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  • 夏蔫蔫
    2017/1/20 14:40:21
    鸡汤可耻但有用
    人生三大错觉:手机振动、ta喜欢我、I can 翻!

    本剧第一集就能遇到俩,后面俩。

    恋爱、工作皆失意的30代单身女编剧镰田伦子(吉高由里子 饰)和俩闺蜜天天女生聚会,八卦嫁给丑男的同学,嘲笑积极相亲的朋友。等到她们都结婚生子才开始怀疑自己如此优秀为何还是单身狗。

    八年前被自己拒绝的土气男今朝一甩颓态,跳上枝头成了电视台制片人还请自己吃饭,说有重要的事情讲
    人生三大错觉:手机振动、ta喜欢我、I can 翻!

    本剧第一集就能遇到俩,后面俩。

    恋爱、工作皆失意的30代单身女编剧镰田伦子(吉高由里子 饰)和俩闺蜜天天女生聚会,八卦嫁给丑男的同学,嘲笑积极相亲的朋友。等到她们都结婚生子才开始怀疑自己如此优秀为何还是单身狗。

    八年前被自己拒绝的土气男今朝一甩颓态,跳上枝头成了电视台制片人还请自己吃饭,说有重要的事情讲。这是告白的节奏吗?和闺蜜提前庆祝了一宿,嘴上说不在乎,第二天还是精心打扮前往赴约,席上盈光流转谈笑风生,离开饭店,昔日土气男似乎终于准备“谈重要的事情”了,心口小鹿乱撞听到的却是别人的名字——“我喜欢XXXX【不是你!】,请支持我。”晴天霹雳!但只能笑脸相迎并表示坚决支持。

    晚上和闺蜜再度女生聚会喝的稍多,惹到邻桌金毛年下高帅人生导师男,曰:“明明不是女生还女生聚会,都还没有对象就要说和好男人结婚,全是没有任何根据的白日梦,还真能聊得那么开心啊。说什么‘如果当初接受了他的表白,假如能一直交往下去,如果变漂亮了,如果真喜欢上他了,拿出干劲的话’,虽然不关我事怎样都无所谓,你们就这样一辈子,一起拿着白日梦当下酒菜,喝个痛快吧。”一碗毒鸡汤把伦子三人踢出梦境。
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  • Jack
    2016/5/14 21:51:20
    20160514, s02e17, follow~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
    20160514, s02e17, follow~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
    20160514, s02e17, follow~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
    【详细】
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  • Bill
    2015/8/13 22:15:54
    How can we tell the darkness if we can't reach to
    The finale of the True Detective Season 2 still covers Nic Pizzolatto's talent, but in the relatively lower case comparing to the previous season.

    Nic Pizzolatto tries to dig the world deeper w
    The finale of the True Detective Season 2 still covers Nic Pizzolatto's talent, but in the relatively lower case comparing to the previous season.

    Nic Pizzolatto tries to dig the world deeper with more dark elements, including the most ugly side of human nature, the twisted misunderstanding among main characters, and vulnerable "trust" in their relationship. He brings lots of things in the original plot, seaming simple but feeling sorrow.

    However, his brilliant idea only takes effect on the "right" characters. We can't praise more on Matthew McConaughey or Woody Harrelson. For Matthew, he won the Academy Award in the same year, while for Woody, he has brought a lot in Natural Born Killers and so many shows later on. Both of them hold the first season on that level, and they are executive producers for this series. It's not just Nic, but so many crew account for the success for Season 1, telling the true story of True Detective.

    Frankly speaking, I doubt Colin Farrell, Vince Vaughn or Taylor Kitsch. I don't think they are "qualified" for this True Detective story. The personal spirit behind story, it needs valor, like a flame, sparking in the dark sky. Colin Farrell died peacefully in his ending, but is it, the consequence like this? For Vince Vaughn, he needs to match up Kelly Reilly's performance. Two ladies portrait their courage in the second season, but those men, only exhibit their hesitation.

    I don't know whether a "third" season should be confirmed. The story is fascinating, but it deserves better actors. Some guys just can't reach to the dark side.
    【详细】
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  • 还潮饼干
    2006/8/15 10:15:40
    灵魂的灵感
                        灵魂的灵感
            (我只想用我的文字,让你感受这部电影的美丽)<
                        灵魂的灵感
            (我只想用我的文字,让你感受这部电影的美丽)
           《维罗尼卡的双重生活》1991 基耶斯洛夫斯基 法国




    小小的玻璃球在指间,掠过什么,就装进什么,有星星在游动,尖顶的房子和树变成童话中的形状,蒙上玻璃的光线变幻无常。我看到我高三时的日记。

    03.04.05星期六(距高考)63天 晴
    透过绿茶摇晃流动的液体,细小上升的白色汽粒,所看到的景物都被涂上一层油绿油绿的明晃晃的光。一切都在浮动,太阳,走廊,那个男生,树,招生咨询会,在绿茶的瓶子后面。一切都那么不真实。在阳光这么好的午后,我的生活被一个绿茶的瓶子全概括了。一切都是真实存在的,我都看见了,然而却都是那么的遥远,在浮动的色彩里……

    总有孤独的孩子沉溺于这小小的游戏,无法自拔。维罗尼卡在行驶的火车上,小小的玻璃球在指间,掠过什么,就装进什么,有星星在游动,尖顶的房子和树变成童话中的形状,蒙上玻璃的光线变幻无常。她从法国去波兰旅行。她不知道波兰有另一个维罗尼卡,她不知道她在得知自己被入选合唱团时,将手中的玻璃球使劲砸向地面,玻璃球弹起的时候,她不知道她仰起脸,闭起眼睛,迎向在阳光中变成金黄色的细尘纷纷。

