如果1930年12月5日那天,在柏林放映的是今天这个版本的《西线无战事》,戈培尔大概不会那么丧心病狂的在剧院里放老鼠,作者雷马克之后也不会被开除德国国籍。
毕竟,在电影的原创剧情里,德国财政部长马蒂亚斯珍视战士生命,忍辱负重极力促成协议签署,如果不是法国元帅福煦在谈判桌上的刁难,双方本来能早一点签署协议,包括
如果1930年12月5日那天,在柏林放映的是今天这个版本的《西线无战事》,戈培尔大概不会那么丧心病狂的在剧院里放老鼠,作者雷马克之后也不会被开除德国国籍。
毕竟,在电影的原创剧情里,德国财政部长马蒂亚斯珍视战士生命,忍辱负重极力促成协议签署,如果不是法国元帅福煦在谈判桌上的刁难,双方本来能早一点签署协议,包括主角在内的诸多士兵就不用白白送死。
作者:csh
本文首发于《陀螺电影》
像《骡子》与《理查德·朱维尔的哀歌》这样的作品,在院线电影中实在太罕见了。
观众们或许很难辨明它们的独特之处,但它们确实能够给人一种极为流畅、舒适的观感。而这恰恰是因为,伊斯特伍德的这些作品,保持着某种惊人的古典性。如果说新浪潮的猛将、时年89岁的让-吕克·戈达尔,直至2018年的《影像之书》为止,都在试图创造更加
作者:csh
本文首发于《陀螺电影》
像《骡子》与《理查德·朱维尔的哀歌》这样的作品,在院线电影中实在太罕见了。
观众们或许很难辨明它们的独特之处,但它们确实能够给人一种极为流畅、舒适的观感。而这恰恰是因为,伊斯特伍德的这些作品,保持着某种惊人的古典性。如果说新浪潮的猛将、时年89岁的让-吕克·戈达尔,直至2018年的《影像之书》为止,都在试图创造更加新奇的影像;那么与戈达尔一同出生于1930年的伊斯特伍德,恰恰就是古典好莱坞风格的捍卫者。
在《理查德·朱维尔的哀歌》中,他仍旧在使用着这种锤炼了数十年的古典技艺。或许许多欧洲电影迷、尤其是新浪潮爱好者,会对这种传统抱持着某种轻蔑的态度。但是,古典之所以能够成为古典,其实也有它的道理——这种影像之所以能够给人带来最为流畅、舒适的观感,其实是经过时间检验的。
那么,什么是好莱坞的古典主义风格?它主要指涉的是好莱坞古典时期电影中,以连贯性剪辑系统为主体的影像风格。我们熟悉的过肩正反打、视线匹配等技巧,都是这种风格最重要的武器。它们会引导我们关注最重要的信息——发言人或是视线的落点等——以此来推动叙事的发展。但与此同时,它们还保持着一种惊人的透明性(“连贯性风格”之名恰恰来源于此),不会让我们意识到摄影机的存在,也让我们得以彻底浸没在影像中。
但是,存在这些既定的技巧,并不代表古典风格就是一成不变的套路。就像长镜头风格也能拍出杰作与废品一样,在大师手中,正反打也能展现出极尽细腻的用法——在《理查德·朱维尔的哀歌》中,伊斯特伍德就让我们见识了这一点。
在理查德·朱维尔、他的律师沃森·布莱恩特与两位警官对谈的那场至关重要的戏中,正反打的细腻性体现得淋漓尽致,在这场戏里,朱维尔第一次发自肺腑地对着FBI的警官进行了批判。很多观众一定觉得这场戏很能调动情绪、很“燃”,但他们很可能没有意识到,伊斯特伍德是通过恰到好处的正反打变体达成这一点的。因为,这种古典主义的风格图式实在是太“透明”了。
在刚开始的时候,朱维尔、律师和两位警官被分解成两个双人镜头,但它们其实都是“伪双人镜头”。在朱维尔和律师所处的镜头中,灯光主要关照的是密集地进行发言的朱维尔,而身形较暗、较为沉默的律师处于画面的次要地位;在两位警官的那个镜头中,发言人主要是乔恩·哈姆扮演的、咄咄逼人的汤姆·肖。
所以,这两组双人镜头之间的正反打,其实是朱维尔与肖之间一对一的交锋。随着这场戏的发展,这一点变得越来越明显。之所以正反打又名“过肩正反打”,就是因为在A听B说话的时候,我们常常会看到A模糊的肩部,这样我们就能同时体认谈话的双方。
