这个剧剧采用了二十年前已经非常烂俗的“琼瑶式”的调性,但却又没有抓住琼瑶的真正精华部分!追求极致的狗血。首先,是剧情必须足够狗血才行。这是典型的编剧手法上的无知,无法通过更为真实的剧情实现戏剧效果,只能通过毫无真实感可言的狗血戏码来试图完成看点。在狗血的故事面前,又不得不塑造与狗血故事相互匹配的角色智商。因此,就让角色呈现了某种变态的极致。比如,首发剧情当中,亲妈不让自己的私生女吃饭,还动辄
这个剧剧采用了二十年前已经非常烂俗的“琼瑶式”的调性,但却又没有抓住琼瑶的真正精华部分!追求极致的狗血。首先,是剧情必须足够狗血才行。这是典型的编剧手法上的无知,无法通过更为真实的剧情实现戏剧效果,只能通过毫无真实感可言的狗血戏码来试图完成看点。在狗血的故事面前,又不得不塑造与狗血故事相互匹配的角色智商。因此,就让角色呈现了某种变态的极致。比如,首发剧情当中,亲妈不让自己的私生女吃饭,还动辄便是打骂。这种“极致的狗血”,曾是电视剧的初级阶段的样貌!!!
安徽卫视你要振作起来!
想念你的《舞乐传奇》《木府风云》《南侨机工英雄传》,而不是现在这些
我想念你《舞乐传奇》里虽然粗陋却有诚意的打戏,想念那里面人物看着廉价却用心的服化,而不是现在这些。看那些慢镜头,看慕容复和段誉的装束,我怎好夸出口?
我想念你《木府风云》里选角的恰到好处,木增,阿勒邱,甚至反派舅舅都如此贴合人物设定,而不是现在这些。看了他们的表演,我很难去相信,那是乔峰,是王语嫣。<
想念你的《舞乐传奇》《木府风云》《南侨机工英雄传》,而不是现在这些
我想念你《舞乐传奇》里虽然粗陋却有诚意的打戏,想念那里面人物看着廉价却用心的服化,而不是现在这些。看那些慢镜头,看慕容复和段誉的装束,我怎好夸出口?
我想念你《木府风云》里选角的恰到好处,木增,阿勒邱,甚至反派舅舅都如此贴合人物设定,而不是现在这些。看了他们的表演,我很难去相信,那是乔峰,是王语嫣。
我想念你《南侨机工英雄传》里紧扣的情节,饱满的剧情,而不是现在这些。北乔峰南慕容的对手戏也好,其他改编也罢,作为观众看来真的很不适应。
于荣光老师,哪怕你再去拍一部《狼毒花》我都可以看,而不是一部又一部的《斗破苍穹》或者《天龙八部》。因为知道你能力不限于此,所以心情更复杂。不知你何时才能重出佳作呢?哎。
我大概除了辽宁,最喜欢的两个球队就是广东和新疆了,有拼劲有血性。
以前一直遗憾没有专门的纪录片,这个作为第一部,更希望以后能有更多这样的纪录片,可以是记录比赛,可以是讲球队讲教练讲队员。
这个纪录片应该大家认为最好的地方就在于,它的主角不是大佬,而是大佬的替补。可能之前除了广东球迷或者是广东的黑粉外,没人记得曾繁日,即使他是易建联的替补。这个纪录片选择了一个最普通的球
我大概除了辽宁,最喜欢的两个球队就是广东和新疆了,有拼劲有血性。
以前一直遗憾没有专门的纪录片,这个作为第一部,更希望以后能有更多这样的纪录片,可以是记录比赛,可以是讲球队讲教练讲队员。
这个纪录片应该大家认为最好的地方就在于,它的主角不是大佬,而是大佬的替补。可能之前除了广东球迷或者是广东的黑粉外,没人记得曾繁日,即使他是易建联的替补。这个纪录片选择了一个最普通的球员。
一个纪录片带火了阿日,我都想去现场看看杜指导怎么骂阿日。
整个纪录片印象最深的除了阿日和杜指导的口吐芬芳,就是在总决赛最后一场之前,杜指导给他们看上上赛季同样跟新疆比赛最后输了的视频,我是觉得又残忍又激励吧。竞技体育就是这么残酷,总会有输的一方。
