新《半生缘》貌似有新动作了。
就在昨天,影视葛二蛋爆料,新《半生缘》即将播出,并且改名《情深缘起》。
这会让张爱玲很生气吧。
《半生缘》可是她易稿数次的书名,从
新《半生缘》貌似有新动作了。
就在昨天,影视葛二蛋爆料,新《半生缘》即将播出,并且改名《情深缘起》。
这会让张爱玲很生气吧。
《半生缘》可是她易稿数次的书名,从《十八春》到《惘然记》再到《半生缘》,这里有向市场妥协的因素。
张爱玲认为半生缘当书名俗气,看到情深缘起,她能被气吐血吧。
首先花点时间谈谈这部电影的名字。韩语原名叫??(工作,日语词),但是这个词的含义并不是job,而是maneuver。所以两岸三地的译名都将重点放在了男主角的北派(向北方派遣)特工身份上——《特工》(陆)、《北风》(台)、《北寒谍战》(港)。英文名则叫The Spy Gone North.这是一部相对“硬核”但是反常规的谍战电影,全片中很少动作戏(男主角枪都没摸过几次),戏份最多的女人大概是片
首先花点时间谈谈这部电影的名字。韩语原名叫??(工作,日语词),但是这个词的含义并不是job,而是maneuver。所以两岸三地的译名都将重点放在了男主角的北派(向北方派遣)特工身份上——《特工》(陆)、《北风》(台)、《北寒谍战》(港)。英文名则叫The Spy Gone North.这是一部相对“硬核”但是反常规的谍战电影,全片中很少动作戏(男主角枪都没摸过几次),戏份最多的女人大概是片尾饰演她自己的李孝利,故事情节和气氛都是通过大段的对手戏铺开的。此外,时常穿插着的新闻和政治人物演讲与不断变换的背景(电影里很大一部分情节都是在北京发生的——虽然取景地不是北京,而是香港和台北)也使得作为外国观众的我们如果对当时的半岛情势不够了解,很难get到里面的点(对应的,韩国观众可能也听不懂“说是明后年香港就回归了”之类的台词)。
第一次接触《魔卡少女樱》是在小学三年级。我因病请假一星期,伙伴们都在上课,没有人可以一起玩耍,我只好待在奶奶家,整天看点播台循环播放数码宝贝。奶奶见我实在闲得发慌,带我去碟片店租些想看的动画。鬼知道我为什么挑了一盒《百变小樱魔术卡》,回到家后……一个星期不到,全看完了。
和其他小男孩一样,我当时最喜欢的动画是龙珠、名侦探柯南、头文字D。但是从小樱那里,我也获得了充分的乐趣。华丽的
第一次接触《魔卡少女樱》是在小学三年级。我因病请假一星期,伙伴们都在上课,没有人可以一起玩耍,我只好待在奶奶家,整天看点播台循环播放数码宝贝。奶奶见我实在闲得发慌,带我去碟片店租些想看的动画。鬼知道我为什么挑了一盒《百变小樱魔术卡》,回到家后……一个星期不到,全看完了。
和其他小男孩一样,我当时最喜欢的动画是龙珠、名侦探柯南、头文字D。但是从小樱那里,我也获得了充分的乐趣。华丽的变身,丰富的卡牌,精致的特效,以及小樱和小狼(小明)的恋爱——我当时已懵懂觉醒对恋爱的认识,可以体会一点其中的趣味。但是在班里,我从没对任何人说起我看过这部动画,我隐约明白这是女孩子看的东西,因此我把它当做了自己的一个秘密。与伙伴们在一起时,我仍然聊龙珠、柯南、头文字D。
时隔多年,clamp大妈又炒起小樱的冷饭,新动画也紧随其后。这些年我的性格已有很大改变,也读了看了许多新东西。我已不会为小樱这种题材的动画所打动了,但它毕竟是我宝贵童年的一部分,因此我仍决定追这部新作。
在b站观看,弹幕各位皆表示来重温童年,大概都和我差不多年纪,或者比我年长。新动画目前已出到第五集,原班人马,原汁原味,剧情稳扎稳打,各方面都平庸,但是也都在及格线之上。作为一部炒冷饭之作,已经很有诚意,足以称作一部不错的动画了。虽然如此,观看过程中,我一直有种强烈的违和感,而这是儿时看小樱不曾有过的。我反思违和感从何而来,很快便明白——这是一种幻想幻灭的感觉。
小时候没有人生经历,也不读书、不思考,电视上放什么我就信什么。看工藤新一那么聪明帅气,我就以为等我到了他的年纪,也会像他一样聪明帅气;看新闻联播里国家歌舞升平,我就以为国家真的歌舞升平。而小樱,小樱其实和新闻联播本质上是一样的。它是一个美丽的童话,它为观众们造梦。在《魔卡少女樱》里,每个男孩都帅气、体贴,刀子嘴豆腐心,为心爱的人赴汤蹈火;每个女孩都可爱、温柔,会做饭,被人珍惜。新版小樱动画在这方面更下功夫,每一帧的画面都像加了滤镜,就差直接在屏幕上写两行大字:生活幸福,世界美好。
有人说这种类型的作品是精神鸦片,应该少看,甚至应该禁止。我认为大可不必,这就好像认为男孩看了AV就上大街去强奸人妻了,认为女孩看了少女漫画或韩剧就再也不肯安生过日子了,都一样偏激愚蠢。这世界有时还是需要“鸦片”的,当生活冰冷无依,你总不能剥夺他人去虚拟世界寻找安慰的权力。
