不谈颜值和演技,只论剧情与人设。
8个人组成的建筑工作室,工作性质类似“万事屋”,啥活都干,但多数支线故事比较无聊,有点催眠,但能看。其中第一集提到的“和亲”我以为只是一个支线,会用几集的内容结束这段剧情,因为这个情节和人设跟《唐砖》非常相似,万万没想到这竟然是主线内容。
关于男女主的人设,多少都有点垮,不好嗑。
女主前中期都算不错,但剧情进入主线后她基本
不谈颜值和演技,只论剧情与人设。
8个人组成的建筑工作室,工作性质类似“万事屋”,啥活都干,但多数支线故事比较无聊,有点催眠,但能看。其中第一集提到的“和亲”我以为只是一个支线,会用几集的内容结束这段剧情,因为这个情节和人设跟《唐砖》非常相似,万万没想到这竟然是主线内容。
关于男女主的人设,多少都有点垮,不好嗑。
女主前中期都算不错,但剧情进入主线后她基本是处于认命的状态,还把男主送给她所有的礼物全烧了,拜托~这是一部大女主剧!大女主剧!!大女主剧!!!非常失望~
男主也不像之前我理解的那样,我的参照角色是《大宋少年志》中的王宽,实际上完全不是一回事儿,李清风比较幼稚和自我,我一直觉得陈朗月对他的崇拜欣赏多过喜欢。
女二简直了,全程倒追男主,不绿茶,不白莲,15集那场深情告白也太感动了,甚至最后赌上了自己的一切去救女主,起到了最关键的作用。
来到23集,各种苦情和悲壮,画风衔接的上?还有全剧女主唯一的结婚戏竟然是跟耶律质谷,简直辣眼扎心,你看男主那一口老血,代表观众吐的~
大结局的抢婚反转,不是什么里应外合,就是纯外合,女主已然失去了作用,完完全全成为案板上的鱼肉。
3星改1星了-_-||
本性并不喜武打片,确切地说,不喜现在的武打片,以李连杰为代表的,以至于好莱坞演绎的那些所谓功夫(如果能勉强算武打片的话)。这些片子,往往有太多的设计,太多的手法,太多的镜头切换,打得支离破碎,故事疲惫无味,只剩下声影的喧闹。不过,对于老电影尤其是香港的老电影,倒一直情有独钟,手法虽略显幼稚,但故事却很吸引人,演员也朴素真挚得很。也许正是这种喜好让我有缘遭遇张彻。言
本性并不喜武打片,确切地说,不喜现在的武打片,以李连杰为代表的,以至于好莱坞演绎的那些所谓功夫(如果能勉强算武打片的话)。这些片子,往往有太多的设计,太多的手法,太多的镜头切换,打得支离破碎,故事疲惫无味,只剩下声影的喧闹。不过,对于老电影尤其是香港的老电影,倒一直情有独钟,手法虽略显幼稚,但故事却很吸引人,演员也朴素真挚得很。也许正是这种喜好让我有缘遭遇张彻。言归正传。先自我批判,没看全过张彻的一部片子,其实没啥发言的资格。我看的都是剪辑介绍,北京台每周日晚上武侠片的介绍,一般一部片子也基本能让你看懂。本来喜欢成龙早年的诙谐,后来无意中遇到了张彻的片子——《残缺》与《五毒》,看傻了。原来武侠还可以这样表现观念,表现思想,表现人生。如果说武侠片只剩一场喧闹,那只能说是导演的无能。先说《残缺》。当看完这部片子时,倍感震撼,不禁上网搜寻一切有关于此的内容与介绍。片子是讲几个各有残疾的人,联手制服了恶霸杜天道。
