有句话说的好,“谜一样的气息”,我想电影最吸引人的一点便是具有谜一样的气质。
一直和别人说,我喜欢的电影总是要像不真实的那一部分时间,这种不真实并不是题材诡谲,而是不论在讲什么,能在那两个小时后左右把人拉去一个他现在不在以后也大概率不会在的时空。在我看来,纪录片不是电影,因为纪录片太真实,记录片是好的影视作品,但不是电影,在这一点上,我对于好的虚幻有说不清、多到不
有句话说的好,“谜一样的气息”,我想电影最吸引人的一点便是具有谜一样的气质。
一直和别人说,我喜欢的电影总是要像不真实的那一部分时间,这种不真实并不是题材诡谲,而是不论在讲什么,能在那两个小时后左右把人拉去一个他现在不在以后也大概率不会在的时空。在我看来,纪录片不是电影,因为纪录片太真实,记录片是好的影视作品,但不是电影,在这一点上,我对于好的虚幻有说不清、多到不好意思表达的喜好。
我今天要说的电影就是有着谜一般的气息,《婚礼客人》。
这种小甜剧,看看打发时间,本来也没抱太大期待。
可能大家都已经追完了,我才看到了二十多集。
可是我看到了什么???!!!
女主唐心代表公司去参加饭局,行业前辈徐典对她图谋不轨。然而饭桌上的所有人,包括服务员,心知肚明留他们两个在那里,唐心会被侵害,一个个都视而不见,主动离开,给施害人创造条件。
这一切发生的地点是一个还算高级的大酒店,而不是什么
这种小甜剧,看看打发时间,本来也没抱太大期待。
可能大家都已经追完了,我才看到了二十多集。
可是我看到了什么???!!!
女主唐心代表公司去参加饭局,行业前辈徐典对她图谋不轨。然而饭桌上的所有人,包括服务员,心知肚明留他们两个在那里,唐心会被侵害,一个个都视而不见,主动离开,给施害人创造条件。
这一切发生的地点是一个还算高级的大酒店,而不是什么非法的特殊经营场所。看的我火冒三丈并且细思极恐、极度不适。
不知道各位女性看到这做何感想?
很温情的电影,一开始没抱太大期望。没想到被惊艳住了。很励志的电影!是三个不同的人的故事:一个是破产边缘的大老板、一个是追逐音乐梦想独自来到北京的年轻人、最后一个是想和女友在北京买房给首付的快递小哥。这部电影好多温情,很值得一看!!!!大老板真的是一个好老板好老公好父亲,看到妻子支持他那,泪奔了。北漂的样子,反映了好多人的真实生活写照,很好看!值得去看一看!
很温情的电影,一开始没抱太大期望。没想到被惊艳住了。很励志的电影!是三个不同的人的故事:一个是破产边缘的大老板、一个是追逐音乐梦想独自来到北京的年轻人、最后一个是想和女友在北京买房给首付的快递小哥。这部电影好多温情,很值得一看!!!!大老板真的是一个好老板好老公好父亲,看到妻子支持他那,泪奔了。北漂的样子,反映了好多人的真实生活写照,很好看!值得去看一看! 为奋斗者加油!坚持自己的梦想!!
前言,我承认三星是对多数一星二星者的不尊重(不是有意为之,看这部剧我有些许随意)!
作为看惯美日韩剧的我来说,看国产剧都很久之前的事了。大火的欢乐颂偶尔看了几集,对蒋欣和杨紫印象比较深刻。蒋欣自不必说,演技出色到在霸气娘娘和可怜可悲的“拜金女”之间切换自如不跳戏。杨紫之前只看过家有儿女,和现在的变化还是挺大的,但是看的为数不多的剧集里她是可爱的,也是招人烦甚至讨人厌的,我想会有这
前言,我承认三星是对多数一星二星者的不尊重(不是有意为之,看这部剧我有些许随意)!
作为看惯美日韩剧的我来说,看国产剧都很久之前的事了。大火的欢乐颂偶尔看了几集,对蒋欣和杨紫印象比较深刻。蒋欣自不必说,演技出色到在霸气娘娘和可怜可悲的“拜金女”之间切换自如不跳戏。杨紫之前只看过家有儿女,和现在的变化还是挺大的,但是看的为数不多的剧集里她是可爱的,也是招人烦甚至讨人厌的,我想会有这种对立的情绪应该是演员演的比较生动吧。但是也纳闷以她的知名度为什么会接这样有争议的角色呢?好基友科普,现在国内影视圈虽然粗制滥造瞎胡闹,可门槛依然不低(与演技无关),没有常年霸屏的流量小生小花的人气,剧本的选择权仍然不在你手里(参见舒畅多年来一直在古装戏中演女二,长相演技皆不错,但就连人人喊打的脑残剧女一的资源都得不到)。所以就明白了像杨紫这样童星长大转型的,不能光靠外表,就只能钻研角色和演技了,有了机会就出演,重量不重质,增大曝光率,获得流量以后也许就能掌握更多的选择权!她的男朋友秦俊杰也是一样的道理!
说说这部剧。首先说背景,对于懂历史的人来说,这剧的人设和情节设定都是不找打直接找死的。污蔑丑化爱国英雄李定国,强行将清朝的第三代君王和南明的最后一个公主扯在一起!当然对于不懂历史的人来说,因为不懂所以不在乎,他们还会笑人傻(真是无知无畏),说你看这种剧就是为了颜值为了甜,谁在乎剧情!这也说明杨秦二人在流量的道路上开始成功了!其次说结构,缺乏历史背景的支撑,那就当架空剧对待,可编剧你倒是好好构思框架结构啊。人物形象的弱智单一,剧情注水到拖沓冗长。身为男主角的康熙帝,你不带任何防备之心的就和大街上认识的人随意交心,进而结拜。任其在后宫之中随意瞎闹,她越折腾你越喜欢,就是典型的后宫玛丽苏情节。而女主,开了挂般的遇到困难靠小聪明,遇到危险靠化险为夷。身为一个背负反清复明大任的人,说话和行事都张扬高调到了匪夷所思的地步,康熙苦心多年要扳倒的鳌拜最终还要靠女主的帮助才可以(出来混是要还的,编剧你把背景设置成这样,有几个头脑清醒的人能把这当做架空剧来看待,你还标榜这是贴切历史的正剧,这挨骂的锅你不背谁背)。不合理的情节,幼稚的台词对白,让人出戏的配音,一言不合就扮鬼脸,廉价的布景和刺瞎眼的配色,这剧的缺点太多太多,可这也是大部分豆瓣低分国产剧的通病!
