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  5点53分，听见扫帚轻拂落叶的沙沙声，轻轨从这城市上空隆隆驶过，一切有灵的生物都醒了。

  “眼见天色泛白破晓临近是件恐慌的事情，如果你已不再年轻。”

   昨晚刚看过一部人之将死又枯木逢春的电影。

  “这会儿听的什么？”

   范逸臣的《野玫瑰》。
  
  “吖？”

  《海角七号》中的插曲。

  “看过这部片子了？”

   没。只是喜欢这首歌。

  “那说说看昨晚的片子。”

   没啥可说的。纪录片，讲一个上了年纪的孤老婆子和她保姆相依为命的故事。老阿婆年轻时出身望族，是名动一时的“体育皇后”，后来跟大学里同为“体育皇帝”的先生私奔，从此与家庭决裂。可惜遇人不淑半生辜负，先生屡次不忠又先她而去，她自杀了几次只落得一个无儿无女与保姆为伴的晚年。对了，她还有钱，一辈子攒的，这成了她一生最后的秘密，因为活着的人只对这个关心……片子从这儿开始，就是她冗长平淡日复一日生活的流水纪录，时间这个不义的在场者，总是试图为我们还原些什么，可惜现世的人早已不耐烦了，只会在一旁冷静的围观。
   
   “这种名门闺秀私奔叛逃的事情也无甚新奇，何况她的家族也未显赫到人尽皆知，这样的故事我能编出一箩筐来，全都有模有样又查无实据。”

   重点不在背景，话还不是人说的？！导演着迷的是这两个老人身上所体现的人性与人情。
   
   “不要被那保姆忠心不二服侍她主子13年的假象所欺骗，剪了多少你知道？不是说她从头到尾矢志不渝都在惦记那2万块。”
  
    对，可她得10万也应该。

   “这么轻易又给感动了？”

    恰恰相反。只想快点结束从放映厅出来。

   “害怕近视死亡？”

    什么时候怕过？！既见过死，也见过挣扎着不愿死去的难堪。不过不想死得那么难看。
    
   “依你怎么着？”

    速朽！大幕拉起，放映结束，对一切行将入木的东西就要这个态度。

   “不是一向最不怕闷的，现在不是了？！”

   老人跌倒后躺在床上昏暗的长镜头太多，那样不动声色的记录是对观影者生命力的折磨。
   
   “老了有天都那样，难保不会晚景凄凉。”

   也去寻一个有情有义的保姆么？

   “暗夜里有豆点的光亮已属难得，你从前不是这样说？！
     
   现在宁愿去看一部美好到虚假的偶像剧或卡通片的。

   “现在不会冲着那些嗑瓜子聊得起劲儿的人发飙了？”

    好几次转过头想让他们歇会儿，忍住了。

   “让他们触动的是什么？”

    老境如此颓唐。还有，当年也曾有那样的风光。

    “大部分时间我们都在冷眼旁观，就不必在合适的机会寻找充当在场者的证据了。”
    
     也不随便企图介入别人的生活。

   “那还有什么可说的呢？”

    你没看到一个清晨就要来临了么？
   
   “是的，一个清晨又要来临了。找人陪你去看《海角七号》吧！”

    

    


  

