是一部俄罗斯电影。

自苏联解体之后，俄罗斯电影也一蹶不振。往日的《战争与和平》、《这里的黎明静悄悄》、《莫斯科不相信眼泪》等风光时代已经渐渐被遗忘。只好拍些娱乐片，别说和好莱坞争雄，就连港台片也竞争不过。什么《护宝娇娃》、《暗杀游戏》、《致命吸血鬼》等，缺乏深度理念，情节粗糙简单，演技很差，拍摄技巧全无，没有最烂只有更烂。令人惨不忍睹。不过可喜的是，近两年有了变化，以往的那种俄罗斯电影风格逐渐回归。虽然还没有什么经典的大片，一般拍出来的电影都可以看了，有些甚至可以排入“优秀”的档次。如《回归》、《危楼愚夫》、《西伯利亚理发师》等。其中《十二怒汉》还曾荣耀的让咱们国产的电影抄袭了一把。我本人还是喜欢战斗民族所拍摄的有关战争和历史的片子，于是找来一个中不溜的《塞西亚：复仇之剑》看了起来，居然能够一直从头看到尾。当然，这只是我本人的喜好和看法，各路高手肯定和我所想不尽相同。

讲的是公元十世纪初基辅罗斯时期的一段传奇故事。和金庸的武侠小说一样，喜欢把一个简单的故事放在一个恢宏的背景之中。故事发生地是特穆塔拉坎公国。国王的保镖路特伯的妻子和孩子被塞西亚部落劫持，路特伯又被诬陷。他无奈之下，只身赶往塞西亚，将妻子和孩子救回。最后才知道，他自己不过是上层权斗中的一颗棋子。就这样，解救妻儿的小故事被赋予了开拓疆土的伟大意义。

这时的俄罗斯广袤的土地上，生活在这里的人们基本的社会形态仍然是一个个部落，这些部落中，有的大些有的小些。其中当属维京一族的瓦良格派更先进点，因为他们除了做海盗，还要销赃搞贸易，不免会接触到欧洲的文明社会，当海盗也使得他们的财富急剧增加。这样一来，就产生了国家的初始形态：罗斯公国。直到988年罗斯受洗，正式进入了文明社会。特穆塔拉坎公国是罗斯公国的部落联盟，说是”联盟“不如称之为”附庸“，除了受惠还要受气。好在还有不少被他们称作”蛮族“的部落可以让特穆塔拉坎稍稍自豪一下。这些蛮族中，塞西亚就是一支。塞西亚又称斯基泰，祖上曾经风光过。到了这会儿，已经风光不再衰落不堪。只好靠劫持人质弄点赎金过活，如当今的索马里。不幸的是，路特伯的妻儿被选中了。

路特伯一介武夫，只知道对国王的忠诚和对家庭的热爱。当他一门心思要去救被劫走的妻儿时，国王正是利用了他的这个心理，去打击削弱塞西亚部落。而他自己却浑然不知。没想到后来真相大白，垂涎于路特伯妻子的美色和塞西亚部落勾结的就是国王的儿子。这段故事编排的不错。很像中世纪的宫廷权斗。只是苦了国王一人。细想起来，这就是一个武力解救人质的过程。只是当时的人没那么多鬼心思，三下五除二简单明了。

恩格斯说过：“人类是从野兽开始的，因此，为了摆脱野兽状态，他们必须使用野蛮的、几乎是野兽般的手段，这毕竟是事实。”为了生存，人们从杀野兽开始，连萨满教的祭司也是打扮成野兽的模样手舞足蹈。后来进步到杀人，沉浸在与人奋斗其乐无穷的状态中。人与人之间还谈不上什么信用，那些协议合约外交辞令等虚伪方式都是很久以后的事情了。取得对方信任的唯一手段就是对神盟誓。一旦有了誓约便对主人忠贞不二。这个场景在路特伯收服塞西亚武士马滕的过程中有很详尽的表现。