但是,在虚拟世界寻找安慰,说到底是可悲的。既然你明白只有在虚拟世界里才有安慰,你就已经明白那些安慰都是假的。我们小时候看《魔卡少女樱》,女孩把自己当成小樱,永远有人爱,还肩负着拯救世界的重任;男孩把自己当成小狼,或者梦想成为小樱的哥哥和父亲那样高大成熟的男性。但是过了许多年,当我们已然成人,当我们再次面对这部动画,我们不能不感到悲哀。我们终究没有成为那样美好的人,相反,我们一身毛病,平庸平凡。小樱里同学关系总是和睦,大家总爱聚餐,还互相交换午饭,但是现实中,我们常常为自己家境不如别人自卑,或者为别人家境不如自己而嘲笑他人。和睦只是表象,友情终究难以经历考验。
实际上,《魔卡少女樱》代表了一大类作品,它们可能并没有骗我们,世界上或许真有那样一群快乐的孩子——家境优渥,长相甜美,友谊地久天长,爱情情比金坚。只是,我们并不是他们那种人,而《魔卡少女樱》选择性地忽略了我们这类人,在那里,没有贫穷,没有悲伤,没有欺凌,没有失望。
《魔卡少女樱》说到底是拍给孩子看的,是给少男少女看的。可当我们已不再是孩子或少年,当我们抱着重温童年的心态去看这样一部作品时,我们当然会收获喜悦,但同时也会受伤。童年或许是不应该被追忆的,重温童年只是一场幻想幻灭的旅程罢了。
本集对时间旅行的构想遵循诺维科夫自洽性原则,这体现在:
1. 穿越回十万年前之后,哆啦A梦一行人并没有试图寻找和利用那个在十万年前落入水中的金环;
2. 哆啦A梦通过可以休眠十万年的パオパオ向穿越回十万年后的大雄一行人传送时光腰带的备用电池。
其二得以可能,有赖于这一巧合:第一次穿越回十万年前时,随蓝象一起解冻的、装有备用电池的背包被落在了原地。因此,两个
本集对时间旅行的构想遵循诺维科夫自洽性原则,这体现在:
1. 穿越回十万年前之后,哆啦A梦一行人并没有试图寻找和利用那个在十万年前落入水中的金环;
2. 哆啦A梦通过可以休眠十万年的パオパオ向穿越回十万年后的大雄一行人传送时光腰带的备用电池。
其二得以可能,有赖于这一巧合:第一次穿越回十万年前时,随蓝象一起解冻的、装有备用电池的背包被落在了原地。因此,两个背包没有跨越时空相遇。但由于穿越回十万年前的时间点早于黄象被哆啦A梦冻结的时间点,因此,第一次穿越回十万年前之后,蓝象遇到了被冻结前的自己。根据诺维科夫自洽性原则,蓝象应当记得自己作为黄象时曾遇到过一只蓝象,并会在相遇的那一刹那明白,自己曾经遇到的,其实是未来的自己。并且,蓝象穿越回十万年前之后的所作所为,会与记忆中自己还是黄象时,遇到的那只蓝象的所作所为分毫不差。
是什么保证了パオパオ行为的一致性呢?パオパオ固然是“低级动物”,但如果是拥有“自由意志”的人类,难道我们不能在明知我们会做什么的前提下,故意不那样做吗?我相信,认为替代可能性原则有吸引力的人,或多或少都是在这样一幅图景下思考could have done otherwise这一条件的。就如在科幻故事中,我们是通过外部观察得知未来的自己会做什么的;类似地,我们也是通过实际发生过的因果历史来思考could have done otherwise的。我认为,这也正是替代可能性原则的失败之处。
在被冻结的十万年间,パオパオ有了“双重生命”——既在休眠,又在活动。而物理上可设想的时间旅行则只能是面向未来的——狭义相对论中,通过加速运动导致的时间膨胀。尽管在返回地球时,地球时相对于旅行者的计时来说是“未来”,但旅行者本人的生活历史却没有被拉长或缩短。作为永远位于时间流最前端的能动者,我们对自己将要或正在做什么的自我知识不依赖于任何低阶的因果过程。同样地,如果我对自己某次的行动不满意,即便下次处于足够相似的环境,我也可以do otherwise。这种不满和修正,同样不必通过把握低阶的因果过程来实现。
原谅梁夏这种情节我都已经在忍了。结果今天的第11和12预告,把男主推给校花关爱这种剧情,就很降智很窝囊很圣母很蠢,我知道肯定会有人说女主深受其害所以觉得自己不能抢,但是说白了怎么就和关爱成了好朋友了?不是说好的不在一些普通朋友身上浪费精力么?女主的脑子呢?动不动紧张就算了,和人交往的情商一点没有,这么能奉献,别和男主在一起,就让结局be了吧,确实也配不上,
原谅梁夏这种情节我都已经在忍了。结果今天的第11和12预告,把男主推给校花关爱这种剧情,就很降智很窝囊很圣母很蠢,我知道肯定会有人说女主深受其害所以觉得自己不能抢,但是说白了怎么就和关爱成了好朋友了?不是说好的不在一些普通朋友身上浪费精力么?女主的脑子呢?动不动紧张就算了,和人交往的情商一点没有,这么能奉献,别和男主在一起,就让结局be了吧,确实也配不上,就算现在在一起了将来还是会出这种问题。学校期间都搞不定将来到社会上不更搞不定么?
