看了大家的讨论，二刷后，想出了一个理论，给大家参考。

老赵是黄皮子猎人，说明他不害怕黄皮子，可能在之前，追踪黄皮子的时候，发现了地下的黄皮子庙，老赵发现墙上的壁画能够复活死人，条件是用活人献祭，老赵的女儿死了，老赵刚好发现在阴宅遮半天的女儿，于是杀了她给黄皮子献祭。

老赵的女儿复活了，可是复活的根本不是他女儿，而是找到肉身托生的黄皮子。黄皮子控制了老赵，消除了他部分记忆，所以在老赵的记忆里，女儿还没复活，黄皮子让老赵带着它在村子里生活，毕竟肉身是要吃烟火的。

胡八一和胖子懂风水，托生后的黄皮子喜欢，在人间生活便不再需要老赵，有了肉身就可以直接杀人，不用诱骗人去上吊，于是她用刀直接砍死了老赵，真面目也暴露，对，燕子就是黄皮子本尊。隐藏在群众中的黄皮子。（燕子就是老赵的女儿）

很多细节都暴露燕子就是黄皮子，比如说四个人进了宅院，只有燕子一个人吃了鸡，只有燕子会唱戏，等等。燕子在戏台上杀了老赵之后所发生的，基本上都是燕子制造的幻象，尤其是遮半天的女儿，她根本就是被老赵献祭了，她因该没有眼睛，出了洞就不知去向了，燕子施了法，抹去了胡八一和胖子的记忆。

电影最后三分钟非常关键，村名在救治病人，可当胡八一一个哈欠后全消失了，这时燕子进来，手里拿着信，丁思甜的信因该是真的，其他全是假的，胖子不一定想马上去内蒙，燕子施了法，胖子这时眨了眼，马上同意。

最后的一幕，燕子打着包，胖子问八一：如果老赵把所有人害死了，女儿没复活，他会怎么做？？？不是疯了就是死了吧。。可是为何老赵活着？老赵其实复活女儿这件事是成功的。问题刚问完燕子和胖子唱起了戏：

人求我时我为大，我求他人第三分，百里归家行孝心，不如庙里请黄仙，（胡八一开始皱眉）

这戏因该是黄皮子自己写的。。。

总之按照燕子就是黄皮子，老赵的女儿这个身份再刷一遍，很多问题解释的通。

意大利电影《Metti La Nonna In Freeze》，把外婆放进冰箱的故事是一部轻喜剧，但所反映出的问题，却让人感到相当沉重，一点儿也笑不出来。啃老现象其实在意大利还是挺严重的，年轻人追求安逸生活又不想吃苦，已经到了懒惰、不想为自己前程打拼的地步。我见识过有的男孩上大学不好好学习，女朋友换了一个又一个，学习留了一级又一级，最后快到三十了才大学毕业；然后再工作不满意，一个一个地换，到了三十五才稳定下来，期间当然只有花父母的钱。我还见识过夫妻俩都是餐馆服务员，收入不高但花起钱来倒大手大脚，也不想要孩子，只顾自己快活，钱不够花就去跟父母要，回家吃喝。另一方面，父母也舍不得孩子吃苦，情愿孩子花他们的钱。据我看，英国、德国以北的年轻人好多了，意大利的年轻人在自立方面是有问题的。当然电影里的女主人公靠外婆的养老金来维持小公司生存，主要是国家经济形势不好，政府补贴拿不到。但我也要说了，生存在市场经济社会，有必要非要这般任性，这个公司做不下去了，可以去做别的吗。

与我们国内的情况多么相像啊！做为年长的父母一代，他们这辈子承上启下吃了不少辛苦，但他们一般都有不低的退休金，有房子，这两点对于当下的年青人来说，都不是能轻易得到的。经济形势好，国家有钱，年轻人的工作也有保障，不管是啃老还是固执地非要做某项工作，一切都好说。当经济下行严重，国家入不敷出，那就不好办了。电影就是这种经济困局情况下，好像大家还都不愿意勒紧腰带过日子，都想通过歪门邪道来维持往日的美好生活，一时候行骗猖獗、官员贪腐索贿，一般人也在钻空子。

意大利的财税警察GUARDIA DI FINANZA，是一支专门从事与经济犯罪作斗争的武装力量，从装甲车到直升机，武装到牙齿了。组织也很完备，电影里的财税警就有一般侦办组和突击队之分。大量工作用于打击偷税漏税，出手非常狠。在意大利，象私房出租不开发票不纳税，还是象电影里继续拿死人的养老金，一旦被财税警发现，都会受到相应惩罚，信用记录受影响，所以大家都不敢碰。

