男频ip不像女频ip被频繁改编,原因来自于回报率,男频ip在影视化上一直没找到一个能打动投资有回报率的模式。
本资深男频爱好者斗破、将夜、庆余年、斗罗一个没落下一一看过来,从斗破的斗气化马到如今斗罗可以请到高端的特效制作团队,是资本的一次试水。流量好与不好是看把流量用在哪里?如果不能得到高额的利益,那么男频ip这摊水就一直难起波澜。所以,我个人为了能看到更多的影视化作品,对男频改
男频ip不像女频ip被频繁改编,原因来自于回报率,男频ip在影视化上一直没找到一个能打动投资有回报率的模式。
本资深男频爱好者斗破、将夜、庆余年、斗罗一个没落下一一看过来,从斗破的斗气化马到如今斗罗可以请到高端的特效制作团队,是资本的一次试水。流量好与不好是看把流量用在哪里?如果不能得到高额的利益,那么男频ip这摊水就一直难起波澜。所以,我个人为了能看到更多的影视化作品,对男频改编有巨大的包容性,这个包容性包括制作方用各种方式试水。
现在说回正题,看了五集,特效是过关的,尤其是魂兽的毛发细节非常棒,听说腾讯视频还有一个甄选模式,准备今天去试一试。玄幻、玄幻,没有特效支撑的玄幻就不能叫做玄幻。听说肖战在接这部戏的时候并不是流量,因为小透明演技可以价格便宜被选中,制作方把更多的费用拿去做了特效。阴差阳错,肖战大火之后,腾讯视频又再特效上加了费用,超过新丽变成了第一投资人。所以,流量与否不重要,能做出好作品才最重要。
剧情上,《庆余年》编剧王倦对剧情做了一定适应电视剧的改编,因为穿越等一些东西因为政策的原因不能拍,所以电视剧的改编对编剧的要求压力很大。同时《斗罗》电视剧面对的不仅是面对的是原ip粉丝,还要扩大更多的受众,那么交代世界观,让非男频玄幻作品的观众如何接受并加入进来也是一个巨大的难题。看的出来编剧的努力。
目前来说,整个剧的节奏很快,剧情一点也不枯燥无聊,倦式搞笑时不时的就会在剧中出现。唐三、小五、唐昊之间的羁绊也塑造自然,大师也带了一丝丝喜感。我认为目前是绝对可以看的下去的一部制作不错的剧。肖战唐三的颜值与演技都非常不错,小舞演员虽然演技有点青涩,但活蹦乱跳非常可爱,意外的符合小舞的感觉。每天更新都期待明天的!但是如果真的改不好,我会降评分的哦!王倦加油!
解读《我可能不会爱你》之一:两个家庭的深度剖析此剧最让人纠结的当然是男主女主之间的情感咯。不过,如果要准确、清晰地理解主角情感,首先应当了解他们的家庭。剧中虽然没有完整地交代两个主角的家庭背景,但是,从他们的家庭现状,以及他们口中关于过去的只言片语,依然可以还原他们的家庭原貌。一、大仁的家庭大仁的家庭,最开始的时候,从本质上说,只存在一个家长——爸爸,其他全部都是
解读《我可能不会爱你》之一:两个家庭的深度剖析此剧最让人纠结的当然是男主女主之间的情感咯。不过,如果要准确、清晰地理解主角情感,首先应当了解他们的家庭。剧中虽然没有完整地交代两个主角的家庭背景,但是,从他们的家庭现状,以及他们口中关于过去的只言片语,依然可以还原他们的家庭原貌。一、大仁的家庭大仁的家庭,最开始的时候,从本质上说,只存在一个家长——爸爸,其他全部都是“孩子”。因为妈妈是骄傲的公主,妹妹和大仁都是懵懂无知的小孩,只有爸爸是忠实的仆人。第二集中,大仁的妹妹有言为证:爸爸活着的时候,天天伺候公主(妈妈)要被骂。所以,这时的家庭,就是一种1V3的格局:一个爸爸伺候三个孩子。等到大仁稍微年长一些的时候,他就会与爸爸一起承担“仆人”的角色。剧中的大仁,在生活中充当妹妹与妈妈之间的润滑剂,就是这种“仆人”角色的延续。那么,他为什么会和爸爸共同承担呢?原因有二:1、从个体的角度看,大仁作为一个小男孩,自然会以爸爸为榜样,内化爸爸的行为模式——仆人。同时,作为一个小男孩,大仁尤其希望得到妈妈的爱,而爸爸的行为模式是妈妈喜欢的,所以,对母爱的寻求,加深了内化“仆人”模式的程度。2、从家庭的角度看,之前的家庭内部格局(1V3)是不平衡的。因为爸爸不仅要伺候三个孩子,还得忍受妈妈的责骂。就算爸爸的承受能力再强,内心肯定会存在怨气,既然无法通过口头宣泄,那这些怨气就会无意识地笼罩在整个家庭。这种不平衡所营造出来的张力,也就驱使大仁无意识地加深“仆人”模式的内化程度。当大仁能够成为另一个仆人,原先1V3的格局就变成了2V2,这样就平衡了。家庭的紧张氛围也就缓和了很多。当爸爸去世,大仁的家庭就变成了1V2的格局,于是,整个家庭的氛围,又会变得有些压抑、紧张,这种感觉很符合剧中一开始所呈现出的大仁家庭。当温柔可爱的白叔,若有若无地加入到大仁家庭的时候,整个氛围又缓和很多。因为白叔虽然不是正式加入,但原先不平衡的1V2格局,至少变成了稍微平衡的1.5V2格局。至于大仁的妹妹淘淘,与妈妈之间剑拔弩张的关系,也是大仁家庭内部动力的一个缩影。家庭中只有一个爸爸,三个“孩子”势必都要争夺爸爸的爱。大仁,在个体心理动力和家庭心理动力的驱使下,无意识地退出了竞争,苦逼地和爸爸一起做了“仆人”。而淘淘,因为一直没有退出竞争,所以一直与妈妈针锋相对。第二集中,淘淘与妈妈发生冲突的诱因可见一斑,淘淘就是因为妈妈不停地责怪爸爸才会与妈妈起冲突。而且,在生活中,淘淘一直把妈妈称作“老公主”,嫉妒愤恨之情溢于言表。唉,这就是一场活生生地争夺父爱之战啊!那么,淘淘为什么没有退出竞争,像大仁那样承担“仆人”角色呢?这背后的动力与大仁的动力是相辅相成的。1、从个体的角度看,淘淘作为一个小女孩,自然会以妈妈为榜样,内化妈妈的行为模式——公主。同时,作为一个小女孩,淘淘尤其希望得到爸爸的爱,而妈妈的行为模式是爸爸顺从和喜欢的,所以,对父爱的寻求,加深了她内化“公主”模式的程度。2、从家庭的角度看,大仁是淘淘的哥哥,在淘淘还没来得及感受到家庭动力不平衡的时候,大仁早已经无意识地把家庭格局调整为2V2。所以,既然格局已经平衡、家庭氛围已经缓和,淘淘只要安心接受爸爸和哥哥的服务就好了,根本没有任何动力促使她做出改变,反倒是有动力促使她维持“骄傲公主”的现状,加深“公主”模式的内化程度。总体来说,幼时的大仁,一直生活在“男人伺候女人”的家庭环境中。于是,“男性(仆人)-女性(公主)”的脚本,就会在大仁的内心生根发芽。随着年龄的增长,大仁会在家庭中亲自实践这个脚本,实践的正向结果就会促使大仁把这个脚本逐渐内化为自己人生的固定经验。而且,随着这个脚本的不断内化和深入,它会逐渐泛化到其他的人际关系中,即不论对象的性别,自己都是仆人的角色,这也对应了剧中提到的“配角”。大仁所从事的职业——热心服务机场旅客,也是他内在“仆人脚本”的另一种演绎。这个职业,就是大仁的本色出演。所以,我们根本无法分清,到底是职业成就了大仁,还是大仁成就了职业。二、又青的家庭至于又青的家庭,与上述分析类似,个体心理动力驱使大哥内化爸爸的“懒人”模式——依赖家人、好吃懒做,驱使二姐和又青内化妈妈的“女王”模式——照顾家人、独立能干。但从家庭内部动力的角度看,情形就比大仁的家庭稍微复杂些。大哥出生时、二姐出生之前,家庭是1V2的格局。虽然家庭动力的不平衡驱使大哥内化妈妈的“女王”模式,但个体的心理动力却驱使大哥内化爸爸的模式。