不给五星了,改成一星了。最后不得不再次感叹,不是吧不是吧,都3022年了,还有这种膈应人的情节??甜剧就该有甜剧的样子,整这些乱七八糟没用的看着心烦。
我现在不止烦剧了,女主因为卿卿日常在我这攒的好感全败没了。最烦这种怒其不争的剧情了,看着就让人生气憋屈。本来看着挺开心的谁会在一个小甜剧里找气受啊,是有多想不开啊!
最近北方天气突然变热,这样的酷热天气当然是在家吃瓜追剧最爽了。
6月新剧不少,我首推这部HBO的新剧《继承》,6月3日美国刚刚上映。目前人人视频已经更新了第一集。
注意他们身后那幅画
作为一名吃瓜群众,还是隐性贫困人口那种,我最喜闻乐见的当然是豪门恩怨了。虽然这辈子到不了那个境 界,可还是想要了解一
最近北方天气突然变热,这样的酷热天气当然是在家吃瓜追剧最爽了。
6月新剧不少,我首推这部HBO的新剧《继承》,6月3日美国刚刚上映。目前人人视频已经更新了第一集。
注意他们身后那幅画
作为一名吃瓜群众,还是隐性贫困人口那种,我最喜闻乐见的当然是豪门恩怨了。虽然这辈子到不了那个境 界,可还是想要了解一下那个不同的世界。不然香江那边赌王家几房太太及子女每次出来,吃瓜群众乐得看八卦。
《继承》第一集节奏非常快,看完之后只有一个感慨,投胎在富豪之家也如此不易,每一种生活都会有缺失。
这是一个富豪之家,父亲洛根罗伊一手建立了强大的媒体帝国,如今已经八十岁,处于半退休状态,打算让二儿子接班。
父亲一共有四位子女,有过三位妻子。
长子康奈是第一任妻子所生。
这个无处可去的假期,还是刷了不少的剧。国内外的国籍不同,质量参次不齐,看到了经典也刷到烂片。作为一名电视剧儿童,我还是很期待能看到国剧更多好的新作品。就目前整体来说,我对剧本的期待远大于对演员的期待,毕竟好的角色也要建立在好的故事上,否则便是巧妇难为无米之炊。这部剧是最近朋友们在一起聊到的,说是上戏自制剧,用的没有所谓知名大咖,都是很年轻的新生代力量。莫名就想起当年看第一季《爱情公寓》的心情
这个无处可去的假期,还是刷了不少的剧。国内外的国籍不同,质量参次不齐,看到了经典也刷到烂片。作为一名电视剧儿童,我还是很期待能看到国剧更多好的新作品。就目前整体来说,我对剧本的期待远大于对演员的期待,毕竟好的角色也要建立在好的故事上,否则便是巧妇难为无米之炊。这部剧是最近朋友们在一起聊到的,说是上戏自制剧,用的没有所谓知名大咖,都是很年轻的新生代力量。莫名就想起当年看第一季《爱情公寓》的心情,也增加了更多期待。
看到第一集的时候,演员给我的直观感觉多于剧情,也许是时代审美的原因,现在的年轻演员都是一张刀削斧凿的脸孔,比起来青春洋溢,带着一点丰润婴儿肥的年轻时代,这些孩子们的面孔感觉更像T台上拉下来的。当然这只是审美问题,并不影响核心,年轻演员能自然发挥就好,但是有点可惜男女主都要表现出来被彗星“劈”到之后的错位人格,但是错位人格和所谓剧本设定的动物性行为也没看到太大联系,偶尔会让我有人格分裂既视感。不过以上问题都在我可以包容的范围之内,如果只有演技问题我会再给高一点的分数,但是最重要的剧本依然让我失望不已。
我特意查询了这部剧的编剧班底,三个年轻人看样子都是第一次写剧本。如果从普通观众视角看待,编的成分比例很大,缺乏基本职业认知是常态性问题,人设不丰满且职业背景设置浮夸也属于常见问题,但是最让我不喜欢的是一种剧情内随处可见的爆裂的处事态度。我认同隐忍未必是什么美德,但是礼貌是人类相处的基本道德。年轻人喜欢用个性鲜明的方式表达自己处事有态度无可非议,但让观众感觉无礼甚至粗暴的视觉感受,绝不应该是创作者的立场。无论是从剧情里时尚博主对宣传的推荐方式,还是男女主表达各自对设计这件事的立场,都让人感觉混乱而粗暴,甚至是刻意为之的矛盾和对立。在我心目中,年轻一代人是有风格,有态度,聪明凌厉,手腕灵活的新一代,而不只会靠着伪装的叛逆来表达自我,这种过度单一的梗实在让人很失望,联想到近期的一些事情,甚至有点不寒而栗的心情,这不是我印象中的新一代。
演不好是一码事,但是作为最初的剧情设定者,在表达上有没有考虑过这样的问题,我想这也是初创者需要衡量的内容之一。更别提夸张的集体富二代背景设置创业人群,以及误把做梦当筑梦的十里洋场竞争设定了。
作为一个普通的观众,10分制的话,我可以给这部国剧打6分,毕竟都是新人。可是作为一个期待专业和未来的忠诚电视剧儿童,不好意思,我只能给4分,也就是两星吧。
