标题是从小组里偷的，谢谢智慧的网友

我以为迷雾剧场的意思就是悬疑类型剧，但是看这个剧看到第九集，我觉得是我肤浅了，迷雾剧场嘛，就是看不清类型的剧。

故事从陈佑希钻狗洞也要逃出孤儿院，抢院长的钱也要去谭岭讲起，她这么强悍是为了她疑似失踪的好姐妹小秀。小秀在谭岭李家当保姆，乡亲们说小秀有一天预支了工钱，偷了李家的首饰，然后就跑了。这事是李家自己传出来的，李家不报警，警察就不管，好，行，小秀失踪这事可以就这么糊弄过去。

但是陈佑希不信，以她对小秀的了解，以她们通信的内容，她相信小秀不会干这种事，李家绝对有问题，但她也不报警，她要自己找。好吧，小女孩嘛，关键时刻不找警察也说得过去。

但是当凶手已经承认，并且就在眼前时，她为什么还是不报警呢？因为她担心报警之后，凶手的日子不好过……孤儿院的普法教育做得这么差吗？是凶手的日子重要，还是你，一心要找的真相重要？十几年孤儿院的好姐妹就这么白死了？说好的姐妹情深，抵不过老李几块蛋糕的甜蜜？抵不过卓卓饼干分你一半的贴心？那这老两口还送你去过精神病院，也无所谓了？还是说，这就是电击的疗效？

反正，一开始看似是主线的剧情，就这么不明不白的到此为止了。那，小秀的死搞清楚了，文文的死也差不多可以拼凑出来了，老王怎么死的我们也都看见了，后面三集还想讲啥？讲啥我都不看了，谢谢。

故事的时代背景非常丰富，下岗潮，气功，非法集资等等，开场的时候谭岭县里还出现了跟踪独行少女的猥亵犯，一下子就乱入了《杀人回忆》的氛围。真厉害，这剧怕不是想说在那个时代背景下，人人都有可能是猥亵犯吧？格局真大，有人猜猴哥是年轻警察，有人猜是文文的五舅，有人猜是卓卓……反正，只要是出现过的关联人物都是有可能的，正常悬疑类型的剧他都会这么设计，这也是跟观众的一种互动。

结果呢，这个猴哥，他竟然是小卖部老板，一个货真价实的路人甲，并且由于抓住得太容易，所以根本没有展开讲是怎么抓住他的，直接审问，痛快承认。看来那个时代的警察，工作效率也是很高的，除了找不到失踪女孩之外。

行吧，认了吧，猴哥是一种障眼法，是时代图腾，所以李家的全家福里也会出现一只猴子那真真是投缘不是伏笔。猥亵的事也没什么多解释的，猴哥就给警察讲了个洗衣机里搅女孩的故事，希望可以戴罪立功。哟，《肖申克的救赎》，豆瓣TOP250里的No.1，我们可是看过的，人家一个八杆子打不着的犯人承认其实是自己杀掉男主老婆这个设计，在故事里为男主的含冤入狱和最终越狱做了一个非常高级的注解。同样的桥段，用到了咱猴哥这里：抓获猥亵犯，意外获得十三年前女童被杀案的线索，结果就是……没！有！下！文！了！不！重！要！了！十三年前明明大肆报道过的文文失踪，在猴哥这里是“无人问津”。你们是同一个谭岭吗？还是你们当年平行时空了一下？

看完第六集的时候，我就应该弃剧的。是我的错，我不应该想当然的以为这是什么悬疑推理，谁是凶手的故事，他其实是一个中年男人hold不住自己老婆，在一个小女孩的帮助下认清自我，也许最后还会自我救赎的故事。第九集的这一晚，李承天和陈佑希在潇潇夜风之中告别，相互倾诉你是第一个关心我的人，你是第一个对我这么好的人的时候，我终于没有忍住，生气了。

李承天，你自己要娶廖穗芳的，她不爱你，二十年了，你还不知道吗？

陈佑希，你说说看你到底是为什么要来谭岭的？你有那么缺爱吗？你的小秀没爱过你吗？

这种冒牌父女间的双向奔赴，在《小偷家族》之后，我已经免疫了，你这送不走的女儿，就等着送爸爸进监狱吧。

你就说你前两季搞那么多条线有意思吗？真别说观众看不懂，那好吧，至少是亚洲人可能确实不会在明知大难临头但是自己还能尝试补救的时候在酒吧大聊别人的八卦。反正就是，莫名其妙，没有必要。

