影片中穿插了一些女工辛勤工作的黑白照片,应该是反映了天水围的底层劳动妇女的艰辛。女主角宽姐就是早早辍学,供养弟弟们完成学业,让弟弟摆脱了天水围第一代移民的贫苦的生活。弟弟们离开了天水围社区,也没有断绝和姐姐的联系,忘记姐姐的恩情,准备资助宽姐的儿子到国外留学。女主角宽姐一家母慈子孝、兄弟和睦、尊老爱幼、其乐融融的场景,更加反忖出阿婆一个人无人奉养的凄凉晚景,但是正因为宽姐的大爱改变了阿婆本该
影片中穿插了一些女工辛勤工作的黑白照片,应该是反映了天水围的底层劳动妇女的艰辛。女主角宽姐就是早早辍学,供养弟弟们完成学业,让弟弟摆脱了天水围第一代移民的贫苦的生活。弟弟们离开了天水围社区,也没有断绝和姐姐的联系,忘记姐姐的恩情,准备资助宽姐的儿子到国外留学。女主角宽姐一家母慈子孝、兄弟和睦、尊老爱幼、其乐融融的场景,更加反忖出阿婆一个人无人奉养的凄凉晚景,但是正因为宽姐的大爱改变了阿婆本该悲凉人生的命运轨迹。在中秋之夜,宽姐放弃了和母亲、弟弟们团圆的机会,带着儿子阿安和阿婆一起过了一个团圆节,给予阿婆一个温馨的家的氛围,给了阿婆最需要的家庭的温暖,让我们感到浓浓的人情味。影片没有炫目的视听效果,放弃了所有的煽情段落细节,用最简单的手法,叙述了香港天水围社区的普通民众的故事,涉及到学生成长问题、单亲家庭、孤寡老人养老等问题,本片并没有将这个香港媒体所描述的悲情社区天水围扩大化,而是在整体上给人们的感觉是平淡不失感动,有着淡淡的人情味的温情故事。让我们懂得了最平淡刻板的生活却能带给我们最美的感受,最真实的感动永远源自最平凡的生活。
这部改版自《灰姑娘》的动画电影变成了彻头彻尾的黑暗童话,背景是未来世界破败不堪的那不勒斯,和《灰姑娘》一样,猫姑娘有美好的童年和伟大的科学家父亲,不过这些都终止在恶毒后母登场的这一刻。失去父亲后的日子,她在后母的剥盘和精神虐待下长大,后来还被后母的情人觊觎。虽然最终这还是一个【恶有恶报】的故事,在这个童话里我们看不见王子的身影。给猫姑娘穿上水晶鞋的,是后母的情人毒枭。 如果说《灰姑娘》是悲惨
这部改版自《灰姑娘》的动画电影变成了彻头彻尾的黑暗童话,背景是未来世界破败不堪的那不勒斯,和《灰姑娘》一样,猫姑娘有美好的童年和伟大的科学家父亲,不过这些都终止在恶毒后母登场的这一刻。失去父亲后的日子,她在后母的剥盘和精神虐待下长大,后来还被后母的情人觊觎。虽然最终这还是一个【恶有恶报】的故事,在这个童话里我们看不见王子的身影。给猫姑娘穿上水晶鞋的,是后母的情人毒枭。 如果说《灰姑娘》是悲惨的少女被爱情拯救,那么《猫姑娘》则彻底否定了爱情的力量。最终久了猫姑娘的,是她手里的枪,是她的反抗。 一个与爱情无关的童话故事,多酷。
喜欢这种东西,即使捂住嘴巴,也会从眼睛里跑出来。
喜欢这种东西,即使捂住嘴巴,也会从眼睛里跑出来。
我发现现在电影,明明是动作电影,反而打斗场面都用特效代替,而且有的甚至CG味道特别严重,一看都觉得假的那种,激烈场面越来越少了,是投资的越高的缘故吗?比如现在的《蜘蛛侠》,感觉不如初版打斗场面多,初版那个蜘蛛侠虽然也有假打的可能,好歹演员会出一些招式动作,现在三虫同框,如果是托比年龄大不能做高复杂动作那么为啥其他两个虫也要跟着特效代替?再比如《女浩克》里的夜魔侠,不明白明明有《美队2》那样真
我发现现在电影,明明是动作电影,反而打斗场面都用特效代替,而且有的甚至CG味道特别严重,一看都觉得假的那种,激烈场面越来越少了,是投资的越高的缘故吗?比如现在的《蜘蛛侠》,感觉不如初版打斗场面多,初版那个蜘蛛侠虽然也有假打的可能,好歹演员会出一些招式动作,现在三虫同框,如果是托比年龄大不能做高复杂动作那么为啥其他两个虫也要跟着特效代替?再比如《女浩克》里的夜魔侠,不明白明明有《美队2》那样真实的打戏的,就算不如剧版的也好歹展示出来啊,结果特效就是让他闪一下就代替了,我怀疑演员都不做啥动作的还有以前的《惩罚者》,电影是真的爽,从头到尾都在打,剧版是怕演员受伤吗?13集了只有不到5集打斗部分诸如此类的还有:重启版《致命弯道》,虽然和动作电影没关系好歹演员会为了演好角色而接受磕磕撞撞。重启版《养鬼吃人》,女主看到钉子头竟然选择傻站着,不像初版好歹跑几下。重启版《铁血战士》,完全没有打斗场面,以前好歹有和武士拼刀环节。重启版《木乃伊》,男主除了不会打斗甚至笑点也很尬,初版男主感觉请了武术指导,和人打架一部比一部流畅。重启版《异形》,几乎没看到任何威胁感,初版好歹有特摄技术,设计好了一个成体的模型,新版完全靠特效了,女主打异形和初版差了一个档次。重启版《隐形人》,感觉就是特效好了,演员反而没演投入,看着很假,表情很僵,没初版的那样,初版女主害怕的心情也会让人代入进去。重启版《勇敢者游戏》,明明是冒险电影结果重启了个什么玩意儿,就是个简单的NPC搞笑对话电影。重启版《黑衣人》,两个演员请的是漫威的,结果连被外星人袭击摔几下都没安排,反而给人觉得一出场就很牛逼,女主不像初版J一样靠努力得来的工作,而是吹了牛逼当上M。重启版《古墓丽影》和重启版《生化危机》,两个都扑街厉害不说,演员甚至都不做一些复杂动作,初版虽然篇幅长戏份多,好歹有很多名场面,作为重启明明才2小时篇幅,不理解新版为什么宁可让演员多背几个台词安排主角嘴遁情节也不愿意锻炼一下他们安排个打戏?