这部电视剧是无意中在电视剧频道看到的,只看了一集就深深的爱上了高飞这种人,心地善良为人真诚很可爱就像是一个误入人间的天使这也是他丈夫欧阳在这么多女人中唯独只爱她一个的原因,然后就开始在网上从头看,无意中看到评论区有人说剧情狗血,有人觉得欧阳没能和高飞在一起很可惜,有人说喜欢闺蜜,我一下觉得现在的人的目光真的太肤浅了,看电视剧根本就不带思考,我估计是因为被韩国棒子的电影影响的太深了,就喜欢看高
这部电视剧是无意中在电视剧频道看到的,只看了一集就深深的爱上了高飞这种人,心地善良为人真诚很可爱就像是一个误入人间的天使这也是他丈夫欧阳在这么多女人中唯独只爱她一个的原因,然后就开始在网上从头看,无意中看到评论区有人说剧情狗血,有人觉得欧阳没能和高飞在一起很可惜,有人说喜欢闺蜜,我一下觉得现在的人的目光真的太肤浅了,看电视剧根本就不带思考,我估计是因为被韩国棒子的电影影响的太深了,就喜欢看高富帅和白富美历经各种困难最后走在一起的狗血结局哪怕就是傻瓜高富帅和二比白富美大家心里可能也下意识的希望最后的结局他们能在一起,我觉得这样的想法才是狗血的,其实剧本一点也不狗血,相反很真实,先说闺蜜其实她是个很纠结的人我也不能说讨厌她只能说同情她,因为她和黄成属于同一类人都需要高飞这样心地善良的人来引路,但是闺蜜做法还不如黄成高尚,一个细节就看出了闺蜜的人品但是我不讨厌她我只是同情她,呢就是她故意让高飞和欧阳产生误会然后让她们分手让自己有机会得手,最后到死也不肯主动出化解误会就看出来了她还是对欧阳抱有一丝希望。再说黄成他这一辈子是让他妈给害了,其实要不是他妈他能活的很轻松,他妈总会给他制造误会,搞得大家对他各种误解最后都不愿意和他相处,本来要不是他妈跑到医院闹他和高飞可能会进展的更顺利一些。他这个人心底善良,其实他很爱高飞高飞在他眼中就是一个天使但是出于爱他选择放手,因为他和欧阳的呢次谈话让他明白其实欧阳是很爱高飞的所以他选择成全他和高飞,选择独自背负失去生命中天使的痛苦。后来车祸也证明了这点先左打方向盘在右打方向盘这一个个细节就足够证明他是真爱她的。
这个剧的人物塑造刻画太精彩了。
russ小偷小摸的出身导致只能看清眼前利益不多做思考的个性(杀了她叔叔也是),她对marty的感情也在于marty作为一个能力极强的金融业老板可以一直给她简单的权力和具有立竿见影效果的工作权益,她穷苦人出身和父亲带来的睚眦必报的影响又把她和snell夫人的睚眦必报(尊严本位)联系在一起,终于在第四季这两家本地人会展开合作。
snell夫
这个剧的人物塑造刻画太精彩了。
russ小偷小摸的出身导致只能看清眼前利益不多做思考的个性(杀了她叔叔也是),她对marty的感情也在于marty作为一个能力极强的金融业老板可以一直给她简单的权力和具有立竿见影效果的工作权益,她穷苦人出身和父亲带来的睚眦必报的影响又把她和snell夫人的睚眦必报(尊严本位)联系在一起,终于在第四季这两家本地人会展开合作。
snell夫人,也就是darlene的故事在第二季杀掉snell先生前的他服役结束后回到这个小镇遇见darlene回忆有所涉及,是一个个性极强的女人,除了尊严本位以外,为了捍卫她认定的东西可以做出任何牺牲以要求他人做出改变。
wendy在这一季是重点塑造的,源于她出场了一个弟弟,wendy有硕士学历,喜欢并擅长且怀念主持竞选的工作(注意:politics是个概念,政治,是一种行为和思考模式),而且有一个人格障碍和躁郁症的弟弟。这样的性格和环境维谱分析导致她很容易不相信命运并且不懂得及时止损,这点和Marty是反的,marty是一个近乎低欲望的人在投资理财中极近理性,想要通过机器逻辑和数据来win the game,但wendy不是,wendy其实自始至终在内心深处不是win本位,而是fight本位,她的逻辑是fight了就会win。但marty的逻辑是win本身永远可以从win中win更多,从第一季回忆情节的逼上梁山洗钱——合作snell——开赌场——合作FBI,都是“如无必要,切勿增加实体”“可以,但没必要”的被动情节。金融中的思维也影响了他对危险的嗅觉和认识方式。显然,wendy式在政治环境中(还有一些女权的元素)耳濡目染的认知是,危险需要扩张并主动出击。这就导致了第三季这两人的思路和方法不一样。而本季中wendy最后放任了自己的弟弟被杀害时候的巨大难过与痛苦,一方面是因为亲弟弟的感情,另一方面也是因为在最终时刻她的逻辑败给了marty的逻辑(尽管这个主意没有明确说是marty出的,marty让她放弃),但这个逻辑是marty及时止损和抛售的逻辑。wendy不愿意臣服给这种逻辑,但她不得不选择这个行为并且发现自己用得如此糟糕。
