleman打伤了自己的妻子被抓进监狱,六岁的女儿承担着照顾妈妈的责任。
在此后的日子里,女儿带着爱、恨以及期待等待着父亲的归来。
父亲Roman Coleman、暴力罪犯Roman Coleman在监狱中得到了一项康复治疗的机会,其中有一项是训练野马。
在这项活动中,Roman Coleman开始忏悔、试着理解女儿的爱和恨、也试着和不堪回首的往事说再见。
没有曲折的故事,也没有惊天的反转,听起来平淡而无趣。
除了故事之外,《野马》也在表达着国家机器对人的控制以及大自然生灵对人的包容,这两者的对立实际上是一种控诉。
随着剧情的推进可以看见故事背后的隐喻,我们应该如何和他人相处、和自己相处、和自然相处、和这个世界相处。
当Roman Coleman从驯马人成为骑手的时候,恍惚间有了西部片的感觉。
在西部电影中,男人只有骑在马上才能被称作男人。
此时的Roman Coleman,不再是那个暴力罪犯,而是一个被大自然包容和接纳的男人,并因此而找到存在的价值和生命的意义。
这大概就是“野马计划”的意义。
在文明社会中,每个人都需要披上华丽的外衣,这是欲望和人性的遮羞布。
而在大自然中,人不过是一个生灵,和动物无异。这是大自然最善良仁慈的一部分,也是最残酷的一部分。
它让人类在水泥城市中自我放逐,等遍体鳞伤时,再以温暖的怀抱接纳,这是一种撕心裂肺的治愈。
有人说,这个世界上每天都会产生很多情感和秘密,他们在一瞬间发生,然后就消失在时间的洪流中。无法把握,也无需把握,因为每个人都带着无数只停留瞬间的感情活着。但它们还是如此动人,尤其是在黑暗和绝望中的惊鸿一瞥。
电影结束在一封温暖的信中,这是女儿对父亲的原谅,也是父亲和女儿的和解。
这场温暖的美好,用了十二年时间。
贾樟柯:拍完《大红灯笼高高挂》之后过了一两年,张导就拍了又一个截然不同的电影,《秋菊打官司》。《大红灯笼高高挂》是非常强调造型,强调绘画性,《秋菊打官司》大家都看过,它可以说是一个最早用纪实的方法来生动展现现实生活的电影,故事也从过去的旧中国时代到了当下的中国。这个跳跃对于九十年代的观众来说还是非常大的,而且是非常耳目一新,因为那个时候纪录美学还没有在中国有广泛的实验,过去纪录片可能也只是有
贾樟柯:拍完《大红灯笼高高挂》之后过了一两年,张导就拍了又一个截然不同的电影,《秋菊打官司》。《大红灯笼高高挂》是非常强调造型,强调绘画性,《秋菊打官司》大家都看过,它可以说是一个最早用纪实的方法来生动展现现实生活的电影,故事也从过去的旧中国时代到了当下的中国。这个跳跃对于九十年代的观众来说还是非常大的,而且是非常耳目一新,因为那个时候纪录美学还没有在中国有广泛的实验,过去纪录片可能也只是有一些新闻片里面使用,但作为故事片借用了纪录片的这种氛围、拍摄方法,可以说《秋菊打官司》是开风气之先,也取得了非常大的成功,我想请张导说一下这个决策,当时是什么契机让你在美学上有这么大的改变?
