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魔魔魔魔方这部剧怎么说呢？标签是悬疑片，猛地一看是科幻片，看着看着是悬疑片，最后回归到怀旧的伦理片，就比较困惑??
故事大致就是一个希望通过修改记忆而忘掉痛苦的过去，最后得到救赎的故事吧！这个里面记忆操纵的方法是通过在沉睡中构建一个新的记忆来抹除原有的记忆，但是这里是为了让张辛儿忘却痛苦。虽然是有这样的差异，但是人物前后性格的冲突并没有表达得非常的明显，而且这中间怎么说呢？就是意想不到的
这部剧怎么说呢？标签是悬疑片，猛地一看是科幻片，看着看着是悬疑片，最后回归到怀旧的伦理片，就比较困惑??
故事大致就是一个希望通过修改记忆而忘掉痛苦的过去，最后得到救赎的故事吧！这个里面记忆操纵的方法是通过在沉睡中构建一个新的记忆来抹除原有的记忆，但是这里是为了让张辛儿忘却痛苦。虽然是有这样的差异，但是人物前后性格的冲突并没有表达得非常的明显，而且这中间怎么说呢？就是意想不到的结局，转弯转弯再转弯，本来你跟着他的思路，你觉得你探究到了一点点，但是下一幕他又告诉嘿，哥们儿，你猜错了。就是总有一些我意想不到的转折，当然前期，虽然不是说多好，但是还是马马虎虎的，重点来了，后期那母女情深以及僵硬的人道主义光芒，堪称一绝，尤其是最后母女二人一起飞天，中间还有一个老鹰环绕着他们飞了一圈，并且发出来鹰鸣，我仿佛在看30多年前的老电影一样，知道为什么莫名其妙有了点怀旧的感觉??
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阿碗这剧跟《为了N》就是完完全全一样的套路——
都是以“死亡”作为开场，而与这起“死亡事件”相关联的不同个人，则又各自因的为某些共同利益关系而组成一个联盟团体，决心将事件的真相保持成一个即使拖进坟墓也不会曝光于世的“秘密”。
港真，凑佳苗的故事的确时常喷你一脸狗血，人物关系设定上也常有套路之嫌
这剧跟《为了N》就是完完全全一样的套路——
都是以“死亡”作为开场，而与这起“死亡事件”相关联的不同个人，则又各自因的为某些共同利益关系而组成一个联盟团体，决心将事件的真相保持成一个即使拖进坟墓也不会曝光于世的“秘密”。
港真，凑佳苗的故事的确时常喷你一脸狗血，人物关系设定上也常有套路之嫌，但原著文字可以通过扑朔迷离的写作架构来呈现悬疑效果，放到影像上，一部长达十集的日剧，很有可能就会因为结尾太过于“鸡毛蒜皮”而显得前面费尽心思的铺垫做作不堪。
于是乎作为编剧的凑佳苗，擅长制造各种适合全民讨论的“话题”——
《为了N》里讲的是女主人公如何卯足了劲摆脱原生家庭所带来的苦命人生；《白雪公主杀人事件》讲的是网络暴力与全民参与案情；《告白》里讲的是畸形的教育所培养出来的畸形学生......
而到了《反转》，凑佳苗少有的男性视角作品，讲的是日本社会同辈男青年之间的生存困境。
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夜观风7841595
dcssps10215256
道德经14389217
一口一个小饼干9300221
半杯咖啡14831214
绿山墙的安妮7679461
Maverick14660225
顺水行舟我都很纳闷，你们都是在哪看的这部电影，我都快找疯了都找不到.最痛苦莫过于你们都看过，而我还在哭着找着且还找不到，且这会还得看你们评论这部电影..
我都很纳闷，你们都是在哪看的这部电影，我都快找疯了都找不到.最痛苦莫过于你们都看过，而我还在哭着找着且还找不到，且这会还得看你们评论这部电影..
我都很纳闷，你们都是在哪看的这部电影，我都快找疯了都找不到.最痛苦莫过于你们都
我都很纳闷，你们都是在哪看的这部电影，我都快找疯了都找不到.最痛苦莫过于你们都看过，而我还在哭着找着且还找不到，且这会还得看你们评论这部电影..
我都很纳闷，你们都是在哪看的这部电影，我都快找疯了都找不到.最痛苦莫过于你们都看过，而我还在哭着找着且还找不到，且这会还得看你们评论这部电影..