一般来说,内因起主导作用,而且,1V2所诱发的不平衡的家庭动力强度应该不会像1V3、1V4那么强,所以,在大哥的内心中,爸爸的行为模式会占主导,妈妈的行为模式只能是辅助。细微观察一下,剧中的大哥还是有一些霸气外露的,至少他还掌管了一家卤味店。这就是“女王”模式的影响,也是爸爸所完全缺乏的。二姐出生时,家庭是1V3的格局,因为大哥毕竟还小。那么,个体心理动力和家庭心理动力都驱使二姐内化妈妈的“女王”模式。不过,因为二姐不是主角,所以我们在剧中只能看到一点点二姐“女王”模式的痕迹,尤其是对比一下二姐夫卑微的状态,就可以感受到二姐的霸气了。但是,由于天分不够、胸大无脑,所以,无法像又青那么优秀。如果有脑的话,应该会与又青不相上下的。又青出生时,家庭是1.5V3.5的格局,因为大姐毕竟还小。那么,个体心理动力和家庭心理动力都驱使又青内化妈妈的“女王”模式。值得一提的是,剧中程爸经常把程妈称作“庸妇”,虽然现在看来,这似乎是一种爱称,但程爸一直期望又青做一个优秀的女人,告诫她不要像程妈那样做一个“庸妇”,可见,这种称呼在某种程度上是发自内心的真实看法。所以,爸爸的这种期望,也成为又青内化“女王”模式的另一种心理动力。剧中,又青在工作中所表现出的女强人形象,就是“女王脚本”的一种演绎。又青会为女同学打抱不平,会关注同事的感情,会允许上班的同事请假,会慷慨地送大嫂衣物,会做饭给爸爸吃,会帮妈妈扔垃圾……这些都是“女王脚本”的作用。总体来看,整个家庭的成员,从强到弱,分布如下:妈妈最强、又青次之、姐姐中间、哥哥较弱、爸爸最弱。这与剧中人物所呈现出的状态也是吻合的。三、两个家庭如前文所述,两个家庭的氛围,在最开始的时候,都是不平衡的。不过,随着家庭内部动力的驱使以及孩子年龄的增长,两个家庭才逐渐恢复了平衡和融洽的氛围。那么,在孩子们年幼之时,这种一度不平衡的家庭氛围,一定会给他们造成不好的影响。这种不好的影响,就是两个家庭的孩子都是缺乏安全感的,尤其是大仁与又青。从大仁的家庭看,妈妈作为一个骄傲的公主,肯定很难给予幼时的大仁足够的关爱。而“仆人”爸爸的爱,还得分成三份,所以父爱也是不足够的。更悲催的是,大仁不仅没有得到足够的关爱,反而在各种心理动力的驱使下还要服务家人,这样的大仁是苦逼的,内心安全感的缺乏是必然的。从又青的家庭看,爸爸好吃懒做,对又青也是不怎么管的(剧中原话),所以,幼时的又青很难从父亲那里得到足够的关爱。而“女王”妈妈的爱,还得分成四份,所以母爱也是不足够的。虽然又青有哥哥、有姐姐,但可以想象,又青年幼的时候,他的哥哥姐姐也不大,又青所缺乏的父母之爱肯定是哥哥姐姐无法给予的。所以,又青不仅没有得到足够的关爱,反而在各种心理动力的驱使下,还要为照顾家人出一份力量,内心安全感的缺乏也是必然的。大仁与又青内心安全感的缺乏,是导致他们无法跨越朋友关系的关键所在。这是整部剧的核心主题,也是最让人感到纠结和虐心的核心问题。具体分析请看下篇博文吧。哈哈哈。四、总结1、大仁的家庭,男性弱势,女性强势;又青的家庭,也是男性弱势,女性强势。虽然两个家庭的强弱表现形式不同,但强弱的性质是一致的。2、家庭内部动力的平衡,是靠家庭的所有成员来维系的。不和谐的父母关系所诱发的不平衡,就会驱动着孩子承担相应的责任。这个过程,不是意识所能控制和把握的,它们都是在无意识中悄然发生着。虽然父母都不希望孩子过早地为家庭分忧解难,但是,不平衡的动力会在不知不觉中把孩子拉扯进来。3、父母关系是家庭中的首要关系。父母互相关爱,孩子们才能获得足够的父爱与母爱,这样,孩子们才能健康茁壮地成长。----------------------------------------------------------------------------------------------------------------解读《我可能不会爱你》之二:一段“主仆式”的孽缘终于,开始涉及此剧的核心啦!大仁与又青,我来啦!哈哈哈!一、大仁与又青:拥有就是失去的开始整部剧的主线就是大仁与又青之间的关系,其他的关系都是围绕这个主线展开的。大仁与又青,是“最好的朋友”,十几年一直维持“好朋友”的关系,却始终无法成为恋人。各位看官们最揪心的就是,明明两个人是天造地设的一对,为何彼此都无法迈出那关键一步——大仁不停地压抑自己,又青有意无意地回避与忽视。第二集中的小剧场《收信快乐》,有一段台词,是理解这段关系的关键点。在此贴上:“你知道吗﹗﹗我花了一辈子学一件事,拥有就是失去的开始,但终究我还是学不会。我没有办法接受,拥有青春,其实已经开始在失去青春;拥有婚姻,其实已经开始失去婚姻;拥有名声,其实名声也会失去;拥有了财富也一样,健康也一样,就算养一只狗也一样。拥有爱,天啊﹗失去爱更让人无法接受,为什么我们一生追求的东西,其实都在得到的同时已开始失去呢﹗如果我不曾拥有,那我也就没什么好失去的了不是吗?”拥有就是失去的开始——这就是暗藏在大仁与又青心中的恐惧。彼此都害怕失去对方,所以,他们努力地维系朋友关系。换句话说,正是因为他们太想拥有对方,反而不敢靠的太近。再换句话说,在他们的心里,爱情没有友情坚固——友情可以永远地拥有对方,爱情则有可能失去对方。因此,“最好的朋友”,这种关系的背后暗含了两层意思:1.大仁与又青非常契合,契合到如胶似漆,期望永远相随相伴;2.大仁与又青都不相信爱情的坚固。“永远相随相伴的期望”,在“不相信爱情坚固”的干扰下,最终形成了“最好的朋友”。那么,大仁与又青为什么会有这样的期望?他们又为什么不相信坚固的爱情呢?下面就围绕这两个问题进行两个主题的解读。二、大仁与又青:公主与仆人的完美契合其实,每个人早在幼年时期,就已形成内在的人际关系脚本。以后的生活,不过是在一个更大的舞台上,自动地、不知不觉地重复演绎这些脚本。引用剧中反复出现的一句俗话——狗改不了吃屎。玩笑之中,确是一种无奈的真理。回到剧中,大仁与又青,之所以如此契合,契合到希望永远的相随相伴,就是因为他们俩一个扮演了公主,一个扮演了仆人。公主需要仆人伺候,仆人也乐意伺候公主。离开仆人,公主不再是公主;离开公主,仆人也不再是仆人。也就是说,在亲密关系中,大仁自动地演绎了仆人的脚本,而又青也自动地演绎了公主的脚本。青梅竹马两小无猜的背后,是两个人内在脚本的完美契合。追根溯源,内在脚本的形成还是源于他们各自的成长经历。追溯的过程在前一篇博文里已经得到详述。需要注意的是,前一篇博文中提到的“女王脚本”只涉及了“照顾他人、独立能干”的形象,实际上,这个脚本还包含了另一种形象——霸道任性、需要呵护与照顾。这就是大仁所说的“骄傲公主”,在这里也可称作“公主脚本”。因为又青的内心是缺乏安全感的,所以,这个所谓的“女王”,其内心是很脆弱的。从本质上说,“女王脚本”是在用外在的强大防御内心的脆弱。于是,当又青面对亲密关系时,她的防御会降低,就激活了“骄傲公主”的形象。如果抛开亲密关系的氛围,她的防御就会增强,从而激活女强人的状态。可见,一个人,无论是感情还是工作,其实都无法摆脱幼时形成的内在脚本的影响。