(希望觉得有趣的可以给个赞赏==)
看完了前3集,更想从一种宏观的文化角度讨论叙事与影像呈现,而不是只是简单用好看、精彩等词汇来做一种印象式的描述。(当然,我并未觉得很好看)前3集给我的感觉正如题目一样:降神故事、公路流浪题材还有强烈的白人中心观念。
降神相对容易理解,拥有识别他人
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看完了前3集,更想从一种宏观的文化角度讨论叙事与影像呈现,而不是只是简单用好看、精彩等词汇来做一种印象式的描述。(当然,我并未觉得很好看)前3集给我的感觉正如题目一样:降神故事、公路流浪题材还有强烈的白人中心观念。
降神相对容易理解,拥有识别他人是否撒谎能力的“神”Charlie降临人间,于是也就有了拯救苍生、为苍生谋福祉的伟大使命,但阴差阳错,在为好友Natalie伸张正义后,遭受追捕,一场公路流浪也由此开始。传统公路电影元素配合降神叙事构成了之后剧集的主要内容,由此看来,剧集不过是一种移花接木的产物。剧集选择了偏向美国西部、南部的公路场域,展开一种“西进”“南下”的叙事调动,从而与历史形成猛烈的碰撞。第二集中反复作为背景出现的Route 66勾连起对于“西进”推进交通现代化的历史内涵,而“神”再次造访此条曾经繁荣的交通线,意在唤起一种繁荣意识,不过不是在交通意义上,而是在正义的获得上。其中,“征服”意味仍然存在:正义/光明让荒凉/蒙昧退去。“南下”的意味同样如此,德州诸多黑人的事实也让人回忆起美国建国过程中关于“南北”的种种话题,而“神”造访德州,也带来了一场“解放”。
但问题也正在于,在公路上流浪的“神”与他人的关系恰恰指涉了非常强烈的白人中心观念。第一集中是白人为黑人伸张正义,第二集是白人为印第安人(或者是亚裔,长相上不太看得出),第三集重新回到白人为黑人鸣冤。当然,与第一集有所不同的是第三集丰富了“黑吃黑”的叙事,区别于第一集更为赤裸的阶级/种族压迫合而为一。然而,这些叙事构成都营造了白人更高一级的位置:白人似乎更聪明(尽管是“降神”),也似乎更有正义感,为其他族群打抱不平,共同维护社会秩序,于是乎其他族裔都成为弱势的他者,等待拯救,也正是在一次次拯救的过程中,“神”的意味不断强化,而“白人”的身份属性如影随形。
除了族裔问题,这位“神”也对性别、移民等美国当下问题发表看法。在第三集中,广播里报道墨西哥人、同性恋等问题,“神”都对其显示出了更为“左派”的价值观,调和矛盾,营造博爱一切的“美国神境”。编剧的用心可谓十足,多种叙事元素相互交叉,相互加强,以隐藏的意识形态传递给观众。
尤其有趣的是,在前三集,尤其是前两集中,镜头似乎传递中一种雄劲的男性力比多气质,但奇怪的是,这种气质的传递方式经常是对于足部的聚焦。不知道是不是导演对于劳工阶层白人男性的工人气质有所偏爱,镜头出现了一些匪夷所思的镜头。第一集中Natalie老公在家中悠闲躺在沙发上喝啤酒,而镜头居中下位是一双阿迪达斯运动鞋和白袜(看来美国阿迪达斯并不贵,劳工阶层也能轻松买得起?)。第二集中Charlie帮汽车修理店的男青年处理伤口,镜头直接聚焦他架在Charlie腿上的下肢,以及难以名状的工装袜。实在不知道这种镜头语言的传递所在,仿佛下一秒风格就要变成Pornhub上的特殊剧集。
不知道之后的剧情有何发展,拭目以待吧。
好无聊的电影,女主这么快就恋爱,这么快就上了床,这么快就在家煮饭给男主吃,难道这样快餐式的恋爱就是深爱?男主更是离谱,老板卖了公司关你屁事,女主买了男主公司,你生女主什么气,还说是被人利用了?喂,女主请你过来当差,给你薪水,这也叫利用?太奇葩了吧!喜欢故作姿态,恶心??。那个男二吗?泡的都是什么女人?居然男二向女二表白的那天把他曾经泡过的女人全部带了过来,我去。这也是奇葩了。之后男二与女二分
好无聊的电影,女主这么快就恋爱,这么快就上了床,这么快就在家煮饭给男主吃,难道这样快餐式的恋爱就是深爱?男主更是离谱,老板卖了公司关你屁事,女主买了男主公司,你生女主什么气,还说是被人利用了?喂,女主请你过来当差,给你薪水,这也叫利用?太奇葩了吧!喜欢故作姿态,恶心??。那个男二吗?泡的都是什么女人?居然男二向女二表白的那天把他曾经泡过的女人全部带了过来,我去。这也是奇葩了。之后男二与女二分手后,这些女的又和男二好起来了,这不就是渣女吗?哎,毁了我三观的电影。两个导演拍的一部烂片!
I'd like to be a nest, if you were a little bird.
I'd like to be a scarf, if you were a neck and were cold.
If you were music, I'd be an ear.
If you were water,
I'd like to be a nest, if you were a little bird.
I'd like to be a scarf, if you were a neck and were cold.
If you were music, I'd be an ear.
If you were water, I'd be a glass.
If you were light, I'd be an eye.
If you were a foot, I'd be a sock.
And if you were the sea, I'd be a beach.
And if you were still the sea, I'd be a fish, and I'd swim in you.
And if you were the sea, I'd be salt.
And if I were salt, you'd be lettuce, an avocado or at least a fried egg.
And if you were a fried egg, I'd be a piece of bread.
And if I were a piece of bread, you'd be butter or jam.
And if you were jam, I'd be the peach in the jam.
If I were a peach, you'd be a tree.
And if you were a tree, I'd be your sap, and I'd course through your arms like blood.
And if I were blood, I'd live in your heart.