有人说这部电影有魔幻色彩，根据是路特伯喝了蛮族的药酒后就万人能敌。其实是误解。在咱们这里早就有酒仗怂人胆的说法。何况路特伯早就是一个远近闻名的武士了，喝的又是纯净水纯植物无矿物无污染制作的药酒，瞬间增长武力也是可信的。那时候的人身体远比现代人强壮的多，有了力气和武术，不仅可以打遍天下，还可以竞争部落头人。凭力气吃饭，是塞西亚部落强盛的原因，同时也是他们衰落的原因。

影片中的打斗和杀戮情节也很精彩。因为没有好莱坞影片中的那么多禁忌，可以尽情的展现暴力和血腥。砍头就是砍头，拉肠子出来就是拉肠子出来。人们如同进了屠宰场。这对于那些有变态观赏习惯的观众一定是大饱眼福了。可对多数朋友来说，只能帮助节食。平心而论，这也是俄罗斯电影的朴实之处，除了那些花拳绣腿的武打场面外，我们相信，古代的部落战争就是这样的场景，没有刻意的躲避什么隐藏什么。

影片的服饰也比较讲究。尤其是塞西亚部落的尖顶帽，与我国元朝的绘画中对斯基泰族的描绘同样。在战斗中的双方，一看打扮就知道胜负了。一面是裸衣赤足，手持木棍兽骨，一面是金戈铁马，面具甲胄。

先进的总是要战胜落后的。不过仔细想想，所谓落后只是直面杀人场面，尸横遍野血流成河。而所谓先进则是遵循”君子远庖厨“的原则，隔着几百里便能杀人于无形。用原子弹杀人甚至连尸首都不留。确实很文明，也确实更野蛮。几千年来，人们杀人手段在变化，杀人效率在提高。可是说到文明，说到进步，我们前进了多少呢？

本人评分：7.0 。

午夜失眠，看了这个电影，以为俩小时的片子看不下去就睡了，但，结果，就是怀旧舞台剧一样单调又真挚的小镇亲情友情爱情??片儿很快就结束了，不否认，女主很美也有一股决绝的勇气，她的奶奶是全片最喜欢的角色，她也给了小女孩一份爱的兜底安全绳。片尾奶奶和爸爸说起爷爷，是个好人但不是个好父亲，劝儿子要有自己的主见，看到女儿身上的闪光点，而不是一味强硬的压制否定。那段，也许放在那个时代(是啊，70年代的南非，即使是妈妈，即使自己经济独立，好像也是以成年儿子为家长的那个状态，更何况那个哭啼啼一辈子挨打的妈妈)，没有老太太的基因和支持，或者就没有女主的独特的个性哦。

男主小时候就是欠揍的臭小子，但那时候姊妹的温暖，还有求救时家人都状态也多少暗示了这个家的气氛，后来，果然。从战场回来参加姊妹婚礼时的孔雀男行为，战场上一厢情愿又男子主义的信件、也许真的是战争的恐惧和压力、挚友亲朋因意外疏忽的责任失误而受伤导致的愧疚，对爱的渴望与容忍度变高了吧(原生家庭爱的资源也比较充分)，还有女主确实好看，好几次，我都受不了女主的行为，但一看那双眼睛还有细细脖颈里的倔强，也会忍不住心软。

不过，老外有时比国人被原生家庭束缚的还是少一些，中国式孝道更让相爱相杀没有硝烟却能毒害数代，全片中心曲目，呼唤起了，爱的柔情带来希望，在放松中给人疗愈过去的力量。