这季，终于不那么多线一起讲了，虽然首相跟女王亲热完你这季开始让阿福她妈继续了(阿福自然也本性难移，接着要描写他睡女客户)，但是吧就这种非战时恋情我倒是觉得也没什么。毕竟就这种一般场合下的风流之事，如果作为(客观上总体上大概是这样的)欧美人的编剧再能写成国产那些看了要人命的东西，那他也跟中国某些--各位自己列吧--娱乐圈的分子一起，通通去滚蛋吧!至于主线剧情，最重要的应该就是这个lullaby计划了，我觉得这部分的剧情发展的还是挺有看头的，至少到目前位置（第五集）铺垫的内容一直是以一个很丰富的态势进行的推进。而且这条线已经确定最后反正不能是再被一口吞了就万事大吉了??。

另外两条比较重要的线，一个是塞克斯复仇渡鸦公会（改叫蒸汽朋克公会吧），另一个是为了给片名主人公找点事做现在又刚冒出来的某岛国反对派新任年轻女领袖的线。这两条线到目前为止给的时间都不多，所以就期待能有个好的发展吧

莫名其妙下了这部电影，可我当时明明记得剧照的封面上看到小岳岳和吴君如来着……、

虽然这俩人的电影口碑也不咋滴，但是相比于网络大电影，还是要高出一个等级的吧。

看到剧中那妖艳又山寨的服装，我就够够得了。

再看到男主留着跟我一样时髦又平易近人的小板寸，我彻底放弃了。

于是，我用接下来的几分钟时间快进玩了这部电影。

目的只有一个，到这里来一吐为快。

但真的进来之后，发现自己竟然无话可说，对这部电影直接就是无语了。

其实故事本身并没有烂到家，男二战神是隐藏的大boss，表面上的反派狐妖其实只是战神的一个棋子而已。看得出来，编剧在写作业时还是用了一点脑子的，虽然不至于可圈可点，至少距离脑残水准有了一些差距。这也是为什么最终没给一星的原因。

今年年初看乡爱13，之后开始倒着看。9号下午还在看乡9，晚上打开手机，就看到了婶子去世的消息。一瞬间，难过是真的。本以为悲伤很快会过去，不成想却是细细渗透的。她在的时候，没什么感觉；她走了，竟这般触动。近几日，改从乡1回顾，那时婶子还很年轻。还在b站上看了几段剪辑，婶子还不是婶子的时候，演了很多角色，都是大美女。最有名的是《西游记后传》的陈五真，配上毛阿敏的《相思》，更觉悲伤。

大脚婶本就不是传统的家庭妇女。年轻的时候抽烟，后来戒了。自己开个小卖部，兼职媒婆。嫁给包工头李福，指望不上，还卷走她的辛苦钱。长贵喜欢她，但又怕和她好，耽误仕途。后来和李福离了婚，跟了长贵，也没消停过，具体记不清了。乡7长贵走了，乡9“长贵”以黄世友的身份回来了。大脚的戏份变得苦情，婶子总是哭，还要为女儿香秀和侄女小梅的婚姻担心。乡11里，婶子有点精神恍惚。婶子演技好，设置这么曲折的剧情倒是有了很大的发挥空间。但是，她是个苦命的人。乡12、13里，婶子和黄世友越过越好，生活中的小波折最后都变成了甜。如今，婶子回月宫做仙子去了。

婶子在生活里也不是一帆风顺，有苦有甜。上中戏是她顶着压力努力得来的。以前只知道婶子是中戏毕业，是本山大叔的小姨子。如今再看，现实中的她也变得鲜活起来。

乡1真的是经典，但我小时候并不爱看。近两年才开始愿意看现实题材，以前都是古装玄幻的忠实观众。今年才看进去乡爱，以前看到就烦，现在想想还是年轻，呵呵。06年互联网尚未普及，家中电视的掌控权在爸爸手中。在他的“强迫”下，我看了乡1。这次回顾的时候，看出了几个熟悉的片段。时过境迁，心情早已不同。以前觉得没意思的地方，开始有自己的想法了；以前不喜欢的角色，变得如此鲜活。就像前一阵子在b站上看了还珠格格的剪辑一样的感受：小时候觉得长大了就会有爱情，等长大了才发现很多人一辈子都没有爱情。10年后，20年后再看，剧还是那部剧，不同阶段的我却又能有新的感受。