今晚刷到了这部剧的解说,觉得这个剧情很精彩,就和做编剧的朋友分享了。她直言,不喜欢这样的女主人设,然后说,想要过上自己想要的人生,为什么不能靠自己的努力,而要靠这种旁门左道?我给她解释,女主是受小时候接触的美国军官夫人影响,所以才会通过似是而非的谎言,获得被众星捧月般的感觉,而且谎言被揭穿,她都付出了相应的代价。
今晚刷到了这部剧的解说,觉得这个剧情很精彩,就和做编剧的朋友分享了。她直言,不喜欢这样的女主人设,然后说,想要过上自己想要的人生,为什么不能靠自己的努力,而要靠这种旁门左道?我给她解释,女主是受小时候接触的美国军官夫人影响,所以才会通过似是而非的谎言,获得被众星捧月般的感觉,而且谎言被揭穿,她都付出了相应的代价。
朋友很是不解,“都得到了教训还不知道转变吗?我觉得人物的转折都没有,有种一条路上走到黑的感觉。”
如果靠自己的努力,就能过上自己想要的人生,如果真是这样,就好了。
三分给魏晨周冬雨,这电影有一种割裂感,80分钟左右可能是删减太多的原因,整体都是点对点的跳剧情很快,然后就是现代部分和90年代部分的差异性,现代版的是国产电视剧画风真的质感一般,然后秒拍,和一直播的广告基本全程穿插,相当违和,然后还有会飞的滑板,马爸爸的投资,等等这些你就能看出现代版的水平,
然后90年代的周冬雨和魏晨,wlq,这俩人这真是配一脸,两人一同框就是想截屏当壁纸的程度
三分给魏晨周冬雨,这电影有一种割裂感,80分钟左右可能是删减太多的原因,整体都是点对点的跳剧情很快,然后就是现代部分和90年代部分的差异性,现代版的是国产电视剧画风真的质感一般,然后秒拍,和一直播的广告基本全程穿插,相当违和,然后还有会飞的滑板,马爸爸的投资,等等这些你就能看出现代版的水平,
然后90年代的周冬雨和魏晨,wlq,这俩人这真是配一脸,两人一同框就是想截屏当壁纸的程度,导演拍这种怀旧意境还不错,当然90年代场景还原也是有瑕疵,周冬雨居然单纯到真以为魏晨就是罗大佑到最后都没发现,然后估计魏晨要被不少人骂渣男了,(当然那个年代和情景我觉得有可能,不过魏晨免不得被现代的网友吐槽渣男了),然后jc因为被黑心老板举办罗大佑演唱会骗了的魏晨要逮捕他(这个估计也是要被吐槽的一点,但是这是因为周冬雨相信魏晨就是真的罗大佑才告诉工厂老板的),整体而言漏洞是有,但俩人颜值真的是太搭了!魏晨电影角色颜值巅峰,周冬雨又有了山楂树那味了,而且演技真好,他俩要是主演部电视剧真的能磕到当然,我觉得整个电影得构思还是很好得,但拍的不尽如意,尤其是现代部分稀烂,就是四个人闹着玩的感觉,
最熟悉又陌生的中国式温情,亲情。要哭惨了.
王宛之真的好丑。鲍起静赚起眼泪从不马虎。
Wish List 是西方的野,放到中国一样的感人
小年的角色(年长版)演员的功力似有不迭,用力多了些,不太自然
李好(年轻版)演员是连诗雅,靓女来的
万里长城是多少海外游子的魂萦梦牵,虽然在马来西亚已经扎根开枝散叶,但始终心头放不下故国家园,流淌
最熟悉又陌生的中国式温情,亲情。要哭惨了.
王宛之真的好丑。鲍起静赚起眼泪从不马虎。
Wish List 是西方的野,放到中国一样的感人
小年的角色(年长版)演员的功力似有不迭,用力多了些,不太自然
李好(年轻版)演员是连诗雅,靓女来的
万里长城是多少海外游子的魂萦梦牵,虽然在马来西亚已经扎根开枝散叶,但始终心头放不下故国家园,流淌在血液之中
祝愿所有海外华人幸福美满
男主角在街上闲逛的时候遇到一个神秘的老头,这位老人决定把拯救世界的重任交给男主角。男主角本身是个少年,但现在拥有了变身的能力。变身之后就成为了大人还是一位超级英雄。事实上男主角并不是老头唯一的传人,前面还有一位大魔王。男主角没有见过这位大师兄,只知道大魔王被封印了。
大魔王为了获得自由,就必须打破封印。能打破封印的人是一个大飞蛾,大虫子变成大飞蛾的条件就是需要吃很多东西。于是大虫
男主角在街上闲逛的时候遇到一个神秘的老头,这位老人决定把拯救世界的重任交给男主角。男主角本身是个少年,但现在拥有了变身的能力。变身之后就成为了大人还是一位超级英雄。事实上男主角并不是老头唯一的传人,前面还有一位大魔王。男主角没有见过这位大师兄,只知道大魔王被封印了。
大魔王为了获得自由,就必须打破封印。能打破封印的人是一个大飞蛾,大虫子变成大飞蛾的条件就是需要吃很多东西。于是大虫子控制了很多超级英雄帮他去找吃的。吃饱喝足之后大虫子就作茧自缚了。接着就是破茧成蝶!大飞蛾一直以为自己是老大,他完全不知道自己只是大魔王的一枚棋子。大飞蛾被大魔王吸光了能量之后又变回了大虫子的形态。
男主角和众英雄一开始打不过大魔王,但是男主角通过闪电的力量让大魔王失去了变身的能力。没有超能力的大师兄再也无法作恶人间了,被送进了监狱。
看完这个故事,我们明白不要奇怪在这个世界上有这么多的白眼狼。因为大家都听说过一句古话“飞鸟尽,良弓藏,狡兔死,走狗烹。”失去利用价值的,他们终会体会到啥叫背信弃义。
在西南大学光大礼堂观看的路演场。
虞吉老师观影前特地提起《芳华》、《无问西东》,将此归纳为“严肃文艺片”;《米花之味》跳出政治话题,将“严肃”化为“教导”,在浮躁的环境中呼吁缺失的宁静。认识中有一个规律:越是离城市偏远的地方越容易存在纯净的景象。影片中,不论风景还是信物,即使是人物冲突,也不会释放出耀眼的火花。平时在电视上看到的最多的是以舞蹈为途径圆梦的人,《米花
在西南大学光大礼堂观看的路演场。
