青少年电影的死穴之一，是如何让眼界和能力都不够成熟的青少年，合理地参与到宏大叙事当中去。不同的作品，有不同的解决方案。《暮光之城》以多角恋爱情为主线，家族斗争退居一旁，为小格局做点缀；《分歧者》的青少年主角天赋异禀，具有超能力，足以凌驾于成人社会的法则和科技之上；《移动迷宫》索性赋予青少年以成年人的成熟心态和精锐身手，当然这跟卡司绝大部分是男性密不可分。

以上电影，都只是绕过了矛盾。纵观好莱坞最卖座的青少年电影，只有《饥饿游戏》的解决手段，未必最具娱乐性，却是最诚恳，最脚踏实地的，一点也不投机取巧地将青少年主角与宏大叙事焊在一起，没有使诈。片中包括凯妮丝在内，都是典型的十几二十来岁的青少年形象。他们难以摆脱脆弱、敏感、多疑、冲动、内疚、歇斯底里和反复无常等情绪的侵扰，他们身上具有每个人青葱岁月时的人性弱点。今天在影厅，听到有年岁较长的观众低语，怎么看不懂了。这太正常不过了，脱离了那个年龄段太久，便很难进入他们的思想，理解他们那些细碎复杂的情绪从何而来。因为在饱经世事的中年人眼里，那点小情绪本就该一挥手抛诸脑后，絮絮叨叨推心置腹半天，是不可思议的。但别忘了我们每个人都经历过十几岁的年龄段，鸡毛蒜皮，在我们心里都曾上升到不共戴天、生死存亡，《饥饿游戏》没有回避这一点，只要你还不太老，就不难体会一群心智尚在发育的孩子遭遇背叛、质疑、指控、情变和生死抉择时的惶惑难安，以及他们赖以渡过难关的勇气。

整套《饥饿游戏》最聪明的地方在于，没有让凯妮丝这只燃烧的嘲笑鸟，像《V字仇杀队》，《撕裂的末日》，《黑客帝国》那些成人反乌托邦电影的主角一样，单枪匹马，长驱直入，力挽狂澜。这让影片回避了绝大多数可能出现的难以服人之处。从一开始，凯妮丝在这场变革中的定位就只是一个精神领袖，一个鼓舞叛军人心的图腾和吉祥物，而不是一个女战神。她的弓箭技能，也仅仅在游戏中脱颖而出，在电视讲话时的作秀手段，以及装上爆炸头狙杀几个敌人而已，她的武力值不高，也不需要高。战斗计划的制定，冲锋陷阵，游击破坏，政治和公关伎俩，这些都交给有能力者足矣。

从这部终结篇可以看出（以下有剧透），作为主角的凯妮丝，由始至终担任的是旁观者的角色。即便那举世震惊的凌空一射，也出自两个权欲望熏心的成年人之间的博弈。她射出了那一箭，将一切悲剧扼杀在摇篮里，更为自己摘下了吉祥物的头套，换来了解脱。在此前，她一直是成年人的掌中玩物，生和死都被双方拿来大做文章，作为公关炮弹。在狙杀斯诺总统的长途跋涉中，编剧也从来没打算把她塑造成一个团队领袖、战斗英雄什么的，即便她继承了指挥权，在遇险后喊出“所有人都安全吗”的那个也不是她。凯妮丝为推翻一个残暴政权做出了巨大的贡献，但我们更关心的是在这个过程中，她战胜了自己的惶恐、踟蹰和懦弱，成长为一个有担当的人（私认为结尾的孩子画面不可少）。

这是一部难得的女权电影，尽管你们可能觉得这说法很扯。大家印象里的“女权动作片”，往往有个身手灵活的女英雄，《古墓丽影》，《生化危机》，《特工绍特》什么的，她会穿着紧身衣劈着叉踢翻一大堆男人。那是一种误解，作为一个群体在体能上弱于男性的女人们，用打斗战胜男人，表面上讴歌了女性的力量，其实是一种取悦男权视角的伪女权。相比之下，凯妮丝不需要表现出比男人能打，哪怕斗僵尸时要靠队友救助，突击总统府时全程挨炸，也没有什么可耻的，这个坚强的女孩以良心、人道、同情和公义为导向，尽最大努力完成了自己的使命，即便没有杀死一个治安官，我们对她的敬佩也不会少半分。表姐大人粉丝遍天下，年纪轻轻就问鼎奥斯卡，听她在艳照门事件后的公开发言，有理有节，掷地有声，令人肃然起敬。她无疑是一个真正懂得自己是什么样的人、拥有什么样的社会权利和公共义务的当代女性，外表娇柔，内心十分强大。她所饰演的凯妮丝，也是这样一个杰出的女性——虽然大部分时间只作为吉祥物，受尽摆布，却散发出那些卑劣和软弱者无法匹敌的人性尊严之光。（文/方聿南）