主角们居然居然居然保全了小命～不用被扎成刺猬再血海里扑腾了～～～可喜可贺！～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～这样的电影多一点我就不用写同人文缅怀死去的角色了哈哈哈～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

电影中让男女主角相爱的那些情节，放到现实中估计个个都是灾难。

小毛贼不仅偷走杨幂的包也不会收留她而且自己睡沙发；

江疏影也碰不着又帅又有型的李贤宰，骗子倒是很有可能；

黄轩和陌生女人偷东西会被抓的，在大街上强吻一个姑娘是会被叫性骚扰的；

张孝全的手机被雪埋了那么久不会依然可以接的到电话，蜜月里的不愉快会变成疙瘩；

白百合的前男友的未婚妻百分之九十九不会等到婚礼那天才悔婚，也遇不着又帅又正直顺便还能帮你指导人生的阮经天。

情节贴近生活有它细小真实的美，然而有时候人们也乐意看这种可能几辈子都轮不到自己身上的事儿。

怎么才算好呢？

最后，我们黄轩真帅！

广东省公安厅禁毒局指导的电影《猎毒之闪狙行动》上线，一看果然非同凡响，镜头对准缉毒警和贩毒人员之间的较量，整部影片真实感人，情真意切，娓娓道来讲述，让人沉浸其中，感动到稀里哗啦。近一段时间，有关涉毒艺人复出被叫停的消息传来，引发网友们的热议，涉毒艺人叫屈，却被网友们一边倒的狠批，现如今看了这部电影，更加明白，为何不给涉毒艺人复出的机会。因为给他们复出的机会，就对不住牺牲在缉毒一线的英雄们，不给他们机会，才是对缉毒英雄最好的致敬！

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翻开空间还能找到几年前我和同学battle哈鲁马到底帅不帅的说说

疫情期间看哈鲁马分享做菜的图片，还羡慕他的饭桌很好看

原本事业回春了马上就有新剧上了，和mayu大美女一起拍戏感叹帅哥美女在一起多耀眼

四月份的生日我在日娱组发帖祝他生日快乐，有人吐槽他怎么瘦成这样了我辩解说帅哥瘦也很好看

看他的微博带着a社拜年的话题说着蹩脚的中文祝我们新年快乐，我笑他明明在中国拍过戏为什么口音还是这么搞笑

前几天刚刚补完《行骗天下》浪漫篇，说只有哈鲁马才演得出这种多情骗子的角色

马必怀是黑称，哈鲁马是昵称，三浦春马是他的名字，他拍过很多的电视剧电影，他是一名演员，他是永远的哈鲁马

日本原版9.1分，中国版本第一天首播3.2分，这脸打的啪啪的。广告硬性植入，老旧斑驳的木屋改成了大酒吧，黑社会龙哥被小年轻的刻意莽撞模仿的彻底让我看的想打人，吴昕看的我想骂人，频频出现的统一方便面让我想捅人，最后黑社会小弟送葵花油的广告也硬性植入了，看到这我想杀人。把我的日剧经典糟蹋的一塌糊涂。只能用丢人现眼评价。这可能也是豆瓣上国产剧翻拍就低分了。丢人现眼～～～

丹，是宫墙的红色；宸，为深邃的宫殿。紫禁城面世六百年，见过了太多浩荡的历史，最终，记录历史的紫禁城，也变成历史本身。

一切历史都是人的历史，物件替人诉说的是，丹宸之所以永固，皆因一代代故宫人薪火相传。在漫长的接力中，每个人付出的时间与责任，最终留下了红墙黄瓦，流光溢彩，更留下了可以再说六百年的紫禁城。

花了两天时间追完36集，从微博刷到的一个视频然后去搜的这部剧。上次让我记忆深刻的电视剧还是正者无敌里陈宝国扮演的冯天魁，多少年了，他牺牲时的那个画面一直还在我脑海中。六块六毛六里的男主乍一看痞痞的不着调，看了几集后发现完全不是，他眼睛里的光鼓舞着我看完这部剧。看看现在的偶像剧古装剧，跟这种年代感的生活剧真没法比，看这种剧会在思考为什么会有这种自私卑鄙没有担当的男二，是什么样的家庭养成的。有些东西就坏在根上，人之初未必性本善也未必恶，全在一念之间。

