真的许久没看到缉毒剧，现在全年热度高的剧，只有极少几部做到质量上佳，剧情出彩，演员出色。

这剧我是刷到视频，感觉还行就搜了看。居然没快进……服道化用心，演员我能叫出名字就是大橙子和男二。

看的时候有点小激动，女主终于不是小白花类型。痞气，有棱角，自信，聪明，业务能力强。她不是外貌上的飒，还是编剧赋予角色的特质，演员把飒的特质表现出来。

终于，全员，哪怕小配角都智商不拉胯，女主男主势均力敌！

我想起几年前张一山的网剧，他太贴合那个角色，除了他，我想不出来娱乐圈还有谁合适。对于演员来说，能遇见适合的角色挺不容易。

现在的剧，大多雷同，古偶套用模式，现代剧悬浮不接地气。柔光滤镜能忍，最可怕是缺乏逻辑……流量们还接不上戏。

这剧没放大警察能力，警服之下都是普通人。B站有不少关于缉毒警的视频，画质模糊，为了保护他们，这些奋战缉毒线上的英雄却连脸都不能露。

有个视频中缉毒警为牺牲的战友落泪，底下有个回复说，落泪的警察没多久也在缉毒行动中牺牲了。

说下毒品，鸦片、K粉、摇头丸，海洛因等，现在还有更新型擅于伪装成饮料的毒品，纯度高成瘾容易戒掉极难，以及笑气。

我小时候，家附近有认识的人吸毒，老婆也染上，夫妻一起吸。他家孩子很可爱的，听说后来辍学年纪轻轻也染上，戒毒所几回了。

缉毒剧2000年前后挺多，后来越来越少，我国是世界上禁毒力度最大的国家。剧中，男二让女主看远处毒品焚烧冒出的烟，在B站有焚烧毒品的警方视频。那是多少缉毒警察生命换来的成功。

太希望这剧能红，很多年纪小的，可能不清楚毒品到底会对人造成多大伤害。不知道毒贩为了贩毒利益，可以多心狠手辣。多少缉毒警察生命定格多么年轻的岁月！

以后遇见诱惑人吸毒的，不要相信对方说什么吸一口不会成瘾！一旦吸了，人就不再是人！人间没捷径，地狱有直通车！

再次感谢剧组，编剧，演员们，影视大环境不好，好剧口碑好，但往往本都赚不回来。你们还用心做出这部剧，我想就是有你们这样，有做出好剧信念，又义无反顾冲劲的人存在，影视出好戏的未来仍有希望。

以前总以为，人生最美好的是相遇。后来才明白，其实难得的是重逢。如果我们能够久别重逢，我希望你别来无恙。电影呈现着两个人从相识到相知，再到相爱，最后分开，叙述一对情侣在大城市里漂泊，吃尽生活的苦，历尽感情的磨难，放手分开，最终释然的故事。剧本不新，却感情真挚，两段时空交错剪辑，回忆与现实的交叠，彩色与黑白交替，观众难免会想到自己的过去。整部片子正如韩寒所讲:“把控情绪非常好，非常克制”。很喜欢小晓这个角色，周冬雨诠释得严丝合缝，开始到北京时对梦想的憧憬，后来对爱情无奈放手，都演绎得真实且细腻，把“后来的我们什么都有了，却没有了我们”的感觉成功传递。两个漂泊到大城市的人，一个难以遮风避雨的房间，一段铭心刻骨的爱恋，导演刘若英对电影无意是细腻的，电影表达的情感是真实的，不论爱情、亲情还是现实。电影如同《后来》里那种深爱，遗憾和孤独的情绪，隐藏着无数人的影子，而结尾彩蛋的《后来》，这已有十八年的歌听哭了多少人？后来我终于明白如何去爱可惜你早已消失在人海后来我终于明白有些人一旦错过就不在初识不知曲中意，再听已是曲中人。其实我们的一生都是马不停蹄的错过，轻而易举的辜负，不知不觉的陌路。想起《再见，金华站》里的一句:“某天，你无端的想起一个人，他曾让你对明天有所期许，但是却完全没有出现在你的明天里。”后来的我们，也只不过是爱了很久的朋友。后来的我们，都会很幸福吧。ps:喜欢的几句台词:“幸福不是故事，不幸才是”“后来的我们什么都有了，却没了我们”“缘分这事儿，只要不负了对方就好。可人这一生，很难不负”

编剧以前曾经表明过，没有想做第2季的打算，做完第2季很明显已经做到结局了，但是这个第3季的开头从东京出去玩，道教授召集所有原班人马过来（说回来其实可以换一波人，如果教授真的有智慧，他不会去折腾已经安稳生活的那些人），然后开始道德绑架一个已经有了孩子有了家庭的爸爸，（然后用了危险性最大的一个计划，当然这样可能会更好看，但是这是去救人的），这就是第1集的故事，第3季第1集满满的强行推动。

