多给一分想夸奖第三部愈发成熟圆融的剧情,细腻典型的人物刻画和核心主题的表达,毕竟作为续集,能优于前作并且互为照应实属难得。
多给一分想夸奖第三部愈发成熟圆融的剧情,细腻典型的人物刻画和核心主题的表达,毕竟作为续集,能优于前作并且互为照应实属难得。
之前看完《隐秘的角落》对于这样的悬疑剧产生了一定的兴趣,国产剧的悬疑题材剧集是越来越多了,最近看了一部形式很独特的网剧《云端》已经更新到第9集了,一看介绍称是国内第一部“桌面短剧”,这样的介绍让人带着好奇的心理去观看这部网剧,只想说看完之后,真觉得国产剧的水平在不断的提高!
之前看完《隐秘的角落》对于这样的悬疑剧产生了一定的兴趣,国产剧的悬疑题材剧集是越来越多了,最近看了一部形式很独特的网剧《云端》已经更新到第9集了,一看介绍称是国内第一部“桌面短剧”,这样的介绍让人带着好奇的心理去观看这部网剧,只想说看完之后,真觉得国产剧的水平在不断的提高!
这个电影据说是美国的热门IP,隔几年就要改编拍摄一番,其实,与其说它是《一个明星的诞生》还不如说它是《一个爱的诞生》。
亚洲文化里,没有真实的爱,夫妻之间的爱被看做是财产、是占有、是来历不明的东西。
其实爱的来历很明确,它是一种独立的欣赏与完善。过气明星Jackson Maine在酒吧里遇见Ally,由起初的欣赏,到一步一步的完善对方和接受对方对自己的完善。
<这个电影据说是美国的热门IP,隔几年就要改编拍摄一番,其实,与其说它是《一个明星的诞生》还不如说它是《一个爱的诞生》。
亚洲文化里,没有真实的爱,夫妻之间的爱被看做是财产、是占有、是来历不明的东西。
其实爱的来历很明确,它是一种独立的欣赏与完善。过气明星Jackson Maine在酒吧里遇见Ally,由起初的欣赏,到一步一步的完善对方和接受对方对自己的完善。
很多人把坠入情网当做是爱,其实那只是爱的一种幻觉而已。有一句心理学上的名言:爱,是为了促进自己和他人心智成熟,而不断拓展自我界限,实现自我完善的一种意愿。
显然,Ally得到了完善,获得了爱的力量。爱情会让人自视甚高,让人敢于挑战自己,敢于自我完善。
可是电影的悲喜剧里,Jackson Maine没能突破自己的桎梏,打破自我的界限,他以一种成全对方的方式离开了Ally,所以电影里传递出来的不是俗套的歌舞剧、音乐剧,而是爱情剧里对爱抽丝剥茧的细致探讨。
爱的不离不弃,不关乎贞操和占有,它的本质是互相完善对方的成熟吸引,脱离了这个意义上的爱,也许它并不是真正的爱。
不废话,开头第一幕就是演俩人相亲的场景,随着对话深入,渐渐明白这是一个记录导演想拍一部艺术片,但遭遇各种意外的故事。第一天男演员意外发现自己被绿,痛哭流涕,后面女主没空、车刮了、演员迟到、演员奶奶去世了...各种意外层出不穷,导演焦虑烦躁无奈,无数次觉得自己碌碌无为想放弃,但还是坚持拍完,并最终踏上去西藏的火车,完
不废话,开头第一幕就是演俩人相亲的场景,随着对话深入,渐渐明白这是一个记录导演想拍一部艺术片,但遭遇各种意外的故事。第一天男演员意外发现自己被绿,痛哭流涕,后面女主没空、车刮了、演员迟到、演员奶奶去世了...各种意外层出不穷,导演焦虑烦躁无奈,无数次觉得自己碌碌无为想放弃,但还是坚持拍完,并最终踏上去西藏的火车,完成他想从上海拍到布达拉宫的心愿。最终在布达拉宫前四人合影,电影结束。
非要说的话,电影是有一条清晰的线,即导演想拍一部艺术片,冲突也算有了。除此以外几乎什么都没了,简陋的离谱。即使就这条线也没觉得精彩,剧情基本可以忽略。说是vlog都算抬举了,人vlog好歹还能看出点记录美好生活,这整个就像随便拿了个相机立在旁边,没了。毫无技术,毫无运镜,毫无设计,反正我没看出来。大段漫长空白无聊的记录,真实到我觉得我就像一个监控摄像头,看他们在下面真实的无聊琐碎。完事挑几个片段拼接一下就成了。
觉得导演想表达的,就是他满腹理想不得志,但还是想坚持,咬牙也坚持,就是得坚持,就算拍的稀碎,还是完成了,至少在地理上。“一旦开机就不能停,停了就没法再开始”,他说没人懂的侯麦,他讲自己去找演员对方说“要么给我一个作品,要么给钱”。
他就像一个任性的、自以为是的中二小孩,觉得没人懂自己的理想,觉得愿意为理想付出一切,做他在我看来浮华的表面的艺术。因为艺术片都得去什么地方,所以他也要拍从上海到西藏,他觉得在他脑海中上海是中国的最东,西藏是最西,从最东到最西就是艺术?很不认可,想到抱着枕头去旅行,想到现代人夸大了旅行的意义,我们想要逃离的到底是什么?旅行哪来那么大功效啊,旅个游就一切都解决了?只关注了表面的行为,滑稽地模仿行为,却不去讨论行为本身的含义。
