我妈看的时候，跟着扫了两眼。七八分钟不到，发现一堆脑袋撞了屁股的逻辑问题。

沙雕逻辑1：主角吃饭没钱结账，拿出抢来的枪做抵押。老板先是收下枪，转眼又赶紧叫人埋土里。这 是什么神仙操作？正常逻辑来讲，老板要是怕麻烦，说的应该是“大爷别闹，这顿饭不值几个钱，就算小店请您了”之类吧？

退一万步讲你头铁不怕麻烦。前脚大着胆子收了人枪，后脚又慌得一逼的要赶紧埋起来，精神分裂呢？

沙雕逻辑2：主角吃完饭，遇到四五个军爷寻仇。双方大打出手子弹乱飞。然后密密麻麻的围观群众就在几米外吃着瓜品头论足。下次再有这种动刀动枪的场面，编剧跟导演你给我站到旁边吃个瓜看看，谁尿裤子谁是狗。

沙雕逻辑3：主角上帝附体以一敌五，把几个军爷打得落花流水。然后宪兵队赶了过来，除了被主角干趴下的军爷，剩下几个见势不妙跑光了。于是搞笑的一幕出现了，刚刚还天下无敌的主角，居然让一个被他干趴下的弱鸡军爷困在地上动弹不得，直接被抓了现场。卧槽，我知道编剧你是要推动剧情发展，但你能不能稍微过下脑子，不要这么摩擦我的智商。

我只扫了这么几眼，感觉脑壳就快炸了。有兴趣的可以看看，大概是在第四集开头。

你们这样搞，是在浪费看电视人的生命，是在犯罪知道不？

《西部世界》S04E01：可怕的预言

相比封神的第一季以及因纷繁复杂的时间线而让人各种眼花缭乱的第二季，《西部世界》从第三季开始似乎显得比较平庸。

如果说前两季在园区的剧情主要讲述人工智能的觉醒，那么当第三季以及回归的第四季来到了人类世界之后，便开始探讨人类是否拥有自由意志以及自由意志觉醒的可能性。

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又一部被名字耽误的好剧。说实话《幸福二重奏》是今年(加上去年）看过可以拍前三的现代都市家庭剧，它不仅描画了现代30岁的中青年人，他们的职场生活、感情生活、社会生活，讲述了亲情，友情，爱情，而且塑造了一个又一个丰满的人物形象。从一个还没有成家的角度看他们的生活，能感觉到这种生活是比较真实的，体现在每一个人物都有他的行为逻辑，比如可怜又可恨的凌燕虽然不喜欢但是很真实。尤其是没有那么多狗血剧情，反而会在我每次习惯性预判(为什么会习惯性预判狗血剧情呢?）狗血剧情时狠狠反转，但这才是真正的现实。我很喜欢方程这样佛系怡然自得，也很欣赏廖莎的敢爱敢恨能干好强。顾晓楠白、甜但不傻、真诚又不记仇，董博宇傲娇有偏见但有担当积极上进，他们都鲜活又可爱，还有剧中的方爸方妈，楠爸楠妈，都是很熟悉的实力派演员，整个演员配置真的就是大写的服，没有一个“机器人”，连仅有几句台词的郝大妈都让人印象深刻心生亲近～整个剧里我看到的是在家庭关系里面，男女双方在社会固有的观念下，不断冲突不断挑战不断地进行角色变换。比如一开始，廖沙和方程是典型的女强男弱的家庭组合。董博宇和顾晓楠是典型的男强女弱的家庭组合；但随着剧情的推进和发展，双方都发生了改变，顾晓楠变成了廖莎，廖莎变成了顾晓楠，他们都在各自的启发，互相的鼓励，努力的适应、改变，努力的热爱生活经营人生。

更有趣的是，在这里讨论的不仅仅是每个家庭之间的不同，而且讨论了同一个家庭之中男女之间角色的互换:董博宇变成了顾晓楠，顾晓楠变成了董博宇，家庭反而更加和睦。我想，编剧就是想用一次又一次的转变来打破现在固有的观念，“男主外女主内”或者“女强人男煮夫”的家庭模式不是公式，非要套在任何家庭上。每个家庭都有自己的相处模式，舒服就好，不必在意别人的眼光也不要对别人妄加评论。

