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怪异收集者
又是一部毛熊的科幻大作，集合了毛熊一线影视明星，我都脸熟他们了，整体上是不错的，但也有很多的不足，剧情思路虽然不新颖，但在电影上还是有很多出彩之处的，这里先说说不足之处，在来说说电影中出现的明喻和暗喻。
- 不足 -
又是一部毛熊的科幻大作，集合了毛熊一线影视明星，我都脸熟他们了，整体上是不错的，但也有很多的不足，剧情思路虽然不新颖，但在电影上还是有很多出彩之处的，这里先说说不足之处，在来说说电影中出现的明喻和暗喻。
- 不足 -
断电的情节并不十分合理。交代的不够明确，首先是断电，电影并没有给到特别多断电之后的世界各地的样子，实际如果真的断电，城市一定会很混乱：核电站失控、大坝溃堤等等，不会和电影中基洛夫街道上的那么平静。
兵器设计不够大胆。明明莫斯科的汽车都在天上飞了，各种飞行器也到处都是，但到了出兵时，却仍然是现代武器装备，只有些辅助外骨骼设备、自动追瞄机枪和机器大狗，连小无人机都没有，不能体现出时代感。
控制人类的模式交代不清。到底可不可以控制单体，可不可以读取意识。电影中似可以又不可以，能发射导弹攻击前哨，那就说明可以控制复杂操作，但如果可以，为什么不直接核平生命圈？如果不可以，导弹又是怎么发射的？另外，电影没有交代丝毫“奴隶”的视角，只有一个拾荒镜头，那个被击中的幸存者还在向女主哀求救救她，这又回到前面的问题，他们还有没有独立意识。还有一个更重要的事实：实际上圈外还有一亿多人活着，但到了剧情后半段，主角们走在大街上仍然是死寂的，不合理。另外一亿多人如何吃喝拉撒，等等问题处理的比较粗糙。
片尾女主和男主的决裂太过简单。最后的男主有种被洗脑的感觉，女主前面建立起来的信任就这么不堪一击？即便是最后耶稣已经被杀掉，且男主并没死掉，女主仍然是决绝的离开，另一个男主也全然不顾兄弟情，就直勾勾的走掉了，男主就是想法相悖而已，你们就这么狠心抛弃他，这里处理的很生硬。另外非要杀掉耶稣的动机不充分，就因为把女长官误杀了？万一船里真就还有很多外星人，那是不是杀掉耶稣并不明智呢？
- 细思极恐 -
1. 到底谁是耶稣？谁是撒旦？
片尾最后的微微翻转，暗示所谓“耶稣”也并非是为了救人类，而是想找到“撒旦”夺取激活装置，进而唤醒族群，从而成为“开辟第一人”，掌握话语权。如果说这是“耶稣”的真实想法，那么“撒旦”的行为也合理了，攻击生命圈就是为了找到“耶稣”并干掉他，两者都要争夺自己的利益。对于两者，人类都是数字而已，在我看来，片子暗示没有所谓的耶稣撒旦，对于“他们外星人”，人类是没有话语权的，只能任他们摆布。
2. 新纪元的模样
最后苏醒的外星孩子，可以说是没有主观意识，面对和他们很相似的生命，或许他们自然的会认为是自己人，这就有很开放的想象空间了，或许，人类会成为外星人的“上帝”，在这一代小外星人眼中，是人类开辟了地球来迎接的他们，人类是他们值得尊重的祖先。这就和最初的情节完全不同了，不管是“撒旦”还是“耶稣”来迎接，人类一定只是奴隶，但影片最后却给了人类至高无上的地位（的想象空间）。顺着电影剧情，人类真的从奴隶变成“主人”了也很合理，甚至可以给小外星人灌输人类的价值观，进一步在小外星人眼里重塑人类自己的地位。
3. 人类从哪里来
因为外星人无法生育（交代不清晰），所以至于能不能和人类融合，就得另当别论了，或许所谓能互相连接的人类，就是代代相传的远古外星人的后代，而且，就像《苏美尔王表》上的纪年一样（开始的君王在位上千年，到后面越来越短，趋于人类正常寿命年限），或许这一切都是真实发生过的，人类并不诞生在地球，宇宙也并非只有人类。
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milli总而言之，喜欢的点稍多于不喜欢的点～
我不喜欢剧情开始的那段，也不喜欢有些情节细节没说清楚～不过可能自己没注意到。有点不喜欢台词和说话的调调～
我比较喜欢那个他们去那个很冷很冷的地方，起码很真实，风景不错……那个电影中女主和蛋男的对话，以及一群～在自述为什么他们会被冻住的情节还可以～冷冻食物在现实生活中也的确挺重要的～
总而言之，喜欢的点稍多于不喜欢的点～
我不喜欢剧情开始的那段，也不喜欢有些情节细节没说清楚～不过可能自己没注意到。有点不喜欢台词和说话的调调～
我比较喜欢那个他们去那个很冷很冷的地方，起码很真实，风景不错……那个电影中女主和蛋男的对话，以及一群～在自述为什么他们会被冻住的情节还可以～冷冻食物在现实生活中也的确挺重要的～