总感觉现在的电影根本不叫电影,就是赤裸裸的IP对打,经营半个世纪的IP看看会吸引多少粉丝,也不想想吸引来的只是老粉,粉丝多少还不是取决于当初喜欢的有多少人吗?不明白现在资本家连这么简单的逻辑都不懂?知道请民间制作特效比请好莱坞的省钱,怎么就不知道多花点成本培养一些演员,培养一些导演,开个新系列电影呢?又一次继《致命弯道》《生化危机》后把电影活生生拍成电视剧的例子
首先是影片中主人公的名字,剧里的角色名字多套用了一些我们耳熟能详的名字加以改编,比如“魏小宝”、“纪晓东”、“纳兰琼瑶”,包括“潘银莲”和“文大郎”的故事,情节上与“潘金莲和武大郎”有异曲同工之处。其次细究有好些经不住考量的地方。比如,宫里下旨让纳兰家的女儿进宫,结果这家的女儿跑出去了,那就是抗旨,但是康熙又跑去江南旅游了,这件事就暂时不了了之。其二,在那个年代,恐怕男性都不会孤身一人出门,
首先是影片中主人公的名字,剧里的角色名字多套用了一些我们耳熟能详的名字加以改编,比如“魏小宝”、“纪晓东”、“纳兰琼瑶”,包括“潘银莲”和“文大郎”的故事,情节上与“潘金莲和武大郎”有异曲同工之处。其次细究有好些经不住考量的地方。比如,宫里下旨让纳兰家的女儿进宫,结果这家的女儿跑出去了,那就是抗旨,但是康熙又跑去江南旅游了,这件事就暂时不了了之。其二,在那个年代,恐怕男性都不会孤身一人出门,女主角就男扮女装一个人出远门了。第三,聚会时,反清复明的头头一听到官兵来了第一个跑了,随之他们的造反行动也破产了,正反派之间的戏也太少了。关于命运这个话题,影片中的情节给了一个新的思考角度。影片中康熙和宋仁同年同月同日生,但却是截然不同的命,在北方的康熙是极贵之命,在南方的宋仁却是极苦之命。算命先生说这是注定的,不可改也,否则只会更极端。康熙不信邪,强势改命,企图以他的光辉照耀宋仁,结果真如算命先生金吊桶所言,越帮越忙。过程就是宋仁拿着康熙的信去了官府,官府老爷打算把女儿嫁给他,不看不知道,一看吓一跳,女儿早已和人暗通曲款,甚至珠胎暗结了。没办法,在外面找了个女孩子进来,结果是丐帮帮主的女儿,宋仁的命运真的一下子天翻地覆了,原来还是个一人吃饱,全家不饿的自由小伙,现在直接乞讨了。看完这部分内容真的令人唏嘘,命这件事真的不好说,千里马遇伯乐是幸事,但在影片中,遇上贵人却更悲催了。总而言之,无论命运如何,重要的是自己,即使早已设定好了未来,但“我命由我不由天”,一切都不可改变的话,何来人定胜天一说。看到一半大概就能猜到结局了,不过一直在想到底应该怎么发展最好,导演给的是重游江南。恰巧今年刚读完的一本书的结尾也是以远行结束,以前以为在一个确定的地点安稳生活是最好的安排,现在觉得出发才是。
一个强迫症患者,在快收集完这个系列后的简评包括四大名捕 (1984)四大名捕重出江湖(1985)四大名捕斗将军 (2001 何润东 聂远) 名捕震关东(2002 任泉)四大名捕 (2004 车仁表 钟汉良) 少年四大名捕 (2008 林峰) 四大名捕 (2012 邓超) 少年四大名捕 (2014 杨洋) 逆水寒 (2004 张智霖)四大名捕系列的不好拍,原因跟古龙的不好拍不同,其武功招式并非
一个强迫症患者,在快收集完这个系列后的简评包括四大名捕 (1984)四大名捕重出江湖(1985)四大名捕斗将军 (2001 何润东 聂远) 名捕震关东(2002 任泉)四大名捕 (2004 车仁表 钟汉良) 少年四大名捕 (2008 林峰) 四大名捕 (2012 邓超) 少年四大名捕 (2014 杨洋) 逆水寒 (2004 张智霖)四大名捕系列的不好拍,原因跟古龙的不好拍不同,其武功招式并非”啊,好快的剑“之类的,反而大多数打斗是写得相当具体,甚至啰嗦的,倘若费点心,实现起来也不是难事儿。人物气质也并非仙气迫人,最多不过像雷卷哥哥邪一点、无情公子冷一点。温笔下的很多少侠,基础是一张面如冠玉、清清爽爽帅死人的脸,添点风流是孙青霞,加点深情的倒霉相是公孙扬眉,换成俊秀书生气是方邪真,把傲气值加满就是白愁飞了(这些人物好像全都没在屏幕上出现过)不好拍的原因我觉得有二:一是坑太多,这个系列十多个故事,除了《会京师》《骷髅画》《逆水寒》相对完整,其他莫不是坑死人不偿命,故事就不是完整的,先天不足。二是四大名捕同时出现的故事少,基本是一个事件中一位或两位露面,或每个故事的不同阶段只有一两位出现,铁手最百搭了,和另三个都同办过一个案子,出镜率也最高。所以要拍四大名捕,都要死乞白赖先把四个人扯到一起,然后东拼西凑弄个稍微完整的故事。是以,最后拍出来的这些东西,基本都像同人,而不是原著改编。以及,要集齐4大帅哥。温瑞安的原著粉也不少,演员不符合文字,照样会被骂死。反正迄今为止我最喜欢的铁手兄,还没看到一位合适的能演出那份温良淳厚而不傻。