而在这场戏中,当两位警官说话的时候,我们本来能够看到朱维尔和律师的肩部。但随着谈话的深入,我们就只能看到朱维尔的肩部了——伪双人镜头渐渐变成了真正的单人镜头。伊斯特伍德微微将镜头右移,同时调整景别,最后我们看到的,是朱维尔与肖的特写正反打。
伊斯特伍德通过这种方式,一方面让我们逐渐关注场景中最重要的焦点,一方面通过越来越近的景别,创造了一种循序渐进的紧张感。最有趣的是,当朱维尔在特写镜头中慷慨陈词、批判FBI之后,景别旋即变远,我们再次看到了两个松弛的双人镜头——这恰恰是让观众纾解情绪的过程。
在这场迷人的戏中,伊斯特伍德用这种最不易被觉察的、古典主义的手法,发挥了推动叙事进展的指示性效果,也达成了抒发情绪的表现性效果。在很多时候,即使是那些欧洲艺术电影的风格,也都在发挥着这两种效果。
当然,伊斯特伍德这部技艺精湛的古典之作,不仅仅使用了连贯性剪辑这套武器。其实,更为久远的好莱坞古典主义电影,是并不排斥较远景别的场面调度的,只不过这种调度也和剪辑一样,会被用来展现透明化的叙事——霍华德·霍克斯正是连贯性调度的大师。
在《理查德·朱维尔的哀歌》中,伊斯特伍德通过与剪辑同等细腻的调度,在中远景中展现了奥运会场地、报纸编辑部等一系列的空间,以及这些空间中的群像。我们看到的不只是朱维尔这个个体,还有一个范围广阔的社群。正因如此,这种风格也非常适合用来表述这种社会议题。
那种用超近景别构成的电影,其实是晚近好莱坞电影追求感官刺激的策略。所以,伊斯特伍德的古典性,不仅相对于那些追求电影语汇突破的欧洲电影,也相对于那些当代的好莱坞电影。看他的电影,我们感受到的不是刺激,而是流畅与舒适,我们真的在聆听一个好好被讲述的故事,真的在思考一个含义深远的历史悖论。
有趣的是,理查德·朱维尔也恰恰是这么一个“古典主义”的个体。他坚守着那种颇为古典的价值观,无限忠诚地履行着自己的职责,所以他不会“出错”。在这个万物失格的时代,像朱维尔这样的人早已成为了少数派。
年近九十岁的伊斯特伍德,坚守着这种古典主义风格,或许也正是因为,在向观众传达自己所思所想的时候,他希望自己的影像不要出一点差错。
善意提醒:《动物世界》被媒体捧得太高,观影前最好放低预期。演员的表现还算不错,问题主要出在本片的支线上,特别是韩延为李易峰增加的心里戏。
善意提醒:《动物世界》被媒体捧得太高,观影前最好放低预期。演员的表现还算不错,问题主要出在本片的支线上,特别是韩延为李易峰增加的心里戏。
这部剧开局还可以,然后就开始出现近年来国产现实主义题材的通病了:
1.中间几次时间飞速跳跃式转换,为拉动剧情而强行跳跃逻辑,也不管这逻辑如何不符合人之常情常理,感觉角色都是编剧手中的提线木偶,侮辱观众智商。
2.时间线再一次明显无逻辑猪头脑,前后乱跳乱插,有些人永远不老,永远长不大,本来时间略有出入,或有些物品出现略与历史时间有一两年差异就算了,但这剧tm从开局的76
这部剧开局还可以,然后就开始出现近年来国产现实主义题材的通病了:
1.中间几次时间飞速跳跃式转换,为拉动剧情而强行跳跃逻辑,也不管这逻辑如何不符合人之常情常理,感觉角色都是编剧手中的提线木偶,侮辱观众智商。
2.时间线再一次明显无逻辑猪头脑,前后乱跳乱插,有些人永远不老,永远长不大,本来时间略有出入,或有些物品出现略与历史时间有一两年差异就算了,但这剧tm从开局的76年,到主角高三当年史上首次春晚、大西洋海底来的人这部电视、血疑等,表明为83年,但猛一转冯大伯84年春节期间死了(至于能否两三天内从台湾运回来安葬刻碑这神操作就不算bug了),新中国当年首次参加奥运,居然肖战刚上大学就毕业了!然后又是几部标志性电视或新闻跳跃,时间就到生于76/77年的肖唯一18岁高考了,该94年左右吧,但是,居然主角冒了句"香港那边金融风暴",这不该是97之后吗??又一晃,进入2000了,博客一下子就发明出来了!!!