毫无疑问,片中被杜天道伤害致残的四个人展现出无比强大的联合的力量,充分体现了残与不残的辩证,也体现了身体之残与心灵之残的对立。其实,杜天道与杜常如何不是受害者?他们也有悲惨的身世——开篇杜常被断双臂既做了必要的介绍,把人物心灵的扭曲给了合理的交代,为下面的故事发展做了铺垫,又引人思考——伤害者与被害者的角色就这样转换着,当我们是强者的时候,又如何不记得自己身处弱势的困境?杜天道的悲剧不仅是杜常断臂,更是他自己不能走出自己心灵的阴影,不能渡得天道。如此辩证的道理,在一部剧情引人入胜的武侠片中就这样被清晰又不着痕迹地表现了,编剧与导演真乃高人。再说《五毒》。北京台武侠回顾有个片头好像就用了《五毒》的开头。《五毒》开头很精彩,蜈蚣蛇蝎壁虎蟾蜍,每个人的功夫设计很有特点,既像真功夫,又的确像要表现的毒物。而每个人带着脸谱面具,既给人些恐怖感觉,又遮掩了演员的本来面目,为小六后面寻师兄埋下伏笔。五毒的故事也比较有意思,掌门人担心门派功夫阴险,弟子会作恶太多,让一个功夫不精的徒弟寻找一位正直的师兄,联手清理门户。这里又蕴含了善与恶的较量,而且不是绝对谁赢谁输,虽然最后结局一定是除恶扬善,但过程扑朔迷离。恶人也有种种,心狠手辣的,狂妄自大的,还有深藏不露的,面目并不单一。而善人也不是绝对事事行善,也有自己的私心。将善与恶埋在这样一个具有传奇的武侠故事中,确实是比较有意思的设计,而联手这一概念再次出现,也许是倪匡和张彻骨子里事事无绝对的辩证思维的体现。顺便再多说一句。美国把《五毒》评为世纪怪诞电影第11,其实还是没有看懂华人影片。设计的巧妙与吸引人的悬念、各类独招的大胆创意,并非“怪诞”一词所能匹配。而影片更深一层的意境,就更不是简单词汇所能表现的了。当然,换个角度来看,即便仅从一个侧面评说《五毒》,所做出的评价已是如此斐然,就更不必细言其他了。
观剧后,让我感触颇深,剧情讲述了白坡乡新上任的“一把手”王天生廉洁自律,敢于向贪腐势力宣战。全景式展现出当代农村建设和农民生活的多彩画卷,对乡村振兴战略、精准扶贫、农村基层党组织建设、扫黑除恶等事关“三农”工作的重大决策进行了生动阐述。观看《啊,父老乡亲》之后,让我明白,群众的事无小事,不管有多麻烦多困难,都必须直面问题,迎难而上,帮助群众解决问题。同时,还得有一颗为民服务的公心,时刻铭记自
观剧后,让我感触颇深,剧情讲述了白坡乡新上任的“一把手”王天生廉洁自律,敢于向贪腐势力宣战。全景式展现出当代农村建设和农民生活的多彩画卷,对乡村振兴战略、精准扶贫、农村基层党组织建设、扫黑除恶等事关“三农”工作的重大决策进行了生动阐述。观看《啊,父老乡亲》之后,让我明白,群众的事无小事,不管有多麻烦多困难,都必须直面问题,迎难而上,帮助群众解决问题。同时,还得有一颗为民服务的公心,时刻铭记自己的职责,做到“心中有党、心中有民、心中有责、心中有戒”,将做一名在群众中有好口碑的“好官”作为自己的奋斗目标。
女主虽然家世不好,但由于颜值高,Mate Value(MV)多数时候是大于男主的,因此身边从没断过人。两人唯一的匹配窗口,是男主刚毕业时的MV巅峰,而女主此时位于MV谷底。遗憾在于,男主没有顺势推进两人关系,错过了时机。等到女主走出MV谷底,男主的MV也不再具有优势,女主自然会渐渐被更高MV的异性吸引。影片中的女主堪称绿茶婊的代表,借着争吵将帮扶自己走出低谷的男主从生活中删除,几个月后便与M
女主虽然家世不好,但由于颜值高,Mate Value(MV)多数时候是大于男主的,因此身边从没断过人。两人唯一的匹配窗口,是男主刚毕业时的MV巅峰,而女主此时位于MV谷底。遗憾在于,男主没有顺势推进两人关系,错过了时机。等到女主走出MV谷底,男主的MV也不再具有优势,女主自然会渐渐被更高MV的异性吸引。影片中的女主堪称绿茶婊的代表,借着争吵将帮扶自己走出低谷的男主从生活中删除,几个月后便与MV更高的异性结婚,甚至还给男主发请柬?这是出于什么动机呢?炫耀,叙旧,还是就图个份子钱?跟去年的《你的婚礼》一样,为自始至终只喜欢女主一人的男主感到不值!