喷了这么多,让我喝口水告诉你我为什么还要看,并且看了四十集!看剧的动机很简单,最近看了不少压抑窒息的电影,比如《黄海》!内心受到暴击甚至对生活有点绝望的时候好基友推荐说看看不费脑子的玛丽苏剧缓解一下!正巧在微博上看到杨紫新戏,又是和男友一起演的,于是就打开看看喽!因为看剧的初衷是本着不费脑的原则,所以虽然有些强迫症附体,但遇到无语的情节也基本都能忽略,就想着看他俩到底能有多甜!然后发现秦俊杰竟然是有闪光点的,他在剧中的表现是有分明的情绪的,弱智的部分不提,他在塑造角色时是有用心的,康熙毕竟是城府深的帝王,所以有些场面下他演绎出了康熙的内敛隐忍,眼神的诡谲。赈灾时的一场哭戏真的挺好!这剧听说有90集,所以情节拖沓到都微服私访了快20集了皇帝还连个贪官都办不了,可是这微服私访的戏还是有很多可看性的。皇帝借口查办总兵遇害一案假扮钦差,来到山西。山西巡抚克扣赈灾银两和粮食,中饱私囊,官商勾结,办案时屈打成招,草菅人命,所犯罪行可谓罄竹难书。可是这又是一个接近于真实的官场,巡抚看起来酒囊饭袋,却是有心机有手段,对待钦差阳奉阴违,对待灾民谎话连篇,对待同僚收买拉拢,这个贪官是一个立体的形象(本来就该是当多大的官就有多大的能耐,不管能耐有没有用到正途)。就连贪官的小舅子都不是等闲之辈。康熙人单势弱处处受到掣肘,权衡之下让步不少。这样有抗衡的剧情才使得这一段整体效果都不错,虽然还是拖沓。抱着看粉红情节来的我,竟然被这一段吸引了,这也就是为什么会坚持到四十多集了!最后说说粉红,剧情玛丽苏人设傻白甜,适用于里面的各对cp。但是杨紫和秦俊杰之间的火花确实更强一些,可能是真人cp的缘故,两人之间的眼神戏爱意满满。剧情设定秦俊杰的喜欢开始的早,所以有几场戏他的眼睛里甚至还有色意(这点很好很动人)!
估计坚持到把巡抚办了我也就弃了,但是能在不抱希望的前提下有惊喜,虽然不多,也值得我不吃粽子写长评了!
识别炳文的问题炳文有件事情是绝不会知道的,那就是宋承丰涉嫌杀妻关在监狱里的事情。当初谭只需把他带到监狱里问监狱长都盘问过宋承丰哪些问题(或者其他狱中事物),一对峙炳文会就当场露馅。因为炳文儿时地下室长大,长大了天天读唇语,连监狱里是啥样都不会知道。还有件事情炳文一定也不知道,而谭伯顿一定知道,那就是陈新花死的当晚宋承丰在赌场里赌博连赢一晚,炳文却在陈新花被杀的现场
识别炳文的问题炳文有件事情是绝不会知道的,那就是宋承丰涉嫌杀妻关在监狱里的事情。当初谭只需把他带到监狱里问监狱长都盘问过宋承丰哪些问题(或者其他狱中事物),一对峙炳文会就当场露馅。因为炳文儿时地下室长大,长大了天天读唇语,连监狱里是啥样都不会知道。还有件事情炳文一定也不知道,而谭伯顿一定知道,那就是陈新花死的当晚宋承丰在赌场里赌博连赢一晚,炳文却在陈新花被杀的现场,最后炳文还给陈新花补了刀,留下了镜片碎片的证据。所以当谭伯顿确定炳文在陈新花被杀的案发现场后,就应当找炳文对峙当晚去赌场见了哪些人赢钱还是输钱(而不应该去证明炳文在陈新花案发现场,镜片碎片证据太无力),从而揭穿炳文假装宋承丰的阴谋。冯一门灭亡宋家计划过于复杂,反正他想死,直接托人向清廷举报宋承民是乱党,保准宋家人死的整整齐齐,毕竟当年宋明山就是这么害的自己家破人亡。不想自己死就在举报前先榨干或转移宋家财产,假死远走高飞,然后该成亲成亲(柳氏心愿),该认儿子认儿子(炳文是冯植)。手上有毒的问题。宋老爷死后现场立刻被郑孑武封锁起来,天津警署一级警官大潘和谭伯顿一定会检查宋老爷(实为冯一门)的手。因为剧情交代了宋老爷是自己舔的手上毒药再吃的包子,所以一定会检查到宋老爷手上有毒物。这个线索很重要,因为一旦找出来就能定老宋自杀,不仅能推翻栽赃桌上其他五人的阴谋,还能将案子转换为宋老爷为何自杀,为何嫁祸宋家子女,从而牵扯出冯一门(因为本案一直潜在的最大疑点是冯一门究竟是死是活,而模仿冯万江诗句和笔迹,冯一门最有可能,而纸张又是洪山会的纸张),柳氏和冯植。这个情节被编剧导演刻意忽略,甚至用谭犯病谭2出现来刻意掩盖这部分情节。还有其他一些问题,记得没错,棺材里出来的冯一门(替换宋明山)面部似乎没受伤,算是导演疏漏。怎么确定当年贺镖头真的死了,仅凭地下室多一具骸骨?如果左脸上的疤没能留在骨骼上,根本无法自圆其说。遗传学上,色盲的遗传又不是百分之百编剧为什么安排炳文招供,起码来招滴血认亲之类的情节。25,26集会讲出郑孑武身上背负的巨大秘密吗?百度上讲的巨大秘密希望两集能给讲清楚。
这个差评是给灯这个人物的,不理解为什么这种角色都可以当女主.表面上她是一个勤劳善良的农村妇女形象,等了牛大胆一辈子终于如愿.实际上这种女人真的一点道德都没有吧!明明知道牛已经结婚了,作为一个正常的前任,难道不应该做到不关注不打扰吗?而不是明明知道前男友已经结婚,还整天找各种理由往人家跑吧.婚后的乔月立刻变脸,把混吃等死发挥的淋漓尽致.但是换个角度看一下,无论乔月和牛怎样,都是两口子自己的事情