作为一个湖南人，一个抗战军属后裔，看《战长沙》的感觉完全不一样，七十多年前的那场发生在我们本土的战争，呈现的都是熟悉的故地，那些熟悉的城镇、熟悉的地名，都是我的先辈用生命和热血捍卫过的祖宗之地，这种割舍不断的地域亲情让人无法置身其外。其实一开始我是很浅显地看待这部剧，把这部戏当战争剧来着，毕竟是战长沙，以为关键词是战，人间的战争，无外乎那段耻辱岁月里的血雨腥风与民族血泪，叙事宏大而人物渺小，但越往后看越往深看，越觉得是历史长河中如一粟般的小人物小家庭成就了那段可歌可泣的岁月，越能感悟到戏中那份如岳麓湘江般巍峨蜿蜒的家国情怀。因为对军事战争历史的爱好和兴趣，一直对国内层出不穷的狗血的抗战剧颇感失望，前两年好不容易出了部亮剑，现在好不容易冒出来了战长沙，很激动，感谢孔笙。深更半夜没憋住想写点什么，关于这部剧的内容不想谈论太多，因为有专业的人谈论的更好。想多提提一段被淡忘的历史，主角是剧中顾清明所在部队——国军第十军，以及它在剧中最后的也是最荣耀之战——衡阳保卫战。国民革命军第十军，军长方先觉，编制为三个师，最多时辖下9个团，兵力17600左右。该军特别善于防御作战，时人称之为“泰山军”，先守常德、长沙有功，但伤亡惨重，后几乎全军战殁于衡阳，以绝对弱势之兵力艰难守城47天，史称衡阳保卫战。在衡阳之战，该军以一军之力抵抗日军五个师团14万人，以一万余残军毙伤日军八万余人。若以此论战功，第十军当之无愧国军第一。起初方先觉接到蒋介石要他守衡阳的命令时，只讲守10天或2周，最后却苦守了47天，剧中顾清明和方军长几度撕逼崩溃，方先觉丢恨话说“不是我们对不起国家，而是国家对不起我们；不是我们不要国家，而是国家不要我们！”这话也是真的，要拔枪自杀也是真的，孤军守城直到弹尽粮绝，死伤殆尽却迟迟见不到援军，随时受不了要死、要死、要死。第十军虽然最终战败投降，但全体将士已经尽到了军人的职责，他们顽强的战斗精神得到了日军尊重，后被俘将士大多得以逃脱生还。是役，成为日军侵华以来，唯一一次作战伤亡超过中国军队的战例。日军战史称之为“中日八年作战中，唯一苦难而值得纪念的攻城之战”。以抵抗到三千年古城衡阳尽毁，全城只余完整的三间半石头房代价和泰山第十军的虽败犹荣，血战47日，以英勇姿态成就抗战史中最光荣一页。此战极大阻碍了日军“打通大陆交通线”的战役进程，大后方得以喘息，阻止了日军“一号作战”企图和法西斯最后的垂死反击。大陆上战略性的胜利，使日本陆军绝大有生战力从泥潭陷入沼泽，被牢牢钉死在中国战区无暇西顾，而美军在太平洋上毫无顾忌的对日发动登岛作战，夺取了塞班岛。可以说从衡阳之战始，日军遭遇一系列战略失利并导致了东条英机内阁垮台，加速了其灭亡命运。衡阳城陷后12天，蒋中正通令全国部队，在各防区内向衡阳阵亡守军致敬。抗战胜利后，衡阳被中华民国政府授予全国唯一“抗战纪念城”荣誉，并将纪念全国抗日阵亡将士的“忠烈祠”落于南岳衡山，国家主祀，告慰卫国牺牲的英灵。而第十军以其卓越战功，未因投降被撤销番号，衡阳之战投降后仅两个月，该军残部8000余人在重庆重建第十军。同时，该军的各级军事主官也都未因投降而被处置，反而成国军序列中获得代表军人至高荣誉的青天白日勋章最多之军。1949年以后，这场抗战史上最荣耀之战因为政治属性的不同，慢慢的就被国人淡忘了，那本该在历史上抹下浓墨重彩一笔的惨烈守城战，最终变成了我们中学历史课本里可有可无不是重点的几行字或一张黑白图。七月七日，最高领导人去了卢沟桥畔，让国人勿忘七十七年前的耻辱，可是原本不该遗忘的伟大战绩被遗忘了，本身也是一种国耻。当敌国首脑有恃无恐的在靖国神社参拜祭祀时，中国的忠烈祠的英灵从未得到应有的荣耀与慰藉。七十七年之后，山河犹在，国泰民安。但因为忠魂被遗忘，所以有国殇。这样看来，七十年前，战过长沙，埋骨衡阳，孤城喋血，杀敌数倍，弹尽粮绝，援军不至，最终败降，创造了中国军人抗战奇绩的国民革命军第十军，竟好像从未赢过一样。