这个剧让我了解了很多历史人物和历史事件。这个剧的顾问有绛县知、金冲及、李准、仲呈祥，都是党史方面的专家，有他们把关，在史实方面是可靠的，很多人物对白都有依据。郝梦龄，1937年10月16日，在山西大白水前线忻口会战中壮烈殉国，是抗战中牺牲的第一位国民党军长。1937年10月29日晚，赵崇德（1914—1937）率领第3营西渡滹沱河，直扑阳明堡日军飞机场。经过一个多小时的战斗，击毁停机坪敌机二十四架。赵崇德在掩护部队撤退时，壮烈牺牲。黄绍竑也是通过本片我才认识的人物。他出生广西农家，是李宗仁白崇禧之后的广西第三号军阀。他主政广西期间，兴修道路、大办教育，做了不少好事。后脱离军界，从政。1949国共和谈，他是国民党方面代表。他主张李宗仁白崇禧放弃军队，签署和平协议。遭到李宗仁白崇禧的反对。1966年，他在文革中自杀。这个剧的演员人马和《长征》《解放》中的差不多。我尤其喜欢张再新演的刘伯承，清醒睿智又不失温情。原来129师只有九千多人，刘伯承也只是师长。在1937年，党领导的军队力量还比较弱小，所以要在太行山建立根据地，发展壮大自己的力量。张浩就是发电阻止红四方面军南下那个共产国际的代表。他任129师政委，他多次被捕入狱，损害了身体，1942年他脑溢血后不治辞世。主席和朱德都给他抬棺。王近山根据刘伯承指示在七亘村两次设伏日军，兵不厌诈。国民党娘子关也丢了，太原无险可守。卫立煌从那时起，就认同共产党了。叶成焕也是100名为新中国做出突出贡献的英雄模范之一。1938年在与敌战斗撤退途中遭遇流弹牺牲，年仅24岁。神头岭伏击战太厉害了，毙敌1400多人，八路军伤亡100多人，以少胜多的范例。枪炮少，就近距离肉搏。在敌人以为不可能伏击的地方设伏。八路军从太行山活动到冀南，就是平原游击队了。王根英从1925年就参加革命，与陈赓相识，结为夫妻。陈赓在1937年8月27日的日记中写道：“昨日根英由西安到云阳总政治部，小平同志加菜为我们庆贺，并另辟一室使我们做竟夜之谈。是晚彼此互诉离情，直达深夜，尚无疲意，其快乐有胜于1927年（民国二十七年）武汉新婚之夕。王根英在狱达4年，艰苦备尝，在敌威迫利诱下，始终坚持共产党员的立场，不为动摇，使我对她更加敬佩。” 王根英牺牲后，陈赓为她守哀三年。赵戴文是阎锡山的军师，饱读诗书，期望以儒家思想来治理山西。陈再道，将冀南根据地由500人发展到上万人，贡献很大。鹿钟麟是冯玉祥的手下，曾将溥仪赶出故宫。但他不被蒋介石重用，没有兵权。杨秀峰毕业于北京师范学校，很早参加革命。 1938年杨秀峰担任了冀南行署主任。1938年在冀中深县成立了以杨秀峰为院长的河北抗战学院。他还陆续创办了冀南抗日干部学校、冀南抗战学院等。1939年杨秀峰在饶阳同于时雨等同志培养训练了多种类型干部，输送到党、政、军、及贺龙120师各部门，成为各方面的中坚力量。1954年杨秀峰被任命为高等教育部部长。攻打榆社，好感动啊！主题歌《赤岸河畔》好听，歌词展示了八路军与太行山的情谊，“八年雨水深情怎能忘，梦里赤岸成故乡”。看到鬼子搜山郭大嫂把孩子捂死一节，好悲伤。百团大战后，日军发现八路军总部，八路军死了一千四百人，惨痛的损失啊。战争是残酷惨烈的。左权参谋长牺牲是最大损失。对照电视剧《啊摇篮》，里面反映了得知左权牺牲，他爱人刘志兰的悲痛。刘伯承的女儿在抗战胜利后，被国民党方面暗杀了。1938年，邓公才34岁，已是129师政委。剧中演员偏老，那时的邓应该是青春活力吧。上党战役，直接灭了阎锡山的部队三万五千人，好大的胜利。平汉战役，主要在于瓦解敌人的同盟，高树勋起义极大地震动了国民党的军心。一二九师从九千人发展到三十万人，解放了一百零九座县城，了不起的成就。