张艺谋:秋菊这个故事是根据陈源斌的小说《万家诉讼》改编的,我们当时请的是刘恒做编剧。当时也没多想,就是想故事,刘恒是一个现实主义功底非常深厚的作家,就开始给我们改编,写了好几个月,方向是有一点像现实主义的农村题材,也有一些幽默,写得其实很好。但我自己就是刚才说的那个性格,我就觉得这个不就是当年很多大同小异的作品吗,电影没特点,没有一个创新,就一直在想。
有一天我印象很深,我们几个主创坐下来,都已经开始筹备马上要开拍了,突然聊说拍一个纪录片的风格吧,完全像纪录片,大家就开始很兴奋,我记得刘恒也在。我马上就给投资我们的香港的马先生打电话,商量可不可以。他很支持我们,说马上换这个。大家根据自己以往看到的纪录片,开始迸出各种想法。当时摄影、美术这几个人都很兴奋,突然好像抓住了一个东西。我印象很深,整个上午刘恒都一言不发,看我们几个在这又蹦又跳的。要吃饭了,刘恒从床上坐起来,“那我这剧本就白写了”,很对不起他,确实完全就是另一种东西。后来果然没用刘恒的剧本,从此也没剧本了,就是一个大纲,几句话,每天就去偷拍。
我觉得那时候我应该是中国“偷拍”的大师了,比狗仔队要早得多。各种藏,用16毫米的小摄影机,一卷片子上去转11分钟,所以它是可以长时间偷拍的。把两组摄影藏起来,在中国城乡结合部,在宝鸡农村,方方面面,藏到各种能藏的地方。我可能在亭子那搁一个纸箱子,大一点,把两个人藏进去,穿上尿不湿,拿上水和馒头。今天咱要开会,我要偷拍,我差不多半夜四点五点藏进去,开两个孔,那孔拿黑布挡着,然后等大家不注意掀开了拍。演员是八九点来了,穿上农村的衣服,反正是也认不出来,副导演带着一直在附件晃悠。差不多了,说可以了,副导演先走一遍位置,假装找人,然后让演员一看,走这啊,演员就过来了,就那样一直偷拍,很过瘾。但是完全掌握不了各种情况。怎么录音呢,弄个小麦克,当时城乡结合部就是有很多违建,都是把麦克风提前半夜挂在那。
除了这些在外边环境的偷拍之外,那在村里怎么办呢,老乡根本没见过这帮人。提前让巩俐装上一个假肚子,到村里去体验生活,跟村民在一起,所有的村民都不知道她是假的,以为她怀孕了,就天天在村里转。这也不行,你还是要拍呀,在村里就得带点组织了,我就让我们的两个摄影拿两个摄影机,天天在村里转,空拍,没有胶片,对着所有人瞄,天天瞄,跟上班似的,每天八个小时,猪羊、老人孩子,天天转,熟悉。我印象中差不多一个星期以后,我们两个摄影师回来报告,我说怎么样,效果怎么样。他们说现在没人看镜头,没人理,说连狗都不理了。
那时候我们是拿对讲机,偷拍的时候,如果两个摄影师钻在两个箱子里,他要钻一天的。我就只能在外头汽车上用对讲机,我根本不知道拍得怎么样。演员走位置,要拍几十遍,根本不知道怎么样。我们那时候剧组有一句流行话,这个电影要拍出扑面而来的生活氛围,我就经常拿对讲机问两个摄影,怎么样,拍成了吗,扑面吗?他们就说扑面。我就问有几个扑面?最少有两三个是扑面的。好,收工。就是这样子。
然后冲洗回来看样片,我们租了一个16毫米的放映机,你知道剧组看样片是多么神圣的事情,全剧组都来,真的盼星星盼月亮。我们《秋菊打官司》的剧组后来看样片特别逗,剧组人全都走了,没一个人看了,就是摄影师放,我看,就我们俩人看一夜。为什么呢?16毫米的放映机,一本11分钟,海量的素材,看得人晕头转向,各种穿帮,各种失误,各种不知道拍什么。剧组所有的人全是电影的专业人员,一开始看睡着了,后来连睡觉都不睡了,都回去了。我跟摄影就一晚上一晚上地看海量的素材。所以那时候全组就都弥漫着一种失败氛围,不敢明说,就在私下说,说这回艺谋砸了,肯定砸了。说这是什么呀,根本不知道是什么,连人都找不着,很多焦点都是虚的。所以那时候是很胆大的。