总之,其中时间线之凌乱,惨不忍睹,与《正阳门下》有一拼。当然,上述我写的剧中几个时间点也可能有误记,毕竟这是部硬撑了60集的"大"剧,我也早被此剧搞晕了,但其时间混乱是绝对有的。
3.还有些神操作,忘了,主要是写着写着火气消了。
总之,希望编剧们写东西要具备基本自洽的逻辑意识,否则国产现实题材剧、年代剧这些好题材,都白瞎了。感觉我国编剧整体学历层次不高,明明翟天临都搞得到博后资历的年代,也去镀镀金提升下修养如何?艺术,既需要天赋+经历,还是很需要基本学识素质的,高等教育普及的今天,这也不算啥奢求吧???
《老表毕业了》这个家庭轻喜剧,反映了香港的现在的教育问题,通过一个个鲜明的小人物显现了学校,家庭,学生三个层面的教育问题,既有中学教育又有高职教育。包括了富二代,愿望古惑仔文化等设计才能私生女,贫困生,自卑胖妹,代孕美女等学生,也有外国人权女老师,和长不大负责的老爸老师,被丈夫出轨的杀手目老师,搞笑温馨的社工有机老,催眠负责的黄昏男老师,还有校长家庭及恋爱线上的单身女强人,涵盖了选学生会会长
《老表毕业了》这个家庭轻喜剧,反映了香港的现在的教育问题,通过一个个鲜明的小人物显现了学校,家庭,学生三个层面的教育问题,既有中学教育又有高职教育。包括了富二代,愿望古惑仔文化等设计才能私生女,贫困生,自卑胖妹,代孕美女等学生,也有外国人权女老师,和长不大负责的老爸老师,被丈夫出轨的杀手目老师,搞笑温馨的社工有机老,催眠负责的黄昏男老师,还有校长家庭及恋爱线上的单身女强人,涵盖了选学生会会长选举、课外活动音乐、恋爱保护等美女骚扰、中秋节闹鬼事件、食堂供应商改变等一些列事件、弱势学科特立独行的设计系学生,体现出了友情,爱情,亲情。好奇后面的发展方法。
真实评价,中间真的太拉胯了,一路快进着看都觉得尴尬,拍的什么玩意儿啊!?编剧导演们你们行行好能不能拍点不那么生拼硬凑的好剧啊啊啊啊啊~我们看得这么尴尬你们拍得不难受吗?这剧真的没必要拍40集,有个10集15集就够了,其余的内容都是浪费钱,应该让网友们帮你们写剧本,相信也比你们目前的内容精彩,国产剧就真的这么应付吗?
真实评价,中间真的太拉胯了,一路快进着看都觉得尴尬,拍的什么玩意儿啊!?编剧导演们你们行行好能不能拍点不那么生拼硬凑的好剧啊啊啊啊啊~我们看得这么尴尬你们拍得不难受吗?这剧真的没必要拍40集,有个10集15集就够了,其余的内容都是浪费钱,应该让网友们帮你们写剧本,相信也比你们目前的内容精彩,国产剧就真的这么应付吗?
大将军光明,患有李亚鹏式痴呆症,晚期。穿一身巨丑、鲜红鲜红的鲜花盔甲,严重大舌头;昆仑,张东健,唯一正常点人物,男主角。以奴隶身份出场,开始只会爬不会走,爬的比神六还快。严重大舌头;无欢,谢霆锋,一举一动极度变态,手里随时拿着一个痒痒挠般假手,时而做伸食指状,时而做伸拇指状(极度绝倒!)。严重大舌头;王,出场就死了,死之前讲了几句话,不大舌头,但严重太监;鬼狼,刘烨,一个驼背状僵尸状杀手。也
大将军光明,患有李亚鹏式痴呆症,晚期。穿一身巨丑、鲜红鲜红的鲜花盔甲,严重大舌头;昆仑,张东健,唯一正常点人物,男主角。以奴隶身份出场,开始只会爬不会走,爬的比神六还快。严重大舌头;无欢,谢霆锋,一举一动极度变态,手里随时拿着一个痒痒挠般假手,时而做伸食指状,时而做伸拇指状(极度绝倒!)。严重大舌头;王,出场就死了,死之前讲了几句话,不大舌头,但严重太监;鬼狼,刘烨,一个驼背状僵尸状杀手。也不大舌头,但声音飘忽颤抖,严重变态;满神,陈红,因为是导演的老婆所以出演掌握命运的天神,时而如女鬼般出现在树林里,衣服傻红,时而变成神仙状,头发被电风扇吹的向上飞。不大舌头,但是严重做作;倾城,张柏芝,小女孩时还比较正常,长大后被抢来抢去,曾被张东健像风筝 一样放,极度经典。说话时舌头忽大忽小。基本人物就是这样,如此无语的人物加上奇形怪状的造型,加上鬼斧神工惊天地泣鬼神般莫名其妙的对白,加上令人随时感到不舒服的画面。这就是《无极》,宣传的铺天盖地的《无极》,首映票卖到1888的《无极》,入围金球奖最佳外语片的《无极》,拍过《霸王别姬》的陈凯歌拍的无极……说来说去,我已经无语了。最后强烈推荐大家观看此片,因为据我估计,不日网上将会流传各种绝妙无比的影评文章,如果不看此片,无法领会文章妙处,那就实在可惜了……