除开导演本身,其他几个主要人物也跟我的价值观很对不上,也就对摄影和化妆能有好感,其他大多数都沉迷于物质的浮华,有可能他们代表了如今的大多数,但我实在很不能理解。恶意一点,甚至可以说是以猎奇的心态看待的。
说电影缺点能说一堆,但这部分才是我真正想说的。
一个比较神奇的事,自从看机核那期讲人物关系的空间表达以前,我居然从未意识到镜头的存在,好像我已经完全沉浸地把自己代入镜头的位置,从这期节目后我脑海中才会跳出镜头的位置,从上帝视角考虑镜头的位置。
假设存在一个真实的点,不同的电影、电视剧可能是处于与这个点相对的不同位置上,例如有的电影从这一点出发向坐标轴外部走,有的从正方向/反方向向这一点趋近。一部艺术片的诞生,他最打动到我的地方就是真实,当然他依然达不到那一点,但我觉得他已经可以算取极限了。这也是为什么就算这样一部漏洞百出缺点无数的电影,也能让我在凌晨一点最困的时候依然顺畅地看完了,而且对不少对话感觉津津有味,比如三人吃饭导演苦中作乐那段,仨人吃饭的每个动作看得我特舒服,再比如火车上打牌那段,每一句话都特别舒服。这可能就是真实的魅力。
即使对导演到其他人都抱有上述不认可的态度,但最欣赏的地方就是,导演丝毫不加掩饰地把这些丢给我看了,不装b,不藏着掖着,就是幼稚就是自以为是的理想家,他居然就敢把这些直接拿给观众看了,挺牛逼的,这比去tm西藏艺术多了。在这时,戏剧与真实的边界已经几乎看不到了,你能说这部电影到底算是一个没剧本的即兴创作,还是纪录片?
电影有很多风格,艺术同样,但在这个商业化的时代,我能看到的是大批同质化的工业电影产品,即使艺术,也被拿来物化成取悦消费者的符号。此时看到这样一部真实的电影,我觉得他是有意义的。我希望看到多样化,多元化的东西,我喜欢不被裹挟的真实,即使是这样一个豆瓣评分3.3的烂片。你可以说他是没头没尾的烂片,但你不能说他不真实。
一口气炫了6集,虽然剧在某些地方确实称不上完美,但整体的氛围很轻松,置景实景很好看,不管是秦致远家的小院子、秋媛的小房子、还有上山跟老白一起干活的场景都蛮好看的,里面的人物也很有记忆点,作为群像剧来说还是很不错的。紧紧手握女主剧本的秋媛,搞笑率真,技艺出众,还勤奋努力。自己经营着一家做木版画的小店,是四色视觉者,一眼就能看出苹果的好坏,能直接分辨出口红的各种色号和纸张的不同年份。因为热爱的文
一口气炫了6集,虽然剧在某些地方确实称不上完美,但整体的氛围很轻松,置景实景很好看,不管是秦致远家的小院子、秋媛的小房子、还有上山跟老白一起干活的场景都蛮好看的,里面的人物也很有记忆点,作为群像剧来说还是很不错的。紧紧手握女主剧本的秋媛,搞笑率真,技艺出众,还勤奋努力。自己经营着一家做木版画的小店,是四色视觉者,一眼就能看出苹果的好坏,能直接分辨出口红的各种色号和纸张的不同年份。因为热爱的文物修复,所以为了能拜秦致远为师,什么活都愿意干,天选打工人是也。醉酒之后对秦致远迷迷糊糊的表白,简直不要太可爱,最后还用自己的真诚(老白的神助攻)打动了秦致远,成为了他的徒弟。
这些人的发型咋跟流浪汉似的 这tony不行啊 还有就是女主头太油了啊 9个tony都不能帮女主做个不油的发型吗??我也只能说好家伙你们玩尬的是吧 难过是小成本 9个tony都跟理发店请来的似得 md这个豆瓣发评论还要凑个140字 真是麻烦死了 这种玩意还要爷打这么多字累死了 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
这些人的发型咋跟流浪汉似的 这tony不行啊 还有就是女主头太油了啊 9个tony都不能帮女主做个不油的发型吗??我也只能说好家伙你们玩尬的是吧 难过是小成本 9个tony都跟理发店请来的似得 md这个豆瓣发评论还要凑个140字 真是麻烦死了 这种玩意还要爷打这么多字累死了 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
我很无语
啊啊啊啊啊啊啊
韩庚已许久没上热搜了,上一次的热门话题上榜时间,还得追溯至2019年年底,他与卢靖姗官宣,在新西兰举办婚礼的时候,那几天,韩庚和卢靖姗几乎刷屏各大娱乐头条新闻,此后基本沉寂下来,近日,韩庚婚后首部新片《我们永不言弃》上线开播,这次又助他重新上榜了。
韩庚已许久没上热搜了,上一次的热门话题上榜时间,还得追溯至2019年年底,他与卢靖姗官宣,在新西兰举办婚礼的时候,那几天,韩庚和卢靖姗几乎刷屏各大娱乐头条新闻,此后基本沉寂下来,近日,韩庚婚后首部新片《我们永不言弃》上线开播,这次又助他重新上榜了。
