影片的开头呈现的是痛苦不堪的乙骨忧太，他受到喜欢的女孩里香的诅咒，会不断伤害身边的人，在他自己也同意要以死去逃避一切时，五条悟对他伸出了手。进入咒术高专，忧太开始和他人建立起联系，而里香的强大却被夏油杰盯上，由此引发了一系列的灾难。

在观看整个前篇内容时，会不自觉地先入为主认为，是里香对忧太偏执的爱形成了强大的诅咒。第一个关键词出现，忧太说：“也许不是里香诅咒了我，而是我诅咒了里香。”而五条悟回应说：“世界上没有比爱更扭曲的诅咒了。”

前篇的忧太是很典型的废柴型男主，这就使焦点问题落在了“为什么里香这个没有咒术背景的普通女孩会拥有这么强大的力量”，而观看时会自然而然地想到，因为里香对忧太的爱太深，深厚到形成了使人们闻风丧胆的强大诅咒。

爱是一个有指向性的东西。即使两人双箭头相爱，也必然会有谁先爱上谁，谁爱得更深这样的问题。如果从前篇来看，里香对忧太的爱明显更深，她不会放过任何伤害忧太的人，却会因为忧太的一句指责而害怕流泪。

所以这个看似简单的纯爱故事才会在五条悟说明真相时迎来高潮。

就像忧太说的一样，不是里香诅咒了他，而是他诅咒了里香。

不是里香对忧太偏执的爱使里香成为了强大的咒灵，而是反过来，真正偏执的是忧太。他不能接受里香的死，他想要里香继续活着的执念才使女孩变成了怪物。

于是之前的一切几乎都可以被重新审视。

看起来是里香为了保护忧太不惜伤害所有人，其实是忧太潜意识里在呼唤着里香，他心里在主动渴求里香保护和陪伴自己。

看起来是里香扭曲和破坏了忧太的生活，其实在里香“死”的瞬间，忧太的世界和内心就已经崩坏了。

在给予定情信物，订婚戒指的那个场景中，一直显示的是里香是主动一方，她提出约定了以后要结婚，而忧太是被动一方，他只是接受了提议，并没有表示反对。

但是，说出“这样我们就可以永远在一起了”的，却是忧太。

“结婚”的这样一个行为主要在于确立关系，而“永远在一起”这种想法，才是真正把两人绑死并始终联结的执念。

“约定好了”这样一个承诺来回地在忧太的记忆里闪现，看似以狰狞面孔说着“约定好了，长大以后要结婚”的是里香，但真正来回咀嚼着承诺，将它们放到至高位置的却是忧太自己。

所以他才能在最后关头说出“把我的未来、身心、灵魂全都献给你，我爱你，里香。”以诅咒者是里香的视角很容易让人觉得这是忧太为了打败夏油杰而做的权宜之计，但知道了诅咒者是忧太以后，就完全不一样了。这可能是从车祸那一天以来，他一直想亲口对里香道出的告白，也是他的，求婚誓言。

而作为怪物存在了六年的里香，也至始至终都没有怨恨过，将自己以怪异扭曲样貌留在了这个世界上的忧太。

这真的是完全字面意义上的，无比纯洁又感人的爱情。

没想到会是那么好看，本来以为男主只是一个有勇无谋的搞笑人物，没想到是活了400多年传奇人物啊。通常要他爱上另外一个人是不容易，然而女主就是特别的存在，特别率真，特别有主见。为了完成梦想，她什么都可以完成，性格特别饱满，会为野生动物冒险，为弟弟挺身而出，感觉女主的弟弟是同志耶。很期待如果可以看到第二部，因为感觉他们在城市的生活也很精彩。。这部电影很多好精彩的部分，也很轻松，女主真的很讨人喜欢，两个的感情很自然而然的。

