剧情无功无过,但杨旭文的演技必须夸一夸!
剧情无功无过,但杨旭文的演技必须夸一夸!
在女儿的强烈要求下第一次走进电影院看喜洋洋系列的电影,其实说真的,我更喜欢看熊出没系列的,更像大人和小孩一起看的,但今年,部到熊出没.复返地球更好看,更搞玩一些。
最开始,我不知道是篮球类型的,也没怎么看宣传片,还错看以为是筐出未来,看了之后才看到是筐出胜利。这部电影跳出洋村庄来到都市里,以篮球杯展,故事里有很多温暖的片段,比如我们送的不仅仅是快递,还有温暖,我们守护者队总有一个
在女儿的强烈要求下第一次走进电影院看喜洋洋系列的电影,其实说真的,我更喜欢看熊出没系列的,更像大人和小孩一起看的,但今年,部到熊出没.复返地球更好看,更搞玩一些。
最开始,我不知道是篮球类型的,也没怎么看宣传片,还错看以为是筐出未来,看了之后才看到是筐出胜利。这部电影跳出洋村庄来到都市里,以篮球杯展,故事里有很多温暖的片段,比如我们送的不仅仅是快递,还有温暖,我们守护者队总有一个人默默的守护者我们等等……反正我女儿是喜欢的,看了咔咔大笑,她懂,她真懂。
今天就开学了,昨晚她把所有作业都做完了。以看一部喜欢的电影结束这个假期,挺好的,所以昨天本来是看5点的,后来有点事,忘记下单了,到了现场才发现不能买票进场了,有点遗憾,但办法还是有的,后来搜了一下附近的电影院,发现有5.30放的,而且地方也不是很远,于是坐车过那边,最后刚好赶上……真好,就比如你设定了一个目标,过程中碰到困难,你想办法去克服它,最后还是实现了。就好像这部电影一样,从痛失冠军,经过努力,最后险胜对手,这种感觉未免太好了吧?又比如女足等等,有惊无险,赢下比赛,good,very good!!
虽然自己母胎solo20年吧,还老是喜欢看这种类型的节目,越看人家谈恋爱这么甜蜜就越想谈恋爱,但终究只是别人家的老公。
先说说大s汪小菲这对。一开始很期待大s,毕竟是童年回忆里的杉菜,长得那么美,就算是现在也很有气质。但是吧,节目里她总给人奇奇怪怪的感觉,让人无语。不过汪小菲都能接受,也不生气,还哄着,这种绝世好男人上哪找!感觉汪小菲完全把大s当做女儿来养,那句“这孩子”实在是太
虽然自己母胎solo20年吧,还老是喜欢看这种类型的节目,越看人家谈恋爱这么甜蜜就越想谈恋爱,但终究只是别人家的老公。
先说说大s汪小菲这对。一开始很期待大s,毕竟是童年回忆里的杉菜,长得那么美,就算是现在也很有气质。但是吧,节目里她总给人奇奇怪怪的感觉,让人无语。不过汪小菲都能接受,也不生气,还哄着,这种绝世好男人上哪找!感觉汪小菲完全把大s当做女儿来养,那句“这孩子”实在是太宠了!!霸道总裁+宠妻狂魔,简直完美!
福原爱和江宏杰。之前不太了解他们,也不认识小杰。看了第一期之后觉得他们实在是太甜了吧!把生活过成了偶像剧!可是第二期有种甜得过头太腻了的感觉??甚至一到他们的部分就想快进,不能接受这样腻歪的couple是真实存在的!
陈建斌和蒋勤勤。我万万没有想到陈老师竟然是这个节目的笑点担当!!每次陈老师出现都会给你带来惊喜!太太太太可爱了!陈老师和蒋老师是充满艺术气息的一对夫妇,同时又有满满的生活气息,平平淡淡的生活,但爱意不减!
综上,想要有一个像汪小菲 小杰这样的老公!又帅又会撩!要不然陈老师也可以,虽然年纪大了但灵魂有趣??