这个差评是给灯这个人物的,不理解为什么这种角色都可以当女主.表面上她是一个勤劳善良的农村妇女形象,等了牛大胆一辈子终于如愿.实际上这种女人真的一点道德都没有吧!明明知道牛已经结婚了,作为一个正常的前任,难道不应该做到不关注不打扰吗?而不是明明知道前男友已经结婚,还整天找各种理由往人家跑吧.婚后的乔月立刻变脸,把混吃等死发挥的淋漓尽致.但是换个角度看一下,无论乔月和牛怎样,都是两口子自己的事情,灯跑到牛家里把乔月打了,此时此刻牛就坐在门外抽烟……这一幕真的是绝了,你和你老公结婚之后发生了矛盾,他前女友跑到你家里把你打了,此时你老公就坐在门外抽烟……乔月的确好高骛远见风使舵,但是这个剧里歌颂的男主女主,换个角度看明明更恶心吧,一个假惺惺的发誓不娶,即便娶了前两任心里却都装着初恋,另一个一副我永远都是支持你的后备军,时时刻刻在前任面前刷存在感,会在别人和老婆吵架后,一副家里女主人的身份跑出来顺,她走了,我该来了…你可一边去吧
单纯讲农民故事很好看,但是单纯看这个男女主很恶心,拉低三观
在和女儿谢尔比的谈话中,我们了解到艾琳糟糕的童年出身和那股难以消逝的愤怒:“我很愤怒,现在依旧很愤怒。我的脑子像是在发热。”尽管对不堪回首的往事知之甚少,最重要的闪回回忆直到第三幕才出现,还是不禁令人好奇这女性的愤怒从何而来?在爱人克里斯之前来自于苦日子的挣扎,而痛失所爱之后来自于无尽的愧疚和悔恨。就像塞拉斯所说,艾琳希望被看见、被认可,可没有人看见她,凝视
在和女儿谢尔比的谈话中,我们了解到艾琳糟糕的童年出身和那股难以消逝的愤怒:“我很愤怒,现在依旧很愤怒。我的脑子像是在发热。”尽管对不堪回首的往事知之甚少,最重要的闪回回忆直到第三幕才出现,还是不禁令人好奇这女性的愤怒从何而来?在爱人克里斯之前来自于苦日子的挣扎,而痛失所爱之后来自于无尽的愧疚和悔恨。就像塞拉斯所说,艾琳希望被看见、被认可,可没有人看见她,凝视深渊的只有更黑暗的深渊。只有魔头抢先看清了她的本质。
人为什么会愤怒?愤怒源自于自身的无能为力。而愤怒又会导致足够倾向的自我毁灭。于是我们看到艾琳将这种愤怒的火焰燃烧殆尽的样子:眼神空洞、皱纹满脸、步履蹒跚宛若行尸走肉,终日浸淫旧日泥潭和酒精的麻痹,只在偶尔复仇的间隙中爆发出几点火星——妮可·基德曼在银行端着枪扫射的镜头简直可以入选年度最佳桥段。也许愤怒总是毫无来由,唯有流血与死亡方能消融。连挚爱都无法平息她的怒火,克里斯欲言又止地想要说服她放弃计划,却先行一步被爱所裹挟将自己牺牲进去。艾琳的愤怒只能在女儿的身上得到和解,这部电影即便有个翻转的环形结构,也最终没能免俗地逃离母爱的伟大注解。
一、
扎堆传记电影倒没什么,狭路相逢勇者胜呗。但艾伦索金在《芝加哥七君子审判》之后再一次地想借古讽今,塞进去太多的议题,主妇与职业女性、共产主义、种族歧视、何谓美国人、家庭观念、外貌歧视、代际差异,再加上故事背景本就逃脱不了的好莱坞黄金时期、电视剧史,真是题题能上热搜。确实承重过多。那就要看有没有合适的筐子来
一、
扎堆传记电影倒没什么,狭路相逢勇者胜呗。但艾伦索金在《芝加哥七君子审判》之后再一次地想借古讽今,塞进去太多的议题,主妇与职业女性、共产主义、种族歧视、何谓美国人、家庭观念、外貌歧视、代际差异,再加上故事背景本就逃脱不了的好莱坞黄金时期、电视剧史,真是题题能上热搜。确实承重过多。那就要看有没有合适的筐子来装。
把矛盾集中到一周来说,避免了平铺没激情(也不是多创新的做法)。但这样就无法避免多次闪回。于是最灾难性的事情就出现了——这也是为什么很多人说时间线混乱的原因——没有把握好两位五十岁演员的妆造问题,以至于二十来岁的“过去”和四十来岁的“当下”不能一眼分清,每次要听一小轮对话才能确定。而这对话,又是艾伦索金的对话。可想而知多不轻松。
索金台词的另一大问题是,使妮可基德曼在强势演法之上更为咄咄逼人。这设定让并不完全了解演员露西的电影观众精神紧张,共情也建立得战战巍巍。
二、
说到妮可基德曼,她不是最合适这个角色的。但她各种远景的身段、体态、精气神,演已经成名的大明星还是超有说服力的。(对比《兰心大剧院》巩皇的大明星于堇。)
脸僵问题在本片加剧。本来脸就偏硬,拍的演员露西已经僵僵的,为了更像《我爱露西》里的主妇露西,凡是情景喜剧里的画面,就把脸画得更面目全非,好似充气一般。
但也要为妮可辩白两句。她55了,不说普通人,就说女明星,到这个年龄也几乎只剩适龄老去和僵脸勉强对抗时间两个选项了。就如同大家夸过的优雅美丽的白娘子,这几年脸也是僵了不少。(赵雅芝、刘晓庆、妮可是一个年龄段的。)四十几的女明星还有不老不僵的美丽选项,55是很难有在大银幕里既不老又不僵的选择的。
妮可只是两害相权取其(自己认为的)轻罢了。要接低于自己年龄很多的角色,就没有别的选项。
三、
哈维尔巴登是全片最明亮的色彩。他吊打了撞题材的隔壁《塔米菲的眼睛》电视布道夫妇里的加菲。(当然加菲本就被劳模姐先吊打了一顿了。)