我都很纳闷，你们都是在哪看的这部电影，我都快找疯了都找不到.最痛苦莫过于你们都看过，而我还在哭着找着且还找不到，且这会还得看你们评论这部电影..
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csk78演的很好，女主很矜持，目前和男主没有什么火花，不过考虑到女主的身份，就觉得演的很符合剧中的人设。目前看下来就感觉女主很挑剔，不过联想到我小时候我母亲的态度，就很感同身受，为了孩子而挑剔，而且也不是蛮不讲理的嫌这嫌那，能听进去男主的话。估计男女主之间的感情要细水长流慢慢成型了。ps：据说有人透露，女主的孩子是女主哥哥的，女主实际木有孩子。
演的很好，女主很矜持，目前和男主没有什么火花，不过考虑到女主的身份，就觉得演的很符合剧中的人设。目前看下来就感觉女主很挑剔，不过联想到我小时候我母亲的态度，就很感同身受，为了孩子而挑剔，而且也不是蛮不讲理的嫌这嫌那，能听进去男主的话。估计男女主之间的感情要细水长流慢慢成型了。ps：据说有人透露，女主的孩子是女主哥哥的，女主实际木有孩子。
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黑猫11482488
影前预习课9120254
boks1086513为了dondo6067355
随风的蒲公英这个电影讲述的是女主准备要嫁一个富商，而她不是因为爱富商要嫁给他，富商也不是因为爱她，就是结婚前，女主去找自己的前男友，在回家的路上被人打晕，醒来后发现自己被全裸的绑在床上，双手双脚都固定在床上，而最后那个人还是强暴了她，她醒来就发现自己在大街上像什么都没有发生过而已，就在女主和那个富豪结婚当天有人给富商发了女主的裸照，富商态度转变，后来女主知道那个强暴了她的人竟然是自己的前男友，他俩合伙杀
这个电影讲述的是女主准备要嫁一个富商，而她不是因为爱富商要嫁给他，富商也不是因为爱她，就是结婚前，女主去找自己的前男友，在回家的路上被人打晕，醒来后发现自己被全裸的绑在床上，双手双脚都固定在床上，而最后那个人还是强暴了她，她醒来就发现自己在大街上像什么都没有发生过而已，就在女主和那个富豪结婚当天有人给富商发了女主的裸照，富商态度转变，后来女主知道那个强暴了她的人竟然是自己的前男友，他俩合伙杀了富商，最后被抓！这个剧女主真的是无辜被卷进来的，因为这是自己前男友和富商的恩怨，富商最后的这个下场真的是罪有应得吧！谁让他强暴公司职员呢！我觉得那个前男友真的是有点过分了，他的妻子被那个富商强暴了，罪在富商，而不在女主，最可笑的是最后女主知道真相后还帮前男友一起杀那个富商，真的就因为那个男的说爱她，但是爱她的人怎么会让自己昏迷，怎么会让自己顶罪，一切都是谎言！爱情真的让人容易迷失？
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今天开心女主也太奇葩了吧 明明是自己做错事 不承认也就算了 还先发制人 先发火 说别人是在无理取闹 男主看到 别的男人给她系发带，和别的男人共处酒店一晚上 换做谁 谁不会生气 男主还做了一大桌子菜等女主回家，结果女主忘了 还让别的男人送她回家 男主看到这里 难免会吃醋，结果女主回来了就说了句我累了 还说男主无理取闹。明明知道自己老公不喜欢自己和别的男的多接触 自己