玛嘉烈与大卫前度播了,好嫩的主人公,旁白的男声听着真的好亲切。相比绿豆,好多人都说没有截图的冲动,不过我觉得这部的歌单还是值得推荐的。
玛嘉烈与大卫前度播了,好嫩的主人公,旁白的男声听着真的好亲切。相比绿豆,好多人都说没有截图的冲动,不过我觉得这部的歌单还是值得推荐的。
期待正宗好莱坞英雄剧的观众老爷们可能会对这部电影有点失望了,因为明显缺少经费的感觉,非常的“素颜”。
但是如果不把它当作一部传统好莱坞爽片的话,这又是一部好片子,比普通动作商业片少了很多爆炸,但是在故事上和人物上面往前走了不少的路,它的故事是可以让人看完想一想的。
主角的老爸是当兵的,
期待正宗好莱坞英雄剧的观众老爷们可能会对这部电影有点失望了,因为明显缺少经费的感觉,非常的“素颜”。
但是如果不把它当作一部传统好莱坞爽片的话,这又是一部好片子,比普通动作商业片少了很多爆炸,但是在故事上和人物上面往前走了不少的路,它的故事是可以让人看完想一想的。
主角的老爸是当兵的,让主角觉得对家庭不负责,从童年崇拜的对象变成了成年以后讨厌的对象,但是最后,主角因为服用止痛药而被除役,失去了生活来源,突然发现,自己养不起家了,他比老爸也好不了多少。
然后主角发现自己没有选择,只能去朋友介绍的私人承包公司,也就是帮人干“脏活”的公司,然后发现越界了,然后又要被灭口,这里一段节奏还挺快,有点《伯恩的身份》里面被追杀的感觉,但是明显收敛很多,没有那种打不死的英雄,只是勉强求生,这里用了德国妹子nina hoss和英国人Matthew Marsh,都是大材小用的牛人给主角搭戏,然后就回到美国复仇了,这段最有意思,普通美国片都会拍的惊天动地,不杀100个坏蛋不爽,但是本片最后决战大概就杀了不到10个人,而且很快,所以根本不像复仇,还是在求生,因为要活下去只能解决掉这些人,而且最后你发现那些被杀掉的人也是一些退伍老兵而已,完全不是“坏人”啊。
故事就这么简单,如果不放到特定的背景下面,看完电影会觉得很多地方无法理解,只能简单觉得不好看。比如主角回美国复仇找到之前抛弃他的朋友,结果朋友很无奈告诉他没办法,活确实是脏活,但是为了养家只能干,而且居然还帮主角去袭击雇佣兵基地,这里会觉得转变好奇怪,但是想一下,其实那个朋友内心早就和主角一样在挣扎了,主角只是推了他一下。包括最后雇佣兵老板死的时候那句“我不能死的时候没穿鞋啊”也是一样,他早就准备好他的结局了,但是为了养家,明知道是这个下场,也没有选择。
选择啊选择!看完你发现主角根本没做什么主动选择,受伤-服药-除役-干脏活-被灭口-逃生-复仇,一条龙下来根本不是一个“英雄”之路,就是一个普通美国士兵很可能会经历的事情,但是可能没有运气和技能跟电影一样走到最后,中间某个步骤就gg了而已。
电影的留白就是一个大大的问题:要过上片尾那样安静普通的生活,对主角这样的人来说,特别他的技能都是军事相关的,有其他路吗?他和他老爸都没做错什么啊,给国家打仗,还都把国旗纹到膀子上,但都被国家“用完”以后毫不留情“丢掉”了。
主角最后完全没有解决问题,因为后面大老板(应该是山姆大叔)会放过他吗?而且把老东家一锅端了,还是失业啊,还新增加养朋友一家人,他们的未来根本不像结尾的画面那样美好.....
最后,这部电影也可以从一个侧面告诉观众,为什么占领国会有那么多的退伍军人, 被枪杀的一个女子生前曾是一名在美国空军服役了14年的老兵 ,各种表面现象都解释不了他们的愤怒,占领国会只是他们想表达自己的愤怒和迷茫罢了。所以,如果能代入这个背景去看这部电影,会看出很有质感的故事。
已经看到第六集了,剧情紧凑不拖沓,没有浪费的画面,很有追下去的欲望,罗云熙确实太瘦了,不过原著确实很瘦才能贴近原著,这个剧里罗跟以前塑造的角色形象都很不一样,角色更加丰富多样化了,女主以前没看过,不过身材真的好哇,剧情通过几集就交代的比较清楚了,让人不觉得无聊,男主后期无刘海,更加期待后期造型了,之前看过香蜜来的,很喜欢他塑造的角色,期待期待
已经看到第六集了,剧情紧凑不拖沓,没有浪费的画面,很有追下去的欲望,罗云熙确实太瘦了,不过原著确实很瘦才能贴近原著,这个剧里罗跟以前塑造的角色形象都很不一样,角色更加丰富多样化了,女主以前没看过,不过身材真的好哇,剧情通过几集就交代的比较清楚了,让人不觉得无聊,男主后期无刘海,更加期待后期造型了,之前看过香蜜来的,很喜欢他塑造的角色,期待期待