该剧引起了——5年职场经验的加班狗+社畜+对教育事业稍感兴趣的——楼主的强烈共鸣,特在此记录。(之前那篇没认真写,已删除)
本篇分为“归于真实”和“过于完美”两部分进行解析,因加班狗时间有限,暂时先更“过于真实”这部分,看大家的兴趣,或等我有时间了再更“过于完美”这部分。
该剧引起了——5年职场经验的加班狗+社畜+对教育事业稍感兴趣的——楼主的强烈共鸣,特在此记录。(之前那篇没认真写,已删除)
本篇分为“归于真实”和“过于完美”两部分进行解析,因加班狗时间有限,暂时先更“过于真实”这部分,看大家的兴趣,或等我有时间了再更“过于完美”这部分。
申明1:剧评和打分基于1.15日之前的剧情。如果后面烂尾,我再去改分。
申明2:本剧评不对剧质量进行评价,避免引战,只表达和阐述楼主的解析和体悟。
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2020.01.15更
一、论男主人设的“过于真实”
1.迫于现实暂时放弃热爱的专业
想说的是,迫于现实放弃自己热爱的东西,其实是挺普遍的一个现象,而这个现实,多是基于——经济条件。社会上有非常多这样迫于经济压力而从事自己不够热爱的行业的——“舒克们”。
阶级固化其实是是个根深蒂固的问题,好的资源已经固定的掌握在一些人手中,多数是资源交换互利互惠。当然不排除跨阶级的资源流动,但这样的情况实在是少之又少。家庭条件差的孩子,选择权是非常有限的。因为家庭条件有限,有的孩子需要过早承担家庭重担,根本来不及认清楚自己的喜好,就匆匆步入某一行业开始思考如何赚钱如何立足(将这样的同学简称为B)。有一部分稍微幸运的孩子,知道自己的热爱和理想,但又迫于现实的原因不得不放弃自己的热爱(简称为C)。这种放弃又分为——暂时性放弃和——永久性放弃。而剧中的男主人公舒克,就属于“暂时性放弃”的一种。
在你年轻时,家庭教育若未能让你深入的认识自己,未能让你发掘自己的擅长于不擅长,那么你多半会付出时间的代价。让我们暂且将这个过程比喻为登山,大部队已经离开,迫于现实,你已经收拾行装匆匆出发,并没有时间思考你的目的地在哪。时间流逝,当你稍显成熟的时候你发现自己已经在登山的路上了,早已错过最佳的选择目的地的时机。没人教过你,这时候你会思考了:第一,这座山的技术路线是你擅长的吗?第二,这座山的目的地是你所热爱的终点吗?若思考的结果是:技术路线你不够擅长,终点也不是你的热爱。你发现的热爱是另一座山。你已经爬到半山腰了,你该继续上山?还是选择下山?继续上山意味着这将和你的热爱失之交臂。选择下山,那么意味着你的一切要从零开始。是,下山你还可以继续选择,那么时间和精力的代价,你是否可以承担。对于家境优渥的孩子来说(将这样的同学简称为A),他们有足够的时间和条件去思考自己的未来,因为没有沉重的家庭负担,没有对基本生活的焦虑。当同学B和C还在为赚钱付学费(或其他情况)奔波的时候,同学A已经基于自己的爱好规划出自己的蓝图了。
舒克是这一类人:知道清晰的知道这座山不是他的目的地,但是要他必须要上山“挖矿”才能为他真正的目标准备充足的“行程资金”,他知道卖房子不是他的最终目标,他一边赚钱承担家庭重担一边追求自己的理想。但代价就是丈母娘给与的评价“三十岁了,一切从头再来”。时间成本是——8年。精力成本——舒克应该为此付出了超出常人的毅力和坚持。
然而,绝大多数年轻人却又没有男主人公舒克这样幸运,大多数人都活成了贝塔的样子,与其说舒克是因为幸运,倒不如说他的幸运来自于编剧给与他的过于完美(这一点后文“过于完美”中会进行阐述)。
2.家庭环境深深地影响孩子性格
舒克善良,宽容,乐观,阳光,这些典型的性格特征都归功于他的妈妈给予他的非常健康的家庭教育。以上列举的舒克性格特征,都是舒克妈妈具备的,同时舒克父亲也对他的行为性格产生了不可磨灭的影响,父母的影子全部都投射到了舒克的身上,相信他是耳濡目染的。而舒克的家庭教育正好和桃花的家庭教育是一个对照组。
组一:舒克家。