    也总会在某一时刻,产生奇异的幻觉,感觉自己已经经历过这一时刻——熟悉又遥远,内心深处一点隐隐的感应,仰起脸终又低下。有人说这是前生残存的记忆,当记忆中的场景与现世发生重叠,就会有这样的感觉。我喜欢的毛姆小说《刀锋》里写到,拉里在印度看到自己的前生,在一支烛光后面,重重叠叠的老妇人、犹太年轻人、英国贵族……是他已经过过的人生。 甚至有人说,用食指压住眉间,将注意力集中在中间一块光亮的地方,时间久了便可在那一块光亮中看到各种景象,那便是自己的前生残存的记忆图景。灵魂总在某个地方,像某一种严峻的信仰使我们向往;前世与今生,是怎样的孤独让我们渴望与另一个灵魂的重叠、呼应?

    “这一辈子,我总感觉自己在两个不同的地方,在同时。”直到最后,她看到两个名叫维罗尼卡的木偶,感受到谶语般的重击,这人生的玄妙都是从木偶背后的细线开始的吧……

    在歌唱到最高处时生命中止。最后一个音符是灵魂轰然倒塌的声音。她曾经在雨水里歌唱,歌声在雨水中飞扬;闭起眼睛,雨点敲打在脸庞上的温度与重量像交响曲一样激扬,已经分不清哪些是雨水哪些是泪水,哪些是歌声哪些是灵魂在汹涌。从没有人告诉过我歌唱是一种危险的动作。波兰的维罗尼卡,在心脏揪痛时,在风里,捂住胸口。她有种奇怪的感觉,自己不是一个人活在这世上。父亲说,你本来就不是。

    当风起时,有人对往事讳莫如深。有人在风中砌造房屋。有人把匕首一直刺进心脏。这是我曾看过的诗句,没有人可以解释为什么我们总是孤独,为什么在人群中却依旧孤独,为什么与谁相恋却依旧孤独。在这世界上,究竟有没有一个灵魂,就像镜子里的寂寞影像一样,有着与你相同的眼角眉梢,与你相同的喜乐哀愁?我们渴望灵魂相拥的温度,指尖却只触到冰冷的玻璃。

    金黄色的光线里肉体在起伏。激情退却,她却又有无法言说的忧伤。法国的维罗尼卡好像总会在欢爱之时感觉到死亡般的强大失落。突然袭来的强大忧伤像梦魇一样挥之不去。她也有个奇怪的感觉,觉得好孤单,突然一下子。但其实又什么都没改变。父亲说,有人从你生命中消失了。她侧过脑袋,若有所思。

    法国的维罗尼卡在小学教授音乐。有一个木偶表演家和故事作者来她的学校表演。她没有预知未来的灵感,即使她从小便拥有另一种奇特的灵感。

    爱情像木偶的舞步般轻盈地到来。小小的芭蕾舞娘,在他的指间舞蹈,却跌倒,被关进盒子,再出来时已经化身美丽蝴蝶。翅膀飞扬的瞬间,她看见他的脸光影如潮。

    礼物。有什么比一个爱情的悬念更珍贵的礼物?他在深夜的电话那头欲言又止。是什么使握话筒的手勇敢,又使叹气的嘴巴懦弱?不说话,不说话我已经听见你要说的。所以我要挂了。之后是信。空信封里只有一根鞋带。那个关于鞋带的可爱小故事讲了些什么?唉呀呀呀呀呀。像一句语义不明的长叹,像一句不够悲伤却足够忧伤的长叹。鞋带在指尖缠绕,眼波在心事间缠绕。维吉尼亚雪茄盒子是空的;午睡时照到脸上的镜子反光如灵魂的投影般奇异。他寄来一些声音,像鞋带像雪茄盒子一样稀奇古怪。有纸被揉成团;火车进站或者出站,突兀的歌声,广播里一个男声在报寻人启事,一个女声在报站名,咖啡馆的门打开时吱呀的响,女招待的鞋跟很高。“抱歉打扰?”碟子碰撞桌面,勺子轻触杯壁,声音像杯子里的液体一样芬芳。有什么东西破碎了。有人被俘虏了。

    赴一个约,声音是唯一的向导。在一个陌生的城市靠听觉前行;什么力量使你在这里喝着咖啡等我?如此憔悴而深情?

    但谜底却并非爱情。多么讽刺,他在她的身上寻找灵感,这灵感就像她与波兰的自己之间的联系一样微妙,然而这对她而言无疑是一种利用。她终于明白他并非她寻找的那个人;他比她自己更了解她,因此即使哭泣即使欢爱,他只是她灵魂里的另一个注视者而非她所期待的那一种重叠与呼应。也正因为他注视着她,他看到了她自己看不到的更多的东西:

    暴乱的街头,她穿着大衣站立着,在快门开启的几百几十分之一秒里站立着,目送那一个自己乘坐公车远去;暴乱的街头,另一个自己穿着大衣站立着,在自己的镜头前站立着,她注视着自己,有巨大强烈的情感使她保持一种无法言说的表情。她们曾那样强烈地感应到彼此,灵魂却终究在重叠的前一秒擦身而过,她终于明白自己所有的感受,所有无来由的悲伤与孤寂。她开始哭泣,揉烂那张照片,她第二次感受到死亡般的痛楚,前一次是在欢爱之后,这一次却只有用肉体之快来平息灵魂的痛楚。不,灵魂无法在肉体的饕餮中得到安慰,玻璃球在激情中颠簸,也许就该在这一刻死去,心电图会像突然绷直的鞋带一样一马平川,眼泪过后,那已经是另外一个故事。