一面是越来越多的年轻人推崇、喜爱吃播类下饭视频,一面是短视频时代用户时间碎片化的倾向,面对这两大趋势,壬寅虎年新年期间,优酷《上菜了!新年》顺势而出,一开播便吸引的不少年轻人的目光。通过记录天南地北12城的特色年夜饭,《上菜了!新年》还展现了特殊社会背景下人们过年方式的变化。不止聚焦于温馨团聚时刻,当镜头对准位于吉林延吉的米食大军朝鲜族,我们发现当地外出工作的年轻人们,因寒冬防疫的缘故便选择
一面是越来越多的年轻人推崇、喜爱吃播类下饭视频,一面是短视频时代用户时间碎片化的倾向,面对这两大趋势,壬寅虎年新年期间,优酷《上菜了!新年》顺势而出,一开播便吸引的不少年轻人的目光。通过记录天南地北12城的特色年夜饭,《上菜了!新年》还展现了特殊社会背景下人们过年方式的变化。不止聚焦于温馨团聚时刻,当镜头对准位于吉林延吉的米食大军朝鲜族,我们发现当地外出工作的年轻人们,因寒冬防疫的缘故便选择了就地过年。而留在家里的老人们选择齐聚一堂共度新年,在厨房大显身手,江米鸡、煎豆腐、红豆打糕、猪血米肠,都是他们的新年美食。酒足饭饱后来段地道的朝鲜族歌舞,尽是一派温暖祥和、老有所乐的氛围。希望有更多优秀的人文纪录片推出,记录下我们平凡生活里不平凡的瞬间。
一开始是冲着张含韵来的,因为她在《乘风破浪的姐姐》里有非常亮眼的表现,让我看到酸酸甜甜之外的魅力,另一方面是因为《爱很美味》这部剧,不论整体故事还是方欣这个角色,都非常打动我,所以即便第一集的念白台词有些强行煽情,我还是追了下去。
看完前三集,非常惊喜。首先,女性之间的关系没有太多剑拔弩张。女主胡娇的闺蜜跟嫂嫂都对女主很好,
一开始是冲着张含韵来的,因为她在《乘风破浪的姐姐》里有非常亮眼的表现,让我看到酸酸甜甜之外的魅力,另一方面是因为《爱很美味》这部剧,不论整体故事还是方欣这个角色,都非常打动我,所以即便第一集的念白台词有些强行煽情,我还是追了下去。
看完前三集,非常惊喜。首先,女性之间的关系没有太多剑拔弩张。女主胡娇的闺蜜跟嫂嫂都对女主很好,没有什么当面一套背后一套,嫉妒排挤使绊子。其实生活中也是如此,女性之间才没有那么多勾心斗角,她们更会互相帮助,互相欣赏。
其次,男女主都有着鲜明的特质。胡娇是个很有主见的女子,因为有个勇敢追爱的母亲,在母亲的教导下,她也向往着跟心爱的人一起生活,而不是任凭他人安排自己的婚姻。也是因为母亲的教导,她能看敏锐地看穿不平等现象:同样是拒婚,你拒绝千金小姐,就是不忘贫贱之妻的美谈,为什么我拒绝你这个榜眼就是不孝?
男主是个手无缚鸡之力读书人,但他并不迂腐,而是看得清局势,同时十分自谦。位高权重的人想让他娶自家女儿,他没有因为考中了榜眼,就理所当然地认为自己配得上,反而察觉其中蹊跷,不愿意趟这趟浑水。与此同时,在女主拒绝跟他成亲之后,他还会耐心听取对方的想法,并且尊重胡娇追求爱情的意愿,真的很绅士。
故事设定中,男女主所处的朝代,是相对开明的。女子可以再嫁,即便皇后是再嫁之后才成为皇后,也没有人质疑她不配。
剧中的很多场景都拍得特别有烟火气:热气腾腾的包子,跑来跑去的家禽,绿叶环绕的石桥······充满了生机与希望,是一种有温度、接地气的美。
在东野圭吾的小说中,《绑架游戏》是一个不尴不尬的存在。早在2011年,便已有中文版推出,却很少有人讨论它——看懂的人,会拍案叫绝,称它是“东野流”的代表作之一;没看懂的人,会反复追问:结局啥意思啊?东野圭吾究竟想说啥?
这就是标准的“东野流”了。既有“新本格派”炫技式的周密、严谨,又有“写实派”的深刻、亲切。在日本,有人称这
在东野圭吾的小说中,《绑架游戏》是一个不尴不尬的存在。早在2011年,便已有中文版推出,却很少有人讨论它——看懂的人,会拍案叫绝,称它是“东野流”的代表作之一;没看懂的人,会反复追问:结局啥意思啊?东野圭吾究竟想说啥?
这就是标准的“东野流”了。既有“新本格派”炫技式的周密、严谨,又有“写实派”的深刻、亲切。在日本,有人称这是“写实本格派”,但这就忽略了,东野圭吾的小说还有浓烈的后现代风格。也许,想概括东野圭吾的创作,除了“东野流”,实在没有更准确的词。
曾以为,《绑架游戏》是无法影视化的。
比如“人并不是为了一张脸而活——正是如此。但是对于人生来说脸却是很重要的。在各个阶段里,脸会影响这个人的命运”。这样精彩的句子,该怎样影视化呢?