今天看《秋菊打官司》的美学,当然可以把它系统地归纳到纪实纪录这样的风格上,那时候是很前卫的。当然那时候中国还在发展中,不像今天有严格的法治,今天你要这么大规模在街上偷拍是不可能的,因为电影是一个商品,你拍进去、发行,那就侵犯人家肖像权。当年我们也被人告了,吃棉花糖的大姐把我们告了,我们给她一个近景,大概两三秒钟,她说对她心理造成很大伤害。为什么?那时候正是上班时间,她不知道怎么出去了,吃棉花糖,被拍到电影里面。这证据确凿,告了我们好几年。现在这样的拍摄不允许了,现在是法治社会了。
揭露了那段悲惨的历史,以高薪工作为由,将中国及朝鲜劳工骗至军舰岛海下深1000米挖矿,扣押工资不说还随时有崩塌人亡的危险,所长及日本人肆意虐待劳工,最终致使几千人死亡。黄政民饰演的合唱团团长很到位,将小人物的手无缚鸡之力却处处保护女儿的动情演绎了出来,大灾大难面前并不是所有人都是“燕双鹰”。最终经过壮烈的斗争只有极少数人成功逃出了军舰岛。
揭露了那段悲惨的历史,以高薪工作为由,将中国及朝鲜劳工骗至军舰岛海下深1000米挖矿,扣押工资不说还随时有崩塌人亡的危险,所长及日本人肆意虐待劳工,最终致使几千人死亡。黄政民饰演的合唱团团长很到位,将小人物的手无缚鸡之力却处处保护女儿的动情演绎了出来,大灾大难面前并不是所有人都是“燕双鹰”。最终经过壮烈的斗争只有极少数人成功逃出了军舰岛。
这才是真正的抗日大片,有温情,有凶狠,也有朝鲜人民的窝里斗,人物形象鲜明,演技在线,影片中黄政民不在意形象,在底下将一名普通的遭受虐待的旷工形象表现了出来,场面壮烈,真正的抗日影片。
二刷
二刷会注意到更多的细节,影片开头部分登上地狱之船却是欢快激昂的背景音乐,反而更显得荒唐,悲壮与凄凉。不论在哪段历史时期,叛徒和小人都远比敌人更为可恶与可怕,黑帮大哥与“妓女”女主双双死于叛徒手中,在最后的逃命前,而叛徒却被日本人统一认作朝鲜人被杀掉,多么讽刺啊。
偷空把剧刷了有点感想,随便记一段。
还记得我的那篇关于澳大利亚与东帝汶的海洋划界纠纷案毕业论文,虽然去过大洋洲却未踏上过澳大利亚土地,略有遗憾。剧中甚至还提及了澳大利亚向东帝汶派驻维和部队往事,唏嘘不已。
剧只有短短六集,却承载了堪比60集的信息量。如果只将其肤浅的定义为谍战,无疑白瞎
偷空把剧刷了有点感想,随便记一段。
还记得我的那篇关于澳大利亚与东帝汶的海洋划界纠纷案毕业论文,虽然去过大洋洲却未踏上过澳大利亚土地,略有遗憾。剧中甚至还提及了澳大利亚向东帝汶派驻维和部队往事,唏嘘不已。
剧只有短短六集,却承载了堪比60集的信息量。如果只将其肤浅的定义为谍战,无疑白瞎了编剧与导演的煞费苦心。本剧编剧和导演的功力之强令人叹为观止,不管是主角群体还是配角,只需要短短几段对话,就能把人员的背景、能力、性格交代地一清二楚。在一个迷你剧中恰到好处地掺入了婚姻关系、同居关系、家庭责任、父辈认同、性别权利、性向选择、原住民问题、国家认同、国家利益优先度、国际法种种尖锐题材,而且难能可贵的是人物刻画描写没有任何突兀的感觉,每个角色都有梦,爱情梦、婚姻梦、家庭梦、宗族梦、祖国梦,在梦的指引每个人都在艰难地活下去。
此外,这部剧难能可贵的站在一个中间国家的视角看待当时世界最尖锐的矛盾,不再将中国一味地脸谱化,让中间国家们梦回克里姆林宫红旗飘落前,简单的是输赢,难的是利益权衡。