原文:A Super-Spoilery Interview With the Director of 'Coherence,' the Twistiest Movie of the Year( 原文:A Super-Spoilery Interview With the Director of 'Coherence,' the Twistiest Movie of the Year(https://www.yahoo.com/movies/a-super-spoilery-interview-with-the-director-of-94160809847.html)作者:Gwynne Watkins翻译: 猴纸瓦力编者按:你如果还没有看过《相干效应》(见注释1)这部烧脑惊悚片的话,可能完全看不懂以下的访谈内容。在本周稍早前,这部影片已经可以点播,不过看过它的观众都会有许多极其困扰、至关剧情的疑惑。所以,等看过影片——应该去看看,因为实在很棒——之后,再来这里解开所有的疑惑吧。《相干效应》的导演和编剧之一James Ward Byrkit喜欢把自己这部低成本、小制作的惊悚片比作是一间“恐怖欢乐屋”(见注释2)。但《相干效应》并不是一部靠廉价视觉小把戏把人吓尿的影片,相反,它时紧时松的戏剧表演更像是一集精彩的《阴阳魔界》(见注释3):选取日常生活的普通一幕(在《相干效应》中选取的是八位好友共进晚餐的一幕),再通过高智商的科幻元素扭转剧情。在此,简单复述一下影片的剧情:《相干效应》讲述了在彗星划过地球上空的一个夜晚,八位好友齐聚一堂,共进晚餐。当晚,手机信号消失,电力突然中断。随后,他们意识到更不可思议的事情发生了:彗星将他们的现实分成了多个维度,每一个维度里都有各自的房子和晚宴。他们试着通过将随机物品装进盒子里来标记自己的房子,而其他维度里的他们也这么做了。逐渐地,他们开始质疑彼此的关系,质疑他们所在现实的本质。影片由Nicholas Brendon(曾在《吸血鬼猎人巴菲》中饰演Xander)和Lauren Maher(曾在《加勒比海盗》系列中饰演Scarlett)领衔主演,编剧除了Byrkit之外还有Alex Manugian,他主要负责一些剧中的即兴情节。在雅虎电影的这篇深入(且含海量剧透)的访谈中,Byrkit(他还是2011年动画片《兰戈》的编剧之一,同时还负责《加勒比海盗》系列中多部作品的故事板创作)将会详尽地解释自己是如何拼凑出这一部影片的。Q:《相关理论》这个点子是怎么来的?A:当时,Alex Manugian和我身无分文。我们站在我家的客厅,想着:“我们该怎么拍一部区别于成千上万独立电影那样讲述庸俗关系的电影呢?”于是,我们想到了这个多维现实世界的概念。此后,我们足足花了一年的时间,来设计包袱、绘制人物关系,并让他们紧扣主题。Q:你以前参与创作的剧本,都是一些大投资高成本的项目。而这次,你却动用了最少的资源去拍这部影片。难道你有没有想过寻求其他资金来源?A:没有,我是刻意不这么做的。我为那些大片绘制故事板,目的就是为自己疯狂的独立实验电影积攒启动资金。尤其是在《加勒比海盗》系列和《兰戈》之后,我刻意选择了回归简单和纯粹的东西。Q:那么关于选角,你是如何决定这几个角色由谁扮演的?在拍摄之前,这些演员彼此认识吗?A:他们都是足够信任我,即便不知道我们要做什么,即便没有剧本,也会来到我家的人。不过他们彼此并不认识。所以,当晚他们就这么来了。我(对其中一个演员)说:“准备好,为八个你未曾蒙面的人做一只鸡#文明分隔符#吧。”在这之后,他们在全都抵达我家的五分钟后,就开始融入角色,变身成相识多年的老朋友、老情人或夫妇。选角是一件极为重要的工作。在片中扮演(带着女友来的)Amir的Alex Manugian和我一起写了一个人物大纲,然后又花上几周的时间,拿着一些我们能够叫得动的演员朋友和联系人的照片,讨论着:“谁看起来像是一对夫妇?谁看起来像是朋友?”Q:我对Nicholas Brendon特别好奇,因为我本人就是《吸血鬼猎人巴菲》的大粉丝。而他所饰演的角色Mike自称是《罗斯威尔》(见注释4)里的主要演员,此外,还有其他一些关键细节都是和演员本身的生活很相似的。A:Mike就是夸张版的Nicholas,我们确实讨论过这个问题。我对他说:“我并不要真的要让你本色出演,但是一旦有符合你自己的地方就可以尽情发挥,最好能再夸大一些,好让故事引人入胜”。在这一点上,他做得非常好。Q:在影片拍摄时,你们都向演员交代了哪些信息?A:我们一共拍了五个晚上。