而且这部剧每一季剧情不好推动的时候，就要靠安东路和东京制造冲突推动

本来我纯系路人，一直都不知道有这部剧。而且看影视我从来注重演技，不太关注小鲜肉什么的，从不追星。一次很偶然的机会，我在网络电视盒子里看到这部剧，因为喜欢探案题材，所以就点开看了，一集没看完，我就被徐海乔先生的演技吸引，他的眼神太灵动了，无法忽略。我从来不追星，从不。但是出于好奇，我去百度了一下他的从艺经历，还是出于好奇，去看了他凭之获奖的重生名流巨星，又去看了其他剧作，我惊讶的发现，其他剧作里的角色完全没有萨摩多罗的影子！后来我知道许多剧迷称赞他一人千面，我觉得这个评价恰如其分，演员，演什么都像角色，而明星，演什么都只像自己。徐海乔先生，是演员，最让我感动的是萨摩的三场哭戏，场场动人肺腑。不知道这里说演技的是怎么回事，具体说不出什么子午卯酉了，只是一语断定，我怀疑喷子黑子太多，真正看了这部剧，是不会这么无聊加武断的。徐海乔先生确实让我惊艳，我说的是演技。但是若论颜值，起初我也有些吐槽化妆和造型，觉得太俊俏了，比女孩子都漂亮，但是后来一看有关资料的介绍，造型是为了突出他是西域人，所以才这样设计（耳钉和眼线），我也就习惯了，而且越看越漂亮，浓浓的西域风啊，尤其是白衣胜雪，卷发如瀑，真是颜值担当，盛世美颜啊。但是关于这部剧，还是有吐槽的地方，比如剧情太紧凑，逻辑会牵强，如果两集一个案子可能就不会了。特效据说是cg技术，国内还不成型，但是还是支持一下，因为演员只能在绿幕里拍戏，这很考验演技的，但是有些bug真的不能容忍，幸好后来又都修复了，只是之前制作没有审片吗，虽是网剧，也请走心一点。最后要给所有的群演点赞！这部剧的群演可以说是最出色的一群。

Chapter 1 假如有一天你和你的老板灵魂互换

这个故事看完后最大的感触的，换位。

现实生活中，我们常常说，要换位思考，相互理解。但当事情真的发生的时候，作为当事人的我们，很难去站在对方的立场上思考问题。于是，未来商城的福袋给了我们这样一次机会。

当员工成为老板，他发现光鲜亮丽的背后是办公室里的无限加班和生活作息混乱留下的胃痛毛病；当老板成为员工，他发现原来还有色调可以叫做“几乎全黑的深蓝”和“五彩斑斓的黑”。

这个故事里，还戳中我的是，当有一天，父亲以另外一种身份去看自己的女儿，他发现，原来在自己看不到的地方，他的女儿在追梦路上原来如此闪闪发光。

【详细】

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说实话看忌日快乐的时候，整个人欢乐得不行，又怕又惊又好笑，爆米花电影合格的表现，仿佛又回到了那些个没心没肺的美国恐怖喜剧，比如学生时代看过的惊声尖笑，那个系列真的打破了好多我对恐怖片的恐惧。被暴打的贞子，让日系恐怖一下子就降值，其实挺好的。

第二部前面节奏很拖了，黄毛似是而非的主角光环，第二个黄毛不明所以的出现，都让人头疼，所以电影我陆陆续续看了好多天，所幸一切无聊随着女主开始正式循环结束，节奏又开始了明快。但我万万没想到这剧后面却赚足了眼泪。

除了爱人不是我的，其他的都那么完美，女主遇见了终极命题，选妈妈还是男友？抛开所有说不圆满乱扯一气的科学道理，女主最终意识到这个世界并不是成就自己的世界，自己不属于自己，因此回去了…其实我倒觉得这个世界很好，妈妈在，男友已经开始爱上了她，男友的女友出轨，这不是往幸福方向行驶吗？强行为了升华而离开吗？离开妈妈？要我我肯定舍不得，就算全世界都变了，我也一定为了妈妈留下来呀，毕竟这个世界的我也不知道到哪里去了…