动作戏和节奏都被大家夸烂了，我说点别的。这可能是所有同类型电影里，塑造女性角色最好的一部，有血有肉、有情有义。乔治米勒的三观太正了。Angharad 为首的那一群姑娘，最初是作为 Immortan Joe 的附属品出现的。提供哺乳、生育。典型的原始社会和封建社会中的男权主义。你看她们第一次集体出现的时候，体态健美，有的还有孕象，女性特质的直接体现。而 Furiosa 是大将，是女金刚，放在一群男人里几乎分辨不出来。Furiosa 叛逃，是要回家。而 Angharad 们的叛逃，是为对个体说奴役的抗争，是自我的觉醒。Angharad 是第一个说服其它女性逃走的。途中她用自己的身体护住 Max 以致于自己牺牲。Cheedo 在 Angharad 死后一度想要放弃，嘴里叨念着「他会原谅我们，我们可以重新做回他的好女孩」。失去了精神领袖和带头人，有不情愿，有反复，但到底是坚持下来了。红发的 Capable 有柔情，并排躺下静静地聆听一个 War boy 地内心。她能让一个浑身都是被烧的发红的血液的 War Boy 回心转意。Dag 在回程战中假意规附，实则是去阻止 Joe。勇气和计谋都过人。那些老妈妈们和年轻的 Furiosa 一样，都是生活不幸被迫嗜血狂战、杀人如麻。可那些保存种子的盒子还是让绿色和生命可以延续下去。所以你看，在一个全片靠着动作戏带动情节，台词极少的电影里，充斥着狂热嗜血的男人，泛滥着雄性荷尔蒙的电影里，这些女性的特质：孕育、细腻、坚韧、反复、同情都体现出来了，丝毫让没有被目不暇接的动作戏，蒸汽朋克风的场景和满屏的鬼畜暴力所压倒，太难得了。

该剧不仅由香港导演王晶制作并导演，还汇集了金像奖最佳男主角黄秋生、知名偶像陈冠希、李小璐、陆毅、范冰冰、李冰冰等中国影视界演员。该剧故事完全由王晶原创，集合悬疑、感情、武侠、搞笑等不同元素，是王晶继《小鱼儿与花无缺》、《情陷夜中环》后，联合金像奖最佳武术指导获得者程小东及《小鱼儿与花无缺》之优秀制作班底倾力摄制的，讲述南宋年间八位各怀绝艺的侠客的故事，该剧剧情刺激紧凑，又不失风趣幽默、浪漫温馨，加上华丽刚劲的武打动作场面，令人目不暇接，被喻为古装版《职业特工队》。

南宋高宗年间，奸相秦桧权倾朝野，残害忠良，高宗又怕靖康二帝回銮，其帝位不保，故对外敌之政策，举棋不定，纯欲偏安自保，遂令忠贞之士，莫不扼腕叹息。前朝之老重臣及王公，乃筹集一份巨款作为经费，成立秘密组织「金衣盟」，聘「捕神」阎铁心为盟主，召集七名各具武功及奇能之好手，暗中相助岳飞及韩世忠等忠臣对抗秦桧手下之黑道高手，及金国特务，令众忠臣勇将可以专注直捣黄龙。阎铁心为履行此任务，辞去刑部总捕头之职，化身成秦淮河畔之风流名仕阎大官人，暗中招揽异人；包括身怀幻术奇技之师弟关玉楼，出剑如闪电之「天下第一杀手」平常，赌术千术俱精之「女赌神」乐千千，精擅医术之「女医神」扁素问，精通西方机关武器火药之东郭仁，轻功极高之「神偷小子」风一阵与不知天高地厚之富家子谢家麒。八侠聚义后，先后查出盗去「金衣盟」经费之神秘大盗「红花盗」身份；侦破秦桧手下之用药物制造不怕死不怕痛的士兵阴谋，找出金兀术攻无不克战无不胜拐子马的破解方法。相助岳元帅大破拐子马，但连场恶战后，众侠亦牺牲多人。