女主也太奇葩了吧 明明是自己做错事 不承认也就算了 还先发制人 先发火 说别人是在无理取闹 男主看到 别的男人给她系发带，和别的男人共处酒店一晚上 换做谁 谁不会生气 男主还做了一大桌子菜等女主回家，结果女主忘了 还让别的男人送她回家 男主看到这里 难免会吃醋，结果女主回来了就说了句我累了 还说男主无理取闹。明明知道自己老公不喜欢自己和别的男的多接触 自己还总和别的男人接触 发生矛盾以后 自己还伤感的不得了 男主从上学的时候就喜欢她 为她做了那么多 可女主又为他做了什么 知道女二是故意让她和男二独处 自己天真的不得了 说什么自己是为了项目 做事业也不能忘记了自己身边的人 为了项目 忽略了身边的人 丢了朋友 女二一耍点不相信自己女闺蜜的实力 也不相信男主 可能男闺蜜植入的广告确定不可行 她也可以好好说话啊 她竟然说：你这弄的什么 。她不知道这也是他陪领导喝了很多酒才得来的 女二一耍点心眼 她就上当受骗 编剧能不能给女主一点智商 我看着都着急 我现在是看到第22集 我觉得女主的人设很无语 大无语
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乌鸦火堂73822956
JJ5182313
于一爽3308610
LORENZO 洛伦佐首发于1905电影网
国师张艺谋于今日携其新作《影》亮相第七十五届威尼斯电影节，首映就受到观众和媒体的热切关注。与此同时，张艺谋还摘得了2018积家电影人荣誉奖（Jaeger-LeCoultre Glory to the Filmmaker），该奖项由威尼斯双年展组委会和瑞士高级制表品牌积家联合颁发，
首发于1905电影网
国师张艺谋于今日携其新作《影》亮相第七十五届威尼斯电影节，首映就受到观众和媒体的热切关注。与此同时，张艺谋还摘得了2018积家电影人荣誉奖（Jaeger-LeCoultre Glory to the Filmmaker），该奖项由威尼斯双年展组委会和瑞士高级制表品牌积家联合颁发，旨在嘉奖他对当代电影原创性发展做出的杰出贡献。获奖加上新片展映，国师这次来到威尼斯意义非凡，在记者会上他的笑容也十分灿烂：
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喝咖啡不加糖本来想给三星，实在不忍心我这么喜欢的新变种人被打分成这样，就再多给一星吧。2018年就看到了预告片，但是竟然2020年才上映，唉。先说剧情，讲几个青少年战胜自己的恐惧，期间还掺杂一点打架和爱情，倒还可以接受，我本来也没指望这片跟正牌X战警一样大打出手的。我在微视刷视频的时候看到了这个电影的视频剪辑，本人一直以来也很喜欢X战警系列电影，一部不差的看了，虽说黑凤凰实在
本来想给三星，实在不忍心我这么喜欢的新变种人被打分成这样，就再多给一星吧。2018年就看到了预告片，但是竟然2020年才上映，唉。先说剧情，讲几个青少年战胜自己的恐惧，期间还掺杂一点打架和爱情，倒还可以接受，我本来也没指望这片跟正牌X战警一样大打出手的。我在微视刷视频的时候看到了这个电影的视频剪辑，本人一直以来也很喜欢X战警系列电影，一部不差的看了，虽说黑凤凰实在是不咋地。然后觉得应该挺好看的，本来觉得它不是X战警系列不打算看的，看到秘客那么帅就打算看了。一开始主人公叫月星，我还想了一会儿月星是谁，因为距离我上次看漫威漫画诸界之战已经过了好久了，我百度了一下才知道她是那个女武神。然后狼毒，我倒是一下就认出来了。秘客本来也劣迹斑斑，一开始欺凌女主也还算正常。太阳黑子我还真没认出来，虽然已经说了他叫罗伯特。加农炮还挺帅的，符合我心中的萨姆(也有译为塞缪尔的)。
接着一开始女主向外面跑，我还以为跟着她的是条猎狗呢，原来是狼？狼毒的特效能做好一点吗，人家不是变成一条狼就行了，我那么帅的狼毒被你弄得就像一条狗，还是哈士奇。而且最后打医生为什么不变狼，光用爪子？有没有看过漫画啊！反正我作为一个看过漫画的人，无法接受这样的狼毒。
秘客确实也不是啥好人，漫画里能用小精灵的灵魂来造魂之利刃，不过我因为她太好看了一直站她这边。上来就跟女主过不去，这个角色还真的很适合她。魂之利刃也真的很帅。不过漫画里没有过笑脸人这个情节。