每一天,每一个演员都会拿到一张便笺纸,上面列了他们当晚要做的事,和一些情景条件和行动目标,比如“如果发生了某某情况,你就要做某某事”或者“今晚设法离开这间房子”等。他们不知道其他人要做什么,所以这对他们来说非常刺激。他们对即将发生的碰撞、断电和意外状况都毫不知情。Q:除了断电之外,演员们还有没有什么时候被吓了一大跳的?A:任何时候。他们不知道盒子里装着什么,他们不知道那些荧光棒有什么含义,他们也不知道即将发生的争吵。我当时就是想着:“在这种情况下,谁能预料到会发生什么事儿呢?”Q:那他们知道电影的基调和主线吗?因为剧情很快就从一片和乐融融的气氛中急转直下了。A:我不想让他们知道。这就是为什么我们不告诉他们具体的角色设定的原因。我只是试着告诉他们:“你们是在一群自以为是的北加州白人的晚宴上,最寻常的人物。”如果全都说透了,他们就会想着如何演绎这群在超现实状况下的角色,这样反而不自然,不够吸引人了。Q:所以,你们其实只要不断吓唬他们就行了,是吧?他们在拍摄阶段的最后有真正被吓到吗?A:当然了。第一晚是他们最害怕的,因为当时突然断电了,而且又有敲门声。当字条出现的时候,他们才真正意识到:“好吧,这真是一间恐怖欢乐屋。我们并不是在做一个即兴的实验,而是被关在了一个专门为我们设计的恐怖欢乐屋中。”而当他们发现外面还有一个又一个这样的恐怖欢乐屋在等着他们的时候,他们着实很兴奋。Q:我注意到他们在对话中提到了1998年Gwyneth Paltrow主演的电影《双面情人》(见注释5)。这是你本来就是准备好的,还是演员们自己想到的?A:这是Lauren Maher拿到的便签纸中所写的一个例子。(她扮演的Laurie是Amir带来的局外人,曾经和这群人里的Kevin交往过。)便签纸上写的大致是:“这时,她可以提到这部影片并自圆其说。”但是,演员们可以根据便签的提示扯出20多个相关的话题。因此,该说什么,怎么说,完全是由演员决定的。基本上是怎么自然怎么说。这么回答你吧,我只是指点一下,具体的台词是Lauren决定的。Q:你构想过影片确切的结局吗?A:大概有一个想法。我们能确定的是,这是一个关于Emily的故事,而且得是一个主角逐渐浮出水面的故事。(Emily就是Emily Foxler饰演的舞蹈演员。)我们希望在一开始,大家觉得是一场群戏,不确定谁是主角。当然,如果是第二次看的话,那就一目了然了,从第一幕就可以发现,一切都是关于她的。另外,我们也确定Emily必须得经历一些不寻常的事情,并得作出关键的选择。我们有想过另一个版本的结局,就是她和最后那个世界里的Kevin在一起了——即便他不是原来的那个Kevin。(Kevin是Emily现任男友,由Maury Sterling饰演。)同时,他们也决定欣然接受这样的结局,(预想的那一版结尾)大概是两人一边看着彼此,一边说:“这样……没问题吧?”不过现在的这个结局看起来更真实一些。毕竟你选择了暴力,自然是不会有什么好结果的。Q:我在看第二遍的时候发现影片中出现了两次关于花瓶的对话。这是暗示Emily进入了另一个房间的第一条线索吗?A:这的确是第一条线索。Q:我们来谈谈这个走错的房子吧。到后来,有几个从在原来房子里的人呆在了这个走错的房子里?A:你是指Emily决定逃离的那间房子,而不是影片最后的那间房子?Q:对。A:应该是Emily,Laurie和Kevin。因为是他们三个人和Mike一起出去检查另一间房子的。当他们说“我们得去看看那间房子”的时候,镜头一直是跟着他们的。所以他们四个出去了,回来的时候进入了一间新的房子。之后Mile又离开过,所以之后的Mike就不是原来的Mike了,对吧?而且Mike在后来说:“我看到的是餐巾”。因此,在影片最后,当他们互相争执,有人问“你看到盒子里的随机物品是什么”的时候,你就可以清楚地分辨出谁是属于哪个房子的了。Hugo(Hugo Armstrong饰演)和Amir属于订书机盒子的房子,Beth(Elizabeth Gracen饰演)和Lee(Lorene Scafaria饰演)属于微波炉手套的房子的,而她俩从来没有离开过这件房子,可见这间就是微波炉手套的房子。然后Kevin、Laurie和Em(在之前的房子里)看到的是乒乓球拍。而Mike则说:“我看到的是餐巾。”Q:我们看到了多少个这样的“快码”?最后,Em还从某处的盒子里拿出了一只猴子玩偶。A:是的,这只是为了证明他们的猜测,也就是有很多房子都跟他们一样选择了“快码”——通过选取一个随机物品来标记自己的房间以便快速辨认。所以,既然看到了从来没出现过的猴子玩偶,那么就说明了这个猜测是对的。