虞吉老师观影前特地提起《芳华》、《无问西东》,将此归纳为“严肃文艺片”;《米花之味》跳出政治话题,将“严肃”化为“教导”,在浮躁的环境中呼吁缺失的宁静。认识中有一个规律:越是离城市偏远的地方越容易存在纯净的景象。影片中,不论风景还是信物,即使是人物冲突,也不会释放出耀眼的火花。平时在电视上看到的最多的是以舞蹈为途径圆梦的人,《米花之味》则借此弥合母女情感的“裂痕”。我们也许更需要学习的是一种“搁置”能力,因为我们太容易纠缠和焦虑:人与人之间的矛盾再多,只要面对佛像,一支舞蹈便可以暂时放下干戈。然而这样的能力,我们却常在缺少勾心斗角的“偏远”地方才能看见,它们模式化地被我们定型在那些“小众”的区域,因此我们更加向往能给心灵带来洗礼的地方。《米花之味》正是解释了我们为什么向往西藏这样神圣的地方、因何“神圣”的原因。
北鼻的异想世界。
1.不可思议的是,我们看到的这些婴儿的反应,和心理学家在成年人身上发现的三种基本气质类型一致,即激动,平静,和谨慎。这么小就显示出基本气质。表明这来自遗传。而且是我们个性的起点。
2.婴儿在一岁半的时候。通常会经历一个语言的爆发期。尤其在18到24个月之间词汇增长的速度非常迅速。
3.在婴儿期听到更多词汇的婴儿,更容易在之后获得更大的词汇
北鼻的异想世界。
1.不可思议的是,我们看到的这些婴儿的反应,和心理学家在成年人身上发现的三种基本气质类型一致,即激动,平静,和谨慎。这么小就显示出基本气质。表明这来自遗传。而且是我们个性的起点。
2.婴儿在一岁半的时候。通常会经历一个语言的爆发期。尤其在18到24个月之间词汇增长的速度非常迅速。
3.在婴儿期听到更多词汇的婴儿,更容易在之后获得更大的词汇量,并在学校表现得更好。所以婴儿在早期接触的语言量非常关键。而对话对儿童语言的发展非常重要,父母能做的就是愿意并渴望和你的宝宝对话。
4.婴儿会看到,听到,闻到,接触到什么,是如此重要,因为正是这些塑造了他们的大脑,这就为未来的发展打下了基础。
5.触摸和滑动触摸屏能促进婴儿精确度和灵巧性。
6.我们的经历会导致特定的社会偏好,一种有效的解决办法是进行多样性的接触。
7.婴儿只有在进入20个月的时候。大脑中和控制冲动相关的部分才会发育成熟。想要培养婴儿的自制力,就要为他们提供探索的空间,以便让他们学会如何控制自己的行为,太多的指导和示范并没有太大的帮助。
8.长期缺乏社会联系,早期是指父母有意无意的忽视婴儿的精神需求,缺乏互动和交流,会对婴儿造成很不好的影响,他们需要亲密关系以及温暖。
9.大部分婴儿们喜欢躲猫猫游戏,会让他们发笑。这是一种婴儿和父母间的游戏,对婴儿来说他们获得了奖励和喜悦。对婴儿来说,狗的有趣程度是猫的两倍。因为狗非常会讨人类喜欢并且善于社交。而婴儿不管得到什么关注,他们都会觉得开心。所以本质还是在于与人或者其他生物建立一个社交联系的过程。
10.婴儿得到越多练习对话的机会,就会说的越好。
11.自我意识是何时出现的?大概是在21个月到24个月的时候出现的。
12.婴儿在18个月前。不会意识到。他们的所感所想和其他人是不一样的,他们觉得他们才是这个世界的中心。他们所想的就是周围人想的。
13.共情能力是与生俱来的,但要对它做出反应,寻求解决方法,则需要在社会中学习。是父母以及生命中遇到的其他人为我们塑造的。婴儿大概在21个月大的时候会具备这种反应能力。婴儿就像海绵,看到什么就学什么。不管是妈妈在照顾兄弟姐妹。还是爸爸把钱施舍给路上的某个人。这些都增加了他们做出反应的可能性。
14.刚学会爬行的婴儿对深度还没有建立视觉感知,这个是以记忆以及注意力有关的高阶认知能力,所以他们无法判断前面是否即将发生的危险,也不会产生恐惧感。不过实验也表明,多爬两到四周就可以懂了。所以爬行对婴儿非常重要,它是婴儿有机会更好地理解和预测他们周围环境中的风险挑战和机遇。它赋予了他们独立性。所以我们必须让婴儿在合理范围内探索世界。
15.在八个月大的时候,我们已经经历了以及相关的大脑区域生长突增,他改变了我们看待世界的方式,它还可以触发一种新的强大情绪,称为分离焦虑。这种对分离的理解,是我们变得独立的关键环节。
16.在婴儿们大概18个月大的时候,当他们想要某样东西却得不到,他们就会通过发脾气的手段来达到目的。这是因为他们的大脑正在快速变化,他们他们开始对自己的想法坚定不移。然而当他们无法达成心愿时,他们还无法控制自己的失落感,于是会更生气,情绪会更波动。这个年龄婴儿的麻烦之处在于,他们无法让自己脱离这个恶性循环,所以他们需要有人帮助他们。最佳解决方式就是分散发脾气婴儿的注意力。而22个月大的婴儿,他已经学会了通过分散自己的注意力。来管理自己情绪的方法。
17.婴儿更愿意倾听父母语,他能让婴儿积极的学习语言。
18.在语言习得这一块,在一岁的时候,婴儿开始失去这种对音节很敏感的能力。这叫做知觉窄化。他们只关注对他们的母语很重要的语音。大脑学会了专注于与特定语言相关的内容,忽略了认为不重要的东西。
19.婴儿在两岁的时候就能够成功的互相沟通,并协调他们的行动以达到共同的目标。
期待他俩再次合作!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!真的非常期待!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!?