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CharlesSpencer城市的主宰
We Own This City
本剧核心主创是HBO经典剧集《火线》的原班人马（个人心中美剧最佳，时代周刊评价的“电视剧中的诺贝尔文学奖”），David Simon和George Pelecanos，依旧是回归火线老观众熟悉的犯罪暴力居高不下，种族
城市的主宰
We Own This City
本剧核心主创是HBO经典剧集《火线》的原班人马（个人心中美剧最佳，时代周刊评价的“电视剧中的诺贝尔文学奖”），David Simon和George Pelecanos，依旧是回归火线老观众熟悉的犯罪暴力居高不下，种族冲突不断，城市治理一片破败的巴尔的摩市，只不过这次故事取材于一名记者在2021年出版同名书籍。原著作者基于大量走访调查形成的报告文学，所以这部剧一开篇就有真实改编的强烈社会纪实质感。
第一集目前看来本剧的叙事结构是以两条时间线的穿插进行安排，辅之多条角色线。
两条时间线：
2015年弗雷迪格雷暴动（抗议警察执法不公，种族歧视）后，巴尔的摩警局（BPD）面临司法检查机构问责与全社会舆论声讨的空前压力。上至局长下至巡街警员开始开始畏手畏脚消极怠工，致使犯罪率飙升。无奈之下，警局开始重用以Jenkins（罚叔）领衔的枪械追踪特遣队GunTraceTaskForce打击街区泛滥的毒品枪支暴力。但在贡献高结案率的同时，该单位似乎存在与街头罪犯沆瀣一气，滥用暴力，黑吃黑等腐败警察作风的迹象。
第二条时间线便是大选已然结束之后的2017年，此时FBI已经在掌握证据的基础上对特遣队中涉嫌犯罪的七名警察（包括Jenkins）进行拘捕并试图揭开一个有组织犯罪的阴谋。
第一集有个情节揭示巴尔的摩市基层警局和警员在2017年前雇佣黑帮分子充当街头警察，协助执法，可真是令人匪夷所思，感叹《火线》播出近20年后巴尔的摩市社会治安非但没有长进，看起来还偶有突破下限的创举。但把这件事放到到不断削减的公共财政支出，地方政府收支失衡的大框架下去看，我暗自揣摩这算不算是政府买服务&企业办社会的另一种形式。作为经费犯罪题材的片子，这部剧似乎要在新时代和新语境下（BLM，Woke movement，发达的互联网和剧烈变化的政治气候）再一次发问《火线》曾经抛出的问题：是什么原因导致了城市暴力犯罪的横行？为什么在有些城市无法根治？
而这后面的答案可能是一连串的现实主义寓言（城市产业结构，政府财政状况，两种不同的治理犯罪价值观冲突，社区治理衰败和公共服务体系的瓦解，警民互信缺失等等）回到剧名《We own this city》，then who are we？是地方警局，黑帮，社区还是联邦司法机关？是警察，犯罪分子，居民，地方政客还是联邦官员？谁才是城市生活与政治的主宰者，我怀疑这部剧最后的取向会趋近《火线》：除了这座城市本身，没有人能真正的主宰它，甚至是连个体自我的命运都无法掌握，“It’s all some parts of a game”。每个人所能做的就是在给予的选项内尽力坚持不至出局。不过到底是太阳底下无新鲜事，还是“same city，new shit”，还要继续拭目以待。
Btw，演员阵容有多位《火线》熟人回归，新老搭配，群星云集。
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QZ14246240
圆首的秘书13163252
Randy有时候特别敬仰发明了用“社畜”一词来形容资本主义生产关系下的劳动者，简直就是超越一切经济学家和社会学家的表述能力，集合感性、洞察力、幽默、反讽、文学的人文关怀、无奈中绝望的小抵抗与一身的词语，它不牛逼谁牛逼？
我于今于此，乘着夜班公交，饥肠辘辘半夜三更回家，看到《滚动吧小齿轮》来表述社畜的生活，真是心有戚戚焉……
日本的经济和社会比我们更早进入固化的模式，到社会各维度
有时候特别敬仰发明了用“社畜”一词来形容资本主义生产关系下的劳动者，简直就是超越一切经济学家和社会学家的表述能力，集合感性、洞察力、幽默、反讽、文学的人文关怀、无奈中绝望的小抵抗与一身的词语，它不牛逼谁牛逼？
我于今于此，乘着夜班公交，饥肠辘辘半夜三更回家，看到《滚动吧小齿轮》来表述社畜的生活，真是心有戚戚焉……
日本的经济和社会比我们更早进入固化的模式，到社会各维度都固化的时候，社会作为稳定的机器就形成了。我们都是其中的构件与齿轮。如果不是，我们是会被机器抛弃的。在这样的世界生存，我们需要幽默。不管你是欧洲人美国人日本人韩国人还是中国人，因为大家都是各种XX主义的螺丝钉。