一

在还没看之前，甚至早在一年多前，我就已经四处散布杜琪峰这次要转型的预言。一方面是因为《复仇》已经是杜氏元素的大集合，再这样重复下去也很难有突破。另一方面，从各种小道消息已经拍摄过程来看，影片似乎与典型的杜氏作者风有所区别。
在威尼斯与多伦多的放映后，也有一些评论传出了相应的信息，就是杜大炮这次是玩了点不同的东西。
那《夺命金》算不算他的转型之作呢？《夺命金》到底是怎么样的影片。
先简单说一下。
《夺命金》是与以往杜琪峰作者风格的代表作（枪P柔黑放神文）——首先在影像风格上不太一样，没了那高反差的灯光和人物站位式调度、以及镜头内外节奏的对比。
但最大的不同，还是在讲故事的方式上。
如果了解杜琪峰的电影语言，就知道他其实有两种倾向，一种，当然是越自我越潇洒：武有《PTU》《放逐》，文有《文雀》，风格就是一切。
另一种，是完全围绕着故事本身的气质进行，适当进行个性化发挥。代表作是《黑社会》、《神探》，这两部作品，故事、人物放到了第一位，风格是为它们服务的。这符合绝大多数观众和评论者的标准，所以，这两部作品一直位于杜琪峰评价最好的电影系列。（另外，其实在纯商业片中，杜琪峰也会压抑导演风格，进行标准配置《单身男女》《蝴蝶飞》）
当然也有两者接合得天衣无缝的妙手偶得之作《枪火》。
总的来说，一旦当杜琪峰谈到“文学性”的时候——他不止一次在访谈中提到好电影需要有一定的“文学性”，比如黑泽明的电影就有“文学性”，比如《黑社会》就试图加入“文学性”。他说的“文学性”，显然并不是一般人理解的“文学性”，导演的措词不会像理论家一样精确。我认为他说的“文学性”是另一种“电影性”的代表，是电影中的“故事性”、“人性”、“思想性”、“社会性”等元素的综合体现。
而《夺命金》，就是杜琪峰继《黑社会》之后，对电影中“文学性”发起的又一次冲击。
就是说，这一次的——1.故事、2.讲故事的方式——
将会与他大部分电影不太一样，而与《黑社会》有些一脉相承的地方。
事实证明也的确如此。
《夺命金》谈不上是与杜氏之前作品完全不同的作品，相反，够熟悉他的人，能从这个故事特征、从人物困境，甚至从镜头语言里，都可以看出“承前”的影子。
但你又不得不说，《夺命金》对于杜琪峰，是新的起步，新的方向。因为他在讲故事的方式（与以往相比），进行了新的尝试。无论是摄影、声音、场景设置、剧情结构、视听节奏方面，都有了新的整体性。是银河大方向下的小航标，一个也许能“启后”的转折点。
所以，《夺命金》是“转型中”的杜琪峰作品。至于他会转回自己原来的模式，还是彻底转向另一边，有待下一部作品来验证。
不用跑太远，接下来还是谈《夺命金》，首先要说的，自然就是影片最重要的元素，也是杜琪峰最落力的地方：如何讲故事。在这方面，《夺命金》虽有遗憾，仍然是精彩十足、好戏连台，可为当今影坛顶级水准。