四大名捕 (1984) 亚视 伍卫国 黎汉持这版可以说最贴近原著了,根据《会京师》故事改编,但原著最后是没有打倒大boss的,因为大boss根本没露面。所以这部剧的前半部分删繁就简,把四个人分别破案的故事穿插进行,还可以看,后边就是编剧自己整的,树了个大反派来打,特别乱套。几个主角扮相都是中年大叔。即便在80年代能看懂电视,我也不会喜欢胖脸的无情和活像胡铁花(郑少秋版)的追命。倒是只露几次面的戚少商,饰演者李冈当时年轻率真,虽然差点霸气,但跟其他人一比就好太多了。片头曲有句非常有趣的歌词:披发弄扁舟,散闷添杯酒。曲风颇像《包青天》片头,听起来有慷慨之气四大名捕重出江湖(1985) 亚视貌似是上一部的续集。因为人物造型太难以接受,忍了十集就弃了,一度怀疑”难道二十年来社会审美标准变化如此之大?“ 岳不群版诸葛神候倒没啥,任我行版的冷血太不忍直视……李冈又变成了日本小正太跟冷血搞CP。故事倒有点看头的,就是跟原著没几毛钱关系。四大名捕斗将军 (2001) 聂远 何润东 王学兵根据《斗将军》这个坑改编,至少主要人物都没有被改头换面。小时候看的好像就是这版。聂远的无情挺好的,只是他一向比较刚毅,柔弱不起来。所以重新刷时,作为聂远的远古七夜粉,我本来是能忍的,但是看到竟然出现了隐身术……还是算了吧……隐身术…duang…看不见我了吧……哦呵呵呵名捕震关东(2002 任泉 吴奇隆)先看了两集,跟《震关东》一分钱关系木有,大概就是挂着四大名捕名字的普通武侠剧。槽点:四大名捕原是玉皇大帝的四大门神,风火雷电,咩哈哈哈哈;名字跟性格一点关系都没有,冷血一点不冷血,无情半点不无情,应该也是第一次站起来;第一集就四角恋齐活了,冷血也是老大,追命和铁手没有存在感,诸葛先生是黑化的;也是明朝,还扯上了倭寇;皇帝皇妃是《还珠格格》1998版里的原配,张铁林的皇帝腔信手拈来……范冰冰演公主也还行吧,可劲儿刁蛮就是了;吴奇隆这个时期这种武侠片拍了不少,侠女闯天关、萧十一郎,感觉差不多,这里一人分饰两角,演技还不够。剧里的演员,都只动嘴说话,没有表情……四大名捕 (2004) 车仁表 钟汉良 王艳 蒋勤勤他们的称号是“东方总捕铁手、南方总捕追命、北方总捕无情、西方总捕冷血”……雷死我算了,跟上边那个”四大门神“真是难分上下,雷到一块儿去了。在那个已经不会被弱智故事忽悠、还不认识这么多男明星更别提外国男明星的年龄,我果断嫌弃了这部剧。当然这部里还是有原著其他人物的,但故事就自己编了。逆水寒 (2004) 张智霖 钟汉良不是真正意义上的四大名捕剧,主角是戚少商,原著中也是只有铁手和无情主要出手。这部剧前半部非常好,虽然把二当家改成了女的,部分情节稍啰嗦,但意境是非常对的,兄弟感情也表现得让人感同身受,红粉诸葛死后戚少商祭亡故弟兄那段看得我潸然泪下。卷哥的邪气和赫连春水的娘气恰如其分,李小冉的息红泪也美呆了。直到编剧让铁手失忆……最讨厌这种故意让好人扮坏人的情节了!!多么无能的编剧才会用这种梗!果断不看了,反正这个铁手哥也不好看场景略单调,镇北堡影视城大概被该剧组翻来覆去拍个底朝天了少年四大名捕 (2008) 林峰 马国明 陈键锋TVB式的改编,虽然书里写过四位名捕少年时候的事情,但挡不住TVB编剧难以自控的笔。追命出身市井,冷血本是对头派来的杀手,铁手和无情父辈有仇,还有个妹妹叫铁游冬(我觉得蛮好听的……),再给每位男主角添一位红粉知己,略狗血和俗气的爱恨情仇就可以开编了。但即便如此,也还是值三颗星的,能看。陈键锋的追命嬉皮无赖可爱,林峰也OK啦,马国明挺适合演铁手的,但是不能又这么傻愣愣的啊。四个人吹树叶表示很默契和谐那段,编剧你是《枪火》看多了吧!!!四大名捕 (2012) 电影版 邓超 刘亦菲该吐的都已经吐过了……就说两句吴秀波演的树人,在《四大名捕走龙蛇》里有个原型,蜀中唐门的破烂王唐化,不仅是半男半女的阴阳人,还是上半身人下半身树的异形。书上是这么写的,”有树干,有树根,更有树茎,更诡异的是:在要害部位,竟长了一蓬颜色十分妖艳的花,但那几朵花组合在一齐的构图,一看便知…………“ 后边是啥请各位看官自己搜索吧看到第三部时候我竟然觉得刘亦菲有点演技了,因为人家有个一甩头的狠眼神,多不容易,以及在江一燕的对比下,亦菲多好看少年四大名捕 (2014) 杨洋 陈伟霆 张翰 茅子俊人家以上几部至少是根据原著改编,你们这为什么要拍电影版的同人剧呢……搞得好像四大名捕天生就是在大明朝一样。就算要cos安世耿,又为什么搞得像东厂呢杨洋太乖,一点都不无情,还被抢了老大的位置。大概是统领后院丫鬟的风骚阿姨喊了一句”咩咩,站起来“,他就能直立行走了铁手手上安块铁……狼族你大爷,快去狼图腾剧组唯一能看下去的原因是 我乃陈伟霆人粉 哈哈哈哈哈哈哈自从看到吐槽它像古装流星花园F4,就更恶心了……上述理由都快坚持不下去了1984年的一部《神相李布衣》里边有个姑娘叫春映雪(原著布衣神相里好像没这个人),最开始也是要被皇帝选秀女的。不知编剧怎么能串戏串到这里来。配图版http://www.douban.com/note/490528767/