至于女主，我一开始就觉得她跟狼毒的发展有点不对劲，这友谊怎么怪怪的？看到两个人躺在草地上看星空(防护罩)，我当时还坚定的认为她们是友谊，脑海里不合时宜的觉得这个氛围很适合接吻？我还以为是我想多了，结果……果然是我太敏感了。可是人家漫画里根本不是情侣关系，我看这么久漫画了，她俩好像一直连男朋友都没有，怎么突然就凑一对了？我真是有一种魔改的感觉。我被雷了。
到底谁才是大boss也交代不清，我一直以为笑脸人是大boss呢。到最后也没有直接交代月星的能力是什么，我觉得大概就是把内心恐惧的东西具体化吧。那个寓言，我看过另一个版本的，是两条狼在打架，可能印第安就是熊？我也差点就想不起来埃塞克斯是什么了，只记得在金刚狼里看过，看百度才发现是惊恶先生。
我只能说，我还是很喜欢新变种人这个团队的，电影把它魔改成这样，我真是很难受。
又想起了点事，那条叫洛克希德的龙，我记得是幻影猫的吧？好像在前不久的漫画里还被淹死了？
等等我又想起来了，狼毒的丈夫是狼神，他们还有一个儿子！她是直的啊啊啊！
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徐乐乐爱旅行卡洁，大学在读生，喜欢柯达塞维奇的诗，也是她的学术研究方向。从小父母吵架，吵到最后，有一天她放学回家，看到父亲自杀。从那一刻开始，她认为自己再无人管束，应该想做什么就做什么。即便吸毒和做妓女，也不会比自己父亲在家自杀这么悲惨。
在校期间她报名参加迪拜沙漠比基尼模特摄影旅游团，跟母亲谎称是法国国家图书馆资料库奖学金2个月的活动
卡洁，大学在读生，喜欢柯达塞维奇的诗，也是她的学术研究方向。从小父母吵架，吵到最后，有一天她放学回家，看到父亲自杀。从那一刻开始，她认为自己再无人管束，应该想做什么就做什么。即便吸毒和做妓女，也不会比自己父亲在家自杀这么悲惨。
在校期间她报名参加迪拜沙漠比基尼模特摄影旅游团，跟母亲谎称是法国国家图书馆资料库奖学金2个月的活动，事实上母亲只是跟系所确认了是否有此事件，但却未核实时间，换句话说，该奖学金项目并未真正意义上错过，片尾女主还是去了法国巴黎参加该奖学金项目。
在阿布扎比，她与两位职业妓女有接触，与她们生活在一起，共度过一段堕落时光。这段短暂的时光里：
首先在夜店，她们不让她接触老男人苏安，她就任性反着来。于是有了那段言语挑衅苏安不是白种人，在走廊窗台边被苏安霸王强上弓时身体亢奋，嗑粉后精神混乱中开始背诵柯达塞维奇的诗的名场面。但此情节有抄袭《海边的卡夫卡》的嫌疑，毕竟《海边的卡夫卡》里就有在读研的应援女与小说男主OOXX时，还在才华横溢地讨论着哲学问题。
其次， 丽莎做车店女销售期间脚踏两只船，卡洁不认同这种行为。有次在丽莎公司店庆时，卡洁告知介绍工作给丽莎的男同事，丽莎此时此刻正在与老板在办公室OOXX。这位介绍工作给丽莎的男同事气不过，就告知正在店庆酒会上的老板夫人，并一同去办公室捉奸。
再次，丽莎失去车行老板这位为其付房租的客人后，卡洁挺身而出主动向苏安投怀送抱换房租。盖雅卖肉能换来男人给她买新车保时捷，但很快也被男人耍厌，收回保时捷。为了取悦盖雅，卡洁向苏安提出购买保时捷诉求，苏安最终愿意出100万现金购买二手保时捷。此时的卡洁练就了妓女职业的好身手。
最后，卡洁怀孕，她告诉苏安，苏安说自己不会为了妓女跟自己的老婆离婚并娶一位妓女。而卡洁自己却认为自己不是妓女。事实上她从在阿布扎比堕落以来，她有放纵吸毒，她有且只有在苏安身上找到了自小缺乏父爱的弥补。所以卡洁的自我定义，这种性关系是爱情，并不是嫖客与妓女之间的皮肉金钱关系。去医院堕胎时她还愿意相信苏安会冲进医院阻止她堕胎。事实上苏安的确冲进了医院，但苏安并不知道卡洁的真实姓名，护士站无法查询找到该位医患具体就诊信息，最终卡洁脱胎成功。卡洁帮丽莎成功获邀参加成功男人的Party，但暴露了成功男人身边保镖出卖成功男人每日行踪轨迹信息给想钓凯子的女人们的信息。因此丽莎在获邀当日，被保镖头目亲自接车带进市区无人废墟，被含保镖头目及其兄弟共5人轮奸。庆幸的是，原本说是被邀3人，而两位丽莎的朋友为成全丽莎而放弃前往，因此被轮奸的只有丽莎一人。事实上这个Party早已经因保镖头目道歉解释取消，保镖头目也因此由服务成功男人10年的高大上职位被降级为司机。轮奸丽莎及朋友是他的报复计划。盖雅，带着100万现金及购车证件，被出租车司机接去朋友车行购买二手车，最终被出租车司机劫财时意外杀死，横死郊外偏僻无人雪地。