当然,还有件很搞笑的事情是由于奈飞在剧中用了九段线的图片和表述,导致南海诸国纷纷抗议,最终在大部分地区下线了其中两集,不知这算不算屠龙勇士终成恶龙。
夸的都是收了钱的
1.演技拉垮(马思纯除外 其他人基本都不在线)2.没有悬疑剧该有的节奏感 每一集都很水很拉垮节奏巨巨巨慢 3.为了悬疑而悬疑 每一个人的故事都特别特别特别单薄 看一眼就知道为啥那种…… 要不然就是前面完全没铺垫所以看到画面连猜的欲望都没有??4.我看了8集每次都以为有惊喜结果没有 建议诸位不
夸的都是收了钱的
1.演技拉垮(马思纯除外 其他人基本都不在线)2.没有悬疑剧该有的节奏感 每一集都很水很拉垮节奏巨巨巨慢 3.为了悬疑而悬疑 每一个人的故事都特别特别特别单薄 看一眼就知道为啥那种…… 要不然就是前面完全没铺垫所以看到画面连猜的欲望都没有??4.我看了8集每次都以为有惊喜结果没有 建议诸位不要浪费时间了…
还有女警旁边的跟班 这个人物完全就是来败警察好感度的 各种说话办事不过脑 我直接怀疑他是怎么当上警察的?一说要加班就各种推脱不想干就想草草结案…这角色给钱演的吧?加不加都一样啊没有任何作用啊还有副作用啊
这部剧一开始以为可能是为了N那种剧情的可以看看?结果对不起是我想多了…可能这剧真的就是为什么集数多?因为可以把片子卖个好价钱…
第一次听说《李雷和韩梅梅》电影的时候,我就知道这帮主创是有多恬不知耻,连这类IP都要蹭,可见你们想圈钱的决心。上映当天,我就买票看,电影画面感最多网大级别,电影剧情连网大都不如,观影过程从开始的带着包容心——失去耐心——坐立难安——怒火中烧,我直接在影院开骂,什么垃圾电影?竟然还拍这么多场次,后来发现,是大地院线投资的,硬深深把这烂片排了7场,而《我心雀跃》全天只有他妈的1场。
第一次听说《李雷和韩梅梅》电影的时候,我就知道这帮主创是有多恬不知耻,连这类IP都要蹭,可见你们想圈钱的决心。上映当天,我就买票看,电影画面感最多网大级别,电影剧情连网大都不如,观影过程从开始的带着包容心——失去耐心——坐立难安——怒火中烧,我直接在影院开骂,什么垃圾电影?竟然还拍这么多场次,后来发现,是大地院线投资的,硬深深把这烂片排了7场,而《我心雀跃》全天只有他妈的1场。
导演和制片人喊话豆瓣,称不公道。而你们拍了烂片,却不自知烂片,还有脸诽谤豆瓣,骗了观众钱,扰乱中国电影市场,我只想说,公道自在人心,而你们该被诛心。
改朝换代这乱世纷纷扰扰
有人暴躁,有人叫好
有人想要逃跑
有人在街上乞讨
为了全家老小
还有人玩儿了命地
思考着到底该如何自保
改朝换代这乱世纷纷扰扰
有人暴躁,有人叫好
有人想要逃跑
有人在街上乞讨
为了全家老小
还有人玩儿了命地
思考着到底该如何自保
……
一听韵文,即知《古董局中局》又出新章。
从已播的14集看,新一季《古董局中局之掠宝清单》依然精彩,精细的服化道,漫画、RAP等现代元素的植入,演员对角色的准确把握……但最令人击节的,还是创作团队对传奇剧的深入理解。
传奇剧是近年来颇受重视的一个影视品种,竞争也最为激烈,《古董局中局之掠宝清单》却能翻出新意。
怎样打破传奇剧的新八股
所谓传奇,简单点说,就是记录罕见之事。
中国有漫长的传奇写作的传统,《水浒传》《聊斋志异》《牡丹亭》《赵氏孤儿》等,在西方也曾产生巨大影响,被视为经典。近年来的《甄嬛传》《芈月传》《楚乔传》等,口碑亦佳,但也形成了某种“新八股”,即:
大女主+黑白莲花
偏重权力斗争
多角恋
金手指
与现代生活无关