初看这部剧的剧名时,可以看出有点的轻喜剧风格,那段时间因为刚刚喜欢上张佳宁小姐姐,正好碰上新剧,然后就去看了,结果一看一发不可收拾。总的来说,剧情搞笑,一口气看了12集。陈学冬演的向东南跟角色适配度挺高的,开始是一个傲娇大明星,然后一集就过气了,后面来到张佳宁演的苏淇老师的学校当音乐老师,从而展开一系列故事。张佳宁饰演的苏淇是一个很有责任心的“暴力”女老师哈哈哈哈哈,在剧里有很多细腻的表
初看这部剧的剧名时,可以看出有点的轻喜剧风格,那段时间因为刚刚喜欢上张佳宁小姐姐,正好碰上新剧,然后就去看了,结果一看一发不可收拾。总的来说,剧情搞笑,一口气看了12集。陈学冬演的向东南跟角色适配度挺高的,开始是一个傲娇大明星,然后一集就过气了,后面来到张佳宁演的苏淇老师的学校当音乐老师,从而展开一系列故事。张佳宁饰演的苏淇是一个很有责任心的“暴力”女老师哈哈哈哈哈,在剧里有很多细腻的表演,很多哭戏都好好,而且苏淇是个姐控,不得不说苏家姐妹站在一起真的赏心悦目,各有各的美,不同类型的美。苏淇老师真的很可爱,经常外表一本正经,但是内心有很多可爱的小想法。对于学生很负责任,作为班主任,会默默地关心班上每个人的状况。
陈学冬饰演的向东南真的是开始很傲娇的明星,后面来当了音乐老师。这个人设我之前好像是没看到过的,不得不说向东南和苏淇真的绝配,两个人对于学生都是很认真负责的。向东南时不时发挥沙雕搞笑本质,逗苏淇开心。也可以称为“盯妻狂魔”,每次看着苏淇的眼神都很深情。陈学冬也把向东南诠释得很好,仿佛刻入骨髓。很喜欢向东南。还有真的好爱张俪王瑞昌那对副CP,声声慢太好磕了,年下小狼狗和禁欲系反差萌御姐好香,一个温柔林助理and外表高冷的苏主任,林声和苏慢绝配。里面还有个领带吻,磕死我了。这部剧中间穿插了很多学生的故事,涉及了很多方面的话题,有想为家里挣钱的,有朋友之间的,有青春期的懵懂,这些种种因素穿插在一起,构成了一部温暖的电视剧。没有那种所谓的狗血戏码,只有暖心的一个个温情故事。真的好棒,目前已经二刷了!!!
四星改二星。
寒假放假在家陪着父母看了人世间,一直到二十多集,我都觉得这是部好剧,即使有很多人不理解周蓉这个角色,说塑造失败,说她自私,我却觉得周蓉恰恰给大家展现了女性的另一个形象,她不再是贤妻良母,不再是谁的附属品,而就做为她自己活着。(由此可见大部分观众还是接受不了除了贤妻良母无私奉献以外的女性角色)。直到骆世斌抢周楠这条剧情线展开,我才越看越觉得不对劲。看到最新的34集,骆
四星改二星。
寒假放假在家陪着父母看了人世间,一直到二十多集,我都觉得这是部好剧,即使有很多人不理解周蓉这个角色,说塑造失败,说她自私,我却觉得周蓉恰恰给大家展现了女性的另一个形象,她不再是贤妻良母,不再是谁的附属品,而就做为她自己活着。(由此可见大部分观众还是接受不了除了贤妻良母无私奉献以外的女性角色)。直到骆世斌抢周楠这条剧情线展开,我才越看越觉得不对劲。看到最新的34集,骆世斌竟然那么轻松就跟周楠搞好了关系,相比周蓉跟月月,周蓉因为没有母性被批评,这么多年虽然陪在月月身边,却因为没能跟月月一起住,导致母女俩那么深的隔阂无法修复。我不知道这样的设置是想说明什么,想说明骆世斌带孩子比周蓉强?还是想说明周楠比月月懂事?无论是哪种背后的逻辑都很奇怪。骆世斌弄断了郑娟的肋骨,不简简单单是强奸,更是暴力是人身伤害,却被这么轻飘飘的揭过,郑娟在这件事中的伤害和影响也没有展现,女性在强奸中受到的伤害在剧里被大大低估了。周楠知道这件事的时候问周秉昆,水自流他们是不是一直给他妈送钱,一直到被抓,难道送钱就说明他们是好人,他们对郑娟做的事就能够被原谅吗?骆世斌被周秉昆打伤,躺在医院病床上跟周楠说让他自己做决定,还说自己无论如何都不会起诉周秉昆,我不理解这个情节是想说明什么,想说明骆世斌大度吗?而且骆世斌前面反复说,楠楠的事儿跟郑娟和楠楠没关系,关键在周秉昆,这潜台词是想说儿子生下来就是爹的?跟他妈没关系,也不属于他自己?后爹都比亲妈对他有发言权?《人世间》的原著获得过矛盾文学奖,编剧也都是业内知名大编剧,连这样的高知分子潜意识里都是这样的想法,结合最近的丰县事件,让我觉得真的有必要说些什么。与此同时我也发现,这部剧里的女性角色都非常单薄不合理且刻板印象。