舒克妈妈待人温柔和煦如阳光。EX1:保姆对待舒克妈妈态度不客气,包括桃花刚开始不认识舒克妈妈的时候,对她言语也非常犀利,但是舒克妈妈一直笑脸盈盈,还带着两个小酒窝,言辞之间尽显待人之宽容和对晚辈之疼爱。
舒克妈妈善良宽容乐观开朗。EX2:舒克和桃花的事情败露之后,舒克妈妈开始非常生气,后来又陷入了深深的自责之中,很快又和儿子袒露心声,温柔宽容反而让舒克自责不已眼含泪花(这一段非常感人,两位演员的表演非常细腻到位)。
这里还不得不提到一位重要人物,那就是舒克的父亲。这个人物虽说只在言语之间出现过,但是却对这个故事起到了关键的作用。对舒克父亲的介绍只有寥寥几句,信息一:职业警察。信息二:为了舒克的母亲,放弃了回北京的机会。父亲很爱母亲。舒克为人正直有原则,深情又专一,为了桃花放弃了自己争取多年的出国机会,舒克希望自己可以给到桃花一个完整的家,希望给到桃花安全感。这些不正好是舒克父亲当初的模样吗?而舒克的高智商,高情商,勤奋努力我们有理由相信,这也是遗传了他的父亲。
组二:桃花家。
桃花妈妈。纵观全剧,可以看到桃花妈妈是很爱女儿的,只是方法上有点偏激。桃花妈妈脾气火爆,精明干练,对女儿给予厚望,奈何恨铁不成钢。剧中没有对桃花父母着墨太多,但是大概可以梳理出脉络。桃花妈妈和桃花爸爸在桃花小时候就离婚了,离婚的原因可能输桃花爸爸年轻时候不懂事,败家瞎混,桃花妈妈又强势不服输。桃花妈妈出来闯荡下了一番事业,但却疏于对桃花的管教,错过了陪伴和教育的最佳时机,桃花妈妈在生活中可能没有太扮演好母亲的角色。她经常对女儿言语犀利,不苟言笑,发飙时震耳欲聋,令人叹为观止。但她时不时显露出的温情又让人潸然泪下。特别是假结婚败露时,桃花妈妈一声:我真的把你惯坏了。演员表演的时候,眼泪浸湿了眼眶,声线轻微颤抖,无奈的心痛的母亲的形象展现的淋漓尽致,感人至深。而桃花爸爸在桃花的未成年阶段是缺失的,给女主的性格造成了非常非常不良的影响,甚至有点性格缺陷。
母亲角色不到位,父亲角色的缺失导致桃花霸道骄横,任性极端,娇蛮偏执,极度缺乏安全感,不懂人情世故,不懂得体谅他人。和前男友关系破裂,和闺蜜的感情失衡都是非常好的证据。(闺蜜情在该剧中也描述得非常真实,后面有时间了会专门对该剧的闺蜜情进行解析。)(但桃花性格底色是好的。有时间再解析)。家庭教育是第一教育,孩子的第一环境就是家庭环境,做好自己是为人父母的首要条件。似乎是真理。
3.姣好的相貌确实在一定程度上对事业有帮助
这一条好像有点不那么正经。因为以楼主的年纪,确实见过不少这样的事例。不是很好去描述。优秀的相貌不是事业成功与否的关键性因素,但是优秀的相貌却会给你添砖加瓦锦上添花。简而言之就是:比如人物A和人物B,A是帅哥,B平平无奇,同一件事情,同样的能力,A达到目标会比B达到目标要容易。额……楼主也不知道自己在说什么。相信有职场经验的人应该都懂得这一条(虽然很扎心)。
目前看来,剧中的舒克被桃花相中冒充假老公,AF的千金小姐对舒克青睐有加,舒克女下属对他忠心耿耿,(听说女主闺蜜也暗恋,这条待证实) ,除了舒克本身的人格魅力之外,他的外貌确实为他加分太多了。他的相貌不说惊为天人吧,至少是一等一的帅哥了(别杠,杠就是你对)。
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(未完,待更新…………)
二、过于完美
在我看来,男主人设太完美。感觉他是个完美的人,没有任何缺点。即使家庭经济条件差了一些,但这并不算他的缺点,这个是他出生时就定了,他没法选择。
不得不感慨,这样完美的男人世界上真的不存在,真的真的不存在。女孩子们要是按照如下列举的优点去找男朋友,真的会注孤生啊!让我们来看看舒克这样的人,是有些什么优点??不列不知道,一列吓一跳。你告诉我世界上有这样的人???真有的话,请评论里告诉我,让我长长见识。
1.高智商(当地高考状元)
2.高情商(在各种人情世故之间游刃有余)
3.工作执行能力强(金牌销售,绝不是高智商书呆子。)
4.积极上进,踏实认真(经济困难,却从没放弃自己的梦想,且每一天都在为实现梦想打基础。繁忙的工作之余坚持学习,绘制设计图,申请留学。估计还去考雅思??)