    我有一个朋友,对所有他以为美丽的事物,从来只有一句形容:“像电影一样美丽。”——我以为,《维罗尼卡的双重生活》就是这样的电影。

    说实话,基耶斯洛夫斯基的电影在看的时候都有点难以忍受,那种缓慢的节奏下流淌的画面与情绪,对于在生活的重复与琐碎间日渐粗糙与浮躁的我们,也许是太过奢侈了。但每一部影片,看完之后却总有很深的印象和情绪留在心里。那种优雅的,伤感的,清冷的,细腻的,敏感的,深刻的,……是波兰人的法国气质?六楼的专业实验室里他以手托腮,忧郁地看着你的黑白照片上的表情,多像一个满怀心事的早熟少年。哲学家刘小枫称他为“深紫色的叙事思想家”,我想我在那一张黑白照片上,看到了他的颜色。

    他很严肃。他从不讲故事,他只是把他注视到的那些灵魂放置到银幕上。但他并非不浪漫。他的浪漫是有深度的,像深井底部的凛冽泉水,从不激越地喷涌,却一直在那里,一直在那里。并且凛冽如风。

    他说,有一个波兰女孩,有一个法国女孩,她们拥有着一个共同的名字,Veronique……
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  • 执行长
    2017/2/4 14:03:00
    不一样的偶像剧以及一些私心

    这部剧提出了一个概念“后菜鸟”,这不仅仅是对于职场来说,现在的台剧也面临着这样的局面。女主人设傻白甜,男主霸道总裁爱上我,女儿勾心斗角腹黑女,男二阳光帅气暖男...

    后菜鸟的灿烂时代女主从小学就是“满分棠”,长大后也是职场精英。而男主小时候浑浑噩噩“鸭蛋王”,长大后却成了女主顶头上司。故事中间又穿插着高中时代的故事,友情,亲情以及爱情的小小萌芽,老是让人经受不

    这部剧提出了一个概念“后菜鸟”,这不仅仅是对于职场来说,现在的台剧也面临着这样的局面。女主人设傻白甜,男主霸道总裁爱上我,女儿勾心斗角腹黑女,男二阳光帅气暖男...

    后菜鸟的灿烂时代女主从小学就是“满分棠”,长大后也是职场精英。而男主小时候浑浑噩噩“鸭蛋王”,长大后却成了女主顶头上司。故事中间又穿插着高中时代的故事,友情,亲情以及爱情的小小萌芽,老是让人经受不住甜蜜一颤。

    女二一直爱着男主,什么都好可是男主就是不爱...通常情况下,这时候女儿二就会开始腹黑想尽计谋得到男主...BUT!这部剧中虽然涉及这样的剧情,但最后来了一个神反转!这一切都是男主布的局啊!都是计谋啊!女二是个大好人啊!而男二就背负起了平时女二的责任。各种腹黑设计陷害...可是不是为了女一而是为了自己的利益和野心。

    不过啊作为病娇的粉丝...我必须说一句...他真的没有整容没有画眼线啊...或许在许多人眼中隔段时间看他觉得变化颇多...但在我们这种实时关注的粉丝看来,他是没有空白期的『也就是说没有时间能腾出来整容啦』而且通过脸书啊ins啊啥的也知道他一直在减肥所以14年的时候瘦得过分才会出现所谓的“脸部僵硬”。而且他的自拍真的毁掉了他的形象...比如

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  • 易晟
    2020/12/1 21:22:05
    一秒钟:兴观群怨,艺之谋

    历经长达两年多跌宕起伏的舛难波折,张艺谋新片《一秒钟》终于惊险上映。这是在《长城》的商业爆米花和《影》的风格化权谋之后,张氏再度回归现实主义题材,且又是他最拿手的年代戏,很难不让人抱以极高期待。

    尽管审查原因带来的删改对影片横加了不可逆转的伤害,尽管也有一些声音认为本片失之小品化

    历经长达两年多跌宕起伏的舛难波折,张艺谋新片《一秒钟》终于惊险上映。这是在《长城》的商业爆米花和《影》的风格化权谋之后,张氏再度回归现实主义题材,且又是他最拿手的年代戏,很难不让人抱以极高期待。

    尽管审查原因带来的删改对影片横加了不可逆转的伤害,尽管也有一些声音认为本片失之小品化的平淡轻巧,但两度观赏后,我却依然肯定这是一部赤诚精湛、富于勇气、耐人寻味的苦心之作——若非不可抗因素,必定可以称之为一部杰作。

    毫无疑问,《一秒钟》的故事是简明的:上世纪70年代,一个由于被人“整了”而在农场劳改的犯人,因为想看一眼多年未见的女儿的影像,不惜冒着风险出逃,跋山涉沙去看一场电影前加映的《新闻简报》。路上,他和孤儿刘闺女、放映员范师傅不打不相识。他最终看到了实际上已经故去的女儿的样子——虽然那只有一秒钟,而后,他安然就捕。

    整个故事线的时间非常紧凑,掐头去尾,实际上发生在两天两夜之内。这也是张艺谋从影以来故事线最短的片子。同时,影片场景高度集中,基本除了大漠戈壁就是那座影剧院,带有极简主义意味。

    然而,我们却绝不能说这部电影是简单的。无论是从哪一个角度来看:文本、影像、表演以及影片自身浮沉命运与当代中国政治文艺环境的互文意义,这部电影都“不简单”。

    暴力的时代与时代的暴力

    影片开头,便是张译饰演的逃犯从苍茫的大漠中“走向”观众,他衣衫褴褛、面庞黧黑,在烈日之下步履匆匆,从白昼走到了夜晚。这样的画面和人物即时便引发了我们的兴趣:他是谁?他为何而来,因何焦灼?