但《十日游戏》做到了,甚至做到了将原著《绑架游戏》的核心内容讲述的更接地气。
从已播出的几集看,确有醇正的“东野流”韵味,只是韵味越正宗,解读起来就越难——“东野流”是用来烧脑的,囿于“故事怎样”“演员表现如何”“画面是否精致”“故事逻辑是否完整”等传统评判标准,很难产生那种“相遇感”。而东野圭吾的最大魅力,就在于这种“相遇感”。
显然,真正切入《十日游戏》,至少要过四关。
首先,牢记细节:本格派高度重视细节,经常依此来逆转情节,看《十日游戏》,需处处留意。
东野圭吾以本格派出道,中间10年陷入创作低谷。《绑架游戏》属于晚期作品,体现了“东野流”成熟期的创作成就。但相比于同期创作,《绑架游戏》更接近本格派——小说最后一章的大逆转,令人回肠荡气,让人心生“非东野圭吾,写不出来”之慨。
改成影视剧后,因影视语言的信息浓度远高于书面文字,客观上分散了观众的精力。读书可以处处留心,看影视则很难如此。
在《十日游戏》已播放的几集中,一些细节需特别注意,比如:
当路婕(金晨饰)离家出走时,与跑步锻炼者发生碰撞,给对方留下深刻印象,这成为后来确认路捷死亡的重要证据之一,在原著中,这个细节具有极深的意味。
于海(朱亚文饰)与路婕策划假绑架时,于海一度失控,将路婕捆绑。后将她释放时,用了一个相当不成立的借口(尝试绑架的滋味),路婕却信以为真。这背后也暗藏着阴谋,却很容易被忽略。
类似的细节还有很多。
原著故事量不足,这是“东野流”独特的写法——不以故事为核心,更重视如何去讲故事。这就为影像化,设置了较多困难。在具体细节的处理上,《十日游戏》有不少精彩之笔,两相对照,方见匠心。
其二,开放型人设:“东野流”笔下都是“无根人”,观众需突破传统的善善恶恶的审美习惯。
东野圭吾的创作有“社会派”的特征。所谓“社会派”,是以松本清张、森村诚一为代表的推理小说(本称侦探小说,但二战后,日语改革,“侦”字被废弃,侦探小说遂改称推理小说)流派,通过“设谜—解谜”,揭示犯罪行为背后的社会因素,引导读者关注社会不公正、制度缺陷、人性冷漠等问题。上世纪40到60年代,“社会派”一度成为推理小说的正脉。
松本清张、森村诚一等作家所面对的,是一个缺陷明显的社会,通过道德反思、理性批判,可以改变,而东野圭吾则身处后现代社会,缺陷已系统化、凝固化,个体难以撬动。
在后现代社会中,处处充斥着规则,都是专业人员制定出来的,具有高度合理性。这意味着:个体无从反抗,甚至连反抗工具(正义感、理性等)都被取消了。
所以,东野圭吾笔下的人物大多没有是非观、善恶观,他们行善源于孤独,作恶只为有趣。他们把一切道德问题都转化为技术问题。在原著《绑架游戏》中,两位主角最终打了个平手,在惺惺相惜中,联手化解了危机。
这就诞生了本文开头的那个“看不懂”问题。如果习惯了作品一定要有褒贬、有道德立场、有好人和坏人,那么最好的选择是不要看“东野流”。“东野流”蕴含着悲悯——不论杀人者,还是被杀者,他们都是被操纵的可怜人。读东野圭吾的作品,常使大都市中的读者产生“这不是我的故事吗”的错觉。
善恶非自定,红尘不自由,“无根”可能更接近生活的真实状态。
《十日游戏》准确地把握了“东野流”的“无根”脉搏,不论是于海,还是沈辉(刘奕君饰),乃至路婕,他们都是失败者——他们以为在掌控生活,其实他们都是被掌控者。
其三,不断变换的视角:在写作中,东野圭吾不断改变叙事角度,建构出“浮生若梦”“诸相皆幻”的意境。这种刻意的反清晰化写作,转化成影视,尤其难读懂。
现代社会建构了一整套规训方式,通过教育、考试、选拔和社会文化等,使人们坚信——这个世界充满确定性,只要深入,就能发现其中“暗含”的因果关系。
抱着这种偏执,则“东野流”便是有缺陷的。
比如原著中,主角为争取投资,登门拉拢感情,正遇投资人的女儿翻墙逃走。翻墙时机是精心策划的,但投资人怎么能确定,主角会来呢?毕竟他的住址并未公开。
这,显然是一个逻辑漏洞。
可问题是,生活真的契合逻辑吗?没有巧合、神秘因素、概率等,人生还能称为人生吗?况且,推理小说有自身的艰难:普通小说过程确定、结果偶然,而推理小说却是反写的——结果确定、过程悬疑,这是推理小说不得不戴上的枷锁。所谓“本格派”,就是穷尽推理,全力与读者“捉迷藏”,往往落入“为悬疑而悬疑”的窠臼。