5.乐观阳光(从不抱怨周遭,积极面对所有的困难。母亲生病,赚钱养家;没钱出国,自己攒钱)
6.孝顺长辈
7.心地善良
8.果敢有魄力
9.有毅力恒心
10.口才绝佳
11.出众的审美
12、明星级别的相貌
13.深情专一不乱搞
14.对女朋友的好就太多了,数不清,不再列举。
说句难听的,能同时满足第12和13项条件的。。。恐怕都凤毛麟角。
When you first move there, you think it's going to be a culture shock in a different place, But ,actually I found it far more difficult to come home.Cuz it is changed a lot.
When you first move there, you think it's going to be a culture shock in a different place, But ,actually I found it far more difficult to come home.Cuz it is changed a lot.
当你去到一个陌生的地方的时候,你会受到当地的文化冲击,但等你回家的时候,这种冲击会更大,因为熟悉的一切都变得陌生了。
War brings people identical fear.Some people stand aside and hide away from the trauma.Some people confront with the death in order to fight."Sadness grows beyond forever, but my eyes would always feel with tears."
战争带来了同一份恐惧,有人远远的躲开那个伤疤,有人站出来与亡灵对峙,悲伤会延续到永远,但泪水每一次都是新的。
The people you meet on your voyage, may not always compamy with you.Each of us has our own voyage and our own ship.
你在航行中遇到的人,不是一直都能与你相伴。我们每个人都有自己的航线,和自己的一艘船。
Anything can Happen. Like this an unexpected situation. This reminds me of a lot of things from the past. It was an completely different though.
什么事都有可能会发生,就这种没有确定性的事,就想起很多以前的事情,那时候样子完全不同。
擎天柱莫名其妙的黑化,小女孩莫名其妙暴走,男主莫名其妙的被选中了成为拯救世界的人,女主莫名其妙的成为了某守护家族的最后血统。好的,这些我都能忍,毕竟你拍的戏我要配合你的演出这OK,但我最不能忍的是,擎天柱莫名其妙的恢复理智,且作用为0。小女孩全程卖萌但真的气氛很尴尬,男主被选中后作用提现在哪里?终极武器还要女主才能使用??
再提下人类友军,这智商真的是降到负了吧,帮霸天虎围剿汽车
擎天柱莫名其妙的黑化,小女孩莫名其妙暴走,男主莫名其妙的被选中了成为拯救世界的人,女主莫名其妙的成为了某守护家族的最后血统。好的,这些我都能忍,毕竟你拍的戏我要配合你的演出这OK,但我最不能忍的是,擎天柱莫名其妙的恢复理智,且作用为0。小女孩全程卖萌但真的气氛很尴尬,男主被选中后作用提现在哪里?终极武器还要女主才能使用??
再提下人类友军,这智商真的是降到负了吧,帮霸天虎围剿汽车人???我会帮着美国打俄罗斯吗???