当大仁与又青相遇,各自的内在脚本便自动地被激活,于是再也不想分开,希望永远相伴。这便是“公主仆人一相逢,便胜却人生无数”,一段主仆式的孽缘啊。三、大仁与又青:我不可能爱你前面提到,大仁与又青觉得爱情没有友情坚固,或者说,他们俩都不信任爱情或婚姻,害怕爱情或婚姻破坏彼此之间的关系。这种感觉有些不合常理,但这种感觉背后的心理动力,则是二人内心安全感的缺乏。这种缺乏,也需要回溯到他们的成长经历。1.大仁的成长经历从大仁的家庭看,妈妈作为一个骄傲的公主,肯定很难给予幼时的大仁足够的关爱。而“仆人”爸爸的爱,还得分成三份,所以父爱也是不足够的。更悲催的是,大仁不仅没有得到足够的关爱,反而在各种心理动力的驱使下还要服务家人,这样的大仁是苦逼的,内心安全感的缺乏是必然的。第二集中,大仁的妹妹一语道破:“你都不会觉得自己很可怜吗?你这一生都要被女人折磨耶。你看,你的那些同事,你妈,我,还有程又青。你比爸还惨。”大仁只能付之一笑。大仁已经感觉不到自己可怜,因为可怜的感觉会让自己很痛苦,尤其会让幼时的自己痛苦,所以,大仁只好将这种仆人式的可怜“合理化”,就像他说爸爸把妈妈捧在手心是一种幸福。很多时候,我们的合理化解释,都是为了避免让幼时的自己承受痛苦;而当我们能够合理化的时候,也就代表我们已经开始习惯这种模式——正如大仁把伺候霸道任性的又青看作一种幸福。2.又青的成长经历从又青的家庭看,爸爸好吃懒做,对又青也是不怎么管的(剧中原话),所以,幼时的又青很难从父亲那里得到足够的关爱。而“女王”妈妈的爱,还得分成四份,所以母爱也是不足够的。虽然又青有哥哥、有姐姐,但可以想象,又青年幼的时候,他的哥哥姐姐也不大,又青所缺乏的父母之爱肯定是哥哥姐姐无法给予的。所以,又青不仅没有得到足够的关爱,反而在各种心理动力的驱使下,还要为照顾家人出一份力量,内心安全感的缺乏也是必然的。此外,即使妈妈辛苦地照顾一家人,爸爸还是把妈妈称作“庸妇”。虽然现在看来,这是一种爱称,但是,对于幼时的又青来说,如果一个好吃懒做的爸爸成天喊着妈妈“庸妇”,又青会觉得这是爱称吗?所以,当妈妈摔伤住院、爸爸亲自熬汤服侍妈妈后,她说:“我以前都不知道你爱妈。”可见,几十年来,又青对父母的爱情一直是持否定态度的。四、大仁与又青:一个小结如此看来,正是各自的成长经历,使得大仁与又青缺乏安全感,使得大仁与又青感受不到爱情的坚固可靠。而如此缺乏安全感、感受不到爱情坚固可靠的两个人,怎么可能会轻易相爱呢?而且,越是爱对方,就越是不敢去表白,因为实在太害怕失去对方。爱情太危险,我们不如一直维持友情吧。所以,他们俩,谁都没有勇气第一个突破朋友关系,谁也不敢第一个迈出那关键一步。因此,对于自己最爱的人,大仁只能说:我不可能爱你;又青说:你不可能会爱我。而且,我们在剧中可以看到,他们的周围充斥着婚姻破碎的例子——离婚的离婚、外遇的外遇、丧偶的丧偶。这种外部世界的婚姻破碎,实际上对应了内心世界安全感的缺乏,对应了内心世界对爱情或婚姻的质疑。就像内心快乐的人看到的世界都是快乐的,内心悲伤的人看到的世界都是悲伤的。五、大仁与又青:恋爱模式不是不爱你,而是不敢爱你,而是害怕与你分离。这就是主题曲的内涵,也是这段孽缘的内涵。正如前文所述:一方面,内在的“主仆脚本”让他们希望永远和对方在一起;另一方面,内心安全感的缺乏让他们不敢触碰爱情。那么,随着年龄的增长,两全其美的办法就是:找一个“还不错”的对象恋爱,同时,让恋人也接受自己的好朋友。一旦恋爱关系危及朋友关系(99%是必然的),那恋爱就得结束。——这就是大仁与又青的恋爱模式。另外,为什么大仁的恋爱期与又青的恋爱期会交错进行,从来没有两人同时空巢的时候呢?因为,如果两人同时空巢,朝夕相处,两人相爱的几率便会大大增加;而如果两人同时恋爱,那两人的距离又拉得太远。所以,最好的状态的就是“一人恋爱,一人空巢”。可见,避免同时空巢,实际上是他们在无意识地避免两人相爱;避免同时恋爱,实际上是他们在无意识地避免两人分离。也就是说,他们一直在努力寻找相爱与分离之间的最佳距离,一直在努力维持“最好的朋友”的关系。既然大仁与又青不敢相爱是因为他们害怕分离,那么,当他们意识到彼此即将真地要分离的时候,他们自然就要相爱了。所以,当任何一方发现即将失去对方的时候,发现的一方一定会努力向前,被迫迈出那关键的一步。作为仆人的大仁,肯定是不忍心让作为公主的又青意识到自己将要与她分离,所以,最后只能靠“意识到分离”的大仁,做出那一步勇敢的跨越——大仁说:“可不可以让我做你的朋友,但不只是朋友。”(泪奔哦……)六、大仁与Maggie正如前文所述,对于大仁与又青来说,“一人恋爱、一人空巢”是最好的状态。当又青空巢时,大仁就开始不知不觉地恋爱了。而且,习惯了仆人角色的大仁,在Maggie面前,体验到了做王子的状态。这种角色偶尔转换的新鲜感,也使得大仁默默地接受这段感情。不过,大仁的脚本毕竟是仆人,所以,与Maggie在一起的时候,大仁基本上处于冬眠状态——自己的仆人脚本没有被激活,所以大仁很无感。还是那句话:顺从的仆人,只有遇到霸道的公主,他才会有来电,才会有感觉。够贱、够自虐吧,但是木办法,内在的人际关系脚本早已根深蒂固,难以改变。当Maggie主动要求为又青张罗对象的时候,大仁是很不满的,并对Maggie提供的人选予以否定。从表面上看,是大仁爱又青;从内心深处看,是大仁不想与又青分离太远。他只想维持“一人恋爱、一人空巢”的状态。当又青与大仁真地同时恋爱了,他们的冲突就越来越多。因为他们之间的距离有些远了,这诱发了两个人无意识的分离焦虑。就像一个孩子,如果离父母太远,他就会焦虑不安、不停地哭闹。在这种焦虑情绪的驱使下,大仁与又青就会很容易发生矛盾与冲突。最终,习惯处于弱势的大仁选择了妥协,选择了与Maggie分手。他们又恢复到“一人恋爱、一人空巢”的状态。七、Nic、威哥与又青Nic的外形虽然是个小正太,但从内心来看,他与威哥是同一类型的——温柔的霸道。这正是对又青造成致命一击的地方。前面提到,又青的内心缺乏安全感。尽管在外人看来,她是一个女强人,但在内心深处,她依然是一个小萝莉,需要呵护与照顾。所以,大仁的呵护、Nic与威哥的照顾,就是吸引又青的核心要素。只不过,大仁的呵护是被动的,而Nic与威哥的照顾是主动的。如果说,大仁与又青是仆人与公主,那Nic、威哥与又青就是王子与公主。顺从被动的体贴,平淡如白开水,渐成习惯;霸道主动的温柔,激情如香槟,怦然心动。所以,在平淡如水的温吞环境下,偶然的一瓶香槟,必定会让又青“招架不住”。不过,王子与公主终究不如童话中那般最合适。十二集中,又青的妈妈一语道破:“一个家哦,一定有一个唱歌的,旁边的人都在帮他伴奏。那如果你和丁立伟,两个都在唱歌,两个都在抢麦克风,这样子怎么行啊。”婚姻也像跳双人舞,需要有一人引领,一人跟随,这样才能跳成一曲和谐的舞蹈。一个是王子,一个是公主,难免要争抢麦克风,摩擦与冲突自然少不了。如果一个是仆人,一个是公主,那公主就是引领者,仆人是跟随者,关系就会非常和谐、稳固。所以,一开始公主(又青)会很享受王子(威哥)霸道的温柔,但是,时间久了,还是仆人(大仁)的顺从体贴更合心意。