二

《夺命金》是类型片里的文艺片，是文艺片里的类型片。
所以抱着老眼光来看这部电影，是会有一点不适应的。它看似有类型片的元素，却是一个文艺片的内核与结局。
影片采用的三段式结构，并不算少见，虽然在杜琪峰电影里是第一次尝试。（《铁三角》虽是三段，却不是三段式）不过三段式早被用得太多，这部电影也没在结构上有多少突破。
我觉得《夺命金》在叙述上做得最好的，是丰富性。叙事结构上的丰富性、群像的丰富性、社会元素的丰富性——镜头调度的、修辞的丰富性。
并不新奇出挑，但很沉稳、很细腻，整个形成了“漩涡”般的叙事，但这个“漩涡”，是由一系列“泡沫”组成的，故事一边在建构、人物一边在崩溃。也就是说，“漩涡”一边在形成，“泡沫”一边在消失。
故事属性是冷酷的，纠结的，另一方面又是黑色幽默的。
下面涉及具体情节，没看过电影的同学，请止步。
提醒一句，想完全欣赏这部电影，就不要看任何剧透。
有一种好的电影叙事，是“吸引力”型的，就是它会引着你一步步地走下去。
《夺命金》就是用这种方式，不过不像传统类型片那样充满着快进程的“悬念”勾搭，影片更多是用暗线来推进故事，也就是说，故事的表层是一套东西，故事的底下，在人心里的东西，才是根本的推动力。
比如影片开始，有一长段受到争议的“银行推销”段落。这一段落是“很长”，甚至“重复”，但这正是生活中最常见的场景，写实的场景。它的剧力全是在底下的——就是一个师奶把钱投在了一个所有观众都预感会出问题的基金上面。这个介绍越长，这种坠落感也越强，故事的绝望感也越强。
当然，对白里面的黑色幽默也越明显。
可以说，银行的段落其实是这部电影的属性代表。有着冷静却无所不在的场景特征：办公室的狭窄暗示着生存空间的残酷；不停的画面分割线条是冷漠隔离的人际关系；那鲜艳的红色几乎就是人心赤裸裸的斗争。在表面公事公办、无懈可击的流程下面，是无休止的合理贪婪。
每句对白都在导向一个必然的悲剧，但语言中时不时出现的笑点，又仿佛在暗暗嘲弄这一切。
所以我认为银行的段落是饱含戏剧性的，这是一种缓慢的戏剧性。一方面是为了更好的“写实性”，另一方面也是与其它两条线进行对比，与停车场血案的突然发生进行对比。
而说到“三脚豹”的那条线，实在是精彩纷呈，可以说是继《黑社会》之后最出色的黑帮群戏。
这条黑帮线完全走“金钱至上”反讽风格：过生日的黑帮老大如此孤寒，不但计较于礼金还买不起单，而红包也都有很多是空的——一个细节表现出整个黑社会在金融风暴下的狼狈。而“拜山华”因为交不起担保被手下一个个抛弃，黄日华因为卖纸皮反而挺直了腰板。把黑帮这种原本属于“都市神话”“叱咤风云”的人物，一个个还原成被钱搞得焦头烂额的小市民，丰富了整个主题的层次。影像风格又很纪实，没有炫技的灯光，没有多余的镜头，一切都围绕着故事展开。这条线索人物众多却丝毫不乱，而且出场者皆有个性，情节展开看似随意却一环扣一环，让人越陷越深，实在是导演功力所在。
这里面，只有“三脚豹”是属于传统的黑社会产物，他忠诚仗义，无论是打扮和言行都与整个现实格格不入，最后却在股票市场大展拳脚，其荒诞性不言而喻。他与凸眼龙的经历更是影片戏剧性最强、讽刺感最强的段落。最后凸眼龙开着车在街头打转，四处受阻，心口又插着致命的花，这种被“金”逼得走投无路的“夺命感”，正是导演极力营造的。而最后“升”与“跌”、“生”与“死”的对比，将这条线索的剧力推至最高潮。
相比讲述“股市”“银行”两条线，讲述“楼市”的警察故事稍显平淡，实为小憾。但整个故事的丰富性无须置疑，在三条线索的支撑下描述了一个金融都市在金融危机下的众生像。各种时代元素出现在电脑上、在广播里、在电视中、在银行里、在茶餐厅里、在写字楼里、在住宅区里，人声噪杂、人心浮躁。高楼林立，乌云压城，整个维港的横移远景亦不断穿插其间，形成了杜琪峰对香港经济乱像的一幅浮世绘。
三条线的讲述方式也进行了精心的剪辑，并没有按照时间的顺序，更多是按整段的节奏和悬念的营造来设计。如开场的血案是“紧”，随后的银行是“松”，接着的停车场又是“紧”，生日会又是“松”，在最后半小时，开始集中线索，慢慢往高潮爬。各色人物的登场、交会，因果，巧合，这个阶段是影片最好看的时候。
这时也产生了一个我认为最冒险的地方，在三条线的交合处，影片的最高潮位，并没有一波又一波的累积戏剧性，在“紧”了一段后，反而在最后又来了一个“松”，就好像“漩涡”的最中央是个大泡沫一样，“啵”的一声爆掉了，然后留下了更多的空虚感，甚至是观影的空虚感。
这当然不像类型片的结局，更像是文艺片的做法。最后股市的反弹给三个人带来了暂时的平静，但这平静全是表面上的，他们随时还会因为金钱的“漩涡”进入下一个“夺命”的循环。所以，影片的最后段落并没能提供情绪上的高潮和满足感，反而提供了未知的问题和方向。
这能否让你满足，得观乎你自己对一部电影的要求如何了。是想看完就满意地睡觉，还是让故事继续在头脑中不停地生长？

    1942年5月，腾冲沦陷，为掩盖战略物资走私的秘密，立足未稳的日军翻越高黎贡山，在怒江西岸，制造了惨绝人寰的栗柴坝惨案，死难者的鲜血染红了怒江……梁文权就是在这样的境况下接受上级指示，取道昆明，准备赶赴腾冲执行秘密使命。