人物塑造第一梯队:snell夫人,russ,bird夫妇(男女主),第一季的同性恋FBI警官pettiy,第一季的russ她爸,其他人物也很出色但没有这么立体。总体来说第一季里的人都是神作,并且直接定了人物形象的调,延续了整三季。后来的人物如helen,就没有这么出彩。
好喜欢这部剧呀,男女主角跟男二之间的关系很好,是爱人,是朋友,也是是陪伴与支持。风格有点抑郁,但是剧情很治愈,没有传统的欺骗,背叛等各种狗血剧情,只有角色内心的挣扎与自我成长自我救赎,温婉细腻,非常的正能量,希望国内多一些这样的剧。
这部剧班底不错,窦骁和苗苗不愧是有舞蹈功底,体态很好,气质出众;彭冠英身高伟岸,虽然剧里是傻大个,但是正经的时候真的好帅;一众配角好可爱,有好多老戏
好喜欢这部剧呀,男女主角跟男二之间的关系很好,是爱人,是朋友,也是是陪伴与支持。风格有点抑郁,但是剧情很治愈,没有传统的欺骗,背叛等各种狗血剧情,只有角色内心的挣扎与自我成长自我救赎,温婉细腻,非常的正能量,希望国内多一些这样的剧。
这部剧班底不错,窦骁和苗苗不愧是有舞蹈功底,体态很好,气质出众;彭冠英身高伟岸,虽然剧里是傻大个,但是正经的时候真的好帅;一众配角好可爱,有好多老戏骨,阵容很好。也看得出导演在拍摄手法上是有一定的追求,镜头充满暗喻,画面构成巧妙美观,舒服自然,没人死亡滤镜与韩式妆容,还是很不错的。
剧情总体来说是可以的,看得出原作者花了时间和精力去研究抑郁症。剧里主线清晰完整,就是支线有的地方逻辑不顺,比如说中后期陈一凡,小田田,女医生以及卢医生等人遭遇的打击后内心的转变交代不清,这里本是编剧能解决的问题。不过有一个点我觉得很可惜,也是很多职场单元剧的通病,案例扁平化,反映的现实问题只是冰山一角,可能也是为了过审吧,毕竟现在很多作品都是带着镣铐跳舞的,只能放眼期待未来了。
真要是剧情的话我一星都不想给。
一个只会PUA的老板,一个只会时时刻刻打压你的自信心的老板,一个只愿意“屈尊降贵”让你回来给他做秘书的老板,如果各位有这样的经历,赶快跑,别回头。
有些人说“他后面会变好的”“他只是想让她成长”“他只是对他好”,我只想说快滚,再您妈的见。最新剧情是男主有惨痛的童年经历,那跟女主有毛关系?难不成就因为他小时候惨啊小时候可怜啊所以就要让无辜
真要是剧情的话我一星都不想给。
一个只会PUA的老板,一个只会时时刻刻打压你的自信心的老板,一个只愿意“屈尊降贵”让你回来给他做秘书的老板,如果各位有这样的经历,赶快跑,别回头。
有些人说“他后面会变好的”“他只是想让她成长”“他只是对他好”,我只想说快滚,再您妈的见。最新剧情是男主有惨痛的童年经历,那跟女主有毛关系?难不成就因为他小时候惨啊小时候可怜啊所以就要让无辜的人承受他的童年经历带来的苦难吗?这明显不合理。
就好比有人说啊我小时候真的好可怜啊所以现在我怎么骂你你都要迁就我,换这样的说法是不是一下子就能感觉的出来不OK了?
如果女主最后真的跟男主在一起了,我把两星改成一星,谢谢。
最后希望所有人都能远离PUA,不管是职场还是生活。
1. 男主还行,制服诱惑,除了喊口令训话过分清晰目前没毛病(哈哈)。马思纯的演技,怎么说呢。该说很自然,还是该说很做作。不知道是她的问题还是导演or编剧的问题,好歹也进过那么多医院见过那么多医生了,从来没见过这样的,毕业已经两年的外科医生,还像个十几岁怕见人的小女孩儿,天天毛毛躁躁冒冒失失嗫嗫嚅嚅慌慌张张战战兢兢期期艾艾cos傻白甜圣母套路女主,这样的医生口口声声
1. 男主还行,制服诱惑,除了喊口令训话过分清晰目前没毛病(哈哈)。马思纯的演技,怎么说呢。该说很自然,还是该说很做作。不知道是她的问题还是导演or编剧的问题,好歹也进过那么多医院见过那么多医生了,从来没见过这样的,毕业已经两年的外科医生,还像个十几岁怕见人的小女孩儿,天天毛毛躁躁冒冒失失嗫嗫嚅嚅慌慌张张战战兢兢期期艾艾cos傻白甜圣母套路女主,这样的医生口口声声治病救人,我表示深刻怀疑。看剧总在想有病最好别落到这样的医生手里,不然她左一个不小心右一个手抖然后对不起对不起我不是故意的,搁谁谁受得了,不够命给她造啊。稍微稳重点、条理点、大方点,很难吗?国产偶像剧,国产偶像剧,你们已经被包围了,请立刻停止低幼化职场女性,再说一遍,请立刻停止低幼化职场女性。(更新:后期发生很多事,节奏加快会冲淡这种感觉)
另外,珠宝店抢劫案过后,女主一直不知道男主的名字,只知道他是特警,那么礼物小熊是怎么到男主手上的呢。如果礼物能到男主手上,那么知道他的名字会很难吗?尤其女主还很惦记这位特警的情况下。