期待他俩再次合作!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!真的非常期待!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!?
首先谈谈本剧的技术部分。
改编剧本没有辜负扎实的原著,并且戏剧和视觉语言加分。剧情回溯处理得当,虚构的未来竟是腐朽的复辟,在反复的对比中把社会倒退的景象赤裸裸的呈现给你看,不寒而栗。整体气质上既有欧洲古典文学的风骨、又富有现代反抗精神,旁白增加了几分细腻的文学感。
摄影构图和调色都比较精致,反复出现仪式感极强的群戏场面,营造美好回忆与残酷现实的反差,并且通过大量人物特
首先谈谈本剧的技术部分。
改编剧本没有辜负扎实的原著,并且戏剧和视觉语言加分。剧情回溯处理得当,虚构的未来竟是腐朽的复辟,在反复的对比中把社会倒退的景象赤裸裸的呈现给你看,不寒而栗。整体气质上既有欧洲古典文学的风骨、又富有现代反抗精神,旁白增加了几分细腻的文学感。
摄影构图和调色都比较精致,反复出现仪式感极强的群戏场面,营造美好回忆与残酷现实的反差,并且通过大量人物特写来烘托压抑的气氛和复杂的心理。Elisabeth Moss表演很细腻,将压抑的服从、软弱和恐惧、内心的反抗与觉醒有层次的逐步展现,古典环境里的小妾和现代都市女性切换自如、反差强烈,看好她拿下艾美奖。
从剧情元素的把握来看,政治与阶层、禁忌之恋、性、悬疑、自由与反抗,都是吸引观众的东西,运用得当、不堆砌。另外十分喜欢本片配乐,类似二战警笛的配乐反复出现烘托紧张气氛,剧情高潮几次摇滚乐非常闪亮,与形式感强烈的画面搭配起来形成强烈的反差冲突和荒谬感,现代又有趣,画龙点睛。
再说说主题,这不仅是一部女权主义作品,是关于国家体制、人/女人价值的思辨。
女人/人的价值是什么?集权与自由主义各有利弊,但构筑的根基和追求的目标分别是什么?统治者应当构建一个怎样的国度?追求个体价值的充分实现还是国家民族的整体效率?追求整体利益最大化就一定要让很多人付出牺牲、国进民退?有没有更好的答案?
曾在伊朗工作过大半年。剧中很多情节让我回想起那段日子。那时候其实并不懂得这个国家正在经历什么。作为一个东方的外来女性,起初对当地的民族信仰和政治生态保持尊重遵守的态度,我也在高温酷暑的夏天身穿长袍头戴围巾,这不是入乡随俗,而是当地宗教警察和工作职场对外籍女性的一致化要求。无法连接国际互联网,没有社交网络,只有清真局域网。时间久了,内心逐渐出现许多问号。“China is the next” 共同工作的西方外籍同事常常这样说。
工作中接触到的伊朗妇女,对陌生人谨慎、戒备,熟悉之后发现她们有才华、热情。由于不方便从事外勤,IT部门有大量的女性从事系统开发工作,这与我国正相反。出差、做买卖、市场推广、与人沟通交流,这都是属于男人的领域,职场女性是无法出差的,因为不可以在外留宿。女人们全身必须被遮盖,仅有面部和手部露出,而中亚妇女的美艳与精致是挡不住的,立体的五官、精致的妆容、头巾缝隙里露出的几缕头发也会专门做挑染,还有双手艳丽的指甲。伊朗的化妆品销量超过欧洲大多数国家,鼻部整形也十分盛行,因为这是她们可以装点自己的最后的几寸空间。
伊朗的男人自尊心和权威感极强,表面严肃、冷漠,但实际欲望澎湃。对外部世界保持着怀疑,做生意时又有几分油滑。男人和宗教的地位不容挑战。在一个极度禁欲的国家,我却从能从那些不敢正视女性的眼神中感受到最强烈的荷尔蒙,反而令人有点害怕。人性的欲望是无法压抑的。
女性私有化、性耻辱、宗教警察、石刑、洗脑、禁网、集权崇拜,这些都发生在伊朗。在此训诫下的人民保守、谨慎、压抑又好奇,无从了解外面的世界,并且非常缺乏机会实现自己。
《使女的故事》很多气氛的刻画和我在伊朗的见闻非常相似。
这是一个好操控的世界,但这并不是一个好的世界。
我只能说是真的垃圾,塑料袋那种垃圾都还能回收消毒再次使用,这种垃圾电视剧真不知道如何回收,编剧的功力可见一斑,对程序员这一行业没有进行过调查就写出了自己臆想出来的电视剧,而且最重要的是,这些演员,我不相信在没有看到剧本的情况下就出演了这个电视剧,要么是知道这个剧情是狗屎却因为钱而出演了,要么就是压根不知道这个剧情是否有问题,下意识的跟编剧想到一块了,无论是哪种情况
我只能说是真的垃圾,塑料袋那种垃圾都还能回收消毒再次使用,这种垃圾电视剧真不知道如何回收,编剧的功力可见一斑,对程序员这一行业没有进行过调查就写出了自己臆想出来的电视剧,而且最重要的是,这些演员,我不相信在没有看到剧本的情况下就出演了这个电视剧,要么是知道这个剧情是狗屎却因为钱而出演了,要么就是压根不知道这个剧情是否有问题,下意识的跟编剧想到一块了,无论是哪种情况,都可以体现这些演员是有多么的不敬业,第一种情况是为了钱,第二种情况是不了解剧本中的真实情况从而出演这种烂剧,毫不在乎负面影响,打着程序员的ip来消费观众,难怪今年国家要大力整顿娱乐圈,如果这种水平的认知和演技都能拿上百万的薪水,那我确实不服
这,又,他马滴,更是“历史虚无主义”的“屎”!!!!!!“极品屎”!!!!!!“屎极品”!!!!!!