    作为一部抗战/谍战剧，《边城》的有着既定的历史背景，如何在这段血色往事中找到人物与故事激荡人心之处，考验着导演和编剧的实力。而以经济谍战及明暗奇局的布控，基本已经成为本剧最大的亮点——有待查明真相的钨砂走私，各方角力的刺杀与脱逃，勾心斗角的智计与奇谋，都在腾冲如画的风景中，有了别样的绮丽。

    相比手撕鬼子的夸张，主打经济战的《边城》在与敌对抗中，更多的选择“智斗”，甚至有一些“诡计”色彩，梁文权对小原的刺杀更是神乎其技——小原在其得到晋升将要离开腾冲的欢送会上，被梁文权引诱到设定好的站位上，不费吹灰，一弩射杀，这种近乎超级刺客般的缜密布局，剧中有多处设计，飞凤山上对池田的击杀，同样在这场策划之中，只是对手的一个闪念令其有了死里逃生的机会，如此种种命悬一线的较量，更是让观众有着脑洞大开的欣喜。

    因为特殊的历史时期，对人性的解读也随之深刻，第一集中，骆怀印因为泄密导致惨案发生，他一边痛心疾首，一边将账本交给池田的时候，有那么一瞬间真的意味两人可以的真的“清帐”了，但钨砂矿的诱惑，时时事事的催逼，还是让人陷入历史的泥沼，而池田拍卖橄榄寨钨砂矿的开采权，不但让日本人按照计划完成军资款收缴，更是让大批商人涌入腾冲，破坏掉梁文权他们设计好的歼灭战，利用的，也不过是人对金钱趋之如鹜的人性弱点——人性的阴暗面，早就超脱一己私利那么简单的逻辑设定。

    而那些由德国人带领着，经谷东向北过马缅关，再转向西北，由片马进入缅甸的四吨钨砂，成为梁文权和池田的一场正面交锋，如何在敌人眼皮底下传递信息，成了第二十五集时候的一个坎儿，一个处处设陷，一个步步为营，有时候，和日本人的战斗，早在吃着火锅喝着红酒的时候，就开始了。

    爱情线在剧中同样贯穿始终，这一点，也有别于大多数没有“需求”的抗战剧，尤其在腾冲云树堤沙风帘翠幕的秀美风光中，旋旎而又充满危机的纠缠着。

    血色腾冲的历史烙印，这一次，火力十足。

编剧想死的人就一秒死，不想死的怎么样都能活，阿西夫和莱拉也能在一起的，大哥，第一季铺垫了是世仇耶，莱拉拼死拼活为了啥。战斗力崩坏，有光环的人子弹全擦身过，一个打二十个，没有的吃饭也能吃死。但能理解，为了续订下一季呗，现在欧美剧通病，写一季拍一季，最后为了下...  (展开)

人活世上，终有尽头。 所以哪一天是自己过得最爽的一天呢？ Andi，一个循规蹈矩热爱古典音乐的典型德国好青年，不幸罹患肺纤维症住在疗养院。每天在博客上记录自己的“倒数”，然而关注者少的可怜。有天隔壁来了癌症晚期的Benno，他不甘住在院里等死，也抱着一些私心，他怂恿好...  (展开)

这篇影评可能有剧透 Psychopath 真正的判别标准是什么，psychopath 的人缺乏感情及不会对自己的行为感到不安和后悔，但是是不是所有这样的psychopath都会最终犯罪？不觉得杀人不对，但是没有冲动犯罪并没有犯罪的动机和知道会受制裁的人可能不会犯罪？真正犯罪的也许不仅仅缺乏感情，而是伴有天生...  (展开)

开头是喜剧吸引了我的眼球，搞笑片是比较能让人看进去的，后面发现整部剧是很感人的，每个人都有自己的缺点和优点，学会包容别人的缺点就是在包容自己的缺点，暖暖小的时候遇到了一位好的启蒙老师，在加上暖暖自己不放弃的精神，让他实现了自己的梦想，通过自己对梦想的渴望，...  (展开)