超级期待这部电视剧，看完再来追评一下……
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s7xy一开始是想给4星的，给多一星是因为拍摄手法和最后那个反转太过牛逼了。
电影开头是主角在当报警接线员，看似是受过专业训练，能通过对话了解对方的情况判断是否吸毒还是什么的，这就为他能识破妈妈一开始电话里的不自然，警觉出妈妈是被绑架了，甚至能套出妈妈所在的车的颜色和车型。作为一个普通的接线员，只要向警察局报告就好了，但他继续查出妈妈的地址，打电话到家里了解情况，这时他的行为表现似乎已经
一开始是想给4星的，给多一星是因为拍摄手法和最后那个反转太过牛逼了。
电影开头是主角在当报警接线员，看似是受过专业训练，能通过对话了解对方的情况判断是否吸毒还是什么的，这就为他能识破妈妈一开始电话里的不自然，警觉出妈妈是被绑架了，甚至能套出妈妈所在的车的颜色和车型。作为一个普通的接线员，只要向警察局报告就好了，但他继续查出妈妈的地址，打电话到家里了解情况，这时他的行为表现似乎已经超过了普通接线员的能力，像是有警察的办案手法和经验了。而另一个疑点是妈妈为什么会被绑架，为什么歹徒会让她打电话回家。接下来的两通电话揭露了更多事情，一个是打去警察局，一个旧同事接的电话，告诉观众其实接线员原来应该是警察，遇到一些事情临时调派到这个位置，还提到第二天就要上庭了；一个是打到妈妈的家里，这个透露了更多的内容，女儿目睹了妈妈的哭泣、爸爸的怒吼以及最关键的刀。接线员和所有观众都透过了这些描述，给爸爸贴了歹徒的标签，妈妈是个受害者。而女儿因为害怕一个人，接线员让她去找小弟弟，这时候小女儿犹豫了，因为她爸爸吩咐过她，接线员生气地抢过话说没必要听爸爸的话。之后，接线员再找另一个旧同事，又种下许多谜题，旧同事明天就要上庭为接线员作证供了，为什么要喝酒，为什么怕证词前后不一，实话到底又是什么，接线员背后的故事似乎不简单啊。抛开这些回到剧情，在旧同事和到达妈妈家保护女儿的警察的帮助下，接线员了解到更多的信息，剧情开始有意思了。这时候回想起之前女儿的话，爸爸要是真的是恶人，那为什么女儿会记住爸爸的电话号码，甚至还要听歹徒爸爸的话不去找弟弟呢，为什么爸爸还愿意再而三地接电话呢。编剧不仅把对话碎片化了，还模糊了话中透露的信息，导致人们下意识地作出了判断。但其实这就是生活中大多数人的做法，电影一边放映一边让你跟着剧情走，让你感同身受地作出判断，你也自然而然地跳进这个圈套，直到知道真相的那一刻，你恍然大悟了。
这部剧细节铺垫做得很足，让后面一切剧情发生得很理所当然。接线员开头打私人电话被训斥，所以后面想要自行办案的时候，转入到私密的办公室，完成了场景转换。接线员其他几个不痛不痒的电话，其实也是有内涵的，接线员能从对话了解对方的现状和诉求，凸显了他的背景不仅是一个接线员那么简单，电影镜头多次转到接线员的电脑屏幕，上面显示电话的发射定位，告诉观众其实无法通过电话得到报警人的精确定位，也无法判断方向，所以接线员后来只能让旧同事去爸爸的家搜索他能去的地方。
这部剧最厉害在于能通过对话反应出人物的性格和推动故事情节的走向，从这点有点像《HER》，不过它更厉害的在于是实时的，中间没有时间的转换，你看的一个半小时，就是故事发生的一个半小时，同时故事发生的地点只在一个地方，就是接线员的办公室。电影里面只有三次场景更换，一开始是在明亮的办公室，后来为了打私人电话转到了一个人的办公室，最后因为妈妈打到同事的线，而主角又重新回到原来的办公室。这种空间的变换，与剧情挂钩。一开始，只会隐约看到接线员旁边有个被模糊身影的同事，聚焦点都在接线员上，显示了接线员与其他同事之间的距离感。之后转换空间不仅制造出私人空间，还制造出秘密、紧张的空间，显示出他不想被别人看到内心和行为，也表示了剧情走向最紧张，最迷惑的时候，而当接线员把东西砸了，空间最黑暗的时候，是他内心最无助、。最后重新回到明亮的空间，代表剧情开始走向明朗，接线员内心也开始变化，接受一切的现实，也接受过去自己自大、丑陋的内心，并敞开心扉，把自己的作为通告天下。
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小P丹麦电影《叔叔》，
2019年东京国际电影节主竞赛单元的最佳影片。
拍摄风格为典型的欧洲审美，故事简单，色调清冽。
整部影片的对白极少，空镜头很多，甚至连背景音乐也没有。
丹麦电影《叔叔》，
2019年东京国际电影节主竞赛单元的最佳影片。
拍摄风格为典型的欧洲审美，故事简单，色调清冽。