毕竟,白开水才是真实的生活,香槟只是一时的调味品。八、东北大乱炖:各种关系和问题1、大仁的磨叽很多人都在吐槽大仁的磨叽,吐槽是因为不了解磨叽背后的心理动力。磨叽,体现的是大仁内心的冲突与挣扎:一方面,希望和又青永远在一起;另一方面,害怕爱情会破坏与又青的关系。这种冲突与挣扎的根源,就在于大仁的安全感缺乏——没有十足的把握,他是永远不敢表白的,永远不敢用嘴直接说出“我爱你”的;即使稍微有点勇气,他也只能用短信来试探。所以,他总是犹豫不决,磨磨唧唧,错失良机,阴差阳错。可见,我们的成长经历多么重要,幼时的感觉与印象也是不可磨灭的,虽然我们似乎忘记了,但它一直存在着,对我们的生活有着深刻的、不可撼动的影响。2、又青的自私很多人都在吐槽又青的自私——明明已经模糊地觉察到大仁的爱,还要有意无意地去忽视,期望在与威哥交往的同时,还能继续保持与大仁的友情,期望威哥能够接受自己与大仁的“纯洁”友谊。唉,这种恋爱模式,前面已经分析过了。最苦逼的还是“仆人”大-仁-哥,即使自己再不爽,也要努力维持自己与又青的关系,也不忍心让又青觉察到自己与又青的距离。不在沉默中爆发,就在沉默中死亡吧。3、工作与情感——普通朋友与亲密爱人其实,大仁在工作中并不是很磨叽,要不然,他不可能步步高升。但是,他一遇到情感,就会变得磨磨唧唧黏黏糊糊的,就像山药。又青在面对外人时,也不会总是耍公主的脾性。但是,她一遇到情感,就会变得霸道任性。有人说,威哥是个特例,其实不然。虽然一开始又青表现得像一个小女人,那是因为她的内心需要安全感,威哥的主动让她很沉迷。一旦熟悉了、习惯了,又青就开始霸道了,要争抢麦克风了。但是,又青发现她抢不过威哥,于是又青郁闷了、凌乱了。现实中,很多人都是如此,面对工作是一种状态,面对情感是另一种状态;面对普通朋友是一种状态,面对亲密爱人是另一种状态——这就是“关心则乱”。面对外人,我们很容易保持理性,不会陷入其中;面对亲密关系,我们的情结就会自动地被激活,沦陷而不自知。所以,很多人在工作中游刃有余,但在情感中会捉襟见肘。不过,不论是哪种状态,都能在我们的成长经历中寻得端倪,发现线索。4、看待婚姻的新角度有人说,既然又青不相信爱情的坚固可靠,那为什么她会同意威哥的求婚呢?原因很简单,就是因为又青不够爱威哥。因为不够爱,所以即使婚姻破碎了,自己也不会那么痛苦。既然失去不会那么痛苦,自然就可以放手结婚了。但是,又青太爱大仁,而恋爱或婚姻有可能让她失去大仁,失去大仁是她无法承受的痛苦,所以,她宁可与大仁维持最好的朋友关系。由此,我便联想到,现实生活中存在很多彼此将就的婚姻。这种将就的潜台词会不会是这样的呢——反正我不是很爱对方,离婚了也不痛苦,那就先结婚吧。不是所有人在将就的同时,都有一个“最好的朋友”在身边,所以,他们的将就,可能是因为曾经在恋爱中所遭受的创伤。第一次深爱过,分手了,受伤了,留疤了;下一次,便不敢爱的那么深;如果再有下一次,就更不敢爱的那么深……最终,找个“还不错”的人,将就着过完一生。因为,即使再分开,自己也不会那么痛了。突然想起一位同学所说,“人一生在爱情方面的能量总量,本来就是有限的。无论这对后来者有多不公平,但也没办法了。后来者也不必心存芥蒂。想想,你自己又何尝不是如此?”(完,9000余字,谢谢观赏!)
比上一季真的强了不是一星半点。
看E05突然觉得“人人”真是个可爱的组织,福尔摩斯打个滚起来简直太可爱。这集还有个惊艳之处,就是阿尔弗雷多这条支线,很简单但这却正是我最想看到的最福尔摩斯本格的推理。
接下来的07、08两集接连高光,都有明显的福尔摩斯特点。
比上一季真的强了不是一星半点。
看E05突然觉得“人人”真是个可爱的组织,福尔摩斯打个滚起来简直太可爱。这集还有个惊艳之处,就是阿尔弗雷多这条支线,很简单但这却正是我最想看到的最福尔摩斯本格的推理。
接下来的07、08两集接连高光,都有明显的福尔摩斯特点。
E16突然巴斯克维尔的猎犬,可能是伪摩粉的我潸然泪下——终于拍个我认得的案子了。不瞒您说,我初中时读的福尔摩斯原著,后来看的都只是影视改编,所以最近在b站开弹幕看柯南我才发现自己忘了太多福尔摩斯小案子了,这剧之前改编《五个橘核》我就发现自己完全想不起原版的情节了。我对原著印象最深的是六个拿破仑半身像,因为这是当时唯一一个我能猜出真相的案子。而几个大案印象深自然是因为总被改编,而原著的细节我也记不清了,但这不可包括巴斯克维尔的猎犬。这案子我连福尔摩斯是看先祖画像破的案都记得,所以我看这集开头就很好奇它会改成啥样,结果…差强人意(就是这成语正确的用法,各位可别会错意)吧,令我意难平的是这个名案就这样被当作日常的一案一集搞定了,机器狗也挺雷人的。不过跟《神探夏洛克》的改编相比这版反而显得保守,此处保守并非是贬义词,因为这集的创意紧跟时事,而破案方法则是更接近原著的血统搜寻,跟神夏里用童年阴影解释猎犬的存在相比,这一版可以说是更能令人信服的现代化改编了。
E17cue漫威超级英雄可太好玩了哈哈哈,还cue了下莱辛巴赫陨落:“我最喜欢的死法,被从瀑布上推下去”。
看到福尔摩斯终于和菲奥娜成了的时候,我露出了少见的姨母笑。
最重要的是这一季的主线从emmm戒毒,变回了主要人物的大案,第一季莫里亚蒂,第二季麦克罗夫特,到这一季老福尔摩斯对莫里亚蒂接班人!E22演到一半我就看出明显的莫里亚蒂风格,网罗罪犯,国际操纵,这才像样嘛!虽然这位教授不叫莫里亚蒂,但他更像我心目中的莫里亚蒂教授!而且这季的从头贯穿做的更紧凑也更统一,所以我看起来极为舒适。美中不足的是最后一集教授领便当有些草率,也是个非常容易猜到的反转,不过问题不大,经历了前三季铺垫的这一季可暂列系列最佳了。
钟晴这个角色,很早形象就崩了。
虽然编剧在最后一集,给了她怀上的孩子,是和洋人在海外秘密结婚怀上,男的意外死亡来补这个锅和BUG,但是这个角色崩得实太惨,想洗白也是洗不白的。
这个女人就是一个绿茶婊,而且是到处找备胎的绿茶婊。
最初,和洋人恋爱,
钟晴这个角色,很早形象就崩了。
虽然编剧在最后一集,给了她怀上的孩子,是和洋人在海外秘密结婚怀上,男的意外死亡来补这个锅和BUG,但是这个角色崩得实太惨,想洗白也是洗不白的。
这个女人就是一个绿茶婊,而且是到处找备胎的绿茶婊。
最初,和洋人恋爱,结婚,怀孕,姑且正常,虽然天天含洋枪,还可以接受理解,毕竟是正规婚嫁,大伙不能说什么。
然后呢?男的死了,怀了孕,就急急忙忙找接盘侠备胎,以闪电的速度二婚生娃了——好吧,这里,你可以用她和洋人是真爱,不想孩子生下来没爹再洗一次白。
但后面的剧情,就够恶心的了。
孩子生了,和备胎男主丈夫闹矛盾,离婚了。然后呢?
然后这女人,扔下孩子,扔下残废的父亲,跑到非洲对外援助去了!
是想说这个女人,大公无私,圣母绝世,以至圣母到了,抛父弃子,为满足个人的道德优越感,以至于冷酷到连生病半瘫的父亲,和刚生下来的孩子都不管不顾的地步了吗?
至于后面的院长退休,烈士子女,男的养不起,最后破家败家流落街头之类的狗血剧情,更是胡说八道到了极致。
这部剧,就是一部三观极其不正的,超级烂剧!