(那时,)你可能会猜,估计至少有50种随机物品吧。但其实,他们的选择是受限于身边物品的种类的:在餐厅或客厅里,他们当时究竟有哪些东西可以选择用来装进盒子呢?Q:观影者需要留意那扇无用之门(见注释6)吗?A:(笑)那扇无用之门被使用了好多次。(Emily)是从这儿进来的,也是从这儿出去的,最后还是从这儿进来的。当然,这些过程都交待得非常隐晦。此外,Hugh和Amir拿走盒子的时候也是走的那扇门。说到这个,我得提醒一下,如果你看的够仔细,(你会发现)当他们拿走盒子的时候,他们往盒子里放了一只微波炉手套。Q:天哪!A:一些人在第六次看的时候才会发现这个线索。他们想要离开这个房子,于是将照片放回了盒子,并把微波炉手套也放进了盒子,因为这间房子就是微波炉手套房子。然而对此,Emily、Kevin和Laurie却毫不知情。其实你只要看看桌子,问一句“为什么乒乓拍变成了微波炉手套?”那么故事的进展可能就大不相同了。不过他们没有那么做,因为他们根本没有发现,甚至演员本身也没有发现。对于为什么桌上多出了微波炉手套,他们完全没有质疑。Q:那么,杯垫房子又是哪一间呢?A:我刚刚说这间房子是微波炉手套房子,指的是他们收到的盒子里装着微波炉手套。当Hugh和Amir带回来一只盒子的时候,他们打开了它并问道:“为什么里面有个微波炉手套?”因此,每一间房子都收到了一只盒子,后来又自己做了一只盒子。对于这间房子来说,他们收到了装着微波炉手套的盒子,后来做盒子的时候选了杯垫。Q:你可以数得过来我们在镜头里看到的究竟有多少间不同的房子吗?A:当然可以。这其实并不复杂,因为我们在整部影片中都是跟随着Emily的视角的。我们只要跟着她的行动就可以了。一开始,她在收到装着乒乓球拍盒子的房子里。(在她进入黑暗地带)之后,她在不知情的情况下来到了一个新的房子,也就是收到微波炉手套盒子的房子。最后,她决定改变现实,选择了一间自始至终没有收到过盒子的房子。Q:所以说,只要我们一直跟着她的视角,就能分清楚不同的房子了。A:是的,不管我们在中间撒了多少意大利面,织了多少个结,只要从头到尾跟着她的视角,一切就简单了。Q:影片中是否还隐藏着类似创可贴那样的小细节没有被明确指出来?A:当然。很多细节就像是《威利在哪里?》(见注释7)一样,因此我不想把它们透露出来。我们一度曾想把影片的宣传语写成:“如果电影中有450处矛盾,那么这450处都是我们刻意为之的。”只要你看得足够认真,就会发现Alex和我玩儿得很疯,“哦,既然是这间房子,为什么我们不在这里做些区别呢?”如果你留意Nicholas Brendon衬衫上的纽扣,你也会发现扣法上的区别。此外,还有个别线索是只有Alex和我才知道的。对此,演员们都觉得很奇怪,他们不明白为什么我们要做这些细微的变动。所以,即便是看第十二次,依然会觉得很有趣。Q:是否还有一些细节是你希望那些看了好多次的观众们留意的?A:是的。最重要的一点是一些看了超过三次的人们告诉我的。他们说,在第一看的的时候,剧中人物的每段对话似乎都是随机的闲聊,但是在第三、第四次看的时候才突然恍然大悟,原来这些对话其实都是紧扣主题的。早在最开始厨房的一幕,当Emily出场,大家互相问候的时候,他们谈论了三件事:彗星即将经过,Laurie要来,还有氯胺酮。你会觉得他们只是闲扯,但是正是这三个要素决定了Emily最后的选择。彗星来了,对Kevin余情未了的Laurie也来了,而氯胺酮则为她提供了解决一切的方法。在影片最后,她握住厨房里的氯胺酮,想着:“好吧,这些事儿让我决定得采取行动,改变我现在的生活,让我得到我应得的。”Q:我很喜欢所有交织在剧情中关于生活的多种可能性的主题:包括Emily和她的替角工作以及Laurie更换的男友。仿佛在一切发生之前,他们的另一种生活早已跃然屏幕上。A:没错。这就是影片的主题。这一切都是关于你和你自己或者说和另一个可能存在的你之间的冲突和斗争。这么说吧,Mike出演过《罗斯威尔》,然而在《罗斯威尔》的粉丝心中,Mike却压根儿不是她记忆中的版本。Lee也说过:“你不是那个人。不对,你不是和我结婚的那个人。”每一个细节,都是在表达一个中心思想:我们总是难免陷入与自我意识发生冲突的局面中,总是难免陷入对自己生活多种可能的幻想中。Q:我希望这部影片能够拍成电视剧。A:(笑)不错的想法。我们也曾接到许多大公司的接洽,他们说:“嘿,要不要请一些大明星,重拍成一部好莱坞大片?”这让我很反感。这部影片的魅力就在它拍摄和叙事的混乱性,同时,影片又通过这种混乱性被有机地创造出来。