整部影片的对白极少，空镜头很多，甚至连背景音乐也没有。
两位主角，从每天睁开眼到晚上入睡，在农场的工作和生活琐碎却又温馨，充满节奏感。故事的高潮部分体现在两件事情上：侄女对兽医知识的向往，与麦克的爱恋。貌似波澜不惊的生活开始迸裂出火花，然而因为叔叔的一场意外，侄女断然选择了亲情，一切都再次沉寂，生活恢复平静。
导演有些微的迈克尔.哈内克风格，但是却没有后者的凌厉和批判性，当然，可能是因为这个故事足够温馨吧。
年轻的女孩子陪伴着孤独的老人，这里谈什么生命的意义，都显得有些鸡汤和矫情了，选择就是不做选择，亲情是纯粹的，没有任何杂质参杂其中的。
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ELIJIAH3-1：融化金属男被Mack 和Daisy从ATCU(应对美国本土外星威胁的特遣队）救走，Fitz一直在追查找回Simmons 的线索，Linkon异人身份被发现，出现一个杀异人的怪物。3-2：原来一直都有人被巨石传送到别的地方，留在地球的阿斯加德人带领Coulson 等人来到巨石的传送装置的古堡，Daisy利用震动频率打开传送门，Fitz终于救回Simmons 。May和Hunter组队准
3-1：融化金属男被Mack 和Daisy从ATCU(应对美国本土外星威胁的特遣队）救走，Fitz一直在追查找回Simmons 的线索，Linkon异人身份被发现，出现一个杀异人的怪物。3-2：原来一直都有人被巨石传送到别的地方，留在地球的阿斯加德人带领Coulson 等人来到巨石的传送装置的古堡，Daisy利用震动频率打开传送门，Fitz终于救回Simmons 。May和Hunter组队准备干掉Ward，Ward准备重镇九头蛇，安排重要头目儿子接近May前夫。3-3：ATCU 抓捕Linkon或Daisy，Fitz带Simmons去吃饭，Hunter打进九头蛇。Simmons要借传送门回去。
3-4：以前转化的异人夫妇和变身女之一被Lash杀死，神盾局追踪到帮Lash定位异人的电脑男，押送途中被Lash 杀死。May前夫被九头蛇威胁，Hunter没能杀死Ward.
3-5：Simmons和宇航员Will 在另一个星球如何逃生。Fitz 为了Simmons 要救Will回来。
3-6：May的前夫是Lash. Hunter 到处找地方发光发热，太好玩了吧！Hunter为了前妻杀Ward, May 为了前夫杀Ward.
3-7：隔离追捕Lash ，将之睡眠。Fitz听了Simmons在外星球的录音。ATCU女boss 效忠于九头蛇，Will背后组织应该也不简单。
3-8：原来女Boss 不是九头蛇的人，被九头蛇领导骗了，原来世界上第一个异人被传送到别的星球，九头蛇的存在就是为了把他带回来，每代人都传送人去侍奉他。
3-9：Ward杀死了Coulson爱的ATCU的Boss 罗莎琳，Coulson决定杀掉Ward ，原来Ward 的弟弟Thomas没有死。九头蛇打开传送门后尾随Ward 进去异世界，Fitz为了救Simmons 两次进去异世界。
3-10：拯救Simmons 和Fitz ，杀Ward 。可怜的Will 救了Simmons 后就死了，异人附身后被Fitz干死，Coulson 杀了Ward 后异人附身Ward 。
3-11：原来异人的天赋并不是随机的会造成均衡。异人悠悠(快速移动)好有趣，九头蛇仍在收集异人(这集收眼睛定人男。总统安排塔伯特为ATCU首领，听命于Coulson 。神盾局成了总统授意的干黑活儿的。Fitz 和Simmons 重新开始。
3-12：九头蛇绑架塔伯塔儿子。
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3-13：芭比和亨特的告别。
3-14：马利克资助Watch dog.
3-15：一个触摸他就可以预见自己死亡的异人
3-16：打手吉耶拉控制神盾局飞机，马利克是个Coward.
3-17：异人小组拯救神盾局，Daisy被蜂巢感染成内鬼。
3-18：蜂巢招募其他异人，抓走Fits 和Jemma 要找的研究寄生虫的博士，准备给人类做改造实验，塔伯特消灭九头蛇。Fits 和Jemma 终于上床。
3-19：神盾局真的有盾啊！！！克里猎捕者也太沙雕了吧！
3-20：Lash为救Daisy而死。蜂巢准备改造所有人类。
3-21：蜂巢被劫又被救走。
3-22：林肯开着飞机带着蜂巢以及充满传染气体的弹头飞向太空。
2020年2月27日神盾局特工第三季The end.