4岁那年，我顺着门前的小溪一直游，游向我儿时所能达到的最远的远方——运河旁的集市。在集市里，我的见闻一点点充实，在集市上卖菜、卖杂货也使我我生活的技能一点点得到磨练。三十年过去了，镇子里小小的渡口已经没有幼年时我感受中的那般繁华、无边无际，在运河边我依然会想起运河集市旁络绎不绝的买卖人。剧中运河人的坚守，使我从他者的角度看到了我为生活拼搏时的侧面写照，我希望所有运河人都可以不忘初心，坚持奋斗，让千千万万的运河儿女能与运河一起绵延到下一个千年。

前两集有句讲句，确实容易劝退，我能看下去完全是因为女主的颜，但看到后面，虽然还是有一些情节还是有些降智，但对我来说够了，看这类型的剧，就是累了之后的放松，有甜甜的恋爱，喜欢的颜以及不尬的表演，没七七八八狗血剧情，没有隔代的恩怨情仇，没有纠缠不清的复杂关系，单纯且甜，在我心中就很优秀了。我最初看的时候也在想，这不合理那不合理，也想这么“牛””的医生穿越回来专业技能竟然毫无用处，确实是编剧一些专业与细节方面考虑的十分欠缺的，但是仔细想想，我看这个剧只是为了吃狗粮，满足自己“云恋爱”的幻想，它让我吃的饱饱，像蜜糖一样甜，我还有啥要抱怨的呢。

前几天，看到这部片子的导演又发了一条关于那个早以离开的可爱的，乐观的女孩的微博，就又把这部片子重新看了一遍，戳泪点的地方实在是太多了，熊顿和妈妈道别，差点哭出声，真的想永远和妈妈在一起，还有她和朋友吵架，就是现实中的我们没错了，整部片子有笑点，有泪点，韩延导演真的将一部文艺片，漫改片做的很好了，期待他下一步作品，还有说实话，bbh的演技真的不错了

. Roman 的悲情不在于最后是否通过养马得到了救赎，而在于他试图把孩子、监狱给予他的控制转移到马身上。甚至试图通过宣示自己养马的成功，来向女儿展示自己的威信，来反过来控制女儿。他渴望得到爱，却是通过不断地转变控制与被控制的身份来得到爱。简单地说，一段一开始就不能足够平等的感情，除非是找到一个不断渴求仰视的灵魂，否则永远都只能带给自己和别人伤害。

全片中，最有灵性的一个情节是，在 Roman 放肆地对着 Marquis （马）宣泄了自己的愤怒和攻击性后， Marquis 神奇的看到了藏在 Roman 攻击性背后的卑微、怯弱和充满渴望的灵魂，当一人一马以这样的方式首次靠近时， Roman 真实的情感第一次被一匹马看到，原本的攻击性通过眼泪得到释放。

一头野兽如何能被驯化？片中铲屎大总管 Myles 曾给 Roman 一个答案，有些野兽是可以被驯化的，而有些则永远不能 —— 你能给马的只能是一片草原。

当 Roman 冲着女儿嘶吼 “我是你的父亲，我爱你” 的时候，那不是爱，只是控制欲的表达和释放。而当 Roman 读着女儿的信，开始明白女儿在想什么，在渴求什么的时候，才是他学会爱的开始。

一段关系中，最怕的是以爱之名。当披上了爱的外衣，一切私欲都可以得到理解，一切侵犯都可以得到体谅。当我们挥舞着爱的大棒，肆意地攻击别人的时候，谁才是真正需要被驯服的野兽呢？