周蓉如果一直坚持自我,人设反而能立住,可她后面一边要接女儿,一边又不愿意送礼,蔡晓光送的礼她给要回来,完了又后悔,一系列操作莫名其妙,不知道她到底想干嘛;国庆的老婆跟泼妇似的,一听周秉昆要房子就大吵大闹;秉昆妈不抗事,一听周蓉出事急火攻心植物人昏迷三年;就连那些不知名的小角色也是,饭店里的女服务员不讲卫生不干净被开除。郑娟和冬梅倒是好女人,可是她们好在无条件地支持丈夫,冬梅妈那么厉害的女人,最骄傲的事也是老公夸自己。就算那个年代的女人有局限性,可那个年代也有很多女性靠自己的力量撑起一个家的例子,她们的能力贡献不输男性,为什么不去展现这样的女性形象?与这些刻薄无脑的女性形象相对的,是剧里就连一个强奸犯都有情有义的男性形象。这些剧情人物背后是可能连创作者自己都没意识到的性别歧视,而且已经深入骨髓。《房思琪的初恋乐园》是我看过的最难受最窒息的一本小说,再看最新两集剧里的骆世斌,大仰拍和柔光这种对正面人物的拍摄手法,真的让我本能不适。
这种人物传记类影片大多类似,讲述主角如何从一个小人物混到和电影里男主说的那句话‘一个电话就能把事情搞定的大人物’一样。从开篇开始,男主各种忍辱负重,妻子的帮助和表弟的同心,被伙伴的欺骗和背叛,直到挖出第一桶金,从而一发不可收拾再到最后的陨落,整体剧本是没有什么问题的。可惜,导演拍得太快了,整个故事线是比较长的,为了在2小时18分里把故事讲完,导致许多细节都被忽略了,而其中有好几个细节我感觉还
这种人物传记类影片大多类似,讲述主角如何从一个小人物混到和电影里男主说的那句话‘一个电话就能把事情搞定的大人物’一样。从开篇开始,男主各种忍辱负重,妻子的帮助和表弟的同心,被伙伴的欺骗和背叛,直到挖出第一桶金,从而一发不可收拾再到最后的陨落,整体剧本是没有什么问题的。可惜,导演拍得太快了,整个故事线是比较长的,为了在2小时18分里把故事讲完,导致许多细节都被忽略了,而其中有好几个细节我感觉还是比较重要的,比如一直跟着男主的表弟为什么突然消失了,再出现时成了神经病,甚至还愿意出卖男主,他们之间到底发生了什么?本片出了速度太快之外,另一个缺点就是浪费,好多角色都是一闪而过,没有过多的介绍和铺垫,导致人物苍白,开始和他合作的崔代表,之后他的红颜知己斐斗娜都是,都成了花瓶一样的人物。除了剧情缺陷之外,就是男主的性格不讨喜,搭上斐斗娜之后就无情的抛弃了糟糠之妻,之后对手下和曾经的伙伴都是用完即弃,一心只想着自己。很多人把这部影片和《跛豪》,《雷洛传》,甚至是《教父》拿来比较,此片在其中确实差了许多,如果拍成上下集,慢慢把故事都说清楚,应该会不错的。。
这部影片写的是97年10月,这样应该是在九七年香港回归前演的。好多都是在电影频道上看的,我是在录像厅看的因为九七年参加中考,在第一志愿上就因为看了这部电影,写那保安第一志愿填的保安。这部影片写的是97年10月,这样应该是在九七年香港回归前演的。好多都是在电影频道上看的,我是在录像厅看的因为九七年参加中考,在第一志愿上就因为看了这部电影,写那保安第一志愿填的保安。一本书一部电影可以影响人的一生
这部影片写的是97年10月,这样应该是在九七年香港回归前演的。好多都是在电影频道上看的,我是在录像厅看的因为九七年参加中考,在第一志愿上就因为看了这部电影,写那保安第一志愿填的保安。这部影片写的是97年10月,这样应该是在九七年香港回归前演的。好多都是在电影频道上看的,我是在录像厅看的因为九七年参加中考,在第一志愿上就因为看了这部电影,写那保安第一志愿填的保安。一本书一部电影可以影响人的一生。
低配版张涵予和李小璐邓家佳结合体,黄渤牙齿联袂出演。虽说是一部网络剧,但不是脑残固定套路剧,那种一看前面十分钟就能猜到后面剧情的电影。拍的较为自然,不过作为网络剧还是免不了一些狗血剧情,映射当今社会事件,旅游宰客,动物保护等,但是这也是这部电影接地气的地方。总体来说这部电影作为娱乐放松为目的还是及格的影片。好的电影其实并不一定非得大明星恢宏场面,这部电影还让我想起了疯狂的石头,内容两码事,不
低配版张涵予和李小璐邓家佳结合体,黄渤牙齿联袂出演。虽说是一部网络剧,但不是脑残固定套路剧,那种一看前面十分钟就能猜到后面剧情的电影。拍的较为自然,不过作为网络剧还是免不了一些狗血剧情,映射当今社会事件,旅游宰客,动物保护等,但是这也是这部电影接地气的地方。总体来说这部电影作为娱乐放松为目的还是及格的影片。好的电影其实并不一定非得大明星恢宏场面,这部电影还让我想起了疯狂的石头,内容两码事,不过这都是小投资,拍出的质量都不错,希望国产电影越来越多这样的效率质量片。
先谈人设,无心2的人设除了女主的人设,其他人物的人设基本上都十分吸引人眼球!
小丁猫,顾基,大白,白琉璃,白川等
无心2在我看来完全就是一部配角大戏,以上得诸多配角都受到无数好评,圈粉无限!
特效,我个人觉着特效很舒服,除了最后一集的怪兽弄得很尴尬!让人感觉什么鬼!