在过去一年全球政治气候向右猛走的时候，整个法国电影业似乎以更加鲜明的左翼态度，竖起自由主义这面大旗加以对抗，于是作为普通影迷，我们享受到了他们甩出真性情、露出真阳具后交出的成绩单，之前有来势汹汹的“”蓝色性感之味“”的《喜欢，亲吻，奔跑》，后来就是这部“性就是死亡”的《刺心》，最近刚汉化不久的《野性》还没看，估计是“直接脱，千言万语就是想上床”，哈哈。

但是请相信我，毕竟是法国电影人，他们在率性地展示LGBTQ活跃的性生活和随心散漫的生活图景同时中，仍然保持着非常严谨的创作思路，和较高的人文思想品味，毕竟是法国人，在肤浅能肤浅到哪里去？但是，在汉化过来的天朝，这几部片子在号称文艺青年聚集地的豆瓣打分均未超过优秀分8分，这倒是颇值得去思考和玩味的情况，是我们的文化隔阂，还是这几部影片真的够不上档次，其实在争论背后，是不同的观影人或者文艺青年在更加敏感直接的电影中，更鲜明直接地反馈出了自己所站的立场，《刺心》在我看来，就是检验文艺青年是否具有通感心的试验场，我们有些通感力（或同感力）并未达到的地方，正是彼岸的某种真实，亦是我们自己局限的照见。

在这部充满设定感的影片中，已不再年轻的色情片制作人Anne遭遇了人生重大的感情危机，心爱十年之久的爱人兼剪辑师Lois准备离她而去，于是她想拍出更为成功的GV重新名利双收抱得美人归，可是情况并未如她所愿，随着时间的推移，女友并未逐渐出现回转之意，一对拉拉是男同性恋电影的制作人，这种设定本身就值得玩味，因为在现实中，这两类群体在感情范畴中是最无法产生交集的连个族群，gay搞不懂拉拉，拉拉搞不懂gay，影片中的Anne就是这样的状态，她从事这项工作，其实就是纯粹为了钱，在为自己拍片的帅气俊美的男演员相继被杀害时，她并没有非常悲伤，对警方的调查也采取消极应付的态度，她唯一感兴趣的反倒是将正在发生的一桩桩凶杀案变成将要拍摄色情片的剧情灵感，还沉醉在自己的创意中不可自拔，不禁让人感到她的自私和无情，这与她对Louis的炽烈的爱情形成了鲜明对比。在这个电影中，我们可以看见死亡成了一个非常鲜明的符号，一个是ANNe自身爱情的死亡，另一个是她所雇佣的男同性恋演员相继死亡，当然，还有一个死亡符号是凶手本身，他是死亡的召集者，是年少未被看见和接纳的同志而变成的黑色恐同（其实是恐惧他自己的性向）悲剧式人物。影片另外一个成功之处在于在从未停歇的死亡气息中，不时还穿插着一些充满调侃和讽刺的桥段，胖大嘴兄弟在看见女主无情无义拿凶杀案进行拍摄时露出少有的批判和反抗，这一细节着实让人感动；其次，而且在第二个男演员死去时，Anne意淫的角度也非常有趣，她居然开始幻想leo在警察局被审讯时被嘲讽外加勾引玩弄的场景，并把这一幻想放进自己拍摄的影片中，这无异增加了一种反讽效果，虽然荒诞，却也映射了当下社会中的现实图景，自然是值得玩味了。这部影片在死亡的气息中也时刻在用这些桥段，提醒人们即使陷入绝境也不要忘记给自己放松一下，明天醒来照样有希望，我觉得导演和编剧还真是挺用心的，是啊，如果如果爱带来的是死亡，我们何不在这之前锤炼出希望呢？影片的死亡过后的希望感处处都在。

我坚持认为《刺心》是去年最不应该被忘记的LGBTQ影片，我一直对这部影片的编剧充满好奇：他们是怎么在一个设定感如此强烈的电影中做到了将坎普主义、七八十年代复古迪斯科风、色情电影院文化、典邪主义各司其职又如此巧妙与完美地融合，到最后还不忘来个英雄群像式的结尾直接一笔给自己定性“哼，我也是一部非常LGBTQ政治正确”的电影，而且立刻发散精神指引的光辉！能让一部坎普风电影最后开出真能量之花，不得不说这个功底和组合功力算是厉害了。影片最后，肌肉gay，大叔gay，小受gay，为了捍卫自己的权利，在七十年代色情电影院里终于奏响了小英雄群像式的凯歌，最弱的那个小受受终于勇敢的将象征意义的刺刀连续插进了连环杀人犯的肚子里几刀，这几刀真是插得我感动落泪，那是一种同志自我意识的觉醒和预示着平权运动的暗潮涌动。