传奇就是谈异,不异则无“奇”可传。但反复刺激之下,必生麻木——昨天的“异”,很快会变成今天的“同”,用过的梗,再用就成俗套。那么,《古董局中局之掠宝清单》是如何造“异”的呢?概括而言,不外乎三点:
其一,一个持续输出悬疑的大框架。在《古董局中局之掠宝清单》的叙事底层,存在一个“悬念流”——一个悬念套另一个悬念,在破解一个悬念的同时,又埋下新扣,从而不断跳出观众的眼界。
其二,融入多种知识系统。 在《古董局中局之掠宝清单》中,融入了道家、古董鉴别、帮会组织、时代(民国)背景、蒸汽朋克等元素,尤其是蒸汽朋克,是民国剧中极罕见的因素,因蒸汽朋克源自西方,是近代化产物,此阶段恰好是中国新旧交替的阶段,很难将其融入。
其三,与当下结合。从某种意义上说,《古董局中局之掠宝清单》也是“职场剧+爱情剧”,不仅大环境与现代职场近似,其中的方法论、经验等亦互通,其中部分论述,对今天观众仍有价值。
三点缺一不可,互为辅翼,呈现出一咏三叹、前后勾连之趣,所以越看到后来,越难割舍。对近代传奇剧创作而言,《古董局中局之掠宝清单》颇有借鉴意义,故以下展开细述。
“随立随扫”与“长线悬疑”相结合
《古董局中局》原著即存在这种结构特点。
“随立随扫”近似短篇小说,趣味强、节奏快,适合网络写作,在今天,一部长篇作品如果不以“随立随扫”为皮相,观众是根本没兴趣往下读的。然而,“随立随扫”也有短板,在写人、写慢上,不如长篇小说。
这部剧还是蛮现实的,从一开始的同学聚会,引出一个个人物,在别人看来她是一个什么都不用担心的家庭主妇,雨淋不到,风吹不到,丈夫事业有成,儿子乖巧可爱。可这一切都是如此不正常,当初女主跟大学男朋友分手,没想到多年之后男朋友竟是这样的人,大学闺蜜也误会她老公家暴,孩子变得不正常。我觉得女人还是要有事业,里面有一段话挺能体现这部剧:“ 每个女孩成长的历程,就是渐渐从童话故事里走出来额过程。明白了没有
这部剧还是蛮现实的,从一开始的同学聚会,引出一个个人物,在别人看来她是一个什么都不用担心的家庭主妇,雨淋不到,风吹不到,丈夫事业有成,儿子乖巧可爱。可这一切都是如此不正常,当初女主跟大学男朋友分手,没想到多年之后男朋友竟是这样的人,大学闺蜜也误会她老公家暴,孩子变得不正常。我觉得女人还是要有事业,里面有一段话挺能体现这部剧:“ 每个女孩成长的历程,就是渐渐从童话故事里走出来额过程。明白了没有完美的王子,也没有挥着魔棒的仙女,更没有让人都羡慕的爱情。爱情终究会变成生活中一件小事。”而且永远不要小看女人,这部剧还是挺好看的,值得看。
故事发生在黑道纷争之地的小小裁缝铺,一位“cutter”而非“tailor”凭借掌握的熟练手艺在此谋生。他已经上了年纪,眉毛都塌了一边,似乎人畜无害,对裁缝工作以外的事不甚关心,黑道甚至以他的店面为掩护传递消息。前台本地女招待也不理解一个曾辗转多地的人,为何要定居在这样一个她厌恶憎恨的地方,他只是笑着回复哪里没有这些呢。
不过要注意的是,在实现上述目标的关键处,裁缝临时所透露出来
故事发生在黑道纷争之地的小小裁缝铺,一位“cutter”而非“tailor”凭借掌握的熟练手艺在此谋生。他已经上了年纪,眉毛都塌了一边,似乎人畜无害,对裁缝工作以外的事不甚关心,黑道甚至以他的店面为掩护传递消息。前台本地女招待也不理解一个曾辗转多地的人,为何要定居在这样一个她厌恶憎恨的地方,他只是笑着回复哪里没有这些呢。