转眼间，喜羊羊IP已经陪伴我们走过了十年，今年是羊年，喜羊羊终于迎来了它的本命年。先祝喜羊羊本命年快乐。 十年里，每年的春节档都会有喜羊羊的陪伴，今年也不例外，故事围绕着喜羊羊和懒羊羊展开，本来想要证明自己是英雄的懒羊羊，在族长的时光穿梭毯里回到了过去，并和冤...  (展开)

  因为这个剧名，我再次观看了国产爱情剧，但是看到最后，导演给我的结论，就是没有所谓的男闺蜜，没有所谓的男女之间纯洁的友谊，最终不是如剧中完美的在一起结局，就是中途可能直接两人连普通朋友都无法建立关系的结束。(当然，如果剧中两对的关系都并不是男闺蜜的话这结论就无从建立)

  本以为这是要研讨男闺蜜这个词，结果看完整部才明白究竟还是爱情剧，讨论的更多是在这大社会下如何进行不符合大社会情况的阶级爱情。

  想着既然自己理解错剧名，就顺着导演的主心骨去看整部戏吧，发现就还挺顺畅，即使结局马虎甚至唐突，但剧中每一个人物性格刻画桥段安排都非常到位看的自然赏心悦目，对话也句句精湛，幽默而不累赘。

  男主的心理变化，从男主一开始因热心去阻止女主闹婚礼，到因垃圾经理必须去拉女主这客户从而来往；从那干妈那次安排两人相亲开始产生情愫，到陪喝酒被亲吻真正喜欢上；从DAVID出现认识到两人的差距相爱可能性的低，到友人(梁叔)鼓励下要不顾一切去争取到幸福去勇敢表白；从依依孩子的出现让男主开始自暴自弃，到女主义无反顾的去照亮其生命从而再次延续了爱情；从女主妈的出现直接从社会层面直击男主一直逃避的两人差距的问题，到最后自己勇于向上争取的改变，忽略了最后导演直接给男主上升一个层次让结局完美，这整部男主心理的变化都非常到位，而这种到不到位都是看大部分人的感觉，而这感觉就是和自己比较，和自己越贴近，越是喜欢，剧中每个细节做到了。

  女主的心理变化，开始的厌恶就不说了，从被这三寸不烂之舌说服开始，认识，了解，熟悉，到后来无话不谈并开始依靠，最终由于与DAVID相处才真正明白对他这种感觉是喜欢是依赖，是无法停止的想念，这才去直面去接受这份感情并永远珍惜。

  总而言之从心理描述变化上去看整段相爱的过程，是十分自然而舒服的，但抛开恋爱这些，很多方面正如其他评价所说，这是一部传统的中国爱情电视剧，剧名只是为了抛个噱头带个时尚元素吸引观众(但如果不是这个名字又似乎整部戏就缺乏了什么中心线)，而对于这种等级不平衡的爱情的这种探讨最后结论也还是要相等两人都要努力平衡并直接最后让男主升级LEVEL从而完美ENDING。

  当然，爱情剧刻意去作什么问题研讨就没有意思了。

 《恐怖游泳馆》水中艳鬼 激爽一夏
日前，暑期档国产电影PK正酣，票房方面也是你方涨罢我方登台。在这个档期，对国产电影来说，单日票房破亿不是梦，更不是什么神话，关键是要过硬的品质，才有创造神话的机会。就暑期档上映国产片来看，要么青春类型，要么动画类型，看多了都会审美疲劳。同类型片若无好口碑，新上映也不会有好的成效，如果是其他类型片上映的话定会吃香。然而，由青年导演袁杰执导，牛朝阳做监制的《恐怖游泳馆》，作为国内首部水下惊悚电影，选择此时上映，定会出现不一样的惊喜。

从目前市场排片来看，在映影片无对手，待映影片也与之无法形成对抗局面，毕竟双方之间关注点不同，主打的观众市场不同。所以说，这个档期相当给力，市场空间挺大，就看能否把握住好时机。不过，从以往牛朝阳导演或监制过的恐怖片来看，都在同档期拿下非常可观的票房收入。此次携手新导演新作品面众，相信非常融合现代流行元素的故事内容，定会打动不少青年观众，继而赢取更高票房。