这,又,他马滴,更是“历史虚无主义”的“屎”!!!!!!“极品屎”!!!!!!“屎极品”!!!!!!
这,又,他马滴,更是“历史虚无主义”的“屎”!!!!!!“极品屎”!!!!!!“屎极品”!!!!!!
这,又,他马滴,更是“历史虚无主义”的“屎”!!!!
这,又,他马滴,更是“历史虚无主义”的“屎”!!!!!!“极品屎”!!!!!!“屎极品”!!!!!!
这,又,他马滴,更是“历史虚无主义”的“屎”!!!!!!“极品屎”!!!!!!“屎极品”!!!!!!
这,又,他马滴,更是“历史虚无主义”的“屎”!!!!!!“极品屎”!!!!!!“屎极品”!!!!!!
这,又,他马滴,更是“历史虚无主义”的“屎”!!!!!!“极品屎”!!!!!!“屎极品”!!!!!!
这,又,他马滴,更是“历史虚无主义”的“屎”!!!!!!“极品屎”!!!!!!“屎极品”!!!!!!
逻辑,是一坨屎!!!!剧情,是一坨屎!!!!!!服化道,还是一坨屎!!!!!!演员,更是一坨屎!!!!!!简直就是“屎上加屎”!!!!!!“屎他妈,给屎他儿子开门———屎到家”啦!!!!!!我日他姐姐!!!!!!啊!!!!!!哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈!!!!!!
制作不算特别精致,动作有点僵硬。
设定不算特别新颖,多处有所参考。
但是他就是好看啊,节奏恰到好处,从第一集开始就持续引导观众通过细节了解世界观和设定,展示设定的同时剧情发展也不拖沓。
剧情走向都很合理,没有太多意义不明的镜头,虽然很多分镜和运镜参考了其他电影啥的,但也运用的很到位,跟剧情搭配的很好。
最重要的是这个设定我喜欢啊。
制作不算特别精致,动作有点僵硬。
设定不算特别新颖,多处有所参考。
但是他就是好看啊,节奏恰到好处,从第一集开始就持续引导观众通过细节了解世界观和设定,展示设定的同时剧情发展也不拖沓。
剧情走向都很合理,没有太多意义不明的镜头,虽然很多分镜和运镜参考了其他电影啥的,但也运用的很到位,跟剧情搭配的很好。
最重要的是这个设定我喜欢啊。
于我而言,这已经不是一部简单的美剧,而是在自己遭遇所有不开心之后的一股精神支柱,无论我多糟糕,shameless里的人永远比我糟,可他们真的又充满着对生活的希望。Carl见到第一次杀人决定放下脏辫带上小绿帽,lan费尽心思重燃激情去考消防员却又因精神病史被拒之门外,看到Ian为自己的工作据理力争的时刻真的险些泪奔,Lip永远都会让人替他惋惜 在他身上能看到自己的冲动放大十倍之后的模样(不过还
于我而言,这已经不是一部简单的美剧,而是在自己遭遇所有不开心之后的一股精神支柱,无论我多糟糕,shameless里的人永远比我糟,可他们真的又充满着对生活的希望。Carl见到第一次杀人决定放下脏辫带上小绿帽,lan费尽心思重燃激情去考消防员却又因精神病史被拒之门外,看到Ian为自己的工作据理力争的时刻真的险些泪奔,Lip永远都会让人替他惋惜 在他身上能看到自己的冲动放大十倍之后的模样(不过还是觉得Helena很酷,也能体会到酒鬼恩师的良苦用心)Debbie的人设一开始挺讨厌,但当看到她出席Fiona婚礼的时候也觉得一切都冰释前嫌 他们还是最团结的一家人。Fiona的情感之路依旧不顺 好不容易可以和sean结成正果却又被frank给搅黄了,这一季fiona还是很让人心疼 无论是房子没了她想方设法也没能保住还是第六季结尾是自己穿着婚纱在教堂门口抽烟 fiona从来不会跟你哭诉她的悲惨遭遇,但在眼眶里打转的泪水却能给你最直观的感受。最后要说的是frank,一个依旧无耻到没有底线的一家之主,但是这一季尤其是有些剧情真的让frank这个人物更加丰满,他的无耻不胜枚举 可隐约在他身上看到了一些父亲的影子 其实每一季都有体现,但当看到他说出那句“dabbie在桌子上生孩子我又他妈错过了 我厌倦总是错过”还是心里一股暖流,他其实也是一个总做错事的父亲而已。 包括后来frank跟sean打架,fiona痛骂frank 心里竟然有一点心疼这个大混蛋。他应该也是蛮想出现在fiona婚礼上的吧,这个bullshit其实也没那么讨厌。
shameless从第一季看到第七季 不会急切的一口气想把它看完 就是在自己压抑 无措 自我怀疑自我讽刺的时候看两集 当做精神食粮,看看那帮滚蛋过得怎么样,看看他们身上又出了哪些毁三观的糗事,看着carl从折磨芭比娃娃到献上自己的处子之身。 I like it, i like this family, i like the shameless from our everyone.