总结，卡洁这短暂的阿布扎比之旅自我放纵得很透彻，但她并非真做了妓女。她从阳光下走进黑暗里，在臭水沟里翻滚杂耍尽兴后，又回归了自己好学生的模样。她只是报复在她小小年纪就自杀懦弱的父亲，报复原本自己已经做得很好了却被母亲否定她还可以做得更好。她很幸运，清纯学傻进入泥潭又表面洗净重返象牙塔。丽莎，作为一名职业妓女，却有着痴心妄想，想拥有成功男人、又有钱又帅且不是Gay这样的顾客。盖雅，同样做为职业妓女，对已经失去的全新保时捷，想永远的拥有，结果却因此亡命横死。
PS：买下我=买下这辆二手保时捷
PPS：上流社会女人犯错，可重回上流社会。有点《了不起的盖茨比》的意味。底层女人犯错，只会越来越堕落，就如盖雅的结局就是公墓的犄角旮旯一抔黄土。如果你身处中层社会，最好别犯错。因为一旦犯错，万劫不复。
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白小邪34591085
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晚秋
这部剧，被吹了多久？两年。观众等了这部剧多久？两年。8908274
三哥认为奔着老班底来的，这种剧就是全家人春节期间坐一起，图一乐，都是胡同里那些家长里短的，代入感很强，看着也不费劲。目前更新了2集，闲人马大姐、我爱我家、东北一家人该出场的都出场了，说事实再把当年这帮人聚在一起，英达也不容易，蔡明还是那个马大姐，李建华就老了很多了，艾嘉也长大了，牛大爷依然是牛大爷的样子，继红和孙明戏份有点太少了，贾志新认错郑燕红那一出挺搞笑的哈哈，感觉贾
奔着老班底来的，这种剧就是全家人春节期间坐一起，图一乐，都是胡同里那些家长里短的，代入感很强，看着也不费劲。目前更新了2集，闲人马大姐、我爱我家、东北一家人该出场的都出场了，说事实再把当年这帮人聚在一起，英达也不容易，蔡明还是那个马大姐，李建华就老了很多了，艾嘉也长大了，牛大爷依然是牛大爷的样子，继红和孙明戏份有点太少了，贾志新认错郑燕红那一出挺搞笑的哈哈，感觉贾总后面会比较搞笑，曹扬演技也在线，期待继续更新。
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从嘉66491497
私享史今天中午，在《绿皮书》获得奥斯卡最佳影片的那一刻，推特就炸锅了。一位黑人编剧Ira发推吐槽：“《绿皮书》？我看更像是‘白皮’书。”目前这条推已经获得超过四万个赞。接着他还说了一句：“《撞车》正在目睹《绿皮书》取代它成为最逊的奥斯卡赢家。”
美国主流媒体当然也是一片嘘声，但深度评论大概得等到明天见报了。《纽约时报》只是在推特转发了一篇上个月奥斯卡提名名单出炉时的长评，标题是《 今天中午，在《绿皮书》获得奥斯卡最佳影片的那一刻，推特就炸锅了。一位黑人编剧Ira发推吐槽：“《绿皮书》？我看更像是‘白皮’书。”目前这条推已经获得超过四万个赞。接着他还说了一句：“《撞车》正在目睹《绿皮书》取代它成为最逊的奥斯卡赢家。” 美国主流媒体当然也是一片嘘声，但深度评论大概得等到明天见报了。《纽约时报》只是在推特转发了一篇上个月奥斯卡提名名单出炉时的长评，标题是《为什么奥斯卡持续沉迷于种族和谐的幻想之作？》。倒是《洛杉矶时报》准备充分，率先刊出了一篇事先写好的长评，用的就是本文的标题。它的作者是曾任今年柏林电影节评委的知名影评人Justin Chang。 