咳唾成珠的一生一世，原本靡不有初鲜克有终。此生注定辜负奢华，以心之察察收获文化观感与生命气量。山色空濛雨亦奇。

艾米莉狄金森出生于不算太富裕的律师家庭，有一个保守且无法携手生命风度的父亲，她的母亲把一世献给了厨房和林林总总的家务。艾米莉不愿劳力者治于人，她有心之爱于远方，性情中人如她，追求的是不一样的体验和生活真理，一切的荣华富贵皆属过眼云烟，除了自己的诗歌以外，她最看重的是与兄嫂苏的同性恋情，她们无法抑制对彼此将同栖止于海啸之石的生命性灵典雅之爱，甚至苏生下丈夫奥斯汀的孩子，也无法影响到姐妹间至上的亦温煦亦暴烈的爱情。排山倒海的性灵挚爱，让她们的视野和心襟超越了父权制的传统，而成为一段清奇俊朗的美妙神话。

艾米莉的写作的权力，依然是靠与父亲的对立和斑驳的文人深情获得。古板固执、在人性情感上略显老派和幼稚的父亲不能理解艾米莉酝酿的生命神话。叱骂和苛责改变不了艾米莉的志向和爱好是天然，颇负假小子性格的她依旧在自己的沙龙中直来直往，而从未将因循守旧的思想放在心上。三部曲的电视剧插曲美妙，一小段一小段的安排了艾米莉的诗，以一种雅人深致的灵巧心思对抗世俗的压抑与抵制。她的轮回的忧思和生命之歌早已融为一体，让丰富的诗词化为内在的筋骨，从而摆脱父权制的桎梏。

该剧还具有强烈的超现实主义思想，艾米莉可以与虚像马车上的死神为友，也可以风水轮流转到一个世纪以后——被以当作家为目的的女诗人租住了艾米莉的房屋。她告诉艾米莉死后暴得大名，而她生前所发表的作品仅仅寥寥数首。青青子衿，悠悠我心，当她在死神的马车上遭遇当时业已身故的爱伦坡的时候，奇幻与理智的色彩与浪漫主义杂糅，以一种拼却蜡灯红的意志力将观者的心牢牢捆缚住，灌注一丝丝柔情给这个女孩，理想主义发作且一发不可收拾的女孩。

艾米莉的父亲要她为自己写遗嘱，整个别墅将由大哥奥斯汀继承。这些又触怒了艾米莉，她不是贪图财产，而是她和她的姐妹将受制于奥斯汀，奥斯汀身故后她们的监护人将是奥斯汀的儿子。这是对一个具有独立人格女性的侮辱，片刻的周遭存在着无数因性别而产生的不公之允诺，奥斯汀对于父亲的反叛在于其忍受不了父亲的迂腐，最后三兄妹达成一致，给父权制抛掷了铜墙铁壁，性别的偏激就是凌乱杂兀，艾米莉不爱异性只爱苏因为她们的内心合而为一，成为坚实且无所畏惧的堡垒。

演员灵动的表情，生动的诗化语言给此剧增添了几分柔情似水的色彩，包蕴万物，可供玩味的是她们都没有像传统女性一样只单单以爱情为中心，然而艾米莉要守护家园，哪管霹雳风云，从艾米莉于现世污浊之摈弃以及对战争的参与中，诗性哲性以别样的英雄之姿囊括其中。

很难想象，一个经历过生死，可以毫不犹豫将后背交给队友的团队，竟然毫无团队合作的默契，这就是一个最大的失败。

编剧和导演想展现的是人性，却忘了最基本的逻辑，哪怕是一条狗，都能明白有些错误不能再犯，然而东京这个人，上来就把错误重新犯了一遍。

东京这个角色可以说是我最讨厌的角色，无用，无脑，除了搞事情就是乱军心，就再无用处，唯一的优点可能就是勇敢，可，第一季到第四季多少人是因为她而死？

最恶俗的是第三季居然用视觉错误来建立矛盾，这是我最想不明白的，里约和莫妮卡就这样被丹佛和东京误会，我差点以为我看的是一部偶像剧！

纸钞屋的一二季，在我看来，成功的点在于运筹帷幄，决胜于千里之外！这是最大的看点，也是最让我带入教授一角的原因，可到了第三季第四季，教授就是个弱咖，弱到你以为他什么都计划好了，其实什么都没计划。