写影评前必须先检讨一下,打开这么一部描写第三世界现实的虚构作品,自然是带着他者的异域视角的。我的粗浅理解,不能为理解这个国家有任何客观助益;但至少,也是主观的观察。之前看过印尼的、 写影评前必须先检讨一下,打开这么一部描写第三世界现实的虚构作品,自然是带着他者的异域视角的。我的粗浅理解,不能为理解这个国家有任何客观助益;但至少,也是主观的观察。之前看过印尼的、印度的、伊朗的等等,是同样的出发点。 的确,选择这部片子切入这个国家和一段并不久远的悲痛历史,能给人很多方面的概览。 政治学上有关于“革命第二天”的理论,而这部电影则是现实中“后革命”的生活切片——毛分子功臣回家为政见、宗教观不同的父亲送葬,时间是2008年。08年4月,尼泊尔举行制宪会议选举。5月28日,尼泊尔制宪会议第一次会议在加德满都国际会议中心通过由尼泊尔临时政府提出的议案,宣布废除君主制,将国体改为联邦民主共和国。主席的位置,自然地,是推翻了帝制的毛主义者们。 尼泊尔的革命历程相当长。沙阿王朝自1768年延续,一直持续到2008年才被废除。期间,曾遭英国侵略,大片领土被划给英属印度。二战后,人民独立战争的火焰燃烧到尼泊尔,反对王朝的斗争频频出现。但是,1962年,“印度教立国”却被正式写入宪法,使得尼泊尔成为了“印度教王国”这一政教合一的帝制国家——其带来的宗教思维,种姓制度一直延续,在片中也能看出。九十年代以后,社会斗争愈演愈烈,国家中出现多个政党,而尼共则在深山打游击战,赢得底层群众好评——尽管后来,当初的承诺并未兑现,正如片头广播中说的一样。2008年,革命胜利,联邦民主共和国成立。 主角Chandra(党名Angi)是游击战中PLA的好同志,立下赫赫战功。革命已经胜利,父亲却在老家逝世。影片开头,便是广播中的声音,尼共的首领解释为何没为底层群众带来当初承诺的好处,而镜头一转,我们发现,听着广播的,是Chandra已经死去的父亲,手中握着一个卡片(不知有何寓意?可能是儿子的电话)。于是,我们知道国家的政治层面,变天了,毛分子们掌权了,且在妥协中没有完成当初的承诺——多么熟悉的剧情。 宗教层面,印度教依旧主导,这样的意识不随骤然剧变的政治局面而立即转换。女子不能碰逝去的高贵男子(村长岳父)的尸体,种姓制度的等级之分仍然根深蒂固;毛分子们不信牛鬼蛇神,但是却依旧要随着祖辈的愿,进行宗教火化仪式;而仪式的老祭司,也恪守传统,不愿妥协,禁止一切“不洁”的因素影响这一过程;作为子辈的Chandra的亲弟弟,也绝非进步主义者,仍固守帝制和宗教思维,而二人的针尖对麦芒,成为了片中时时无法为老人送葬的根本原因。社会经济层面,十分凋敝,因为人丁在常年战争中丧失大半,尤其是青壮年。因而剩下的孤儿(片中的小男主和他的朋友们)靠帮别人搬东西为生,村中仅是空巢老人,没有力气为其他死去的老者送葬到河边,举行宗教仪式。 如果仅仅是列举政治、宗教、经济、社会层面的内容,那么这绝对是失败的灌输。但是,这部电影寓社会现实于生活现象当中,从多重视角(尤其是孩子的)窥探涉及战争、革命、人生、家庭等重大的母题,穿插得当,安排妥帖,流畅自然。 如果想一窥尼泊尔,这绝对是值得推荐的影片。
时间和空间永远是艺术作品取之不尽用的源泉,也是科幻小说和影视作品最迷人的地方。
前段时间在优酷上看了这部国产科幻剧《超密》,看到名字就觉得有趣。超密态(又名超固态)是物质的六种基本形态之一(其余五态分别是固态、液态、气态、等离子态和 时间和空间永远是艺术作品取之不尽用的源泉,也是科幻小说和影视作品最迷人的地方。 前段时间在优酷上看了这部国产科幻剧《超密》,看到名字就觉得有趣。超密态(又名超固态)是物质的六种基本形态之一(其余五态分别是固态、液态、气态、等离子态和中子态),当物质中的电子脱离,所有的原子核聚集起来时,物质的重量会增重十倍乃至数百倍——不能再加压了!再加的话,原子核会释放出质子和中子,而质子也会和电子结合成为中子,差不多就到黑洞边缘了。 一时兴起,也点开来看了。说后悔,也不后悔;说不后悔,也后悔。 后悔的是,特技太山寨,剧情也有些拖沓;不后悔的是,这部国产科幻剧的世界观的设定,竟然挺有意思,是时间和空间双重作用的产物。 一、何为多维空间 首先,用简单的话来解释下什么叫多维空间。 一维空间,就是一条无限长的线,只有长度。没有厚度,也没有转折; 二维空间,可以解释成一张平面的纸,有长和宽两个维度,但没有高度。如果有二维人这种“生物”存在的话,可以简单理解为一张不能折叠的纸上画满了小人,他们就在这上面生活; 三维空间,就是我们睁眼看到的世界了,有长、宽和高三个维度。当然,这就是一个空间; 而四维空间是什么?加入一条时间轴。但是,时间轴并非真实可见,所以,这条时间轴只能用虚数坐标来表示。对于四维空间,我们能够感知,却是不可控的。古往今来,任你多有能耐的人,都不能控制一样东西,那就是时间。 斯蒂芬·霍金在《时间简史》里面写到,低于光速的物体就只能在空间(即三维空间)里活动,但如果一个物体超越了光速,就可以在时间里穿梭了。不过,我们低速世界里没有任何东西能超过光速,因为超光速所需的能量实在是太大了。 空间,就这样被置于了时间的控制之下。 二、和时间空间有关的科幻作品 所以,时间和空间既可以被看作是科学的理论,也始终存在于玄学的领域之中。自然而然,相应的小说和电影就出来了。 我们暂时撇开《银翼杀手》系列、《黑客帝国》系列、《机械姬》那种和AI有关的“阿兰·图灵信徒”电影,也不谈《沙丘》这种有着浓浓政治意味和完整世界观的作品。