新疆我最喜欢的可兰队长,特别拼,总决赛摔掉门牙。看到李根受伤那么严重,用一只手拼到底。输赢哪有那么容易,最后广东夺冠,在新疆的休息室里,阿指导拥抱每一个队员说辛苦了,我们下赛季再来。
在几年前,我看cba比赛,身为一个女孩子。但是在身边同龄男生却很少找到可以讨论的人,大家都说谁看cba啊,都看nba。很多人觉得cba没看点,强度不够,没有身体对抗。
我挺庆幸我在辽宁的,这是一座被辽宁男篮感染的城市。基本每次在外面吃饭的时候,隔壁桌有叔叔们,很多时候都在讨论男篮。在出租车上跟男朋友聊昨天比赛的时候,司机永远会热情跟你聊起来。去主场看比赛的时候大妈们都会兴奋的喊口号。在电视上看客场比赛时,永远都会听到辽宁球迷的加油声。
希望cba会越来越好,希望辽篮可以越来越好,希望每一支球队都可以有这样的一部纪录片。
大學寢室快畢業的時候曾談到「直男」與「自我意識」的關係,和室友們說「直男」在年少的時光裡很難有「自我意識」,因為他們從來沒有被「邊緣化」,也從來沒有被「客體化」,自然也很難有「自我意識」的覺醒。幾個直男室友竟然表示十分認同,一點也不像四年前在臥談時與我針鋒相對的樣子。
想起從年少的日子一直成長到現在,似乎只是與自我周旋。性別的身分認同或者自我期待可以說是年少時光裡的主軸,其餘的一
大學寢室快畢業的時候曾談到「直男」與「自我意識」的關係,和室友們說「直男」在年少的時光裡很難有「自我意識」,因為他們從來沒有被「邊緣化」,也從來沒有被「客體化」,自然也很難有「自我意識」的覺醒。幾個直男室友竟然表示十分認同,一點也不像四年前在臥談時與我針鋒相對的樣子。
想起從年少的日子一直成長到現在,似乎只是與自我周旋。性別的身分認同或者自我期待可以說是年少時光裡的主軸,其餘的一切都圍繞此展開。當然這裡的性別是社會性別而非生理性別。我從未厭惡生理上的性別,但對社會性別的界定始終保持距離。年少的我實在無法理解為什麼要在所有表格上填寫性別。這難道不是一目了然,也毫無必要的事情嗎。
在十幾歲的漫長日子裡,我也有一個(其實不止)像棠生一樣的男孩子,一個(其實也不止)像希真一樣的女孩子,所有的日子也都像在柔光裡。有球場、天台的風、淋濕的背心和最純粹的喜歡。長大以後,也曾流連在台北的街頭,在師大夜市上閒逛,只是怎麼也找不到像他們一樣的至死方休的喜歡。與自我周旋久了,其實也就和解了。不再擁有年少時大把的時光,就再無心思計較性別云云。女佛曾引《世說》裡那句「我與我周旋久,寧作我」,實在是年少之後的自我和解。
年少的孤獨或許是一種共同的選擇,在自我邊緣化之後,覺得沒有人可以靠近,或者願意靠近。但那些孤獨中一閃的光亮,那些有點愚蠢的關於喜歡的故事。就像許光漢的這張臉,耐不住仔細端詳,但永遠都是初戀的模樣。
剧情不对路,越看越尴尬,本来就不信任蛇女,还会中计,然后男主变身了竟然连小小的蛇女都打不过。再然后蛇女又莫名其妙地回来帮他们,完全没理由啊!男主女主这边团队就是弱鸡 ,以前的时候没见这么弱啊,剧情需要?什么破剧情,前面剧情还算挺顺的啊,就好像本来畅快地拉屎,看着看着尴尬起来gang门一紧,shit被夹断了(引用林雪讲过的话????)
剧情不对路,越看越尴尬,本来就不信任蛇女,还会中计,然后男主变身了竟然连小小的蛇女都打不过。再然后蛇女又莫名其妙地回来帮他们,完全没理由啊!男主女主这边团队就是弱鸡 ,以前的时候没见这么弱啊,剧情需要?什么破剧情,前面剧情还算挺顺的啊,就好像本来畅快地拉屎,看着看着尴尬起来gang门一紧,shit被夹断了(引用林雪讲过的话????)