东野圭吾则删繁就简——在结构上,保持了高度的悬疑性,在细节上,则力求明白如话。在叙述中,东野圭吾大量采用倒叙、插叙、多线索等技巧,使相对简单的故事变得复杂起来。这种写作方式给了作家极大自由:头绪多,则后期处理时,很容易捏成一体,既保证了紧张,又相对易读。
这种结构源于后现代小说,博尔赫斯、福柯、村上春树等作家开篇时,常展开数条叙事线,最终只将其中一个写完整,其他则作为断线,堆砌在文本中。这更具写实性,因为生活中很少有完整的故事,更多是半故事,乃至片段。
后现代小说不太被读者认可,转化成影像作品,就更显跳跃性。只有那些曾深入观察过生活的人,对过于完整叙事的虚伪到不满的人,会沉醉于《十日游戏》的节奏,它伤感、无奈、眩晕而孤独,似乎很清晰,但事实上,我们永难参透其中的奥妙。
其四,对心理空间的把握:东野圭吾的作品能抓住读者,因为在物理空间之外,他擅长营造了一个心理空间,带来强烈的紧张感,但对读者也提出了更高要求——从读故事转向读人。
把人的愿望、恐惧、偏执等加入到故事中,不确定因素增加了——同样上梁山,鲁智深就是比较痛快,林冲则比较磨叽,因为二人性格不同。即使知道野猪林将发生什么,人们也会为被那段文字带节奏,因为危机并非瞬间到来的,而是沿着林冲的性格缺点,一步步靠近。
然而,《水浒传》是用白描写完这一段的,较少心理描写。身在危机中,林冲、鲁智深的内心活动是什么,读者只能自己去琢磨。
相比之下,日本传统文学有私人倾诉的传统,后在欧陆自然主义小说的冲击下,发展为“私小说”。其结果是,日本读者更有耐心阅读心理描写,中国读者则往往觉得太琐碎、太啰嗦。
东野圭吾的原作基本由对话构成,背后暗藏着书中人物的心理活动,这些心理活动对情节发展产生着决定性影响,比如:于海内心孤独,源于缺少爱的家庭环境;沈辉老谋深算,则源于生活的磨砺。二人都对人性丧失信心,这为他们之间博弈、下套、妥协,提供了动力。
在《十日游戏》中,朱亚文、刘奕君的表演堪称精彩,保留了原著中最深刻、最精彩的部分。但它能不能打动观众,就是另一回事,因为这需要观众具备从“我们”中,把“我”拔出来的能力。只有“我”,才能感受到真实的苦痛,而“我们”却无法做到。这意味着,想被《十日游戏》打动,还需在灵魂上补太多功课。
经过40多年的高速发展,中国社会呈现出惊人的多样性:一方面,很多前现代问题尚未得到解决;另一方面,在许多现代化大城市中,人们正在遭遇后现代问题。
不同问题混杂在一起,很难形成统一的解决方案。
在这样独特的氛围中,《十日游戏》成为一部挑选观众的戏,能超越自我限制、不只用一只眼睛看世界的观众,就能沉浸其中,得到它的滋养。
看完电影,没有对男主人公很愤怒,也没有对女主人公太同情。看了看网上的评论,大部分或在骂渣男,或在赞扬女性自我意识的觉醒。诚然,男主人公的作品其实都是妻子的,他一直享受着妻子的才华给他带来的荣誉,除此之外在婚姻上还有些渣,经常出轨各种各样的女人,但这种悲剧的不正常关系是属于夫妻二人的,是整个家庭的,把夫妻二人任何一者的行为分开来单独评价都是不恰当的。<
看完电影,没有对男主人公很愤怒,也没有对女主人公太同情。看了看网上的评论,大部分或在骂渣男,或在赞扬女性自我意识的觉醒。诚然,男主人公的作品其实都是妻子的,他一直享受着妻子的才华给他带来的荣誉,除此之外在婚姻上还有些渣,经常出轨各种各样的女人,但这种悲剧的不正常关系是属于夫妻二人的,是整个家庭的,把夫妻二人任何一者的行为分开来单独评价都是不恰当的。
首先,女主人公无法取得属于自己的荣耀,这种悲剧是时代性的。在那个时代,女性是不收人重视的,女性作家想要实现一番成就是十分艰难的。剧中那个穿着黑裙子,调侃着购买自己作品的全是亲戚朋友的女作家,对女主人公说 “Don't do it”,姣好的面容和精致的妆容透着憔悴和失意。出版社的编辑言谈中透露出对女作家的不在乎。丈夫占妻子的名的确不对,但那不只是他的错,而是时代的错,连妻子本人都在时代的压力下妥协了,总是说着自己不在乎出名之类的话,有认命和妥协的意味。
其次,这种代笔行为的开始,妻子是被时代逼迫的,但也有个人的因素,有她丈夫的因素。她爱着自己的丈夫,不愿同他分开。在争吵后,男人说“我们分开吧”,她说“不能没有你”,第一次提出了“我帮你修改”的建议。妻子或许出于对丈夫的爱,自己选择了代笔这条路(当然其中也有时代的压力)。而丈夫,就像他说的,“帮你揉背,给你端茶,给你做饭,帮你带孩子”,而且“你是有才华的作家这一点多少次害得我想死”。要说丈夫完全没有付出,没有忍耐和牺牲也是不对的。要维持这种畸形的关系,他们想必需要更艰难的磨合,和对对方的包容和爱吧。