他很好地诠释了行走的魅力二字,让俩人的邂逅戏互有吸引力段落令人信服。也把德西的办事手腕和护妻本领展现尽致——而这也让最后的结局更令人惋惜。(尤其是最好的一次护妻后是最大的伤害。这也是导演的功劳。)
俱乐部演奏段落精彩有感染力。而且有妻子在和没妻子在的对比也可以让人窥视这个婚姻裂缝的细节,要知道这是全片不多的一点点男主视角。
另一个男主表明心声片段也很有意思。前面不断拉扯在政治倾向表上是否填了wrong box之后,(面对审查,女主认为要详细解释清楚自己是因为爷爷辈的关心工人阶级所以年轻时候为了哄长辈开心这样填了一次共产主义,男主认为就简明说成偶然笔误就好,女主认为在这种事上说成笔误显得自己很白痴。)最后一次男主控诉了古巴的XXXX对他和他家庭的所作所为并指出这就是一个wrong box,意思是女主这确实就是个错误的选择啊。
四、
我能说开头剧本会有好几分钟都很废吗?以一个并不是很不耐烦的观众的视角来看。
我很少看日韩电影,也很少看恐怖片,日韩恐怖片更是从来不看。
这跟我的观影习惯有关的,看科恩兄弟、昆丁·塔伦迪诺看得多了,就不喜欢那种小清新情感系,或者装神弄鬼无中生有的东西——江湖路远、山高水长,自当快意恩仇。
不过,这两天被一个日本的小成本恐怖片《 我很少看日韩电影,也很少看恐怖片,日韩恐怖片更是从来不看。 这跟我的观影习惯有关的,看科恩兄弟、昆丁·塔伦迪诺看得多了,就不喜欢那种小清新情感系,或者装神弄鬼无中生有的东西——江湖路远、山高水长,自当快意恩仇。 不过,这两天被一个日本的小成本恐怖片《摄影机不要停!》洗脑了——已经看了两遍了,写完本文准备看第三遍。 有这么魔性?这部电影不仅恐怖,还很搞笑。要知道,这是一群业余演员,花费18万元拍成的,而他目前的票房接近2亿元(都是人民币),被它洗脑的人很多。 这个系列的聊斋我喜欢胭脂,一手好厨艺,人也善良,不争不抢,不虚荣,与胭霞姐妹二人开酒楼。经历各种困难,但是仍然坚持本心,与姐姐不离不弃,结局胭脂最终以姐妹亲情感化胭霞,与子川一起消灭石妖,姐姐死了,但是胭脂一直没怪过子川,我相信他们过上了幸福的日子,相信姐姐如果知晓这一切也会祝福他们。 这个系列的聊斋我喜欢胭脂,一手好厨艺,人也善良,不争不抢,不虚荣,与胭霞姐妹二人开酒楼。经历各种困难,但是仍然坚持本心,与姐姐不离不弃,结局胭脂最终以姐妹亲情感化胭霞,与子川一起消灭石妖,姐姐死了,但是胭脂一直没怪过子川,我相信他们过上了幸福的日子,相信姐姐如果知晓这一切也会祝福他们。 美末是我最爱的游戏,第一部玩完之后哭了好久,沉浸在情绪里面好多天出不来,剧版出来好几天了我才终于打开看了起来。 不过虽然是最爱的游戏,也不太有时间一遍遍回顾,记忆不太靠谱,求轻拍。 ep1 剧集加入了大量的改编,开 美末是我最爱的游戏,第一部玩完之后哭了好久,沉浸在情绪里面好多天出不来,剧版出来好几天了我才终于打开看了起来。 不过虽然是最爱的游戏,也不太有时间一遍遍回顾,记忆不太靠谱,求轻拍。 ep1 剧集加入了大量的改编,开头是科学家的预测,给后面疫情爆发增加了理论可信度,给Sarah和Joel的互动也加了不少戏,经典的生日送表变成了修好旧表,修表的过程顺带渲染了下疫情逐步逼近的气氛。邻居狗狗的眼神,老奶奶前后的对比,以及Sarah从邻居家借的电影后来成为了老乔的最爱,这些细节补足了原作的背景,让故事更丰满,好评。 开车逃命过程中,有人在路边求助,Joel选择置之不理,也给他绝非圣母的人设添砖加瓦,世界混乱,自己的家人才是第一,这里他的选择也呼应了结局他的选择。 车祸后添加了Sarah脚踝受伤的细节,既让老乔抱着她跑更合理,又解释了为何卫兵选择射杀。因为无法证明伤口到底来源如何,无法证明他们没有感染,那么无差别清除是他们唯一的选择。 二十年后,通过一个小男孩,揭示了当前的防控措施,另外各种标语也说明大家已经有了一定的鉴别手段。Ellie被锁起来并反复确认是否发病,这些细节补全了原作情节,让Ellie和老乔的相遇更合理。但是老乔坚持离开隔离区的理由变化了,变成了寻找汤米,我想这里能表现他对亲情的重视,是否后面汤米会增加更多戏份?老乔离开汤米和Ellie重新上路会更具冲突? 离开隔离区后第一次遇到人类士兵那段,原作里作为菜鸡我玩了好一会才通过,剧里士兵枪口对着已经举手的三人并喊话时,激发了老乔的PTSD,这段我觉得加得非常妙,老乔不是冷漠解决敌人而是出手有因,这里是他第一次把Ellie当做女儿,为后续他的感情变化做了铺垫。 另外我在玩原作的时候非常感动一个细节,起初老乔和Ellie还不那么熟的时候,每次我遇到敌人先怂了蹲下躲起来的时候,二人是分开蹲的,后面二人越来越亲密之后再蹲下,老乔就是把Ellie圈在自己保护圈里的保护姿态了。 期待第二集。 这是美国2016年上映的老片,中国今年以批片形式引进电影院,想赚点钱。 凭什么赚?凭主演是梅尔吉布森。 因为梅尔吉布森,我去看了。 