这里是CW未命名色彩。
作者 | Louise Chambers
翻译 | 兜兜(Emma)
校对 | Jessica Enlightening
原文链接: 这里是CW未命名色彩。 作者 | Louise Chambers 翻译 | 兜兜(Emma) 校对 | Jessica Enlightening 原文链接:https://lgbthistoryproject.blogspot.com/2014/ 编者按: 本文获得原文作者授权翻译,标题为编者所加。原文于2015年首发于LGBT历史项目(the LGBT History Project)博客,未来可能经修改收录出版。作者路易斯·钱伯斯博士(Dr Louise Chambers)是伦敦大学金匠学院讲师,在传媒和文化研究系任教25年,也是性别、媒体与文化硕士项目的联合召集人。自2000年以来,她以跨性别拉拉(a trans*identified lesbian femme)的身份公开出柜。 献给莉莉·伊尔丝·埃尔文斯(Lili Ilse Elvenes),愿她最终得到安宁。 我们一般不在本刊物中评价电影,但是《丹麦女孩》(The Danish Girl)正好在我们写作本期内容的时候上映,又是一部充满争议的历史虚构作品,所以我们认为应该用批判的眼光审视一下这部电影。 救命 这主题是啥玩意儿。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 救命 这主题是啥玩意儿。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 1,二月四今天追了四集,第一集的确老套了,各种制造男女主相遇,然后救命情节,做保镖片段,但是后边(第二集)两人共情后男主的演技爆发力不错,这点很新颖,之后第三集突然又老套路了,莫名其妙变成复仇剧情2,先这样吧,以后再写,女主人设傻白甜了,偏一些3,有个戳中的点,就是我也属于共情能力百分百的,泪腺超级发达(以为这是病,没想到是天赋异禀)——————————4,终于看完了,后边四集(20-24) 1,二月四今天追了四集,第一集的确老套了,各种制造男女主相遇,然后救命情节,做保镖片段,但是后边(第二集)两人共情后男主的演技爆发力不错,这点很新颖,之后第三集突然又老套路了,莫名其妙变成复仇剧情2,先这样吧,以后再写,女主人设傻白甜了,偏一些3,有个戳中的点,就是我也属于共情能力百分百的,泪腺超级发达(以为这是病,没想到是天赋异禀)——————————4,终于看完了,后边四集(20-24)有点狗血,无非就是吴东德复仇,可思议被揭穿蒙面女侠身份,然后许诺为了保护可思议就一直远离,两人闹别扭最后车祸然后起来了大结局了5,剧情除了共情特别亮点外,其他都普通了,还有好多老套路,加入格斗是类似摔跤吧爸爸的灵感吗?6,中间老是甜甜的恋爱充数,居然还有给手链认错报恩的狗血情节,不过最后也没狗血,女二活的大大方方的,爱就是爱,恨就是恨,最后大大方方让给别人,又不怎么哭,挺好挺好 剧透性影评: 女主角1-约瑟芬,优雅的骗子,目标群体主要是富豪阶层。 女主角2-潘尼,脆弱的骗子,目标群体无固定。 男主角-托马斯。和托马斯和潘尼的赌约上相遇,承接了电影的后半段,承接了上半部的一个线索。 剧透性影评: 女主角1-约瑟芬,优雅的骗子,目标群体主要是富豪阶层。 女主角2-潘尼,脆弱的骗子,目标群体无固定。 男主角-托马斯。和托马斯和潘尼的赌约上相遇,承接了电影的后半段,承接了上半部的一个线索。 故事线整体比较简单,两个女骗子的相遇,一个想拜师,一个想甩脱。引出一个骗子大师美杜莎的伏笔。承接美杜莎的伏笔为托马斯的加入,最后三人联手作案的的轻松喜剧。 整部剧我对潘尼这个角色真的是觉得好笑又可怜,她像极了一部分人,拿自己的弱点向人展示,你可以随意攻击我,但拜托你,即使我不说,也请照顾一下我的弱点。但其实她弱点里藏着一把尖刺,只要愚蠢的人伤害它,我就毫不犹豫的捅向你。因你的愚笨,我从未输过。但托马斯的出现,潘尼和约瑟芬的新猎物,新赌约,一较高下的志在必得。螳螂知道自己也是会有天敌嘛? 整出剧目在透明玻璃屋中上演,让剧情像一台实验或手术般进行,观众看着女主角从快乐、自信、有趣一步步变得低落、消沉、执拗,直到最后崩溃、毁灭。如果看了剧就恐婚恐育或恐备孕那只是被表面直观的剧情影响,更重要是应该反思对自己的过度沉迷和自怜导致的自毁。与原生家庭和爱人都感情不牢固的女主,偏执于拥有自己的孩子却多年未能成功。与其说她是真的想要一个孩子,不如说是不能接受自己的目标无法实现,于是走火入魔般 整出剧目在透明玻璃屋中上演,让剧情像一台实验或手术般进行,观众看着女主角从快乐、自信、有趣一步步变得低落、消沉、执拗,直到最后崩溃、毁灭。如果看了剧就恐婚恐育或恐备孕那只是被表面直观的剧情影响,更重要是应该反思对自己的过度沉迷和自怜导致的自毁。与原生家庭和爱人都感情不牢固的女主,偏执于拥有自己的孩子却多年未能成功。与其说她是真的想要一个孩子,不如说是不能接受自己的目标无法实现,于是走火入魔般地倾尽所有,也破坏了自己的事业、友谊和家庭。人如果太过执着就会变成魔,真的如此。女主角Billie Piper十几岁时已是英国流行乐坛小天后,曾唱过女子足球世界杯主题曲,后转行表演工作。剧终她淋漓尽致且层次分明地诠释了女主角性格的变化。虽然这一角色的悲剧很大程度上是咎由自取,很难让人对她认同,但依然令人同情与怜惜。而相比于女主角,男主角就更加不讨喜了,甚至像个反派。在行为上他不主动、不尽责,在态度上亦是模糊不清。但最后那段rap般的连珠炮台词对女主剖析与谴责,却令人深感赞同,同时惊艳于演员功底之深。 看完《世界欠我一个初恋》,感觉被投喂了一把酸酸甜甜的水果糖。邢运和夏柯虽然最后有情人终成眷属,可一开始真心就是社畜员工和“黑心”boss之间的逗趣日常。一个兢兢业业加班、勤勤恳恳吐槽老板,一个认认真真“暗恋”、悄悄咪咪帮助对方成长,真是一段不走寻常路的恋爱罗曼史啊。 先插播一个让我印象深刻的情节点:邢运被称作公司的“吉祥物” 看完《世界欠我一个初恋》,感觉被投喂了一把酸酸甜甜的水果糖。邢运和夏柯虽然最后有情人终成眷属,可一开始真心就是社畜员工和“黑心”boss之间的逗趣日常。一个兢兢业业加班、勤勤恳恳吐槽老板,一个认认真真“暗恋”、悄悄咪咪帮助对方成长,真是一段不走寻常路的恋爱罗曼史啊。 先插播一个让我印象深刻的情节点:邢运被称作公司的“吉祥物”竟然不是浪得虚名!看到第4集,得知她追尾能遇到投资人,画画能打动版权方……我默默在心里给她来了个抱拳。 不分辨虚实的界限,让所有都是虚构,《草叶集》像一个作者的创作心路。分为三段。 第一场戏,偷听状态,像一个创作者接触一个新角色。直至两人争吵,声音依旧压着,一个冷漠、甚至虚伪的创作者,对待自己的角色像陌生人一样。 不分辨虚实的界限,让所有都是虚构,《草叶集》像一个作者的创作心路。分为三段。 第一场戏,偷听状态,像一个创作者接触一个新角色。直至两人争吵,声音依旧压着,一个冷漠、甚至虚伪的创作者,对待自己的角色像陌生人一样。 紧接着一场相似的对话。连同上一场都在调试音乐,音乐不为与对话协调变奏,二者分隔但又并进于同一条音轨中。至此对音乐的选用是模糊、突兀的。 接下来音乐消失,环境音。音乐再现,继续调试。人声逐渐明晰(从偷听逐渐到聆听),但仍然是被听的状态。创作者的所有角色出场。 女人快速看向她的左边,转头,又快速确认了一下(金敏喜在她的左边吗?),然而,摄影机却转向了男人的左边:一堵墙。