2. wow女主牛掰了。外科医生,面对面对着别人打喷嚏,别人转过头去,她还不满了:你跑什么呀,我就打个喷嚏,你怎么这么不怜香惜玉。我:……您对着我打喷嚏我还不躲,这跟怜香惜玉有关系吗?我本能反应,怜惜我自己不行吗。男主(也是中二得分毫不让):我强悍的战斗力不是用来怜香惜玉的。这对话,分分钟让人两眼望天。
3. 女主抹黑完了医生,女二来抹黑媒体。热心观众看女二就觉得很纳闷儿啊,你不是电视台来采访拍宣传片的吗?就你自己?穿个细高跟来特警训练基地采访就算了,器材呢?摄像呢?相机就一台傻瓜机?作为媒体不做功课,不了解被采访对象,不遵守采访时间,还天天一副“我很了不起”的样子,大家看清楚了啊,正规媒体不是这样的啊,这是媒体队伍里的害群之马,让我们荡起双桨不要向她看齐。
4. 女二,单枪匹马来拍宣传片的媒体工作者,不会用相机,不懂得拍摄原理,不知道怎么拍全一栋楼。你说这个笑话好笑不好笑。(学新闻大传的,摄影课是基础中的基础,不仅仅专业摄影需要学习,所有人都得学。)还故意不说清楚拍摄要求,让配合工作的特警一次次重复训练动作直到拉动旧伤。
5. 女主上厕所,突然发生险情,真的就很突然。男女主赶到救援地,那儿除了伤者一个人也没有,静悄悄的,就不知道这事儿谁报道的怎么就上了手机新闻,就被上厕所的女主看到了。(猜想也可能是医疗系统内部消息,伤者打的120,剧没解释清楚,存疑)
6. 自古不是事儿精做不了女主啊。去珠宝店买个礼物遇上劫匪打劫,被打劫还能遇上心脏病人,救人被拉出来当人质塞了炸弹。应急训练只有女主有不可抗力因为癌症好友非得私自出营,两次。速降只有女主恐高症。送老头回家给困山上,还摔跤必须得男主背。洗个头能恰巧把男主给撞倒压身下。上个厕所都能收到险情消息进行应急救援,刚好需要克服恐高,补发结业证就一点都不硬。关键回了医院还能碰上电梯大故障,又那么巧跟病人共困电梯,必须立即在电梯实施手术。这里面随便哪件,一般人恐怕一辈子碰不上一件,女主只用几集的时间就集齐了七颗龙珠。你说你能当女主吗。
7. 居然一口气看到第五集。故事其实讲得马马虎虎还行,就是各种经典梗拼拼凑凑的融合,戏剧刺激不断点,一波一波一直勾着。优点是男主男二都耐看(女主忽略人设其实也耐看的,不化妆好评),没有水戏,节奏控制还好。全员原声必须表扬。(看我表扬的都是电视剧基本功,咱的要求是真的低啊。)
8. 房租被提起的时候我就咯噔,不会吧……结果毫不意外,又融了个男主暗地借女主房子浪漫满屋的梗,而且男女主戏份逐渐被稀释,支线越来越多。无聊起来了。
9. 地震开始,抗灾救援……每当拍起这样的情节,中国魂就变得无法吐槽。我现在只想知道,太阳的后裔到底是不是抄的这本书。毕竟此书在前太后在后,情节还辣么相似。开个玩笑。不过有一说一,太后因为男女主颜值也算好看,但看的时候总觉得不接地气,很虚浮,也许是因为对韩国国际维和部队不了解。但这部戏里警医结合的细节,各方面感觉还是挺真实的。多灾多难的中国人对这些太有体验了。
10. 要表扬一下,看到14集了,男主一直没掉过链子。以前对白敬亭没印象,他演的特警很勾魂嘛,魅力在线。还有那小细腰总觉得盈盈一握是怎么肥事。男二和猛猪队(logo是野猪)其他人也不错,那身板,那木头疙瘩的性格,不出戏。就是陆风看着不像当过特警,身材一点都不像练过的兵。
11. BTW,无聊等剧中,吐槽下评论里的杠精吧。其实我特烦杠精(废话哪个正常人不烦),所以已经把最重要的话写在标题了(为此我连每个吐槽的标题都牺牲了!)但是正常不同观点都是欢迎发表的,毕竟这是公共区域,你不欢迎人家也会发表。(其实你发表我也懒得看,你也改变不了任何人的想法,很多喜欢杠的人永远想不明白这点,因为喜欢杠的人就是好为人师,觉得自己的观点才是人间清醒、世间真理,有时候连阅读理解都做不明白,就急着杠上开花希望把别人的“错误”纠正过来。只是你起码要稍微带点脑子,更起码不要人身攻击嘛。这点基本的道德水准,相信人还是能做到吧。但是很多id就真的做不到啊。比如楼下评论的那个一坨什么来着,我在看城池营垒,丫也在看城池营垒,然后丫就翻我主页觉得自己看的片比我高贵冷艳,我真的没忍住笑出声哈哈哈哈。我们能在城池营垒相遇,这难道说明城池是高贵和高贵反义词的最佳交汇点。还说自己只是国内top13学校毕业的编剧水平也比我高,不入流的老凡尔赛了。我小小一个国内top1重点硕士我说啥了吗?(凡尔赛之王在此,有何贵干。)别拉黑别怂别跑呀,你有本事来开杠,你有本事来battle啊。(开玩笑,杠精自己逃窜了多好啊)
其实这一坨什么在杠精里表现也不很突出,我每次写吐槽都能见识到各种各样的杠精,总体来说都表现平(hen)平(low)。我期待的杠精是有理有据有礼有节逻辑强大思辨一流的,但是真的没有,never(看我的手势???♀?)因为这样的人根本就不会来这种类型的剧里跟这样随手瞎写的吐槽杠。