影片中的种种细节也非常值得玩味和思考，在庆功野餐中Louis的出现似乎让Anne感到重归于好的希望，在大风大雨即将来临时，两个人双目相对的场景，让我非常动容，我相信这是整个影片中少有的纯抒情时刻，当Louis怀着复杂的心情对anne说到，“我不能和你回家，但是我是一直爱着你的”的时候，我相信Anne在心里体验到了爱情甜蜜和痛苦交织到时来，那种难以言喻的复杂心情，是的，我也看得感同身受，于是爱情真的不再是对错那样简单，一切恰似她们身处的密林，和耳边狂啸不止的风声，一切只是经历，再插一句那些骂同志爱情来得快也去得快的人，我想说同志群体爱情的纯度和浓度真的很高，抛去生殖隐喻外，他们爱得格外纯粹，这个是可以用时间长度去批判的吗？雨也是象征，杀人犯在森林里杀死又一个同志时，天下瓢泼大雨，雨是忏悔和洗罪的象征，在后面，我们也逐渐发现这位冷酷的杀人恶魔其实是有过往经历的悲痛的，他心底其本质也是非常柔软的人（他在影院看见“昔日恋人”时哭了）。

在对现实主义存有执念的这片故土上，去年年末从“遥远的”法国传来的 《刺心》是检验观影人是否具有通感心的实验剂，我倒是非常乐于看见这部影片即使在天朝LGBTQ内部，也存在着鲜明的两级分化评论的现状，毕竟只有拿来人家比较本质和陌生的东西，才能更加照见我们的思想广度与包容度，才能照见我们自己真实的模样。

整体设计上，感觉少了点血腥。第一套装置，水桶.锁链.电锯门，要求简单，流血即可，看起来静心设计的水桶头感觉用处不是很明显，第二次锁链收回，屋里柱子上铁刺倒是想的很周到，接下来选针管，上吊，毕竟剧情要发展，游戏要继续，三根都打上就算过关。下一个房间，铁丝锁腿，谷仓掉刀就比较刺激了，这个铁丝装置看起来很高科技呀，还有感应，碰一下铁丝就紧一下，然后是蚊香刀片机(我看的那个版本这么翻译的，很中二，哈哈)，这个装置好像无解，必死啊，如果保持不动，竖直下去可以拿到刹车，那他刀片旋转制造的螺旋再加上当时的恐惧，没人能拿到吧，而且这个死的比较惨。最后一个游戏还是充分体现了老头子的思想，忏悔，忏悔！一枪下去定下了两个人的死亡。警官的八爪鱼死法简直是点睛之笔，coooooool~

整体游戏流程和装置相比于前作少了很多紧张刺激，但叙事风格和剧情的反转还是符合以往电锯惊魂的。

为什么说又呢？

因为最近好像看了好几个为女儿复仇的电影，而且都是影坛大咖演的，而且个个感人。

成龙的《英伦对决》，一个单亲爸爸带着女儿去购物，结果女儿遭遇了炸弹袭击，然后一个孤苦伶仃的老头去英国和布鲁斯南对决。

史泰龙的《第一滴血5》，女儿不听家长的话，独自去墨西哥寻找生父，结果被拐，然后父亲只身寻找狂徒，然后一番地道大战。

加上这部，也是据门家中坐，祸从天降，媳妇死了女儿瘫了，一个外科医生，从此走上了追凶路。

比较这三部片子，感觉男人的世界真的不容，独身男人真的很苦，年过半百，还需要拼杀江湖。

但愿今后的世界多些太平，所有的家人都平平安安。

奴隶的囚笼，更是现实的囚笼，即使逃离了废品场，能不能逃离这个城市？能不能逃离这个国家，当生存都存在问题的时候，逃离就是逃避，又能逃到哪儿去呢，社会就如一个绞肉机，其实无论在贫穷的巴西还是在现在的中国，可能形式上会变化，本质就是这样，也许不会像犯人一样囚禁，但是现实往往比囚禁更无耐！男主一点点看清这个现实之后的选择，也是思考和努力之后的抉择。虽然电影是体现当时的体制和现象问题，在现在我看来，无形的枷锁比有形的牢笼更残酷！

不会打球，就别拍！篮球拍成这个样，中国篮球怎么发展，我都怀疑整个剧组没一个懂球的，真是一坨屎一样的恶心人！

全程站着防守！小学生都知道压低重心！我??吐了！

鹰之中投，我去你妈的，傻逼！

篮球火离谱，但是人家起码有的地方懂球，你是啥也不懂呀，拍成这个也是牛逼嗷！你这样怎么教育体育运动，能不能把主演几个的狗头剪喽，哪有几个运动员留这么个傻逼头！