不过要注意的是,在实现上述目标的关键处,裁缝临时所透露出来的技艺是相当高超的:从未动枪的他,不但需要站在第三方的角度上打破当时用枪互指的僵局,而且还需要精确地使得僵局双方中的特定某方占到上风——具体地说,前一次是他知道李琪会分神,后一次是他知道福郎至少不由自主地狐疑一下。
故事简单,但是吸引人,场景更简单,两间屋子的裁缝店而已。开始观看时会觉得老裁缝部不简单,至少手艺不简单,做事情细致入微,和黑帮打交道波澜不惊。中段与黑帮少爷和同伙的对话把欺负搞到高潮,尤其是直视少爷说内奸然后眯起眼销的片段简直不可思议,用周星驰的话“绝了”。结尾老裁缝卷起衣袖才发现原来也是道中人,故事结束,下一站即将开始。
刚才看到一个评论说有陈晓很担心,觉得他应该去演青春片,让我想起剧中牛努力和张能量的对话,是不是有些人互相都有偏见呢。首先陆战之王、士兵突击也好我觉得也属于青春片,朝气又热血,描述着年轻人的梦想与彷徨,牛班长映射也属于一类人,遵守规则认真拼命但不愿接受新事物。我想说有梦想的演员哪个不想一开始就演大导演大制作,没有背景靠自己做为职场菜鸟他有的选吗?陈晓这个演员是演了那年花开后,慢慢被
刚才看到一个评论说有陈晓很担心,觉得他应该去演青春片,让我想起剧中牛努力和张能量的对话,是不是有些人互相都有偏见呢。首先陆战之王、士兵突击也好我觉得也属于青春片,朝气又热血,描述着年轻人的梦想与彷徨,牛班长映射也属于一类人,遵守规则认真拼命但不愿接受新事物。我想说有梦想的演员哪个不想一开始就演大导演大制作,没有背景靠自己做为职场菜鸟他有的选吗?陈晓这个演员是演了那年花开后,慢慢被主流导演认可的,打戏一直都很棒,张能量的角色也很陈晓很适合。
再说剧情吧我觉得是进入新兵连开始好看的,每个人物都立起来了,新旧思想、观念的碰撞,又有少年们不知愁滋味的欢声笑语。张能量狂又中二有时候反应还挺快(当旅长质问他时,他立马说三圈可以多形式训练事半功倍)牛努力,刻板霸道但深爱这身军装,不知道后面他能不能通过升级考试。于大雷想立功想表现,他们是互相看对方不顺眼的几个人最后能紧密合作吗,有人说这样的设定老套,但是团队协作能力确实现在依然讨论碰撞的热点。如何面对职场95后以为老套吗,然而我公司hr还做个问卷调查,95后工作中普遍不满的点是,回答最多的是我的上司不如我,他们说的也不全然没道理公司的新系统不好用,后来的确是按95后的意见改了果然好用了,当然遇到问题的经验肯定没有老员工强,所以这种碰撞其实是存在的,我也不明白累了为啥不能躺着有这个必要吗。
最后想说坦克开出来的那一刻我热血了觉得好燃
今年颜值最高一部剧,女一二三n都好看。男女主颜值顶配身材也好。男女主人设可以有各种理解。看到b站各种脑洞剪辑比原剧更像原剧。写剧本的挺理性。第一集男主就捡尸体,他绝对理性。没对女主怎么样。有吴事件在先,女主是醉酒的,如果事后告他,会很麻烦。女主应该没醉,她说衬衫口红没了,她还知道谁是谁。也不是见人就抱着吐槽,男主是她选中的,说了几句明显暗示的话。男友出轨,我不想回家。你要听我的。装醉为了万一
今年颜值最高一部剧,女一二三n都好看。男女主颜值顶配身材也好。男女主人设可以有各种理解。看到b站各种脑洞剪辑比原剧更像原剧。写剧本的挺理性。第一集男主就捡尸体,他绝对理性。没对女主怎么样。有吴事件在先,女主是醉酒的,如果事后告他,会很麻烦。女主应该没醉,她说衬衫口红没了,她还知道谁是谁。也不是见人就抱着吐槽,男主是她选中的,说了几句明显暗示的话。男友出轨,我不想回家。你要听我的。装醉为了万一被拒或者事后不要太尴尬。如果女主ons了,也许会继续和男友结婚,因为她心理平衡了。既然没有,她肯定会被男主吸引。各种对比下,分手是必然的。感情就是感情,其实不应该道德绑架。看预告我以为是为了报复男友出轨ons之后女主的摇摆不定,三个人的纠缠不清和两个男人输赢之争。可能编剧胆小,怕全员出轨,小三人设偷情情节毁灭人设让引观众反感,所以还是延续常规偶像剧套路了。