从女人的眼睛换至摄影机的眼睛,转回来后逐渐将焦变到男人,男人坚固的后背俨然是一根柱子,一个半开放式的、可能望向创作者的空间竖立了。音乐,与前面试听不同,有明显的情绪(欢快)。人声仍有怯场。 回到咖啡店,缺少的人,时间被挖走了。这一段既是思绪中的思绪,诞生最美妙灵感的缝隙。又是从 「探索」结束到「跳跃」间被压缩的不得而知的辛苦。电影中的时间不对应跨越阶段花费的时间。随后创作者的思维到达了最高峰,直接外化成一段动作:上下楼梯。上、下,高、低,跳跃着,运动着。沉思。动身,逐渐加快脚步,插入音乐,微笑。这其实是一整个过程。 路口,简单由角色穿过建筑群拓展出空间。同样争吵,与 「探索」第一场戏截然相反,声音走到了画面的中心,又跟着角色走出空间,创作者付出感情,进入了他的角色。一切变得贴身。正如豆友评论莫莱蒂:“站在角色身边”。也是创作者-洪尚秀最真诚的状态:在你面前。结尾,音乐在路边响起,情境生成,自然,美妙。 即便初看「跳跃」时已确切感受到创作者渐进的热量,要到「梳理」才将前情一一清晰。接触角色,走进角色。将摆出的人物立起来。剧情和他所有想说的迅速以“迟到”的姿态出现,在创作者足够熟练后。最后的交互中,选用了最初调试的曲风,不再膈应,甚至不会意识到音乐的存在。演出很成功。创作完成。 我对谍战剧情有独钟,这部电视剧不例外的收入眼中,更何况是黄志忠的男主。从商人到潜伏者,经历了太多的磨难。与妻子分离的日子,与妻子不能相认的,妻子被特务缠身的日子,家破人亡的日子。最后,看到他一跃牺牲了自己时,我心都碎了,泪流不止。我在想:这样的工作,这样的日子,怎么能够坚持下来?你的妻子怎么办?我这个年龄的不能理解,内心感觉也做不到吧。 但是,那个年代,有信仰的一代人就是这样坚持 我对谍战剧情有独钟,这部电视剧不例外的收入眼中,更何况是黄志忠的男主。从商人到潜伏者,经历了太多的磨难。与妻子分离的日子,与妻子不能相认的,妻子被特务缠身的日子,家破人亡的日子。最后,看到他一跃牺牲了自己时,我心都碎了,泪流不止。我在想:这样的工作,这样的日子,怎么能够坚持下来?你的妻子怎么办?我这个年龄的不能理解,内心感觉也做不到吧。 但是,那个年代,有信仰的一代人就是这样坚持下来了,这就是:报国不是工作,是信仰的最高境界吧! 向先辈们致敬! 李宰夏是一位实力派男演员,人到中年的他是很多年轻演员心中的大前辈。英佑是当下最火爆的偶像组合成员,不久前因为摩托车爆炸事故而沉寂了一段时间,没想到再次复出时选择挑战表演。同性题材、老少搭配、偶像首次挑战戏剧,这些话题使演出在围读剧本阶段就已经备受关注。李宰夏热爱表演,他工作的原则就是充分且真实的体验人物。俗话说就是扮演谁就把自己变成谁,将自己完全沉浸在要演绎的人物 李宰夏是一位实力派男演员,人到中年的他是很多年轻演员心中的大前辈。英佑是当下最火爆的偶像组合成员,不久前因为摩托车爆炸事故而沉寂了一段时间,没想到再次复出时选择挑战表演。同性题材、老少搭配、偶像首次挑战戏剧,这些话题使演出在围读剧本阶段就已经备受关注。李宰夏热爱表演,他工作的原则就是充分且真实的体验人物。俗话说就是扮演谁就把自己变成谁,将自己完全沉浸在要演绎的人物角色内。而英佑则完全不同,他只是迫于公司的工作安排而不得不演。于是,每次开剧本会他都迟到,不仅不学习演技,还在开会时各种摆拍更新社交媒体。李宰夏对英佑的做法十分不满,在他看来,英佑对角色不负责,就是对所有工作人员和观众不负责。于是,忍无可忍的李宰夏一把将英佑拽到身边,逼迫他集中注意力和自己对词。 说完台词后,李宰夏潇洒的转身离开,而他饱含愤怒的演技让英佑愣在了原地。哪怕作为一名演技派,李宰夏也不能和资本与流量做对,于是只能在家中和女友抱怨英佑的不专业。李宰夏的女朋友叫熙媛,是一位画家,两人相近如宾的陪伴了很多年,熙媛一直在背后默默的支持他。而此时,想要缓和两位主演关系的导演也给熙媛打来电话,询问能不能带英佑去他们家吃饭,想要在这种私下的场合拉近大家的距离。李宰夏明明就很讨厌英佑,但又能演出一副深爱英佑的样子,这让英佑产生了强烈的好奇心。一点都不见外的英佑不仅在饭桌上大快朵颐,还意有所指的回答了熙媛的问题。 很快,李宰夏就发现了英佑的变化。英佑不仅开始积极认真的对待排练,还费尽心力的去琢磨人物的内心世界,甚至根据自己的理解极其精妙的更改了台词。李宰夏看着被英佑仔细标注的剧本,也对他的看法有了改观。至此,无论是在私下还是舞台上,二人的关系越来越亲密。李宰夏会带着英佑亲自外出挑选道具,英佑也会主动来李宰夏家中讨论演技。而将这一切都暗暗看在眼里的熙媛似乎察觉到了某种危机,于是主动加入他们的聊天,并讲起了自己和李宰夏的爱情故事。 看着李宰夏和熙媛握在一起的手,英佑终于意识到了自己的感情变化。那就是,他似乎喜欢上了李宰夏。在接下来的日子里,李宰夏和英佑一起排练、一起拍摄海报、一起聚餐,但动心的不再是英佑一人,李宰夏的内心也开始了变化,他们二人都开始无法区分何为表演?何为现实?方法派作为一种表演技巧,就是要深入地挖掘出人心的复杂性,并要求演员在台前幕后都要保持同角色的精神状态。一向以体验角色真实感情为第一位的李宰夏如今再看英佑,一颦一笑都是诱惑,他不再确定自己对英佑的爱意是否仅为剧本设定。于是,李宰夏开始经历情感挣扎。但暧昧是双方的,当英佑主动跑来找李宰夏时,他们再也无法压抑内心深处的悸动。 这个绵长的亲吻彻底打破了舞台的圈禁,李宰夏带着英佑跑到海边游玩,二人在车内相拥而眠,但这样的放纵也成了他们确定彼此心意最后的缠绵。经济公司赶到海边带走了英佑,熙媛也愤怒的将李宰夏推进水中,她再也无法忍受爱人一有作品就全心投入的做法。但李宰夏面对女友的质问并没有解释什么,他的沉默让熙媛无比心寒。 时间转眼来到了发布会,英佑盼望着再次和李宰夏见面,他坚定的认为二人是相爱的。但李宰夏却在面对记者们的犀利提问时公开表示自己是方法派主义者,一切只是表演需要,并没有任何个人感情。李宰夏的发言在英佑的心里挖下了一个大洞,他孤注一掷的要在首演的舞台上塑造出完美的人物角色。而他的做法便是将剧本中相爱相杀的故事变成现实,如果他以饰演人物的身份真的死在了舞台上,那李宰夏即便有再高超的演技,也无法维持虚伪的假象。于是,英佑在表演上吊时没有扣上安全扣,他要在舞台上自杀。 戏剧落幕,掌声响起,因为李宰夏坚定的营救,英佑并没有生命危险,而观众也丝毫没意识到这场舞台事故。至此,李宰夏和英佑之间的疯狂爱情故事也结束了,但是,他们真的相爱过吗?我们的认知又真的能区分现实和想象吗?霍克海默和阿多诺在批判电影时曾指出电影让观众丧失了想象力和判断力,并且无法分辨感知和想象、生活的现实和电影的虚构。那演员作为电影的创作者之一,出戏入戏之间不但要讲究方法,更要能回观本心,凡人皆如此。 观影无需先看第一部。 我想《利刃出鞘2》(又名:玻璃洋葱)很好地向观众展现了,如何通过更高级的讲故事方式,将简单故事讲述得跌宕起伏。在影迷们见识过越来越多花式案件后,传统侦探故事似乎愈发难以给予完全的惊喜感,于此,《利刃出鞘2》干脆放弃了高智商犯罪的构思,而将更多精力投入到故事新鲜讲法的探索上。作为结果,我们 观影无需先看第一部。 我想《利刃出鞘2》(又名:玻璃洋葱)很好地向观众展现了,如何通过更高级的讲故事方式,将简单故事讲述得跌宕起伏。在影迷们见识过越来越多花式案件后,传统侦探故事似乎愈发难以给予完全的惊喜感,于此,《利刃出鞘2》干脆放弃了高智商犯罪的构思,而将更多精力投入到故事新鲜讲法的探索上。作为结果,我们得到了一趟thrill ride,但想要施展推理才能的观众恐怕会有所失望。