    这让我想起张氏另一部亦是近似开场的影片,他的名作《秋菊打官司》。巩俐饰演的农妇秋菊也是这样一步步地从景深处走到观众面前。不同的是,秋菊是从一片喧腾的当代乡土世俗中走来,而逃犯则是从70年代被尘封的那段中国人都了然却又不可说的特殊历史中走来。这当然也相应指向了不同的依归:《秋》片意在展示,而《一》片意在寻回:逃犯寻回亲情,观众寻回被遗忘的历史。

    然而,寻回之路必要经历重重险阻。逃犯的第一重阻碍便来自这个不期而遇的“刘闺女”——她明明该是柔美灵秀的“闺女”,却一副男女不辩的样貌,举止甚至比男孩子更嚣张粗野。这当然是她孤儿身份缺乏管教的后果,却亦是那个年代“父子相仇,夫妻相离,人伦异变”的绝佳暗喻。而同样,她身上所展现出的笨拙的蛮横,既是出于“偷到胶片,制成灯罩”从而免于霸凌的自保,却亦不过是那个年代“道德崩解、暴力盛行”的大环境所蒸馏出的一滴同质之水。

    比起结尾处崔干事一干人等的狂殴滥打,这种属于特殊年代的暴力在另外两个段落中体现得更为沉郁深刻:

    一是逃犯与刘闺女初初交手、抢夺胶片的那两场无声的沙漠追逐戏,暗蓝夜色中,两人的沉默正是时代的压抑噤声,逞凶斗狠成了仅剩的交流与表达。

    二是被逃犯两次造访惊吓得几乎说不出话的刘弟弟,这个神经质儿童当然是可笑的,却着实是怆痛的——那是一个随随便便就可以闯入家门的时代,一个人人自危的时代,一个无理可讲的时代,一个几乎毫无保障的时代,一个可以被吓成那样的时代,他唯一的应对只有一句涕泗横流的“你是坏分子”。

    与此形成有趣对照的是“暴力”之为物在主角逃犯身上的体现。据他所言,他被羁押在农场进行劳改的罪名正是“打架”,然而从为刘闺女和刘弟弟出头时与红小将们笨拙的斗殴,我们可以看到,这个男人其实根本并非打架的行家里手。无功而返后,只能解嘲地嘟哝着“还不是你们二分场的人拉偏架”。他甚至是有些怂的。

    再通过精明的范电影所下的论断——“你这是被人整了”——几乎可以断定,他劳教的原因或者仅是与人冲突,却被强扣了暴力制造者的帽子,因而展开了惨痛的命运。这就是为什么面对刘闺女“你以为你能干什么?”的诘问时,他歪过头痞里痞气地答道:“不就是打个架吗?”这实在是一种破罐儿破摔的控诉:我不过是打了架,就要面临如此灭顶的灾祸;抑或,既然已被定名为暴力,何不将虚名坐实?

    逃犯真正暴力的时刻来自于临近结尾处对抓捕人员们的飞蛾扑火式的反抗。彼时他已经看过了女儿,心愿达成,再无顾虑;彼时他的善良仁义再度被唤醒,不忍独留弱女子经受摧残;当然,彼时他也心知自己无路可退。于是他毅然纵身跳入暴力的漩涡,以“冲我来”完成对自己作为有良知的人的身份的确认。在那一刻他才是银幕之内与银幕之内的银幕之外的英雄儿女。

    我想,这不仅是逃犯的反骨,亦是从那个年代隐忍走来的张艺谋的反骨,尽管它可能是迟来的、温吞的、带了几分胆怯的。这是中国式的反骨。

    生活的权力与权力中的生活

    范伟饰演的电影放映员范师傅是影片中另一重要角色,也是最充满张力最值得咀嚼的角色。

    作为一个技术精湛手艺扎实的电影放映员,工作多年从未出事故,且拥有独门绝技“大循环”,在那个娱乐匮乏的年代他得到了群众超乎寻常的礼遇和尊崇。他享受着这一切并以之为豪。

    事实上,某种程度上他掌握着放映机就等于掌握着权力。他可以决定放什么,决定放或不放,决定什么时候放、放几遍。他可以发号施令,指派任务,并总能一呼百应。在被逃犯以刀胁迫强势反转之前,几乎所有的镜头里,范电影皆处于画面构图的中心,这即是对其“权力”的视觉确认。

    然而,他的头上却始终悬着一朵阴云一把利剑。这种压迫感表面上来自于一个随时可能取代他的人——意图通过哥哥的关系成为新放映员的杨河,实际上则还是来自于那个充满不确定性人人自危的时代环境:仅仅因为一卷胶片运送过程中的小失误,他就极有可能被扣上反革命的帽子,而骤然从神坛跌落,一无所有甚至成为另一个劳改犯。

    这就是为什么每每遇到一点关于电影胶片的异样,他都会异常警觉,破口而出一句“谁派你来的”。在他的潜意识里,一定是有人居心叵测,一定隐藏着什么别的阴谋。他既有万般荣耀加身,却依然那般胆战心惊,因为他的权力其实归根到底只是一把薄薄的保护伞,失去了它也许就葬送了全部生活。这两者之间没有过渡与缓冲,要生活,就得有权力,在权力中,才能好好生活。何其荒谬,何其悲哀,可这就是万千中国人的宿命,这样的情形到今日有无改变,我不敢说。