他们在代笔这条路上走了几十年,直到诺贝尔奖这个荣誉砸到了他们头上。这个荣誉太大,举世瞩目,更是对个人成就的巨大肯定。这个荣誉撬开了这种畸形的关系,妻子渴望着得到本该属于她的世人的认可。但在相濡以沫几十年之后,他们彼此都变成了彼此的生命,谁也离不开谁。到了这种时候,正名、荣誉甚至已经不是最重要的东西了。他们老了,死亡威胁着他们;他们有了家庭,有了女儿和儿子;在诺贝尔奖这样大的荣誉下,他们不能不在乎外界的评价。到底怎样选择才是正确的,谁又说得清呢?如果丈夫没有心脏病突发去世,妻子也许会揭露事情的真相,拿回属于自己的荣誉。但当一切尘埃落定,她也可能会因为夫妻间的伤害,家庭受到的巨大影响和世人的不堪言论而伤心后悔。到了这个时候,已经无所谓对错,而是个人的选择了。
电影全程都十分吸引人,夫妻之间的相处信息量很大,关于诺贝尔奖的一切也十分吸引我(以前完全没有看过很有意思有没有!)。另外,这部片子让我不断地想到,当我老了,生活将会是怎么样的,我和我的爱人会是什么样的状态。时间和生命,谁都战胜不了,谁都无法逃避啊。
历史
《陈三五娘》又名《荔镜记》。1936年历史学家向达先生于英国牛津大学图书馆发现了明代刻本《班曲荔镜记戏文》。1959年,梅兰芳先生与欧阳予倩先生将三年前在日本得到的《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文五集》摄影本赠送给广东潮剧院,本书原文为嘉靖年间刻本;二十世纪八十年代初,得饶宗颐先生之助,增加了从奥
历史
《陈三五娘》又名《荔镜记》。1936年历史学家向达先生于英国牛津大学图书馆发现了明代刻本《班曲荔镜记戏文》。1959年,梅兰芳先生与欧阳予倩先生将三年前在日本得到的《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文五集》摄影本赠送给广东潮剧院,本书原文为嘉靖年间刻本;二十世纪八十年代初,得饶宗颐先生之助,增加了从奥地利维也纳国家图书馆复印的馆藏明万历刻本《新增补全乡谈荔镜记》。由此可见,《荔镜记》的历史至少可以追溯到明朝。
今年春季黄金档(19:00-22:00)中,富士电视台旗下开播的有三部电视剧:长泽雅美主演的月九剧《行骗天下》(每周一晚上21点开播)、坂口健太郎主演的火九剧《信号:长期未解决事件搜查班》(每周二晚上21点开播)与藤冈靛主演的木十剧《基督山伯爵:华丽的复仇》(每周四晚上22点开播)。虽然这三部剧的收视仍属于苦战,拼命在向二位数的收视率挤,不过值得庆幸的是,这三部剧集的质量都算不错,比较直观的
今年春季黄金档(19:00-22:00)中,富士电视台旗下开播的有三部电视剧:长泽雅美主演的月九剧《行骗天下》(每周一晚上21点开播)、坂口健太郎主演的火九剧《信号:长期未解决事件搜查班》(每周二晚上21点开播)与藤冈靛主演的木十剧《基督山伯爵:华丽的复仇》(每周四晚上22点开播)。虽然这三部剧的收视仍属于苦战,拼命在向二位数的收视率挤,不过值得庆幸的是,这三部剧集的质量都算不错,比较直观的证据是,《行骗天下》与《基督山伯爵》甚至都一度冲进了网络讨论热度排行榜的前三,这是富士电视台久违了之后,出现的一种可能在进步的征兆。
根据数字新闻社所做的一份针对2400个电视观众的收视情况调查中的收视满意度调查显示,截止到5月10日的平均收视满意度(满分五分),《行骗天下JP》为3.76分,《信号》为3.78分,《基督山伯爵》为3.70分,这三部剧都达到了3.7以上的高满足度,甚至在一共十六部剧集中,这三部剧一度排名都是在最好的第三位、第二位与第五位。
如果回顾疲软的去年的晚上黄金档,观众满足度最高的是TBS电视台的《陆王》,达到4.12分;最差的是富士电视台旗下暑期档的《塞西尔的企图》3.09,与冬季档的《突然,明天就结婚》只有3.17,而且在所有的剧集中,垫底最差的六个剧集都是富士台出品。
回顾2012年春季档之后的数据,会发现那时富士电视台出现了很多部超过3.7的高满足度剧集,比如2015年冬季档,不仅杏主演的《约会、恋爱究竟是什么》当时的平均满意度达到了3.87,草剪刚主演的《钱的战争》也达到了4.03。今年的春季档,富士电视台的剧集是否能够全面回勇,再创15年冬季档的佳绩呢?