中国传统女性大多有的共同特征:坚韧,善良,吃苦耐劳。无论是古代著名的“陶母湛氏”,还是现代文人莫言笔下的“上官鲁氏”。无不体现出这些特点,尤其为了孩子,更是竭尽所能,忍辱负重。我的母亲,也是一位农村女性,从我记事起,就记得母亲早起去田里劳作,顶着骄阳回家给我做午饭,吃完饭再缝缝补补收拾家务,等我下午回家,妈妈又去田里劳作依然未归,大多时候母亲都是披星戴月才拖着疲惫的身体回家来,回来仍然要强打
中国传统女性大多有的共同特征:坚韧,善良,吃苦耐劳。无论是古代著名的“陶母湛氏”,还是现代文人莫言笔下的“上官鲁氏”。无不体现出这些特点,尤其为了孩子,更是竭尽所能,忍辱负重。我的母亲,也是一位农村女性,从我记事起,就记得母亲早起去田里劳作,顶着骄阳回家给我做午饭,吃完饭再缝缝补补收拾家务,等我下午回家,妈妈又去田里劳作依然未归,大多时候母亲都是披星戴月才拖着疲惫的身体回家来,回来仍然要强打精神做饭,喂猪,还要辅导我做作业(有人会问,父亲去哪儿了?不过大多农村孩子都猜的到应该,进城务工是我们那个年代除了种地不多的能增加收入的事情),睡前妈妈还会给我讲她从姥姥那里听来的老故事,讲两个上大学的舅舅,讲我的未来。我在母亲的关怀下健康的成长,如愿上了大学,成了家里的顶梁柱,母亲也老了,黑发越来越少,皱纹越来越多,好在生活水平不断提高,妈妈现在经常说跟以前的生活比起来,现在太幸福了,生活太好了。电影里的八月让我想到了我的母亲,让我觉得亲切。并且八月除了吃苦耐劳,坚韧善良外,更令我感动的就是敢于主动追求自己的幸福,不像古代被封建理教束缚的传统女性那样,压抑自己的想法,屈服于现世。在当代开方的社会环境下,即使在比较封闭落后的农村,八月仍然勇于迈出寻找幸福的脚步。或许这不是八月的进步,应该说是时代的进步,是文明的进步。只是通过电影,让我们看到了时代进步美好的样子,就像电影结局,八月奔跑着追逐自己的幸福一样,我们现实生活中某些人往往就是缺少这种勇气才不能突破自己。总之这部电影我还是很喜欢的,让我看完能有一些想法,一份鼓舞。愿追求幸福的“八月”越来越多,好吃懒做的“二喜”越来越少,只有这样社会才能进步,我们才能实现我们伟大的中国梦????。
这个剧有3个版本。如何知道你看到底是什么版本?
其实很简单的,见识了三个版本的我给大家简单说说分别。
(鹅厂无图,这个版本我已经删了)
1.最常见——鹅厂狂删版。 这个剧有3个版本。如何知道你看到底是什么版本? 其实很简单的,见识了三个版本的我给大家简单说说分别。 (鹅厂无图,这个版本我已经删了) 1.最常见——鹅厂狂删版。(PG 合家欢=剪辑乱到没法看) 鹅厂分为10集,每集约25分钟(含预告等,实际可能只有20分钟左右)。 有的版本有鹅厂标,有的没有。 主要看片头现主演的时候,如果你没有看到黄秋生的名字,那么鹅厂狂删版鉴定无误。 关了/删了它吧。 疯狂删减、缺主演、打乱叙事顺序、切画面。 还美化剧情(注意:此版本有剧情改动,XING侵儿童变虐打,凶手死不悔改变忏悔难过,无幕后BOSS等) 结局:鹅厂自产字幕一屏,强行结局。 —————————————————————— 本届香港国际电影节上看到最赏心悦目的一部电影。这种形式与内容兼顾,视听风格与表达主题俱佳的作品在九十年代比较盛行,近年来愈发少见。我没看过这位以色列导演的处女作《黎巴嫩》,但是这部蛰伏多年创作而成的作品令我眼前一亮,导演透过独特的三幕剧反思战争的荒谬本质令我深感震撼。第一幕在密闭家庭里的叙事令人啼笑皆非,开场有一种独裁政府高压统治下的意味,战场上牺牲的儿子对父母而言首先是悲痛的,而报丧人却用 本届香港国际电影节上看到最赏心悦目的一部电影。这种形式与内容兼顾,视听风格与表达主题俱佳的作品在九十年代比较盛行,近年来愈发少见。我没看过这位以色列导演的处女作《黎巴嫩》,但是这部蛰伏多年创作而成的作品令我眼前一亮,导演透过独特的三幕剧反思战争的荒谬本质令我深感震撼。第一幕在密闭家庭里的叙事令人啼笑皆非,开场有一种独裁政府高压统治下的意味,战场上牺牲的儿子对父母而言首先是悲痛的,而报丧人却用强制手段控制父母的悲伤情绪,还跳过见儿子遗体的程序直接安排葬礼,如此荒诞不经的情节设计在报丧人通知儿子没死时达到顶峰。这种黑色幽默的方式抛出了悬念,无疑令观众对接下去的情节有所期待。如果说这一幕是用轻松调侃的口吻来讽刺政府罔顾战士性命,那么第二幕描写四位年轻战士在边关守卫的叙事则显得无比尖锐,延续下来的荒诞感也逐渐增强。