一方面,导演从一开始就通过片段化信息故意误导了观众,使得中途解谜异常困难,也使得电影后半程充斥反转与巨大信息量的自我解释;但另一方面,当我们仔细分析这些自我解释,我们发现电影前半程早已埋下众多伏笔,与谜底相呼应。 在剧情层面上,除了同样有侦探Blanc,本片与前作没有任何联系,但在故事架构与风格上与前作有诸多类似。比如同样是全明星群戏,同样阿加莎式的全员恶人有犯罪动机,因为本片的群星以朋友而不是家庭为纽带,人物脸谱可以做到更为多元有趣。本片同样拥有反转,而且在喜剧节奏上不输第一部,娱乐性上乘,几个桥段成功让楼主在银幕前土拨鼠尖叫。另外,电影没有放弃社会隐喻。《利刃出鞘》第一部的社会映射是美国保守主义与新移民的冲突,第二部则是科技巨富new money与民权运动,尤其电影结尾的呈现非常夸张,颇具争议,楼主会在文章最后展开。 楼主在2019年给《利刃出鞘》第一部打了激情五星,如果第一部的味道曾让你的味蕾满意,也许应该再尝尝这一部。但同时,在我这里,平心而论,第二部还没有达到第一部的高度,一些故事细节并不是那么坚固,这也许是社会隐喻先行的结果,我会在下面详细的剧情分析中讲到,仅供各位参考。楼主从看完电影到写这篇文章隔了一段时间,若有记忆偏差还请提醒我,谢谢。 第1~4集精华集锦。 第1~4集精华集锦。 追溯回五六十年代的香港,除了财大气粗的邵氏,电懋也是香港电影市场上的有力竞争者。这两家公司常常在同一年推出同名电影,似乎就非要比个高低。不同于偏向传统的邵氏,电懋更加“西方化”,加之观众定位为中产阶级人群,电懋电影似乎不那么“接地气”。毕竟是为了赚钱,在很大程度上,电懋电影迎合了小市民的审美,以时装片为主打类型,《空中小姐》便是典型的例子。这些时装片让电懋女明星们 追溯回五六十年代的香港,除了财大气粗的邵氏,电懋也是香港电影市场上的有力竞争者。这两家公司常常在同一年推出同名电影,似乎就非要比个高低。不同于偏向传统的邵氏,电懋更加“西方化”,加之观众定位为中产阶级人群,电懋电影似乎不那么“接地气”。毕竟是为了赚钱,在很大程度上,电懋电影迎合了小市民的审美,以时装片为主打类型,《空中小姐》便是典型的例子。这些时装片让电懋女明星们留下了万种风情,而且这些都是独属于那个年代的美丽。 罗素·克劳、尼古拉斯·霍尔特、乔治·麦凯、艾斯·戴维斯加盟传记犯罪剧情新片《凯利帮的真实历史》(The True History of the Kelly Gang),贾斯汀·库泽尔(《麦克白》《刺客信条》)执导,明年三月澳大利亚开拍。肖恩·格兰特(《贾斯珀·琼斯》《柏林综合症》)编写剧本,基于Peter Carey所著同名布克奖获奖小说,讲述澳大利亚绿林好汉Edward "Ned 罗素·克劳、尼古拉斯·霍尔特、乔治·麦凯、艾斯·戴维斯加盟传记犯罪剧情新片《凯利帮的真实历史》(The True History of the Kelly Gang),贾斯汀·库泽尔(《麦克白》《刺客信条》)执导,明年三月澳大利亚开拍。肖恩·格兰特(《贾斯珀·琼斯》《柏林综合症》)编写剧本,基于Peter Carey所著同名布克奖获奖小说,讲述澳大利亚绿林好汉Edward "Ned" Kelly传奇的一生。凯利被公认为是最后一个,也是最著名的绿林好汉。因家庭遭遇变故而流亡澳大利亚,他和弟弟以及好友一起建立了“凯利帮”,反抗暴警和政府,在此期间谋杀了数名警官。他在人生中的最后大战中穿着防弹装甲与警察展开了激烈的枪战,身受重伤,成为唯一生还者,被关进墨尔本的监狱,于1880年被处以绞刑,年仅25岁。崔维斯·费米尔、肖恩·基南、达克雷·蒙特戈梅里(《怪奇物语》《恐龙战队》)、哈利·格林伍德、Thomasin McKenzie、Earl Cave等参演,Liz Watts、Hal Vogel、Brad Feinstein制片。 相当的失望了。 感觉除了器材和技术进步之外,不管是人物塑造、剧情架构、节奏……都不如以前的系列作。我也没抱多高期待,准备了大筒爆米花+零食+饮料的标配。就是指望看个无脑爽片去的。就连这点也没让我满足。 ——————剧透警告————* 外星科技并没有啥高大上的感觉,反正就一美军狙击手+他的天才儿子随便捣鼓一下就能开始用。顺便要说一下,天才儿童的最大的战绩大概是把外星装 相当的失望了。 感觉除了器材和技术进步之外,不管是人物塑造、剧情架构、节奏……都不如以前的系列作。我也没抱多高期待,准备了大筒爆米花+零食+饮料的标配。就是指望看个无脑爽片去的。就连这点也没让我满足。 ——————剧透警告————* 外星科技并没有啥高大上的感觉,反正就一美军狙击手+他的天才儿子随便捣鼓一下就能开始用。顺便要说一下,天才儿童的最大的战绩大概是把外星装备带出去,并触发轰死了一家普通人类,对方的死因是手贱的扔了个小糖果砸了一下他后脑。就被炸死了。 炸完后天才酱恐吓了一下他的同班大雄然后就把装备扔了。 * 行吧行吧,期待你们好好的用来反杀外星人爽一把呗……硬是一口气吊不上去,除了对手畸形一点,跟普通的动作片没什么区别,而且打得还不好看。天才儿子也就起了一个开门和关防护罩的作用。 * 女主角开始吓得要死,脱光衣服缩在那里抖得仿佛鹌鹑,接着不知道为啥,仿佛突然觉得全人类生死存亡集自己一身,顺便施瓦辛格在体内觉醒,抓了把麻醉枪就冲出去了,跑了半天除了一枪打在自己脚上外。没有鸟用。但到最终战时她又仿佛突然充了VIP白金礼包,身手、反应、操作能力一瞬间上升到了无双满屏的状态。 * 恐怖的外星狗打着打着,就变成主角方的狗了。 * 人类方毫无意外的此时还在内斗,并且斗得仍然不好看。除了展示人类的劣根性外没有任何观赏价值。 * 主角已经不是光环了,是神龙附体。前后两位铁血战士都抓到了他,一弯手指就能扭断他的脖子,愣都只是摔了一下。但对其它配角动不动一击致命毫不留情。你们都被他的神圣气息震撼到了不敢杀还是咋滴? * 结尾基本就表示了一点:我们想拍续集嘿嘿嘿。嘿嘿嘿。 嘿你妈啊。不看了。 =========================================================================== 風都探偵 (2022) . 还算有点意思的变身类型的动画 绘画精良 虽然动作方面复原了一部分 =========================================================================== 風都探偵 (2022) . 还算有点意思的变身类型的动画 绘画精良 虽然动作方面复原了一部分奇怪的元素 但是也依然值得一看 =========================================================================== 科恩兄弟的作品给我的印象:一是白茫茫的一片冰雪世界,二是角色总是莫名其妙地突然死去。 这是一个极其残酷的世界,不是“坏人好凶残,人心好恶毒”的那种残酷,而是更高一层的“天地不仁以万物为刍狗”的残酷。这个世界里好像没有上帝;或者如果有的话,上帝似乎既不关心人类的痛苦,也没兴趣为我们主持正义。如果说这个上帝对我们人类的世界还有什 科恩兄弟的作品给我的印象:一是白茫茫的一片冰雪世界,二是角色总是莫名其妙地突然死去。 这是一个极其残酷的世界,不是“坏人好凶残,人心好恶毒”的那种残酷,而是更高一层的“天地不仁以万物为刍狗”的残酷。这个世界里好像没有上帝;或者如果有的话,上帝似乎既不关心人类的痛苦,也没兴趣为我们主持正义。如果说这个上帝对我们人类的世界还有什么意图的话,那只能说是某种我们完全无法理解的冷漠而神秘的意图。 