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Evenc伊文西10078222
桜島希岳14067215
浩劫不知道究竟要告诉人们什么，一个女孩救了她的猪？动物保护组织的不给力？标准商人的价值观？可以看的出来，超级猪群体性的智慧开化，然而，我只是一个小女孩，我只有一只金猪，我只能救我的猪，最多救多只小猪，其他的我也无能为力了，恩，救了我的猪，其他猪就不关我什么事了，我该吃吃该睡睡。所以，人还是自私的，美子走的时候哭的稀里哗啦，然而也仅此而已。
不知道究竟要告诉人们什么，一个女孩救了她的猪？动物保护组织的不给力？标准商人的价值观？可以看的出来，超级猪群体性的智慧开化，然而，我只是一个小女孩，我只有一只金猪，我只能救我的猪，最多救多只小猪，其他的我也无能为力了，恩，救了我的猪，其他猪就不关我什么事了，我该吃吃该睡睡。所以，人还是自私的，美子走的时候哭的稀里哗啦，然而也仅此而已。
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豆皮儿这部剧本该亮点的地方就是人设的碰撞，是成长也好暖心也好。基本人物立住了，cp感浓，怎么发展都会很有趣。
结果俩纸片人，n个工具人。表面太表面。人物的性格人设是演员演出来的。不是靠各种台词堆出来的。不求你像王宽一样往那一站，三句话就把人物立住了。也不能一集下来女主仿佛就是说台词的机器。一点优点没
这部剧本该亮点的地方就是人设的碰撞，是成长也好暖心也好。基本人物立住了，cp感浓，怎么发展都会很有趣。
结果俩纸片人，n个工具人。表面太表面。人物的性格人设是演员演出来的。不是靠各种台词堆出来的。不求你像王宽一样往那一站，三句话就把人物立住了。也不能一集下来女主仿佛就是说台词的机器。一点优点没看到。作为正常上过学的人，真没见过因为破坏规矩被人崇拜到能收小弟的。迟到翻个墙跟班主任因为各种琐事各种犟嘴能让其他同学，觉得太敢太有勇气太厉害的。确认是高中生。男主在意女主源于童年的执念。故事线真的非常简单。各种情节也没啥新意。拍摄有亮点的地方能提供b站减个4分多的视频。
我本以为高中生活是过渡，结果是戏份还很重，那么咱能不能像个高中生。男女主角穿了校服都不像学生。到底是哪儿出了问题。本来很期待的。失望啊。
12912437林霖是，确实感觉有些地方比较刻板比较假比如学校老师竟然瞒着学生她家里的私事、顶尖学霸班居然有男孩在高考前几（十）天不顾女孩子的想法处境幼稚大胆的放出恋爱宣言、有经验自带光环的女老师竟然不负责任的给孩子打零分、出清华的学霸班孩子思维竟然如此僵化，最最心疼的是那些被烧掉的教辅资料。
就如那几个看客所说，我看过感觉高考渲染得太沉重。如今的高考确实非常重要，但它已不像如过去所说你考不上大学就
是，确实感觉有些地方比较刻板比较假比如学校老师竟然瞒着学生她家里的私事、顶尖学霸班居然有男孩在高考前几（十）天不顾女孩子的想法处境幼稚大胆的放出恋爱宣言、有经验自带光环的女老师竟然不负责任的给孩子打零分、出清华的学霸班孩子思维竟然如此僵化，最最心疼的是那些被烧掉的教辅资料。
就如那几个看客所说，我看过感觉高考渲染得太沉重。如今的高考确实非常重要，但它已不像如过去所说你考不上大学就得给人家搬砖。初中时老班就说，现在上大学算是比较普遍。那么影片中学霸云集的尖子班都有出清华的不可能差距那么大有考不上大学的吧？当然有可能是我没仔细看那其实是985211的上线率百分百。
所以我感觉导演在说他们那个年代吧_(:з」∠)_ 不知大家有没有看过那个记录高三一年的真实纪录片，非常现实。
但是我很感动剧组没有给姑娘们化妆得大红大绿，形象贴切（反正我们高中男生头发不超指肚女生露耳短发）。演员们也非常给力（是这个年龄的演员而不是那些二十多岁还画着妆来演高中生的夸张），尤其男老师很有高中年级组老师的风范，姑娘们演技很真实。就是觉得那个活泼调皮绑彩色发带的姑娘演的略显生疏，很多地方说话就是在 有感情 的念台词，很多地方不像说话好像在撒娇。但是并不讨厌这个有血有肉的角色。
喜欢那个留着刘海的姑娘。
也很感动父母的矛盾，同学之间的小摩擦，给经历低谷中的同学鼓励等很多小细节以及片中提到的很多对高考的思考。
希望以后青春尤其高中校园题材的影片多些真实与青春。
刚看完的电影，初次的印象，第一次的影评我也说的没啥调理总之这就是我的感想吧。
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小野绿子“我个人觉得女权主义运动必须有比消灭妇女压迫更多的梦想。她必须梦想着消灭强制性的性欲和性别角色。我觉得最能鼓舞人的梦想是建立一个雌雄一体、无社会性别的（但不是无性的）社会，在这个社会中，一个人的性生理构造同这个人是谁、是干什么的、与谁做爱，都毫不相干。”