士兵们颓废绝望百无聊赖的情绪与此起彼伏的超现实画面(狐步舞、骆驼、倾斜的房子)碰撞出强烈的荒诞幽默感,简约的对白设计与细节捕捉则不断渲染出末日般的压抑感,而突如其来的射杀场景更用反差极大的视听风格打破这种压抑感,令观众深陷于更为绝望晦暗的氛围里。如果说这一幕算是直面揭露战争的荒诞与残酷本质,那么第三幕的设计又让人始料未及。场景又回归到第一幕的家里,本以为儿子安然无恙的观众却对母亲控制不住的悲伤情绪深感错愕。儿子究竟死没死这个巨大的悬念终于在父母的对话中泄露出来,但是这压轴一幕并非以此为主题。这幕主要是描绘父母痛失至爱的情绪宣泄以及面对命运的无奈与坦然。最大的亮点莫过于儿子生前的一本手绘漫画带出的讽刺幽默效果。动画场景的出现令人惊叹,生动地将父亲与儿子的命运勾连在一起,顿时也令父亲的形象更为立体传神。这段突然让我回想起多年前一部以色列动画《与巴什尔跳华尔兹》,记忆呈现与梦幻化的处理,以及同样残酷的战争背景,不仅让我感叹以色列电影人对人性及战争的思考。乍看上去,三幕剧独自为政,人物情绪与空间处理不尽相同,细细品味下来却发现有一种荒诞的幽默感贯穿始终,除了第三幕较为弱化之外。结构上更是契合了片名“狐步舞”的设计,回型结构增添了故事的宿命感,将战争给家庭带来的致命创伤阐述得较为深刻。风格上来看,导演喜用俯视镜头,第一、二幕均有出现,无论是父亲听到报丧人消息后的心理刻画,还是士兵们在边防地区行动的画面,人物头顶上盘旋的摄影机犹如上帝之眼俯瞰众生,独特的视觉观感不仅跟故事的宿命感紧密相连,而且令观众对人物及故事有更为深刻的理解。
电影节电影与电影院电影最大的区别在于,前者经常让观众在好恶程度上产生更大的两级争议性,但鲜少有人会否定其具有的独特艺术气质。而意大利本土电影《羽毛》(Piuma)此次在威尼斯的亮相,让人不禁纳闷,这样一部属于院线一周游、航空机载娱乐视频系统甚至客运影音系统的喜剧片,怎么能出现在以鼓励实验探索精神闻名的威尼斯电影节上呢?
不可否认,这个关于
电影节电影与电影院电影最大的区别在于,前者经常让观众在好恶程度上产生更大的两级争议性,但鲜少有人会否定其具有的独特艺术气质。而意大利本土电影《羽毛》(Piuma)此次在威尼斯的亮相,让人不禁纳闷,这样一部属于院线一周游、航空机载娱乐视频系统甚至客运影音系统的喜剧片,怎么能出现在以鼓励实验探索精神闻名的威尼斯电影节上呢?
不可否认,这个关于意外怀孕怎么办的故事,试图在一系列热热闹闹、盲打误撞的喜剧过后,带出一丝温馨可爱的气质。影院里占多数的本地观众,也确实自始至终被一幕幕嘀笑皆非的闹剧,搞得前仰后翻。可它就不过只是一部我们院线里常见的青春喜剧片,即便只论装包袱、抖包袱的基础剧作功力,也实在对不起意大利伟大的喜剧传统。
故事中的主角,一对有着毕业论文、就业压力等烦心事的学生情侣,碰到了更大的麻烦——已经流产过一次的姑娘又怀孕了,这一次他们决定承担起父母的责任。这首先是一段门不当户不对的关系,男孩家庭虽算得上是罗马中产,焦躁的老爸却巴不得赶快卖掉城里房子,搬到托斯卡纳乡下大宅去颐养天年;女孩的老爸在彩票投注站打杂,是“唯一会娶罗马尼亚人做媳妇”的意大利人。即便好不容易得到家长的理解和支持,年轻人信誓旦旦的爱情和守候,在糟糕而窘迫的现实面前,也还是像一通自不量力的大话。时间一个月一个月的流逝,他们也确实成熟了不少,因为女孩身体呈现些许并不严重的异样,就懂事的放弃了与小伙伴们约定的西班牙假期。可这并不能给他们增添任何可供为人父母的经济实力,甚至于日渐窘迫的两家父母也都帮不了他们了。
电影充满意大利喜剧惯有的呱噪分贝,尤其演技稍显出众的男孩父亲角色,算得上是一张高度浓缩和夸张化的意大利人脸谱,将一场场争持戏份变成激烈的话剧舞台。在医院检查室外,自黑道,“这臭小子怎么就不能是个gay呢?这样我们该少多少烦恼啊”;在家中爆发冲突后,挥拳愤怒砸碎一扇玻璃,“没大碍,但得留下疤痕了,这样也好,我会永远记住这‘美好’的一天”;在儿子跑来储物间哭诉自己不小心跟另一个女人也闹出了“人命”后,不停讽刺,“你真有本事,别来谢我倾听和理解,是我该感谢你”。可是全片就仅有他一个嘴停不下来的段子手,且这所有的段子完全独立成章,根本不能串成一个埋包袱、造巧合的漂亮叙事。相信如果这个国度影史头号笑星托托、或是迈入新现实主义之门前的名导德.西卡看到《羽毛》这样的电影,会愤怒的从坟墓中爬出来,再次变成戏剧舞台上手舞足蹈、口无遮拦的毒舌,感慨喜剧片世风日下、后继无人的。
《羽毛》也可以算得上是一部个体化的《小时代》,它或许不符合电影节系统,但至少呈现着的是正常的少年维特烦恼,而非五光十色和纸醉金迷。