只谈和时间、空间有关的,大致可以分为以下几种: 1、平行宇宙 平行宇宙的概念,这十多年来开始大行其道。《罗拉快跑》、《彗星来的那一夜》、《无姓之人》都是个中翘楚,尤其是最近几年,已经开始有不少二次元作品开始展现平行宇宙的概念了,韩剧《W-两个世界》、在多伦多电影节上大放异彩的《变焦》均是如此。 2、穿越(时间旅行) 或许对于绝大多数人而言,科幻的启蒙读物或是影视作品,都是以穿越或是时间旅行为主题的。这里面首推的,当属《回到未来》系列,这三部曲在豆瓣的评分分别为8.4、8.0和8.0。 从理论科学和逻辑合理性来看,《回到未来》系列只能说是及格,因为其对于时间旅行的概念和原理只做了极为简单的解释,关于时间旅行和时间悖论的展现,也只能说是蜻蜓点水。但并不妨碍大家对这个系列的喜爱。 3、蝴蝶效应 严格意义上来讲,蝴蝶效应其实和时间主题是有着密切关联的。但和单纯的穿越不同的是,蝴蝶效应带有更强的哲学意味,因此也更容易受到关注。 1963年,美国气象学家爱德华·罗伦兹(Edward N.Lorenz)在一篇提交给纽约科学院的论文中称,“一只海鸥扇动翅膀足以永远改变天气变化。” 在以后的演讲和论文中,罗伦兹用了更加有诗意的蝴蝶,因此对于这个效应,我们更常见的阐述则变成了“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶,偶尔扇动几下翅膀,可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风”。这是混沌学中的一个比喻,误差往往会以指数形式增长,在这种情况下,一个微小的误差随着不断推移造成了巨大的后果。 而我们生活的世界的不确定性,使得蝴蝶效应这个词在不长的时间里就变成了大众词汇——你会发现,蝴蝶效应这个略显诗意的词出现在社交媒体上的频率极高。而同样描述我们所处世界的不确定性的海森堡测不准原则就没那么讨喜了,虽然后者属于量子力学的范畴。 蝴蝶效应才无疑应该是科幻作品的最广领域,因为时间旅行和平行宇宙的概念,都可以被归结到蝴蝶效应之中去。 电影《蝴蝶效应》系列,更像是对这个科学名词的一种解释,在此我们不做赘述。倒是蝴蝶效应衍生出来的无数作品,才应该是真正的科幻迷热爱的。这些作品,无一例外地从满了无力感和恐惧感。 《源代码》,主人公柯尔特·斯蒂文斯上尉(杰克·吉伦哈尔饰)一次又一次地回到爆炸前的8分钟,只为了能够找出炸弹的所在和元凶; 《前目的地》,根据罗伯特·A·海因莱因的经典小说《你们这些还魂尸》改编而成,讲述了一个人在自己生命中的不同年龄段的奇幻经历——而最终他(或者是她)发现,他(或者是她)生命中所有遇到的对其生命轨迹有所改观的人,其实不过是另一个年龄段的自己。他(或者是她)一生是一个死循环,周而复始,如同吞掉自己尾巴的蛇。 日本作家小林泰三的《醉步男》中,身为物理学硕士的小林泰三完全否认了时间的连续性和因果律,将主观性发挥到了极致:世界因我的观察而存在,没有我的感知,则一切都是混沌。 《恐怖游轮》,一次又一次地轮回,但不同于《前目的地》和《醉步男》,多个平行宇宙被放到了同一个时空里,真正做到了烧脑。 只写过8部短篇小说、却部部经典的特德·蒋,为人熟知是因为其作品《你一生的故事》被丹尼斯·维伦纽瓦改编成了电影《降临》,但他还有一部讲穿越和因果报应的小说《商人和炼金术士之门》却迟迟未被大众熟知。在这部小说,特德·蒋讲述了数个通过穿越之门的人的故事,结论是:做过的事可以忏悔,可以赎罪,可以得到宽恕,但是过去就是过去,是不可以改变的。 荒木飞吕彦的漫画神作《JoJo的奇妙冒险》,从第三部开始,所有的终极boss都和时间有关。第五部的大boss拥有的超能力是能预见短时间的未来、而且可以成功地消解一小段时间,以保证他自己永远都处于命运的巅峰。而和他对决的乔鲁诺·乔巴那的超能力则是让他永远在不断的死亡中轮回,永不能脱离——这并非科幻作品,但实在忍不住想要推荐一下。 4、空间(维度)力学/美学 让人意想不到的是,空间(维度)力学/美学在科幻作品中,也开始占据极重要的位置了。 如果回溯源头,我们会发现,曾经的经典电影《大都会》为未来世界的空间力学奠定了一个黑暗基础——这部弗里兹·朗拍摄于1927年的电影描述了一个反乌托邦的未来(就在2026年,离现在不远了),由大公司集权(科技 + 资本的结合)所产生的阶级两极化的巨型都市。《大都会》中统治阶级的精英们居住在高耸入云的摩天大楼里,而劳动者和贫民则隐藏在肮脏黑暗的地下世界里,哥特风格和未来主义完美结合在了一起。 《大都会》最最惊人的就在于,其概念意义影响了后世的许多反乌托邦作品——甚至可以说,《黑客帝国》系列、《银翼杀手》系列、《攻壳机动队》、《妙想天开》、《十二只猴子》、《极乐空间》、《环太平洋》……可以说,没有《大都会》,后世的这些电影很可能会逊色许多。到了2010年,克里斯托弗·诺兰用一部《盗梦空间》新建了一种建筑力学。这部神片之中,建筑物被折叠、扭曲、无限地复制,让人惊叹于建筑的内在张力。 三、《超密》算是一个全新的尝试 在《超密》中,有一个人类不知道的四维空间。四维世界的生命体就是超密族人,身体的密度极高,当然,他们是掌管空间的;而在四维空间里掌管时间的,则是时间族人。两个家族征战了数十亿年,你打不过我,我也打不过你。但是,超密族的王子雨霁竟然和时间族的公主时间女王相恋,两人上演了一场罗密欧与朱丽叶的爱情故事,时间女王也因此遭到了放逐。 