重演的真实事件 就是这几年的事情 对于当时并没有太多关注此事的人来说还有信息量
当时是大事件 想起来 警方也真是够头疼这么严重的事件 可怎么整
另外 对待那个被投毒误伤的警官妻子的两个警察 要多官僚有多官僚 所有的关心都是表面假惺惺
最后结局发现 有时候 事情就是那么机缘巧合另外 深刻感受到 国家做起妖来 也是有很大程度不同 敢在别人国土光天化日投毒的
重演的真实事件 就是这几年的事情 对于当时并没有太多关注此事的人来说还有信息量
当时是大事件 想起来 警方也真是够头疼这么严重的事件 可怎么整
另外 对待那个被投毒误伤的警官妻子的两个警察 要多官僚有多官僚 所有的关心都是表面假惺惺
最后结局发现 有时候 事情就是那么机缘巧合另外 深刻感受到 国家做起妖来 也是有很大程度不同 敢在别人国土光天化日投毒的 真是另一个级别作妖啊 不是一般国家能做到的 相比之下我们也就是小打小闹了
最近在补番,看了不少tvb14年的剧,其中张国强实在是高产,虽然都是配角,但差不多10部里有8部有他出现,但,迄今为止,100%都是反派或者半反派。不知道是什么时候开始的,似乎成了反派专业户,最早的记忆小时候的慕容复,和tvb流行警匪剧里的大夫,已经是反派了。
这次本来以为终于是个温暖的正面角色,没想到最后急转直下,性格突变,为了增加曲折性生生写成反面角色…
明明人长
最近在补番,看了不少tvb14年的剧,其中张国强实在是高产,虽然都是配角,但差不多10部里有8部有他出现,但,迄今为止,100%都是反派或者半反派。不知道是什么时候开始的,似乎成了反派专业户,最早的记忆小时候的慕容复,和tvb流行警匪剧里的大夫,已经是反派了。
这次本来以为终于是个温暖的正面角色,没想到最后急转直下,性格突变,为了增加曲折性生生写成反面角色…
明明人长相很精神,演技又不错,现实生活里也家庭和睦,就不能给他安排几个温暖的角色嘛……看片花现在也在继续工作,希望好人角色多一点??