在《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》里,五大湖区的冰雪换成了新墨西哥的炎热和沙尘,故事也变得热闹了许多。活泼洒脱的游侠一言不合就唱起欢快的歌曲。然而,那份冷漠和残酷依旧,就像你不能真的指望靠唱唱跳跳来逃避死亡的空虚一样。 在这样一个世界里,我们人类的处境大概类似于第三个故事里那个没手没脚的表演者。这个表演者对自己的身体和境遇毫无任何控制权;我们对命运,不也是这样毫无还手之力吗?然而,纵使无力至此,悲惨至此,这个表演者每日仍然认真地涂脂抹粉、无比严肃地占据舞台中央,一遍又一遍地朗诵着最真挚动人的诗篇;我们不也一直是这样,一代又一代的“乱烘烘你方唱罢我登场”吗? 这个表演者反复朗诵的诗歌: 第一首是雪莱的《奥兹曼迪亚斯》,讲的是拉美西斯二世生前是万王之王,功业盖世,死后却塑像倾颓,唯余黄沙莽莽。 接下来是莎士比亚的十四行诗29和30两首,诉的是人生诸般痛苦,最后却说“可我一想到你,我亲爱的朋友,我的心便如云雀从阴霾的大地震翅直上破晓的天空”。 然后穿插《圣经》中该隐弑弟的故事,这是伏笔最后表演者被兄弟所杀。 最后是林肯的《葛底斯堡演讲》:“民有、民治、民享的政府当永存于世”。 然而,故事的结局是这位表演者随随便便就从世上消失了踪影,他被一只会算数的鸡完美取代了。虚空如同漫天的沙尘,人类的震天豪情、盖世功业都敌不过这沙尘的侵蚀。我一方面觉得这位表演者可笑可悲:对着穷山恶土、村野愚夫还非要夜夜念雪莱、莎士比亚,大概真是连只鸡都比他有用。然而,人类历史上许多追求真理和进步的人,不正像这位表演者们吗?他们呕心沥血,“愚蠢的同胞”们却并不理解他们,更不打算感激他们。但我们又有什么立场去责怪那些所谓“愚蠢的同胞”呢?也许像这个故事里的那位兄弟一样,他们只是为了在荒凉的世界里混口饭吃而不得不残忍和麻木;也许,“对牛弹琴,不是牛蠢是人蠢”也算是一种逻辑吧。所以,另一方面,我又觉得这个表演者非常高贵,他也许就是“大家都生活在阴沟里,我却偏要仰望星空”的那类人。但不管可笑也好,高贵也罢,他的生命都毫无意义。对于他的死亡,观众甚至不会觉得太难过,因为我们看他活着,只感到“受罪”两个字。 这就是科恩兄弟世界里人类的处境。有人挖到金矿,有人遇到良人,有人枪法盖世、歌艺超群,有人精通雪莱和莎士比亚。但梦想,野心,希望,爱情——无论什么都赢不过混乱与虚无。我们不仅毫无还手之力,甚至根本找不到任何一条反抗的途径(哪怕是无用的反抗),因为从头到尾,这个世界对我们并无恶意,它只是对我们毫不在意而已。 那么面对这样的世界,人类该何以自处? 在科恩兄弟的世界里,这个问题大概有些可笑。莫非我们还有的选吗? “你看了牌,就得打完这副牌。”那个一脸严酷的男人冷笑道。(第1个故事的插图配词) 好在这个世界虽然无情,从某个角度来看却也异常公平。完全的混乱和无序,对每个人都一视同仁。你好与不好,怎样选择,都不打紧。管你是功业盖世,还是废柴一根,时间都以同样的步调流逝,死亡都驾着同一辆车悄悄驶来。你拥有几乎不受限制的自由,你可以心血来潮去抢银行,也可以浑身挂满锅子和抢匪作斗争;你可以沉默不语,可以喋喋不休,也可以拼尽全力大声呼喊——只不过“那个驾车的人并没有慢下来的意思,不管他有没有听见。” (第6个故事的插图配词) 一旦接受这种终极的无意义,也就意味着终极的洒脱和淡然。反正我们的选择并不重要,在科恩兄弟的世界里,人类的选择对故事结局的影响,几乎可以忽略不计。 “而在广阔的大地上,看不到人的踪影,也看不到人类之手留下的痕迹。”(第4个故事的插图配词) 也许我们该学学第2个故事里的那个牛仔,当命运的绞索套上脖子时,放宽心多看几眼人群里的漂亮姑娘吧。 或者我们该学学最后一个故事里的那个胖子,即便死神当前,正正帽子、坦然前行就好。 所以科恩兄弟的世界,是终极的冷漠,却也是终极的慈悲。 “这慈悲不是出于勉强,它像甘霖一样,从天上降下尘世”。(第3个故事的插图配词,语出莎士比亚的《威尼斯商人》) 只看过83、95和06版神雕,个人认为刘德华的83无疑是最好的,黄晓明的06神雕其次,古天乐的95神雕最差。不过由于黄晓明上了张纪中的老当,为了贴近原著特意用紫外线灯把皮肤晒黑了,可我们中国人是以白为美的,所以黄与古的神雕属于同一水准,但收视率95版才第五名,06版第二名已经说明了一切。 言回正传,先说说83神雕的缺点:1.画质差,我是在优酷开会员看的,头几集画质差到让人崩溃,后 只看过83、95和06版神雕,个人认为刘德华的83无疑是最好的,黄晓明的06神雕其次,古天乐的95神雕最差。不过由于黄晓明上了张纪中的老当,为了贴近原著特意用紫外线灯把皮肤晒黑了,可我们中国人是以白为美的,所以黄与古的神雕属于同一水准,但收视率95版才第五名,06版第二名已经说明了一切。 言回正传,先说说83神雕的缺点:1.画质差,我是在优酷开会员看的,头几集画质差到让人崩溃,后面的明显有画质修复过,希望未来能有机会再全面修复一次。2.特效差,毕竟时代所限,整部剧连爆破都看不到几处,所谓的绝世神功几乎都是硬桥硬马打出来的。3.删减太多,豆瓣显示83神雕有50集,可我在优酷看的只有36集,被删减了14集也是厉害。 接着说说83神雕的优点:1.演员阵容强,可以算是全明星阵容。2.演技好,优质演员投入资源多,给霍都、达尔巴、耶律齐、郭靖、黄蓉等的出场时间和戏份都很足,使人物角色极其饱满。3.整体颜值高,杨过、小龙女颜值高不用说,霍都的英俊中透着渣味,郭靖有大侠之风,黄蓉则智慧中透着韵味,李莫愁的美丽,郭芙的漂亮,陆无双的惊艳,另外黄药师和欧阳锋也均是美男大叔出演,连演瑛姑的都是大美女,除耶律齐还没长开外很男找到槽点。4.剧情生动吸引,83神雕把杨过的各个阶段都演绎的淋漓尽致,小杨过的调皮捣蛋,初出古墓时的古灵精怪,英雄大会后的逐渐成熟,断臂后的瞬间长大,16年后的大侠风采,各个阶段都演出了不同的味道,再加上剧长充足,主要演员到位,霍都、达尔巴、郭芙、陆无双、郭靖、黄蓉等都是有血有肉,并非杨过一人的独角戏,真正的做到了百花齐放,精彩绝伦。
剧情是一屌丝男幸运的整到了一白富美的大美人,基本能自圆其说,给了众多苦逼男一丝意淫的空间。不过那一假富家女的嫁给大款的梦想,貌似影片暗示不成功,坏人假情不得如愿的正能量呢。喜剧元素是东百二人转的插科打诨、撒谎摔跤加夸张的小丑,表演的行云流水、节奏恰当,是一大亮点。
让我不明白的是,男主角掉下悬崖,那女主角干嘛悠然的裸体
剧情是一屌丝男幸运的整到了一白富美的大美人,基本能自圆其说,给了众多苦逼男一丝意淫的空间。不过那一假富家女的嫁给大款的梦想,貌似影片暗示不成功,坏人假情不得如愿的正能量呢。喜剧元素是东百二人转的插科打诨、撒谎摔跤加夸张的小丑,表演的行云流水、节奏恰当,是一大亮点。
让我不明白的是,男主角掉下悬崖,那女主角干嘛悠然的裸体野外沐浴,然后意淫还生死未卜的被男主角抱住裸体?太牵强了吧?是为了满足屌丝观众的性冲动么?
结局2分钟,整的不好,不但不能拔高加分,反而减分了。
总体评价:还行吧,这种题材,在今年看的片子中,只能算及格了。65分。探索-罗列素材、人物
探索-罗列素材、人物
跳跃-思维和创作的高峰
梳理-呈现演出
从第一眼看到你的时候开始
我就放弃了所有的东西
你把我圈住了
对不起
像小孩一样乱来
没事
在这种情况下我们不得不被逼到绝境
你是同性恋吗
不是啊
只是喜欢哥而已
自己的人生都完全放弃了
就你这样还算什么演员
不要说话
一句都别说
反正都跟演戏一样
你并不是想救我
是想救你自己吧
你就那么想活着吗
那你为什么还要对我撒谎
我不是说过么
你再对我说一句谎话 我就把你杀了