晚上跑完步马上打车去电影院，可能太赶突然有点天旋地转血压飙升，而这部电影从第一个镜头开始就没给观众喘气的时间。不断切换画面，密集的对白，连一个慢镜头都没有。班克和小琳参加电视问答节目的时候在厕所狂吐，他们演习作弊的时候班克再次狂吐，最后小琳在考场用2B铅笔抠喉更是当场大吐特吐，有点晕车的我胃里翻江倒海，差点就要吐出来。

之所以紧张的另一个原因，是我希望小琳和班克都能成功。无论是帮别人作弊狂捞一笔，还是靠自己努力得到奖学金出国。虽然有点政治不正确，但是在丛林社会，究竟是过程重要还是结果重要呢，所谓道德的高地根本没有天花板。而且命运根本没有善待他们，贫穷的单亲家庭，父亲母亲没本事，哦对，他们比别人聪明，可是这种聪明也更多是后天勤奋得来的，跟班克的妈妈在洗衣店搓衣服搓到驼背的勤奋又有什么区别呢？他们就算靠着自己的努力成为优等生，就保证能得到自己想得到的吗？就像班克说的，还不是出来打工，只不过工资稍微高一点而已。他们即使勤勤恳恳，还是会遇到各种困难和诱惑。而他们做的选择，其实都只是在赌博，只能说作为赌徒，也许他们不够通透，但这种所谓的目光短浅，本质上很可悲——仅仅只是因为他们早就过够了这种操蛋的生活。

这个世界留给穷人试错的机会太少，而试错的成本又太高。班克被小巴找人揍了一顿之后，错过了学校出国奖学金的考试，在他没有任何办法的时候只能选择跟小巴合作。当他知道自己被设计后狂怒，想要退出这场游戏。如果这样，之前他挨的苦头都白挨了，他只能回去那个设备落后的破洗衣店，帮着驼背的母亲搓洗衣服。

更令人绝望的是，当班克玩砸了，被学校开除，什么都没有的时候，他拿着作弊赚到的钱，能想到的也就是给自家的破洗衣店换几台好点的机器。看到这里真的哭了，穷人能想到的真的也就是这些了，反正也没有再多钱。是的，也许哪天他的洗衣店就连锁了，从此成为洗衣大王了呢。班克对小琳说：“你是活该，我是倒霉。”但是他们的活该和倒霉本质上没区别，就是穷，人的不自由大部分来自经济不自由。

还有更加惨绝人寰的是，小琳干完所有的事情良心发现了！伟光正的她要去举报，要去揭穿这一切。这不就是鱼死网破，“代噶揽埋一齐死”吗！！！那些富人原本就那屌样，她去举报了只是把他们打回原形，而她和班克这种却要付出更加惨痛的代价。虽然班克最终黑化已经无可挽回，可是我真希望小琳转身离开洗衣店的时候电影就此结束。

结尾的小琳，让我联想到毛姆在《刀锋》里改编《马太福音》写到的耶稣：耶稣很饿的时候，撒旦说你可以把石头变成面包，他拒绝了；撒旦又把耶稣胁迫到神庙之顶，说你跳下去吧不怕的，你的天使会托住你，耶稣拒绝了；撒旦又对耶稣说，你只要对我俯首称臣，这世间万国都归你，耶稣还是拒绝了。可是，当撒旦对耶稣说，只要你接受戴上荆棘王冠和被钉在十字架的死刑，全人类都能得到救赎，耶稣答应了，撒旦笑得两肋发疼。“恶人作恶的时候，总是以救赎的名义”，当人类决定自我牺牲的时候，总比上帝更高贵，因为上帝充其量只是牺牲了他的独子耶稣。上帝尚且以救赎人类的名义，可是小琳，只是可悲地想要弥补自己一时的贪念将石头变成面包犯下的过错。我更同情的是班克，他的堕落更多是外因造成的，他原本是那么纯洁。