《恐怖电影院》是由青年导演执导，牛朝阳监制，携手“小金喜善”张蓝艺、“人气偶像”丁汇宇以及杜菁、闫薇儿、姚雨鑫、杜乔、钟超、蒋羽熙、李嘉樾等新锐影星联袂出演。故事讲述了男主角莫凡给女友小蝶举在游泳馆办恐怖订婚礼的故事。继而在泳池内引发一系列的诡异事件，身边的朋友一个接一个的离奇死亡，甚是惊悚。当然，电影在制造恐怖惊悚悬疑的同时，还不缺乏惊艳的一幕幕，可谓吊足了年轻人胃口。那么，到底什么原因朋友离奇死亡，让活着的人都心惊胆颤，事件越来越发扑朔迷离。

在举办恐怖订婚礼当天，莫凡和小蝶还有一众朋友聚在游泳馆内，不管先到还是后到的朋友们都隐约感觉不妙，但又不知道发生了什么事情。当大家集合在一起后，诡异事件让大家越发不安。这时，幽灵似的鬼姑娘开始喊话，警告他们不得走出游泳馆，否则会死的很惨。一时间，大家都乱了思想，不知所措。就当大家准备在泳池内举办水上庆祝礼时，好友梦梦突然间消失在水中。由于寻找梦梦，所有的人在偌大的游泳馆也走散了。紧接着，是一个个朋友离弃死亡的消息。令人没想到是，鬼没捉到，梦梦没找到，朋友死因还未查明，大面积空间却为“干柴烈火”们提供了发展机会，一出出大尺度激情戏随之展开，有种亮瞎人眼的节奏，场面相当火爆。可见，导演在制造惊悚悬疑的同时，还不忘让大家在炎热夏天在水中激情一把，感情都有一种心飞扬透心凉的倍爽之感。

至于故事中的诡异事件，到底是一出什么戏，若不看到最后还真不知情。还好，结尾上演了一出大反转戏码，让不少人都为之震惊的同时，心生无限感概之情。这是得有多么深的爱，才精心策划出如此逼真的戏码。整个故事完全将恐怖、惊悚、悬疑等元素融为一体，最终为爱情元素作起支撑，让人心生感动。

相信，在这个暑期档《恐怖游泳馆》必将成为票房上又一大黑马，其在惊悚之余，让你为爱而感动。可以说，导演不仅迎合了当下主流市场，还为你提供了一个诚意十足的“恐怖爱情”故事，非常好看。不妨，影片上映后，您也可以去瞧瞧，看水中艳鬼，如何带你激爽一夏。

这篇剧评可能有剧透 [细说天才女友·第一集：娃娃] [细说天才女友·第二集：钱] [细说天才女友·第三集：嬗变] [细说天才女友·第四集：边界消失] [细说天才女友·第五集：鞋] [细说天才女友·第六集：岛] 本集有一个重要的问题：莉拉嫁给斯特凡诺意味着什么？我不是说在事实层面上，而是说实质上...  (展开)

第一次看這個導演的戲，為了支持買少見少的純港產片入場的。

這齣戲風格有點像Johnny Depp的Dark Shadow，都帶點黑色幽默。香港是個連死人也不放過的畸型地方，死了也不得安靈。

林德信的靚仔僵屍外表有型，但演技注定他一開口就減分。角色平面，台詞照讀。在他的襯托下港女主角也好像演得不錯。好在其他配角交戲，嫲嫲吳浣儀演技一流，整體還不錯。河國榮演的英國佬代表了今日的英國，窮到死也要維持紳士風度，長期著的英國國旗孖煙通頗搶眼。盧覓雪是吸血鬼地產商，冷血無情，死人錢也賺到盡。

鏡頭運用有心思，畫面色調挺好，配樂平淡。結尾打戲夠誇張。不過還是免不了虎頭蛇尾，結局可以交待得好一點。

上海电视台电视剧频道6月15日起将播出此剧，在前期剪辑的过程中，竟然发现了一张时下十分火爆的面孔——周立波，果然很有年代感！
周立波饰演了一个小开角色，有点类似于恶少，和刘蕾的女主角之间还产生了一段情感纠葛，在惊讶之余觉得周的形象还是很贴这个角色的，哈哈！