1、故事:梅尔吉布森的女儿离家出走多年,进了黑帮做了小头目的小女人,一次不当心误伤了小头目,被黑帮追杀,只 这是美国2016年上映的老片,中国今年以批片形式引进电影院,想赚点钱。 凭什么赚?凭主演是梅尔吉布森。 因为梅尔吉布森,我去看了。 1、故事:梅尔吉布森的女儿离家出走多年,进了黑帮做了小头目的小女人,一次不当心误伤了小头目,被黑帮追杀,只能逃回来找老爸。 老爸是西部刚刑满释放人士,只能带着女儿东躲西藏,黑帮小头目和杀手追得太紧,迫使他拿起枪进行绝地大反击。最终小头目落网杀手被杀,女儿永远记住了英勇的老爸。 就这样,毫无营养,毫不悲壮。 2、电影风格:典型的B级片 枪战打戏很热血,荷尔蒙炸裂,电影节奏很快,不拖沓。该飙血飙血,该中枪中枪。 看着梅尔吉布森骑哈雷载着女儿狂飙,简直重返青春,既是硬汉又是慈父。 我还了梅尔吉布森一张电影票,前年的《血战钢锯岭》实在太好看了。 看完八集,看出点意思来了。 五、六集男女主进展依然缓慢。但是,现在男女主已经不是重点了。 其实从一开始我就不太理解编剧为男女主设计的职业,出版社的主编,讲述出版社的故事,这种选题放在中国几乎没法拍吧? 当时我想,可能韩国人会比较注重版权,对纸质书依然有热爱吧。 然而五、六集就讲述了纸质书在手机时代的悲惨命运。逐鹿出版社之所以还能苟延残喘不过是因 看完八集,看出点意思来了。 五、六集男女主进展依然缓慢。但是,现在男女主已经不是重点了。 其实从一开始我就不太理解编剧为男女主设计的职业,出版社的主编,讲述出版社的故事,这种选题放在中国几乎没法拍吧? 当时我想,可能韩国人会比较注重版权,对纸质书依然有热爱吧。 然而五、六集就讲述了纸质书在手机时代的悲惨命运。逐鹿出版社之所以还能苟延残喘不过是因为握住了大火作家姜炳俊作家的版权而已。 第七集更沉重,一位诗人最终抵不过残酷的现实,在冬天孤独死去。他生前控诉现在的人不注重版权,有人把他整本诗集上传到网上,出版一本诗集,所得酬报只有24万韩元(人民币1400左右)。纯文学作家的处境可见一般。 诗人的去世标志着“诗”这种文学形式的式微,没有出版社再出版诗集了,除非诗人自己搞出什么八卦(只要不是跟诗有关)。否则谁也不会去买一本现代诗集。所以组长会感叹:诗歌要消失了。 编剧写出了文学的忧伤,但是又不过度悲伤,因为很快,在第八集,整个出版社为拿到某作家的手写稿而振奋起来。在这样浮躁的时代,依然有人用笔书写,似乎又给了文艺青年一线希望,虽然这样的作家必然越来越稀有了。 总之,看完第八集,慢慢体会到编剧的良苦用心,她一定是一个热爱读书的人,才会对图书有如此的热爱。尤其是纸质书,更代表了一种传统文人的浪漫。 另外出彩的还有配角们的故事,三个女人醉酒的那段让人又哭又笑,妈宝女和屌丝男居然莫名有点甜。还有受气包社长,商人的外表包裹着一颗充满人文情怀的心。每一个配角的故事都可圈可点。 所以看到现在,居然有些释然,感觉男女主在不在一起都不重要了呢,浪漫的爱情剧底下,包裹着的是一颗苦涩的果子。 继续期待接下来的剧情,加油啊,二硕! ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 看完前四集来打卡。 首先这不是一部强情节的剧,从情节上跟二硕之前演过的所有剧都不一样。 如剧名所示,走的是浪漫路线,当然,还是加了一些元素,姐弟恋、小奶狗、办公室政治。 看到现在,基本捋清的事情有: 女主小时候救了二硕。 女主很争气,毕业于名牌大学,在广告公司做营销,曾经是职场标兵。 女主父亲因癌症去世,结婚时虽然想逃婚,但是为了母亲还是把局面撑了下来。 女主嫁人后,做了8年家庭主妇,与社会脱节。然后老公生意破产,出轨,抛弃她。 男主从小暗恋女主,之前为什么不表白,待解释。因为女主,对感情一直是游戏人间的态度,对别人是渣男一枚,对女主爱而不得。 男主一开始是网络作家,后成为图书主编。与消失的姜炳俊作家有某种联系,待解释。 男二出现的莫名其妙,是否是正面角色还待后面继续观察,至少目前对男主是来者不善。 以上是看到现在捋出的人物和关系。实话实说,要不是因为二硕,看到第三集我已经想弃剧了。第一集第二集交代女主大龄离异灰姑娘的惨烈故事还挺警醒我的,但是随着男二的出现和男主的护犊子行为,灰姑娘还没怎么蜕变就穿上了漂亮的衣服、背上了名牌的包包。 虽然我知道我是在看韩剧,可是你剧情明明在说她吃糠咽菜呢啊,导演你脑子能不能清醒点! 还有,到第四集,我依然没有get到男女主的cp感。不管二硕私底下怎么喜欢女主,偶像剧里get不到就是要命啊!虽然女主很高,穿衣服也好看,生活中还是元斌的老婆,但是被二硕一对比,妥妥的就是显老啊! 最后,还要批评二硕的演技,在这部剧里有点退化了。动不动就叉腰扮帅,你又不是霸道总裁。个人觉得至今没有cp感,二硕也需要背锅,他对女主的暗恋的情愫,那种深埋在地底下的火山,在他每次面对女主时都应该有所体现。而不是剧情硬拗回忆梗的时候,他明明白白的告诉观众,我曾经爱过她。 