夸张手法充满戏剧性从小孩的视角来看待另一个小孩,用第一个孩子的视角展现二孩来了后家里的变化顶摄拍摄哥哥一个人睡觉,孤单又可怜在寻找证据的过程中,节奏变快,音乐变得欢快父母眼中的世界与孩子眼中的世界进行对比,孩子眼中是天大的事情,而在父母眼中却只是在玩耍婴儿把手搭在小孩手上时明明很开心却装作不在乎的样子自己想象的世界原本有一家三口,后面变成只有自己一人,再后来变成与婴儿一起,表示他已经把他当做
夸张手法充满戏剧性从小孩的视角来看待另一个小孩,用第一个孩子的视角展现二孩来了后家里的变化顶摄拍摄哥哥一个人睡觉,孤单又可怜在寻找证据的过程中,节奏变快,音乐变得欢快父母眼中的世界与孩子眼中的世界进行对比,孩子眼中是天大的事情,而在父母眼中却只是在玩耍婴儿把手搭在小孩手上时明明很开心却装作不在乎的样子自己想象的世界原本有一家三口,后面变成只有自己一人,再后来变成与婴儿一起,表示他已经把他当做是一家人了出租车送来,又以出租车送走世界上有足够的爱给每个人分享
说到国产青春电影、电视剧,你的第一反应是什么?
是这样,
说到国产青春电影、电视剧,你的第一反应是什么?
是这样,
本来给剧打的是四星,但因为剧方管理小组的无赖操作,余欢水式的小反抗就只好是给一星啦。
豆瓣小组臭名远扬,这两天才明白个中原因。源于小组讨论的一个帖子:
本来给剧打的是四星,但因为剧方管理小组的无赖操作,余欢水式的小反抗就只好是给一星啦。 豆瓣小组臭名远扬,这两天才明白个中原因。源于小组讨论的一个帖子: https://www.douban.com/group/topic/170657657/?start=300 这个楼主呢,其实应该是小组管理员“乐荷君”的小号。他的发言,让人很容易欣赏到一种毫无逻辑、思维水平低下、胡搅蛮缠的无赖式表演。 他冠冕堂皇地说着临死前砸无赖邻居家的余欢水是无赖,《绝命毒师》的老白临死前制毒贩毒的价值观才值得被赞赏,被我几次笑着反驳竟气得原形毕露风度全无,进行谩骂攻击之后,先是拉黑,然后不停删除我的评论。(期间我说得最重的话应该是“阅读理解能力不太行”,以及“书读得不够,话却说得太多”,他骂的全是脏话。)我也拉黑了他,并尝试用对付无赖的方法,他删评我就再发。他回复不了就拉着别人谎言构陷,说系统自动删除评论。 至此,都不是重点,重点是,在我最后一次反驳没有任何一个系统会自动删除评论,并明确表示不会再回复后,他气急败坏露了馅,直接滥用权力删评并永久封禁我的小组id。 嗯嗯??我已经说了不会再回复,封禁id对我有什么用呢?不过是以公权泄一己私愤,并再一次用谎言自欺欺人地给他自己强行找补一些并不存在的面子和成就感而已。本来说大了也只是一场平常逗闹,权力的粗暴介入让一切性质改变。 若批判无自由,则赞美无意义。一边说着别人无赖,一边自己耍着无赖,以手中权封住别人的口,然后撒谎说着给别人自由,多么黑色幽默,多么余欢水式的荒诞现实。 刚复制地址时顺便看了下,啧,发现他还在拉着无辜路人自我YY。手中小有微权,便是如此不可一世的嘴脸哦。若这种人不幸真掌了权,我们的社会会怎样? 剧情无功无过,但杨旭文的演技必须夸一夸! 剧情无功无过,但杨旭文的演技必须夸一夸! 鉴于最后夺取泰坦的战斗中,时间光束扫到了见证者奥利维亚,导致她携带抗体=病原体的上半身飞到了远古的喜马拉雅雪山上,成为事后大瘟疫的源头。 大瘟疫必须要有这个残骸中的病毒才能发生,因此可以判断,在所有大大小小的死循环中,泰坦之战和奥利维亚被杀都是注定要发生的。 科尔这根针所 鉴于最后夺取泰坦的战斗中,时间光束扫到了见证者奥利维亚,导致她携带抗体=病原体的上半身飞到了远古的喜马拉雅雪山上,成为事后大瘟疫的源头。 大瘟疫必须要有这个残骸中的病毒才能发生,因此可以判断,在所有大大小小的死循环中,泰坦之战和奥利维亚被杀都是注定要发生的。 