    深谙所谓“整人哲学”的范电影先下手为强,在傻儿子误毁胶片之后,立刻乔张做致地表示“电影放不了了”,激起群众情绪,忽又话锋一转,“可以抢救”,条件是所有人统一口风,把事故责任推到杨河身上。就这样,他与群众通过“看电影”结成利益共同体,而杨河则转为共同敌人,傻儿子的错失被掩盖,他的权力得到进一步巩固。这场闹剧究竟是何种运动的模型复现,相信观者自明。至于接下来那场声势浩大的“抢救胶片”行为艺术,到底有几分是真需要,几分是对自己权力资质的展示,亦是见仁见智。

    范电影显然有张艺谋自身的投射。张氏曾自陈,早年在陕西农村插队时,惧怕因出身不好而被集体抛弃(此处亦可与片中范所言“这一卷胶片怎么就脱离集体了”相对照),遂在村中每家门户上画上毛主席像,且要比别人画的更好、更鲜亮,才不致沦为无用之人。

    张氏的画画恰如范电影的放电影,是无有他途之下对于舆论宣传公权力的一种依附和借用,只有如此方可确立自己的身份,方可保住生活乃至生命。

    片尾,范电影面对崔干事等人唯唯诺诺窝窝囊囊,低声下气地争取不被他人替代,终于曝露了自己渺小悲哀的本质。原来天外有天人外有人,权力之上仍有权力。而张氏不过是想要拍一部电影来自我表达,已经隐去棱角,却竟仍要面临重重审查刁难,险些禁映,两者处境,又是何其相似。

    兴观群怨,艺之谋

    《一秒钟》值得留意圈点之处甚多,片文只语难以尽述。这里还想再特别说一些感受。

    一是张艺谋在本片中的导演技法和风格。

    我喜欢它的简约和质朴,一组简单的人物关系,几个简单的场景,紧凑的故事线,却因了对景别精密准确的设计,对空间关系老辣的处理构建,及对光线色调(蓝-黄,冷-暖)的控制表现,而在视觉上显得饱满充实,有条不紊。

    《一》片也是张艺谋配乐最少的一部电影,仅在2-3场沙漠戏中有青海花儿乐曲作为无源配乐,很出色地营造出了那种枯涩苍凉之感。我也喜欢所有那些有关沙漠和奔跑的镜头,尤其是风沙掩埋胶片一幕,说不出的沉痛与憾恨,让人想起伊朗电影大师阿巴斯的作品。

    二是片中所放影片《英雄儿女》与电影人物的巧妙互文。银幕中的银幕上,一派慷慨激昂的家国情怀,是那个年代标志性的嘹亮炽热,是值得大书特书的英雄儿女;而银幕中,却尽是灰不溜秋的小人物:被整的逃犯,如履薄冰的放映员,失祜的孤儿,吞了清洗剂的傻儿子,还有那些面目模糊的群众。这是讽刺,却亦是必要的补充。毕竟时代的主体,永远不是前者。然而在当下的社会氛围里,竟然多少又有些“不相宜”了。

    张艺谋被冠以“国师”之名,虽是戏谑,却不能不说是恰如其分的。中国传统儒家式文艺在美学与社会功能层面的最高价值取向,历来被认为是《论语·阳货》里的“兴观群怨”四字,《一》片事实上是这一标准的绝佳注解。

    兴,情感之触通与投射。在片中是足以令观众动容的逃犯对已故女儿的深情牵念,刘闺女对幼弟的保护、对父亲的思念,亦是所有观众对英雄儿女的至诚顶礼——包括崔干事等人。凶恶的纠察员和被缚的男女主角一同观赏电影,却留下全然不同的泪水的画面,势必成为华语影史经典镜头,这才是“每个人都有他自己的电影”。

    观,观风俗之盛衰。张艺谋完美还原了物资匮乏精神贫瘠时代国人对电影近乎疯狂的热爱,“狗日的能看一夜”,尽管那是别无选择的热爱。一种足与今时今日相对照的历史备忘录。

    群,合群以教。在片中是四邻八乡的群众汇集一堂接受英雄事迹之洗礼,在当下是观众对历史与国人生命苦难的体认和反思。

    怨,怨刺讽谏时政。想必这无需多言。可惜囿于众所周知的原因,这份讽谏本应更加有力。不过,顶顶吊诡的是,或许影片本意乃是刺他日之政,历经一番荒唐波折,竟无意间又构成对今日之刺。如若作为意识形态史的研究样本,此般双面镜式的丰厚意涵大概称得上是一种幸运,然而对于一部作品一个作者,我们能给予的只有一声叹息。※

    【详细】
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  • 梦见乌鸦
    2015/5/15 11:43:12
    无悔追踪式的赎罪之旅
    由张国立、陈昆晖执导,张国立、闫妮、高玉庆、高晓菲、谭洋等演技明星主演的都市情感悬疑剧《赎罪门》目前已经完成后期制作,即将与观众见面。该剧改编自吕铮创作的金盾文学奖作品《赎罪无门》,以九十年代中期席卷中国的经济大潮为背景,围绕一宗经济诈骗案,展开了一对异姓兄妹长达十余年没有硝烟的暗战。身为经侦队长的哥哥,背负着情与法的纠葛,锲而不舍的追查,最终帮助深陷泥的妹妹完成了对原罪的救赎。作为首部经侦题材的
    由张国立、陈昆晖执导,张国立、闫妮、高玉庆、高晓菲、谭洋等演技明星主演的都市情感悬疑剧《赎罪门》目前已经完成后期制作,即将与观众见面。该剧改编自吕铮创作的金盾文学奖作品《赎罪无门》,以九十年代中期席卷中国的经济大潮为背景,围绕一宗经济诈骗案,展开了一对异姓兄妹长达十余年没有硝烟的暗战。身为经侦队长的哥哥,背负着情与法的纠葛,锲而不舍的追查,最终帮助深陷泥的妹妹完成了对原罪的救赎。作为首部经侦题材的涉案悬疑剧,既有磅礴大气的时代背景,又有光明与黑暗,亲情与法律的激烈交锋,相信会在播出之后,带给观众不一样的戏剧震撼。