不过我还是更同意Ira的看法，《绿皮书》不是自《撞车》以来最逊，而是比《撞车》更逊。注意，我们说的不是这两部影片本身质量的好歹，而是它们作为奥斯卡最佳影片的名不副实。我自己都毫无保留地承认这两部电影是好看的，但是它们拿到最佳影片是缺乏说服力的。 拿一些数据来说话。第一，《绿皮书》的Metascore分数（代表权威影评人的评价）是自《撞车》以来历年最佳影片里最低的，两片同为69分，其他13部的平均分为90分；第二，《绿皮书》是有史以来（不考虑最早期的两部）第三部连最佳导演提名都没拿到的最佳影片，另外两部分别是1989年的《为黛西小姐开车》（与本片主题相似）和2012年的《逃离德黑兰》（被普遍认为是遗珠）；第三，《绿皮书》是有史以来（不考虑最早期的几部）获得提名奖项数量最少的最佳影片，与1977年的《安妮·霍尔》和2006年的《无间行者》一起垫底。 此外，虽然两片同样获得了奥斯卡最佳原创剧本，但《撞车》有包括BAFTA和编剧公会在内的12项大小最佳剧本奖的加持，可谓实至名归；而《绿皮书》只有包括由几十名好莱坞外籍记者评选的金球奖在内的4项最佳剧本奖，跟《宠儿》还有《第一归正会》的战绩比差远了。 我无意搜集更多的数据，光是把上述几项数据合在一起，《绿皮书》作为一部影评人评价相对很差、拿到奥斯卡提名奖项数量很少且没有拿到奥斯卡最佳导演提名、而其获得的最佳原创剧本也根本不能打、如果跟那些获奖大片比票房也无法望其项背的奥斯卡最佳影片，我只能说它是最逊的奥斯卡赢家。 退一万步说，其实这些数据都不重要。《绿皮书》的获奖真正让人感到不快的地方，还是在于它的主题本身。《撞车》当年再怎么被吐槽，它探讨道德冲突的主题是无可指摘的，只是跟反映禁忌的牛仔同性之爱的《断背山》比起来，太“安全”了。而《绿皮书》不仅是“安全”的，借《后种族的黑人绿皮书》作者Jan Miles前两天在《华盛顿邮报》上所发表评论的用词——它更是“危险”的。他认为，这种通过一个好心白人的视角来讲述种族主义历史的影片，比伤害造成的危害还大。 即便到了2019年的今天，系统性的种族歧视在美国也仍然是普遍存在的现象和问题，更何况是半个世纪前美国的保守南部？那时候的氛围比现在要恶劣许多，事实上南部白人对黑人的歧视及做派也远比电影里表现得要残酷和黑暗。但编剧却有意弱化了黑暗面，用喜剧的形式化危险于无形，让整个故事有惊无险，最后来个白黑一家亲的美好结局。说好听点，这是一种艺术创作，说难听点，这就是在粉饰太平。 如果创作者要追求和呼唤人与人之间的和谐，大可以全然地虚构一个故事，可偏偏本片最大的宣传点就是——它基于一个真实的故事。对此，Donald Shirley的后人站了出来，说这个故事有太多不真实的地方，现实中的Don压根就没有把Tony当朋友。本片的第一编剧是Tony的儿子，所有的素材都来自他自己的采访，而所有的解释也都只有他的一面之辞，两位当事人都已经去世，谁知道呢？ 大概正是因为制片和编导的主创团队都是白人的缘故，本片非常自然地讲述了一个“白人救世主”（White Savior）内核的故事。历史地来看，“白人救世主”是好莱坞常用的一种故事设定，作为配角的黑人（或者任何非白人的族群，参考张艺谋的《长城》）受到作为主角的白人的拯救。奥斯卡一贯青睐这种题材，远的不胜枚举，近的也有2009年的《弱点》和2011年的《相助》分别获得一座小金人。还有很多电影会在剧情中部分地涉及“白人救世主”，比如2016年的《隐藏人物》，这种情况不在讨论之列。而《绿皮书》则是彻底以“白人救世主”作为内核，这非常令人皱眉。 即便没看过电影，从海报上的人头大小和位置关系，已经明确了这是一部白人主角加黑人配角的对手戏。整个故事正是以白人主角的视角展开的。明明是一个黑人音乐家雇佣一个白人司机的“主仆”关系，在电影里反客为主地讲成了一个白人司机带领一个黑人音乐家“闯关”的故事。