电影为了戏剧性表达所设置的规则似乎是：所有有钱人都是蠢货，所有穷人都绝顶聪明。可是现实生活根本就不是这样啊！这个世界没那么好。

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每一季都知晓要分别

第一季是小雄 一开始小雄那只青蛙太打动人了 朴实单纯真诚 但小雄的自尊心太强了 明明相爱 却被现实打败 这种遗憾延续到第二季 小雄总在默默付出 也总是犹豫所以注定会错过 当五个账号褪去马甲 雄的细胞们出现的时候真的很感动

第二季是刘巴比 弹幕们像极了柔美的细胞们一样不停的在吵架 巴比没有边界感的行为太有争议了 一开始遇见柔美 中途被多恩动摇的内心 说实话他太完美了 所以这种动摇反而很致命 但不得不说巴比真的太让人心动了 一方面wuli珍荣长得太帅 泪汪汪的双眼真的虐到了 另一方面有共同的兴趣爱好 会发掘你的优点鼓励你追逐梦想性格成熟体贴 而且直球的更让人心动 但一个帮助了柔美成长的人因为太会了 可能会没那么有安全感 后期爱情细胞不在了变成了感动 所以对于分别更加有遗憾

最后是驯鹿 虽然带着前两季记忆的我 对比起来我太喜欢与小雄和巴比这两段刻骨铭心的感情了 但是上帝视角我知道驯鹿一定是最适合柔美的 知道会是happy ending 所以一直期待着驯鹿最后的登场

柔美的细胞们真的太可爱了！！！最爱柔美的一定是这些细胞们 当与巴比第一次分别时 爱情细胞开始恶魔化的时候 柔美来到了村子 与爱情细胞对话的时候我泪崩了 帮助柔美的很nice的人很多 但拯救村子的一定是柔美自己 那个勇敢执着的柔美

惊喜的一点 wuli表猪猪来演绎control z 可爱的po啊啊啊

期待下一季

另外也感谢我的细胞每天也辛苦了！！！

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故事的设定在1907年，这个时间点，是在一二战前，故事的地点在维也纳。

故事有双男主人公。

Max是一个英国籍犹太人，从故事的一开始就以他对维也纳的自述的开始。这个城市一切注重规章礼节，有条不紊。

他作为参观实习，跟在了探长手下，从揣摩探长的行为模式开始。

第一季只有三个故事。

第一个故事用了一个神奇的手法，带出了第一个噱头——被害者因枪伤而死，可是体内却找不到子弹。

这是三个故事里内容最浅显的一集。

第二集故事则是参照了戏剧魔笛的手法，将戏剧里出场的人物找到代替的人物杀死，完全一部真实的杀人剧场。故事的映射了现代欧洲的移民问题，而参照戏剧故事杀人的做法可以说是十分欧式浪漫主义了，凶手杀人的原因完全是想要洗刷自己在目睹母亲早年被强奸遭遇而留下的阴影。在这里，可以看到就连凶手性格的塑造上，也出现了古典美学的影子。

第三个故事表面看来是男校的霸凌案件，实则隐藏了一起师生恋。在揭开校友霸凌事件的同时，才发现，校园霸凌只不过是案子里的冰山一角，正在藏在水面下的是一桩，女儿奴的杀人案，为杀害女儿的情人不幸错杀霸凌案件的男主角。在故事的最后，男校霸凌的影响其实已经悄悄的从学校渗透到了社会，渗透到了警察局内部。

每一个案件的内容都可以说是十分丰富，层次分明。

如果你对欧洲古典文化感兴趣的话，那简直可以说大饱你的眼福。

剧中的房子，装潢，基本上和现在的维也纳相去不远，你在剧中看到的石板路马车公园都可能还在，有些房子的内部装饰可能还保留，连杀人案的地名也没改。甚至是整个城市的基调和拍摄出来色调都差不多。

在故事情节上安插的戏剧元素都让你觉得非常得有文化底蕴，但同时又折射现代问题，藏在学校里的师生恋，维也纳对移民的保守态度，男校的传统影射了现代社会上权力的“继承”潜规则。我的文化程度只能看到这么多，怎么说，我觉得，如果是你，也许能解读到的会更多。