“我个人觉得女权主义运动必须有比消灭妇女压迫更多的梦想。她必须梦想着消灭强制性的性欲和性别角色。我觉得最能鼓舞人的梦想是建立一个雌雄一体、无社会性别的（但不是无性的）社会，在这个社会中，一个人的性生理构造同这个人是谁、是干什么的、与谁做爱，都毫不相干。”
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霧風誌MONA（本文首发于公众号：霧風誌，欢迎关注！）
《至上之法》围绕发生在法研院的一则凶杀案，意在探讨法律是否能实现真正的正义。
由《耀眼》导演金锡允指导，金明民、柳慧英、金汎主演。目前豆瓣8.7分。
剧中有几个重要的意象，贯穿全剧，相互联
（本文首发于公众号：霧風誌，欢迎关注！）
《至上之法》围绕发生在法研院的一则凶杀案，意在探讨法律是否能实现真正的正义。
由《耀眼》导演金锡允指导，金明民、柳慧英、金汎主演。目前豆瓣8.7分。
剧中有几个重要的意象，贯穿全剧，相互联系，又片头的出场顺序分别为，拼图、大象、正义女神雕像。
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叮咚《大山的女儿》或许很多观众会觉得一看这个名字就不是什么好看的剧，但是我想你们肯定是误会了，就像不要以貌取人一样，这部《大山的女儿》它真的是一部优质作品。一口气追了20集，越看越入戏，真是一部真实催泪剧。
《大山的女儿》或许很多观众会觉得一看这个名字就不是什么好看的剧，但是我想你们肯定是误会了，就像不要以貌取人一样，这部《大山的女儿》它真的是一部优质作品。一口气追了20集，越看越入戏，真是一部真实催泪剧。
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天天美剧吧14530223
周小白66611574
随易37391360
贝拉贝拉额我想在这里聊一些事情，与本剧无关，打一星是因为抄袭，既然都按帧扒出来那应该是没差了。
本评论涉嫌剧透《眩晕》、《镜狱岛事件》、《东方快车谋杀案》
对于这部剧我看到的关于抄袭的观点有:诡计撞车、人物性格相仿、剧情雷同
所以对于推理小说或者电视剧，界定抄袭的标准是什么，先从诡计来看， 推理已经经历了近两百年的洗礼，推理的黄金时期早已过了多时，而推理小说的第二春
我想在这里聊一些事情，与本剧无关，打一星是因为抄袭，既然都按帧扒出来那应该是没差了。
本评论涉嫌剧透《眩晕》、《镜狱岛事件》、《东方快车谋杀案》
对于这部剧我看到的关于抄袭的观点有:诡计撞车、人物性格相仿、剧情雷同
所以对于推理小说或者电视剧，界定抄袭的标准是什么，先从诡计来看， 推理已经经历了近两百年的洗礼，推理的黄金时期早已过了多时，而推理小说的第二春，即以建筑诡计和诡叙为主的新本格近些年也被人们完善至令人厌烦的地步，再加上科技的不断发展，导致创作者很难在开发出新的诡计，聪明人会将多个前人使用过的诡计结合起来，如《钟塔杀人事件》。但更多的创作者则是考虑如何在已有诡计基础上将一个好故事。诡计撞车在整个推理界如同呼吸一样平常，从诡计界定一部作品是否抄袭是很不负责任的。
再说人物性格，我只能说原因是福尔摩斯太火了，以至于其他人在设置侦探形象是，总会增加一点不同寻常的地方，人物设置的福尔摩斯格式:1、侦探智商很高但助手智商要低于常人2、有属于自己的怪癖(福尔摩斯拉小提琴、波洛的强迫症、汤川学的狂、马普尔小姐的幽默、埃勒里的嘴炮，还有一个作家直接讲侦探写成盲人)，这基本是泛福尔摩斯的侦探形象，所以人物性格而言，只要不是与某个侦探一模一样，也一般不会界定为抄袭。
最后是剧情
你说《金田一少年事件簿》算抄袭吗？算，它基本把岛田庄司的诡计原封不动的搬运过来运用你说它不算抄袭吗?也不算，因为它是在用老的诡计讲了一个新故事。《柯南》里诡计有用到《尼罗河上的惨案》、《ABC谋杀案》、《狱门岛事件》，但柯南在讲一个新故事，因此这些诡计看来只能说是一种致敬(何况柯南里直接提到过莎婆的ABC2333)
所以说，你诡计可以一样，但推理小说也好，影视剧也罢，重点在故事朋友们故事，故事的人物关系、剧情以及看完之后能带给我的思考，《东方快车谋杀案》为什么是经典，只是因为所有的嫌疑人都是凶手吗？那在它之后那么多诡计相同的小说，为什么却不能大放异彩？《东方快车谋杀案》带给我们更多的是关于正义本身的思考不是吗，一开始波洛发誓要找到凶手判处绞刑，但在最后他却放走了所有人，哦我的老天，说实话这带给我的冲击力远大于诡计本身。我们花时间看的是故事而不是诡计本身，我想多看诡计为什么不直接找网推题做呢？
《眩晕》和《镜狱岛事件》的诡计都有相似点，都是在地球的两处有两个一模一样的建筑(岛)，而《眩晕》的重点在连体人以及科技，《镜狱岛事件》在精神病人以及人性。这是两部不一样的作品。
那么本作，逐帧搬出抄袭，剧情上的相似是无法洗白的。