观众明明对这个一反往常影视形象的优雅黑人音乐家更感兴趣，结果故事卖力地在塑造一个逐渐让观众爱得不得了的好心白人司机。当然，两位演员的表演都可圈可点。 纵观全片，正是在白人司机Tony的引导下，黑人音乐家Don开始放飞自我，走下云端，接纳肯德基，接纳爵士乐，接纳自己的同性恋身份，最后在圣诞节，孤身一人的他走进了白人司机Tony的大家庭感受节日的温暖。必须承认，Tony在这个过程中也得到了改变，他从一个彻骨的种族歧视者变成了一个友好的种族共融者，可是这种改变主要并非来自Don（准确地说是编剧）的有意引导，更多是他的自我觉醒与救赎。嗯，白人才不需要黑人来拯救，哪怕设定是低俗的白人与高雅的黑人。 在我看过的无数篇美国媒体、影评人和匿名奥斯卡会员对《绿皮书》的评论中，出现过如下高频词：old-fashioned（老派的）、out-dated（过时的）、crowd-pleaser（取悦观众）、cliche（陈词滥调）、stereotype（刻板印象）。我同意这里的每一个词，它们都指向了本片在叙事上的要害。 说它老派过时，既是指它“白人救世主”的内核，也是指它讲故事的手法和方式。本片导演Peter Farrelly一直以来拍的都是些爆米花类型的喜剧片和爱情片，无论是IMDb的观众评分还是影评人的Metascore，大部分都在及格线以下。当本片故事进行到一半，架子完全搭好之后，后面的剧情基本上可预测了，缺乏张力或冲突，比如我就直接猜中了Don会请R. Kennedy出马。本片从头到尾的视听语言，没有一处让人感受到高级，反而很多地方让我觉得笨拙或不适，比如开头对Tony嫌弃杯子的处理，比如硬塞进来的底层黑人在种植园干活那段画风，比如中途解救全裸的Don那场戏的调度，比如结尾家庭群戏的繁冗。 说它取悦观众，其实也跟导演拍惯了爆米花类型片一脉相承。最典型的就是预告片里出现过，正片里大概让每位观众都会心一笑的学习吃鸡块、倒车捡垃圾那场戏。这是每一秒都精确算计好来咯吱观众笑的桥段，实则非常刻意。本片大量通过背景乐还有各种道具来营造怀旧氛围，很多套路化的处理，过犹不及。大团圆的结局更是观众所需，让我们逃避复杂的现实，在电影里好好梦一场哟。那你又为什么要宣称讲了一个真实的故事呢？ 说它刻板印象，既指Tony这样一个生活在底层的意大利裔大老粗的初始形象本身就非常刻板，更指片中出现的各种白人及其种族歧视言论或行为都像是模子里刻出来的，典型场景里典型人物的典型反应，一个两个人是这样还行，多了就令人乏味，也是编剧缺乏创造力的表现。另外，一个接受过良好教养的黑人何以对本族群的流行文化（蓝调）和本国的俗文化（炸鸡）一无所知，这里实际上在反刻板印象的同时，又制造出了另一种刻板印象。 对于这样一部电影，中美的普通观众都表现出非常喜欢，这在意料之中也无可非议。但是代表世界上最大的电影王国最高水平的奥斯卡竟然把它选为最佳影片，是不得不予以批判的。特别是在今年这样少有的奥斯卡“大年”——八部最佳影片提名里有三部是欧洲三大电影节大奖得主、还有三部是本土票房均超过两亿的大片，八部提名片占据了一多半的提名奖项（占比是史上第三高）且最终每部都至少获得一项——最终竟然选出了它，可以说是一夜回到三十年前。 这个结果再一次证明，由占全体会员大多数的一群又老又白的男性会员主导的奥斯卡，仍然钟情于主旋律和正能量，而回避创新、激进与开放性，其中根本就不存在中国观众热衷谈论的子虚乌有的“政治正确”，那些真正反映少数族裔的生活与困境、现实与彷徨的佳作，想要获得奥斯卡的认可仍然是阻力重重。 最后，如果可以的话，请带着审慎的、批判的眼光走进电影院观赏这部电影。而不是被它的叙述给迷惑了、遮蔽了，在感动中一笑而过。
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