    经侦题材首次登上荧屏
    故事鲜活、接地气是首要难题

    作为首部经侦题材电视剧,《赎罪门》率先给国产剧破了冰。以前没有人拍经侦,是因为费力难讨好,比起可以动刀动枪洒血浆的刑侦剧,经侦剧没有直给的暴力犯罪场面,视觉刺激不足是先天的劣势,《赎罪门》主创团队却本着知难不退的创作精神,硬是把经侦剧拍出独特意味,究其根本原因,就是故事涉及到了情与法的敏感地带,真真切切地戳到了人性的痛点。
    90年代中期,轰轰烈烈的经济大潮影响了全体国人的观念,下海之风盛行,一批个体商户、民营企业家凭着勤劳和智慧,成为时代的弄潮儿,也有一批人财运不济,成为市场经济的第一批失败者,与些同时,在空前的繁荣和金钱的诱惑下,经济诈骗、金融犯罪也随即大量滋生,经济犯罪侦查局也应运而生,经侦警察登上了历史的舞台。
    在《赎罪门》中,张国立饰演的哥哥马德庆就是中国第一代经侦警察,就像他在戏中被调职到经侦大队时说难道让我去打算盘看帐本,就连他这样的老警察都不太理解这个新警种,在戏外,大多数老百姓更是一辈子都没关注经侦案件,怎么把观众心目中没有清晰概念的经侦故事拍得鲜活起来,接上地气,是摆在主创案头的一道难题,也是决定未来收视成败的胜负手。
    现在看来,《赎罪门》凭着扎实的剧作解决了这道难题,把一起促使受害人自杀的纪济诈骗案作引子,展开警察哥哥与商人妹妹之间绵延十几二十年的争战,哥哥从头至尾的怀疑妹妹,妹妹硬是做到了滴水不漏,这一场猫鼠游戏超脱出案情本身,形成了关于社会职责与家庭责任、理智与情感的微妙拉锯。
    哥哥一辈子没办错案,唯独对妹妹这件案子耿耿于怀,妹妹在商界后来大展拳脚,无所不能,但唯一做不到的就是打消哥哥的怀疑。兄妹俩斗到最后,都开始怀疑人生了,不是因为案件过不去,而是跨不过亲情这道坎,跨不过去,就是“赎罪无门”,跨过去了,就会推开“赎罪门”。

    性格矛盾引发戏剧冲突
    立足人物本身塑造,充满真情实感

    《赎罪门》把漫漫长二十年的赎罪历程演绎出来,其中交织着大量的爱恨情仇,不可谓不是强情节,可是在叙事手法和情节铺设上,却是尽量的避免狗血和刻意灌输,而是立足人物本身的塑造,将赎罪之旅放在时代的画卷上娓娓道来,充盈着真情实感。
    作为剧中的两大主演,张国立和闫妮各自发挥出上佳状态,激情飚戏光彩夺目。两个角色,都有明鲜的性格矛盾和人格魅力。马德庆身为信念坚定的执法者,干着铁面无私的事,偏偏内心多情且柔软,始终受制于情感的牵绊,因为怀疑妹妹是罪魁祸首,所以把受害人的妻子秀敏接到家中,悉心照顾,引发了家庭内部的情感震荡,包括到最后向秀敏求婚,不能排除其中也有替妹妹赎罪的心态。
    文皓在竞争激烈人心险恶的商界打拼,冷血无情也应该是必备素质,可是她的性格也是外冷内热,为情所困,包括对哥哥亲情与爱情的错位,对两个合伙人的义气,对秀敏一家人的资助,其实都是冷酷外表下无法掩盖的良知。因为始终生活在内心的阴影里,文皓身上充满了纠结和悲剧色彩,闫妮突破以往喜剧模式的表演,时而张放,时而阴郁的表演令人印象深刻,她历尽失败与挫折,被骗过,也骗过人,从幼稚到成熟,光鲜外表下饱受煎熬,令人倍感辛酸。
    除了马德庆和文皓,剧中还有一大批表现抢眼的角色,外柔内刚被仇恨所困的秀敏,刚强仗义却迷失于金钱诱惑的林波和李三林,单纯活泼的马帅,坚忍向上的胡强,善良的马老太太,都有鲜活的塑造和表演。

    心理描写推动悬念发展
    叙事讲究,镜头语言匠心独具

    《赎罪门》既是一部涉案剧,也是一部情感剧,具有浓烈的时代气息,马德庆从刑侦高手转型到经侦队长,充分展现了经侦警察不断成熟发展的历程,文皓从个体户成长为此叱咤商界的女强人,则全景扫描了近二十年来的民营企业的生存状态,两条线都带有清晰且深刻的时代痕迹。
    剧集的叙事很有讲究,镜头语言也是国产剧中少有的匠心独具,尤其在表现人物心理方面,运用了很多富有喻意的元素,既增加了悬疑色彩,也突出了人物的心理变化。
    比较值得关注的是剧中文皓与秀敏,一个是悲剧的始作俑者,一个是受害者遗孀,从两个角度表现心理遗害,文皓的梦境中经常出现受害人陈鹤强的身影,烘托的是负罪感,而秀敏后期也经常出现看到丈夫的幻觉,强调的是仇恨。同时,梦境与幻觉有不同的画面处理,客观视角与主观视角,形成被动和主动的心理对照,无形之间把两个女性角色的心理活动和性格特点表现得丝丝入扣。此外,文皓的形象变化,从黑发到白发的强烈对比,也把内心的转变,强势外表下饱受的煎熬,转化为具体的观感。