虽然有些情节比较离谱(尤其是蚩尤族人控制百兽的传说情节),故事也很俗套,但优点是大部分服化道和生活场景还原得不错,历史顾问有李学勤和王巍两位大佬,基本上展现了中原地区新石器时代中晚期的社会生活景象。
文博方面看,主要不足是:1. 聚落周围应该由环壕保护,而不(仅仅)是一人高的木骨泥墙(这更多是做房墙); 2. 皮囊渡黄河这么
虽然有些情节比较离谱(尤其是蚩尤族人控制百兽的传说情节),故事也很俗套,但优点是大部分服化道和生活场景还原得不错,历史顾问有李学勤和王巍两位大佬,基本上展现了中原地区新石器时代中晚期的社会生活景象。
文博方面看,主要不足是:1. 聚落周围应该由环壕保护,而不(仅仅)是一人高的木骨泥墙(这更多是做房墙); 2. 皮囊渡黄河这么高的死亡率太夸张了。当时气候比较温暖的河流湖泊不少,就算游泳不至于都死的这么惨吧。
也比较遗憾没有表现墓葬,比如瓮棺葬什么的(至于什么肌肉不对妆容什么实在是小问题。
至于说什么五千年前有更高级的复杂社会,大型夯土城墙等,以前发现的基本也不在中原,而是在良渚石家河红山这些边缘地带,石茆陶寺也没有五千年。
只有最新发现的五千年前河南双槐树,被吹是河洛古国,已经表现出社会分层,大型建筑,和复杂的聚落结构,可能也可以对应影片结尾的部分。
津门飞鹰,可能是燕双鹰系列的最后一部。某种方面来说,这是一部粗制滥造的神剧。不过,也是一部合格的爽剧。
之所以说粗制滥造,首当其冲的是画面。可能是资金原因,作为一部2017年上映的电视剧,给人的观感却像倒退了10年。尤其是劫船部分,轮船和大海抠图太明显,影响了观感。在情节方面,节奏感不佳。燕双鹰护送叶琳娜尤其是劫船部分,拖沓了十几集。而燕双鹰打入三合会以接
津门飞鹰,可能是燕双鹰系列的最后一部。某种方面来说,这是一部粗制滥造的神剧。不过,也是一部合格的爽剧。
之所以说粗制滥造,首当其冲的是画面。可能是资金原因,作为一部2017年上映的电视剧,给人的观感却像倒退了10年。尤其是劫船部分,轮船和大海抠图太明显,影响了观感。在情节方面,节奏感不佳。燕双鹰护送叶琳娜尤其是劫船部分,拖沓了十几集。而燕双鹰打入三合会以接近作战厅厅长夺取兵力部署图又太过快速和巧合,烂尾明显。
在这部剧里,燕双鹰没有了标志性的皮大衣,失去了凌厉矫健的身手,甚至连咄咄逼人的气势都在软化。好几次落入敌人算计,虽然应对得当,终究让人觉得他老了。不过正因为如此,燕双鹰比以前几部更为可爱。和云建明的相爱相杀,和高进的插科打诨,给全剧带来了不少轻松的氛围。
全剧致敬明显,假扮云建明和假扮程汤,劫船与劫火车,天艳楼和小都会歌舞厅的保卫,对三合会和复兴社的先打后和策略,无不让人觉得似曾相识。
最后说说本剧的另一大亮点吧,几位女主春兰秋菊,各擅胜场。哎,你说气不气,双鹰老了,女主却越来越漂亮也越来越多了。叶琳娜、美琪、梅雪琴都钟情于他,将军的女儿、报社的名记、书场的头牌兼老板娘,这道选择题全剧最后也没有揭示答案。剧中爱情止于拥抱,限于接吻,克制而含蓄,显得那么美好,连叶琳娜的小小吃醋都是那么可爱。让在座的各位观众选择,会选择谁呢?
英雄迟暮,而美人年华正好。各式各样的美人环绕在英雄的身边,但不是情欲,而是一种依赖,一种崇拜,一种信任。戛然而止的结局,并未交代几人的感情去向,让人遐想连篇。不过,确是对真假云建明的交代,可能导演觉得这对cp才是正宫吧。??????