回忆是对现实的补充说明,回忆里经历的一切应该在现实中有对照,才能让男主的形象更丰富。 以上纯属吐槽,希望不要像漂亮姐姐一样最后浪到没边儿。 菊豆人物性格刻画也很鲜明,在思考菊豆这个女人。菊豆生在当时的那个时代她那样的性格注定了她悲剧的结果。第一次挑逗天青,那种放荡不羁的语言和动作实在不符合她生活的社会,行为过于亲密,看得我都觉得这样的女人很恶心。可想而知,处于那个时代的人又如何看待菊豆,肯定说她太风骚。另外,我也怀疑,菊豆和天青对于爱对于情对于性的那分激情为何可以持续那么久,也许只有一个道理能够解释,还是偷来的果实甜。菊豆太让人 菊豆人物性格刻画也很鲜明,在思考菊豆这个女人。菊豆生在当时的那个时代她那样的性格注定了她悲剧的结果。第一次挑逗天青,那种放荡不羁的语言和动作实在不符合她生活的社会,行为过于亲密,看得我都觉得这样的女人很恶心。可想而知,处于那个时代的人又如何看待菊豆,肯定说她太风骚。另外,我也怀疑,菊豆和天青对于爱对于情对于性的那分激情为何可以持续那么久,也许只有一个道理能够解释,还是偷来的果实甜。菊豆太让人同情,如果是放在现在,菊豆的故事不会发生了,因为我们的生活高于一切,人性的自由高于一切,想爱就爱,想离婚就离婚,何必那样的偷偷摸摸。就是因为在那个时代,规矩高于生活,传统高于生活,道德高于生活,而唯独没有生活的容身之地,也是酿造了菊豆的人生悲剧。 看了一集就看不下去了,演员选角很有问题,闫妮一天碎碎嘴,不像央企领导,耿乐更是搞笑,哪里像个上市公司的一把手,他办公室也是低配的。黄志忠虽然研究不错,但是中福一把手这个位置还是要年龄再大点(至少看着老成),要陈宝国这种年龄段合适些。总之剧情不知道怎么样,人物远不如人民的名义............... 看了一集就看不下去了,演员选角很有问题,闫妮一天碎碎嘴,不像央企领导,耿乐更是搞笑,哪里像个上市公司的一把手,他办公室也是低配的。黄志忠虽然研究不错,但是中福一把手这个位置还是要年龄再大点(至少看着老成),要陈宝国这种年龄段合适些。总之剧情不知道怎么样,人物远不如人民的名义............... 首先说一下的中文译名, Петровы вгриппе 应该是“彼得罗夫一家的流感” 首先说一下的中文译名, Петровы вгриппе 应该是“彼得罗夫一家的流感” 不过从“茨冈人”译成“吉普赛人”可以看出,字幕组应该是根据英文来译的,翻译不易,感谢字幕组。 谈谈剧情,电影构建了一个荒诞的当代俄罗斯社会,生病的彼得罗夫刚一登场就身处集俄罗斯民粹之大成的公交车之中。彼得罗夫作为俄罗斯使用人口最多的姓氏之一,在这里也有暗指全体俄罗斯人的意思。在车上,絮絮叨叨的种族歧视言论开始贯穿在整个电影的背景之中,对叶利钦和寡头的抨击,关于犹太人和塔吉克人的谣言,关于苏共黄金的谣言,对移民的抵触,这些锋利的敌视从一开始就给电影铺上了尖锐的色彩,不知是不是导演有意为之,在电影过半时小彼得罗夫1977年的录像中,我们跟随小孩子的镜头坐上了苏联时代的公交车,温暖的色调中我们可以看到车上就坐着中亚人,一切都和后苏联时代的冷色和暴力形成了鲜明对比,这其中或许潜藏着导演心中对旧时光的怀念?然而这种暖色的怀念还是电影尾部马莲娜的叙事中沦为了灰色。 画面一转,叙事主角变成了图书管理员彼得洛娃,这是一个被压抑的女性形象,在种种刺激之下被抑制的天性释放,文学研讨会的繁琐和虚伪成为了她释放内心的对性与暴力的压制,摘下眼镜成为“神奇女侠”的桥段更像是一种颅内高潮。然而要知道,整部电影都像是一场末路狂欢,去分辨什么是真实的或者什么是虚拟的是毫无意义的一件事,比如那个突然出现又以自杀而而终的作家谢尔盖,他和彼得罗夫的交谈就像是一个人脑袋里的自我交流,最终彼得罗夫亲手帮助谢尔盖自杀并且点燃一切的场景更像是和自我人生的某个阶段做诀别。 本来还想写写那位伊戈尔,也就是“哈迪斯”的,但实在是没有看懂关于灵车和他的部分,难道那位在剧院絮絮叨叨的俄罗斯妇女是珀耳塞福涅?哈哈。看电影的时候小彼得罗夫手持摄影的那部分看了好多遍,俄罗斯人对旧时代是什么样的感情?如果从民调来看,确实怀念过去的人变得更多了,彼得罗夫的流感就像是在描绘那些在七十年代成长起来的一代人在新世纪的挣扎,但无论如何,他们的脑海里仍然存留着一些关于理想主义的憧憬,就像是电影里我最喜欢的那段70年代公交车的场景一样,车上的男人手里拿着一张报纸,上面写着: Мы - Молодая гвардин “我们是青年近卫军”打分63分,故事非常简单粗暴,粗糙的B级片,喜欢梅尔吉布森的在家下载大碟版看看就行了。
打分63分,故事非常简单粗暴,粗糙的B级片,喜欢梅尔吉布森的在家下载大碟版看看就行了。
总结:想看电影的影迷,还是去看《毒液》或者《摘金奇缘》吧,本片不推荐。