眼泪是流了，但反转又反转到后来也不那么精彩了，结局有点草率，几年前的片子现在才看，也没等到3，可能编剧也放弃了这个混乱逻辑吧！

《one day》观后日記 20200402 凌晨

电影似乎是在讲述「爱情」。黑白影调，典型的法式浪漫情调。

珍妮的分手显然是破碎。

吉勒斯说阿丽亚娜自私，我想这是爱的自私也是人的自私，密不可分，爱又与「命运」密不可分，命运重复，爱也重复，也相同也反复。

爱上一个人就会爱上一切，愚蠢。没有爱，悲哀。爱时疯狂热烈，陷入爱情后发现原来并不疯狂，但是不孤独了，但也不思考了。

爱又因「哲学」而起，阿丽亚娜对吉勒斯说因为你将我看透明，好似没穿衣服，这太疯狂了，从那时我就爱上了你。

女孩们经常因为「秘密」羁绊在一起。如同脆弱的珍妮和疯的阿丽亚娜。

占据导致「战争」，国家让我们为了不正义而战，战士不顾一切，也不后悔。

起初爱与「性」就是纠缠在一起的。不好的性体验，起因是好奇，成因是从没爱过人的男孩。

珍妮的占有欲强过马特奥，珍妮脆弱，马特奥还没准备好

珍妮再见马特奥时

她描述“胃里打结，喉咙干燥，没什么要说的”

我想起再见你时也是一样，紧张，喉咙干燥，不知道是不是因为在那个小屋子里抽了太多烟。我记得一晚上我醒来无数次，抱着你说了很多，却仿佛什么都没说。

吉勒斯对阿丽亚娜说

“死亡吓不到我，我想在相爱中成长”

先爱上吉勒斯的阿丽亚娜却先背叛了，这是爱的什么？

这里我用生命代替命运，因为想到珍妮没有自杀成功，最终才得以跟马特奥复合，假如失去了生命，那还如何改变命运。

「爱情」「生命」「哲学」「秘密」「战争」都紧紧围绕着电影出现最多的那个词汇『 忠诚 』，对爱人、对自己、对时间、对朋友、对国家（或宗教）仿佛都要忠诚。

（18年的影评补发）

长久以来，城市空间在大陆本土影像中至今还尚未找到一个恰适的位置。纵观近年的影片，有志于承袭某种印象派或是新现实主义传统、并且观照当下环境的电影创作者，总是更多地将镜头聚焦在乡村之上，而一旦城市空间作为一种总体的“印象”介入影片时，却总是呈现为负面的意象：无论是《太行》中动作的无力，还是《大象席地而坐》中人物的灰色生活，城市意象在影像艺术当中仍是一种对真实或本质要素的障碍。这似乎也是理所当然的，因为作为一种现代主义兴起以来难以摆脱的传统，城市一方面被浮华与幻梦充斥，另一方面又是无情感与生命、并吞噬人物的动作（或者说劳动）的。对于乡村、耕地和羊群远远没有从我们的视野中消失的大陆来说，城市的存在方式是一种对自然世界的遮蔽与遗忘——城市通过消除原有的自然地景从而被规划与建造出来。地景与城市之间的这种关系结构，某种意义上正与卢梭所谓的自然本性(la nature)与城市生活之间的对立关系相符。

因而《郊区的鸟》这部影片的值得深究之处就在于，其影像颇为举重若轻地将城市从真实或是本质要素的对立面解脱出来，并将二者融为一体。影片完成这种融合的方式非常古怪——不是通过一种繁重的辛劳，反倒步履轻盈——它是通过“工程测绘”完成的。测绘在这部影片中是如此重要，以致于它已经不仅仅是影片中人物的一项主要活动；并且尽管导演某种模仿测绘“仪器”的风格化摄影同样值得探讨，但测绘的重要性甚至也超过了“作为一种镜头逻辑或叙事逻辑”；它的重大意义在于：其使得电影中的城市成为了“测绘－城市”。测绘－城市与通常出现在影片中的居住－城市迥然相异，城市的“地下”（地陷、地下水、地下的储水区域）及城市“表面”（楼房、地铁）之间的关联：地铁导致的地陷；地下水泄漏导致的楼房倾斜与损坏——使得城市脱出了一种对自然世界 “虚假遮蔽”的存在方式，在空间整体中，纵向来说，城市是从大面积的大地下面生长出来的；横向来说，则是按照城区、郊区的顺序逐渐向树林、水域和无人的丘陵漫延，城市与整个自然的地理风貌浑然一体，不再有质性的差别。