科尔这根针所制造的时间死结,最终结局就是击败见证者,但没有通过机器消除自己的存在。 最后病毒多次变异,大家的免疫力都失效,所有人都在2163年死去了。 另外在击败见证者后,女主如果选择不结束泰坦的程序,时间将被撕碎崩坏,永远停止,循环将不复存在。 因此,女主必定会在最后关头关闭程序,永远不会跳出循环。 跳出循环的唯一关键,还是将最大悖论——科尔这根针通过程序被彻底抽走。 时间长河被撸平,再也不打结了。 而死结中的卡特琳娜·琼斯在最后将科尔的记忆和存在本身,通过程序扎在了时间长河女主所在的点上。创造了一个非悖论的全新生物体。就算他有科尔的外貌和记忆,也不会再阻碍时间流逝了。 ------------------------------------ 纵观时间长河的循环本身,科尔这个悖论是凭空出现的,也就是时间自己作死打结。一切罪过既不是科尔,也不是见证者,恶魔就是时间自己。 科幻小说涉及到时间机器的,往往有好几种不同理论: 1。平行世界:对时间线的修改不会影响未来,而是产生新的平行世界。 2。单线世界:回到过去的修改会改编未来,未来永远处于不稳定形态(这种理论也是最容易产生bug的) 3。衔尾蛇:无论是电影版还是美剧版《十二猴子》都属于这种。回到过去修改未来,其实时间本身就是固定的。你以为你有自由自主的想法,其实只不过不停地重复着固定的模式。 这种情况也是最可怕最容易让人绝望的。因为人的选择成为了摆设,一切都是宿命定好的。无论泥怎么挣扎都无法改变历史和未来。 美剧版《十二猴子》还很有意思地引入了量子态的设计,比如救助年幼的汉娜。只要母亲卡特琳娜不知道汉娜的生死,就可以在不改变时间线的基础上改变历史。类似于薛定谔的猫,只有你打开盒子后才知道猫是否活着。至于被人偷偷的在盒子里做任何手脚,只要你不去观察就永远不会知道,你的时间线也不会被改变。 ------------------------------------ 老实说,这部美剧的漏洞和bug还是有不少的,编剧又采用了好多比较廉价的时间循环设定,这令剧情以及一些悬念方面显得不那么惊艳。 但本剧对人物的塑造是非常棒的,无论是疯癫热情又勇敢的詹妮弗(表演太惊艳),还是外表凶恶内心温柔忠诚的迪肯,或者善良深情又矛盾的艾森·科尔,死而复生的FBI警探盖尔都让我非常喜欢。 男主和女主的感情戏也是极其自然,一点没有强行拉郎配的感觉,两人从陷入热恋,到因为信念而分离,凯西毅然追着科尔返回过去复合……分分合合合情合理,让人信服。 《遇见幸福》一众主创首次亮相立马收获大量关注,三位准80后由中生代实力派演员蒋欣、郭京飞和刘孜演绎,三个家庭的父辈则由老戏骨刘佩琦等倾情诠释,还有青春洋溢、演技可圈可点的萌新演员加盟,令该剧看点满满。 在《遇见幸福》这部电视剧中,蒋欣饰演的甄开放,郭京飞饰演的欧阳严严,还有刘孜饰演的萧晴,在儿时曾是亲密无间的发小,但多年生活过去,命运的潮汐已将他们冲向不同的彼岸。再相聚时,他们已 《遇见幸福》一众主创首次亮相立马收获大量关注,三位准80后由中生代实力派演员蒋欣、郭京飞和刘孜演绎,三个家庭的父辈则由老戏骨刘佩琦等倾情诠释,还有青春洋溢、演技可圈可点的萌新演员加盟,令该剧看点满满。 在《遇见幸福》这部电视剧中,蒋欣饰演的甄开放,郭京飞饰演的欧阳严严,还有刘孜饰演的萧晴,在儿时曾是亲密无间的发小,但多年生活过去,命运的潮汐已将他们冲向不同的彼岸。再相聚时,他们已经成了冷漠的陌生人,站在同一个熟人的葬礼里,每个人都在不耐烦地打电话,只专注于自己的事……但因为各家老人的重聚,他们的命运就此重新相连…… 在第一集,身为销售精英的欧阳严严(郭京飞饰),电视台导演的甄开放(蒋欣饰演),还有飞机乘务长萧晴(刘孜饰)都可谓光鲜亮丽、事业有成的中年人,可还不到两集的时间,他们的生活就发生了翻天覆地的巨变:欧阳严严因为目睹了同僚在巨大业绩压力下患癌的悲剧,而毅然决定放弃目前的总监位置,瞬间成了无人问津的失业者;甄开放的丈夫出轨,她处理完出轨就处理离婚,处理完离婚就得自己带小孩。