还记得在观看电影之前,我们那位非常具有艺术气息的老师是这样说的:“这个影片讲述了一个女人和三个男人之间的故事,希望大家看着不要太纠结”。我个人认为我还是一个比较具有中华民族传统美德的女生的,对于这种好几角恋的关系基本完全不感兴趣。我觉得影片中的男女主角都应该是在历经风雨之后仍然坚信对方是自己的唯一,而这部片子显然不对我的胃口。然而,当我看完这个影片时,我却发现,其实一起说是一个女人和三个男人
还记得在观看电影之前,我们那位非常具有艺术气息的老师是这样说的:“这个影片讲述了一个女人和三个男人之间的故事,希望大家看着不要太纠结”。我个人认为我还是一个比较具有中华民族传统美德的女生的,对于这种好几角恋的关系基本完全不感兴趣。我觉得影片中的男女主角都应该是在历经风雨之后仍然坚信对方是自己的唯一,而这部片子显然不对我的胃口。然而,当我看完这个影片时,我却发现,其实一起说是一个女人和三个男人之间的故事,倒不如说是三角恋,而这三角恋的剧情,竟让我生出了几分感动。《布达佩斯之恋》是发生在二战时期的故事,主要讲述的是女人,音乐,和人性道德的故事。影片中的布达佩斯一如我们想象的那样美丽,这个被潮湿绿色氤氲的匈牙利小城有一种圣经里才有的幽静和古朴,一个典型的世外桃园,幻梦起航的地方。拉西罗就在在洋溢着幸福的地方经营着一家餐厅,他为一个名叫伊莲娜的女子所深深倾心。伊莲娜是那样一位可人儿:美好、神秘、光彩夺目,只消凝视你一眼,那浓烈的吉普塞女郎特有的野性和热情会像火焰一样裹挟你的周身。故事的开始总是起于迷恋,而迷恋一旦被迫清醒,生命也刹那苍白下来,一切都不再有意义,可又有谁能阻挡自己的迷恋,它并非出自本意,而是来命运的旨意,影片中的人物皆是如此。伊莲娜的身影已牢牢占据了餐厅老板拉西罗的心,同时也震撼了在餐厅弹琴为生的钢琴家安德拉的灵魂,接着伊莲娜又征服了来餐厅用餐的德国青年汉斯的意志。三个男人和一个女人在布达佩斯的那晚展开了各怀心事的灼灼爱恋。那个改变四个人命运的相遇,那个改变他们一生轨迹的布达佩斯夜晚,三个男人分别向心爱的女人表达了燃烧的爱意。拉西罗将一枚蓝宝石的发卡作为定情信物别在了伊莲娜的云鬓上;安德拉当场弹奏一曲为伊莲娜创作的钢琴曲《忧郁的星期天》;汉斯则将伊莲娜美若天仙的丰姿定格在了相机底片上。其实伊莲娜的心早就做出了回应。餐厅打烊后,布达佩斯寂静的夜留下了四个人的沉默的身影,伊莲娜拒绝了汉斯的求婚,她望着前方那一左一右两条道路,安德拉和拉西罗正渐渐消失在不同方向的夜色中。伊莲娜暗暗下了决心,向一个方向飞奔而去。拉西罗走在右边的这条路上,他越行越心越荒凉,越行步越沉重,最后他的心跌到了最低点,他已无法确认心脏是否还在跳动。伊莲娜没有跟他走。拉西罗在夜中久久伫立,伤心像潮水一波一波席卷而来。比拉西罗更绝望的是汉斯,伊莲娜的拒绝让他心灰意冷,他竟找不到活下去的理由,于是他从桥上跳入了河水中。有谁能待自己的情敌如兄弟手足一般?那就是拉西罗。是他救活了汉斯,用红酒和火炉安抚他,并返回他生命、尊严和前程。这世上还有比拉西罗更宽宏和海量的男人吗?送走汉斯后,拉西罗决定继续将自己的怀抱向伊莲娜敞开,同时也接纳了安德拉。影片进行到这里,一直在用一种貌似愉悦的气氛松弛着我们的神经,愉快和谐的三人行就此上演,似乎一切幸运都降临到了他们头上:安德拉为伊莲娜创作的钢琴曲《忧郁的星期天》获得发行,匈牙利乃至整个欧洲都在向钢琴家致敬,由此为安德拉带来不菲的收入,而来餐厅听安德拉演奏的顾客更是络绎不绝。