当然，像方程和方爸方妈这样的人设实在是太理想，尤其是方妈，真的是婆婆天花板了。我觉得人生已经很辛苦了，编剧给我们一个“理想丈夫”和一对“天花板公婆”也无可厚非。只是现实生活中少有而已。(当然，也是廖莎做的很好才有好的回报)

我们人人都是廖莎，人人都是方程。

心之所向，未来可期。

推荐《幸二》，祝大家新年幸福安康!

我看到一个脑洞说小女孩有恐龙基因 细思恐极

1、一开始吓保姆的时候很惊悚

2、动作灵敏跑的飞快

3、每次只抱男主 看训化视频的时候头跟着一起动

4、暴虐迅猛龙两次都没有杀她，一次撩她头发一次在房间只是想靠近她

5、最后她把恐龙放出来的时候有一个很长的特写，眼睛颜色和恐龙一样

6、最开始她说bath，发音被保姆教育了，保姆说要说优雅的英文，你又不是野兽！

7.电闸重启后“外孙女”隔着玻璃，暴虐迅猛龙和她的倒影重合在一起的画面

原来是因为彭冠英来看这剧的啊。我以为这是个亲子剧，没想到是爱情剧，我以为是爱情剧，没想到还有点剧情。

男主彭冠英就是傲娇女儿奴，背锅侠虐体质，女主刘芸人设也还行，男二超级像小宗哥是个富二妈宝男为追求女主不择手段。女儿很可爱又懂事，但是懂事都是别家孩子，男三西门意外讨喜是真兄弟。

男主原来是个拳手一出场比赛输了，老婆难产，女儿先天心脏病要一大笔医药费，还没正当工作，还被男二视为情敌每集都要制造困难。好惨，简直和好兄弟一样都有受虐体质。女主刘芸是男主老婆的闺蜜，意外也是有演技，暗恋男主看起来也不会尴尬。

选角演员演技都挺好的，演员演技都在线，尤其是彭的演技啊很自然啊，这身型演拳击说不定和好兄弟朱美丽有的一拼好。演起来爸爸也很不违和，就是如果是可能不是真的爸爸，和小孩互动上还是没有那么多啊，如果有和孩子更多互动可能更能看出父女感动。

我觉得就是故事太单薄了，情节推动都靠反派来捣乱，和题目小棉袄关系不是很大，可能要说的是一个对家人守护，这个主题一直一直怕我们忘了每集都通过不同人提到。这剧都播完了，豆瓣连评分人数都不够，可能真的是扑街了诶~希望彭冠英下一部作品能更好!未来可期走上花路!