就像那个黑客团队，气氛都铺好了，警方也科普了，结果，手机被收掉就没用了，哇，牛逼，后面更牛的是，人警方团队一个人就直接切断了整个黑客团队跟抢劫团队的连接。

而教授更是摆烂摆烂摆烂，我甚至不明白他们为什么要打一枪换一地，电话是通过马赛用另一个电话物理转接的那么马赛走路完了直接把转接那个手机丢了不就行了？总不能是去按着无线电信号追踪吧？前面教授就搁他们眼皮子底下都没通过技术手段追踪到，结果一下那么牛？

总体来说，第一季第二季的剧本就像是写了一年，不断推敲打磨，才有了这么立体的人物，聪明绝顶的教授；泰山崩于前而面不改色的柏林；脑残的东京；懦弱的里约；敢爱敢恨的丹佛.....

这些角色的成功都不是一蹶而就的，但在第三季开始，将这些人设统统打破，举步维艰的教授；醋坛子丹佛；更脑残的东京；更懦弱的里约；感性的内诺比......第三季更像是找了个枪手花了一个月写的垃圾剧本，狗屁不通！

就像那个安东路，还能跑进去啊？明知道这吊毛是个事儿精，非要放进去恶心自己，我就不明白，更不明白的是，这吊毛进去就是精虫上脑，勾搭不到前女友就去蜜饯行长助理，这人也是牛逼。

所以说有的时候真的很不喜欢这些电视剧，拖拖拉拉，展现细节，鸡毛蒜一直是超级隐患，我TM又不去抢银行，要看那么多细节干嘛？

第四季更狗扯，想象一下，一个人被前后四把抢架死在走廊上，而且都想杀了对方，然后那个人掏出两把左轮，左右开弓，一步一步的走进屋子！

《追踪海洋巨兽》里，探险家兼导演Patrick说，seeing them makes my heart race. 相比《鲸鱼的秘密》，那部纪录片有些啰嗦，自说自话，但他的真心毋庸置疑。

神奇的鲸鱼们，as bigger as a bus, as sensitive as a lamb. 本片记录了罕见的投喂鳐鱼给摄影师的虎鲸，摄影师看着它，它也看着他，发现他并不识货，于是把鳐鱼叼回去了。在其它纪录片里看过海豹的相似行为，一位摄影师在南极水下工作，游经的海豹以为他是捕食能力过差的海洋邻居，活捉了只企鹅抛给他，看他不接，把游走的企鹅咬回来，还是不接，帮他撕开了扔给他，仍然不接，觉得他无药可救，终于扬长而去。这难道不比看它们被训练的拍手转圈更可爱吗？多少人对动物有这么爱管闲事而一管到底的关切呢？相似的，本片中的白鲸群遇到走失的小独角鲸，它甚至还不知道如何捕食，如果留它独自生活将必死无疑，白鲸群二话不说地接受了它，护着它共游。还有用P字气泡网捕鱼的座头鲸群体，集体捕鱼对它们来说是进食也是社交，像是与好友约饭聚餐。

Patrick在《追踪海洋巨兽》里还说，you can just feel the intelligence. 只是feel，因为人类知道的太少，想知道的人也太少。还没有真正了解这些动物的智慧，就无知而狂妄地安置它们的命运。还要给地球的命运下无药可救的结论，转而想着外太空如何宜居，那里有哪些稀有的元素矿产可以用来生钱。没有贯穿对自然的崇敬，能去多远？能待多久？全球变暖和海平面上升难以遏制，陆地将渐渐被淹没，难道海洋和在其中生活的生物们不更值得了解和探索吗？

Luna（鲁拉）是一头虎鲸明星，它和家人走散之后停留在加拿大的一个海湾，接近人类，追随人类，是热衷和人们嬉戏的社交狂魔。渔业部门和当地的原住民在如何处理它的论战上没法达成共识，为各自的坚持奋力争夺。抢夺它的那天，可能是它最开心的一天，这么多人和船要跟它一起玩，它甚至开始蹦跳翻越，就像和鲸群们在一起时那样。为了让Luna 减少对人的依赖以及人类活动对它的影响 ，当地颁布了保持距离的规定条例。一位接受采访的大妈无奈地说，看到Luna 靠近她的船，忍不住和它对视了，我触犯了条例… 最后Luna 消失了，据说是死于船只的螺旋桨，人类一厢情愿的接近和帮助常常是好心干坏事。