十分精彩，信息量大，但是不乱，井然有序又让你觉得十分贴合社会。

如果非要说有什么bug的话，那只能说维也纳是个说德语的地方，可是大家都在讲英文。

我很期待下一季～

评价《亲爱的》是件矛盾的事。但有一点可以肯定，无论相比挨刀子的《投名状》或反被聪明误的《武侠》，这部电影并不坏。哪怕是第一观感以及价值取向上，它也比《中国合伙人》要端正得多，应该值得推荐。陈可辛变通求生存的功力令人刮目，作为一个纯内地化的社会问题选材，陈再次斩断了与香港电影的所有联系。田文军被骗一段，镜头扫过火车站的周遭环境，也捕捉到形形色色的底层国人。一反整体节奏，有如异端组织出现的寻子会，其实是把富人和中产阶级也拖下水了。通过这些看似无意、实则有意的手段，陈可辛令他们一起出现在这个寻子打拐的现实故事当中，构建了一个银幕上的当代中国，碌碌众生相。如果稍加注意，这些年的中国院线片热衷于抽离现实，规避风险。哪怕是一些号称接地气的青春题材，其实也都是胡编乱造。相比《失恋33天》之类卖座片的空中楼阁，《亲爱的》有真实事件改编为基础，没有了商业类型片的浮夸和不切实际，几位演员的表演都拿捏得恰到好处，没有明显短板。导演试图在一个法与情的纠缠当中，令当事人和观众的情感得到超越升华，不再有单纯的善恶之争，爱或者恨，人与人的情感超越了法律和血缘。从深圳的城中村开始，田文军寻找一根红线，隔壁家寻找一只猫，引出了潜伏的寻找主题。田文军和妻子因为没有明说的原因离婚，但观众看到的是，他们被分割为两个截然不同的阶层（从工作场所和居家环境可以管窥）。另一方面，失踪的孩子也引出了另一个更大的阶层鸿沟，从新兴的大城市代表深圳到落后的江苏农村，从良心觉醒的事务所律师到自保其身的农民工，他们暂且达成了来之不易的和解，收于一张大网。然而，由于拐卖方的面目模糊，包括在李红琴身上投注的同情，《亲爱的》又很容易让一些观众左右为难，满足于奇情，满足于煽情，满足于感动。本是天经地义的打拐行动，突然变成了伦理道德的夺子大战，这是陈可辛的聪明之处，消除了黑暗、屏蔽了丑陋，但这亦是这部电影的最大软肋——居然没有一个主要或次要人物是被憎恶的。同《中国合伙人》的视点游弋一般，《亲爱的》也完成了一个突如其来的逆转。电影中段，第一视角从田文军变成了李红琴，最后看着，它又更像一部群像戏。如果题材更为深入一些，那么，田文军和妻子应该反过来思考为人父母的责任。寻找孩子，不如说是寻找父亲和母亲身份的意义所在，而不只是简单的寻找亲生骨肉。但陈可辛显然有着更大的野心，李红琴被处理成一个缺乏文化但又拥有母爱的人物角色，她被封建传统的生育压力所拖累，求子不得。然而，这种案例在儿童拐卖案例中显然是极其罕见的存在，并且，也拉低了整部电影的立意和调性。一个软绵绵的《亲爱的》，它要的其实还是今天你有没有哭。如果对比寻子的关键情节和李红琴独闯福利院，那么，《亲爱的》完全倾向于人物内心的情绪酝酿，制造着情感阻隔，而非打拐过程的困难重重。它没有被拍成一部特色类型片，而是一部华语专有的通俗文艺片（文艺片≠艺术片）。大概是下三滥的煽情电影看太多了，拥护影片的观众特别害怕有人说这部电影煽情，仿佛一旦和煽情发生关系，整部电影的格调就上不去，票房也不会卖座。但说实话，这些都是杞人忧天。由于立足现实主义，《亲爱的》会揶揄叱呵公检法系统，也会关注到那些久治不愈的现代病，令中国的社会状况和政治、经济交织在一起。哪怕《亲爱的》只是引发公众对路边乞讨小孩的关注和实际行动，那么，它也超越了许多没心没肺的院线电影。并不是说，电影一定要有警醒世人的作用，兼负道德标兵。可是，歪风邪气的中国电影，确实欢迎《亲爱的》，无论你是沉溺于伤感无法自拔，还是为那些依然在寻子路上的人们而有着清醒的感动。不出意外的话，《亲爱的》大概会成为仅次于《甜蜜蜜》，最受好评的一部陈可辛作品。做出这样的评估很简单，连《中国合伙人》都能让内地观众集体高潮，那么，《亲爱的》显然会cry me a river。无论是黄渤的独角戏，还是赵薇的大眼睛煽情，或者是张译那无言的沉默，每个观众被击中的地方不尽相同，但相似的结果，大概是会在电影院里落泪。这样说的原因当然不是为了鼓吹《亲爱的》有多经典，它并不是陈可辛最好的作品，只是，它出现在这个国庆档，出现在2014年的中国电影市场，那么，它是一部生逢其时的电影。如果说，陈可辛在前作是有所投机，那么，即便这一次依然是聪明取巧，他也是站在了更妥实的地方，不仅政治正确，而且情感正确。这部电影没有呈现出《盲山》那样的压抑恐怖气氛，也没有变成《追击者》那样的快节奏电影。几乎可以说，整部电影没有一处场面跟恐怖或者阴郁沾边——除了张译讲述的吃猴脑，把普遍典型的社会问题归为了一个人的因果业报。在这种明亮氛围下，《亲爱的》让明星饰演普通人，让观众感受那些周围的事。这一代年轻人，在他们的成长记忆中，几乎都有各种人贩子拐卖小孩的传说或流言。有些事确实有其事，有些则父母吓唬小孩的玩笑伎俩。在我的家乡泉州，作为儿童拐卖的一大流入地，它的名声不甚光彩。原因就在于此地封建思想残余势力严重，重男轻女，妇女更是被生育负担所绑架，香火不能断。如同那句“没有买卖，就没有杀害”，如果没有市场，也绝不会有拐卖。《亲爱的》避开了拐卖的真实罪恶，转而选择了以亲情化解难题，稀释观众反感的社会阴暗丑恶。但现实中，人贩子是绝对不可能帮你养小孩，小孩留在身边就风险，必须赶紧脱手。小孩被拐走的事情我没见过，不过，那些因为不同原因（例如躲避计划生育政策）而寄养在农村某家的小孩倒是有好多例子，亲眼目睹。寄养三五年后，当风声过去，小孩子到了学龄，这个时候，父母的出现就会引发一场撕心裂肺的情感争夺战。不过，由于血亲压倒一切，即便收养的老人有再多不舍，他们也知道孩子不是己出，无力扭转。相反，孩子由于不谙世事，他们会表现得更加强烈的痛苦，甚至会有成长阴影。某种程度上，如果去掉拐卖这一恶名，那么，《亲爱的》其实正是讲述了一个类似的故事——情感伤害是不可避免的存在。所以，我不太认为，《亲爱的》的力量是来自于那些泪水，是煽情的洪流。在我看来，当黄渤以为自己终于赢了，结果发现，自己反而是个输家时，他的痛苦才是更加真切的。相似的还有赵薇，当她以为终于有了赢了的希望和可能，结果她也发现，自己一直是个输家。对孩子的爱不仅捆绑了这几个人，那些离散的家庭，也捆绑了无法挽回的人生时间。这些反反复复的迂回当中，《亲爱的》正视了中国人的情感真空和道德困境，这在眼下的院线电影里是极其罕见的。好在，电影毕竟不同于现实，电影强化了情感的撕扯，激化了矛盾的冲突，而在现实中，生活自有一套应对难题的解法。