所以你们智商下线了,没问题,给我特先看,就算只有特效我也愿意,但我看到结束都没看到我要的特效,甚至还不如第一部。
最后我不得不给卖拷贝一个666,毕竟这个男人一直用实际行动来证明他并不想继续拍下去了,可以可以,社会社会。
10年前我们认识了原来科幻电影可以这么拍
10年后我们懂得了原来科幻电影还可以这么拍
服气。
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真的我懒得跟你们这些五毛党吵ok?07开始开始这个系列每一部都看得首映好吧?我对这个系列的热爱你们懂个x吧?你们跟我一样看到半夜3点气到不行来豆瓣发影评么?每个人心里对电影的好坏都有一个标准,您若认为这电影满分请你去别处放屁好吗?说什么为黑而黑,跟风黑,你是太高看这部电影还是太看不起这里大部分人? 口碑都扑街成这样了还有资格来这里洗?
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阿凡达2原版剧情(我一定是看了个假的阿凡达2:谁知道)
萨利夜不能寐,因为他知道地球人会回来的
果然地球人带着大军归来,铺天盖地,乌泱乌泱的,将军化身纳美人卷土重来
萨利聚集纳美人利用地形优势不断骚扰抵抗,人类忍无可忍派遣大军扫荡丛林,上校建议不
阿凡达2原版剧情(我一定是看了个假的阿凡达2:谁知道)
萨利夜不能寐,因为他知道地球人会回来的
果然地球人带着大军归来,铺天盖地,乌泱乌泱的,将军化身纳美人卷土重来
萨利聚集纳美人利用地形优势不断骚扰抵抗,人类忍无可忍派遣大军扫荡丛林,上校建议不要去丛林战斗,被嘲笑
纳美人设伏,人类军队惨败,不得已建立海上基地,上校开始接管人类军队,人类破坏海洋,与海上阿凡达种族发生冲突
海上阿凡达种族派人联合森林种族共同对抗地球人
萨利留下部分族人看守森林,带领部分森林种族与海上种族汇聚,共抗地球人
萨利与森林军学习驾驭海上生物,玮佛博士转世的切蕾意外发现可以心灵控制海洋生物
海上大战一触即发,由于人类海上优势,阿凡达联军溃不成军,生灵涂炭
关键时刻,切蕾灵魂觉醒,操控海洋生物攻向人类舰队,纳迪丽高呼aiwa is heard you
人类舰队被打的落花流水,上校怒不可遏与萨利战在一处
主舰沉没,上校战败,人类损失惨重,纳美人俘虏剩余人类准备发配回地球,在人类基地意外接收到信号,地球已经毁灭,全球人类已经登录战舰即将抵达阿凡达星,向外看,外面已遮天蔽日,昏暗无光。剧终
阿凡达3剧情梗慨
太空之上,超级战舰抵达,遮天盖日,人类投下氧气弹,阿凡达星球空气逐渐向地球转化
人类利用空中优势地毯式轰炸,摧枯拉朽,森林被夷为平地,所有阿凡达不得已躲入海底
人类成功扫平陆地,建立海陆空联防基地,此时人类内部分裂为两派,一派为主战派,表示彻底扫清纳美人,一派为主和派,主张划分地界,和平共处,最终主和派占优,人类与纳美人和平谈判,划分地界,暂时获得和平
娜美小孩因为好奇人类社会,经常出没于人类城市边缘,与人类小孩结为好友,不久后,人类群体中出现瘟疫,感染者皮肤溃烂而死,经调查,这种病毒来自于纳美人,由于纳美人皮肤刚强,所以感染之后毫无症状,人类哗然
商议后决定修建城墙封控管理纳美人,纳美人认为人类应该封控自己,不愿牺牲自由,两派争执不下
此时原来主战派制造阴谋事件,挑起冲突,脆弱的和平被破坏。人类启动纳美人清除计划
纳美人不得不退至海底建立海底基地。主战派遣潜水艇,誓要清除掉最后一块毒瘤。
雷切带领纳美人学习操控阿凡达星球生灵,自此纳美人可与生灵直接沟通,无须通过触角,纳美人召唤森林,海洋,天空生物发起海陆空三线攻击。
人类陆上基地和海上基地不敌纳美人,但是空中基地占优,人类发挥空中优势,阿凡达星球生物死伤惨重
人类获知阿凡达生物通过灵树沟通,所以派遣军队摧毁灵树,萨利为保护陆上灵树牺牲
雷切为保护海底灵树壮烈牺牲,纳美人悲痛不已,陆上灵树和海底灵树同时被摧毁,悬浮山为之崩塌,天空海洋生物纷纷坠落,
此时娜美人彼此相扶,身体亮光传递,萨利和雷切身体逐渐化为脉冲信号,融入地下,附着于海水,碎石之中,碎石显光,逐渐浮起,海水起浪,逐渐咆哮。此时狂风四起,电闪雷鸣。