解放战争时期,我党在重庆的地下组织确曾遭受过毁灭性的破坏,起因其实是一些高层领导的叛逃,本片中叛徒甫志高的原型就是当时一位领导地下工作的组织部长,他的叛逃导致相当一批地下党员被敌人抓获。事后,狱中的一些领导干部设法让同情我党的一位国民党看守人员给党组织带出了一封信,信中在总结教训的时候,提到一点:一定要加强对党员的理想信念教育!在敌后艰苦的地下工作,
解放战争时期,我党在重庆的地下组织确曾遭受过毁灭性的破坏,起因其实是一些高层领导的叛逃,本片中叛徒甫志高的原型就是当时一位领导地下工作的组织部长,他的叛逃导致相当一批地下党员被敌人抓获。事后,狱中的一些领导干部设法让同情我党的一位国民党看守人员给党组织带出了一封信,信中在总结教训的时候,提到一点:一定要加强对党员的理想信念教育!在敌后艰苦的地下工作,理想和信念往往是支撑一个人最重要的力量,它可以让党员时时刻刻对未来充满着希望,对革命工作充满必胜的信念。
且不论对党员的教育,就是对于一个普通人,我认为这一点也是适用的。我们每个人都是要有理想、有信念,有了理想和信念,我们才能在纷繁复杂的社会中始终把持住自己,不让自己迷失方向,坚持走正确的道路,对未来充满希望,对自己充满信心。
再看94版倚天
还记得刚搬到报社去时,和李老二一起蹲在草坪上一边扔石头一边骂周芷若,对剧情之投入,巴不得上去扇她两耳光。最后几集因为要上学,没能看到,还跑去戴叔叔家去看他们的录像,因为陈阿姨和我一样是武侠迷,她每集都录了下来。那时候每天晚上因为有了倚天而变得充满期待,天天就在那儿哼滚滚呀红尘翻呀翻两番。
现在又看了几十集,仍然觉得那是部经典之作。虽然全剧长64集,但却毫无拖蹋
再看94版倚天
还记得刚搬到报社去时,和李老二一起蹲在草坪上一边扔石头一边骂周芷若,对剧情之投入,巴不得上去扇她两耳光。最后几集因为要上学,没能看到,还跑去戴叔叔家去看他们的录像,因为陈阿姨和我一样是武侠迷,她每集都录了下来。那时候每天晚上因为有了倚天而变得充满期待,天天就在那儿哼滚滚呀红尘翻呀翻两番。
现在又看了几十集,仍然觉得那是部经典之作。虽然全剧长64集,但却毫无拖蹋之感,而且集集经典,我平时看其他电视剧时都会快进,唯有这部我会按部就班地等着它演,顺着它的剧情发展,虽然我对原著看的次数不下三次。这部戏也不完全尊重原著,但改编之处也颇符合剧情的需要,即使是杨逍最后被毒死都不会觉得意外,虽然内心不希望如此。
先谈谈两位主角。赵敏由叶童扮演,她的长相由于不太符合大众的审美观,在当时播出时就招致了一片骂声,李老二也不大喜欢她。其实赵敏本是蒙古女子,长相与中原人是有差异,而且叶童颧骨较高,反而有一般刚毅之气,况且审美观因人而异,李敖就曾认为叶童是他心中的几位美女之一。当时我就是冲着她才对这部戏如此着迷的。刚一出场时的扮像,三分豪气,七分柔情,立刻把场合稳住。她的诡计多端,把那一帮正人君子逗得死去活来,却不让人生恨,只觉得是小孩在耍性子。她善用眼部表情,佯怒、娇涩、冤屈,但无过份之谦。片中配乐也恰到好处,让她的内心戏部分表达得更淋漓尽致。片中我印象最深的几处有:他们在冰火岛时,连老爷子都猜中了赵敏的心思,张无忌那家伙还在左右为难时,那几场对手戏;无忌送敏敏回汝阳王驻地的途中,在小店为了她向愤怒的村民下跪,被打得头破死流时;当然还有最经典的绿柳山庄他们掉下陷井那一段,无忌难得的淘气一面。马景涛入戏很深,感情充沛,以至于有人说他天天狮子吼。但他对细节的把握相当到位,很多小动作中不经意间流露出情感,比如他每次见到义父时都会面露孩童般的依恋,主动上前搀扶,说话轻声细语。
剧中配角也相当出彩。以杨不悔和朱元璋为例。不悔把那种天真烂漫的少女情怀表现得活灵活现,看她想象江南小吃时的表情,我都不禁垂涎。她对殷六叔的感情,自己相当清楚不是怜而是爱,而且坚持到底,不顾女儿身的颜面主动向老爹提出要嫁给他。也只有她如此明显肯定的表露才能让这段隔代恋终成善果。潘仪君一人饰两角,还演了纪晓芙,两者的性情差异演绎得尤其到位,本来我之前对她的印象只是个柔弱女子,没料到她也演出一个敢爱敢恨个性鲜明的丫头。朱元璋虽然在剧中被刻画成有些小人般的角色,却也凭借其指鹿为马的口才让人记忆深刻,成功利用汝阳王的自负,杨逍的刚愎自用,一步步从小将提拔成元帅,最后成为一国之君。李立群是个老演员了,奸诈的角色饰演无数,但这样一个性格复杂,城府颇深的角色让他诠释得十分准确。
最后不得不提到片中那五首经典歌曲,说是歌捧红了剧也不算太过分。成龙的那首《是你给我一片天》,个人认为适合送给妈妈,其它几首和剧情吻和,尤其是那首《俩俩相望》,我一直都能记得这首歌响起时,小昭回眸向无忌用眼神告别,从未说出口的心事由此再也没有机会表露了。无忌欣赏她的歌,但是否听出了其中的情愫?小昭是剧中较压抑的角色,那个演员名字没记住,长得挺像侯佩矜。
对这一版本情有独钟的还大有人在,不少高手写词做诗抒发感想,十四年过去了,影响力还如此之大。我们大部分现在都已经长大,年纪再长的已经步入中年,再重温倚天,又各自有不同的感受。想想再过十四年,我再看时又是什么感悟呢。