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没看过原著，看名字以为是武侠剧，看了几集后感觉是武侠世界名人大串烧，每一个出场人物都给人似曾相识的感觉。对我而言，看剧除了剧情本身精彩程度之外，最在乎的就是新鲜感，而这部剧支撑着我一直追下去的“新鲜感”，就是男主徐凤年和他爹徐骁的“奇葩”父子情。

和以往国产古装剧里父慈子孝的传统亲子关系不同，徐骁和徐凤年的关系格外“现代”：徐凤年会对他爸直呼其名，对他爸的理念和手段多加质疑，不愚孝不盲从，坚持本心要走出自己的道路；而徐骁也并不因为父权遭到“冒犯”而恼怒，反而能理解儿子的选择，不逼迫不强求，必要时倾尽全力助其达成目标。亦师亦友，也是棋逢敌手。两人的对手戏贡献了全剧诸多笑点和看点。甚至对我而言，比起男主角，胡军饰演的一代枭雄北椋王徐骁，更让人着迷。这个角色不是单纯帮助男主成长的工具人，而是一个有着多重属性，十分立体的角色：他对权贵门阀不屑一顾，对同袍战友义薄云天，对治下平民宽仁体恤，甚至对待敌国战俘都恪守底线。反观剧中盛气凌人的皇族公主，草菅人命的离阳朝贵族，视平民为蝼蚁的世家，徐骁和北椋众人坚守和追求的“新世界”都更让人体会到这个角色如同旗帜一般鲜明。然而他并不是严肃的，反而接地气且妙语连珠，这样的反差更能让人体会到这个角色的“人性”。