其实女主很早就喜欢男主,但是她不承认。也是因为她理性,智商也很高。我说我看上你了和让你来追我应该会是两个结局。就像第一集,男主会多看她一眼说明她是美。她去要微信,男主拒绝了。她会经常看着男主说明也是符合她审美。所以她说只可远观。剧里男主的性格女追男是追不到的。就算喜欢她也不会去追男主的,因为她理性。因为喜欢所以心虚,所以厕所里躲起来。而后来男友送她回家说唇膏花了,是不是删减了厕所吻戏。如果没有删,那她男友也是个腹黑就在试探她反应,想知道他们是不是在厕所。正常人找不到她会打手机,一间一间去敲门哪是正常操作。其实三个都是聪明人。就算知道怀疑什么,男友也不会说穿。他觉得只要人和我结婚,赢的是我。
希望后期剧情不是男友搞垮男主事业。因为我觉得之前设定很现实,被一个律师搞垮投行的事业有点太漫画了。看到目前挺满意的。类似男友出轨剧情,致青春里女主方茴的操作和脑回路让我阴影好多年。海上繁花也是类似操作。终于有个不同操作的女主版本。也终于有个不同操作的男主版本。
看完琉璃,大概最让我感到心痛的就是罗喉计都这个人了。
他漫长而悲凉的一生最后的最后大概可以概括成这么一句话:
“要走,庆幸在你心中有爱;要留,只因我心中不甘”(摘自《金枝欲孽》)
首先,这谁翻译的中文名?该打!真对不起本片的严肃主题。如果叫”以性别为本“或”基于性别“更为合适。其次,我看了下目前给差评的海外影评人评论,都是因为觉得本片太美化了鲁丝·巴德·金斯伯格的人生和功绩,相比今年初她的纪录片,并不全面,而且过于“童话感”。
这点上大家就需要了解美国现状才能明白。本片末尾给人充满希望的结局,结果真实情况却没有那么美好。1950年代看起来可笑的事情并未停止
首先,这谁翻译的中文名?该打!真对不起本片的严肃主题。如果叫”以性别为本“或”基于性别“更为合适。其次,我看了下目前给差评的海外影评人评论,都是因为觉得本片太美化了鲁丝·巴德·金斯伯格的人生和功绩,相比今年初她的纪录片,并不全面,而且过于“童话感”。
这点上大家就需要了解美国现状才能明白。本片末尾给人充满希望的结局,结果真实情况却没有那么美好。1950年代看起来可笑的事情并未停止,而是更加恐怖。鲁丝·巴德·金斯伯格目前是否可以在最高法院坚持她的座位和立场,将对美国的未来有很大的影响。她,可以说目前是老川的眼中钉,也是可以阻止老川为所欲为的人。如果她因为生病退休,老川可以在最高法院放入更对他的心腹,美国就可能倒退回50年前。因此,如果只讲她年轻时成功的故事,未免让目前忧心忡忡的美国人觉得“太理想化”了,没体现出如今的挑战。如果这片在老川上任前上映,那么绝对高评价,而现在,则不符合现实。
这样的评价同样也是造成《波西米亚狂想曲》低分的原因!大部分负面评价都说,影片美化了皇后乐队。换句话说,影评人们觉得这两片都不全面,为了提供正能量,却忽视了背后更为艰难的部分。
但在我看来,这样的正能量在目前的美国是需要的。特别是鲁丝法官的故事,就像神奇女侠一样,将让很多很多女孩子受到启发。也许目前面对的困难很多,也许美国在倒退,但这部电影的真正意义,在我看来,是给女孩子们树立一个榜样:To Inspire the new generation。对此,我觉得本片做得很好,也是绝对值得推荐给每个母亲,日后给你们的女儿看。