很奇怪你知道吗，虽然国推刚刚兴起，到我们也有很多很不错的原创作家，而且国推都是在互相鼓励的阶段，找一个原创编剧真的没那么难，真的，为什么非要抓着国外的抄袭不放呢。欧美推理的强盛期在几十年前，如今"推理老大哥"日本，新本格也是好坏参半，大部分都是垃圾，这是国内推理悬疑发展的好时机啊朋友们，有抄袭的心思，考虑考虑原创好吗。
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我还是着重解释一下什么叫诡计可以一样但内容不一样。
我说的诡计是框架朋友们，框架，一部好的推理作品的核心绝对不是诡计(虽然诡计也非常重要)而是内容本身，你的诡计框架甚至可以和前人的作品一模一样，没人说什么，但这就要求内容物必须于前作品不能再有那么多相似之处了。
我拿这部剧的几个单元举例子好了。我为什么要去给这部剧增加播放量，哦这样才会有话语权不是吗？其实看不看都没什么，我都能说出来。演员和部分分镜看得出来很用心，但并不能成为一部抄袭剧的加分点。
人物性格:没任何毛病，典型的福尔摩斯化侦探+助手，我只想说很多的推理作家都在努力摆脱这个模式，但没人能做好。
音乐:存疑，我觉得不像抄袭，用某中v大佬的说只觉得主旋律像就认定为抄袭的人都没啥脑子。
相信看到这有的朋友已经坐不住了"哦，亲爱的楼主你这不是在给这部剧洗白吗?"，别急，因为我能想到不算抄袭的内容也就这么点了。
第一单元:我知道很多人都想说骨头子弹抄袭了《消失的子弹》，很抱歉，这只能说是深度撞车，啊这里的撞车指的是:编剧看到这个诡计感觉很牛逼就直接用来讲一个新故事，但剧情还是原创的，这就是我说的什么叫诡计可以一样内容有所不同，你知道如果全部单元都按照这样拍，我会给3-4星，我的老天爷，我基本没有给国推打过这么高的分。
第二单元:没得洗，逐帧扒出来的抄袭，我也懒得看，首先从那个年代上海为什么有那么多气球为例，这就是抄袭带来的文化差异，你就不能改成五颜六色的床单之前没有那么多违和感吗？
第三单元:争议最大的单元，但的确是抄袭，你可以写乐谱杀人，你的乐谱甚至都可以用贝多芬的月光，这都没有毛病，但你案子都与毒品有关、都是通过钢琴发现毒品线索、凶手均为男扮女装、甚至至至最后凶手都tm死了？？？？？？？？？？能忍？啥？这部剧凶手是被人打死的所以不一样？侦探发现凶手男扮女装的方法不一样？wdnmd小学生抄作业都知道要改一改，编剧不会改哦。爬爬爬。
这个编剧挺人才的你知道吗，核心诡计没抄多少反而抄内容相似，你反过来我都不会说什么
第四单元(或者是第五我忘了):得，看了一会我就关了，你知道吗，你可以设置一个连环杀人犯，这个杀人犯可以很长时间不犯案突然又犯案了，这个杀人犯把上一个死者身上的某一个东西放在下一个案发现场，甚至你最后解答都可以一模一样这很ok，没有一点问题，这些都不算抄袭的，但凶手都是个老警探达成协议、唯一的幸存者都失踪了、凶手通过电话找到现在的警探，这就很屎你知道吗，这就是绝对的抄袭。
综上，我的打分并不会改，甚至还想再低一点以弥补我逝去的时间
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这是我第二次修改了，我想给某些根本听不懂什么叫核心诡计可以一样的朋友们，用另外一种简单的方式解释一下推理界认定抄袭的标准:
我相信在诡计被侦探识破之前，作者(或编剧)会千方百计不让这个诡计被识破，所以我们以解答篇为界限。
在解答篇之前，如果大多数读者通过某些细节发现这和xxx作品好像，这就是抄袭。
而解答篇之后，我们看完所有的伪解答和解答之后，有人说，这个和xxx一模一样，连核心诡计都没变。我只能说这个人是没脑子的白痴，与此同时这本书(或电影)也不算抄袭。
那我们带着这样的观点再重新审视这部剧:
第一单元没问题。
第二单元在刊登死亡和气球布置时，就有人指出了与《神探阿蒙》相似，抄袭。
第三单元，在播出前两集时同样有大量观众联想到了柯南的月光杀人事件，这就很不好，抄袭。
第四单元我没看，我懒得再花时间看了，但据说有人在看完第一集之后，就发现它和《犯罪心理》一模一样，抄袭。
这样说懂了吗？
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每日影评2022前三篇我分析了导演在多个主题间不断游移，很多新人导演的通病。
前后都有画外音阐释主题，嗯，怎么说呢，导演自己似乎都没有意识到主题在变化。一开始说的是爱的平等，最后说的是真实的个人与公开的生活，这是两个主题。如果歌颂爱的伟大自然可以顺畅划向私人领域，爱的平等是完全不同且更加复杂的主题，比如《白》。<
前三篇我分析了导演在多个主题间不断游移，很多新人导演的通病。
前后都有画外音阐释主题，嗯，怎么说呢，导演自己似乎都没有意识到主题在变化。一开始说的是爱的平等，最后说的是真实的个人与公开的生活，这是两个主题。如果歌颂爱的伟大自然可以顺畅划向私人领域，爱的平等是完全不同且更加复杂的主题，比如《白》。
在叙事推进中，又出现了第三个主题，也可以说是导演的下意识表现。现代企业文化。本片就在三个主题间搅和，所谓的BDSM只是看点，一种追加收益争取投资的手段。