同时,受不了职场隐性倾轧的她提出了辞职,离婚还失业,没人比甄开放更惨了;而萧晴的处境也好不到哪儿去,跟丈夫情感冷淡、形同寡居,省吃俭用供养女儿上学,结果女儿竟然独自决定辍学…… 多年努力,前功尽弃;辛勤耕耘却换来一地鸡毛,这就是中年生活的常态。尘嚣之下,生活总带有你永也修正不了的偏斜和失控,它是因也是果,它一头撞向你。 要为自己而活的欧阳严严 欧阳严严(郭京飞饰)是北京某医疗器械公司的销售总监,年薪百万,家庭美满。当他在业务上的竞争对手因劳累过度命悬一线时,欧阳严严重新开始思考“成功”的定义。他提出了辞职,而身为护士长的妻子赵雅茹(钱芳饰)完全不能理解,精英级别的丈夫顿时变成了“家里蹲”和“废柴”,他的家庭发生了巨变。登高跌重, 沉浮起落。在职时的前呼后拥和风光无限,离职后的无人问津,孤独无聊。对于欧阳严严来说,是无形而沉重的打击。 连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都 连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?连个播放渠道都没有?
作为一名实力派演员,叶璇在影视表演上有着不俗的成就,曾在2010年凭《意外》摘得第二十九届香港电影金像奖最佳女配角奖。与奥斯卡奖公开、公平的评选机制一样,香港电影金像奖的评选过程是完全公开透明的,所以一直被视为最具权威性和公平性的奖项。摘得金像奖本身就是业内对叶璇演技的全方位肯定。叶璇曾塑造过很多经典人物形象,比如《冲上云霄》中的香港华人第一女机师童希欣,比如《第九个寡妇》中的传奇女主人公王葡萄等等,既满足了观众的审美要求,又达到了表演艺术的高级水准。在电视剧《马上天下》中,叶璇以丝丝入扣的表演,让观众看到了一个完美形象下饱含情感折磨,又具有人物质感的革命女性形象。
演员的形象折射时代风云,作为香港演员的叶璇常常给人温文尔雅,美丽动人之感,她所饰演的角色几乎都是一种融合自身特性后的再创造。此次,出演内地主旋律电视剧《马上天下》,让观众看到了一个在革命队伍中成长的普通人物形象。剧中,叶璇无论是学生装扮的青春模样、军人打扮下的一身正气形象,还是在上海滩里华丽的旗袍形象等,都衬托出人物时而淡雅,时而可爱,时而睿智的气质。在王太太家的一场戏中,唐老板、袁春梅给王太太送旗袍,试图套取机密,一方面袁春梅要以平常之心迎合王太太,另一方面则要小心行事,担心行动失败。只需一个微笑,一个眼神,叶璇便将袁春梅端庄典雅风范背后的小心翼翼巧妙地表现了出来,让人暗暗叫绝。微笑之中隐藏着复杂的情感,而仅有的表情又反映出了此时此刻的人物心态,如此细腻走心的表演,让袁春梅这个人物成为了剧中一个极为抢眼的亮点。
在《马上天下》中,袁春梅是一个经历过情感创伤后得到救赎之人。在部队是大姐的身份,照顾着士兵,显露出女性的柔情美之时又暗含着一股英武之气。她是一个带有饱满情感的女性,知书达理,善良、美丽,也是一个敢于追求,热爱生活且具有生活气息的革命女性。剧中,当袁春梅再次见到陈秋石时,心态已然发生了变化,她早已由一个雅嫩小女生成为了一个成熟女性。叶璇只用一句台词就将人物内心的种种挣扎呈现给观众,“我那时岁数小,做事太冲动,胡说八道的那些话,你别往心里去。”这看似简单的一句,实则深藏着一个巨大的忧伤的心。再者,在审判陈三川的法庭之上,袁春梅饱含深情且正义、大气的演讲,让观众看到了一个有血有肉、有情有爱、丰富而立体的革命女性形象,单是那样一个极具感染力的演讲,已为袁春梅这一人物加分多多。“角色即我,我即角色,”通过袁春梅这个人物的塑造,人们再次见识了叶璇对于角色塑造的功力。