不过,我倒是愿意在印度、韩国或俄罗斯拍摄这部影片的另一个版本。能够在世界各地看到这部影片七个不同的版本,一定非常棒!(译文完)译者注释:1、《相干效应》(Coherence):很多网站都把这部电影翻译成《彗星来的那一夜》,其实那样的意译更符合中国人的习惯。但是根据原文,并且为了更好地解释故事,笔者在文中还是采用了直译《相干效应》(或《相干理论》)。因为影片的主题跟量子力学理论有关,在量子力学理论中有一个概念叫做“量子退相干(quantum decoherence)”或简称“退相干(decoherence)”,而这个概念里最常用到的例子就是思想实验“薛定谔的猫(Erwin Schr?dinger's Cat)”。当然,对于这一概念,学术界也有不同的诠释,笔者认为其中跟影片比较相关的诠释被称为“多世界诠释(many-worlds interpretation,或缩写为MWI)”:“按照多世界诠释,当盒子被打开后,猫的活状态和死状态都仍旧延续不断,但彼此之间发生了退相干。换句话说,当盒子被打开的时候,观察者和猫的纠缠态被割离为两个分支:观察者看着盒子里的死猫,和观察者看着盒子里的活猫。但是由于活和死的状态发生了退相干,它们之间不会出现有效的信息交流或相互作用。当观察者打开盒子之时,观察者会和猫发生纠缠。对应于猫的活状态和死状态的观察者状态因此分别形成。每个观察者状态与猫发生了纠缠,所以‘对猫状态的观察’和‘猫的状态’彼此相互对应。量子退相干保证了不同的结果之间没有相互作用。”(摘自《维基百科》)现在,我们再来结合影片探讨一下。影片认为,现实是充满无数个平行世界的,但由于“退相干”的缘故,这些平行世界之间不会出现交集或互相作用。然而,由于彗星这一特殊条件,平行世界之间产生了短暂的交集甚至互相作用,因此才有了整部影片所讲述的惊悚一夜。也就是说“退相干(decoherence)”在那一晚变成了“相干(coherence)”。这正是影片的标题,也是影片的主题。2、恐怖欢乐屋(funhouse):指(游乐场里的)设有有趣或吓人物件的房间。(摘自《柯林斯英汉双解大词典》)3、《阴阳魔界》(Twilight Zone):1959年美国CBS制作,并在CBS频道首播的科幻电视系列剧。它由一系列独立的故事组成,内容以超自然现象、未来世界以及其他怪诞神秘事件为主,每一集通常都有一个寓意深长和出乎预料的结局。(摘译自《维基百科》)4、《罗斯威尔》(Roswell):1999年美国20世纪福克斯电视公司制作,并在WB电视网首播的科幻电视剧,又译“E星恋”。它改编自Melinda Metz的系列小说Roswell High,取材于1947年美国罗斯威尔飞碟坠毁事件(Roswell UFO incident)。剧集通过讲述在事件发生四十年后,四个外星人隐藏在人类世界,并寻找机会重返母星的故事,侧面反映和描写了青少年在成长上所面对的各种问题。(摘译自《维基百科》和“豆瓣网”)5、《双面情人》(Sliding Doors):1998年米拉麦克斯和派拉蒙共同发行的浪漫爱情电影。影片引入了平行宇宙的概念,通过两个平行时空来讲述同一个女人不一样的命运。(摘译自《维基百科》)6、无用之门(the door to nowhere):即影片开始不久,Beth在晚餐时谈论风水的时候所指的那扇门。她认为那扇门的风水不好,因此称之为“无用之门”。7、《威利在哪里?》(Where's Waldo?):一套由英国插画家Martin Handford从1987年起开始创作的系列儿童书籍,原名是Where's Wally?。图书的每一页都是一张人山人海的图片,而读者必须根据提示,在图中找出一个特定的人物——Wally。Wally穿着红白条纹的衬衫并戴着一个绒球帽,手上拿着木制的手杖,还戴着一副眼镜。他总是会弄丢东西,如书本、野营设备甚至是他的鞋子,而读者在找到Wally的同时,也要在图中帮他找出这些东西来。该系列书籍被翻译成三十多个语言在全世界各个国家发行,由于地域差异,Wally的名字也各不相同。在北美,这套书籍名为Where's Waldo。在中国大陆,动画版的Where's Wally?曾被翻译为《聪明的沃里》,不过在2013年书籍的中文简体版发行时,选择了和台湾一致的《威利在哪里?》作为其官方中文名。(摘译自《维基百科》)==================================================================================================非常感谢@非42 提出翻译错误的地方!