    亲情模式下的“无悔追踪”
    对现实的反思与对人性的关怀与感化

    和很多几集就一个案子,走马灯式的公安题材剧不同,《赎罪门》用三十多集讲一个案子背后的故事,剧中马德庆和文皓的半世缠斗,很容易让人联想起20年前尹力执导的经典剧《无悔追踪》。两者之间不仅有形似,讲述的都是好人坚持抓坏人,还有神似,表现的都是对现实的反思,对人性的关怀和感化。
    《无悔追踪》里面,肖大力怀疑冯静波是特务,长达四十年的徒劳,最终感化了对方,《赎罪门》也是如此,马德庆的执着信念,最终感化了文皓。感化,是两部剧的戏剧核心。以往的涉案剧,往往是泾渭分明,警察智勇双全,罪犯十恶不赦,结局同样是法网恢恢,但《赎罪门》和《无悔追踪》有意识的进入人物的精神世界,不讲绳之以法,讲心理赎罪,揭开表面的正义与罪恶,亮出不为人知的情感内核。
    有时候,好人和坏人并不是水火难容,而是命运紧密相连,在身份上是猫和鼠的关系,站在对立面,在精神世界却是共同完成救赎的关系。冯静波和文皓,并非绝对意义的坏人,他们只是因为命运的阴差阳错变成了罪犯,在不见天日的黑暗中“潜伏”,本身就是一个心理层面的赎罪过程,肖大力和马德庆,则是光明的鞭策,一点一滴的帮助对手赎罪,过程艰难,但结果无比温暖,则像是苦海无崖回头是岸的谒语,虽然缓慢但不可逆改的必然结果。
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  • 九卦
    2018/6/27 12:53:59
    一部不靠故事线撑起的电影

    是在B站上看到小丑女的电影结尾的表演被安利的,因为事先看到了结尾,所以可能电影的神秘感可能被减低了很多。

    但是!!!我不得不说,这本片子的故事线实在是水到不能更水,单薄到比纸还薄。

    是在B站上看到小丑女的电影结尾的表演被安利的,因为事先看到了结尾,所以可能电影的神秘感可能被减低了很多。

    但是!!!我不得不说,这本片子的故事线实在是水到不能更水,单薄到比纸还薄。

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  • Tintin
    2022/5/26 12:01:26
    非IMAX不看

    目前为止最好看的空战片,拍摄的技术一流,不看IMAX真的浪费了。不过这部典型的宣扬美国英雄主义的动作片,特别针对的是有当年TOPGUN情节的老观众,所以是不太可能在中国国内的影院上线,想看的话出国或去港澳台吧。

    剧情就不多谈了,免得剧透扫了观众的兴,不过看完的确有一种串线碟中谍系列的感觉。

    目前为止最好看的空战片,拍摄的技术一流,不看IMAX真的浪费了。不过这部典型的宣扬美国英雄主义的动作片,特别针对的是有当年TOPGUN情节的老观众,所以是不太可能在中国国内的影院上线,想看的话出国或去港澳台吧。