小冒坚持原创的773篇 将土甜快乐进行到底！我爱土剧！

最近生活里，我有意识地选择了很多“糖”。

两年前硬核居家累计全年1/3时间的我，非常理解现在很多人的心情。

随着各种信息，焦虑不安，回复安心踏实；一会悲伤，一会振奋；一会欣慰，一会愤怒。

整个人憋屈不说，还仿佛躁郁情绪一般，心情起起伏伏，每天坐无数次过山车。

按下暂停键的8月复盘：重新审视自己的机会

轻飘飘说太多，也没有意义。

我也是靠着一些脱离现实的美好的影视剧，书籍，新开发的爱好，包括报复性消费买买买了很久，才慢慢恢复。

所以，我还是力所能及，分享一些，也许能让大家快乐轻松片刻的内容。

刚过去的三天小长假，安全起见，我几乎家里宅。

《二十五二十一》，之前多上头，大结局就有多内伤。

12集的快乐之后，在男女主的情感过程中，徒劳地植入了过多的纠结反复，而非让人心动的推拉和确认。

我不认为结局是BE美学，金泰梨2018年的《阳光先生》才配得起。

它就是烂尾。

前期多美好梦幻，结局就有多可笑。

2022年了，没想到世事艰难，已经内卷到了，我们习以为常的套路大团圆，居然都如此难能可贵了。

2521：明朗少女成功记，甜蜜青春治愈力

我又打开了《猪猡之王》，一口气刷完6集，内伤到无以复加。

唯一治愈我的，就是这部稳定到大结局，土甜到底很快乐的——

《社内相亲》

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比第一部稍微有一些牵强，从寻找女主的各种偶遇以及超神的发现能力。但是喜欢女主，也喜欢狗狗和人的幸福，也有老一代主角的朴实生活价值观。总而言之，好的题材和立意成功了一大半了。不是很理解评论区说的人的狂妄自大和狗狗被一家人纠缠的可怜，何必呢。喜欢狗狗和女主，看电影就好啦～这就是一种简简单单的陪伴啊。虽然不是每个人都命运坎坷，但是身为主角能获得一个好朋友长久的陪伴和帮助，我何尝不希望自己也可以拥有这样一份感情呢。总有一些对美好事情的向往，我觉得这并不是自私地让狗狗永远永远与我挂钩，而是真心希望真实生活中也可以有这样的爱。至于剧情的漏洞和一些可能的不太正确的操作，let it go吧。

我首先承认昨天晚上十点多看这部片子给我看睡着了，但是我没有放弃，今早六点不到爬起来在上班前还是看完了。又是一部平淡地讲母子关系的电影，与我上个月看的《我的影子在奔跑》(以下简称《我》)相比，本片人物之间的冲突刻画得更少，女主才把自己妈妈气走一次，《我》中女主是把妈妈气走了一次又一次，哈哈。不过一样的是，两部影片中的外婆的角色都是嘴上说着决裂，没多久就不计前嫌回来帮女儿，所以还是那句老话，母女之间没有过夜的愁。《我》中女主的男孩是亲生的，但是有自闭症，爸爸有所成就，却在孩子成长过程中不理不睬。本片的男孩不是女主亲生的，是女主因意外去世的丈夫和第一任妻子生下的，所以女主只是个后妈。男孩的叔叔撂担子不管了，女主这个妈妈怎么办？按朋友的话说，最应该接管孩子的是她，因为她是法律上的监护人；最应该推脱的人也应该是她，她养自己都勉强，还怎么拉扯一个上学的孩子。钱这个问题就此提出，贯穿全片。找房子用钱，买书用钱，买菜用钱，零花钱要给，探亲的路费要给，办补习班生意不好，学美容不适合自己，最后待业的女主连车子都卖了，咖啡都买不起了。她选择把男孩接回来的那一天起，她已经料到了这一切的到来。像女主自己说的，不管你选择哪一方，必须放弃另一方。放弃似乎已经习惯的一个人的生活，以及一个充满各种可能性的未来。一个32岁的女子，再婚并不是难事，可是带着一个上初三(后面上高一)的儿子，潜在的爱情一下子变得可望而不可即。所以她停止了和咖啡店研究生的来往，与其说是把对方拒绝，还不如说是自己逃跑。女主为何接来这个没有血缘关系的男孩，我觉得源于她还没有从以前的感情中走出来，这一点从她家入户一直放着丈夫的皮鞋可以看出来。也许女主在法定的责任之外，希望能够在这个男孩身上找到一些精神的寄托吧，所以当她发现儿子像丈夫一样偶尔说出不找边际的话时，竟然开心地笑了。女主在单亲家庭和妈妈长大的经历，也促成了她最后的选择。貌似一个人再苦再累，经济再拮据，也能把孩子拉扯大。影片为了和这个选择做对比，还设计让男孩的好朋友怀了孕，然后因为惧怕承担而把孩子生下来送了别人。我必须得说这有些生硬，不这样对比大家也能看到女主的不易与伟大。本片最容易爆发冲突的女主与男孩之间，却一直在相当客气氛围中相安无事。男孩拼命地打工赚钱，想尽快独立，可眼前只能在经济上依赖女主，纵使不情不愿，又有什么理由去抗争呢？影片就这样不紧不慢地发展着，女主和男孩就这样不温不火相处着。到结尾也没有标志性的转折，没能看到男孩叫女主一声妈。但是女主的努力没有白费。男孩从小失去生母，和继母生活一段时间，又迎来了女主这个后妈，他心里委屈难过失落，因为母爱这种情感对他来说以前是缺失的极切渴望的，现在是陌生的不愿相信的。女主一件事解决了这两个心结，一个是让男孩去找算命的妈妈(女主开始以为是男孩生母)，一个是在知道算命的妈妈不是生母后，请求对方声称是生母安慰一下孩子。当然这个算命妈妈也很给力，流着泪抱着男孩道了歉，抚慰了男孩过去的伤口，也让本来就知道这不是生母的男孩看到了女主的诚心和善意，内心深处接受了女主这个妈妈，对未来有了期待。影片从开始女主与男孩两个人见面的尴尬，到一起坐秋千聊天，一起祭祀离世的男人，到最后男孩在路上看到走在前面的女主主动跑过去帮忙拿东西，两个人肩并肩远去的背影，让人心里很温暖。我突然想起影片中他俩在饭馆吃烤肉时墙壁上那画中的英文“we belong together”，我想，这就是他们此刻的心声吧。