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木卫二人们无法不对《木星上行》抱有期望，毕竟，这是拍出了《黑客帝国》的沃卓斯基姐弟 —— 哪怕《极速赛车手》翻了车，《云图》压根没拼好。在电影史上，为盛名所累的导演，数量不少，这是他们的幸运，亦是不幸。端坐于IMAX巨幕前，《木星上行》满足了我对宇宙帝国的好奇。从木星的大红斑到古典科幻的星球大战，全片萦绕着挥之不去的暗红色调，突出了家族争斗的故事主线。在概念设定和美术设计上，可以说，《木星上行》依
人们无法不对《木星上行》抱有期望，毕竟，这是拍出了《黑客帝国》的沃卓斯基姐弟 —— 哪怕《极速赛车手》翻了车，《云图》压根没拼好。在电影史上，为盛名所累的导演，数量不少，这是他们的幸运，亦是不幸。端坐于IMAX巨幕前，《木星上行》满足了我对宇宙帝国的好奇。从木星的大红斑到古典科幻的星球大战，全片萦绕着挥之不去的暗红色调，突出了家族争斗的故事主线。在概念设定和美术设计上，可以说，《木星上行》依然体现了沃卓斯基姐弟最具特色的原创性，不落俗套。另一边，作为标准的软科幻作品，《木星上行》也符合了近年来好莱坞电影制作的潮流趋势，向上、向上、再向上，探索宇宙，飞向外太空。许多桥段细节，不免让人想起《地心引力》、《星际穿越》、《银河护卫队》以及更加经典的《星球大战》。片中花费了不小的篇幅来表现飞行，与同档期的迪斯尼动画《超能陆战队》相似。可是，《木星上行》的少女心，实在让人有些瞠目结舌，令网友集体吐槽：这是如假包换的玛丽朱（苏）上行。先不谈演员外貌，刷马桶的地球女子，某一天发现了自己拥有转世轮回的女王基因，可惜，她的圣母性格屡屡让自己陷入危险，自然而然，男主角一定还要爱上她。但从头看下来，除了不被蜜蜂蜇以外，实在看不出，当这个女王到底有什么好处。就连她的儿子，耍起手段来都愚蠢可笑，要么假结婚，要么玩绑架，毫无技术含量可言。新晋奥斯卡影帝埃迪·雷德梅恩眼噙热泪，深情款款地撒着小谎，完全无视观众智商，却成功地把女主角骗得一愣一愣的。除却这个低幼、狗血的宫斗故事，整部电影充斥着稀里哗啦、噼里啪啦的爆破大场面，上上下下的高空坠落享受（真乃IMAX的绝佳广告），还有悬念全无、疲惫不堪的最后一秒钟营救。导演似乎忘了让观众进入故事，移情于电影人物，只顾让主人公不断意淫，想象自己的责任有多重大，结果又被人耍得团团转。收割人类，提炼精华液，类似反转桥段如果是出自别人还可以理解，可是，这是沃卓斯基呀，编这种老梗，实在说不过去。一定要说有趣的，大概是女王回母星去办证，那个踢皮球的黑色过程，深得臃肿官僚专制之精髓。每当出现大飞船、虫洞穿越和外星人的高科技文明，《木星上行》就会令我激动，可是，一到演员之间的对手戏，那就是互相掐脖子、扯头发和甩板凳的烂剧水准。单枪匹马的男主角，愣是凭着一双滑板鞋和一个贴身护盾，一次次拯救着女主角的智商。因为命中注定，他是她的守护天使。比起这样的桥段，我宁可多看几眼开飞船的大象，还有爬行怪兽。尽管看起来，它们的存在已经足够好笑，那种用尽力气的悲鸣和撕咬，好笑得让人想不起来，这是一部科幻片。如果说，买个土豪金的天文望远镜足以深化女主角的性格。可怜的赏金猎人却始终没有正常人类的思想情感，动机不明。他的前史，完全被忽略了。不止于此，留在地球上养蜜蜂的同伴，也是被任性处置，该出现的时候出现，该坐监的时候坐监，该打小蜜蜂的时候打小蜜蜂……反正，存在感告急。差点忘了他女儿，还有裴斗娜和那个黑人，看起来，这部电影根本没有他们什么事，大概是从《云图》穿越过来的吧。不过，也没有人规定说，科幻片一定要怕得严肃或煽情，但把《木星上行》拍成一部槽点密布的片子，大概也不是沃卓斯基姐弟的本意。意外发现自己责任重大的主角，最终把责任化解，这样的故事，在很多电影中都有上演。可惜，《木星上行》选择了最没有说服力的一种：爱情。由始至终，除了一次次的单兵救主，我们根本没有看出来，这两个人到底怎么就火花迸射了。爱情之所以为爱情，根本就不是这般简单粗暴。除了身份障碍，根本没有任何外力来阻挠他们的感情。至于常见的误会波折，那更是没有的事情。所以，无论是男女爱情还是宇宙家族的宫斗，《木星上行》都选择了下下策的表现手法，这就像一桌发馊的饭菜，无论你怎么用高科技去保鲜冷藏，最终它还是在那里发馊。为了立起一个电影人物，诺兰不惜铺上近一小时的前戏。为了把每个人物搞活，漫威不惜把他们单拍上几次。所以，构架如此庞大的《木星上行》，从选角到剧本编写，沃卓斯基姐弟多少有些草率。一旦人物都不鲜活，扯再多的技术，好像都不起作用了。【http://news.ifeng.com/a/20150313/43333065_0.shtml 刊于《北京青年报》】【微信公众号：movie432 请勿转载】
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