剧情,剧情是一个糙点,完全一塌糊涂!但是还算勉强可以
另外说一句演
先谈人设,无心2的人设除了女主的人设,其他人物的人设基本上都十分吸引人眼球!
小丁猫,顾基,大白,白琉璃,白川等
无心2在我看来完全就是一部配角大戏,以上得诸多配角都受到无数好评,圈粉无限!
特效,我个人觉着特效很舒服,除了最后一集的怪兽弄得很尴尬!让人感觉什么鬼!
剧情,剧情是一个糙点,完全一塌糊涂!但是还算勉强可以
另外说一句演员的演技基本上都在线!
我给四分
沉浸式追剧中,抛开一切滤镜,仍想说沉睡花园带给我太多惊喜。
【先说节奏:紧凑畅快,精彩迭起】作为重度小说依赖者,我是一个对影视剧耐心阈值极低的人,哪怕在电影院都会频频走神几欲逃离。但沉睡花园不仅无需快进,甚至如果偶尔回复消息错过几秒,还要倒回补过
沉浸式追剧中,抛开一切滤镜,仍想说沉睡花园带给我太多惊喜。
【先说节奏:紧凑畅快,精彩迭起】作为重度小说依赖者,我是一个对影视剧耐心阈值极低的人,哪怕在电影院都会频频走神几欲逃离。但沉睡花园不仅无需快进,甚至如果偶尔回复消息错过几秒,还要倒回补过——因为,信息量真的太!大!了!记忆闪回、虚实穿梭、多线交织,毫不夸张地说,没有一帧镜头是多余浪费的,更没有一处情节是拖泥带水的。一共16集一集70分钟,你猜怎么着?一集半就讲完一个完整的故事了。无剧透举个例子,第二集开头女主被跟踪,几个镜头切换,几秒钟就干净利索说完了整个起承转合甚至还带两个反转,观众的眼球情绪完全被情节抓住了,从捏一把汗到松一口气,居然只在几息之间,想快进?休想。此外,除了悬疑part,日常part也是一样毫无流水账之感,林深和女主之间的互动全然围绕剧情展开,开始的碰撞均有其背后深意,后续的循序渐进更是让人会心一笑,少林牡丹夫妇szd!
《日常对话》聚焦于母亲作为传统家庭中的弱势者(女性)与社会中性少数群体(LGBT)的双重身份。这是一次少数群体的发言,也是一次对少数群体的身份询唤:导演通过对母亲同性恋身份的认同,正视造成母女之间隔阂的原因,以及将在成长过程中所遭受的伤害与痛苦开诚布公,母女二人最终达成了和解。
而在这场私人和解的背后,同样蕴
《日常对话》聚焦于母亲作为传统家庭中的弱势者(女性)与社会中性少数群体(LGBT)的双重身份。这是一次少数群体的发言,也是一次对少数群体的身份询唤:导演通过对母亲同性恋身份的认同,正视造成母女之间隔阂的原因,以及将在成长过程中所遭受的伤害与痛苦开诚布公,母女二人最终达成了和解。
而在这场私人和解的背后,同样蕴藏着深刻的公共性。英国社会学家安东尼吉登斯(Anthony Giddens)在其著作《现代性与自我认同》(Modernity and Self-Identity)中阐述了生活政治的概念。他认为,生活政治相对于解放政治更具有私人性。不同于解放政治的宏观叙事,生活政治把关注点放至身份认同、自我、性/别等议题上,通过对个人问题的追寻,思考体系、制度、权力等宏观政治中存在的、悬而未决的问题。因此,生活政治具有私人意味,而解放政治因批判对象和叙事方式的不同,具有“他者”的属性。
20世纪60年代以来纪录片呈私人化趋势,折射出一种“他者”政治到“我者”政治的转变。以“他者”政治为创作动机的纪录片,主题一般为反思、对抗限制人类自由和公平的社会制度,在这些纪录片中,创作者以一种肩负道义和道德使命的姿态在影片中传递政治诉求,其地位常常处在被摄者之上。而“我者”政治诉求下的纪录片,不需要“他者”施以帮助,它的表达者即是发声群体本身,其创作诉求实质是生活政治。“我者”政治更多地关注个体的生存情况,较之“他者”政治而言更为私人,在主题选择上往往规避宏大叙事,而转向个人的身份认同、如何取得安全感等议题。私纪录片的出现,指向“我者”的政治关照方式,也为我们打开一扇重新审视个体生存方式的窗口。
《日常对话》在私元素方面的呈现真诚且生动,在话语层面便已展现出强烈的私人意味。碎片化的影像、私人化内容、私人化表述,不仅在创作层面满足了作者的倾诉欲与展现欲,同时也极大程度地满足了受众的窥视欲。这在一定程度上消弭了观众对于“同性恋”、“性侵”等主题的心理距离。而它的形式,与立场、姿态、视角、诉求也息息相关。福柯认为,政治宏观层面上的理性原则(自由、民主)的确立,并不意味着社会生活各个层面全面的合理化。由此出发,他批评大叙事在实践中的危害,指出在每一种情况下,总体性的思考都对研究构成障碍。
福柯对权力的宏观叙事视角的解构告诉我们,在权力问题上,比起从某种意识形态立场出发对权力合法性的计较,更重要的问题是洞悉权力的多元异质性及其微观结构。多元性决定了人类不平等的非单一根源,人类的不公正另有其不同的权力来源与形式。在反抗权力的斗争中,没有“大拒绝”(Great refusal)的焦点或“一招制胜”的法宝,有的只是抗拒的多元性和针对性。
在影片从未被细致处理、意料之外的转折与沉默中,不时迸发出言语之外的“真实”,也反映出部分来自于父亲,却不仅限于父亲的父权压迫。被采访时,普通人面对镜头时的不安、局促、躲避和紧张,被导演一一记录下来,观众能看见当导演的舅舅、姨妈被问及是否知道母亲是同性恋时的反应:或假装镇定、或顾左右而言他。当母亲最初被问及她的困境,影片中似乎没有一个人能找到一种语言来描述、分析、拆解困境,牵涉其中的个体处于一种异常且不可破的尴尬、失语状态中,这使得母亲与导演的困境失去了被言说的可能。