他是十三岁独自坐飞机去首尔的男孩,是四年来每天跳舞调到半夜的男孩,是跳舞是扯下耳洞却依然坚持跳下去的男孩,是被公司荒废两年青春却依然坚持梦想的男孩,是17岁现在舞台上看着家人哭的说不话的男孩,他是微笑着说“不打了”看见别人团聚一直用手挡住满脸泪痕的男孩,他是明明给在意却说这无感仿佛那样就可以萌萌自己的男孩,他是生日直播会上被骂的不敢看弹幕却依旧笑着过生日的男孩,
他是十三岁独自坐飞机去首尔的男孩,是四年来每天跳舞调到半夜的男孩,是跳舞是扯下耳洞却依然坚持跳下去的男孩,是被公司荒废两年青春却依然坚持梦想的男孩,是17岁现在舞台上看着家人哭的说不话的男孩,他是微笑着说“不打了”看见别人团聚一直用手挡住满脸泪痕的男孩,他是明明给在意却说这无感仿佛那样就可以萌萌自己的男孩,他是生日直播会上被骂的不敢看弹幕却依旧笑着过生日的男孩,
百日告別
對摯愛的突然消逝講再見
這怎麼能說出口呢
怎麼甘心得到的幸福瞬間就失去呢
雖然常說
每一天都和過去的自己告別
每一秒都是新的開始
但和別個,最愛的那個
誰也不願分開吧
更何況天人永隔
突如奇來
毫無預兆
但無得選擇
最沒有選擇就
百日告別
對摯愛的突然消逝講再見
這怎麼能說出口呢
怎麼甘心得到的幸福瞬間就失去呢
雖然常說
每一天都和過去的自己告別
每一秒都是新的開始
但和別個,最愛的那個
誰也不願分開吧
更何況天人永隔
突如奇來
毫無預兆
但無得選擇
最沒有選擇就是生命的終點
只有接受
唯有接受
如何接受?
接受不了
假裝他還在
欲跟隨他去
完全忘記他
還是
繼續思念
卻又前行
告別的功課
無論誰都難做
但無論誰都避免不了
百日了就告別吧
至少說一聲
然後百年後再說
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杨戬是一个长期被忽视的中国英雄,在他身上可以看到许多神话故事中有趣的一面。
英雄的使命——就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
杨戬是一个长期被忽视的中国英雄,在他身上可以看到许多神话故事中有趣的一面。
英雄的使命——就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
1.神话
2.电影
3.美术
01
先说神话,再说电影。
杨戬是玉皇大帝的外甥,他的母亲和凡人私通,违背天条,被压在桃山之下。杨戬拜师阐教十二金仙之一的玉鼎真人,劈开桃山救母。
此时的杨戬初出茅庐,无论是在商周封神之战,还是劈山救母,都是以英雄的面目出现。
推翻纣王暴政,违背天条救母,暴君,父权,恶龙,反抗的少年握紧屠龙刀。
但最终,母亲还是被处死,杨戬的英雄旅程以失败告终。
天道轮回,命运造化。
多年后杨戬的妹妹三圣母私通凡人,被杨戬亲自压在华山下,而外甥沉香也借助宝莲灯的力量,再次劈山救母。
这一次石破天惊,劈的是天下第一名山,华山。
此时,沉香是那个反抗父权的少年,而杨戬摇身一变,已经成了父权的代言人。屠龙的少年已经成了恶龙。
不过区别在于,这一次三圣母没有死,而是天庭修改了天条,令其母子团圆,旧权力被被打破,新的生命力量被释放。
英雄的使命——
就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
02
在《新神榜:杨戬》里,可以看到编剧对这个故事进行了较为详细的改编。
杨戬属于被师尊欺骗,只是一个棋子。
玉鼎真人的形象,符合神话《千面英雄》里的所有剖析:
首先,父亲是保护者,指导杨戬,又令杨戬把外甥沉香送上山方便控制,杨戬对此毫无疑心。
而后,师父玉鼎真人代表暴君父权,死死抓着华山下的玄鸟之力不肯松手,哪怕要牺牲杨戬,三圣母,沉香,巫山神女。
父亲变成自私的暴君,视角开始狭隘起来,不再具有保护众生的支撑点,而是将武力和欺骗作为唯一的手段,来维护自己神的形象。
昨天的保护者变成今天的暴君,除了推翻别无他选。
恍然大悟的杨戬只有粉碎父权这一条路可走。
所谓千面英雄,世界上所有的神话故事,其实都是同一个故事,我们可以看到无数的共同点。
比如《新神榜:杨戬》里,杨戬出场落魄,天眼已瞎,宝物尽失,这便是典型的英雄黑暗时期,一定要在鲸鱼肚子里重塑内心的力量。
杨戬的力量不来自于三尖两面刀或者弹弓银失,而是来自于内在的精神。在电影里表现为天眼。