人类惊愕,但见碎石如同DNA样交织成映,攻向人类战舰,人类战舰纷纷被击落,海水掀起滔天巨浪,淹没人类海上城市,
更有碎石组合成机甲大军,巨型生物,海水幻化成海妖,对人类发起毁灭性打击。
人类惨败,余部乘坐飞船溃逃,在纳美人的攻击下,一艘飞船逃离出了阿凡达星。此刻飞船上的病毒完成重组,开始复制。飞船上人类:I will be back。
第四部-残余人类研究反病毒,意图病毒消灭纳美人。纳美人开始学习人类科技,终有一天发现人类病毒本质是人类科技无序发展排放污水,污染环境所致,内部分裂,一派为科技派,一派为环保派,最终环保派获胜,纳美人放弃科技重返丛林,残余人类携带病毒感染纳美人,纳美人病发,种群奄奄一息,与人类最终融合形成新物种,科技和环保取得平衡。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:換日線(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/9986100這幾年台灣電影
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:換日線(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/9986100這幾年台灣電影常常有雷,連著幾次高雄電影節也看到不太喜歡的閉幕或開幕片。不小心略就過這部電影,還好現在線上影音上得快,剛看完也是林哲熹演的《海邊的卡夫卡》沒多久,就等到這部在院線偷偷略過的電影。台灣的電影或電視,總是會在故事軸線埋一個非得要有的「意義」,常常為了那個「意義」把故事搞爛了。像這類的動作片,只要把故事舖排好,動作流暢度抓準,就算是一部只是打打殺殺的爽片也無妨。《狂徒》確實就是一部爽片,不用太花腦子,但是看得十分過癮。恰好前陣子看了《台灣啟示錄/雨衣大盜》這集,看著電影時連結起來便會想到真人真事的運鈔車搶案。一個人到底有多倒楣?廖文睿先是職籃新秀打傷人賠錢,淪為偷車集團的小弟,還莫名其妙碰到雨衣大盜標哥的挾持,讓他頂替雨衣大盜這個罪名。若是要說「人只要留下污點就不會有人相信你是清白的」這件事是這個故事的主旨,還不如說人衰走到哪裡都會遇到鬼,才是這部電影的重點!林哲熹過去的演出都不太能讓人留下記憶,在《海邊的卡夫卡》稍稍記住了一下,連著看《狂徒》絲毫不輸吳慷仁,但兩個角色在設定上都有點缺失。廖文睿太遲頓,一個職籃的「得分王」不應該太遲頓的,他可能會衝動的打人,但不會遲頓到一直掉到陷阱裡,角色設定的後段他實在太過像是個笨蛋了;標哥太油,但我不清楚究竟是吳慷仁把他演得太油了還是導演(劇本)的設定?吳慷仁演戲已經到了行雲流水的狀態,只要稍不拿捏就容易看起來太油。如果這些設定上可以再多點或少點,那整個故事就會更加精采。動作的部分,有幾段還是過分炫技、冗長了點。後來真相大白,還是少了一些舖陳。這世界有非常多的事是「巧合」,但很多都是刻意精心安排的結果,既然劇情是刻意精心安排的,理當就該把精心安排的部分,再用更細緻的方式表現。若說《狂徒》真的塞了什麼「意義」進去。大概就是「人只要留下污點就不會有人相信你是清白的」這件事吧!還好大概只出現了一兩次。不然肯定會讓人立刻按下暫停。(會說故事的人,就不會把重點「直接講出來」。)只是像這樣的故事裡,誰管你污不污點、清不清白呢?故事走到最後,能夠收尾就好了,那些待人處世的是非黑白就留給觀眾想就好囉!《狂徒》真的稱得上是這幾年台灣動作片的好電影。(台灣有動作片嗎哈哈哈。《角頭2》的暴力美學是近年我覺得最好的一部。)就一個新導演來說,能把電影好好的講完、節奏掌握得當,已經非常難得!它有韓國和香港動作片的影子,期待下一次洪子烜的作品。也期待林哲熹未來的演出,他值得更多不同的角色,以發揮他不同的表演(拜託不要再把角色寫得太傻了啊!得分王很聰明的!)而吳慷仁真的快要被定型,那表情、動作、說話的語調都固定在一個狀態裡,快要分不清楚他演出的角色到底哪個是哪個,但仍然期待他不同的演出。不論你有沒有看過《狂徒》,不妨看一下《台灣啟示錄/雨衣大盜》這集,電影往往來自於真實的社會案件、真實的人生