在剧中，徐骁一直坚持徐凤年接手北椋，也因此给儿子制定了一揽子培养计划和培养线路，请隐退的顶级谋士做家教，雇曾叱咤天下的剑客做贴身随从，全家出动助力其上位。徐凤年不赞同父亲的行事手段，他不想为世袭罔替牺牲任何人，然而往往事与愿违。剧集前半部分的武当山之行，本是要反抗父亲命令接弟弟回家，结果失去了自己关系最好的随从，获得了大黄庭内功，弟弟依旧无法回家，反而去到了离家更远的龙虎山。待回到北椋，他才知道这一切，包括他的选择都在徐骁掌握之中。

在徐凤年成长的道路上，徐骁麾下能人构筑了他的思想体系，也从而影响了他的思维和决定。某种意义上来说，徐凤年想要改变想要挣脱的心态，也源自于此。他走的所有路，都是徐骁的“套路”，因为高明，走的人甚至毫无察觉。

剧集中段的龙虎山之行，徐骁安排的第一站是清城。途中徐凤年一行在路边道观过夜。此前三年游历时，徐凤年在同一个道观被一伙山匪抓住，领头的老孟见他身无分文还饿着肚子，非但没有抢劫，还分了他半只烤鸡，徐凤年也和这伙傻乎乎的山贼成了朋友。本以为会重遇故人，却遇到另一伙山匪，得到了之前在此地认识的小丫头小雀儿被青阳的老神仙带走，老孟带着人去青阳理论再也没回来的噩耗。老孟之前的寨子也被这伙山匪强占，寨子里还关着强抢来的家破人亡的民女。徐凤年当即遣人杀光了这伙山匪，却在是否前往青阳派吴灵素处救人一事上犹豫再三。

吴灵素是御赐的清城王，朝廷监视北椋的第一道关隘。同行的谋士劝他依照原计划绕道而行避开青阳派，不与清城王起争执。此时的徐凤年完全明白其中利害，与青阳派的冲突可能会让徐骁世袭罔替的计划全盘失败，但他还是决定救人。在此处，徐凤年做了他认为自己会做而徐骁不会做的事情：不计前程也要救人性命。直到他进了青阳派山门与吴灵素对峙，他才知晓，吴灵素是他亡母生前剑侍的丈夫，而整个青阳派表面上为皇族效力，实则归属北椋。这是继武当山之行后，徐凤年第二次自作聪明地反向操作，实则精准走进徐骁的“圈套”。可以说，围棋高手徐骁太了解自己的儿子，太明白他的“下一步”会做什么选择，所以总能先他一步做出反转性的安排。而徐凤年本身却并不如他自己以为的那样了解徐骁的多年筹谋与远大胸怀。

徐凤年此行出发前，徐凤年问过徐骁这一路他有多少计划，徐骁答：踏路而行，自有前程。徐骁期待徐凤年成为北椋王，不是为了血缘姓氏，而是为了北椋所代表的信仰的传递，他想让徐凤年在他周密安排的旅途里理解错综复杂的时局，理清盘根错节的布局，从而弄明白自己作为北椋王的职责究竟是什么，最后走出真正属于自己的道路。这个角色成长的魅力，不在今天学了绝世神功，明天刀法高人点拨，后天武功天下无双；而在于经过一次次历练后，气魄、信念、和理想的成长。

期待后续剧情里，徐凤年能够飞出徐骁的羽翼和庇护，走出真真正正的“第三条路”，成为货真价实的北椋王！

没有看过漫画，电影整体的观感几乎是难受。用在阴间流水账的审判经历串联起一家人生活中的多个温情故事。车太贤很符合废柴孝子的设定，一直看他的片子都感觉人物特别亲切，这是很好的地方，河正宇等实力派发挥也正常。只不过相较于呈现出来的模式，我给你更想单纯的看车太贤在阳间的生活画面，或者河正宇不要面子的耍帅，拆开来，我都没意见，只是合在一起不想买账