在我小时候,都没有女性榜样。提到女性偶像或角色,直接想到美丽的公主,仙女,但只是因为美丽和幸福令人向往,却不是因为她们的成就。而鲁丝法官的个人事迹如此典型,如此难得,就算她一个人的努力尚未获得最终想要的结果,但她的坚定与勇气,还有在那个男权时代下的无畏和冷静,真的非常值得每个女性学习。
影片一开头就是哈佛法学院的茫茫男性人海中,只看到这个个头很小的女生。她在那时的哈佛受到很多侮辱与歧视。本片对哈佛真不客气,哈佛校长直接按照反派塑造的。甚至她顶撞顽固的哈佛校长时有句台词是:“我今天的作为不是哈佛学来的,而是在哥伦比亚学的!” 赢得全场掌声。片中展示50年代美国性别歧视的台词很多,就像去年的《性别之战》一样,让人看着又生气又觉得可笑。也有不少机会让鲁丝和她的女儿,用犀利的言语怼回去,确实很过瘾。她的女儿与她一样,都是伶牙俐齿。但鲁丝的优势就在于,她非常善于控制情绪,在法庭上或生活中,几乎很少会失控,而是做到冷静面对,这迎来了很多男性的尊敬。再看一下,最新被老川提名的那个大法官。。。清晰显示,谁说女性情绪化而做不了男性工作?
有些人觉得费莉西蒂·琼斯不够犀利,长相太乖巧,但我觉得她在本片里的表现还是很出色的。无论是辩论还是被拒绝、被打击后的隐忍,情绪都拿捏到位。我同意她的老公被塑造得太完美了,艾米·汉莫本来就是白马王子形象,又具有超级宽容的胸怀和开放的思维,善良的个性,我的天,真的找不到再完美的丈夫。也许女导演这是希望给所有男性也树立榜样。但正因为这个角色及片中一些扭转乾坤转折过于“简单”,让人会觉得没有真实反映出她遭遇的曲折和艰难。
无论如何,本片还有关于鲁丝的纪录片《RBG》,都非常推荐给大家,她的事迹值得所有年轻的姑娘了解。而最感动我的是,她作为一个渺小的女孩,却有着改变法律,改变美国的决心。而无论她是否成功,其实变革都会到来。正如片中她说的:“法律就算不变,人心也在变,社会在进步,无法阻挡人们思想的改变。”
看完发现一帧快进都没点过,为了截个图还回了好几次帧。
时隔四十年,依然觉得这片子值得一看。比昨天的《剑花烟雨江南》好上太多,剧情没有大的雷点。合情合理,有情怀又不煽情。吴导自己执掌的剧本。
人是从小看到老,导演风格也一样,从第一部开始就能看到最后一部的风格。许多元素都是吴氏必备的:比如江南浪子的人设,一剑错杀了自己心爱的女人,从此穷困潦倒。绝似《辣手神探
看完发现一帧快进都没点过,为了截个图还回了好几次帧。
时隔四十年,依然觉得这片子值得一看。比昨天的《剑花烟雨江南》好上太多,剧情没有大的雷点。合情合理,有情怀又不煽情。吴导自己执掌的剧本。
人是从小看到老,导演风格也一样,从第一部开始就能看到最后一部的风格。许多元素都是吴氏必备的:比如江南浪子的人设,一剑错杀了自己心爱的女人,从此穷困潦倒。绝似《辣手神探》中的“阿浪”。(中有艳星全裸出镜激情戏份,可惜吻戏之后就全屏马赛克一闪而过)
再比如谭道良与成龙惺惺相惜,互帮互助,在卖腐还未大行其道的当时,多么纯情自然。(自己都觉得麻酥酥)
单眼皮的陈元龙好萌,浑身上下找不到一丝一毫的名星气质。要怪只能怪罗维,为什么非要请他回来。在澳洲当一名普通的橱子多合适!非要回港当什么功夫巨星,害得人家两眼各挨了一刀,硬生生拉成双眼皮。
洪金宝的鲍牙叔戏份很足,每次出镜都要摩擦一下大门牙,形象是丑了点,但动作设计真的下工夫!吴导也不善待一下,非要把他拍得这么黑。瞅着像什么?