《满月酒》是中国 极富传统色彩的一个习俗，与影片所传达出来的敢于出柜，敢于追求自己的想要的生活形成简单的对比。（Ps 因为本人看的电影少，所以感觉这部片子还可以，导演既然花这么大的精力和时间做，定有它的可取之处，so 给好ping)影片讲述了台湾的一个上层的单亲家庭中，一个同性恋的儿子远在洛杉矶与男友同居，一个有点叛逆的儿子居住台湾（打酱油的）。早知道自己儿子是同性恋的母亲由于怕被成为笑柄就一直隐瞒，处处维护圆滑，儿子为了满足母亲想要后背的愿望，进行胚胎移植手术，母亲陪儿子全世界的跑，最终如愿以偿，在再一次的满月席上突破世俗，勇敢的说出儿子是同性恋的事实。影片还是讲几个很经典的矛盾组合，东西方的文化相碰撞的矛盾，单亲家庭中复杂的关系，中国传统的思想和革新弃世的新思想的碰撞，几个针锋相对的矛盾结合，普普通通的一部影片。正是酱紫一部在普通不过的剧情，才激励了更多的普普通通的同志在可理解的范围内勇敢的追求自己的真爱，追求自己想的生活。“LGBT”这些词眼在人们的眼中的曝光率越来越多，被人们认可的程度越来越大，还是希望祖国可以爱护我们，就像爱护其他孩子一样。导演郑伯昱，自导自演，就是讲述了自己的一生风雨同志路的辛苦，在自己能力之内将这份勇敢传递下去，真的蛮不错的，其实自己也是想通过一些东西来记录自己的一些事情，等到夕阳都看透再品这细水长流的温柔。

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一次特别愉快的采访，没有时间好好写一篇，就直接放完整对话吧。

【完整对话实录】

Q：为什么会在53年后，再来拍《一个男人和一个女人》的续集？

克劳德·勒卢什：在人生的历程中，随着年龄的增长，每到一定的阶段就会发现有很多原来没有发现的问题，我现在就是处在这么样的一种状态。

这在电影史上应该也是史无前例的，跨越50多年去拍这样一个系列，去让观众能够有这样不一样的体验。这也是我的生活状态，我对人生是比较积极的，我很想希望别人也是积极的看待人生。

1966年我拍摄《一个男人和一个女人》的时候，让-路易·特兰蒂尼昂和阿努克·艾梅已经很有名了，不过他们根本就不认识我，对我也不存在信任，会觉得“这是谁啊”。但是50多年过去了，这些年里我们一直都有沟通和交流，他们已经非常了解我。所以当我把他们找回来拍这部电影的时候，他们都非常高兴。开始的时候，他们有一些担心，因为大家年纪都很大了，能不能呈现出两人最好的状态。

于是我鼓舞他们说，虽然年纪大了，但是你们有过很丰富人生的经历，这个年龄谈论的爱情会是最最精华的部分。当我们年纪轻的时候，只存在着一种爱情，就是努力去追求和吸引对方，这其中存在着很多谎言。不过20、30岁的时候你是可以在爱情中欺骗，但是到了70、80岁，你就不可能再去撒谎了。所有的东西都是真实的，你的眼睛中已经没有谎言的存在了，你不会再去欺骗对方，所以不同年龄段的爱情观是不一样的。

这部电影是拍给我的7个孩子的，我希望通过这部电影告诉年轻人，爱是没有止境的，每一个阶段都有不同的爱情，当你到了一定年龄之后就应该尽可能地去了解和学习真正的爱，勇敢地去追逐爱情。

Q：您这部电影分享的是自己80多岁时对爱情的感悟，那像中国现在主流的观众年龄阶层在20到30岁。这其中的代沟是非常大的，您如何能够准确地将您的体验和感受分享给年轻人呢？

克劳德·勒卢什：我要跟这些年轻人说一句话，“如果你们真的用心去看我的电影，我会帮你们节约很多时间。”因为当你在20岁的时候，各种理念都不是非常成熟。其实我这部电影就是拍给年轻人看的。

这部影片在法国上映之后，很多年轻人跟我分享想法。有个人对我说，看完电影之后对自己身边的女孩子，有了另外一种新的看法，很希望再过50年，依然能够和这个女孩子生活在一起。你看，这一对情侣就开始用新的角度去看待爱情了。所以我说这部电影真的是拍给年轻人看的，他们有一天也会到80岁的。