时间计量方式的切换,对于一个正在成为“母亲”对的女人来说,周数取代线性的客观时间成为了标准,数字每一次增加,希望便减少一点。
课堂上老师点名让学生评析一首诗,一个怀孕的女同学回答不上来这个问题,其它同学开始窃窃私语,讨论这个女生怀孕了,不久便要离开学校。这一情节不仅因为得到了女主的重演而重要,就其本身的内容来
时间计量方式的切换,对于一个正在成为“母亲”对的女人来说,周数取代线性的客观时间成为了标准,数字每一次增加,希望便减少一点。
课堂上老师点名让学生评析一首诗,一个怀孕的女同学回答不上来这个问题,其它同学开始窃窃私语,讨论这个女生怀孕了,不久便要离开学校。这一情节不仅因为得到了女主的重演而重要,就其本身的内容来说也值得玩味。虽然诗行记不全了,但是记得其中多次出现类似于“看着镜子”的表述,让我想起一位当代中国女性作家的诗(我这么说就意味着我又想不起来了呃),内容大致也是女人在镜子前端详自己的身体。本人在此做出一个大胆的假设!电影里的这首诗是否可能包含了主体对自己的身体、欲望的观察与发现,而女主选择把这首诗的主题解读为政治与战争,是否也包含了她对自身欲望、身体的回避,同时也是她怀孕初期对怀孕这一事实的拒绝。整部影片在展现Anne堕胎经过的同时,Anne也经历了对身体和欲望的重新发现与接纳。
这位女导演的功力还在于,把对影片中男性角色的批判全部放置在未言说的部分供人意会。换了两家医院,医生都是男性,甚至还给你开保胎药。男性友人在得知自己怀孕后用近乎性骚扰的态度追问性/体验,“已经怀孕了就无所谓了吧?”男友对怀孕、堕胎的一无所知,惊讶于女主没有能力靠自己搞定堕胎,是否又在一定程度上隐喻了男性对女性的生存处境的无知。
(好像写太长了,我废话太多,这还是短评吗,要不等下贴长评里好了…
一个新奇又有点微妙的题材,全剧以女主“寻找醉酒之夜初吻的对象”为主线,讲述了女主认清欲望与爱情的一个过程,短短的12集中不断地对回忆进行延伸以及转换视角,来填补关于那个夜晚的细枝末节。
开头在略有点19禁开车的氛围中展开,介绍了女主是个从小就是个把“接吻”作为梦想的女孩,她把看似荒谬的梦想去认真经营,会承认自己最真实的欲望,会勇敢地表达自己的感情,但除了过于冒进地吻了男二以外,她
一个新奇又有点微妙的题材,全剧以女主“寻找醉酒之夜初吻的对象”为主线,讲述了女主认清欲望与爱情的一个过程,短短的12集中不断地对回忆进行延伸以及转换视角,来填补关于那个夜晚的细枝末节。
开头在略有点19禁开车的氛围中展开,介绍了女主是个从小就是个把“接吻”作为梦想的女孩,她把看似荒谬的梦想去认真经营,会承认自己最真实的欲望,会勇敢地表达自己的感情,但除了过于冒进地吻了男二以外,她并不是一个滥情的人。当意识到这个吻只是一个为了确认接吻对象的举动,而火花四溢的吻其实是因为对方是那个能让你心动的人时,这个好像一直把恋爱想得过于单纯的母胎solo女孩拒绝了学弟的心意,虽然伤害已经不可避免地造成,但不拖泥带水也许是最好的解决方式。
两对cp其实都很好嗑,男二是腼腆但真诚的直球男,可爱到为了和女主多一些相处的时光明明吃饱了还是会陪着对方再吃一顿。面对突然吻来的女主,堂皇过后更是完全确定了自己的心意,也就直接明了地表达了喜欢。被拒绝后虽然苦恼,但还是鼓起勇气希望能给彼此一个发展升温的机会。再次被拒绝,在真挚地诉说了这些天以来的痛苦和忐忑后,非常克制地表明了自己不会放弃的决心,然后依然温柔绅士地提出送女主回家。这么好的男二女主不要,捡回家洗干净,所有观众都馋哭了。
竹马男主性格内敛不爱表达,但会默默关心女主,记住她生活中所有细节,每一次都能敏锐地察觉到她的困境,永远是那个最了解她需要的人,为了照顾女主的自尊心时也会男友力爆棚地维护她。本来是个很好的人设,但是最后一集强行让男主因为曾经交往过多感到自卑觉得配不上女主而拒绝她时,对比那么勇敢的女主我真的愤怒了。明明可以拿来交代男主为什么要和那么多女生交往的原因,前面也曾暗示过,前女友觉得他“接吻只是为了义务”,那么对比他小时候吻技为零遭到女主嫌弃,会不会是在他还没有察觉到自己喜欢女主前,就已经因为她对于接吻这件事的看重,所以潜意识里为了那么一点点可能的喜欢而想要练好吻技呢?前面一直都以女主的视角来看待他们的感情,如果能够以男主的视角回忆从小到大发生的事情,想必更能理解女主在他生命中所扮演的重要角色吧?也就能理解,为什么在面临十三年朋友这一身份的转换时,他心里对未知的恐惧与排斥。简单粗暴地砍掉这一切,就相当于把男主的魅力值砍掉一大半,在观众眼里他就只是一个滥情、懦弱不敢面对自己感情的男人。因此这种为了悬念而人为设置情感波折、追妻火葬场的情节,以及到最后也只是轻描淡写一句男主当时的行为是因为胆怯而不是被更复杂的情感所推动时,这个结尾突然就让人感到索然无味了。前11集高度凝练而精彩的剧情,因为时长短所以没有那些复杂曲折的爱恨情仇,潇洒放手的女配,默默助攻的男二,所有这些一部短剧所囊括的优点全都毁于这个烂尾。