趋好的理由是什么?观众的感性是主要的,以《行骗天下》为例,43岁的女性观众认为:“气氛很轻松,剧情也很有趣,长泽雅美多种造型有漂亮的也有古怪的,非常好看。”以欺诈师为主人公的剧集比较罕见,但是看起来非常轻松,而且主角长泽雅美多变的造型是剧集最大的看点,这些都是获得高满足度的理由。
至于《信号》,一个51岁女性观众表示“之前没有见过有这样多谜团的剧能够表现得这么优秀,所以每次看的时候都觉得充满新鲜感。”凭借过去与现在进行交流的刑警主人公,进行着一种科幻式的推理,情节复杂令观众能够充分投入想象,有时候又带给观众一种莫名的恐怖感,这些都令观众觉得刺激,带来兴奋感的时候,也推高了剧集的满足度。
而《基督山伯爵》的话,一个55岁女性观众说“这是一出开始平淡,但越来越有意思的渐进式慢热剧。”该剧集的满意度也是从刚开始的3.44逐渐上扬到3.78再到3.74再到3.82,盘旋上升的满意度非常明显。
现在,春季档剧集播放已经进入了中场厮杀,能否坚持到最终集达到一个满足度的最高,才是决定富士电视台这次是否真的全面复活的关键吧。
(评价观察:根据我个人观察,女性观众对无暇赴死普遍满意度较高,男性观众相对没那么满意,资深观众则是只认布鲁斯南,罗杰摩尔。。。)
对于很多人而言,从他们有记忆开始,克雷格就是007了,他们对克雷格的007有着不一样的情感。
(评价观察:根据我个人观察,女性观众对无暇赴死普遍满意度较高,男性观众相对没那么满意,资深观众则是只认布鲁斯南,罗杰摩尔。。。)
对于很多人而言,从他们有记忆开始,克雷格就是007了,他们对克雷格的007有着不一样的情感。
本文比較了《火線》第一季正片、本劇的「影集聖經」(Series Bible)和第一集的劇本。透過以上比較,我們可得知故事於拍攝前期作過大量改動,不少人物設定也改變了。不過拍攝中期本劇集非常貼近劇本,在第一集中只有兩場無關痛癢的小場次被刪減。第一集中而作最大幅度改變的是有關FBI的部份被大
本文比較了《火線》第一季正片、本劇的「影集聖經」(Series Bible)和第一集的劇本。透過以上比較,我們可得知故事於拍攝前期作過大量改動,不少人物設定也改變了。不過拍攝中期本劇集非常貼近劇本,在第一集中只有兩場無關痛癢的小場次被刪減。第一集中而作最大幅度改變的是有關FBI的部份被大大加長,而且由本來作為第一幕,移到故事的中段才展示。故事也加入了不少「後911」元素。而且第一集是此五季劇中,唯一一次有使用閃回(Flash-back)手法的一集。
「影集聖經」是一部介紹整部劇集風格和主要角色的筆記,當中簡述了影集的設定、風格、故事寓意(Story arc)、手法、結構、主要角色背景、每集的分場大綱等,就如哥普拉的《教父筆記》(The Godfather Notebook by Francis Coppola)。
在《火線》的影集聖經中,監製多次強調故事會超越一般的警匪故事(far more than a cop show)。監製希望透過一個美國城市中的人文關係(human condition)展示整個美國社會的文化面貌(national culture),野心非常大。劇集的風格極寫實(hyper-realism),使用16mm菲林及大量手鏡頭拍攝,而劇集中發生的事必定與真實事件有一定的關聯,不會完全虛構。監製亦設定了每一季的結束就是一宗監聽行動的終結,所以之後每一季雖與前作有聯繫,但亦是以獨立的故事為中心。
有趣的是,《火線》的影集聖經中,在簡介和設定中完全沒有提及巴爾的摩(Baltimore)這個城市。巴爾的摩作為全劇五季的主軸,是所有故事發生的地方,甚至有評論說過《火線》中沒有主角,巴爾的摩這個城市才是主角,但監製卻刻意不在介紹中談這個城市,只以The city去介紹故事中城市的建築風格、經濟和人口等特色,讓人感到其實城市也只是配角,真正要談的是美國全國的內在問題,包括官僚制度、犯罪等問題。
人物設定方面,現在我們見到的主角Jimmy McNulty原名叫Jimmy McArdle,但因為沒有人喜歡這個字的讀音所以後來才改成McNulty。其餘被改名的角色例如法官Phelan原名是Watkins、Avon Barksdale原名是Aaron、Stringer Bell原叫Stringy Bell、檢控官Rhonda Pearlman原叫Janelle Pearlman、Lester Freamon原叫Lester Weeks、政客Clay Davis原叫James Dawkins,從劇本中我們也見到警隊高層Ervin Burrell原叫Ronald Burritt。有一些重要的配角(例如Prez)並沒有被列入影集聖經中,但相信在第二至五季的影集聖經中他們會有一席。