有趣的是,我们生活的三维空间,其实是四维世界的投影,因此在理论上,每一个四维空间里的人在三维空间里都有属于自己的“投影”。而《超密》的世界观更有趣之处就在于,三维空间里的人并没有因为自己是“投影”而丧失自主意识,但是,他/她和四维空间里相对应的“母体”心灵相通。自然,三维空间里的他/她也受制于四维空间里的“母体”。 写到这里,突然有一种悲凉之情——三维空间不过是四维空间的投影,这个理论一早就有科学家提出过假设。就好比说,先假设有生活在二维空间的纸片人,他们只有平面概念。假如要将一个二维纸片人关起来,只需要用线在他/她四周画一个圈即可,这样一来,在二维空间的范围内,他/她无论如何也走不出这个圈,而且,他/她也根本不能理解我们这些生活在三维空间的人对他/她进行的干涉。 假设,我们真的可以这样去干涉二维空间的生物,谁又能知道,有没有一群四维空间的人在干涉我们这群三维空间生物呢? 在此之前,《移魂都市》和《黑客帝国》系列已经向我们揭示了,其实有一只巨大的黑手(造物主?)在左右我们的生活。往小了说,被控制和左右是这个世界的真相;往大了说,这或许是我们的宇宙的真相! 从《超密》中看出了这样的世界观来,真是一个不小的惊喜。 当然,《超密》的故事绝不可能是个爱情故事这么甜甜蜜蜜简简单单。大结局的时候,因为四维空间的混乱,也造成了三维空间的毁灭。雨霁以死来拯救三维空间,而时间女王发现,其实要想保住空间并且救回雨霁,还有一个办法,就是牺牲时间——所以,她选择了归零。 零,并不是一无所有,而是所有正数和所有负数的总和。 因为时间女王的归零,整个四维空间仿佛被“重启”了,因此混乱结束,三维空间也随之得以保存。而时间女王也因此不再存在,一切都回到了原点。 就好像宇宙回到了大爆炸之前的奇点。 你还敢说《超密》的科幻不够硬? 四、钱!钱!钱! 但是,不得不说,特效做得太糟糕了! 四维空间,姑且将其称为是天界吧。在我们的想象之中,天界的光应该是柔和的,而不应该是像这部剧里那样的刺眼;天界的生物也应该是温文尔雅的,至少应该像《指环王》系列的精灵族人才对。 这一切,在《超密》中都没有看到。 数次都想掀桌子,就因为那糟糕的特效。 原因大概也能猜到,没钱。 2001年,中美合拍了一部《太空营救》,对外宣称这是“我国第一部高科技太空科幻片”,且有106个镜头用特技制作。结果呢?投资仅为300万元人民币,且国内电影人对特技很陌生,只能拿到美国作后期,这点钱,使得《太空营救》成为了一部科幻“小”片; 上面是一个反面例子,再举一个正面例子。 邓肯·琼斯执导、杰克·吉伦哈尔主演的《源代码》,2011年在国内公映过,卷走了6900万元人民币的票房,这在当年算是不错的成绩了。《源代码》在好莱坞算是“简陋”的科幻片,属于低成本,但制作成本也是4000万美元。 能说什么?这就是差距。 好莱坞专家毕成功有次还说过,“我们本就不是科技先进国,所以很多科技发展和我们没关系,我们既缺乏科幻故事发生的背景和土壤,在具体操作上也很难做好”。 这是一个不争的事实,但是,科幻始终是有市场的。有市场,就会有人做。像《超密》这样的网剧,其实我倒是希望越多越好。为什么?因为要足够的多,才能引起足够的关注,才可能有更多的投资方愿意在科幻上面花钱。 五、《无间道》也可以是科幻电影 写到这里,突然想起《无间道Ⅲ:终极无间》。 《终极无间》的片头引用了《法华经》中关于“无间”的解释,无间地狱中的“无间”有五种,第一个叫“时无间”,意思是时间是没有间断的,也就是日夜受罪,从来没有停止的时候;第二个是“空无间”,也就是说受刑的时间无间断,空间一样没有间断,不能由谁来替代你的,只有你一个人从头到尾受罪。 《无间道》的三部曲,从1991年刘建明和陈永仁被互派到对方阵营做卧底开始,讲到2004年,陈永仁被杀后的2年。13年间,两人都仿佛身处无间地狱一般被煎熬。 故事在2004年戛然而止,似乎,两人又回到了1991年,重受了一遍时无间空无间的煎熬。 突然觉得,这也可以是一个不错的科幻题材了。 所以,你看,宇宙那么大,这时间和空间,能困住我们吗? 我觉得是不能的,至少,思维是可以跃升到十一维空间里的。
为了推进剧情而让人物做出一些奇奇怪怪不合逻辑不合常理的反应,这是我最不能接受的情况之一,这剧第一集就开始这样了。
吐槽一下,女主被她前夫新婚妻子的姑妈误会了,以为女主来婚礼闹事,请问女主不会解释吗?解释不清楚觉得她烦你可以不理呀,怎样都可以,你跑什么呀?被姑妈追得慌不择路跑到婚礼现场是要闹哪样?!猫追老鼠好热闹呀!编剧是觉得
为了推进剧情而让人物做出一些奇奇怪怪不合逻辑不合常理的反应,这是我最不能接受的情况之一,这剧第一集就开始这样了。
吐槽一下,女主被她前夫新婚妻子的姑妈误会了,以为女主来婚礼闹事,请问女主不会解释吗?解释不清楚觉得她烦你可以不理呀,怎样都可以,你跑什么呀?被姑妈追得慌不择路跑到婚礼现场是要闹哪样?!猫追老鼠好热闹呀!编剧是觉得这样很幽默吗?接下来更离谱,女主发现自己误入婚礼现场想掉头回去,好家伙,被追在身后的新娘姑妈双手一伸——拦住了!!!我想问新娘姑妈,您老人家刚追得那么起劲,不就是担心她跑去婚礼现场破坏您侄女儿的幸福仪式么?女主想掉头跑出婚礼现场了您为啥米堵门不让人出门啊?啊啊啊,这是什么神仙操作呀!这只是第一集的一个小片段哦,已经很神奇了!
男主女初相遇碰撞一下就要慢动作转圈圈,转吧,再多旋转360°也无所谓了,我不要求剧情有新意多精彩,狗血老套也能给三星,但起码人设要稳住,剧情要符合常理和逻辑吧,除非定位是闹剧。