这部剧之前我是看过的，但是因为年龄小认知低一直没觉得这电视剧有什么“意思”，唯一能让我印象深的也就是古典清代官服等一系列有标志性中国特色的东西。近来重温愈发发觉其古典特色的珍贵，这几年清宫剧其实也不少，场景多以金碧辉煌的宫殿为主，可是就是少了那么一点味道，为什么呢个人觉得是“太新了”要说那清宫自建立以来也有不少年的历史了，屋檐瓦砾多多少少都有被雨水风沙打磨的经历，所以宫殿不可能像最原始一般一尘不染。而现在的电视剧基本上都配以明色，乍一看我擦那个画质高清哪儿哪儿都亮堂堂的，可是这显然和事实不符。而宰相刘罗锅很明显做到了细节的考究，金碧辉煌的大殿以深黄色为主，定下古朴沉重的基调，官员大臣的服侍也是最符合国风的深蓝色刺绣，那针口都像是一针一线缝上去的，缜密细致。还有不同等级的官服图案无一不用心。

好像听到导演说自己很喜欢惊悚和复仇类型的影片，可能是受限于故事改编自真实事件，主人公又是未成年人，本来我会以为佳禾最后会像《水果樱桃》中那样的少女复仇故事，尤其是开场游泳课上受排挤后的反叛行为更让我对这个角色的走向充满好奇，但是片中对杀母仇人于镭的刻画明显趋于偶像剧男主了，试图让观众觉得这个少年犯没有那么可恶，甚至是那种小女生特别喜欢的叛逆少年形象；片中一边很正面的表现佳禾接近于镭是为了寻找证据证明他杀害母亲时并非未满十四周岁，而且向小姐妹筹钱准备请律师通过法律途径来帮母亲复仇；而另一边又不断的营造出佳禾想要趁他不备偷袭他的氛围，这种矛盾的心理或许是符合角色年龄的，但总让我觉得这样做只是为了规避审查的风险；

整部电影最让我感到惊讶和惊艳的是女主佳禾的扮演者邓恩熙，之前在《无名之辈》等影片中已经让我对她印象深刻，难以置信的是出演《少女佳禾》时竟然只有十二岁，她的表演让人质疑她的年龄，因为太过真实成熟，但那不就是少女的本来样子吗！希望继续坚持文艺电影的路线，不要走偏！影片的选材本身对于新人导演来说是极富挑战的，一些情景的表现也略显生疏，看得出导演是很有表达欲的，或许因为是一位女性导演，并没有像许多男性导演那样过分表现出野心，突出“个人风格”，像这种慢节奏把故事娓娓道来的影片我个人还是很喜欢的！

搞笑的部分可以全场（虽然上座率不高）哄堂大笑鼓掌，感人的部分也可以让人频频抹泪。一对矛盾多多的父女因为身体互换不得不过上对方的生活从而彼此了解体谅，说俗套也新鲜，说新鲜也俗套。而我作为观众，就愿意吃这一套。本土化改编做得很好，两主演的卖力演出，也为影片加分很多。两代人的隔阂始于不能互相理解，一个想尽父亲的责任，一个觉得这样的爱是负担。面对不同的环境和压力，再加上两代人世界观的差异，消弭隔阂，达成融洽关系谈何容易。互换身体的剧情让父女俩真正进入彼此的生活和内心，感同身受彼此的喜怒哀乐，如此深刻的理解才能促成沟通。亲情主题很暖心，感人。

白志勇和景雅相恋于17年前，那时大白二十三岁、景雅二十岁，他俩应该是校园恋，从此以后他和她一直相伴，他从来都不认为她会离开，她也一直惯着他。

她说要放养不要家养，他记得她的喜好离婚后还是会带生日礼物给她，他和她很爱。

美好的岁月一晃十几年。

这些年大白还是如二十岁时那般爱景雅，他乖他专一他浪漫，虽然看起来凶巴巴的但他最后一定是听她的。

而景雅却渐渐力不从心，她累了，她爱大白却无法庇护他一辈子。

不知哪一天，景雅提出了离开，大白一百个不愿意却最终给了她想要的同时也开始了作死活动，宛如被弃的二哈，他咆哮他折腾他拆家，没了她，他什么也不要，他只要她，他期待一个拥抱，想要原来那个温暖的家。