警員方面,Santangelo原定被設定為一個完全無能的警察,而且同時為上司Rawls及黑幫Stringer Bell作「告密者」。單是讀影集聖經中的文字已經會覺得這個角色非常討厭兼缺乏人性。不過劇本定稿後,他的角色重要性大大降低。Stringer Bell沒有在警方內部安插「無間道」,而上司的「線人」也由Santangelo改為對工作前景有野心的Carver。
Herc本來被設定為把類固醇當毒品吸的一個三流警察,而且會在第八集被緝毒局DEA拘捕,因為他與Barksdale這宗毒品案有關,檢控官一度擔心他可能令整個案件被推翻,最終也被革職。但最後這個設定被完全刪除,DEA沒有出現,Herc只被寫成一個豬隊友。
極有能力的Kima Greggs的角色原被設定會受傷兩次,一次在第四集被籃球員用管打傷頭部,也在第五集走進Orlando’s脫衣舞廳進行臥底調查時不幸被捉住,在一輪毒打後死亡。雖然她被攻擊這個設定沒有變更,但整個過程和結局都被改寫了。
街頭方面,原定Bubbles是一個六十餘歲的毒品老手,而且被設定為一個正慢慢死去的角色,於最後一集死於愛滋,但最終選擇了當時三十多歲的演員演出,結局也改變了。
而最明顯的人物性格轉變也在於街頭。第一是Bodie,他原先被設定為一個野心家,被指為街頭的天才(Prodigy)。影集聖經中第三集第四節更寫道“McArdle looks at him and knows at the moment that he’s Barksdale in ten years.”(McNulty認為十年後Bodie就是Barksdale)。他與D’angelo進行多場明爭暗鬥,更在Dee不在時私自工作,搶走低層的日間黃金工作時段。他膽子也極大,即使Omar用槍指著他的頭也不怕。但最後我們在劇集中看到的Bodie非常務實和忠誠,雖然他希望出人頭地,但沒有非常大的野心,即使認為D'angelo處事上有時會軟弱,但不至於背著他做事和看不起他。部份原先設定在Bodie上的情節被調到Stinkum身上,他與D’angelo暗鬥,在第五集中從D’angelo手上搶了Edmondson Avenue的角落。
最大的情節和性格轉變在D’angelo身上。在第一季正片中他曾被捕,正打算轉作污點證人指證Barksdale等人時,他母親成功勸服他以家族的大局為重,放棄指證家人。但其實在影集聖經的設定中,他第六集第二次被捕時就準備把家族的毒品生意和盤托出,成為警方證人,沒有人勸告他。McNulty等專案組成員對於這個黃金證人保護有加,McNulty更曾把他帶回家。Avon和Stringer等人發現他向警方投誠時,Avon不惜大義滅親,嘗試找人暗殺他。拍攝時所作的改動把D'angelo的角色更人性化,也增加了家族的羈絆。
第一季中其中一個最可憐的角色Wallace在影集聖經中出現不多,但其實D’angelo背叛團隊的設定有部份被移植至Wallace身上。Wallace在劇集中因Brandon之死大受打擊,差點成為警方證人。但因警方資源不足沒有人手保護他而被送到郊區與祖母暫住避風頭,但因忍受不了郊區的沉悶而自行回到毒品社區中。這些設定都在影集聖經中出現在D’angelo的設定身上。這個改動無疑增加了故事的悲劇色彩,把現實描寫得更殘酷,把故事「去戲劇化」,減少老掉牙的家族對決,增加宿命感。
另一個有趣的發現是Slim Charles這個名字在第一季的影集聖經中出現過,而且是Avon手下其中一個重要成員。劇集中我們到第三季才第一次看見Slim Charles的出現,而原先在第一季設定在Slim Charles身上的劇情基本上都被刪掉了,所以我們不能確定在這影集聖經中寫的Slim Charles與第三季中的到底是同一人,還是只是一個同名角色。
當我們閱讀影集聖經時,不難發現有很多場次都被移位了。例如在正片中,Clay Davis的司機Damien因藏有大量不明現金被捕這個場次由原先設定的第二集移至第八集、籃球比賽也在第四集移到第九集。有關政治上不同層面的出賣和貪污也大量減少,把警匪雙方的「無間道」劇情近乎全刪減,把故事集中於社區和人物關係中。
很多經典場次也沒被寫進影集聖經中,或作過明顯改動,例如第二集眾小毒販在吃麥樂雞的場次原是沒被寫進影集聖經中,而第四集McNulty和Bunk在查案時超過三分鐘只說“fuck”的場次本應由McNulty和Greggs二人進行,而且原設定中是有對白的。因小弟暫時未找到這兩集的劇本,所以未能確定那些經典對白是編劇早就寫好,還是導演作現場改動而成。