相似的，来自墨西哥海洋馆的Keiko，因为参演电影《Free Willy》大受关注。经过各方人士的努力和奔走，终于回到老家挪威海域。《Long Gone Wild》里接受采访的科学家记得，它回到大海与野生虎鲸的初次接触，十五头经过的虎鲸对它表示好奇，均分三路来见它。中间的前方部队保持距离和它进行交流，两侧的两队静候佳音或突发状况，但Keiko没有任何反应，被人类豢养的它已经失去了交流的能力和意愿。二十多年没有和同类有任何沟通，形单影只的它只想找人类玩耍，将玩具围拢在身边入睡，再也回不到族群之中。《Long Gone Wild》里还说到水族馆的白鲸反常地跳出水面尖叫，只是为了吸引饲养员的注意。后来，Keiko没过几年就死于肺炎，在它短暂的一生里，它努力完成了人类让它做的所有事情。

虎鲸和人类很像，生活在社群/社会之中，有活泼勇敢精诚团结的好品格，甚至比人类更极致更专注。它们可以在清醒的同时休息，一半大脑睡觉，一半大脑工作。这么说来，它们的一生都在思考，真正的生命不停思考不止，也许懂的不比人少甚至更多。它们一大家子共同抚养呵护新生儿，成年之后也不离开族群。当母亲外出觅食时，姐姐/表姐/堂姐就成了保姆和保镖。如果幼儿不幸身亡，母鲸会驮着尸体游上数十天。《黑鲸》里一位曾经从事捕鲸工作的受访者说到目睹母鲸与幼鲸被强行分开的场面，泣不成声。

片中也说到阿根廷虎鲸族群的独特捕食行为，冒着搁浅自己的风险捕食海滩上嬉戏的海豹海狮幼崽。小虎鲸得学习这项技能，把背鳍藏好，用海草练习。它的奶奶会静候在后方保持关注。如果小虎鲸没有抓准潮汐的节奏，冲滩时不幸滞留，奶奶会让它挣扎一会儿，面对现实的难也是必要的学习。就是这么言传身教，也深刻地懂得work smarter not harder。俄罗斯海域的虎鲸在捕猎时选择有节奏地撞击，将其它鲸类幼崽按入水中溺死，或从侧面切入，一头头轮流撞压来征服比它们更大只的座头鲸。挪威海域的虎鲸面对捕鱼业的大网和垄断，选择了跟着收网的渔船蹭吃鲱鱼。曾经，它们的习惯是把鲱鱼赶到海面，游入鲱鱼群，用尾鳍击昏它们，分享美餐。哪怕5磅10磅的牙缝肉，它们都会咬开均分，不更接近社会主义的美好生活？

像黑白相间的外形，虎鲸也有性情凶猛，恶毒残忍的一面。捕食不全因为饥饿，可能是娱乐，一边游一边玩儿似地吞吐并没什么肉的水母。捕杀海豹海豚时反复玩弄折磨戏耍，不给个痛快，进了嘴只吃一点就扔了。捕食其它鲸类的幼崽比如座头鲸灰鲸，甚至只吃舌头而已。到底是精致挑剔还是残酷冷血？有意思的是，阿根廷的虎鲸不屑于吃的海狮内脏大肠飘到海滩会成为其它小海狮的玩物。有时候，虎鲸会冲向小海狮小海豹群但是迅即撤退，不确定是在玩耍恶作剧还是让它们放松警惕，以便之后的抓捕。

虎鲸买卖和表演在北美早已明文禁止，而中国才刚刚开始，各海洋馆海洋公园向俄罗斯狂买虎鲸白鲸，运回国内，关在水缸里表演。2019年的《Long Gone Wild》讲述了虎鲸表演贸易的历史，简直就是拍给中国人看的，当下国内的海洋公园们正是在娱乐至死地言传身教：abusing nature is ok. 不把鲸当鲸，要怎么把人当人？

很可惜，在新西兰旅行时没看到虎鲸，听说新西兰的虎鲸尤其外向，叫声会有很重的鼻音，新西兰的独特口音，科学家说，在船上弯腰看它们的话，它们会通过水面看到扭曲的人脸，接着跳出水面，热情互动。有生之年希望能去北欧和南美看看虎鲸，远远地看着足以，看看更为快乐，生动，自然的它们。