超出语言学范畴的、更加广泛地指称意识形态的话语,是人们决定自己怎么说、说什么的潜在机制。话语强调法则和规范,这些法则和规范支配着人们的特定实践,也构成了一般文化实践的基础,生产出了有关真理的知识,而这中间体现了权力机制的运行。话语能够对话语中的主体及其陈述活动实施支配,而这种支配包含三个方面:①话语赋予陈述的权利,也就是“谁有权利说话”,②话语限制了言说的内容,也就是“我们应当说什么”,③话语把主体建构成能言说的主体,主体性是由话语所建构的,“我是谁”的问题要由话语回答。简而言之,话语生产了立场,并且邀请人进入这些立场,关于主体的一切,其实都是在话语机制中形成的。
而话语生产出来的客体,就是知识,而现实就是由知识构成的。这并不是说现实就在话语之中,而是说,我们只能通过知识来建构我们关于现实的认识。世界不是产生于话语,但世界观是。话语机制将我们确认为常识的真理生产出来,主体在对知识的学习中,明确了何为真何为假,什么可以被接受,什么则不行,这其实就是在被话语机制所规制。
这因此引出了权力,这种权力是一种泛化的权力,对人主体性的规范被福柯理解为流淌在整个话语机制中的权力,简而言之,个体被整体的文化体制所规制,这就是福柯的权力。而权力是生产性的,是在整个话语机制的运转中体现出来的,也是充分融入我们日常中的。福柯告诉我们知识与规范的真理性起码是值得怀疑的,因为它们是“被建构”出来,而非具有绝对的确定性,它们不同于康德说的那种道德律令。
在规范化的言说之外,是一些模糊而未被归类的例外,它们或许潜在地占有与明面上的话语同等重要的地位,但却被有意无意地忽视、排除在“日常对话”之外。在《日常对话》中,导演通过对母亲的女友们的采访,从侧面得到了未曾在女儿面前展示过的,拥有同性恋身份的母亲的另一个形象:细心、多情、温柔、在女友面前说出不曾生育、女儿是领养来的谎言,以此与过去不幸的婚姻划清界限,获取心理层面的补足和身份认同。这样的母亲形象显然有悖于传统意义上对于“母亲”这一角色的定义。在传统价值体系中,“母亲”这一词应该是慈爱、圣洁的,而正是由于阿女的“不同”,不仅让导演感到意外,同时也冲击了观众的认知。个性化的行为与概念化的定义发生碰撞,才得以使“私”的程度变得更加深刻,人物得以鲜活饱满,而不是作为一个概念、一个符号存在于影片中。
《日常对话》通过导演自述加之采访片段,从侧面拼凑出了母亲阿女的一生。从儿时回忆到第一段婚姻,遭遇家暴、携女出逃,再到一段段丰富的同性情感经历,影像内容总带着一种口述历史的意味。为普通人“写史”,是相当具有私人性质的行为,选用普通人或边缘人士来作为主角,本身带有一种“去中心化”的实践性格。
《日常对话》聚焦于母亲作为传统家庭中的弱势者(女性)与社会中性少数群体(LGBT)的双重身份。这是一次少数群体的发言,也是一次对少数群体的身份询唤:导演通过对母亲同性恋身份的认同,正视造成母女之间隔阂的原因,以及将在成长过程中所遭受的伤害与痛苦开诚布公,母女二人最终达成了和解。
而在这场私人和解的背后,同样蕴藏着深刻的公共性。英国社会学家安东尼吉登斯(Anthony Giddens)在其著作《现代性与自我认同》(Modernity and Self-Identity)中阐述了生活政治的概念。他认为,生活政治相对于解放政治更具有私人性。不同于解放政治的宏观叙事,生活政治把关注点放至身份认同、自我、性/别等议题上,通过对个人问题的追寻,思考体系、制度、权力等宏观政治中存在的、悬而未决的问题。因此,生活政治具有私人意味,而解放政治因批判对象和叙事方式的不同,具有“他者”的属性。
20世纪60年代以来纪录片呈私人化趋势,折射出一种“他者”政治到“我者”政治的转变。以“他者”政治为创作动机的纪录片,主题一般为反思、对抗限制人类自由和公平的社会制度,在这些纪录片中,创作者以一种肩负道义和道德使命的姿态在影片中传递政治诉求,其地位常常处在被摄者之上。而“我者”政治诉求下的纪录片,不需要“他者”施以帮助,它的表达者即是发声群体本身,其创作诉求实质是生活政治。“我者”政治更多地关注个体的生存情况,较之“他者”政治而言更为私人,在主题选择上往往规避宏大叙事,而转向个人的身份认同、如何取得安全感等议题。私纪录片的出现,指向“我者”的政治关照方式,也为我们打开一扇重新审视个体生存方式的窗口。
《日常对话》在私元素方面的呈现真诚且生动,在话语层面便已展现出强烈的私人意味。碎片化的影像、私人化内容、私人化表述,不仅在创作层面满足了作者的倾诉欲与展现欲,同时也极大程度地满足了受众的窥视欲。这在一定程度上消弭了观众对于“同性恋”、“性侵”等主题的心理距离。而它的形式,与立场、姿态、视角、诉求也息息相关。福柯认为,政治宏观层面上的理性原则(自由、民主)的确立,并不意味着社会生活各个层面全面的合理化。由此出发,他批评大叙事在实践中的危害,指出在每一种情况下,总体性的思考都对研究构成障碍。
福柯对权力的宏观叙事视角的解构告诉我们,在权力问题上,比起从某种意识形态立场出发对权力合法性的计较,更重要的问题是洞悉权力的多元异质性及其微观结构。多元性决定了人类不平等的非单一根源,人类的不公正另有其不同的权力来源与形式。在反抗权力的斗争中,没有“大拒绝”(Great refusal)的焦点或“一招制胜”的法宝,有的只是抗拒的多元性和针对性。