Q：您说过“最美的年华”就是要活在当下。那么不仅是爱情，联系到对电影的态度，是不是说让大家不要沉迷于过往的经典，而是要放眼未来无限的可能性？

克劳德·勒卢什：经典当然是要看的，它可以让我们爱上电影，这很重要。但是当下的电影展现了生活的现实性，具有同样重要的地位。什么是过去？某种程度上到我们现在开始要讲过去的事情，我们或多或少每个人都回去夸张的去表现过去的一些事情。

未来则是一种我们畏惧的概念，我们不知道未来会是怎么样的。当下则是有着一切的可能性，接下来的一个小时，我不知道该干什么，也许会去吃饭，也许会发生很多意想不到的事情，所以当下是一种非常有具体表现力的语言。

我这部电影确实是拍给年轻人看的，而不是给老年人看的，因为这对他们已经没有意义，他们本身就理解这些东西，而且起码有一些年轻人能够理解我拍的东西。

Q：老搭档让-路易·特兰蒂尼昂和阿努克·艾梅的年纪已经很大了，尤其像特兰蒂尼昂的身体条件不是特别理想，那么在拍摄的时候会去考虑到他的身体做一些特殊的安排吗？

克劳德·勒卢什：拍摄的时候确实有医务人员在现场候命。他年纪是比较大，每次他说要休息，我就让他休息，他要是不舒服，医生就会帮他看一看。

不过有一点，他虽然行动不是很方便，但是他现在的嗓音处在这一辈子最棒的状态，他念台词的震撼力是以前从未有过的。所以在这部电影中，我有一个特殊的处理就是尽量让他说话。这是一种取长补短，我看到了他现在的优势，就要尽量去把它展现出来。

Q：您是否看过王家卫的电影，对他的电影评价如何？

克劳德·勒卢什：我看过王家卫的《花样年华》。我觉得他肯定看过我的电影，当然他肯定也看过很多其他导演的电影。像我们这样的导演拍了电影，是会给后代留下烙印的。王家卫的电影肯定也会影响到别人，这很正常。

有一次，昆汀·塔伦蒂诺跟我说，“我要是没看过你的《偷抢骗》，就拍不出《低俗小说》。”库布里克也说，我的电影给了他很多灵感。

我在看《花样年华》的时候，确实感受了一些氛围，和我的风格有些相近。当然，这很正常，因为我们毕竟都是电影从业者，如果找不到一些共同的元素反而会令人惊讶了。

Q：您同辈的法国导演已经逐渐离我们远去，只有您和戈达尔还在坚持电影，您的创作热情会因此受到影响吗？

克劳德·勒卢什：这就是生活，我可能再过一阵子也会走，人生就是这样，总归是要老去的。那一辈的很多人都已经去了，但是我还活着，我有新的想法就去落实，去继续拍电影。如果说有一天我的身体跟不上节奏了，那可能就会是停止的时刻。当然，我也做好了这种准备，迎接这个时刻的到来。

Q：您之前提到的有关最后一部电影的计划，还是在按照正常的节奏进行吗？

克劳德·勒卢什：你们怎么都说我有什么最后一部影片的计划？我完全没有说过这个事情，但是我可以告诉你，我现在已经这么大了，随时都有可能离开，所以任何一部新片都有可能是我最后一部电影。

如果我还活着，那就不希望知道哪部电影会是我的绝唱，我也不会说计划哪部是我最后的电影。我只有要能力，就会一直拍下去。我既然活着，那肯定是有用的，如果上帝哪天停止了我的生命，就说明我确实没有用了。

Q：不知道是不是巧合，像雷乃、瓦尔达，他们生前的最后一部电影都像是人生的总结一样。那么导演您会有这种直觉吗？去在恰当地时间为自己的一生做一个总结。

克劳德·勒卢什：这其实还蛮奇怪的。你作为一个年轻人，会考虑这样的问题，我都已经80多岁了，但是从来没想过这个问题。我只要活着就会继续拍下去，的确会有这样的人，我没法评价他们，但至少我不是这样的人。我希望我能够像这样好好地活下去。