欢乐和幸福充满了他们的全部细胞。布达佩斯的月光下,三人相携而行,亲密无间。人生的悲剧就在于把美好的东西毁灭给你看。美好不是被破坏的,而是被粉碎的,连一丝残留都没有,仿佛从来未曾降临过。影片的后半段剧情急转直下,小人物汉斯重新闯入,用历史和命运的黑手把静好岁月无情撕裂。位高权重的汉斯不复当年寻死的青涩,他用体面的友谊和报恩之由一步一步渗入三人和美的生活,让恶梦一个一个来临:先是为保持尊严和原则,拒绝为纳粹军官演奏的安德拉在曲终人散时分开枪自杀;接着拉西罗被送上了开往奥斯维辛集中营的火车;最后伊莲娜为营救拉西罗被迫遭受了汉斯的侮辱。汉斯,那个曾经被拒婚的男人终于在最后一刻得到了他认为应该得到的所有补偿——对耻辱的洗刷。生命不复,圣洁不再。安德拉的墓碑上青草丛生,伊莲娜抚摩着青草,垂泪而泣:安德拉,你可知道我有多想你。你在这里还有墓碑,可拉里楼却连葬身何处都无从知晓。这是伊莲娜在这部影片里的最后一句对白,而后的事实证明她无须再说什么,行动是最直白的倾诉。伊莲娜离开的背影向我们证实了这个信号,因为那背影里透出了巨大的力量和隐忍的杀气。50多年过去了,昔日的纳粹军官汉斯在80岁生日之际造访布达佩斯那家餐厅重温旧梦。那个改变四个人命运的餐厅在迟迟到来的这个夜晚制造了一个完美的陷阱:一张收取灵魂的封存照片,一管保存了50多年的药水??听着当年的《忧郁的星期天》,正在品尝牛肉卷的老汉斯感叹道:一切都没改变,和记忆中的一模一样。但他一定没意识到:当他注视着他自己为伊莲娜年轻时拍下的那张相片时,口中的牛肉卷已混合着药水即将停止他那罪恶心脏的跳动??虽然影片中的三个男人同时爱上了餐馆里的女招待伊莲娜,但每个人对爱的理解是完全不同的。首先餐馆的顾客德国人汉斯眼里的爱是征服是占有,他会用一切手段去获得他想得到的东西,当他对伊莲娜求爱不成后一时冲动跳了多瑙河被酒店老板拉鲁士救起后就再也不是那个狂热的法西斯分子了,他成了一个相当成功的投机者,他用欺骗的手段得到了伊莲娜的身体,通过拉西罗疯狂的攫取犹太人的财富,最后送他的救命恩人与情敌拉西罗进了毒气室却还在战后被人看成如辛德勒名单里的那位拯救犹太人的英雄,餐馆里的钢琴师对伊莲娜的爱情是热烈真诚也是旁若无人的,他从不在乎伊莲娜有没有情人,觉得只要是两情相悦,爱情没有迟到,的确她为伊莲娜写下的那首《忧郁星期天》风靡了世界也征服了伊莲娜的芳心。但是狂热的爱情如一把烈火烧的绚烂却难以长久。最后钢琴师在自己创作的音乐里结束了爱情与生命如果说上面两个人的爱情都是一种极端的爱,那么拉西罗的爱情是最复杂也最贴近人性的,有时候觉得他和汉斯都是一样的功利主义者,他是伊莲娜最初的情人,虽然从音乐家的眼睛里看了对伊莲娜爱火,为了店的生意却也愿意钢琴师能留下来,甚至最后失去伊莲娜的时候会对伊莲娜说与其失去她的爱不如分享她的爱, 但不同与汉斯的虚伪与自私,他的爱是真诚的也是现实的,从来没有给过她任何许诺也从来不强求她,却希望能与伊莲娜只有两人世界,所以能营造出很多浪漫气氛感动着伊莲娜。人家说,这是一个四角恋爱的故事,但它明明就是三角恋爱。德国军官从来是站在爱情之外的。人家说,这个女人同时拥有了两个人的爱情。影片里面的犹太人也说:“我们各自拥有半个女人。”