    剧情就不多谈了,免得剧透扫了观众的兴,不过看完的确有一种串线碟中谍系列的感觉。

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  • 塔拉夏的胖次
    2017/3/31 17:42:13
    火影忍着
    眼睛没瞎的话都能看出是山寨了日本的火影忍者,集中国版,山寨版,真人版,恶搞版等等多种版式于一身,有很多搞笑的桥段,也有些桥段看着尴尬, 前半部特别搞笑,前边老师指导治疗忍术的关键在于真心想要救活它,与后边救活男猪脚互相呼应,这点设计得挺好,一个即将彻底没落的学校还有敌人花费精力去关注,设置上有些不合理,总评三星7分,特效方面还过得去吧,虽然有些地方过于夸张了,该炫的地方不炫,不该炫的地方炫过头,背
    眼睛没瞎的话都能看出是山寨了日本的火影忍者,集中国版,山寨版,真人版,恶搞版等等多种版式于一身,有很多搞笑的桥段,也有些桥段看着尴尬, 前半部特别搞笑,前边老师指导治疗忍术的关键在于真心想要救活它,与后边救活男猪脚互相呼应,这点设计得挺好,一个即将彻底没落的学校还有敌人花费精力去关注,设置上有些不合理,总评三星7分,特效方面还过得去吧,虽然有些地方过于夸张了,该炫的地方不炫,不该炫的地方炫过头,背景音乐方面,乍一听还以为是加勒比海盗来了,结果听着听着才发现是七剑战歌,说实话最后决战的时候用七剑战歌当背景音乐并不搭调。演员方面男猪脚勉强,女猪脚略差,网络电影就这样了,强求不来。
    这样的片子估计免不了会受到一些火影粉丝的攻击,日本近些年的三大漫画是火影海贼死神,海贼还没结束,火影和死神都完结了,本狼只追火影,不过火影到了后期不好看,打完兜打白绝,接着打带土,然后打一代火影的死对头叫什么忘记了,还要打辉夜,敌人打光了鸣佐互殴,一边打一边各种回忆,看着蛋疼,带土被那谁利用,那谁又被黑绝利用,套路很深。
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  • 徐州丰县艾丽卡
    2013/7/9 20:34:28
    看片心情很重要嗯
    今天发生的事让我很伤心。朋友送的一直很珍重的雨伞丢掉了。回到家我趴在地上想了很久,感觉这事一环扣一环,一切都是命运,世界的恶意。
    先是昨天晚上我意外地零点多就困的不行,直接导致今天早上意外地八点半就起床了,我还感叹真是好事可以过回正常人的生活,又想到今天是半价日,正好去看点电影。于是悠闲地查了影讯,决定还是去悠唐看,我先看12点10分的这个,完事正好看14点20的盲探。
    结果你妈的蛋,
    今天发生的事让我很伤心。朋友送的一直很珍重的雨伞丢掉了。回到家我趴在地上想了很久,感觉这事一环扣一环,一切都是命运,世界的恶意。
    先是昨天晚上我意外地零点多就困的不行,直接导致今天早上意外地八点半就起床了,我还感叹真是好事可以过回正常人的生活,又想到今天是半价日,正好去看点电影。于是悠闲地查了影讯,决定还是去悠唐看,我先看12点10分的这个,完事正好看14点20的盲探。
    结果你妈的蛋,因为太有余裕了,就玩了一会游戏,玩得忘记了时间,出门就晚了,就很着急,决定打车去。走到朝阳路了下点毛毛雨,我也不当回事,打车时死看不清是不是空车,这时候才意识到看毛电影啊眼镜都没带。只好回家里拿眼镜,重新查影讯。变成看13点50的盲探和16点20的本片了。
    这样时间又比较充足,我就决定先吃个饭,再坐公交去朝阳门。然后又玩了一会游戏,导致不仅饭吃不上,而且时间还是紧,只能打车。雨也下大了还得带伞,我就拿着伞了。到了悠唐因为没有吃饭,电影又快开演,我就买了汉堡王的外卖;因为外卖不让带到影厅,我就把东西猥琐地塞进衣服里;因为怕露馅比较紧张,我在里面转了半天才找到厅。盲探非常有意思,看完之后我决定出外头透口气转战本片,然而此时就发现伞丢了。
    这时我还以为伞就落在厅里了,告诉工作人员之后就到隔壁超市买五香猪肝去了,也没太紧张。因为我以前就把各色物品落在过厅里,都找回来了。然而买完猪肝电影开场,还是没有,这时我就心神不宁了。问了检票的、买票的、保洁的,都说没看到,片子就看不下去了,猪肝也吃不下去了。明显伞是丢了。跟人哭诉,伞丢啦,我操。感觉电影一惊一乍的,烦,不想看,想提前退场。这时候想,毕竟汉堡王店员还没问。就跑出去问店员。店员说没有。不过汉堡王是一切的起点,重新把路走一遍没准我就会想起来什么。重新一走我就发现,事有蹊跷。就我要把伞落下,就只能是挂在哪忘了,但是从汉堡王店里,到影院售票处,到我把外卖塞衣服里的地方,到我在影院里胡乱转找不到厅问路的那里,都没可挂的地方。
    那左思右想还是在影厅里丢了。没准是给别人捡走了。这时候无法可想,只能看片了。

    于是说回本片,其实根本就不是恐怖片。算有点惊悚和犯罪情节的家庭伦理剧。诡计就本格的精分,因为实在是太本格的精分了,所以你也不好说他什么。对于各种人出现的各种幻觉,都完全没解释,不过因为都是主观场景,所以不解释就不解释吧。你看人累了压力大了总要出现各种幻觉,可以理解。
    好的地方在于,感情这方面的处理还是很不错的,主要就围绕亲情。结合这个导演上一部片《枕边有张脸》,可以看出这人其实三观非常正,没什么越线也没什么奇葩思路,这样踏踏实实的就挺好。
    最后的抒情段落还意外地有点小感人——当然这也跟我收到朋友短信说可以再送我一把伞(虽然好像坏了)于是非常高兴有关。仔细想想自己这样简直不要脸,不过做人呢最重要的就是开心。回家吃下面。
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  • 愚人
    2018/7/23 17:13:05
    冷门中的巨作
    这篇影评可能有剧透 前两天我偶然被这部电影柔和清新的海报吸引,于是就不假思索地去找了这部影片。在没看任何电影介绍的前提下我开启了这段温暖的观影之旅。电影从一开始每一帧每一画就像是破败的童话故事一样,慢慢的镜头一点儿也不急于像大片那样交代故事情节,从小女孩的视角出发,破旧的房屋...
    这篇影评可能有剧透 前两天我偶然被这部电影柔和清新的海报吸引,于是就不假思索地去找了这部影片。在没看任何电影介绍的前提下我开启了这段温暖的观影之旅。电影从一开始每一帧每一画就像是破败的童话故事一样,慢慢的镜头一点儿也不急于像大片那样交代故事情节,从小女孩的视角出发,破旧的房屋...  (展开)
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  • Pocky
    2021/6/16 9:51:00
    《金色梦乡》

    日版的和韩版的都看过了,个人感觉日版的相对更出彩些。

    不同于黄政民,金允石之类演员。姜东元这代韩国演员里比较小鲜肉的类型当然演技也实属在线,可甜可咸,演的了反派,也可以扮好人。

    剧情上其实两版对照么有做什么太大的改动, 整体的情节紧凑、悬念制造上也有不错的伏

    日版的和韩版的都看过了,个人感觉日版的相对更出彩些。

    不同于黄政民,金允石之类演员。姜东元这代韩国演员里比较小鲜肉的类型当然演技也实属在线,可甜可咸,演的了反派,也可以扮好人。

    剧情上其实两版对照么有做什么太大的改动, 整体的情节紧凑、悬念制造上也有不错的伏笔。

    人物描画上,形形色色的人物具有人性的不同侧面,在主人公灰暗荒诞的人生中也不时闪现着人性的温暖光芒。当然这周自黑形式的电影脑洞也是很大的,所以基本也只能在本国以外的地区才通过审查。 也算是韩国电影的老传统了。

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