在影片从未被细致处理、意料之外的转折与沉默中,不时迸发出言语之外的“真实”,也反映出部分来自于父亲,却不仅限于父亲的父权压迫。被采访时,普通人面对镜头时的不安、局促、躲避和紧张,被导演一一记录下来,观众能看见当导演的舅舅、姨妈被问及是否知道母亲是同性恋时的反应:或假装镇定、或顾左右而言他。当母亲最初被问及她的困境,影片中似乎没有一个人能找到一种语言来描述、分析、拆解困境,牵涉其中的个体处于一种异常且不可破的尴尬、失语状态中,这使得母亲与导演的困境失去了被言说的可能。
超出语言学范畴的、更加广泛地指称意识形态的话语,是人们决定自己怎么说、说什么的潜在机制。话语强调法则和规范,这些法则和规范支配着人们的特定实践,也构成了一般文化实践的基础,生产出了有关真理的知识,而这中间体现了权力机制的运行。话语能够对话语中的主体及其陈述活动实施支配,而这种支配包含三个方面:①话语赋予陈述的权利,也就是“谁有权利说话”,②话语限制了言说的内容,也就是“我们应当说什么”,③话语把主体建构成能言说的主体,主体性是由话语所建构的,“我是谁”的问题要由话语回答。简而言之,话语生产了立场,并且邀请人进入这些立场,关于主体的一切,其实都是在话语机制中形成的。
而话语生产出来的客体,就是知识,而现实就是由知识构成的。这并不是说现实就在话语之中,而是说,我们只能通过知识来建构我们关于现实的认识。世界不是产生于话语,但世界观是。话语机制将我们确认为常识的真理生产出来,主体在对知识的学习中,明确了何为真何为假,什么可以被接受,什么则不行,这其实就是在被话语机制所规制。
这因此引出了权力,这种权力是一种泛化的权力,对人主体性的规范被福柯理解为流淌在整个话语机制中的权力,简而言之,个体被整体的文化体制所规制,这就是福柯的权力。而权力是生产性的,是在整个话语机制的运转中体现出来的,也是充分融入我们日常中的。福柯告诉我们知识与规范的真理性起码是值得怀疑的,因为它们是“被建构”出来,而非具有绝对的确定性,它们不同于康德说的那种道德律令。
在规范化的言说之外,是一些模糊而未被归类的例外,它们或许潜在地占有与明面上的话语同等重要的地位,但却被有意无意地忽视、排除在“日常对话”之外。在《日常对话》中,导演通过对母亲的女友们的采访,从侧面得到了未曾在女儿面前展示过的,拥有同性恋身份的母亲的另一个形象:细心、多情、温柔、在女友面前说出不曾生育、女儿是领养来的谎言,以此与过去不幸的婚姻划清界限,获取心理层面的补足和身份认同。这样的母亲形象显然有悖于传统意义上对于“母亲”这一角色的定义。在传统价值体系中,“母亲”这一词应该是慈爱、圣洁的,而正是由于阿女的“不同”,不仅让导演感到意外,同时也冲击了观众的认知。个性化的行为与概念化的定义发生碰撞,才得以使“私”的程度变得更加深刻,人物得以鲜活饱满,而不是作为一个概念、一个符号存在于影片中。
《日常对话》通过导演自述加之采访片段,从侧面拼凑出了母亲阿女的一生。从儿时回忆到第一段婚姻,遭遇家暴、携女出逃,再到一段段丰富的同性情感经历,影像内容总带着一种口述历史的意味。为普通人“写史”,是相当具有私人性质的行为,选用普通人或边缘人士来作为主角,本身带有一种“去中心化”的实践性格。
这部电影是我为了打发时间,无意中发现的。从专业影评人的角度来看,这部电影也许难以说得上是一部好电影,但我却看完了。
而且我还给了满分。这是因为电影对我自己个人有触动。
很有触动,我看到的是电影以外的东西,这部电影在这个时间点把握的感受启发了出来。
用陆九渊的话来说,我写这个影评,当然不是从“我注六经”的角度来写,而是从“六经注我”的角度看待。
这部电影是我为了打发时间,无意中发现的。从专业影评人的角度来看,这部电影也许难以说得上是一部好电影,但我却看完了。
而且我还给了满分。这是因为电影对我自己个人有触动。
很有触动,我看到的是电影以外的东西,这部电影在这个时间点把握的感受启发了出来。
用陆九渊的话来说,我写这个影评,当然不是从“我注六经”的角度来写,而是从“六经注我”的角度看待。
在电视剧中,我的代入总是在主角身上,主角的成功仿佛就是我自己的成功,主角的失败,仿佛就是我的失败。这种心理特征几乎在每一部我追逐的电视剧之中。
人人都渴望当主角,或者说大多数人都会渴望,我也不例外,那种主角中心主义在我的成长过程中产生了很大的影响,在“成为世界的中心”这种幻觉之中,也有很多荒谬可笑的折磨。
以前看西游记,总觉得主角是孙悟空,那想象的就是自己也是美猴王那种人生,但这部电影恰恰相反,虽然有点拙劣模仿,但确实是把猪八戒拍成了大话西游里孙悟空的角色。
猪八戒有属于他的故事,有他的青春。而不仅仅是《西游记》里表现得附庸于主角之下,只会喊大师兄妖怪来了,咱们分行李各回各家的角色。
每个人都有自己的故事,至于戏份如何,取决于受众所能接触到的角度。更取决于命运这个剧本会不会让你走上前台。
我想讲述一个宏大的故事吗?还是讲一个属于自己风格的故事能讲得更好?难道猪八戒会因为没有保护唐僧取经这个宏大的历史使命,就没有自己的故事了吗?