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张律导演镜头里的那种迷人大概是因为身份特征吧，和密不可分的中日韩之间的羁绊与纠葛的历史。已经习惯他的标志性影像：黄绿色滤镜，模仿动物姿态的行为/舞蹈，男人和女人之间由“也许我们在哪儿见过”或者“你还记得我吗”开始发展的关系，墙上的画，相框里的构图，通过镜子反射，穿插的间歇性黑白色画面，晾晒在庭院里的植物或食物总会遇上下雨的天气，街道旁不起眼的算命店。女人表面上看起来更主动、追求刺激，在很“容易”的男人身上找到自信，并给他们贴上“魅力、特别”的标签来引起另一个男人的注意和妒忌，受伤之后却只能从同性那里得到安慰，然后深呼吸，重新挺起背，其实表面反复无常的情绪化爆发，都是敏感又清醒的内心，脆弱，需要爱，但也想保留自尊。男人其实更懂男人，永允一看到民宿老板就觉得这个老板很奇怪，而松贤对老板说的是“你对我不好奇嘛”这种意味深长的暧昧，又不同于永允——名字、说话、行为的暧昧，他在隧道里问松贤：你喜欢白天做还是夜晚做。松贤主动提出分别住两个房间，迅速了解了老板的妻子女儿的信息，和老板一起在厨房里吃拉面，早上一起在楼顶上做一百零八拜，去海滩上散步。老板有个自闭症女儿，整天躲在房间里看民宿的监控录像，陪伴她的只有那只日本式娃娃，或许饭店里的女老板是她母亲也说不定，有一天下雨，她打了一把伞坐在楼顶上，隔天永允也坐在那里，像个思想家的雕塑，那天晚上，她给他送去一碗拉面，坐在门口听他吃面的声音。松贤看到永允和老板女儿坐在门口，问他，“你在干什么？”，永允回答：“你行，我就不行吗？”，后来换成松贤坐在门口抽烟，警察问那个头上贴着创可贴的女儿是不是受害者，女人淡淡地说：“我已经23了，他没有对我做任何事情”。那些出现片刻的人像更像是浮世绘的旋转，和鹅说话的父亲，半夜推开女佣的门，在路上遇见儿子又假装不认识他，是因为儿子对别人说父亲已经去世了，演讲募捐煽动情绪的男人，健身器械上的女人，信任永允的药店老板，松贤的情敌（恩彩真是好美啊，超级适合穿衬衫，清冷气质型无敌了），神秘的饭店女主人，她一眼就看破永允和松贤的关系，夜晚打拳的男人，将松贤错认成顺尹的女人。不铭记历史的民族就是没有希望的民族。你留在哪儿，哪儿就是你的故乡。注：UNICEF；尹东柱；群山（地名）。:)文素丽真的保养得很好啊，自律又优雅的美。韩艺璃身上那种说不清道不明的感觉太适合这种电影风格了。