但是明明是三个人互相依赖。在我看来,如果抛弃故事的历史背景,汉斯或许是最成功的,钢琴师是最让人心情激荡的,而我们往往却只能曾经是一个拉西罗,可以软弱也可以执着,可以勇敢也可以温柔。汉斯的爱情是那么的自私,真正算的上爱的只有伊莲娜、拉西罗、安德拉三人,他们的爱情超越的世俗,超越的国界。他们的爱情,才是真正的爱情。直到看完了这部影片,我才感受到我之前的观念有多么的狭隘,爱情,没有对错之分,即使是三角恋,也可以很唯美,也可以带给我们不一样的感动。伊洛娜的恋人们没能与她白头偕老,却被她永远追忆。而纳粹军官那位陪他走到80岁的发妻,在丈夫倒下那刻,居然还忙着去捡她散落的珍珠项链。也许爱情的忠诚,并不在于这个人是否只盯着你一个,是否陪你白头到老,而在于在她/他的心里,你是否无可替代。
看到第三集才想起来写点什么,因为想起了考研学姐一句让我印象深刻的话“雁过就要留痕”。其实,大一刚入学时,班主任就建议我们每天写800字(本人是新闻学专业),奈何全班没有人能做到。现在我想趁年轻有精力,多“输出”一点。
对北京文化抱有兴趣的我,在一众纪录片里
看到第三集才想起来写点什么,因为想起了考研学姐一句让我印象深刻的话“雁过就要留痕”。其实,大一刚入学时,班主任就建议我们每天写800字(本人是新闻学专业),奈何全班没有人能做到。现在我想趁年轻有精力,多“输出”一点。
对北京文化抱有兴趣的我,在一众纪录片里找到了它。
胡同,有缘实地到访过。2015年初中毕业,妈妈带着我去北京旅游,我们住在前门大街一个有点破破烂烂的旅店,没办法,天安门对面的地段摆在这。前门大街也分很多条胡同,时隔6年,已经记不清旅店所在的胡同了,只记得环境还算清幽,虽处在城中心却不嘈杂。不知道是否是首都“滤镜”,觉得北京的人文气息很浓厚,是当之无愧的文化中心,晚上走在胡同里散步,那舒服的劲儿,说不上来。
刚上初中那会儿,对四合院着迷过一段时间,专门上网搜索北京四合院的房价,想着着未来在北京买一套四合院,太小太破或者地段不好的都pass,现在想来,真是年少轻狂。这个梦想的实现只能依靠我另一个梦想了,嫁给我本命。(开玩笑)
之所以迷上北京的建筑文化,源于那时候爱看穿越剧,尤其是清穿剧,比如《我为宫狂》。过着现代的生活,总是好奇古人的生活是怎样的,还很傻气的想找到穿越的方法,好在我的傻气也是有度的,没有做出危险的事情。越长大越明白,活在当下、珍惜现在的意义。过去与未来,都不是我们应该过渡沉溺的时空,没有太大意义,能够掌握的,唯有此刻。
好啦,回归正题。作为还算喜欢看纪录片,尤其是人文社科这一类的人,我给《胡同》打8分,中上,仍有进步的空间。
《道路》6分
《韵律》7分
《天地》8分
《规矩》8分
《邻里》9分
五集看下来,感觉到导演越来越会拍,后期越来越会剪,文案也越写越好,纪录片在慢慢展露它真正吸引人的地方,一种浓郁不散的旧建筑文化和人情味。
每一集的主线清晰。不同年代胡同地图上的胡同分布; 胡同里热爱曲艺的大爷、相声师徒;胡同里的风筝制作传承人和有着不同生活爱好(划龙舟、蛐蛐、毛猴)的人 ;胡同里从前的建筑设计规矩和习俗(门联、门制、纸马、兔儿爷)和金鱼守护者;承载邻里情感的纽带、物品(专画夜景画的大爷、葫芦守卫者、消防员)。
随着纪录片越挖越深,人物变多却不杂乱,每一个人的故事都有温度,隔着屏幕也能感触到。