【详细】

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最开始误以为本片是高群书导演的那部，要给老爸老妈找赵大爷的电影，偶然间点开了这部同名电影。说同名也有点不对，还有个前缀：“我来自北京”。2020年的地狱式开局，让整个春节弥漫着无孔不入的恐怖气息，春节档集体撤档，横店所有剧组停工，大型晚会录制现场零观众……宅在家里，看剧看电影成了唯一的娱乐选择。

在我印象里，以“过年”为题的东北电影不在少数。远的有黄健中代表作《过年》，近的有《村晚》《过年好》（赵本山版）等等，所以打一开始我也误以为这部杨志刚主演的《过年好》也是以“过年”为题讲东北传统家庭的悲欢离合。但事实上，这是一部彻彻底底的主旋律电影，讲新时代的扶贫书记和村里四位妖魔鬼怪的斗法，电影文本没有传统东北段子的呛辣凶猛，呈现出一种轻松写意的低姿态。

某种意义上，这部《过年好》跟黄健中那部《过年》有一定的承接关系。故事的结构都是在一笔钱上大做文章，东北春节的视觉元素（雪地、踩高跷等）也一并继承，最后都以一顿饭落下帷幕。“扶贫攻坚”本应是唱响2020全年的时代主题，肉眼可见，这一年的扶贫题材的电视剧、网剧、网络电影纷至沓来，《过年好》的视角较为特殊，以“过年”为题、书写的却不是家庭伦理，以“扶贫”为印、盖戳的却不是丰功伟绩，相较于先前的《毛驴上树》《铁锅炖大鹅》等同类扶贫作品，这部《过年好》显得有一点另类。

故事模式上，《过年好》让我联想起两部经典小品：《红高粱模特队》和《宇宙体操选拔赛》。尤其是《红高粱模特队》跟《过年好》有着惊人的文本对照。打北京来的专家范师傅/姜书记，来村里视察工作成果：模特队/扶贫钉子户，刚开始大跌眼镜“都什么玩意儿”，结果都有出乎意料的打脸翻转。欲抑先扬，看似“尖懒馋滑”的四大天王，因为惦记扶贫书记那笔资金，各耍奇招：有躲在水缸里偷听的，有跳大圣装神弄鬼的……咋一看，还是原味无残留的农村四害，结果，薅羽绒服的侯三儿转头送给了姜书记一件新的，跳大神也有自己身不由己的苦衷，偷车轱辘的实则为了修车，这一正一反，重复了四遍，塑造了一群区别于往的黑土地村民形象。所谓金城所致，金石为开，姜书记的这次“回头看”收获的不仅是一家挨一户的饭局，还有发生在村民身上的觉醒意识，授之以鱼，也授之以渔。整部电影结构简单，故事基调轻松，喜剧效果刚刚好，对于这么一个严肃的题材来说，已经算是出格了。

哥斯拉:我叫哥斯拉，地球上有群脑子上有坑的生物老是唤醒这个唤醒那个，这不，又要搞事情要唤醒我的宿敌，三头弟弟，那那成啊，我喊了之前帮我的那群生物提示他们的同胞要搞事情，我也不好出手毕竟这部电影里我是正派不能随便放波烧死这群二五仔，结果这群名字很屌的组织屁作用都没起到还是我来帮他们擦屁股，结果让三头弟弟给跑了，我追上去跟这个家伙干架，结果发现“谁牛逼谁就是我大哥”的二五仔拉顿复活了，也不知道是哪个傻逼复活的，

好不容易追上三头弟弟，干掉这个家伙的左弟弟结果不知道是谁给了我一下，好家伙把我干的有点伤，还让那个三头弟弟跑掉了，我游了半天回到家休息，正睡着觉呢，感觉前面有人一睁眼看到地上的生物正一瘸一瘸的往我这走还摸了我鼻子，我也不知道为什么地上的人咋老是喜欢像摸狗一样摸别人，

然后眼前一亮，卧槽，我家呢？！