神话中的英雄所代表的,是新生的事物。而被他杀死的暴君或恶龙,守护的过去的事物,他利用地位所赋予的权力谋取私利,不肯改变。
因此需要有新的英雄来完成弑君,释放生命能量。
比较特殊的是,中国的儒家文化讲究君君臣臣父父子子,无论是君王还是父权,都不得违抗。这无疑会阻碍能量轮回发展——无论是在社会层面,还是在家庭层面。
因此,我们可以看到中国文化传统味道比较浓烈的家庭,经常会有比较抓马的戏剧冲突,要么孩子特别反叛父亲,甚至势不两立,要么孩子唯唯诺诺,一辈子无法长大成人。
在家庭成长的过程中,父亲作为保护者的位置不可缺失,作为暴君的形象不可长久,维持好平衡的家庭会茁壮成长,失去平衡的家庭会引来悲剧。
至于社会层面,就更有趣了,一方面我们可以看到许多儒家礼教的传承,但另一方面王侯将相宁有种乎的喊声在历史上不绝于耳。
西方人从后罗马时期便从未间断地信奉基督教。而中国人也求神拜佛,但同时如果神不灵,那就直接把神庙给掀了。这两种力量在中国历史上交替出现,颇为有趣。
也因此,玉帝代表的父权在中国的形象一直都是负面的暴君,以及软弱的自私者,诸如《西游记》里的凤仙郡,尽显玉帝的自私,大闹天宫时大圣爷把玉帝打到躲在桌子底下,也是人民群众最喜闻乐见的一幕情节。
暴君必然是傲慢的小丑,在骗人的把戏被揭穿后只能剩下一个软弱的形象,这也是世界各地神话的另一个共同点。
父权的最后一个位置,不在社会暴君,不在家庭父权,而在我们的身体内。母亲将我们的身体交接给具有大蛇之力的父亲,
我们一方面期待父亲的保护在我们体内生根,另一方面又害怕父亲变为食人魔将我们嚼碎。每个人反抗父权的最后一步,就是反抗自己体内的那个“父”的概念。
也因此,我们潜意识深处,都有一个滑稽的小丑般的“父”,这是“父”被战胜后的软弱形象。
《新神榜:杨戬》里的玉鼎真人,暴君有余,软弱不足,此为剧本一个缺陷,无法激发起观众的集体无意识共鸣。最好是在死之前恐惧哀嚎一声,才能触动观众潜意识里那根神经。
神话是被误解的心理学,我从解读神话的视角切入,是希望每个人都可以从神话中获取生命轮回的力量和启发。
再说一个神话必备元素,梦境。
英雄归来时刻,可能需要来自外界的协助,因为社会嫉妒那些超脱凡尘的人,必须要有人去敲他的门,呼唤他归来。
在《新神榜:杨戬》里,呼唤杨戬的巫山神女,巫山神女背后代表的,是梦境。
梦境又是一个神话故事经典元素。神话是被误解的心理学,当英雄的心理能量无法释放的时候,就会被倒映进梦境中投射出来。
巫山神女就是杨戬和沉香的接引女神,以梦境的力量使英雄离开鲸鱼之腹,踏上旅途。
最近看的恐怖片都很降智,忍了好久还是选择来一个观看时间最近的吐槽,说不定以后看到了我能开心点呢。
最近看的恐怖片都很降智,忍了好久还是选择来一个观看时间最近的吐槽,说不定以后看到了我能开心点呢。
本来是作为谍战剧看的,看着看着就跑题了,谍战剧的惊险刺激与这部戏无关,东北的诙谐幽默慢慢占屏,这整个一乡村爱情,全剧的人除了副政委不搞对象,其他男女几乎都在搞,甚至连反派大boss大姨都苦追女主大侠,女主则活脱脱一个女版谢广坤,就是一个混作死磕。而反方的丁嘉丽和刘威,这对儿活宝则演绎着谢大脚和长贵的地头儿炕上笑话,兼有精细鬼的打诨儿,精细的出场笑死了,开始以为是星
本来是作为谍战剧看的,看着看着就跑题了,谍战剧的惊险刺激与这部戏无关,东北的诙谐幽默慢慢占屏,这整个一乡村爱情,全剧的人除了副政委不搞对象,其他男女几乎都在搞,甚至连反派大boss大姨都苦追女主大侠,女主则活脱脱一个女版谢广坤,就是一个混作死磕。而反方的丁嘉丽和刘威,这对儿活宝则演绎着谢大脚和长贵的地头儿炕上笑话,兼有精细鬼的打诨儿,精细的出场笑死了,开始以为是星爷的无厘头,后来变成了特务版的刘能,大小配角搞笑火力全开,什么玉田刘英香秀宋青莲东北F4们开始粉墨登场,开始前十几集低智商看的怒火中烧,从17集开始渐入搞笑的佳境,基本就是看一段笑一笑,如果真闲的蛋疼的话,这部戏还可以一看,至少还可以填充屏幕喜剧的空窗期,至于什么谍战逻辑之类的就不要渴望了,而独具大连特色的风土民情是这部戏的亮点,炒闷子,海麻线包子,要是还有鲅鱼馅儿饺子卤皮皮虾一起歹,这舌尖上的大连算是齐活儿了,作为曾经在大连生活过的本人来说,对大连喜欢的不要不要的,这部剧看的很亲切,女主可千万别再说大连话了,听得耳根发红,那叫一尴尬。