不过，过一会儿我可能就“离开”了，这也说不定。你也许会很自豪，“我是最后一个跟克劳德·勒卢什交流过的人啊。”我非常希望能够过几年再来中国，让你觉得“怎么勒卢什还在拍电影？”我就是这样的一个人，希望早上能够起得来，有动力去继续看电影拍电影。

人生就像是一部惊悚片，一直在问我到底什么时候离开。所以只要我活着，就想要做去更多的事情，就想要继续拍电影。这就是接下来我为什么要拿手机拍电影的原因，我的岁数大了，重的摄像机我也抬不动了，拿着手机拍电影会让我感到更加年轻。

Q：电影发展到现在，绝大部分的革新都来自于技术，电影语言上的创新越来越难。您是如何看待当下电影的创新？您用手机来拍摄电影，是不是有意识地想要进行一些变化？

克劳德·勒卢什：我是一个充满了好奇心的人，经常主动去接触新鲜事物。我认为电影每一次技术革新，从无声到有声，从胶片到数字，摄影机从大变小，这些新的运动都可以说是新浪潮，你必须接受这些变化。电影可以有很多不同的载体，这些都是全新的挑战。

很多青年导演都觉得拍电影很难，这话没错，在我们那个时代，50、60年代的时候拍电影，的确是很困难的，但是找钱就要花费很大的精力。但是我要说，随着时代的发展，拍电影变得越来越容易了。我自己就是要证明，我拿着手机也能拍出电影。全世界有70亿人，每个人都可以成为一部电影的导演。不一样的是，我有在60年代拍电影的经验，所以我的眼光不一样。虽然不是说所有人都可以成为伟大的导演，但是至少你已经有了成为伟大导演的工具了。

刚才提到载体，现在越来越多的人用手机和电脑看电影，这也是所有人必须去接受的现实。不过我相信虽然越来越多的人关注新的科技产品，但是他们最终还是会回到电影院的。因为我仍然认为，至少在现阶段，看电影这件事还是要坐在电影院里，和很多人一起分享，才是真正的看电影。

Q：最后一个问题，电影在您的生命中处于怎样的地位？对您的意义是什么？

克劳德·勒卢什：电影对我来说就是一切。我拍了大概50部电影，每一部都是一次生命的体验，可以说我已经活过了50次生命。再加上我看过了两万部来自于世界各国的影片，我这辈子过得已经很痛快了。电影就是这样，占领了我生命所有的一切。

明天就周四了，尊贵的会员本人终于可以看结局了，有点小激动，赶在结局之前冒个泡，发表下不成熟的猜测。

看目前的走向跳楼的应该是关棠了，本来想着编剧应该不会这么让人猜到，但是再一想要是最后真的是关棠，其实也是反套路了，毕竟归宓那种性子不太像会跳楼，其它像顾禾绮、白歆妤存在感并不是那么强，跳楼少了点震撼感。而且看第一集的背影，白歆妤和顾禾绮感觉没那么端庄233333。

另外归宓的感情线应该也要刷一刷了，看片头吴芸从后面保住洛澄的镜头到现在还没出现过，三个人的关系肯定要讲讲了，超期待丹尼斯吴！

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1.健身教练就活该被你们耍着玩吗？不跟他解释清楚避而不见，有没有对人的尊重？还是对这两人都真诚坦白正直的人？实惨，被两个人利用，没人有勇气跟他坦白一句哪怕是“我们就是认定对方，只是想利用你让对方吃醋，我们错了。”2.敲诈勒索这是犯法，我拜托弹幕里那些噶吹和叫好的。3.打着为你好的旗号自以为是每个人信息视角有限，而且根本保证不了你所作所为的全部可能后果，这是基本的常识。为了不让男主发现他爹黑料就诋毁男主工作能力诽谤别人是什么处理问题的方法？编剧有点基本的三观吧。这剧到底宣扬的什么价值观？“我是主角所以我一切践踏常识法律公序良俗的做法都是合理的？”