在影片的开头，测绘队的主角一行人忽然从倍镜中发现远处的一个孩子正在攀爬一座信号塔，并且已经爬到了极高的位置。这如同布努埃尔的“杯中之蝇”一般突如其来的愕然一幕，正是影片中某种城市影像诗意的开端：纤细漆白并笔直高耸的信号塔被暧昧地换喻为某种树木。不错，在影片中，人工建筑物与树木一样成为一种地表，而隧道、地铁则是深渊或岩穴。城市意象不再是虚幻地指向一种主体性永恒的愿望，而是与自然世界一样遵循一种枯荣的规律（影片在测绘视角下表现城市的破败），从而达致一种整合的、物质性的永恒（旧区的破败与新区的破败形成的轮回）。由此城市本身成为一种地景，影片中的城市影像的城规逻辑不再是对自然地景的遮蔽，而是由一种景观都市主义(Landscape Urbanism)取而代之：景观是自然过程和人文过程二者共同的载体。

正因为影片中的城市影像使得地景与城市二者同质化，才使得城市与真实及其他本质性要素联通起来。在由测绘－城市构建的地景－城市中，人物介入城市的方式亦随之改变，回归为了自然人介入自然世界的方式。测量路面与楼房，观看地图、走进隧道，这并非我们平时参与到城市中的方式，但又真实可感地属于城市活动的一部分——在这些活动的基础上，以往我们怎么也不能如愿地（像拍摄乡村生活那样）拍摄到电影中的那部分城市生活：移动、居住、玩密室逃脱、观鸟——正如地表的楼宇与地下水在测绘的视域中关联起来那样——也出乎意料地同童年、回忆，乃至于内心里隐秘的情感、梦境中潜藏的希求联系在了一起。

不听老人言吃亏在眼前，我为什么要补巴哈姆特之怒第二季？21集往后剧情崩得跟拉稀一样，我觉得皇帝不用洗啊，站在人皇的立场上，他奴役魔族反抗神族，下令杀红龙杀神之子，用他想解放人族就能解释，然而像是带巴哈姆特出场一样，给他安了个讨伐巴哈姆特的名头。看到这里我已经不想脑补这跟他之前所做的事有什么关系了。

本来当恋爱故事看，前面都觉得这就是超高配置的恋爱番，妮娜和国王的感情线很完整，就像童话故事一样，本来是非常满意的，然而就是我这样的观众最后都不得不去想女主角妮娜到底是来干嘛的？最后的战役战斗上红龙没做到什么，感情上也没有改变国王的决定，最后以自己的声音作为代价。什么的代价？真是不懂。

凯撒是我比较欣赏的人物，他非要在阿萨谢尔和国王中间仲裁，企图说服双方和平相处，虽然天真的可笑但我很佩服他能始终贯彻自己的正义——但最后看到他为了阻止贞德和阿萨谢尔直接替国王挡刀害死了自己的时候，失望得甚至有些可笑。而后贞德和阿萨谢尔站着一动不动，我在想我在看什么，为什么我一点都不难过。

最无法接受的就是姆迦罗居然死在了一个二五仔手上，不多说了，最后他也没能复活。很想念他不能说话的那段时间里淡淡的微笑，他到底在笑什么呢？获得力量之后他就没有再笑过了，多么想再看一次，然而就这么死了。

最后失去了声音的妮娜和失去了视力的国王又跳起舞来，我已经没有办法为他们心动了。明明有更好的结局，剧情却一泻千里，非常无奈。其实我很喜欢妮娜的设定。一开始她不懂爱情，为自己轻易为男子动心而变龙的体质烦恼，然而她也没有预料到和国王的相遇会给自己带来这么大的影响。自从对国王动心后，她不再像以前那样对其他男子面红心跳了。后来经历了失恋又心意相通，她终于克服了自己的体质自由地变成龙。特别喜欢第二个ed最后的画面，国王穿着礼服和红龙形态的妮娜依偎在一起，但是对比起真正的结局，真的太遗憾了。妮娜是个那么活泼的人，她最喜欢的就是聊八卦，但是再也无法发声了，难过。

深夜3点在看这部影片，看名字以为是关于“生离死别”的爱情戏，结果说的“天上”却只是广西的山寨……觉得他们有些“脱戏”，其中的演员虽说都是这个年龄段的精英，但一个个不像山里的仔，倒像是城里的孩子去山里农家院旅游了一遭，顺便拍了个自娱自乐的戏！……这里要求让至少写140个字才允许发布，可我实在写不出什么了，就这样吧！

好恶心的桥段。。编剧怎么想的呢？男主把女主直接扛在肩膀上，甩进杂货间里然后锁门扬长而去。女主在里面各种砸门也打不开，电话也打不通。

最后男主赢了，给女主开了门，女主竟然不怪他？？还和他互加了联系方式？？

我全程皱着眉看的，这也叫销售精英吗？男主的做法用职场竞争不择手段勉强解释，那女主的做法我真看不懂了。面对用卑劣手段赢你的人，不生气甚至还有了好感的是正常人？